CASA SANTILLANA

INDICE
I. GENERALIDADES
• Antecedentes, descripción del objeto de análisis
• Características histórico- sociales
• Características del entorno, el contexto y lugar.

II. PROYECTISTA
• Breve biografía
• Influencias filosóficas/ideológicas C
Influencias artísticas/culturales
•

• Concepción de la arquitectura A
• Rasgos y características distintivas S
• Obras representativas
A
III. ANALISIS DEL OBJETO
a. Análisis de procesos de concepción S
• Premisas e intenciones de diseño A
• Estrategias de generación aplicadas (emplazamiento, orientación, etc.)
N
b. Análisis de categorías fundamentales
•   Función T
•   Espacio I
•   Forma
• Tecnología y sistema constructivo L
c. Conclu siones L
• Importancia y significado A
• Interpretación/ opinión
N
ANTECEDENTES Y CARACTERISTICAS HISTORICO - SOCIALES
01
Inicia el despunte inmobiliario en los balnearios de Asia- Cañete al sur de Lima.
Finales de los 90 ’s Se presenta la oportunidad para Ciriani de plasmar toda su teoría y experiencia en Francia.

SOCIEDAD   CIUDAD   ARQUITECTURA

El periodo se caracteriza por la • Surge el marxismo de Sendero La urbanización será un proceso Reapertura de la arquitectura G
crisis de la modernidad, expresado Luminoso como proyecto dominante- acelerador por la arquitectónica al contexto E
en: radical y violento. crisis del campo y por la violencia internacional, critica de la N
• La ausencia de un proyecto •   Aparecen diversos núcleo política senderista, modernidad, influencia de ideas E
para el país. académicos particularmente en la sierra post-modernas.
La incapacidad e
R
•
• Surge el Neoliberalismo central, selva central y Representantes: JAVIER ATARDI y A
irresponsabilidad en el manejo La densificación urbana se septentrional. ENRIQUE CIRIANI
del estado.
•
L
basa en multifamiliares.
I
D
A
D
E
 BIOGRAFIA DEL ARQUITECTO
02

Inicia su estudios en la Entro de docente de taller Empieza a trabajar en la

Se muda a Paris, Francia
faculta de Arquitectura de diseño en la UNI, junto al unidad pedagógica de
para empezar de nuevo.
en la UNI arquitecto Adolfo Córdova Arquitectura 7

1936   1955 1956   1962 1964   1965 1977 2009   2013

Nace en Lima Ingreso a trabajar en el Gana dos concursos: Abre una oficina Michel
Enseñanza en la UPC P
El 30 de diciembre ministerio de Fomento y Ampliación de mercado y Univ. Corjaoud en Francia R
obras publicas de Trujillo O
Y
E
C
INICIO Y FORMACIÓN EXPERIENCIAS FRANCIA T
I
S
T
 INLUENCIAS DEL ARQUITECTO
05
FILOSOFICAS/ IDEOLOGICAS ARTISTICO/CULTURALES

Stanley Kubrick - cineasta

PERTINENCIA LA EXISTENCIA DE ALGO (compresión del horizonte –  Luna de La
Odisea)

PRESENCIA SABER COMO ALGO RESPONDE A LA REALIDAD Eillen gray (trabajar a partir de temas
neoplásicos)

PERMANENCIA QUE ESE ALGO DURE Mondrian (utilización de colores primarios

–  aprender a trabajar con los utensilios a P
la mano) R
ARQUITECTONICAS Joan Mitchel (combinación de colores) O
Y
Le Corbusier Louis Kahn Archigram E
(la estructura del plano, (Todo lo relativo al (Utilización de calles áreas) C
equivalencia de llenos y rigor de la figura) T
vacío, paseo arquitectónico)
I
S
Reem Kolhaas
Fernando Belaunde Terry Mies Van de Rohe (Construcción de T
CONCEPCION DE LA ARQUITECTURA Y CARACATERISTICAS DISTINTIVAS

La planta libre
06
Principio netamente del movimiento moderno y que revoluciona la arquitectura al tener
OBRAS REPRESENTATIVAS:
flexibilidad en el uso de espacios.
Movimiento continuo
Se refiere a la continuidad que se genera al delimitar parcialmente el espacio a través de
columnas o techos discontinuos. La luz penetrando en gran cantidad que producirá la
sensación de estar en el exterior y en el interior a la vez.

