El Escrito de Acusacion Penal Convencion PDF

I VARDANDE Revista Electrónica de Semiótica y Fenomenología Jurídicas
Bucaramanga, volumen 2, número 2, marzo 2013 - febrero 2014, pp. 64-94

ISSN 2178-5163
Editada por Salazar Pilonieta & Grupo ELITE
El escrito de acusación penal: convenciones genéricas en la

configuración del relato de los hechos
The bill of indictment: genre conventions in the configuration of the account of facts
Raquel Taranilla
[email protected]
Resumen: En la última década, la lingüística ha empezado a prestar atención a los textos narrativos
que se generan en ámbitos jurídicos. A partir de un estudio basado en corpus, este artículo se
propone teorizar sobre las reglas que rigen la configuración del relato de los hechos en el género del
escrito de acusación, propio del sistema penal español. En concreto, se da cuenta de tres principios,
que se pueden resumir de este modo: la ley es el guion; un delito se narra en una oración; y la ley
proporciona las palabras clave.
Palabras clave: escrito de acusación, género discursivo, configuración narrativa
Abstract: In the last decade, linguistics has devoted attention to narrative texts which are generated
in legal contexts. From a corpus-based study, this paper theorizes on rules governing the construction
of the account of facts in the genre of bill of indictment, a legal document made by the prosecution in
the Spanish criminal system. Specifically, three principles are explored: the law is the script; one crime
is related in one sentence; and keywords are provided by the law.
Key words: bill of indictment, discursive genre, narrative construction
INTRODUCCIÓN:
EL PAPEL DE LA NARRATIVA EN LA ADMINISTRACIÓN DE JUSTICIA
La administración de justicia, por todos es sabido, consiste en la aplicación de una norma

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jurídica a un determinado hecho del mundo. En ese proceso de aplicación, se generan

diversos discursos de carácter argumentativo emitidos por las partes en conflicto, así como
Recibido: 26 de junio de 2013 / Aceptado: 20 de diciembre de 2013

Raquel Taranilla
El escrito de acusación penal: convenciones genéricas en la configuración del relato de los hechos
[The bill of indictment: genre conventions in the configuration of the account of facts]
por el juez que ha de resolver la controversia (Alexy 1989; Atienza 1991; 2006; Perelman
1979; Perelman y Olbrecht-Tyteca 2000; Toulmin 1958; entre otros). De la descripción
lingüística de esas producciones argumentativas se han ocupado diversos autores (véase,
como muestra, Bourcier y Bruxelles 1995; López Samaniego 2006; Mazzi 2005; 2006;
2007a; 2007b; 2008; Salmi-Tolonen 2005; Taranilla 2009; Taranilla y Yúfera 2012a; 2012b).
Ahora bien, desde hace algunos años, se ha puesto de manifiesto que la administración de
justicia, en tanto que necesita operar sobre hechos, produce igualmente gran cantidad de
textos de carácter narrativo, esto es, productos lingüísticos en los que se representan
eventos1, que refieren los hechos que son enjuiciados. En ese sentido, el lugar destacado
que ocupa la narrativa en los contextos judiciales ha merecido la atención de algunos
lingüistas en la última década (como, por ejemplo, Carranza 2003; Cotterill 2003; Harris
2001; 2005; Heffer 2002; 2005; 2010; Taranilla 2007; 2011a; 2011b; 2012a). Ubicado en
esta línea de investigación, este artículo se propone contribuir a la caracterización teórica de
la narrativa judicial en español.
De forma específica, el presente trabajo pretende demostrar que los operadores jurídicos,
cuando producen narrativas, no narran de forma absolutamente libre, innovadora y creativa,
sino que, más bien al contrario, se someten a convenciones estrictas. Con ese propósito, me
centraré en la descripción de un género judicial en particular, el escrito de acusación, con el
objetivo de identificar algunas de las reglas que rigen la configuración del relato de los
hechos enjuiciados que elabora la acusación antes de que comience el juicio oral.
Al margen de ese fin descriptivo, el presente artículo se propone también un objetivo teórico,
cuyo alcance es más general, y que está relacionado con la idea de que el género discursivo
en el que se inserta una producción narrativa determina tanto la forma del relato como su
contenido. Igual que en los géneros de ficción existen convenciones sobre qué y cómo se
debe contar —de modo que resultará lo propio encontrar un duelo a las puertas de un
Saloon en una novela del oeste y no en una novela victoriana—, la producción textual
narrativa en contextos profesionales se ajusta a ciertas pautas y reglas, que están
establecidas por las convenciones del género en el que se imbrica.
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1
Sobre la definición de narrativa, véase, en el campo de los estudios narrativos, Bal 2009; Fludernik 1996;
Onega y García Landa 1996. Estrictamente en el campo de la lingüística, véase también Adam 1985; Adam y
Lorda 1999; Labov 1986; Labov y Waletzky 1967; Polanyi 1989.
I VARDANDE. Bucaramanga, volumen 2, número 2, marzo 2013 - febrero 2014 / ISSN 2178-5163
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El apartado 1 introduce de forma somera la teoría general de los géneros discursivos y, en

concreto, aborda los tipos de convenciones compositivas que gobiernan la producción de
textos judiciales. El apartado 2 se ocupa de caracterizar el género del escrito de acusación,
propio del sistema penal español. Una vez establecidos los fundamentos teóricos del
estudio, el apartado 3 determina la metodología de la investigación, así como el corpus
manejado. Seguidamente, en el apartado 4 se exploran los tres principios fundamentales
que rigen la configuración narrativa en el género del escrito de acusación.
1. LOS GÉNEROS DISCURSIVOS JUDICIALES Y SUS CONVENCIONES
En el seno de los estudios sobre discurso profesional, el concepto de género discursivo

(Bazerman 1994; Berkenkotter y Huckin 1995; Bhatia 1993; Miller 1984; Swales 1990) ha
desempeñado un papel preponderante como unidad de análisis que permite dar cuenta de
algunas convenciones textuales y, en general, discursivas que presiden la composición de
un texto. Como es sabido, la noción de género discursivo hace referencia a un evento
comunicativo que está altamente convencionalizado en relación con su estructura, los
recursos lingüísticos empleados y su contenido, y que lleva a cabo ciertos objetivos
identificados por los miembros de una determinada comunidad de hablantes (Swales 1990).
En torno a los géneros discursivos y, de forma fundamental, en relación con los géneros
producidos en ámbitos profesionales, es frecuente que se genere un discurso metagenérico
(Giltrow 2002), que establece las convenciones acerca de cómo debe ser —o cómo es
aconsejable que sea— cada género en cuestión.
Con todo, los géneros que se producen en entornos judiciales, como es el caso del escrito
de acusación, muy a menudo se encuentran infraprescritos, esto es, la comunidad de
hablantes que los produce carece de un conjunto exhaustivo de directrices explícitas sobre
cómo confeccionar sus textos. En ese sentido, para comenzar, conviene diferenciar entre lo
que voy a denominar convenciones prescriptivas y convenciones rutinarias.
Las convenciones prescriptivas están determinadas por un texto de tipo normativo (o

