EXAMEN FINAL DE PRODUCCION

1) Marque las actividades que realiza el Productor a nivel EJECUTIVO GERENCIAL

 Desarrolla el proyecto en tiempo y variables económicas

 Evalúa la factibilidad del proyecto junto al productor Empresario
 Tiene a cargo la caja chica para los gastos varios del rodaje
 Dirige la ejecución y el control del funcionamiento del rodaje
 Negocia los contratos del personal técnico y elenco artístico
 Elabora el plan económico financiero
 Realiza la pruebas del equipamiento técnico y del material virgen
 Lleva a cabo la búsqueda de locaciones

2) Marque las tareas que realiza el JEFE DE PRODUCCION

 Confecciona el presupuesto bajo la línea junto con el productor ejecutivo

 Maneja la caja chica de gastos de producción
 Es responsable de los rubros comida, movilidad, escenografía y utilería
 Negocia los contratos con los sindicatos de técnicos y de actores
 Es responsable del transporte material virgen, equipamiento, escenografía y
utilería
 Confecciona los planes de logística del rodaje trabajando con el asistente de
dirección
 Gestiona los permisos de rodaje en locaciones y via publica
 Autoriza los gastos varios presupuestados de la etapa de rodaje

3) ¿Qué factores analiza el Productor para la Factibilidad financiera del proyecto?

 Guion técnico
 Historia
 Antecedentes del director
 Proyección en el mercado
 El genero
 El plan de rodaje
 El presupuesto estimado
 Locaciones
 Los sistemas de fomento del INCAA
 Los actores secundarios
 El circuito de festivales
4) ¿Qué se analiza en el mercado para estimar la recuperación de costos y/o las ganancias de
una película?
 El subsidio por exhibición por medios electrónicos
 El subsidio por exhibición en el circuito alternativo de las salas de cine
 Distribución y venta internacional
 Venta a televisión
 El circuito de festivales
  Venta directa de video y DVD
 Estrenos en los espacios INCAA
 El derecho de antena por exhibición en canales de televisión abierta y por cable

5) Marque: ¿Cuáles de las siguientes actividades corresponden a la etapa de

DESARROLLO?

 Tramitación de los permisos de rodaje en los lugares correspondientes

 Escritura de la sinopsis y el tratamiento
 Evaluación de la factibilidad económico-financiera del proyecto
 Prueba de materiales y equipamiento
 Gestión de avales y cartas de intención
 Elaboracion del Diseño de Produccion del proyecto con cronograma tentativo
 Elaboración del plan de rodaje y planes de logística
 Negociación con director, productor, cabezas de equipo, actores principales
 Aplicación a fundaciones y fondos de ayuda nacionales y archivos varios para
cesion de derechos
 Gestión de diversos recursos de financiación
 Negociación con SADAIC y AADI – CAPIF por el uso del repertorio y la grabación
fonográfica.

6) Marque ¿Cuáles son los instrumentos jurídicos de la etapa de DESARROLLO?

 Contrato del guionista

 Contrato del seguro del equipamiento de cámara y luces
 Adquisición de los derechos de la historia original
 Contrato de elenco artístico en el casting
 Firma de la carta de intención de un distribuidor o exhibidor
 Inscripción del guion en el registro nacional de derechos de autor
 Pago en SADAIC de los derechos de las inclusiones musicales usadas
 Firma de carta de intención del director
 Contrato de locación de la obra.
7) Organice estas Actividades de las Etapas de Produccion en un Plan de Trabajo general y en
un orden cronológico. Escriba las etapas que correspondan al lado de la actividad y ordene
la numeración.

ORDEN ETAPA ACTIVIDAD

Plan de rodaje
Contrato con los músicos
Sincronización de la obra musical
Registro del guion
Casting
Plan Económico Financiero
Tiraje de Copias
Desgloses de imagen y sonido
Contrato del Distribuidor
 Plan de financiación
Contrato cinematográfico del guionista

8) ¿Cuáles ítems corresponderían a los rubros del Presupuesto Bajo la Linea (PBL) y cuales a los del
Presupuesto Sobre la Línea (PSL) en un largometraje de género comedia musical?

