ÓPERA 2018

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Ópera

JEFE DE GOBIERNO
Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO
Diego Santilli

JEFE DE GABINETE
Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA
Enrique Avogadro

DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz
 Las Estaciones
De Joseph Haydn

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Oratorio en cuatro partes (1801)

Ópera

Ópera
DIRECTORA MUSICAL INVITADA
Libreto del compositor inspirado en el Carmen Moral
poema Les Saisons de James Thomson
DIRECTOR CORO ESTABLE TEATRO COLÓN
Miguel Martínez

ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN REPARTO
HANNA
Daniela Tabernig

SIMÓN
Hernán Iturralde

LUCAS
Carlos Ullán

NOVIEMBRE
VIERNES 2 20 H GA
DOMINGO 4 17 H AV
MARTES 6 20 H ANT
VIERNES 9 20 H ANN

GA GRAN ABONO | AV ABONO VESPERTINO |

ANT ABONO NOCTURNO TRADICIONAL |
ANN ABONO NOCTURNO NUEVO
 Carmen
Moral
DIRECTORA DE ORQUESTA

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Fue la primera mujer en asumir el cargo de directora musical de
Ópera

Ópera
una reconocida orquesta de América Latina: la Orquesta Sin-
fónica Nacional del Perú. Desde entonces, otras formaciones
la convocaron para ocupar ese puesto, como la Filarmónica de
Bogotá (Colombia), I. Frauen-Kammerorchester von Österreich
(Viena), Orquesta Sinfónica de la Universidad de Mimar Sinan
University (Estambul), y por segunda vez la Sinfónica Nacional
del Perú. Esta orquesta la distinguió como Directora emérita
y honoraria, además de recibir distinciones de la Universidad
de Lima (Doctor Honoris Causa) y del Conservatorio Nacional
de Música de Lima (Profesora Honoraria). Moral domina un
amplio repertorio que incluye ópera, ballet, música de cámara
y sinfónica.

Ha dirigido más de setenta orquestas como la Filarmóni-

ca George Enescu (Bucarest), Sinfónica de Rusia (Moscú),
Tonkünstler Orchester (Viena), Pasdeloup Orchestra (París),
Sinfónica Nacional de México (México D.F.), Filarmónica de
Buenos Aires, Orquesta de Cámara de Lausanne y de Viena,
entre otras. Estudió dirección con Ionel Perlea del Met de Nue-
va York y con Laszlo Halasz, uno de los fundadores del Center
Opera de la misma ciudad. Realizó masters en la Manhattan
School of Music, en el Teachers College of Columbia University
(Nueva York) y en La Sorbonne (París). Continuó su formación
en forma privada con Sergiu Celibidache y con Pierre Boulez
en el Collège de France. Es profesora de Dirección orquestal
en el Berklee College of Music de Boston.
 Miguel
Martínez
DIRECTOR CORO ESTABLE

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Comenzó sus estudios de piano en la Escuela de Bellas Artes

Ópera
de Quilmes y terminó la carrera en el Conservatorio Nacional
de Música de Buenos Aires. En La Plata estudió la carrera de
Dirección Orquestal con Mario Benzecry y composición, ar-
monía y contrapunto con Mariano Etkin, Sergio Hualpa y Virtú
Maragno, respectivamente. De 1994 a 2005 trabajó en el Coro
Estable del Teatro Colón, primero como asistente de dirección
y luego como subdirector. Al frente del mismo fue responsa-
ble de títulos como Los cuentos de Hoffmann de Offenbach,
Réquiem de Verdi, Te Deum de Berlioz, Ascenso y caída de la
ciudad de Mahagonny de Weill- Brecht, Rigoletto de Verdi,
Idomeneo de Mozart, Diálogo de Carmelitas de Poulenc y Doña
Francisquita de Vives.

