La Radio

Índice

1. La radio como medio de comunicación

2. Importancia de la radio
3. Creación de un comercial de radio
4. Guión de radio
5. Redacción del comercial
6. Tipos de comerciales
7. Influencia exterior ejercida en los anuncios de radio en sus inicios
8. Sistema de control de los anuncios
9. Avances tecnológicos
10. Bibliografía
 LA RADIO
1. La radio como medio de comunicación
La radio es un medio de difusión masivo que llega al radio-escucha de forma
personal, es el medio de mayor alcance, ya que llega a todas las clases sociales.
La radio es un medio de comunicación que llega a todas las clases sociales.
Establece un contacto mas personal, porque ofrece al radio-escucha cierto grado
de participación en el acontecimiento o noticia que se esta transmitiendo.
Es un medio selectivo y flexible. El público del mismo no recibe tan
frecuentemente los mensajes como el de los otros medios y además el receptor
de la radio suele ser menos culto y más sugestionable en la mayoría de los casos.
Como medio de comunicación la radio nos brinda la oportunidad de alcanzar un
mercado con un presupuesto mucho mas bajo del que se necesita en otros
medios, es por eso, que es mayor la audiencia potencial de la radio.

2. Importancia de la radio
La importancia de la radio como medio de difusión, se concentra
principalmente en la naturaleza de lo que ésta representa como medio en si, ya
que, posee, una calidad intima de tu a tu, que la mayoría de los otros medios no
tienen.
Uno de los factores más importantes de la radio es que su costo de producción
es menos elevado que el de los otros medios, estas características, a su vez, nos
permiten utilizar diversos elementos creativos como voces, música y
anunciadores en los comerciales.

El Comercial De Radio
El comercial de radio no es más que una pieza publicitaria preparada para
ser escuchada por este medio. Es la extensión de la campaña creada para ser
colocada en la radio.
El mismo necesita de imágenes que vayan desde los ojos hasta la mente,
solo se necesita persuadir al consumidor con un fuerte mensaje que a su vez,
genere en el mismo, sentimientos positivos, con respecto al producto, esto
es lo que constituye el éxito de un comercial de radio.

3. Creación de un comercial de radio

La radio precisa de un estilo diferente de publicidad, por tal razón, los anuncios
deben desarrollarse a través de un proceso de reflexión similar al que se emplea
en otros medios. Lo primordial es conocer el blanco de público objetivo.
En la creación de un comercial de radio es de suma importancia que el escritor
establezca los objetivos y la estrategia a utilizar, además de describir al público
meta.

4. Guión de radio
El guión de radio consiste en describir la idea del comercial, y los elemento que
van a adornar la misma. Para realizar un guión se necesita estar informado
sobre los siguientes elementos:
 el producto
 la ubicación de p/s en el mercado
 la categoría al que pertenece en el P/S
 la marca
 la estrategia: objetivo de la publicidad, promesa, apoyo.
 la publicidad
 idea de ventas

Entre los tipos de guiones se encuentran los grafico (para TV) y los literarios
(para radio y TV)
El guión ya desarrollado para enviarlo a los realizadores estará compuesto por:
 Nombre del producto
 Duración del comercial
 Especificación de la música de fondo
 Entrada del locutor
 Cierre del comercial
 Fin de la música

5. Redacción del comercial

La redacción del comercial de radio, una labor que mantiene ocupado a un gran
número de profesionales del área. Se debe recordar que la atracción auditiva es
la primera importancia y la misma exige un estilo distinto de redacción en
comparación con los otros medios que poseen atracción visual.
Es de suma importancia el empleo de palabras cortas, sencillas y de fácil
pronunciación.