pseudonormativo), que establece ciertos requisitos que, de forma obligatoria, debe cumplir
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un texto determinado2. Así, por ejemplo, el artículo 209 de la Ley de Enjuiciamiento Civil
(LEC) establece la forma y el contenido de las sentencias judiciales emitidas en el orden
civil3. Del mismo modo, este tipo de requisitos puede establecerse por vía jurisprudencial4.
De otro lado, las convenciones rutinarias del género son aquellas que no están codificadas,
sino que se aprenden y se trasmiten mediante la práctica profesional. Ello se debe a que los
juristas conforman una comunidad discursiva (Olsen 1993; Swales 1990: 21-32) que
comparte, frente a aquellos que no son miembros, ciertas expertitudes (expertises) (Clark
1996: 101-102)5.
Como se ha apuntado arriba, las convenciones que rigen la confección de muchos géneros
jurídicos están infraprescritas, esto es, son convenciones rutinarias. Ello es particularmente
cierto en el caso de las convenciones relativas a la configuración del relato de los hechos en
contextos judiciales. Ello no implica, no obstante, que los juristas elaboren narrativas
libremente, sino que se someten a reglas que aprenden con la práctica profesional y se
transmiten de forma implícita6.
Aproximarse a la faceta narrativa del proceso penal sugiere, ya a primera vista, que, más
allá de las peculiaridades de cada caso y del estilo personal de cada emisor a la hora de
comunicar, la configuración de la historia de los hechos enjuiciados está estrechamente rela-
2
En el ámbito judicial, para el caso en que no se respeten las convenciones prescriptivas del género, un acto
podría declararse nulo debido a un vicio de forma. En términos de Austin (1962), en ese caso, el texto jurídico
adolecería de un infortunio de mala ejecución: por ejemplo, una sentencia judicial que no contase con el fallo
sería nula. Aunque no es el caso del género del escrito de acusación, puede darse el caso de que algunas
convenciones genéricas estén determinadas por textos que recomienden —esto es, que tengan un grado de
prescripción débil— acerca de las características de un género jurídico. En Comisión Europea (2003) pueden
encontrarse numerosas recomendaciones sobre la redacción de textos normativos europeos, como esta: “(1.4.1.)
El redactor debe intentar reducir la intención normativa a conceptos sencillos, para poder luego expresarla con
sencillez. En la medida de lo posible utilizará términos del lenguaje común. Si es preciso, optará por la claridad
del enunciado más que por la belleza del estilo. Por ejemplo, evitará la utilización de sinónimos y giros
diferentes para expresar una misma idea”.
3
Véase el inicio del artículo 290 LEC: “Las sentencias se formularán conforme a lo dispuesto en el artículo
anterior y con sujeción, además, a las siguientes reglas: En el encabezamiento deberán expresarse los nombres de
las partes y, cuando sea necesario, la legitimación y representación en virtud de las cuales actúen, así como los
nombres de los abogados y procuradores y el objeto del juicio”.
4
Una muestra de ello es la STC 176/1985, que establece que “las sentencias serán siempre motivadas, por lo que
el razonamiento no puede ser meramente interno, sino que ha de expresarse en la sentencia”.
5
Cabe precisar que Clark (1996) propone la idea de las expertitudes como características de cada “comunidad
cultural”, que es un concepto bastante más amplio que el de comunidad discursiva, puesto que engloba
colectivos muy diversos: desde grupos religiosos hasta profesionales. Otro concepto parcialmente equivalente es
el de “comunidad de práctica” (Lave y Wenger 1991; Wenger 1998), propuesto desde la Sociolingüística.
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6
Sobre la enseñanza de la técnica narrativa en las escuelas de derecho, véase Taranilla 2012b; Taranilla y Yúfera
2012a; 2012b.
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cionada con el género discursivo en el que se inserta el relato. Para constatarlo, es

suficiente comparar los dos fragmentos que siguen, extraídos, respectivamente, de dos
géneros jurídicos diferentes; a saber: un escrito de acusación emitido por el ministerio fiscal
(1) y un interrogatorio del fiscal a la víctima (2), ambos provenientes del mismo proceso,
seguido por un delito de robo con violencia. Como se puede comprobar, a pesar de que
ambos fragmentos narran la misma historia, la formulación es radicalmente distinta:
7
(1) El acusado Ernesto Olio Toro, ciudadano salvadoreño con NIE nº 456456456L, de 24
años de edad (nacido el 1-1-85), con antecedentes penales no valorables en la
presente causa y preso por esta causa desde el día 30-4-2010, sobre las 6 horas del
día 25 de abril de 2010, guiado por el propósito de obtener un inmediato
enriquecimiento patrimonial y en unión de un individuo no identificado, abordó a
Gerard Mas Pi cuando transitaba tranquilamente por la calle Pavía de Barcelona, y
tras sujetarle por la espalda al tiempo que la persona ignota le cogía por el cuello, le
exigió que le entregara todo lo que llevaba, a lo que le víctima se resistió, ante lo cual
el individuo desconocido le dio varios puñetazos en la cara hasta que la víctima cayó
al suelo, momento en el que el acusado le propinó diversas patadas en la espalda y
en la cara, logrando finalmente apoderarse de un teléfono móvil marca Nokia, modelo
6120 Classic, propiedad de Gerard Mas, tras lo cual se dio a la fuga.
(2) ministerio fiscal = MF / testigo = G

MF sí / con la venia/ vamos a ver / ¿nos puedee relatar lo sucedido la madrugada / sobre
las 6 horas del día 25 de abril / de este año? /
G sí / yo iba por la calle Pavía / cuando me encontré a dos individuos que venían de
cara / intenté hacer un cambio de acera / y en vista que ellos hacían lo mismo / volví a
subir a la misma acera / por la que iba / en ese momento / vi que se separaban / uno /
iba por entre los con- / los containers que había en esa calle / y el otro vi que seguía
recto / .. el quee pasaba entre los containers / me vino de cara / y cuando me
sobrepasó la- / al lado / levantó el brazo / me cogió por el cuello / y me giró / y se
metió él detrás mío / entonces el otro / venía por el otro lao / y le tuve delante de mí /
entonces me dijeron / que el que les daría todo / que les diera todo lo que llevaba / y
yo no podía hablar / porque me estaban ahogando / y me empezaron aa dar golpes /
sin parar / en ese momento noté que me robaban el móvil / y luego me- / cuando
consiguieron tirarme en el suelo / me patearon / y en un momento solté un grito del
dolor de las heridas / yy para pedir auxilio / y en ese momento / huyeron corriendo /
aa dirección mar /
En vista de que la configuración de la narrativa judicial está determinada por el género

discursivo en el que se inserta, se impone que la unidad de análisis básica en el estudio de
la narrativa del derecho sea, precisamente, la genérica, que impone restricciones que es
preciso describir. Del mismo modo que los estudios en narrativa literaria han descrito
largamente las características peculiares de los diversos géneros literarios, el estudio de la
narrativa judicial ha de dar cuenta de las especificidades de cada uno de sus géneros. A
continuación, esta investigación aborda tres directrices que guían la composición narrativa
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7
Los datos personales de los implicados han sido modificados en todos los ejemplos, a fin de salvaguardar su
identidad. No se han corregido, en cambio, los errores ortográficos que presentan los textos originales.
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en el escrito de acusación, y que se refieren tanto a la información narrativa que debe

proporcionarse, como a la forma lingüística que debe tener un relato. Antes, sin embargo, es
conveniente caracterizar sucintamente el género del escrito de acusación y determinar qué
metodología se ha seguido en este estudio.
2. EL GÉNERO DEL ESCRITO DE ACUSACIÓN
En el proceso penal español, una vez concluida la fase de investigación o instrucción

procesal, las partes acusadoras (el ministerio público y la acusación particular o popular, en
su caso) pueden solicitar la apertura del juicio oral mediante la formulación del escrito de
acusación. Respecto a las convenciones prescriptivas a las que está sujeta la redacción del
escrito de acusación, su superestructura8 debe estar compuesta por cinco conclusiones, en
las que se abordan cuestiones concretas, tal y como determina el artículo 650 Ley de
Enjuiciamiento Criminal (LECrim), que reza como sigue:
9
El escrito de calificación se limitará a determinar en conclusiones precisas y
numeradas:
- Los hechos punibles que resulten del sumario.
- La calificación legal de los mismos hechos, determinando el delito que constituyan.
- La participación que en ellos hubieren tenido el procesado o procesados, si fueren
varios.
- Los hechos que resulten del sumario y que constituyan circunstancias atenuantes o
agravantes del delito o eximentes de responsabilidad criminal.
- Las penas en que hayan incurrido el procesado o procesados, si fueren varios, por
razón de su respectiva participación en el delito.
En particular, respecto de la primera conclusión, esto es, la relativa a los hechos, hay
sentencias del Tribunal Constitucional español que desarrollan el mandato del artículo 650
LECrim, precisando cómo deben relatarse los hechos y con qué propósito. Véase el
8
El concepto de superestructura hace referencia al “esquema abstracto que establece el orden global de un texto
y que se compone de una serie de categorías, cuyas posibilidades de combinación se basan en reglas
convencionales” (van Dijk 1978: 144).
9
El género del escrito de calificación debe contener cinco conclusiones provisionales, por lo que a menudo se
hace referencia a este género como “escrito de conclusiones (provisionales)”. La segunda de las conclusiones
contiene la calificación jurídica de los hechos que se enjuician, lo que hace que este género también se conozca
con el nombre “escrito de calificación”. Dado que los escritos de calificación pueden ser emitidos por las
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acusaciones o por la defensa, con frecuencia también se usan los términos “escrito de acusación” (o “escrito del
ministerio fiscal” y “escrito de la acusación particular/popular”) y “escrito de defensa”, respectivamente, para
aludir a este texto.
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fragmento siguiente, extraído de una Sentencia del Tribunal Constitucional español, de 10

de marzo de 1982:
[L]a más generalizada doctrina ha señalado que, al escrito de calificación del artículo
650 de la Ley de Enjuiciamiento Criminal […] corresponde orientar el debate fijando
qué hecho o hechos constituyen el objeto de la acusación a fin de que el inculpado
pueda disponer adecuadamente su defensa, por consiguiente, la indeterminación en
el escrito de conclusiones provisionales de los hechos punibles, puede producir en el
acusado una situación de indefensión.
Es decir, según establece este texto jurisprudencial, en la confección del relato de los
hechos debe primarse la precisión y la determinación, con el fin de que el imputado pueda
diseñar su defensa.
Aparte de esas convenciones prescriptivas, la composición de los escritos de calificación

obedece a rutinas y formulismos aprendidos por la comunidad profesional por medio de la
práctica. Sin ser obligatorios, son cánones bastante concretos sobre cómo ha de ser un es-
crito, a pesar de que su violación no genera, a diferencia de lo que ocurre con las
convenciones prescriptivas del género, vicio de forma.
De las convenciones prescriptivas se da cuenta sobrada en cualquier manual de Derecho