En 2002 ganó el concurso para el cargo titular de Maestro

Preparador de Ópera del Teatro Colón. En 2006 fue Director
del Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata. Luego viajó
a Italia para hacerse cargo, por dos temporadas, del Coro Es-
table del Teatro Massimo de Palermo, Sicilia, donde preparó
más de 20 producciones. En 2007 participó de la gira que el
Teatro Massimo realizó a Japón, presentando I Vespri Siciliani,
de Verdi; Cavalleria Rusticana, de Mascagni; y Pagliacci, de
Leoncavallo en el Biwako-Hall de Otsu y en el BunkamuraThea-
ter de Tokio. En 2008 se hace cargo nuevamente del Coro del
Teatro Argentino de La Plata. En 2012 asumió la dirección del
Coro Estable del Teatro Colón.
 Daniela
Tabernig
SOPRANO

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Nació en la ciudad de Santa Fe, Argentina. Inició sus estudios

Ópera
musicales en el Instituto Constancio Carminio (Paraná), de
donde egresó con honores obteniendo el título de Profesora
de Música. Luego ingresó en el Instituto Superior de Arte del
Teatro Colón (ISATC), donde completó sus estudios en la carre-
ra de canto. Sus maestros fueron Ana Sirulnik, Marcela Esoin,
Guillermo Opitz, Hara Sabino, Alejandra Malvino, entre otros.
También se formó en el Conservatorio Nacional de Atenas.
Obtuvo los primeros premios en los certámenes de Mozarteum
y María Callas.

Interpretó los roles de Micaela (Carmen) para Juventus Lyrica,

Tatiana (Evgueni Onieguin) y Margarita (Fausto) para Buenos
Aires Lírica. En el Teatro Argentino de La Plata participó de
Pagliacci, Don Giovanni (Donna Anna), Fausto y de la Octava
Sinfonía de Mahler. En el Teatro Colón integró los elencos de
Ubu Rey, Doña Francisquita, I lombardi alla prima crociata, Don
Quijote, La zapatera prodigiosa, Fedra, Manon, Beatrix Cenci,
Don Giovanni, Volo di notte, Andrea Chénier y Rusalka, entre
otros. También se presentó en el Círculo de Rosario, el Munici-
pal de Salta, el SODRE de Montevideo y en el Palacio de Bellas
Artes de la ciudad de México. Además del repertorio operístico,
abordó el Requiem de Brahms y el de Verdi, varias sinfonías
de Mahler (como la 2°, 4° y 8°), la Petite Messe Solennelle de
Rossini y la Missa Solemnis de Beethoven, entre otras obras.
 Hernán
Iturralde
BAJO

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Estudió en la Escuela de Altos Estudios Musicales de la ciudad
Ópera

de Karlsruhe (Alemania) con Aldo Baldin. Su debut europeo

fue con la Pequeña misa solemne con dirección de Helmuth
Rilling e integró las óperas alemanas de Giessen, Leipzig y
Stuttgart, siendo esta última elegida por cuatro temporadas
consecutivas (1999-2002) como el Mejor Teatro de Ópera del
año por la crítica germano-parlante.

Interpretó los roles principales de Don Giovanni, Las bodas de

Fígaro, La flauta mágica, La bohème, Turandot, La Cenicienta,
El cazador furtivo, Un ballo in maschera, Simon Boccanegra, El
ocaso de los dioses, entre otros. Trabajó con los directores D.
Runnicles, H. Rilling, L. Zagrosek y M. Viotti, y con los régisseurs
H. Neuenfels, N. Brieger, N. Muni, P. Konwitschny y M. Hampe,
entre otros. Recibió los primeros premios en los concursos
Luciano Pavarotti y de la Freundeskreis der Musikhochschule
en Karlsruhe. Ha cantado en ciudades como Munich, Zurich,
San Francisco, Filadelfia, Cincinnati, París, Islas Canarias, Río
de Janeiro. Fue distinguido por la Fundación Konex como uno
de los cinco mejores cantantes masculinos de la Argentina de
la última década. En el Teatro Colón intervino en el estreno
americano de Prometeo de Luigi Nono, en Elektra (Orestes),
Wozzeck (Wozzeck), La bohème (Marcello), La flauta mágica
(Papageno), Parsifal (Titurel), Fidelio (Don Fernando), La pro-
hibición de amar (Fiedrich), Julio César (Achilla), Auge y caída
de la ciudad de Mahagonny (Trinity Moses).
 Carlos
Ullán
TENOR

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Comenzó a estudiar música y técnica vocal en la ciudad de
Ópera