Las frases descriptivas breves son las más indicadas en este medio, ya que, el
objetivo, de cada escritor debe ser absoluta claridad y una rápida captación
auditiva.
La creación del texto constituye un constante reto de originalidad e imaginación
del redactor.
Elementos De La Redaccion De Un Comercial
 Sencillez: la clave en la radio es seguir una idea central. Use palabras
conocidas, y frases cortas.
 Claridad: elimine las palabras innecesarias que puedan existir dentro del
contexto.
 Coherencia: permite que el mensaje de ventas fluya con secuencia lógica
desde la primera palabra hasta la última, usando palabras y frases de
transición que sean uniformes para que la comprensión se facilite.
 Empatía: le recuerda al escritor en lo que se refiere a los radio-escuchas, solo
les habla a ellos sugiriendo el uso de tono amable y personal.
 Amenidad: le sugiere al escritor que emplee un estilo dinámico, creando un
ambiente en donde un amigo habla con otro acerca de un producto o
servicio.
 Credibilidad: este elemento abarca todas las ventanas del P/S las cuales
deben ser presentadas al consumidor desde el inicio hasta el final del
comercial.
 Originalidad: el comercial debe ser distinto a los otros y hacer resaltar las
características del producto de forma original.
 Compulsión: imprímale a su comercial una sensación de urgencia. Los
segundos iniciales son cruciales. Aquí es cuando capta o pierde atención del
radio escucha.

Metodos Para La Realizacion De Un Comercial De Radio. Para la realización de

un comercial de radio existen dos métodos o formas establecidas:
 El comercial en vivo: tiene la animación y vitalidad del locutor, sobre todos si
se trata de un personaje muy conocido. En un comercial en vivo no hay
costos de producción y la misma a su vez, adquiere caracteres de flexibilidad
y amenidad modificables por tal razón el mensaje puede alterarse fácilmente
para adaptarse a las condiciones requeridas.
 Los comerciales pre-grabados: esta formas esta sujeta a una mayor cantidad
de exigencias. Se puede repetir cuantas veces se considere necesario para
garantizar una emisión mas precisa y a prueba de equivocaciones.

6. Tipos de comerciales
Los comerciales de radio pueden adoptar diversos formatos básicos como son:
 El de venta directa: en el se describen los atributos del producto y se limita a
revelar sus ventajas y beneficios competitivos.
 Comercial de dialogo: el mensaje se desarrolla a base de una serie de
conversaciones entre el anunciador y otras partes interesadas; re realizan
testimonios.
 Comercial dramatizado: se presenta un problema solución, es semejante al
texto narrativo y se introduce al producto como la solución del problema que
se plantea.
 comercial integrado: es el anuncio que se ve interesado en la emisión y
preparado expresamente para un programa determinado.
 Comercial musical: a veces todo el comercial es cantado, pero lo más
frecuente es que vaya intercalado con notas musicales portadoras del
mensaje.

Primeras Grabaciones Comerciales y Su Evolución. En HIN se realizaron las

primeras grabaciones comerciales. Utilizando un grabador construido por el
técnico Juan Salazar Hernández con piezas de diversas procedencias.
Lo primeros comerciales grabados fueron los de Brugal por el reconocido
locutor Pedro Julio Santana en el año 1938 y decía: "El amor lo que canta, Lo
que ríe, lo que sueña, lo que pone en cada mente. Un par de alas y un resplandor
Del sol en cada idea; eso es Don Brugal" El primer anuncio dialogado fue el de
Aceite Fundador grabado por Homero León Díaz, República Bernardino (1942)
que decía:
 Homero: (tirando unos cubiertos)

Esta comida es insoportable.

 República: Es que hoy usé un aceite cualquiera.
 Homero: Te he dicho que uses en todas las comidas Fundador, supremo o
excelsior de la sociedad industrial dominicana.