Anclaje y la horizontal alzada PALACIO DE JUSTICIA DE PONTOISE

La arquitectura no se aprecia desde el aire, sino a la altura de los ojos del hombre por lo cual
se debe priorizar el juego de alturas y volúmenes a escala humana.
El encuadre y el espacio cautivo CASA MADONNA
Cerrar espacios abiertos, cerrar espacios abiertos; es así como define los espacios,
generando incertidumbre de si uno se encuentra en el espacio no está en él.
NOISY 2
CARACTERISTICAS DISTINTIVAS:
Concreto expuesto (influencia del brutalismo)
Los pilotes (Influencia de Le Corbusier)
La Horizontalidad
RESIDENCIAL SAN FELIPE
El peso alzado (espacio público abierto y cerrado, puede ser simultáneamente estático y dinámico)
La luz (el encierro de la luz a través de pieles que definen el espacio pero no lo cierran)
PREMISAS E INTENSIONES DE DISEÑO
07
“La casa es Santillana es el resultado de obsesiones fomentadas por mi trabajo en Francia , la búsqueda de
equilibrio entre el vacío y lleno y de la equivalencia entre la horizontal y vertical. El objetivo es el poder crear A
un movimiento continuo de la materia, condición que me permitiría cerrar virtualmente espacios abiertos y N
abrir lo espacios cerrados…  mi convicción es que el cerramiento es opuesto a la necesaria libertad del A
espacio moderno y que al espacio interior debe dársele la posibilidad de poder quedarse adentro, que la L
necesaria dilatación del espacio no se acompaña de extracción hacia afuera (permitir una estabilidad
I
interior)… un lote de esquina me permitió construir este objetivo. ”
S
I
S

ENRIQUE CIRIANI D
E
L

O
B
J
E
T
 ESTRATEGIAS DE GENERACIÓN APLICADAS EMPLAZAMIENTO:
Distrito de Punta Hermosa,
Playa la Escondida
08
UBICACIÓN: Provincia Lima /Departamento Lima
TEMPERATURA Y VIENTOS: HUMEDAD: 65 % A
VIENTOS: 11 km/h N
ASOLAMIENTO: A
PRIMAVERA
L
PLAYA LA ESCONDIDA
I
    R
    U
S
I
    S
    A
    C
    I
    R Setiembre
    E
    M
    A
    N
Hora: 1:40 pm S
    A
    P
    A
    U
OTOÑO
    G
    I
    T
    N
    A
D
E
L
Marzo
SUPERFICIE: 226 m2 Hora: 12:30 pm
LINDEROS: 15.00 x 15.06 ml
VERANO O
B
ENTORNO INMEDIATO:
J
E
Diciembre T
PROGRAMA ARQUITECTONICO
09
8

4
5 7 6
3 2

10

7
2 3
3

6
1
4 1
9 8 5 2

SOTANO 1° PISO 2° PISO

NIVEL AMBIENTE ÁREA NIVEL AMBIENTE ÁREA NIVEL AMBIENTE ÁREA
1. Garaje 32.65 m2 1. Acceso + Hall 5.4 m2 1. Dormitorio 18.65 m2
2. Hall 9.59 m2 2. Terraza estar 19.75 m2
    O
    S
    I
    P
2. S.h 14.45 m2 F
3. Patio
4. Cto húespedes
20.23 m2
12.11 m2
3. Sala 17.6 m2     °
    2
3. Terraza 3.88 m2 U
Total: 36.98 m2
    O 5. S.h 3.15 m2
    O
    S
    I
4. Segundo hall
5. 1/2 S.h
6.95 m2 N
    N     P 1.9 m2
    A
    T
    O
6. Ctos de infantes 16.5 m2     °
    1
6. Cocina 14.65 m2 C
    S
7. S.h 2.78 m2
8. Cto de servicio 5.6 m2
7. Comedor 18.15 m2 I
9. S.h 1.97 m2 8. Piscina 13.65 m2 O
RELACIONES FUNCIONALES
ACCESIBILIDAD/ CIRCULACION
10

SOTANO 1° PISO 2° PISO

F
U
ACCESO PRINCIPAL CIRCULACIÓN HORIZONTAL AREA PRIVADA AREA COMUN
N
C
ACCESO SECUNDARIO (VEHICULAR) CIRCULACIÓN VERTICAL AREA SOCIAL I
O
 CONFIGURACION ESPACIAL 11
CONSTRUCCION DE ESPACIOS PLANOS VERTICALES + PLANOS HORIZONTALES
Pliegue
encuadra el
espacio DILATACIÓN DEL ESPACIO DOBLES ALTURAS + CONTINUIDAD
exterior

Delimitación Emerge desde

por medio del la base del
cristal volumen

Delimitación
por columna
y losa
superior E
S
P
A
ESPACIO CONTENIDO ABIERTO ESPACIO ESPACIO C
ESPACIO CAUTIVO CONTENIDO CENTRIPEDO I
RELACIONES ESPACIALES Y DEFINICION PLASTICA
12
La piscina establece un contacto natural con el mar.