Ópera
Paraná con Darío Cruz y Luis Mendieta, respectivamente. Egre-
sado del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón, se per-
feccionó en Italia con Carlo Bergonzi, Alberto Zedda y Ernesto
Gavazzi y, en Francia con François Leroux. Integró la terna de
seleccionados por la Asociación Críticos Musicales de Argen-
tina como “Mejor Cantante Lírico” de la temporada 2008/2009.
En el Teatro Colón cantó en La flauta mágica, El barbero de
Sevilla, Cosi fan tutte, Las Indias galantes, Juana de Arco en la
hoguera, Prima Donna, Die Soldaten, Electra, Turandot, Volo
di notte, La prohibición de amar y Tres hermanas, entre otras
producciones. Ha interpretado los primeros roles barrocos y
belcantistas de su cuerda, como también música de cámara
y oratorios. También en la sala principal del Colón cantó el
Requiem de Mozart, Foundling Hospital Anthem de Händel, el
oratorio Mesías y Samsón del mismo autor y La creación de
Haydn. Actuó también en el Argentino de La Plata, SODRE de
Montevideo, Teatro de Manaos (Brasil) y Liceo de Salamanca
(España).

Estrenó numerosas obras de compositores contemporáneos

y cantó bajo la dirección de maestros como Michel Corboz,
Oliver von Dohnányi, Helmunt Rilling, Eve Queler, Stepahn
Lano, Carlos Vieu, Andrey Yurkevych, Sergio Monterisi, Enrique
Arturo Diemecke, Carlos López Puccio y Antonio Russo, entre
otros. También colaboró con directores de escena como Marc
Verzatt, Michael Hampe, Elisabetta Currier, Carlos Sorin, Norma
Leandro, Roberto Oswald y Marcelo Lombardero.
 Argumento
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PRIMERA PARTE: LA PRIMAVERA temporada de caza, cuando se escucha un disparo que mata a un venado. Las
Ópera

Ópera
ACTO

El agricultor Simón, su hija Hanna y el joven campesino Lucas contemplan cómo uvas brillan y también es el momento de elaborar el vino: con una canción a esa
el invierno se retira al polo norte, la nieve desaparece y la primavera trae calor y bebida espirituosa finaliza esta estación.
brisas suaves desde el sur. El pueblo festeja el despertar de la naturaleza, mientras
Simón se apresura a describir su labor como labrador, esperando que las semillas CUARTA PARTE: EL INVIERNO
pronto produzcan una fructífera cosecha. Los tres con el pueblo elevan una plegaria Llega el fin de año y la fría niebla desciende. Hanna reflexiona sobre los días más

ACTO
al cielo para que el clima los acompañe en esa tarea. Su rezo es escuchado: unas cortos, las largas noches y la desaparición del calor y la alegría. Lucas describe
nubes se esparcen. Hanna invita a las mujeres y Simón a los hombres a caminar cómo el lago se ha convertido en hielo y cuenta la historia de un viajero que, per-
los campos para que admiren la tierra, el agua y el aire. Un canto de alegría y dido por la nieve, llega a una cabaña donde encuentra refugio. En la cabaña está
agradecimiento al Señor cierra esta estación del año. el pueblo reunido, los padres conversando y las madres y sus hijas tejiendo en la
rueca. El lino se ha hilado, dice Lucas, y anuncia que Hanna contará una última
SEGUNDA PARTE: EL VERANO historia: un noble rico trató de seducir a una joven campesina que, dándose cuenta
de sus intenciones, escapa rápidamente en el caballo del seductor. El pueblo se
ACTO

Lucas y Simón observan el amanecer, y el campesino es llamado a su trabajo.

Nuevamente, ellos dos, junto con Hanna y el pueblo, agradecen a Dios por el sol y ríe. Simón finalmente reflexiona sobre las cuatro estaciones, como si fueran una
la naturaleza. Al mediodía se hace muy caluroso, los insectos comienzan a zumbar metáfora de las diferentes etapas de la vida que culminan en un espacio más
mientras un pastor toca su flauta. Todo está muy seco, cuando Simón divisa una elevado. Después de la muerte, un nuevo amanecer se levantará en una nueva
enorme nube que provoca una tormenta con fuertes truenos. Cuando finaliza la vida en la que reinará soberanamente la paz y la alegría. Todos piden tener fuerza
lluvia, todo el pueblo está contento: los pájaros cantan, las ranas croan y la cam- y coraje en ese momento, deseando poder ingresar al reino de la gloria.
pana del atardecer suena ocho veces. La jornada de trabajo ha terminado y es el
momento propicio para descansar.