Otros anuncios como el de Halka grabado por Granada Grullón. El de Kresto

grabado por Juan José Bravo y el de Hollywood grabado por Porfirio Vásquez.
Al sintonizar una emisora, escuchamos los esfuerzos del locutor por vender la
idea de que estas elaboraban sus programas, atendiendo a las necesidades y al
gusto de sus oyentes.
Cuando surgió la publicidad en la radiodifusión las agencias diligenciaron la
inserción, en la programación de estas, de sus anuncios radiales como fue el
caso de la firma de Bienes Raíces, Queesboro Realty Co. Quien pago $100
dólares por un anuncio de 10 minutos el 19 de agosto de 1922, considero este
como el primer anuncio comercial radiofónico.
En 1924, Ayer crea la primera cadena de radiodifusión comercial patrocinada,
"La Hora Everready", para anunciar todos los productos de esa marca.
En1930, la estación HIJK, factura los anuncios de la telefónica y adquiere
notoriedad cuando transmitió los pormenores del ciclón San Zenón.
Para esa época la Cervecería Nacional Dominicana pegaba el texto:
"Cerveza Colón, digna cerveza para digna convidados, ¡el champagne de las
cervezas!"
La actividad publicitaria nacional, a nivel de estructuración comienza a partir
del año 1962 encabezado por las agencias:
 Publicitaria Dominicana, CXA (Llibre y Linares)
 Dávila y Marchena Saciados.
 Young & Rubicam Damaris
 Publicitaria Fénix
 Extensa
 Publicitaria Bergés Peña
 Badillo Compton
 Publiplan

Como se anunciaba y quienes lo anunciaban. Como ya sabemos, la radio fue en

un principio, nuestro principal medio de comunicación, pero no contaba con los
adelantos técnicos, como los de hoy en día, por esta razón, los anuncios que se
pasaban, tenían que ser en vivo; es decir, el locutor tenia que leer el texto, cada
vez que fuera necesario poner el anuncio; arriesgándose así a fallos, cambios de
entonación, etc.
En nuestro país se empieza a considerar el locutor como un profesional cuando
en abril de de 1938 se realizan los primeros exámenes.
Se publico en la prensa un aviso y se participo a las emisoras de radio que para
poder ejercer la profesión de locutor era necesario tomar un examen y obtener
un diploma que otorgaba la Dirección General de Radiocomu.-nicaciones y
Obras Públicas, División de Radiocomunicaciones.

El 18 de abril de 1938 se realiza en la ciudad de santo domingo, el primer

examen oficial de locutores, dispuesto por el gobierno dominicano.
En las primeras horas de la noche de esa fecha memorable para la locución
dominicana se reunió lo más selecto de la locución dominicana, para
comparecer al primer examen de Locutores de nuestro país.
Ya para entonces, la profesión contaba con verdaderas estrellas, y como
consecuencia de ello, el examen se limitaba a la lectura a primera vista de un
artículo de una revista al azar.
Realmente, aquel examen tenia, más que otra cosa, la intención de regularizar la
radio difusión nacional, la cual, hasta esa fecha, se desenvolvía en forma
anárquica. Tanto es así, que por esos mismos días, también se examinó a los
técnicos que laboraban en las difusoras, tanto comerciales como los llamados
aficionados. (Radioaficionados).
Que se anunciaba y quienes lo escribían Había una petición permanente por
parte de los clientes, de escribir un "anuncio pegajoso", y el creativo se rompía
solo detrás de una cuarteta que se sonara agradable cuando en una ocasión
Rafael Solano o Chiquitín Payán, le pusieran música y se concluyera en lo que se
denomina como jingle.

La verdad es que no se escribían campañas, sino anuncios sueltos, cada uno con
su particularidad de impacto. No se trabajaba bajo una "sombrilla temática que
permitiera la continuidad con otras ejecuciones bajo la misma línea y es esa la
razón de lo efímero de los anuncios y la demanda constante de los clientes por
otro mas y otro mas. No se media para entonces la efectividad de las campañas
para determinar su durabilidad, ni tampoco se podía determinar la
responsabilidad del éxito o fracaso de un producto mismo, partiendo de
variables mercadológicas. Su único marco de referencia, para determinar si las
cosas iban bien o no, eran las cifras de venta.