Procesal; de las formas rutinarias del género, en cambio, no suele hacerse una alusión
directa, sino que sus particularidades, en realidad, se aprenden con el ejercicio profesional.
El cometido principal de este artículo es, justamente, abordar las convenciones rutinarias del
segmento narrativo que ocupa la primera conclusión del escrito de acusación; tras ese
relato, que se destaca en negrita en el ejemplo siguiente, se suceden el resto de conclu-
siones provisionales, en cuyo análisis no me detendré:
(3) El fiscal, despachando el trámite conferido en virtud del artículo 780 de la L.E.Crim.,
solicita la apertura de juicio oral ante el juzgado de lo penal y formula escrito de
acusación respecto a Andrés Daniel Comas López, basándose en las siguientes
conclusiones provisionales:
Primera.- Se dirige la acusación contra Andrés Daniel Comas López, mayor de
edad y con antecedentes penales cancelables, quien, en fecha 23-4-08, se
personó en la comisaría de Les Corts de los Mossos d’Esquadra, denunciando,
a sabiendas de su mendacidad, que en la noche del 21 al 22 de abril de 2008,
había estado en el establecimiento “Sol y luna”, sito en la calle Aribau, 9 de
Barcelona, realizando una consumición por importe de 14 €, que abonó con
tarjeta de débito de La Caixa, habiendo posteriormente perdido tal tarjeta y
dándose cuenta, al día siguiente, que se le habían hecho, en el mismo
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establecimiento, 7 cargos pagados con esa tarjeta por importe total de 1153€.
Raquel Taranilla
El acusado, autorizó todos esos cargos firmando en los tickets de autorización

de los mismos.
Segunda.- Los hechos anteriormente relatados en la conclusión primera son
legalmente constitutivos de un delito de simulación de delito, previsto y penado en el
artículo 457 del Código Penal.
Tercera.- Es autor el acusado, a tenor del artículo 28 del Código Penal.
Cuarta.- No concurren circunstancias modificativas de la responsabilidad penal.
Quinta.- Procede imponer al acusado la pena de 10 meses de multa con cuota
diaria de 12 € y 150 días de responsabilidad personal subsidiaria en caso de impago,
y costas, según el artículo 123 del Código Penal.
Como se puede comprobar en el ejemplo, el escrito de acusación se abre con un

encabezamiento formulístico que alberga un doble acto de habla (Searle 1991): uno
directivo, con el que se solicita al juez la apertura del juicio oral (“El fiscal […] solicita la
apertura”), y otro declarativo, con el que efectivamente se acusa al imputado que, desde
este acto, pasa a estar acusado. Tras el encabezamiento, la primera conclusión contiene el
relato de los hechos. La segunda conclusión, tal como exige la ley, presenta la calificación
legal de los hechos justiciables, que, en el ejemplo anterior, es la de “delito de simulación de
delito”.
Hay que precisar, además, que el fragmento (3) no es, en realidad, todo el escrito de
acusación. Tras la quinta conclusión provisional, se incluyen los “otrosíes”, que contienen,
entre otras cuestiones accesorias, la relación de las pruebas que se proponen para el juicio
oral. Por último, se inserta una fórmula de súplica final al juzgado de instrucción, para que
admita a trámite el escrito.
3. METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN Y CORPUS EMPLEADO
Debido al evidente interés transdisciplinar del objeto de estudio de la narrativa judicial, se

impone que esta investigación atienda a propuestas originadas en diversas disciplinas: en
primer lugar, como ya se ha señalado, a la descripción de géneros discursivos
profesionales; en segundo lugar, a la ciencia jurídica, de la que se aprovecharán algunas
ideas relativas a cómo se administra justicia; en tercer lugar, a la teoría general sobre la
narrativa y, en concreto, a las nociones de historia y relato, a cuya descripción se dedica el
apartado (§4.1.1.); y, en cuarto lugar, a la lingüística cognitiva y, de forma específica, a la
noción de esquema y guion (§4.1.2), en tanto que herramientas analíticas capaces de dar
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cuenta de cómo se comprende la realidad y se configura discurso sobre ella.
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En cuanto a la metodología seguida, este es un estudio basado en corpus (corpus-based10),

en el sentido de que parte de la labor especulativa y recurre a una compilación de textos
reales para corroborar o desestimar las hipótesis de partida, así como para proporcionar
ejemplos de los recursos discursivos que son caracterizados; en otras palabras, este trabajo
recurre al corpus como medio fiable para testar e ilustrar las teorías y descripciones que
resultan de la introspección del investigador (Tognini-Bonelli 2001: 65). Dado el tipo de
análisis llevado a cabo, el corpus que aquí se va a emplear no requiere un tamaño
demasiado grande: más bien al contrario, el investigador requiere disponer de un corpus
abarcable, puesto que necesita conocer exhaustivamente los textos que maneja. Así, un
corpus relativamente pequeño parece suficiente para exponer las reglas que rigen la
construcción narrativa en el género del escrito de acusación. Específicamente, el corpus
manejado en este trabajo está conformado por los 13 escritos de acusación que contiene el
Corpus de Procesos Penales (CPP) (Taranilla 2011a; 2012a; 2013)11. Diez de esos escritos
están elaborados por el ministerio fiscal y los otros tres han sido emitidos por acusadores
particulares.
Evidentemente, emplear un corpus mayor sería necesario para proporcionar resultados

definitivos, especialmente para poder emitir datos cuantitativos. Sin embargo, este trabajo se
concibe como una primera cala en la narrativa judicial en español, cuyos resultados deberán
ser ratificados por investigaciones futuras, que cuenten con corpus mayores y, por ende,
más representativos. En ese sentido, es pensable que, en el análisis de géneros
profesionales, el método de investigación más apropiado consiste en comenzar proponiendo
unidades, conceptos y caracterizaciones, a partir de corpus reducidos, para proceder a
realizar estudios cualitativos y cuantitativos, mediante grandes bases de datos.
4. LAS CONVENCIONES EN LA CONFIGURACIÓN NARRATIVA EN EL ESCRITO DE

ACUSACIÓN
10
Para una descripción detallada de los estudios corpus-based frente a los estudios corpus-driven, puede verse
Tognini-Bonelli 2001; McEnery, Xiao y Tono 2006.
11
El Corpus de Procesos Penales (CPP) (Taranilla 2011a) es un corpus especializado compuesto por el sistema
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de géneros penales de diez procesos penales que fueron resueltos por diversos juzgados penales de la ciudad de
Barcelona entre febrero de 2009 y julio de 2010. El cómputo total de palabras que conforman el CPP es de
98.943.
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A partir de la exploración de los escritos de acusación que conforman el corpus, se han

podido determinar tres principios que rigen la configuración narrativa en el género del escrito
de acusación, y que se pueden resumir como sigue: “la ley es el guion” (§4.1.), “un delito,
una oración” (§4.2.), “la ley proporciona las palabras clave” (§4.3.). A su análisis detallado se
dedican los epígrafes siguientes.
4.1 La ley es el guion
4.1.1 La historia y el relato

De entrada, conviene diferenciar entre el par de conceptos historia y relato12. La historia
hace alusión al material informativo factual, estructurado en relaciones causales y
temporales, y abstraído de la configuración discursiva. Por su parte, el relato es el producto
discursivo que contiene los acontecimientos. Todo relato parte de una selección de los
hechos de la historia y se caracteriza por una forma de presentación determinada. Para
comprender la diferencia entre la historia y el relato, volvamos sobre el presunto robo con
violencia de los ejemplos (1) y (2). Evidentemente, los hechos percibidos por Gerard Mas
durante el atraco que sufrió fueron muchos más que los que efectivamente contiene el re-
lato. Así, por ejemplo, conoce desde dónde venía y adónde se dirigía, conoce la ropa que
llevaba puesta, sabe qué razón le hizo desconfiar de los dos hombres que venían de cara e
intentar cambiar de acera, etc. Sin embargo, no relata ninguno de esos detalles y, en
cambio, sí relata otros. Denominaremos incrementación a la introducción en el relato de
elementos de la historia13. Uno de los objetivos que se propone esta investigación es
demostrar que la selección de materiales de la historia y su incrementación al relato está
motivada por razones de género discursivo: es decir, el género al que se incrementan los
hechos determina qué y cómo se incrementan.
4.1.2 El concepto de guion