TERCER PARTE: EL OTOÑO

Lo que la primavera prometió con sus flores y lo que el verano maduró con su calor,
ACTO

el otoño lo presenta en abundancia al granjero. Los protagonistas reflexionan sobre

el duro trabajo que realizan y las recompensas que trae. Observan cómo los niños
se balancean en los avellanos y hacen caer sus frutos, que son recolectados por
las muchachas. Lucas y Hanna declaran su amor mutuo, expresando que sólo la
muerte los puede separar. Simón advierte que en los campos pelados comienzan
a aparecer cazadores y perros buscando sus presas. Los campesinos celebran la
 La naturaleza sagrada
Por Santiago Giordano

20 Entrado el siglo XIX, a los 70 años, Franz Joseph en la vida social y religiosa de la Roma de gún el contexto, representa a los campesinos, son las del Clasicismo musical– anticipando 21
Haydn había alcanzado mucho más de lo Giacomo Carissimi, la Lepzig de Johann Bach, los cazadores o al pueblo. Cada una de las al mismo tiempo rasgos de lo que vendrá.
Ópera

Ópera
que un músico de su tiempo hubiese podido la Londres de Georg Friedrich Haendel o la cuatro partes comienza con un breve preludio Fisonomías musicales que no se encontrarán
desear. Después de vestir la librea de la casa Viena de Antonio Caldara. A fines del Siglo XVIII, sinfónico y concluye con el coro: la primera, solamente en la Sexta Sinfonía, la “Pastoral”,
Esterházy durante buena parte de su vida el oratorio ya se había convertido en música La primavera, y la última, El invierno, en fugas de Beethoven. El sufrimiento ante la sequía,
para atender las necesidades musicales de de concierto. Esta transformación, en la que grandiosas al estilo Haendel. La segunda, El expresado en el recitativo acompañado y la
un monarca exigente –con una orquesta a Haydn jugó un papel fundamental, aseguraría verano, en un motivo de ländler y la tercera, cavatina de Lukas en El verano, y el extravío
disposición, un sueldo regular y un régimen la supervivencia del género por otro siglo. El otoño, en una contradanza. existencial del viajero que perdió su camino
de trabajo extenuante con el que, sin embar- El primer oratorio en colaboración entre Haydn Expresarse a través de agricultores no era en la niebla del aria de Lukas en El invierno,
go, supo medirse con los fulgores musicales y Van Swieten fue Die Schöpfung (La Creación). una ficción para Haydn, que había nacido en presagian atmósferas schubertianas. Del mis-
de su tiempo– en su madurez el compositor El éxito en su estreno en 1798 –y las inmedia- un ámbito rural y a pesar de su condición de mo modo, el coro de los cazadores y el de las
encontró el reconocimiento artístico y la liber- tas representaciones en Inglaterra, Suecia y hombre de mundo conservaba el espíritu de cosechadoras en El otoño anuncian de algún
tad económica. Su nombre era reverenciado, Rusia – alentaron otro trabajo conjunto: Die quien sabe que la cotidianeidad y los ciclos de modo a Der Freischütz, de Carl Maria von We-
su música circulaba por las cortes europeas Jahreszeiten (Las estaciones). Van Swieten se la naturaleza son inseparables. De aquel que ber, y no sería temerario escuchar al Wagner
y experimentaba el favor de esa entidad que inspiró en el poema The Seasons, del escocés siente a la naturaleza como la sacralización del de El holandés errante en la canción de Hanne
con el ascenso de la burguesía se convertiría James Thomson, para el libreto sobre el que trabajo de la tierra que, más allá de la desdicha con el coro de los hiladores, en El verano.
en ministro del gusto y soberano inapelable: Haydn trabajó durante dos años. Se estrenó de los explotados, sostiene a la humanidad En su llana complejidad, Las estaciones es el
el público. en Viena en 1801. con sus frutos. resultado de la invención de un lenguaje en
Fue en los exigentes y triunfantes períodos Definido como “oratorio secular”, Las estacio- Si bien el texto se construye sobre un descrip- un cambio de época. Un idioma que sondea
en Londres –dos viajes, entre 1791 y 1795–, que nes reconoce la existencia de un dios organi- tivismo fácil y algo ingenuo, la música del viejo el alma humana frente a la naturaleza, entre
Haydn pudo escuchar los oratorios de Haen- zador del mundo, pero sin acudir a religiones Haydn sintetiza en una unidad superior las los ajetreos del espíritu y la vitalidad de lo
del que lo conmoverían. De vuelta en Viena, el históricas, dogmas, revelaciones ni milagros. tradicionales distinciones entre sublime y po- popular. Un lenguaje nuevo en el que, como
compositor encontró en el barón Gottfried Van Tres agricultores, el anciano Simón (bajo) y los pular. Cuenta con penetración musical única en la naturaleza, en la simple belleza está su
Swieten, aristócrata apasionado de la música jóvenes Hanne (soprano) y Lukas (tenor), son episodios de la vida rural, elabora momentos alcance divino.
“del pasado” –que introdujo en Viena obras quienes comentan los acontecimientos que solemnes con el estilo de la música sacra y
de Haendel y Bach, por entonces casi des- marcan el ciclo de las estaciones del año. La desarrolla cuadros corales llenos de vitalidad
conocidos– un estímulo determinante para primavera, El verano, El otoño y El invierno son y vigor, además de reflexionar sin dobleces
componer oratorios. En las nuevas formas de los cuatro momentos que articulan la obra, sentimentales sobre la tristeza y la melancolía.
circulación y fruición de la música, el oratorio declinados a través de recitativos, arias, coros Haydn expresa una nueva sensibilidad sin
ya no tenía el papel activo que había tenido y pasajes de música instrumental. El coro, se- renunciar a sus conquistas estilísticas –que
 Orquesta Estable
del Teatro Colón
CONCERTINO VIOLAS FLAUTAS TROMBONES —
Freddy Varela Montero Javier Cárdenas SOLISTA Jorge de la Vega SOLISTA Pablo Fenoglio* SOLISTA
Gabriel Falconi SUPLENTE SOLISTA Fabio Mazzitelli SUPLENTE SOLISTA Axel Juarez* SOLISTA SECRETARIO OPERATIVO
22 CONCERTINO ADJUNTO Adrián Felizia SUPLENTE SOLISTA Martín Auza FLAUTÍN Enrique Schneebeli TROMBÓN BAJO 23
Federico Bondar*
Oleg Pishenin Hilary Gamble SUPLENTE SOLISTA Laura Falcone Ingrid Bay
Ópera