No es sino hasta la década del 30 (en la radio), cuando el texto publicitario

comienza a ser una mezcla de información y persuasión, amparando en el
muchas veces abigarrado estilo de los rimadores. Es también en este año que se
marca el inicio de la competencia publicitaria cuando el fabricante de bebidas
alcohólicas Nicanor Martínez, lanzo a través de la radio un anuncio cuyo texto,
dado a su poder para llamar la atención, pudiera seguir siendo efectivo hasta el
día de hoy: "El agua solo cría rana….tómela con Ginebra Campaña"

Lo que predomina desde 1933 hasta 1962 en la publicidad radial dominicana, es

un estilo preciosista de evidente romanticismo por el uso de la rima de texto,
debido a que los anunciantes buscaban a poetas y decimeros para que
escribieran textos agradables al oído. Y ese reclutamiento persistió mas allá de
la década del 60, luego de la aparición de las empresas que se dedicaron a
mercadear la publicidad y que mostraron preferencia por dramaturgos, poetas,
novelistas, entres otros cultivadores de géneros literarios.
Los poetas que se quedaron por largo tiempo en la publicidad, se convirtieron
en buenos creativos, a la vez que disminuía su producción y calidad poética. En
toros casos, ocurrió lo contrario, es decir, que por insistir en el aferramiento a la
función poética como funciones primarias de vida, su capacidad como creativas
publicitarios disminuyo hasta la intrascendencia.

Uno de los de mas impacto, pertenece al "Anís Confite". Su fabricante, Don

Pedro J. Carrión, había contratado a un famoso poeta de San Pedro de Macorís
para que le escribiera uno de eso textos que estilaba miel por todas sus
cuartetas. Le prometios dos botellas de ron a cambio y, como se esperaba, el
anuncio llego el mismo día.

Este texto se estuvo usando en la radio hasta 1984 y es el último de los

exponentes del estilo inaugurado en la prensa en 1906 y para la radio en 1933.
Comenzaba así: "Ayer me beso teotiste con beso de boca aboca y yo le dije: mi
loca tu has probado Anís Confite no me lo pudo negar y me repitió aquel beso y
en este me dejo impreso Confite en el paladar"
En la década del 50, los mas notables protagonistas de texto publicitarios para
bebidas alcohólicas fueron los poetas Freddy Millar, quien escribía para Ron
Barceló y, posteriormente, para el Ron Jacas Especial; y Héctor J. Díaz quien
escribió la famosa frase " para un Carta Real, siempre alcanza", slogan que años
después musicalizo el compositor Chiquitín Payán. Otra marcas se unieron
luego a la petición de este tipo de textos, entre ellas "Ron Puñalito", de Cochón
Calvo & CIA; "Escudo de La Vega Real", entre otros.

En santiago, la fábrica Bermúdez se valía de compositores populares como

Chencho Pereyra y Piro Valerio, para que escribieran slogan a sus rones "Cidra",
"Palo Viejo", "Amargo Panacea" "Ginebra Bermúdez" y "Ron Torito".
Sin embargo y pesar de esa tendencia del texto publicitario que se extiende mas
allá de los sesenta, en la década de los 50 algunas empresas multinacionales
importaron estilos mas avanzados de publicidad, como es el caso de la Sterling
Products, representante de "Mejoral" y "Leche de Magnesia Phillips", entre
otros productos populares.

Como Se Grababa
 Los comerciales comenzaron primero grabándose en cintas grandes
llamadas Reel to Reel( grabadoras de dos cintas de un tamaño bastante
grande),
 Se graba en pasta o disco de vinyl que eran de 78 de 45, y el de 33 r.p.m.
 Después se paso a lo que era los cartridges o cartuchos en los años 60 y 70,
que eran unas maquinas traídas de Estados Unidos, que eran parecidos a los
cassettes, a veces se grababan en los estudios de grabaciones con discos que
uno ponía, y uno debía de ir leyendo el texto al mismo ritmo que iba el disco
para poder ligar la música y así sucesivamente se fue logrando.