PBS PSL RUBRO

Contrato de construcción de escenografia
Contrato del guionista adaptador del libro original
Adquisicion de los derechos de autor de obra preexistente
Contrato de actores de 2ª y 3º categorias
Contrato de musicos y cantantes
Honorarios del productor ejecutivo
Compra de derechos de copyright de la musica preexistente
Contrato del director de orquesta
Contrato del director de arte

9) El plan financiero es: marque UNA SOLA OPCION

 La financiación de los costos de producción por etapas de producción del proyecto
 Los costos de producción de un proyecto
 El reconocimiento de los costos de producción de un proyecto terminado.

10) Distinga en este cuadro las asociaciones profesionales y los sindicatos marque con cuales
sindicatos de la industria se deben firmar contratos laborales obligatorios antes del rodaje?

AAA SICA DAC (Directores Argentinos Cinematograficos)

SUTEP SADEM AADI-CAPIF
SADAIC SAT-SAID SALAC
ARGENTORES APIMA (Asociacion de Productores)

11) En relación a los derechos musicales:

a- ¿Quién es el dueño del derecho de autor de la música?

El músico El productor El director SADAIC

b- ¿Quién es el dueño de los derechos de copyright de la música de la película?

El músico El productor El director El distribuidor

c- ¿Quién debe obtener las licencias o derechos de sincronización de obras musicales en una
producción cinematográfica?

El músico El productor El director El distribuidor

12) En relación a la exhibición:
a- ¿Qué es la media de continuidad? (marque UNA OPCION)
 El impuesto del 10% aplicado a la taquilla cinematográfica
 La cantidad minima de películas nacionales que deben exhibir obligatoriamente las
empresas exhibidoras
 La cantidad minima de espectadores que presencien exhibiciones de películas
argentinas a las que se les haya asignado el beneficio de cuota de pantalla.

b- ¿Qué es la cuota de pantalla? (marque LAS OPCIONES)

 La cantidad minima de espectadores semanales en una sala que una película
nacional debe alcanzar para que exhibidor no pueda bajarla del cartel.
 El impuesto del 10% aplicado a la taquilla cinematográfica.
 La cantidad minima de películas nacionales que deben exhibir las empresas
exhibidoras en una sala, en un periodo determinado.
 La obligación de las empresas de exhibir al menos una película nacional por
trimestre.

13) ¿Qué fomenta el INCAA? (marque LAS OPCIONES)

 La producción de largometrajes por el sistema de coparticipación con las

productoras nacionales.
 La convocatoria a concursos de producción de largos documentales, de ficción y
animación.
 El subsidio a la distribución de las películas nacionales en los circuitos A y B de
salas comerciales.
 La presentación de películas argentinas en festivales internacionales.
 Los créditos a la producción de cortometrajes en soporte fílmico.
 El subsidio de exhibiciónpor medios electrónicos a la producción de largos
documentales digitales
 El otorgamiento de subsidios para películas terminadas en soporte fílmico
 La ayuda para la publicidad del lanzamiento de las películas
 La producción de primera o segundas películas por la primera via del subsidio por
medios electrónicos.

14) ¿Cuáles son los Derechos de Autor que se deben reconocer en una película?

 Del autor del guion

 Del autor de la letra de una canción incluida
 Del autor de la obra original
 Del autor del diseño de arte
 Del director

15) POLITICAS DE ESTADO PARA LA ACTIVIDAD

V F POLITICAS
En argentina no existe fomento estatal a proyectos para exhibición por televisión
A partir de la Ley Nº 24377/94 el fomento a la producción es independiente del
 Estado
El actual sistema de fomento incorpora a los largometrajes documentales en soporte
digital
En argentina no se utiliza otro modelo de producción diferente al de la
coparticipación con el INCAA
Para el subsidio por otros medios de exhibición se fijan dos vías para los proyectos de
largometraje de ficción, documental o animación en 35mm y una via para
largometraje documental digital
A los fines del otorgamiento del subsidio por otros medios de exhibición, el proyexto
de la película deberá ser presentado en el INCAA para su preclasificación, con
anterioridad al inicio de rodaje de la misma.
La cuota de pantalla en las salas le permite al productor argentino poder cobrar el
subsidio por taquilla
El productor considera el estreno en un espacio INCAA para estimar las ganancias de
taquilla
Al firmar un contrato de coproducción no es obligatorio asegurar la cadena de
derechos.