La sustancia de la historia es el material informativo factual representado en la mente del
narrador. Este material no está dispuesto de un modo caótico e informe, sino que se
estructura esquemáticamente. La investigación en Inteligencia Artificial, que comenzó en la
12
Esta distinción está fundamentada en el binomio clásico de la narratología fabula (fábula) y siuzhet (trama)
(véase Volek 1985: 129-159; García Landa 1998: 22-59).
13
El término incrementación (incrementation) está tomado y adaptado de la Teoría del Mundo Textual (Werth
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1999; para una visión de conjunto, véase Gavins 2007), que propone un modelo de procesamiento del lenguaje.
La incrementación es definida en ese modelo como la transferencia de conocimiento de la esfera privada a la
pública, que está en la base de cualquier procedimiento comunicativo (Gavins 2007: 21).
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década de 1960 con el propósito de comprender de qué modo se produce y se comprende

el lenguaje, propuso la Teoría del Esquema (Schema Theory), según la cual el conocimiento
humano está estructurado en forma de esquemas, esto es, depósitos de conocimiento para
informaciones genéricas. Los esquemas sirven para hacer frente a situaciones nuevas, y
son el producto de la experiencia personal y la práctica cultural. Así, es clásico el ejemplo
del esquema del restaurante, que contiene información relativa a qué hacer y qué esperar
en relación con el servicio, la comanda, la comida, el pago, etc.; ese guion permite, por
ejemplo, que la primera vez que alguien visite un restaurante japonés pueda asignarle un
valor (el de utensilio para llevarse la comida a la boca) a los palillos que hay situados a la
derecha del plato.
El guion (Schank 1995; Schank y Abelson 1987) es un esquema temporalmente ordenado

de acontecimientos y situaciones comunes. Un guion proporciona herramientas para que el
oyente de un relato pueda establecer inferencias y suplir lagunas de conocimiento. Así, si
alguien afirma: “esta mañana me he dormido y he tenido que tomar un taxi para llegar a la
oficina a tiempo”, su interlocutor comprende una historia más completa que la que
simplemente se trasmite; y, por ello, interpreta que el hablante ha salido a toda prisa de su
casa, ha levantado el brazo para parar un taxi y, a la salida de este, ha pagado el viaje. Ello
es gracias al guion ‘dormirse y tener que tomar un taxi’ disponible en la mente del oyente.
Además, los guiones permiten que podamos comprender las situaciones y acontecimientos
que percibimos, asimilándolos a esquemas disponibles en nuestra mente. No todos los
hechos que percibimos son interpretados, sino que son seleccionados y se les da sentido
empleando los guiones que posee cada individuo.
En el presente trabajo se sostiene que tal función cognitiva es realmente productiva para
explicar cómo opera la administración de justicia. Entre las expertitudes de la comunidad de
los juristas, existe una serie de guiones que permiten decidir qué acontecimientos percibidos
deben ser seleccionados y cuál debe ser su interpretación. Esos guiones vienen motivados,
en algunos casos, por textos normativos14 y, en otros, por conocimientos prácticos de los
profesionales de la disciplina. Estos equipamientos mentales permiten asignar pertinencia a
14
Esta idea es muy semejante a la del filósofo del derecho Nerhot (1990), según quien la norma contiene un
modelo que construye la realidad. Igualmente, la idea de un modelo narrativo que permite comprender los
Página 74
hechos enjuiciados está en la base de la propuesta de Bennett y Feldman (1981), según quienes los jurados legos
pueden participar en el proceso de administrar justicia gracias que emplean ciertas competencias comunicativas
de la vida cotidiana, que les permiten comprender y valorar la narrativa de los hechos enjuiciados.
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un hecho externo y convertirlo en materia asimilable por el derecho; asimismo, incitan a

relatar los hechos de un modo determinado15.
4.1.3 El guion del escrito de acusación

Como se ha apuntado, todo acto de narrar implica la selección de ciertos acontecimientos
situados en el nivel de la historia y su transferencia al relato, en un proceso que recibe el
nombre de incrementación. Según se defiende en este trabajo, todo género en el que se
refieren acontecimientos posee convenciones acerca de qué acontecimientos incrementan
el relato y qué acontecimientos no se transfieren.
Cuando las personas tenemos acceso a las entidades y a los hechos brutos del mundo,
aprehendemos la realidad mediante el mecanismo cognitivo de la categorización (Rosch y
Lloyd 1978), que permite la comprensión y la producción lingüística acerca de los entes del
mundo. A la hora de elaborar el relato del escrito de acusación, el fiscal (o, en su caso, el
letrado) parten necesariamente de una categorización de los hechos del mundo. Dicha
categorización viene determinada, como también se apuntó en el epígrafe anterior, por los
guiones que comparte la comunidad de los juristas. Por ejemplo, al tener acceso a los
hechos de los que fue víctima Gerard Mas, el fiscal organiza la información del mundo
empleando categorías de acontecimientos en secuencia (esto es, guiones narrativos) que le
permiten (i) comprender qué pasó y (ii) producir un discurso sobre esos hechos que sea
pertinente en el contexto judicial.
Para ilustrar cómo se lleva a cabo el proceso de producción narrativa, tomaremos el ejemplo
de Schank (1995: 148) acerca de un hombre que cuenta que su esposa le ha traicionado.
Según Schank, las personas disponemos de un esqueleto (story skeleton), noción
equivalente a la idea de guion, para la historia de una traición que cada narrador concreto (el
marido, en este caso) completa y especifica con su experiencia personal. Ahora bien, contar
una historia y emplear para ello un esqueleto narrativo culturalmente compartido implica
omitir aquellos aspectos (de la historia del matrimonio, en este ejemplo concreto) que no
encajan en él o que lo contradicen. Así, el esposo puede obviar situaciones en las que su
pareja no se amolda bien al papel de “traidora” que le atribuye el guion: “This has the odd
15
Este dispositivo mental ha sido descrito por otro jurista, Capella, como un filtro “que coadyuva a la
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determinación del material factual que hace al caso” (1999: 138), al que ese autor denomina selector doxológico;
se trata de un mecanismo que propicia “la reconducción de los problemas particulares suscitados a ciertos
esquemas genéricos” (1999: 139).
Raquel Taranilla
effect of causing us to see our own lives in terms of preestablised, well-known stories that
can obscure the ways in which our actual situation differs from the standard story” (Schank
1995: 147)16.
Del mismo modo, el género del escrito de acusación —en realidad, todo el aparato de
comprensión y producción lingüística en el seno de la administración de justicia— obliga al
jurista a recurrir a determinados guiones, que son los proporcionados por el sistema
normativo. Adoptando los términos de Schank (1995: 148), puede decirse que los tipos
delictivos que establecen las leyes sirven para estandarizar situaciones particulares: así,
volviendo a los hechos que sufrió Gerard Mas, estos pueden ser explicados poniendo el
acento en acontecimientos diversos. Ahora bien, para conseguir que se inicie un proceso
judicial contra el atacante de Gerard, la acusación ha de plantear los hechos como un caso
específico del guion legal, intentando que se asemejen cuanto más mejor al esquema
narrativo prototípico que proporciona la norma; esto es, el éxito de la acusación radica en
que esta sea capaz de mostrar los hechos que llevó a cabo el acusado como una instancia
perfecta del hecho que previó el legislador.
Dicho en otros términos, el guion propicia un juicio de relevancia de los elementos que
entran a formar parte de la narrativa: no cualquier detalle incrementa el relato, sino solo
aquellos llamados a desempeñar una función, cumplimentando uno de los huecos que
configuran el guion del delito. Esta es una idea que, de hecho, no resulta ajena a la teoría
del derecho, según la cual las normas establecen tipos de hechos (fact types) en los que se
pueden subsumir hechos concretos (fact token) (véase, para una referencia clásica, Engisch
1963). Como muestra de todo ello, véase el relato completo del robo que sufrió Gerard Mas,
que corresponde a la primera conclusión del escrito:
(4) 1ª.- El acusado Ernesto Olio Toro, ciudadano salvadoreño con NIE nº 456456456L,
de 24 años de edad (nacido el 1-1-85), con antecedentes penales no valorables en la
enriquecimiento patrimonial y en unión de un individuo no identificado, abordó a
Gerard Mas Pi cuando transitaba tranquilamente por la calle Pavía de Barcelona, y
tras sujetarle por la espalda al tiempo que la persona ignota le cogía por el cuello, le
exigió que le entregara todo lo que llevaba, a lo que la víctima se resistió, ante lo cual
el individuo desconocido le dio varios puñetazos en la cara hasta que la víctima cayó
Página 76
16
["Esto tiene el extraño efecto de que veamos nuestras propias vidas en términos de historias preestablecidas y
bien conocidas que puede oscurecer las formas en que nuestra situación real se diferencia de la historia modelo".
Traducción personal].
Raquel Taranilla
al suelo, momento en el que el acusado le propinó diversas patadas en la espalda y

en la cara, logrando finalmente apoderarse de un teléfono móvil marca Nokia, modelo
6120 Classic, propiedad de Gerard Mas, tras lo cual se dio a la fuga.
A resultas de los hechos Gerard Mas sufrió una contusión costal, una contusión
periorbitaria izquierda con hemorragia conjuntival y varias contusiones, que curaron
con una sola primera asistencia médica a los dieciocho días, siete de los cuales
estuvo impedido para desarrollar sus ocupaciones habituales, sin restar secuelas.
El teléfono móvil sustraído fue recuperado y entregado en calidad de depósito
provisional a su titular.
Tras el relato, la segunda conclusión provisional del escrito de conclusiones señala de qué
delito concretamente son constitutivos los hechos relatados, esto es, la calificación delictiva
en la que la acusación propone enmarcar los hechos:
(5) 2ª.- Los hechos anteriormente relatados son constitutivos de:

- Un delito de robo con violencia en las personas, previsto y penado en los artículos
237 y 242-1 del Código Penal.
- Una falta de lesiones, prevista y penada en el artículo 617.1 del Código Penal.
El tipo delictivo —en este caso, el delito de robo con violencia en las personas y la falta de
lesiones— proporciona un guion que determina la incrementación de los hechos. Ese guion
está constituido por elementos genéricos que los hechos han de rellenar con datos concre-
tos17. Por seguir con el proceso seguido contra Ernesto Olio, tómese el artículo 237 del
Código Penal (CP) español, que regula el delito de robo con fuerza o violencia:
Son reos del delito de robo los que, [1] con ánimo de lucro, [2] se apoderaren de las
cosas muebles ajenas [3] empleando fuerza en las cosas para acceder al lugar donde
éstas se encuentran o violencia o intimidación en las personas.
La ley es una secuencia de tipo descriptivo que suministra los elementos narrativos que
deben integrar un relato, en este caso, de robo. En particular, son tres los elementos
imprescindibles: (1) ánimo de lucro, (2) apoderamiento de cosa mueble ajena y (3) recurso a
la fuerza en las cosas o violencia o intimidación en las personas. A partir del guion narrativo
que procura la ley, la acusación configura una narrativa que contiene los tres elementos del
esquema predeterminado:
(4’) 1ª.- El acusado Ernesto Olio Toro, ciudadano salvadoreño con NIE nº 456456456L,
de 24 años de edad (nacido el 1-1-85), con antecedentes penales no valorables en la
Página 77
17
Se puede decir que el guion que proporciona el tipo delictivo está conformado por hechos genéricos a los que
se subsumen los hechos individuales (esto es, los que han ocurrido en un lugar y un tiempo determinado). Sobre
la distinción entre hechos genéricos e individuales, véase González Lagier 2003: 18.
Raquel Taranilla

enriquecimiento patrimonial (= ÁNIMO DE LUCRO) y en unión de un individuo no
identificado, abordó a Gerard Mas Pi cuando transitaba tranquilamente por la calle
Pavía de Barcelona, y tras sujetarle por la espalda al tiempo que la persona
ignota le cogía por el cuello, le exigió que le entregara todo lo que llevaba, a lo
que la víctima se resistió, ante lo cual el individuo desconocido le dio varios
puñetazos en la cara hasta que la víctima cayó al suelo, momento en el que el
acusado le propinó diversas patadas en la espalda y en la cara (= RECURSO A LA
VIOLENCIA EN LAS PERSONAS), logrando finalmente apoderarse de un teléfono móvil
marca Nokia, modelo 6120 Classic, propiedad de Gerard Mas (= APODERAMIENTO DE
COSA MUEBLE AJENA), tras lo cual se dio a la fuga.
Asimismo, la falta de lesiones del artículo 617.1 CP (“El que, por cualquier medio o
procedimiento, causare a otro una lesión no definida como delito en este Código, será
castigado con la pena de arresto de tres a seis fines de semana o multa de uno a dos
meses”) conforma un guion que se define por los elementos siguientes: (i) lesión y (ii)
asistencia facultativa, pero sin tratamiento médico o quirúrgico y sin que resulten secuelas.
Basándose en él, la narración del fiscal prosigue incrementando el relato según dispone el
guion de las lesiones:
(4’’) A resultas de los hechos Gerard Mas sufrió una contusión costal, una contusión
periorbitaria izquierda con hemorragia conjuntival y varias contusiones (= LESIÓN),
que curaron con una sola primera asistencia médica a los dieciocho días (=
ASISTENCIA FACULTATIVA SIN TRATAMIENTO MÉDICO), siete de los cuales estuvo impedido para
desarrollar sus ocupaciones habituales, sin restar secuelas (= SIN SECUELAS).
La separación aparente entre la primera y la segunda conclusión del género del escrito de
conclusiones provisionales responde a la pretensión de que en la primera conclusión se
narren los hechos sin calificar. Así, las reglas del proceso determinan que no se puede, en la
primera conclusión, decir algo así como que “Ernesto Olio logró finalmente robar el teléfono
móvil de Gerard Mas” (sino, meramente, que “logró apoderarse de él”), puesto que lo
primero implicaría calificar los hechos de antemano. Sin embargo, el propósito de no califi-
cación de los hechos en la primera conclusión es un espejismo, ya que la categoría del
delito actúa inevitablemente tanto en la comprensión de los hechos brutos del mundo como
en su relación por medio del lenguaje. La voluntad de asepsia que se propone el género
está condenada al fracaso, dado que los juristas no pueden desprenderse de los
mecanismos cognitivos que les permiten, precisamente, operar con el derecho. Así, debe
aceptarse, con Nerhot (1990), que la norma determina los hechos que la acusación aporta a
la sala de juicio.
Página 78
Raquel Taranilla
En cualquier escrito de calificación puede comprobarse que el relato de los hechos de la

primera conclusión es el resultado de un modelo narrativo que se impone ineludiblemente en
el proceso de comprensión y verbalización de la acción delictiva. Véase, por contar con más
ejemplos, el escrito siguiente, que se plantea por un delito contra la seguridad vial del
artículo 379.1 CP, que reza así:
El que condujere un vehículo de motor o un ciclomotor a velocidad superior en

sesenta kilómetros por hora en vía urbana o en ochenta kilómetros por hora en vía
interurbana a la permitida reglamentariamente, será castigado con la pena de prisión
de tres a seis meses […]
Ese precepto legal suministra un guion integrado por los elementos siguientes: (i) conduc-
ción, (ii) vehículo a motor o ciclomotor y (iii) velocidad superior al límite determinado en
función del (iv) tipo de vía.
(6) El acusado, Che Jiménez, mayor de edad, con D.N.I. nº 10101010-A y carente de
antecedentes penales, sobre las 8:40 horas del día 1 de marzo de 2008 conducía (=
CONDUCCIÓN) su turismo Peugeot 206 con matrícula 1234-ABC (= VEHÍCULO A MOTOR) por
la vía interurbana A-2 (p.k. 602,75) (= TIPO DE VÍA) en el tramo correspondiente al
partido judicial de Sant Boi de Llobregat (Barcelona), a la velocidad de ciento
setenta con cincuenta (170,50) kilómetros por hora, siendo una vía con una
velocidad establecida en ochenta (80) kilómetros por hora (= VELOCIDAD SUPERIOR AL
LÍMITE).
El guion, por lo tanto, se individualiza con los datos específicos que proporcionan los
acontecimientos que se reputan delictivos (den Boer 1990: 354). Los aspectos de la acción
que no pueden ser acomodados en el guion son desestimados: así, por ejemplo, en el relato
no resulta pertinente cuál es el origen ni el destino del viaje que realizaba acusado, ni si
viajaba alguien con él en su vehículo.
Desde luego, no todos los elementos vienen proporcionados por el precepto legal que se
apela, sino que en ocasiones son incorporados al guion por la vía de la jurisprudencia. Tal
es el caso del ejemplo siguiente, en el que se imputa al acusado el delito de tenencia ilícita
de armas. Si bien la ley no dispone nada acerca de que el arma debe estar en perfecto
estado de funcionamiento, se ha impuesto en la doctrina y la jurisprudencia la exigencia de
su idoneidad (Cruz 2005: 61-62), de modo que el fiscal decide incorporar este
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Raquel Taranilla
acontecimiento (que se ha subrayado en el ejemplo) a los dos eventos cuya incrementación

prescribe el guion de la norma (564.1 CP)18:
564.1 CP: La tenencia de armas de fuego reglamentadas, careciendo de las licencias