7. Influencia exterior ejercida en los anuncios de radio en sus inicios

En los inicios de radio como ya hemos visto anteriormente, la publicidad era

hecha a en vivo por los locutores y en los mejores de los casos, se traían figuras
internacionales, especialmente cubanas, quienes agregaban un novedoso
ingrediente al anuncio radial......."anuncios cantados". Como es el caso de Trío
Matamoros, que estuvieron por aquí por un tiempo haciendo la publicidad para
el jabón candado.
A esa se debe la llegada al país de figuras como Don Fito Méndez, Raúl Delgado
Cué, Cuco Dávila, Eddy Ortiz (este dos ultimos puertorriqueños) y,
posteriormente, Don Orestes Martínez. Este último fue de gran relevancia de
esa época, llegando al país en 1966, junto a Publicidad Siboney, agencia
internacional del Cubano Raúl Cubas. Don Orestes era mas bien "Don Oráculo",
para todos los que se iniciaban en las lides de la publicada, porque a el se debe la
introducción de los primeros conocimientos sobre marketing y su insistencia en
la investigación de mercado para determinar las estrategias creativas,
promocionales y otras.

De ésta manera, la influencia cubana fue muy fuerte durante un tiempo, hasta la
caída de Batista en Cuba en el año de 1960, cuando la radio cubana dejo de ser
comercial, para convertirse solo en radio educativa, bajo el régimen del dictador
cubano Fidel Castro. Con el paso del tiempo, se comenzaron a grabar los
anuncios en pasta, pero estos no eran grabados aquí, sino en puerto rico,
transmitiéndose así influencias puertorriqueñas.

La verdadera etapa de la publicidad en Republica Dominicana, bajo en concepto

organizado y profesional, comienza en el 1962, con una poderosa influencia en
el aspecto creativo, del estilo cubano de la pre-evolución, porque éste nos
llegaba a través de la muy original y muy liberal forma de hacer radio que tenían
los cubanos de entonces, la que no podía ser imitada por la radio dominicana,
controlada permanentemente por la dictadura.

Este influencia duro hasta finales de la década del 60, y su último vestigio puede
que haya sido el jingle para "Jabón Candado": "lava la ropa, le quita el sucio y le
rinde mas", que fue grabado primero por el dominicano Jhonny Ventura y,
posteriormente, por la cubana Celia Cruz.

Hasta aquí llego la influencia de un estilo revolucionario para su época,

avanzado ciertamente, pero, en muchos casos, vulgar. Algunos quisieron
transportar parte de la vulgaridad y fueron frenados por una sociedad de una
dictadura de 31 años y que mantenía intactos sus preceptos moralistas.
Agotado el estilo, las agencias publicitarias continuaron con la vieja practica de
reclutar, en calidad de "directores creativos", a literatos, poetas dramaturgos y
todo dominicana que demostrara habilidad para crear frases atractivas y/o
rimadas. Desde luego, ninguno de ellos tenía acceso a las técnicas necesarias
para establecer metodologías de trabajo como las agencias internacionales,
porque no existía en el país escuela alguna de publicidad o mercadeo y solo unos
pocos pudieron adquirir los escasos y costosos libros que, sobre esas materias,
nos llegaban.
La desaparición de la influencia cubana en la creatividad publicitaria
dominicana, no dio paso a la oportunidad de desarrollar un estilo propio, sino
que cedió el turno a la penetración de la escuela norteamericana, a través de las
agencias multinacionales que venían con la encomienda de crear un "estilo
global" de comunicación publicitaria, o sea, que esta pudiera ser comprensible
en cualquier nación latinoamericana, trabajando así cada producto sobre la base
de una sol estrategia y no bajo el costos sistemas de crear para cada país.
Cabe señalar que la llegada en 1962 y 1964 de las agencias puertorriqueñas, no
presento la influencia del estilo norteamericano porque tanto allá, como aquí,
predominaba el talento cubano inmigrante.
Ya mas tarde, después de la instalación de "La voz dominicana" se comenzó a
hacer grabaciones en el país, pues se instala los mas modernos aparatos
fabricados, por tanto las grabaciones traían ya, un sello muy nuestro.