Vidrio en las
fachadas del norte
y el oeste reflejan
un cubo virtual que
emerge
permitiendo una
conexión con el
entorno (vista al La palmera nos mantiene en E
mar). el diálogo necesario entre lo S
artificial y la naturaleza. P
A
C
PASEO ARQUITECTONICO PALMERA   PISCINA I
 CONFIGURACION FORMAL
13
MOVIMIENTO CONTINUO OPERACIÓN DE SUSTRACCION

Desplazamiento de la materia desde la óptica Sustraer lleno de la materia

del observador. Forma una composición de llenos y vacíos en el
Materializar el vacío. horizontal y vertical

PLIEGUE
PLIEGUE

F
ZOCALO O
R
Isometría 1° Isometría 2° M
RELACIONES FORMALES
14
DUALIDAD DINAMICO / ESTATICO RELEVANTE / UNIVOCO

Moderno
La horizontal y
la vertical tiene
Dinámico la misma
importancia.
(creación de
Representa tensiones).
movimiento

PLIEGUE EN Cinta infinita Asociación de los elementos

ESCUDRA Lo reversible es fundamental F
O
Separación entre estructura y planta
Desplazamiento de la materia ante la vista de observador. R
PLANTA LIBRE
M
 DEFINICIÓN PLASTICA DE LA FORMA
15
TRANSPARENTE / OPACO

TEXTURAS
REVESTIMIENTOS:
Pintura blanca
Componen la parte opaca del
volumen, sin embargo se
emplea la pintura puesto que
no absorbe la iluminación
natural

En el volumen posterior
se plantean dos tramas
ortogonales.

En esta superficie se
ELEMENTOS TRASLUCIDOS emplea bloques de
La pared exterior de la F
escalera en marcando el O
Estos elementos traslucidos, como vidrio, componen el vidrio transparente,.
volumen en otro plano R
volumen, generando un cerramiento virtual
transparente. M
TECNOLOGIA Y SISTEMA CONSTRUCTIVO
SISTMA MIXTO : PORTICOS (COLUMNAS + VIGA) + PLACAS DE CONCRETO
16
DISTRIBUCION DE COLUMNAS Y PLACAS CASCO

P1 Descripción y redimensionamiento
P2 Se utiliza vigas chatas en losas de 0.25 m de espesor

Columnas de 0.25 x 0.25 m

P3 P4 Placa (P1) : 2.95 X .0.15 m
Placa (P2): 1.00 x 0.15 m
Placa (P3) : 2.50 x 0.25 m
MATERIALIDAD Y ACABADOS
17

ENCHAPES DE MADERA + BLOCKS DE VIDRIO

La escalera en los contrapasos se dejo cemento en
bruto mientras en los contrapasos se revistió madera

MOBILIARIO IN SITU- CONCRETO ARMADO MOBILIARIO IN SITU- CONCRETO ARMADO

REVETISDO DE MARMOL BLANCO REVETISDO DE MARMOL BLANCO
Mobiliario fijo ubicado en el hall de En los materiales y cerramientos
MOBILIARIO IN SITU- CONCRETO ARMADO acceso a la casa, generando alrededor del patio se empleo el cristal
Típico de casas de playa el uso de mobiliario fijo de permanencia. Se utilizó mármol color para iluminar los ambientes interiores.
CONCLUSIONES
18
La relevancia de esta obra está en el planteamiento teorico- practico de arquitectura de Enrique Ciriani,
pues en esta casa nos enseña todo lo aprendido en su formación y en su experiencia en Europa, además
IMPORTANCIA de su exploración de la forma, espacio y función.

Gracias a esta obra maestra, entendemos algunas pautas para concebir el espacio arquitectónico, que
SIGNIFICADO según Ciriani, la definición, construcción y diferenciación hará una buena arquitectura.
Ciriani menciona su gran compromiso, pues a diferencia de casa Madona este proyecto estaba ubicado
en el Perú, su tierra natal.

Después de este estudio y análisis de la Casa Santillana pude comprender la importancia que se le debe dar
INTERPRETACION Y las bases teóricas para proyectar; he ahí la diferencia del proyectista hábil con el arquitecto, Ciriani nos
OPINION muestra que la arquitectura es la construcción de una idea, y que un edificio que no tiene una idea es un
edificio sin sentido. Por ello, desde mi punto de vista, esta casa de playa fue un paradigma de arquitectura
moderna en nuestro.
Este análisis cumplió con las expectativas que esperaba de un gran arquitecto como Enrique Ciriani.
GRACIAS…