o permisos necesarios, será castigada:
- Con la pena de prisión de uno a dos años, si se trata de armas cortas.
- Con la pena de prisión de seis meses a un año, si se trata de armas largas.
(7) El acusado, Apolonio García Recondo, mayor de edad, con DNI 13571357-A, con
antecedentes penales no computables en esta causa, sobre las 05:05 horas del día
22 de marzo de 2007, llamó a los Mossos d’Esquadra para decir que se iba a suicidar
con un arma, cuando estos llegaron a la calle Lluís Company número 17 de Sant
Adrià del Besós, lugar desde el que se había efectuado la llamada, comprobaron que
[1] el acusado portaba una pistola semiautomática calificada para disparar
cartuchos 6’25x15mm. (= PORTACIÓN DE UN ARMA), la cual se encuentra en prefecto estado
de funcionamiento y [2] careciendo el acusado de la preceptiva licencia de armas
ni guia de pertenencia (= FALTA DE LICENCIA Y GUIA).
En suma, pese a que no se trata de una convención genérica de carácter prescriptivo, la

práctica habitual en los escritos de acusación consiste en que los relatos sean
incrementados en virtud de los guiones de los delitos que comparten los operadores
jurídicos.
4.2 La configuración del relato sobre una base oracional
Una de las críticas habituales que recibe la escritura del derecho se refiere a la extensión de
sus periodos oracionales, que se prolongan considerablemente, en una sintaxis abigarrada y
muy compleja. El ejemplo (8) es una muestra de esta configuración sintáctica: el relato del
delito de robo con violencia está narrado en una única oración de 174 palabras19, en la que
se encadenan numerosos y variados periodos sintácticos:
6 COMPLEMENTOS NOMINALES COORDINADOS : 1 2

(8) El acusado { [Ernesto Olio Toro], [ciudadano
3 4
salvadoreño con NIE nº 456456456L], [de 24 años de edad] [(nacido el 1-1-85)],
5 6
[con antecedentes penales no valorables en la presente causa] y [preso por esta
2
causa desde el día 30-4-2010]}, sobre las 6 horas del día 25 de abril de 2010, {
18
En el mismo sentido se podría decir que la acusación pone de relieve también que el acusado poseyó el arma
durante cierto lapso de tiempo (al menos, entre la llamada y la llegada de la policía) dado que el delito de
tenencia “presupone el transcurso de un estimable periodo de tiempo” (Cruz 2005: 71).
19
A pesar de que las fórmulas de lecturabilidad respecto al número de palabras han recibido algunas críticas
consistentes (véase, por ejemplo, Renkema 2004: 175-177), valga mencionar de paso, con el fin de llamar la
atención acerca de la extensión desmedida de las oraciones del relato de acusación, que, por poner un ejemplo, el
Página 80
libro de estilo del diario El País recomienda que las frases no superen las 20 palabras. Sobre las fórmulas de
lecturabilidad en español, véase Rodríguez Diéguez, Moro y Cabero 1993. Para otras recomendaciones sobre la
longitud adecuada de las frases, puede verse también Cassany 2006: 94-95.
Raquel Taranilla
COMPLEMENTOS INCIDENTALES COORDINADOS : 1

[guiado por el propósito de obtener un inmediato
2 COORDINADA
enriquecimiento patrimonial] y [en unión de un individuo no identificado]}, {
SUBORDINADA ADVERBIAL TEMPORAL
abordó a Gerard Mas Pi [ cuando transitaba
tranquilamente por la calle Pavía de Barcelona], y [ tras
sujetarle por la espalda [ al tiempo que la persona ignota le
SUBORDINADA COMPLETIVA DE CD
cogía por el cuello]], le exigió [ que le entregara todo lo que
INTERORDINADA ILATIVA INTERORDINADA ILATIVA
llevaba]}, [ a lo que la víctima se resistió], [ ante lo
INTERORDINADA
cual el individuo desconocido le dio varios puñetazos en la cara [
ILATIVA APOSICIÓN SUBORDINADA DE RELATIVO
hasta que la víctima cayó al suelo]], momento [ en
ORACIÓN DE
el que el acusado le propinó diversas patadas en la espalda y en la cara], [
GERUNDIO ILATIVO COMPLEMENTOS
logrando finalmente apoderarse de un teléfono móvil {
NOMINALES COORDINADOS : 1 2 3
[marca Nokia], [modelo 6120 Classic], [propiedad de Gerard
INTERORDINADA ILATIVA
Mas]}, [ tras lo cual se dio a la fuga].
La ley proporciona, como se ha expuesto en el apartado previo, un guion que contiene los
elementos que el relato de una acusación debe incluir. Esa necesidad de concurrencia de
todos los formantes del guion parece trasponerse a la formulación sintáctica del relato, que
en una o muy pocas oraciones logra incrementar todos los acontecimientos relevantes de
una historia.
El ejemplo anterior muestra cómo en un solo periodo oracional se exponen todos los
elementos narrativos que exige el guion del delito de robo con violencia: el ánimo de lucro
(“guiado por el propósito de obtener un inmediato enriquecimiento patrimonial”), el apo-
deramiento de cosa ajena (“logrando finalmente apoderarse de un teléfono móvil marca
Nokia, modelo 6120 Classic, propiedad de Gerard Mas”) y la violencia (“abordó a Gerard
Mas Pi […] el acusado le propinó diversas patadas en la espalda y en la cara”). De forma
general, se puede afirmar que la narración de la acusación parece responder al principio “un
delito (o una falta) = una única oración”. Esa única oración, además, en muchos casos
ocupa, sola, un párrafo.
Por peculiar que pueda resultar, esa forma aglutinante de narrar no es exclusiva de los
relatos judiciales. En realidad, responde a una configuración narrativa harto conocida en los
estudios narrativos: salvando las distancias, el relato del escrito de acusación puede
equipararse a obras pictóricas narrativas que integran, en planos distintos, momentos
diferentes de una historia. Así ocurre en El festín de Herodes y la decapitación de San Juan
Bautista de Benozzo Gozzoli, en la Figura 1 que sigue:
Página 81
Raquel Taranilla
Figura 1. Benozzo Gozzoli, El festín de Herodes y la decapitación de San Juan Bautista (1461-1462).
Fuente: National Gallery of Art, Washington DC (Colección de Samuel H. Kress).
Esa obra representa en el mismo lienzo los tres momentos esenciales de la historia de
Salomé: el baile, la decapitación del Bautista y la entrega de su cabeza. De forma análoga,
el relato de la acusación, a través de la incorporación en una única oración de todos los
elementos narrativos exigidos por la ley, parece tener el propósito de poner de relieve la
concurrencia de todos esos elementos. En otras palabras, la configuración unioracional del
relato de los hechos es un recurso lingüístico que vehicula la voluntad de la acusación, que
es mostrar de manera ostensiva que en la acción del acusado están contenidos todos los
eventos requeridos por el tipo legal.
En los escritos de acusación manejados como corpus, son muchos los relatos del delito que
se desarrollan en una única oración. Algunas veces, esa única oración-delito va
acompañada de otra oración, que puede ser definida como oración-satélite, que contiene
elementos narrativos accesorios al relato del delito. Véase, como ejemplo, la configuración
narrativa del fragmento (9). A lo largo de 115 palabras, el ministerio fiscal expone, en una
única oración, el relato del delito cometido por Andrés Daniel. Después, la acusación aporta
una información accesoria en una oración independiente:
ORACIÓN-DELITO:
(9) Se dirige la acusación contra Andrés Daniel Comas López, mayor de
edad y con antecedentes penales cancelables, quien, en fecha 23-4-08, se personó
en la comisaría de Les Corts de los Mossos d’Esquadra, denunciando, a sabiendas
de su mendacidad, que en la noche del 21 al 22 de abril de 2008, había estado en el
establecimiento “Sol y luna”, sito en la calle Aribau, 9 de Barcelona, realizando una
consumición por importe de 14 €, que abonó con tarjeta de débito de La Caixa,
Página 82
habiendo posteriormente perdido tal tarjeta y dándose cuenta, al día siguiente, que se
le habían hecho, en el mismo establecimiento, 7 cargos pagados con esa tarjeta por
importe total de 1153€.
Raquel Taranilla
ORACIÓN-SATÉLITE:
El acusado, autorizó todos esos cargos firmando en los tickets de
autorización de los mismos.
De todos modos, también se registran en el corpus manejado casos en los que la narrativa
del delito (robo con violencia e intimidación y uso de instrumento peligroso) aparece dividida
en más de un periodo oracional, como en el fragmento (10), compuesto por dos oraciones,
de 139 y 76 palabras respectivamente:
ORACIÓN 1:
(10) Posteriormente, sobre las 20:30 horas del día 30 de diciembre de 2009 los
acusados Encarnación Murcia Miguel y Juan Javier Albiol Rodríguez, puestos de
común acuerdo y con idéntica intención de obtener un inmediato e ilícito beneficio
económico, se dirigieron a la panadería Tanit sita en la calle Ntra. Sra. del Pilar nº 130
de la localidad de Cornellà, y mientras el acusado Juan Javier Albiol Rodríguez se
quedaba en el exterior, la acusada Encarnación Murcia Miguel entraba en el interior
del establecimiento donde se encontraba de nuevo la empleada Rita Gómez Hijas
quien la reconoció como la persona que había entrado el día 4 de diciembre de 2009
por lo que gritó pidiendo ayuda, lo que provocó que saliera de la trastienda su pareja
sentimental Eduardo Suárez Jimeno y que la acusada saliera corriendo sin conseguir
ORACIÓN 2:
su propósito. Eduardo Suárez salió corriendo tras la acusada para evitar su
huida, momento en que el acusado Juan Javier Albiol Rodríguez, que estaba en el
exterior, se interpuso obstaculizando el paso, agarrándole por la chaqueta y
forcejeando los dos hombres, situación que fue observada por la acusada quien se
dirigió hacía Eduardo Suárez esgrimiendo un cuchillo para conseguir que el acusado
pudiera liberarse y marchar del lugar, no obteniendo su propósito y abandonando la
acusada el lugar.
La preferencia por el relato del delito en muy pocas oraciones explica que, en ocasiones, se
utilicen signos de puntuación menores (Figueras 2001) (como la coma destacada en el
ejemplo que sigue), en casos en los que el signo oportuno sería un punto, para separar dos
estancias oracionales:
(11) El acusado, Apolonio García Recondo, mayor de edad, con DNI 13571357-A, con
antecedentes penales no computables en esta causa, sobre las 05:05 horas del día
22 de marzo de 2007, llamó a los Mossos d’Esquadra para decir que se iba a suicidar
con un arma, cuando estos llegaron a la calle Lluís Company número 17 de Sant
Adrià del Besós, lugar desde el que se había efectuado la llamada, comprobaron que
el acusado portaba una pistola semiautomática calificada para disparar cartuchos
6’25x15mm., la cual se encuentra en prefecto estado de funcionamiento y careciendo
el acusado de la preceptiva licencia de armas ni guia de pertenencia.
El fragmento anterior constituye el relato completo, esto es, la primera conclusión