8. Sistema de control de los anuncios

Se puede afirmar con toda certeza que el sistema de control de los anuncios en
Republica Dominicana nación particularmente con la historia de la publicidad
moderna en el año 1962.

Un año antes de esa fecha había surgido la Publicitaria Excelsior, una de las
primeras agencias instaladas en nuestro país, propiedad de dos esposos de
nacionalidad española quienes montaron por primera vez un sistema para
control de lo que se conocía como propaganda en esos tiempos.
Así surgió la primera organización para el monitoreo de los programación en las
emisoras y los dos únicos canales de televisión existente en ese entonces.
I.P.P un departamento filial de esta agencia de publicidad para la información e
Investigación Publicitaria contaba con un moderno equipo electrónico que era
capaz de sincronizar y registrar hasta diez medios publicitarios al mismo
tiempo.

Mas adelante con el retiro del país de sus dueños originales, la agencia paso a
ser propiedad de Pony Guzmán, William Vargas y Papi Quezada quienes las
manejaron por unos cuantos años.

Al momento de la disolución de la compañía, Quezada quedo al frente del

sistema de monitoreo cambiándole el nombre por el de Publicidad y Control con
el que opero por mas de diez años.
A principios de los ochentas se constituye entonces la firma C.I.C. Centro de
Información Computarizada, que se inicia con una serie de innovaciones en el
sistema, mediante el uso de los más sofisticados equipos de computación hasta
el momento.

Esta nueva organización recibe el apoyo de anuciantes y agencias publicitarias y

se inicia una etapa de ampliación de las posibilidades de control de las
programaciones de los medios.

A finales de los ochentas se instala Recuentos Visuales, S.A. ofertando los

mismo servicios, incluyendo luego el servicio de monitoreo y control de las
emisoras de radio y los periódicos del país.

En el inicio de su programa de monitoreo radial REVISA adquirió una serie de

equipos y computadoras, que eran operados por unos trece empleados. Según
su propietario Gustavo Muñoz el monitoreo de televisión permitió a su empresa
diseñar un sistema para monitorear la radio que implementar inicialmente con
15 emisoras, 13 de A.M y 2 de F.M. Este monitoreo buscaba crear un control de
cuñas que determine la cantidad, hora, fecha, día en que se difunden los
anuncios en una emisora especifica. También se harían, reportes comparativos
de los productos de la competencia, por categorías, manteniendo un archivo de
por lo menos cuarenta y cinco días para reconfirmar cualquier informacional.
Cuatros años después, el sistema de trabajo resumía completos informes
semanales, mensuales y anuales a cada cliente, en el que se detallaba toda la
información solicitada o de interés para ese cliente. En estos reportes se
informaba al cliente sobre las cuñas pasadas, con una impresión preorganizada
por canal, producto y las versiones que fueron la aire de los diferentes
comerciales, la hora exacta en que fue al aire, el nombre del programa, un
subtotal por programa, y un calculo de la inversión con respecto a la pautación.
Comerciales de Radio en la actualidad

El decenio 90 se ha caracterizado por fantásticas transformaciones y cambios en

todos los campos del conocimiento humano, científico, tecnológico, social,
económico y político prenunciado la civilización del tercer milenio, donde el
hombre será desafiado por fuertes y contundentes presiones que exigirán de él,
por un lado la ampliación del nivel de flexibilidad, innovación y creatividad, por
otro, la revisión y reconceptualización de las formas de interacción,
comportamiento y organizaciones sociales.

La radio no ha escapado a estas transformaciones, desarrollándose y

convirtiéndose en una enorme industria que llega a más del 95% de la población
los fines de semana y días feriados y a un 75% los días normales. El hogar
promedio de hoy tiene por lo menos dos aparatos de radio sin contar los
portátiles y el de los vehículos.

