Narrativa Hispanoamericana

La narrativa hispanoamericana De la segunda mitad del siglo XX.
El
boom de la narrativa: Borges, Cortázar, García Márquez, Vargas Llosa.
La renovación de la narrativa hispanoamericana ocurre de manera tardía

pero cuando sucede alcanza un gran reconocimiento internacional. No es un
movimiento homogéneo y en esta renovación participan un número bastante
amplio de corrientes debido a la gran extensión y número de países que
tiene Hispanoamérica. Se pueden distinguir tres etapas:
1. Dominio de la novela realista hasta 1940-45

2. Comienzos de la renovación narrativa, entre 1945- 1960
3. Desarrollo y auge de la nueva narrativa, el boom de la novela, a partir
de 1960
A PARTIR DE 1945, la novela realista comienza a perder interés. Entre

1945 y 1960 se observan en la narrativa hispanoamericana unas
características diferentes que se deben a una nuevaconcepción del mundo y
de la vida consecuencia de los cambios sociales, políticos y económicos que
se estaban produciendo en los diversos países de Hispanoamérica.
Además se añaden las influencias de la narrativa europea y norteamericana

del momento. En cuanto al contenido, conviven varias tendencias en las
novelas y cuentos de los autores hispanoamericanos:
1. La narrativa metafísica de Jorge Luis Borges

2. Una excelente narrativa de corte existencial, con autores como Juan
Carlos Onetti o Ernesto Sábato.
3. Una novela en la que se combinan realidad y fantasía que ha recibido
las denominaciones de realismo mágico y lo real maravilloso, cuenta
como principales representantes a Miguel Ángel Asturias o Alejo
Carpentier, y ha sido decisiva para la segunda renovación narrativa de
la novela hispanoamericana, que se producirá durante los años
sesenta.
No obstante, narrativa metafísica, existencial y realismo mágico se

entremezclan en las obras de todos estos autores. Los cambios principales
fueron:
1. Surgen temas nuevos en los que se integra lo urbano y los problemas
del hombre contemporáneo
2. Entra en escena la imaginación, lo fantástico, dando lugar a lo que se
ha denominado realismo mágico o lo real maravilloso. A partir de
este momento, realidad y fantasía aparecerán íntimamente unidas en
la novela: unas veces por la presencia de lo mítico, lo legendario, lo
mágico; otras, por el tratamiento alegórico de la acción, de los
personajes o de los ambientes
3. En cuanto a la forma, se siguen las innovaciones técnicas de los
grandes novelistas europeos o norteamericanos; se introducen
elementos irracionales y oníricos procedentes del Surrealismo que se
adaptan a la expresión de lo mágico o lo maravilloso.
El relato que marca el cambio de rumbo es El pozo de Juan Carlos Onetti. El

cambio quedó confirmado con Pedro Páramo de Juan Rulfo.
LA NOVELA DE LOS SESENTA: LOS AÑOS DEL BOOM:
La definitiva renovación de la novelística hispanoamericana se produce a

partir de los años sesenta con un fenómeno que la crítica ha denominado
como el boom de la novela hispanoamericana.
Surgió ligado a un fenómeno extraliterario que facilitó que esta novela

fuera conocida en el exterior: el apoyo de las editoriales españolas,
especialmente a partir del éxito de La ciudad y los perros (1962) de Mario
Vargas Llosa. Pero además hay que añadir la coincidencia en un corto
espacio de tiempo de una sucesión de novelas (y novelistas) deslumbrantes:
Sobre héroes y tumbas de ErnestoSábato; El astillero de Juan Carlos
Onetti; La muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes; Rayuela deJulio
Cortázar; El siglo de las luces de Alejo Carpentier; Tres tristes tigres de
Guillermo Cabrera Infante pero sobre todo, el éxito sin precedentes de
Cien años de soledad (1967), del colombiano Gabriel GarcíaMárquez. Todos
estos novelistas realizan grandes innovaciones:
1. Ampliación temática: aumenta la preferencia por lo urbano y cuando