Ópera
Rubén Jurado María Cecilia Muñóz Adrián Nalli COORDINADOR
PRIMEROS VIOLINES Cecilia Russo Ricardo Nelson García
Natalia Shishmonina SOLISTA Jorge Sandrini OBOES TUBA
Serdar Geldymuradov SUPLENTE SOLISTA Alejandro Varady Rubén Albornóz SOLISTA Pedro Pulzován AYUDANTE DE COORDINACIÓN
Angel Randazzo SUPLENTE SOLISTA María Cristina Tonelli Gerardo Bondi SUPLENTE SOLISTA Gabriel Rosón
Amilcar Carfi Pablo Fusco Marcelo Baus CORNO INGLÉS TIMBALES
Raúl di Renzo Sepehr Marjouei Nouri Raquel Dottori Franco Rapetti SOLISTA MÚSICO COPISTA CORRECTOR
Martha Cosattini Gonzalo Quecuty* Alejandro Lago Juan Ignacio Ferreirós Claudio Ramos
David Bellisomi Scott Moore* Federico Taboada
Sergio Polizzi CLARINETES PERCUSIÓN
Martín Centeno VIOLONCHELOS Carlos Céspedes SOLISTA Néstor Astutti SUPLENTE SOLISTA LUTHIER
María Lucrecia Herrero Stanimir Todorov SOLISTA Daniel Kovacich SUPLENTE SOLISTA Florencia Barrientos SUPLENTE SOLISTA Carlos González VIENTOS
Daniela Sigaud Jorge Bergero SUPLENTE SOLISTA INTERINO Carlos Fernández CLARINETE BAJO Gustavo Alfieri* SUPLENTE SOLISTA Gervasio Barreiro CUERDAS
Verónica Novara Esdras Campos* SUPLENTE SOLISTA Guillermo Astudillo Gerardo Cavanna
Myrian Gandarillas Néstor Tedesco Cristina Ríos* Leonardo Flores* TÉCNICO AFINADOR
David Coudenhove Leandro Kyrkiris Manuel Zabalza* Ricardo Quintieri
Demetrio Grigoriev* Daniel Tavella FAGOTES
Katharina Deissler* Mario Kyrkiris Ezequiel Fainguersch SOLISTA INTERINO ARPAS
Nicolás Rossi Alfredo Ciani CONTRAFAGOT Silvia Guillermina Sneider SOLISTA
SEGUNDOS VIOLINES Hugo Tagliavini Diego Armengol Sarah Solomon Stern SUPLENTE SOLISTA * CONTRATADOS
Sergio Allendes Trujillo SOLISTA Cecilia Carnuccio Abner da Silva
Sebastián Zoppi SUPLENTE SOLISTA Federico Wernicke* CLAVE
Nicolás Giordano SUPLENTE SOLISTA María Teresita Di Marco* CORNOS Manuel De Olaso*
Alma Quiroga SUPLENTE SOLISTA Larisa Orloff* Rodolfo Roson SOLISTA INTERINO
Carlos Guillermo Ferreiro Habra Dante Yenque*
Diego Tejedor CONTRABAJOS José Melgarejo*
Roxana Valle Elián Ortíz Cárdenas SOLISTA Wilmer Ramírez Jaimes*
Gabriela Olcese Mariano Slaby SUPLENTE SOLISTA INTERINO Diego Curutchet Baeza*
Luis Sava Carlos Vega Gustavo Ibacache Hermosilla*
Alejandro Beraldi Ciro Buono
Valentina González Adrián Valansi TROMPETAS
Anabella Fernández Ricardo Cánepa Osvaldo Lacunza SOLISTA
Amarilis Rutkauskas Matías Cadoni Oscar López Calatayud TROMPETA
Tatiana Glava Santiago Bechelli* PÍCCOLA
Olga Pinchuk* Pastor Mora* María Agustina Guidolín
Gerardo Pachila* Paolo Vidal Contreras* Cristian Martinelli
Werner Mengel
 Coro Estable del Teatro Colón