En la Republica Dominicana más de 150 estaciones comerciales suplen a sus

públicos información diversa y entretenimiento, llegando indudablemente a
más gente diariamente que la TV, los periódicos o las revistas, convirtiéndose la
radio en la compañía constante de cada persona. Y sigue creciendo, en
popularidad y en audiencia, causando impacto en cada oyente las 24 horas de
cada día de cada año, convirtiéndola en el único medio certero y flexible, cuyos
costos de producción y colocación, sumados a su eficiencia, aventajan por
mucho a los demás.

Esto hace que se la colocación de anuncios de radio haya aumentado

enormemente. La publicidad radial de estos tiempos toman en cuenta factores
que entes no eran tomados en cuenta, como por ejemplo:

 Definición de la metas mercadologicas del producto o servicio que se va

anunciar. Las empresas publicitarias cuentan con toda una infraestructura
detallada de su producto, establecimiento o servicio, un mensaje radiofónico
directo y efectivo.
 Cual es su competencia. Se evalúa la creatividad de la competencia y como
mejorarla; se desarrolla los puntos mercadologicos que usted estime que su
competidor no haya hecho.
 Definir cual es el blanco de público. Edad, sexo, educación, condición social,
ingresos.
 Que se quiere proyectar a través del mensaje.

Entre los equipos utilizados en la actualidad en la grabación de un comercial de

radio se encuentran:
 Los micrófonos.
 Los audífonos
 La consola (centro donde convergen todas la señales de audio y es en ella
donde se controlan los niveles, las ecualizaciones)
 Los efectos: entre los mas usados están: la cámara de reverberación o
reverse, el delay (repetición de las voces), chorus(o coro artificial, doblaje de
la voz) entre otros.
 La grabadora análoga digital
 La maquina grabadora de DAT(digital audio tape)
 Mezcladora-studio recorder.
 Los discs compactos
 Los minidisc

9. Avances tecnológicos

Uno de los avances mas excitantes en nuestro días es la llegada de la

radiodifusión de Audio Digital o en ingles Digital Audio Broadcasting (DAB),
que provee la misma calidad del disco compacto a la recepción de la señal y
puede trabajar con satélites y transmisores terrestre convencionales. Este
mejorara notablemente la entrega de los servicios radiales a los oyentes,
mientras que el espectro radial podrá ser utilizado con mucho mas eficacia
incorporando cinco o seis servicios en FM en el mismo espacio que antes
ocupaba sólo uno. También mejorara la confiabilidad, ofreciendo una recepción
radial libre de interferencias a los oyentes al usar portátiles y radios para
vehículos.

Otra innovación es el Sistema de Radio Data para vehículos o Radio Data

System (RDS). RDS es una señal de data inaudible emitida en FM, la cual suma
"inteligencia" a los equipos receptores en los que esta función se encuentre
disponible. A través de estos se emite entre otras cosas el nombre de la estación,
el de la pieza musical en el aire o cualquier otra información.
10. Bibliografía
 "La Publicidad en República Dominicana". Freddy Ortiz. Ediciones del
Banco Central de la República Dominicana, 2000.
 "Revista Mercado" .Edición número 1, septiembre de 1993.
 "Análisis de la incidencia de la Radio dominicana en el Distrito Nacional".
Homero Martines Polanco. Curso Monográfico, 1989.
 "Publicidad Radial" Soledys Canáan Cruz. Curso Monográfico, 1989.
 "Análisis de la Radio como Medio Publicitario" Karen Lin Batista Romero.
Curso monográfico. 1991.
 "La Radio como Medio Publicitario" Néstor J. Espinal Marrero. Curso
monográfico. 1990.
 Los Comerciales de Radio, El Jingle y su Importancia dentro de una efectiva
Campaña Publicitaria en Rep. Dom." Luisa Payán Abréu. Curso
monográfico. 1997.
 "Día de la Radiodifusión Dominicana" folleto.
 "Porque la Radio" Teo Veras. Folleto