aparece lo rural (como en García Márquez) recibe un tratamiento
original
2. El realismo mágico será una constante en estos nuevos novelistas: lo
extraordinario no solo es admisible, sino que se convierte en cotidiano
y habitual.
3. La estructura del relato sufre una profunda experimentación, al igual
que las técnicas narrativas:
a. ruptura de la linealidad temporal, cambios en el punto de vista,
combinación de las personas narrativas, monólogo interior,
estilo indirecto libre, etc.
4. El lenguaje se enriquece con la superposición de estilos o registros,
distorsiones sintácticas y léxicas, etc.
Jorge Luis Borges: no ha escrito ninguna novela, su gran creación son los
relatos cortos: Ficciones , El Aleph , El Hacedor…En ellos combina la
presencia de su tremenda cultura y mucha imaginación; son juegos
imaginativos que llevan al lector a insólitos ejercicios intelectuales. Se
interpolan tres planos: la realidad, la fantasía y la sátira; y el autor sugiere
más que dice. Los temas fundamentales son: el tiempo cíclico, laberintos que
simbolizan el universo, bibliotecas como conocimiento inaccesible, espejos
como imagen del desdoblamiento de la personalidad del hombre, la muerte,
etc.
Julio Cortázar: influido por Borges, inicia su producción literaria con libros
de cuentos que muestran su concepción de lo fantástico en la que se
presentan aspectos de la realidad como nuevos y asombrosos: Bestiario,
Historia de cronopios y famas. Su consagración literaria le llega con
Rayuela, novela vanguardista, construida a partir de la técnica del collage y
a modo de improvisaciones; produjo un gran impacto por los aspectos
novedosos que incorpora (ejemplo: propone dos lecturas diferentes de la
obra, se entrecruzan numerosos temas que se interrelacionan, el lenguaje se
convierte en juego y recreación…).
Vargas Llosa: el inicio de su producción literaria coincidió con un boom

editorial de los años 60 debido al prestigio que había adquirido la narrativa
hispanoamericana en el panorama de las letras en lengua española. Utiliza el
Perú contemporáneo como marco de todas sus historias y en sus obras se
aúnan realidades brutales y experimentación formal. Su primera novela, de
1962, La ciudad y los perros, se desarrolla en el ambiente cerrado y
opresivo de un colegio militar de la ciudad de Lima; este lugar cerrado
contrasta con el mundo de fuera, el de la ciudad abierta. Otras obras
destacadas: La casa verde, Conversaciones en la catedral, La tía Julia y
el escribidor… Fue reciente Premio Nobel de Literatura, en el 2010.
Gabriel García Márquez: en 1982, tras una larga trayectoria narrativa,

obtuvo el Premio Nobel de Literatura. Publica novelas cortas y cuentos: La
hojarasca, El coronel no tiene quien le escriba… Son espléndidos relatos
que giran en torno al imaginario pueblo de Macondo. La vida de ese pueblo,
real y mítico, adquirió tales proporciones que acabó por tomar cuerpo en una
prodigiosa novela: Cien años de soledad, su obra maestra, su aparición
constituyó uno de los grandes acontecimientos de la literatura en lengua
castellana; cuenta la historia de una familia, los Buendía, y del mundo que la
rodea. La obra es una gran síntesis de todos los elementos que se han dado
en la narrativa hispanoamericana: la naturaleza, los problemas sociales y
políticos, las realidades humanas; pero todo ello aparece traspasado por
fuerzas sobrenaturales, humor y tragedia. Se ha querido ver en Macondo
una imagen de la realidad de América Latina: este lugar es descrito desde
sus orígenes en un pasado arcaico, para luego narrar las diferentes etapas
que atraviesa (feudal, colonización española, revolución, invasión de las
multinacionales norteamericanas que conducen a la irremediable destrucción
del pueblo). Otras obras: El otoño del patriarca, Crónica de una muerte
anunciada, El amor en los tiempos del cólera, El general en su
laberinto…

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1. Dominio de la novela realista hasta 1940-45

A PARTIR DE 1945, la novela realista comienza a perder interés. Entre

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LA NOVELA DE LOS SESENTA: LOS AÑOS DEL BOOM:

La definitiva renovación de la novelística hispanoamericana se produce a

Surgió ligado a un fenómeno extraliterario que facilitó que esta novela

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Gabriel García Márquez: en 1982, tras una larga trayectoria narrativa,

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