DIRECTOR Carina Höxter Jorge Rabuffetti

Miguel Fabián Martínez Claudia Arce Juan Trupia y Rodríguez
Gabriela Ceaglio Leandro Sosa
24 ASISTENTE DE DIRECCIÓN Analía Lorena Sánchez* Luis Alberto Loaiza Isler* 25
Ulises Maino Marta Del Giorgio Marcelo Lombardero
Ópera

Ópera
Natacha Nocetti* Mariano G. Crosio
COORDINACIÓN CORO ESTABLE Roxana Horton Sebastián Angulegui
Antonio Andrés Giardina Selene Lara Iervasi
Vera Golob CONTRALTOS
AYUDANTE DE COORDINACIÓN Ana Larreategui

Seguinos
Jeannette Dennisse Reta TENORES SEGUNDOS Nora Balanda*
Ariel Casalis Cecilia Jakubowicz
SOPRANOS PRIMERAS Carlos Duarte Celina Torres

en las redes
Carmen Nieddu Carlos Sampedro Ericka Cussy Alcon
Constanza Castillo Altamirano Cristian Karim Taleb Gabriela Kreig
Corina Inés Díaz Daniel González Martínez* Javiera Paredes Kreft
Elisabeth Guerrero Diego Facundo Domínguez* Mairin Rodríguez Briceño
Eugenia Coronel Bugnon* Fernando Ferrigno Myriam Casanova
Gabriela Anapios Hernan Sánchez Arteaga Sylvia Barrios
Kathryn Power Marcelo Gómez* Verónica Cano
Laura Polverini Maria Castillo De Lima
Laura Rizzo Ramiro Pérez BAJOS
Mariana Mederos Augusto Nicolás Nureña
Rocío González MEZZOSOPRANOS Carlos Esquivel*
Tamara Pepe* Cecilia Díaz Christian Peregrino
Verónica Ishigaki* Cintia Velázquez Claudio Rotella
Daniela Prado* Cristian De Marco
TENORES PRIMEROS Graciana Yza Edgardo Zecca
Diego A. Bento Laura Benítez Enrique Borlenghi
Eduardo Bosio Lidice Robinson Sergio Gustavo Núñez
Fermín Prieto Mariela Barzola Juan Barrile
Gastón Weckesser Oliveira* Monserrat Maldonado De Matto Leonardo Fontana
Juan Eduardo Borja Sabrina Contestabile* Román Modzelewski
Juan González Cueto Vanesa Mautner
Marcelo Monzani
Marcos Padilla BARÍTONOS
Nazareth Aufe Ferrari Alberto Ingolotti * CONTRATADOS
Pablo Alejandro Truchljak* Cristian Maldonado
Reinaldo Alcides Samaniego Enrique Gibert
Esteban Hildebrand
SOPRANOS SEGUNDAS Gabriel Vacas
Araceli Edit Quijano Jorge Balagna
Dirección General Escenotécnica
MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL
ANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE TÉCNICO ESCENARIO HERRERÍA TEATRAL REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Palmiro Criniti José Di Pietrantonio Cristian Escobar