provisional, del escrito de acusación. Ahora bien, hay procesos cuyo relato de acusación se
compone de varios delitos. En tales ocasiones, es habitual que cada delito tenga
independencia paragráfica. Como se puede comprobar, tras una primera oración-párrafo
Página 83
dedicada al delito de robo con violencia, aparece una segunda oración-párrafo dedicada a la
Raquel Taranilla
falta de lesiones; finalmente, un párrafo final contiene elementos marginales que, sin
embargo, la acusación quiere precisar:
ORACIÓN-DELITO DE ROBO:
(12) El acusado Ernesto Olio Toro, […] guiado por el propósito de
obtener un inmediato enriquecimiento patrimonial y en unión de un individuo no
identificado, abordó a Gerard Mas Pi cuando transitaba tranquilamente por la calle
Pavía de Barcelona, y tras sujetarle por la espalda al tiempo que la persona ignota le
cogía por el cuello, le exigió que le entregara todo lo que llevaba, a lo que la víctima
se resistió, ante lo cual el individuo desconocido le dio varios puñetazos en la cara
hasta que la víctima cayó al suelo, momento en el que el acusado le propinó diversas
patadas en la espalda y en la cara, logrando finalmente apoderarse de un teléfono
móvil marca Nokia, modelo 6120 Classic, propiedad de Gerard Mas, tras lo cual se
dio a la fuga.
ORACIÓN-FALTA DE LESIONES:
A resultas de los hechos Gerard Mas sufrió una contusión
costal, una contusión periorbitaria izquierda con hemorragia conjuntival y varias
contusiones, que curaron con una sola primera asistencia médica a los dieciocho
días, siete de los cuales estuvo impedido para desarrollar sus ocupaciones
habituales, sin restar secuelas.
ORACIÓN-SATÉLITE:
El teléfono móvil sustraído fue recuperado y entregado en calidad de
depósito provisional a su titular.
4.3 La ley proporciona las palabras clave
Si en el epígrafe anterior se ha dado cuenta de cómo las reglas respecto a la configuración

del relato de los hechos afectan a la sintaxis del relato, en este apartado se va a poner de
relieve que dichas rutinas también condicionan el léxico. En concreto, a continuación se
intentará demostrar que la selección léxica del relato del escrito de acusación no es
arbitraria, sino que responde a una motivación estratégica del hablante. Dicho en otros
términos, a la hora de construir la narrativa de acusación, el fiscal y los letrados no optan por
la creatividad léxica, sino que son mínimamente innovadores.
En efecto, las palabras que se emplean en la narración son directamente tomadas del texto
normativo que configura el guion del delito o la falta que se narran. De ese modo, la
acusación pretende destacar el isomorfismo entre norma y hechos. Véase, como muestra, el
ejemplo siguiente, que viene precedido por el artículo del Código Penal que tipifica el delito
de robo; las palabras en negrita son el resultado de una trasposición literal del texto legal al
texto narrativo:
147. 1 CP: El que, por cualquier medio o procedimiento, causare a otro una lesión
que menoscabe su integridad corporal o su salud física o mental, será castigado
Página 84
como reo del delito de lesiones con la pena de prisión de seis meses a tres años,
siempre que la lesión requiera objetivamente para su sanidad, además de una
primera asistencia facultativa, tratamiento médico o quirúrgico.
Raquel Taranilla
(13) Se dirige la acusación contra, Jerónimo Hernández Duque, mayor de edad, DNI
98765432J, y sin antecedentes penales, quien el día 7 de marzo de 2006, en la calle
Ramón Nonato de la localidad de Sant Andreu, en compañía de otro individuo menor
de edad, se dirigieron hacia Manuel Antonio Leiva Ernesto, y con el propósito de
causar un menoscabo en su integridad física, los dos comenzaron a golpearlo,
dándole puñetazos y patadas en la cara.
Como consecuencia de tal acción, el sr. Hernández sufrió lesiones consistentes en
herida contuso malar derecha, perdida marginal de esmalte de pieza 11 y contusión y
erosión nasal, que requirieron para su curación de tratamiento consistente en
sutura de herida región malar, vacuna antitetánica y reconstrucción de la pieza dental
y tardaron en sanar 4 días no impeditivos y 4 días impeditivos.
El escrito de la acusación mantiene evidentes relaciones de intertextualidad con el precepto

legal20. Esas relaciones son explícitas (en la segunda conclusión del escrito, que expresa el
precepto legal que califica los hechos), pero también implícitas. Se habla de intertextualidad
implícita para aludir a los casos en los que un texto, sin que se manifieste abiertamente,
“inspira y da vida” a otro texto (Ferran 2006: 186). Así, el léxico del relato de acusación está
fuertemente inspirado en la formulación de la norma.
Esa característica del relato de acusación se justifica, como se ha señalado, por una
cuestión estratégica: el narrador no busca ser creativo y original, sino, por el contrario,
pretende ajustarse al máximo al guion establecido en la ley. Para ello, recurre a la identidad
léxica, de modo que el caso concreto sea lo más equiparable posible a la categoría legal.
Ello implica, desde luego, dejar fuera muchos acontecimientos, que no se incrementan, e
implica intentar narrar los acontecimientos incrementados del modo más parecido posible al
prototipo que se deriva de la norma.
Asimismo, la voluntad de ser fiel al esquema narrativo contenido en la ley hace que sea
habitual redundar en datos conocidos:
(14) La acusada Encarnación Murcia Miguel, mayor de edad y con antecedentes penales
cancelados, sobre las 19:00 horas del día 4 de diciembre de 2.009, con la intención
de obtener un ilícito beneficio económico, penetró en la panadería Tanit sita en
la calle Ntra. Sra. del Pilar nº 130 de la localidad de Cornellà, y se acercó a la
empleada del establecimiento Rita Gómez Hijas diciéndole que le diera el dinero
que había en caja registradora al tiempo que le esgrimía un machete, situación
que fue recriminada por un hombre cuya identidad se desconoce y que provocó que
saliera corriendo sin obtener su propósito.
Posteriormente, sobre las 8:00 horas del día 27 de diciembre de 2009, el acusado
Juan Javier Albiol Rodríguez, mayor de edad y con antecedentes penales al haber
sido condenado, entre otras, por sentencia firme de 14 de julio de 2008 dictada por el
Página 85
20
Por intertextualidad (Kristeva 1980) deben entenderse las relaciones implícitas y explícitas entre un texto y
otros textos anteriores, contemporáneos o posteriores (Bazerman 2004: 86).
Raquel Taranilla
Juzgado de lo Penal nº 26 de Barcelona como autor de un delito de robo con fuerza