16) La Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual (26522) establece:

V F El 25% del total recaudado será asignado al INCAA

Un porcentaje de cuota de pantalla en TV abierta de hasta 5 largos y 3
telefilmes o de 8 largos
Un porcentaje de cuota de pantalla en las salas de cine categoría A, de 8
largometrajes nacionales
Los canales de cable podrán cumplir la cuota de pantalla adquiriendo, con
anterioridad al rodaje, derechos de antena de películas nacionales y
telefilmes producidos por productoras independientes nacionales.
Una cantidad minima de horas de producción y transmisión de materiales
para la niñez en la tv abierta de las cuales un 50% deberá ser producción
nacional
Destinar como minimo 50% de la recaudación a la financiación de
películas en fílmico 35mm

17) ¿Cuáles son los Organismos del GOBIERNO del INCAA y cuales los órganos ADMINISTRATIVOS?

G A Organismo
Los Comitès de evaluación para preclasificación de proyectos
El concejo asesor
El presidente y el vicepresidente
La gerencia de fomento
La asamblea general
La dirección de espacios INCAA
La gerencia de acción federal
El auditor interno
18) el presidente del INCAA tiene las funciones: (marcar LAS OPCIONES)

 Asumir la representación legal del INCAA

 Legislar dos veces por año normativas generales para la actividad cinematográfica
 Proponer los cinco miembros de la asamblea general que van a integrar el concejo
asesor
 Administrar y ejecutar el fondo de fomento cinematográfico
 Otorgar la declaración de interés a los proyectos preclasificados por los comités de
evaluación del concejo asesor
 Aprobar anualmente normativas generales para el fomento y la regulación de la
actividad cinematográfica

19) El desarrollo del proyecto comienza con:

 La idea
 El contrato del productor
 La financiación

20) El desarrollo del proyecto termina:

 Cuando se cuenta con el 100% de la financiación

 Cuando se cuenta con el guion final terminado
 Cuando se contrata a los actores principales
 Cuando se contrata al director
 Todas son correctas

21) las tres grandes etapas de la producción son:

 El desarrollo, el rodaje y la postproducción

 Desarrollo, producción en si y comercialización
 Preproducción, rodaje y postproducción
 Preproducción, rodaje y comercialización

22) la participacion en festivales forma parte de lo que llamamos etapa de comercialización

 Verdadero
 Falso

23) el tratamiento corresponde a:

 Parte del proceso de elaboración del guion de ficción

 Parte del proceso de elaboración del guion documental
 Ambas
 Ninguna
24) a fin de establecer fehacientemente la factibilidad del proyecto de evalua entre otras cosas:

 El tema y la historia
 El equipo técnico
 Los actores principales
 El plan de rodaje
 El genero
 El presupuesto
 A, C, E y F son correctas
 B,C,D Y E son correctas

25) el jefe de producción corresponde al nivel:

 OPERATIVO
 EMPRESARIAL
 GERENCIAL
 Ninguno

26) ¿la comercialización forma parte del proceso de producción?

 Si
 No
 Según el caso

27) la carta de intención o contrato de un distribuidor corresponde a la etapa de:

 Desarrollo
 Postproducción
 Exhibición

28) actividades de la postproducción

 Sincronización de la obra musical

 Tiraje de copias
 Contrato del distribuidor
 Todas son correctas
 Ninguna es correcta

29) ¿Qué corresponde al presupuesto bajo la línea?

 Construcción de escenografía
 Contrato del guionista
 Honorarios del productor ejecutivo
 Pago de inclusiones musicales a SADAIC
 Contrato de músicos interpretes
 Ninguna es correcta
 A,D y E son correctas

30) ¿Qué es la media de Continuidad?

 La cantidad media de películas que exhibe una empresa exhibidora en un año
 La cantidad de espectadores que debe alcanzar una película nacional para que el exhibidor
no pueda bajarla del cartel
 La cantidad de semanas continuadas promedio que una sala mantiene las películas.