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA SASTRERÍA TEATRAL

Verónica Cámara Arq. Adriana Giugno Stella Maris López

AUDIO LUMINOTECNIA TAPICERÍA

Federico Guastella Rubén Conde Julio Galván

DOCUMENTACIÓN MAQUINARIA ESCÉNICA UTILERÍA

Arnaldo Colombaroli Palmiro Criniti Carlos Suárez

ELECTRICIDAD ESCÉNICA PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN VIDEO

Ricardo Azzaritti María Eugenia Palafox Natalio Ríos

EFECTOS ESCÉNICOS PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL ZAPATERÍA

Ricardo Giménez Claudia Vega Blanca Villalba

ESCENOGRAFÍA PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Claudia Bottazzini Oscar Flores

ESCULTURA PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Claudia Valerga Jorge Negri

Comunicación Institucional
JEFE DE PRENSA COORDINADOR GENERAL
DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL
Hugo García
Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez
 Dirección General Artística
y de Producción
ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

CUERPOS COORDINACIÓN GENERAL COORDINACIÓN GENERAL

ARTÍSTICOS DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA DE ESTUDIOS MUSICALES

BALLET COORDINADOR GENERAL COORDINADOR GENERAL

Paloma Herrera Augusto Techera César Bustamante
CORO ASISTENTES MAESTRO PREPARADOR
Miguel Martínez DE PRODUCCIÓN ESCÉNICA Leonardo Marconi
María Armanini
ORQUESTA FILARMÓNICA Mariana SOBRETITULADO
DE BUENOS AIRES
Julián Garcés Mónica Zaionz
Enrique Arturo Diemecke
MAESTROS PREPARADORES DEL REPERTORIO LÍRICO
CORO DE NIÑOS Irene Amerio, Marcelo Ayub, Guillermo
César Bustamante Brizzio, Cecilia Fracchia, Leonardo Marconi,
ORQUESTA ESTABLE Miguel Martínez, Iván Rutkauskas, Guillermo
Salgado, Cecilia Varela
ALIADO PRINCIPAL
COORDINADOR DE ARTISTAS Y MAESTROS
Sebastián Nicolás
COORDINADORA DE DIRECCIÓN DE ESTUDIOS
Luciana Zambarbieri

ALIADOS DE LA TEMPORADA

COORDINACIÓN GENERAL DE ESCENARIO ARCHIVO MUSICAL

ALIADOS BENEFACTORES DE ÓPERA
COORDINADOR GENERAL COORDINADOR SEGUNDO JEFE
Matías Cambiasso Alejandro Diaz Antonio Battipaglia

COORDINADOR PRINCIPAL AYUDANTES DE COORDINACIÓN

Juan Carlos Zambarbieri Rodrigo García
Diego Beneduce
Teatro Colón
DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz

DIRECTOR EJECUTIVO DIRECTOR GENERAL DIRECTORA GENERAL TÉCNICA,

ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN
Martín Boschet ADMINISTRATIVA Y LEGAL
Enrique Arturo Diemecke María Cristina Hammermüller

DIRECTOR GENERAL DEL DIRECTORA GENERAL DIRECTORA GENERAL

INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE ESCENOTÉCNICA DE RECURSOS HUMANOS
Marcelo Birman María Cremonte Elisabeth Sarmiento

DIRECTORIO UNIDAD DE CONTROL UNIDAD DE

VOCALES DE GESTIÓN AUDITORÍA INTERNA
Luciano Victorio Drommi Manuela Cantarelli Rogelio Rodríguez Díaz
Víctor Hugo Gervini
Esteban Ángel Penayo

Fundación Teatro Colón

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTE HONORARIA PRESIDENTE SECRETARIO PROSECRETARIA

Teresa Aguirre María Taquini De Blaquier Jorge Daniel Di Lello Lily De Benedetti
Lanari de Bulgheroni VICEPRESIDENTE PRIMERO TESORERO PROTESORERO
Guillermo Ambrogi Gerardo R. Lo Prete Gonzalo Bruno Quijano
VICEPRESIDENTE SEGUNDA
Nelly Arrieta de Blaquier