dominantes secundarios

Xalo Gayoso

Primero debemos recordar qué es un acorde de dominante:

- Morfológicamente un acorde de dominante es un acorde Mayor

(3ª mayor y 5ª Justa), generalmente con 7ª menor.
- Su nota fundamental (sobre la que se construye el acorde) está
a distancia de 5ª ascendente de la Tónica o acorde de I grado de la
tonalidad (5ª ascendente o 4ª descendente, es la misma nota)
- Se cifra como V7: El V (quinto grado en números romanos) nos
indica su función sintáctica de acorde de dominante. El 7 nos indica
que lleva séptima menor (como dijimos la séptima no es obligatoria,
pero es usual)

Do Mayor Fa Mayor
4 ˙˙˙ b ˙˙˙ ˙˙˙
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Piano

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4
V7
∑
I

b
V7
∑
I

El enlace de acordes entre el V7 seguido del I grado es

uno de los más empleados en todos los géneros musicales
y épocas. Esto es debido a varios motivos:

Por un lado tenemos la tensión existente en el acorde

de dominante entre la 3ª del acorde y la 7ª.
Entre estas dos notas encontramos un intervalo de 5ª disminuida,
un intervalo que en los albores de la música occidental fue conocido
como "el diablo en la música" por ser considerado
disonante y desagradable.
Culturalmente se ha "resuelto" esa incomodidad moviendo
la 7ª del acorde hacia abajo y la 3ª hacia arriba. De tal forma
dibujamos la fundamental y la 3ª del acorde de Tónica!.

Entre la 3ª y la 7ª del acorde encontramos La 7ª del acorde de V7 baja hacia la 3ª del acorde
la 5ª disminuída. de I. La 3ª del acorde de V7 sube hasta la fundamental
del acorde de I
3 Do Mayor
˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
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Pno.

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V7
∑
V7
˙
I
˙
2

Por otro lado, el movimiento de un acorde hacia otro que

está situado a una distancia de 5ª inferior es interpretada
(o sentida) por nosotros como una "resolución", o lo que
es lo mismo, como un descanso que realizamos sobre
el segundo acorde.
El acorde más importante de una tonalidad es el
de I grado (o acorde de Tónica de la tonalidad). Es el que
da el nombre a la tonalidad, así como el acorde con el que
comienzan y terminan las obras musicales.
Por ello, tener una relación de acordes que enfatice el "reposo"
sobre el primer grado es algo importantísimo en el lenguaje musical.
De ahí la importancia de la relación V7-I!

Re menor Sol Mayor

tensión reposo o tensión reposo o

5 resolución resolución
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#
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Pno.

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V7 I V7 I

Un dominante secundario es un acorde que:

- Tiene la morfología de un acorde de dominante ( 3ª Mayor,

5ª justa y 7ª menor ).

- Se encuentra a distancia de 5ª ascendente ( o 4ª descendente )

de otro acorde sobre el que resuelve.

- El acorde sobre el que resuelve es CUALQUIERA de los

grados de la tonalidad ( a excepción del VII, que por ser
disminuído no ofrece una sensación de reposo ). Esto es
muy importante!

Do Mayor
Resoluciones de Dominantes Secundarios sobre distintos
grados de la tonalidad de Do Mayor
7
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II
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III IV
∑
V
 3

Por qué existen los dominantes secundarios?: Para enriquecer

el lenguaje armónico y dar más "color" y "matices" a la música.
Veamos un mismo fragmento con y sin dominantes secundarias

Do Mayor
Sin dominantes secundarias
9
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Pno.

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I II
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VI
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V I
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Con dominantes secundarias

11
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I
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IV
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V
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VI
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I V
œ nœ
I

Cómo se cifran los dominantes secundarios?:

- El modelo es V7/x, donde x es el grado sobre
el que resuelve el dominante. Por ejemplo V7/II,
que se leería como "Quinto del Segundo"

13
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I V7/II
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II
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V7/IV IV
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V V7/VI
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VI
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I V7/V V
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I
4

DOMINANTES SECUNDARIOS I
Cadenas de II-7 V7

La progresión de acordes II - V - I es una de las más empleadas en la música a partir del s.XVI.
Esto es debido a que cumple una sucesión de funciones muy natural en la música:
- En primer lugar la función de Subdominante (II) seguida de la de Dominante (V)para generalmente
terminar en la Tónica (I).
Esta progresión resulta tan natural debido a que las fundamentales de los acordes se encuentran a distancia
de 5ª superior (o 4ª inferior, es la misma nota) del acorde siguiente. Por ello, culturalmente "sentimos"
que cada acorde resuelve en el siguiente, aunque el primer acorde no tenga que ser necesariamente
de dominante.

15 Saltos de 5ª descendente consecutivos Sobre esas notas construímos los acordes mencionados

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Pno.

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II V
∑
I

En el jazz y la música "moderna" dicha progresión de acordes se ha empleado hasta la saciedad, estandarizándose
en una forma ligeramente distinta:
- El acorde de II grado aparece siempre con 7ª. Como en el modo mayor es un acorde menor generalmente
se menciona como II-7
- El acorde de V grado aparece siempre con 7ª. Por lo tanto se escribe siempre como V7
- El acorde de tónica generalmente aparece con 7ª.
Dicha sucesión de acordes se ha estandarizado en el concepto de II-7 V7.

El uso del corchete sólo lo emplearemos al analizar la obra en cuestión para indicar la relación existente
entre el acorde de II-7 y el de V7. A esta sucesión la denominaremos "cadena de segundo/quinto" o
"cadena de dos cinco"

17
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II-7 V7 I
Pno.

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 5
Dicha cadena de II-7 V7 puede, además de resolver sobre el acorde de I grado de la tonalidad,
construirse para resolver sobre cualquier otro grado de la tonalidad. En ese caso:

- El II-7 se calcula siempre a partir del grado de la escala sobre el que va a resolver
la cadena. Este II-7 será siempre un acorde menor con séptima menor construído
un tono por encima de la nota fundamental del acorde sobre el que va a resolver la
cadena de II-7. (Es el II-7 DEL GRADO SOBRE EL QUE RESOLVEMOS, no el II
de la tonalidad)
- El V7 es el dominante secundario fomado para resolver sobre el grado al que vamos.
Como todos los dominantes secundarios es un acorde mayor con séptima menor.
- El grado sobre el que resuelve la cadena de II-7 V7 suele aparecer a continuación
del V7

Do Mayor
18
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Pno.

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II-7
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V7/II
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II-7
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V7/III
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III

20
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b
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II-7
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V7/IV
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IV
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II-7 V7/V
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V

En jazz es habitual ver varias de estas cadenas de II-7 V7 enlazadas, lo que habitualmente
se conoce como "cadenas de dos cinco"

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Pno.

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II-7
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V7/VI
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VI