en las cosas a la pena de siete meses de prisión, con la intención de obtener un
ilícito beneficio económico, penetró en la panadería Panipan sita en la calle
Pérez Galdós nº 4 de Esplugues, y se acercó a la empleada del establecimiento
María Concepción Bunete Cánova diciéndole que le diera el dinero que había en
la caja registradora al tiempo que le ponía un objeto punzante en su cuello,
obteniendo así 150 euros tras lo que se fue del establecimiento.
5. CONSIDERACIONES FINALES
En la confección de la narrativa de los hechos que van a ser enjuiciados, la acusación penal
no busca formas creativas y propias de narrar, sino que, lejos del propósito creador y de la
voluntad de estilo que caracteriza la narrativa de corte literario, la narrativa judicial es
redundante y mínimamente innovadora. En concreto, el presente artículo ha identificado tres
directrices que rigen la composición narrativa en el género del escrito de acusación. En
primer lugar, el delito descrito en la ley proporciona un guion narrativo que determina qué
elementos de la historia merecen ser relatados. En segundo lugar, el relato trata de contar
todos los elementos contenidos en el tipo delictivo en una única oración, que manifieste
explícitamente la concurrencia de tales elementos. En tercer lugar, el relato toma el léxico
directamente del texto legal. Con tales principios rectores, la acusación persigue presentar
los hechos enjuiciados como una instancia perfecta de los hechos genéricos que contiene la
norma.
Adoptar formulaciones narrativas que, en cierto modo, vienen predeterminadas en la ley

tiene la virtud añadida de que aumenta la eficiencia del proceso comunicativo en el seno de
la administración de justicia: de un lado, para la acusación se simplifica el proceso de
componer el relato de los hechos; de otro lado, se reduce el coste de procesamiento para el
resto de operadores jurídicos (letrados y jueces), que, cuando reciben el escrito, reconocen
el molde que da forma a la narrativa concreta y, gracias a ello, comprenden fácilmente el
relato. Justamente, el jurista Twining sostiene, en su trabajo dirigido a la capacitación de
profesionales del derecho, que el uso de formas estereotipadas y mecánicas en la
construcción de historias judiciales puede servir para agilizar el proceso (1994: 254 nota 28).
En relación con esa cuestión, y como colofón a este trabajo, es conveniente hacer una
reflexión general sobre la pretensión de los lingüistas en las descripciones del discurso del
Página 86
derecho. De forma habitual, con la normativa de la lengua en la mano, los lingüistas solemos
Raquel Taranilla
condenar algunos recursos frecuentes en la producción de textos jurídicos (como, por

ejemplo, la construcción del relato en una única y larga oración, descrita en el epígrafe
§4.2.). Sin embargo, en pocas ocasiones el análisis se cuestiona acerca de las motivaciones
cognitivas o necesidades expresivas del emisor. Esta investigación ha pretendido, en esa
línea, descubrir las razones, cognitivas y funcionales, que se esconden tras cada una de los
principios que determinan la configuración del relato de acusación.
Para acabar, este artículo ha pretendido tener un alcance global en la teoría sobre géneros
jurídicos. Entendiendo que cada género con faceta narrativa contiene convenciones
genéricas que determinan cómo se debe narrar, resultaría relevante abordar las reglas
específicas que rigen la configuración de narrativas en otros géneros discursivos. Ello
permitiría tener una idea más ajustada sobre cómo se narra en ámbitos judiciales y,
además, poder establecer comparaciones entre las formas de narrar propias de cada
género.
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Raquel Taranilla
Raquel Taranilla
Translation and Interpreting Institute – Hamad bin Khalifa University (Qatar Foundation), Qatar
Grupo EDAP (Estudios del Discurso Académico y Profesional) – Universitat de Barcelona, España
Licenciada en derecho y doctora en filología española. Ha estudiado en la Universitat de Barcelona, la

Universidad de Alicante y la Vanderbilt University. Se dedica a investigar las relaciones entre la sociedad y sus
prácticas discursivas. Ha publicado numerosos estudios sobre el discurso legal, judicial y policial, entre los que
destaca el libro La justicia narrante (ed. Aranzadi, 2012). Ha participado en el Informe de la Comisión de
modernización del lenguaje jurídico, promovido por el Ministerio de Justicia español. Ha impartido cursos en la
Facultad de Derecho de la Universitat de Barcelona y en la Universitat Oberta de Catalunya, así como en otras
instituciones públicas. Actualmente, coordina el programa de español del Translation and Interpreting Institute
(Hamad bin Khalifa University).
El escrito de acusación penal: convenciones genéricas en la configuración del relato

de los hechos
The bill of indictment: genre conventions in the configuration of the account of facts
Recibido: 26 de junio de 2013

Aceptado: 20 de diciembre de 2013
Página 94

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I VARDANDE Revista Electrónica de Semiótica y Fenomenología Jurídicas

Bucaramanga, volumen 2, número 2, marzo 2013 - febrero 2014, pp. 64-94

El escrito de acusación penal: convenciones genéricas en la

Palabras clave: escrito de acusación, género discursivo, configuración narrativa

Key words: bill of indictment, discursive genre, narrative construction

La administración de justicia, por todos es sabido, consiste en la aplicación de una norma

jurídica a un determinado hecho del mundo. En ese proceso de aplicación, se generan

Recibido: 26 de junio de 2013 / Aceptado: 20 de diciembre de 2013

El apartado 1 introduce de forma somera la teoría general de los géneros discursivos y, en

1. LOS GÉNEROS DISCURSIVOS JUDICIALES Y SUS CONVENCIONES

En el seno de los estudios sobre discurso profesional, el concepto de género discursivo

Las convenciones prescriptivas están determinadas por un texto de tipo normativo (o

cionada con el género discursivo en el que se inserta el relato. Para constatarlo, es

(2) ministerio fiscal = MF / testigo = G

En vista de que la configuración de la narrativa judicial está determinada por el género

en el escrito de acusación, y que se refieren tanto a la información narrativa que debe

2. EL GÉNERO DEL ESCRITO DE ACUSACIÓN

En el proceso penal español, una vez concluida la fase de investigación o instrucción

fragmento siguiente, extraído de una Sentencia del Tribunal Constitucional español, de 10

Aparte de esas convenciones prescriptivas, la composición de los escritos de calificación

De las convenciones prescriptivas se da cuenta sobrada en cualquier manual de Derecho

El acusado, autorizó todos esos cargos firmando en los tickets de autorización

Como se puede comprobar en el ejemplo, el escrito de acusación se abre con un

3. METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN Y CORPUS EMPLEADO

Debido al evidente interés transdisciplinar del objeto de estudio de la narrativa judicial, se

cuenta de cómo se comprende la realidad y se configura discurso sobre ella.

En cuanto a la metodología seguida, este es un estudio basado en corpus (corpus-based10),

Evidentemente, emplear un corpus mayor sería necesario para proporcionar resultados

4. LAS CONVENCIONES EN LA CONFIGURACIÓN NARRATIVA EN EL ESCRITO DE

A partir de la exploración de los escritos de acusación que conforman el corpus, se han

4.1 La ley es el guion

4.1.1 La historia y el relato

4.1.2 El concepto de guion

década de 1960 con el propósito de comprender de qué modo se produce y se comprende

El guion (Schank 1995; Schank y Abelson 1987) es un esquema temporalmente ordenado

un hecho externo y convertirlo en materia asimilable por el derecho; asimismo, incitan a

4.1.3 El guion del escrito de acusación

al suelo, momento en el que el acusado le propinó diversas patadas en la espalda y

(5) 2ª.- Los hechos anteriormente relatados son constitutivos de:

día 25 de abril de 2010, guiado por el propósito de obtener un inmediato

En cualquier escrito de calificación puede comprobarse que el relato de los hechos de la

El que condujere un vehículo de motor o un ciclomotor a velocidad superior en

acontecimiento (que se ha subrayado en el ejemplo) a los dos eventos cuya incrementación

564.1 CP: La tenencia de armas de fuego reglamentadas, careciendo de las licencias

En suma, pese a que no se trata de una convención genérica de carácter prescriptivo, la

4.2 La configuración del relato sobre una base oracional

6 COMPLEMENTOS NOMINALES COORDINADOS : 1 2

COMPLEMENTOS INCIDENTALES COORDINADOS : 1

El fragmento anterior constituye el relato completo, esto es, la primera conclusión

4.3 La ley proporciona las palabras clave

Si en el epígrafe anterior se ha dado cuenta de cómo las reglas respecto a la configuración

El escrito de la acusación mantiene evidentes relaciones de intertextualidad con el precepto

Juzgado de lo Penal nº 26 de Barcelona como autor de un delito de robo con fuerza

Adoptar formulaciones narrativas que, en cierto modo, vienen predeterminadas en la ley

condenar algunos recursos frecuentes en la producción de textos jurídicos (como, por

ADAM, Jean-Michel y Clara LORDA

BENNETT, Lance y Martha FELDMAN

BERKENKOTTER, Carol y Thomas HUCKIN

BOURCIER, Danièle y Sylvie BRUXELLES