04 DTM 009 TESIS-telar-maya PDF

UNIVERSIDAD TÉCNICA DEL NORTE
FACULTAD DE INGENIERÍA EN CIENCIAS APLICADAS
CARRERA DE INGENIERÍA EN DISEÑO TEXTIL Y MODAS
TRABAJO DE GRADO PREVIA A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE

INGENIERA EN DISEÑO TEXTIL Y MODAS
TEMA:
“DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN DEL TELAR MAYA PARA LA
ELABORACIÓN DE CUBRECAMAS UTILIZANDO HILO DE ACRÍLICO”
AUTORA: MIRIAN CECILIA TABANGO NIPAS
DIRECTORA: ING. SANDRA ÁLVAREZ
IBARRA- ECUADOR
2015
I
BIBLIOTECA UNIVERSITARIA
AUTORIZACIÓN DE USO Y PUBLICACIÓN
A FAVOR DE LA UNIVERSIDAD TÉCNICA DEL NORTE
1. IDENTIFICACIÓN DE LA OBRA
La Universidad Técnica del norte dentro del Proyecto Repositorio Digital Institucional
determinó la necesidad de disponer de textos completos en formato digital con la
finalidad de apoyar los procesos de investigación, docencia y extensión de la
universidad.
Por medio del presente documento dejamos sentada nuestra voluntad de participar en
este proyecto, para lo cual ponemos a disposición la siguiente información:
DATOS DEL AUTOR
CEDULA DE IDENTIDAD 1003073705
APELLIDOS Y NOMBRES TABANGO NIPAS MIRIAN CECILIA
DIRECCIÓN PUGACHO BAJO ,CALLE 10 DE AGOSTO Y 4 DE JUNIO
E-MAIL [email protected]
TELÉFONO FIJO O62631065 TELÉFONO MÓVIL 0991308473
DATOS DE LA OBRA
TÍTULO DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN DEL TELAR MAYA PARA

ELABORACIÓN DE CUBRECAMAS UTILIZANDO HILO
DE ACRÍLICO”
AUTOR TABANGO NIPAS MIRIAN CECILIA
FECHA ENERO DEL 2015
PROGRAMA PREGRADO
TÍTULO POR EL QUE OPTA INGENIERA EN DISEÑO TEXTIL Y MODAS
ASESOR ING. SANDRA ÁLVAREZ
II
III
IV
V
VI
FACULTAD DE INGENIERÍA Y CIENCIAS APLICADAS
DEDICATORIA
Esta tesis quiero dedicar en primer lugar a Dios por ayudarme a llegar a tan ansiada
meta, a ti Papito Dios por regalarme sabiduría y paciencia en el transcurso de mi vida
estudiantil y el resto de vida.
A mis padres María y Antonio por ser el pilar fundamental en todo lo que soy, porque
creyeron en mí y me sacaron adelante, dándome ejemplos de superación y entrega,
porque en gran parte gracias a ustedes, hoy puedo ver alcanzada mi meta, ya que
siempre estuvieron impulsándome en los momentos más difíciles de mi carrera.
Dedico al amor de mi vida, mi pequeña hija Valeria, la personita que me inspiraba los
últimos años, con su sonrisa me impulsaba para seguir adelante.
Mis palabras no bastarían para agradecerles por su apoyo, comprensión y sus consejos
en los momentos difíciles. A todos, espero no defraudarlos y contar siempre con su
valioso apoyo, sincero e incondicional.
Mirian Cecilia Tabango Nipas
VII
FACULTAD DE INGENIERÍA Y CIENCIAS APLICADAS
AGRADECIMIENTO
En primer lugar a Dios por haberme guiado por el camino de la sabiduría y fortaleza en
todo momento de mi vida
A mi Mamita, por ser la mejor amiga, mí ejemplo, gracias por todo el apoyo en esta
tesis y en mi vida
A mi papá Antonio, por darme sus consejos, aunque a la distancia siempre me ayudó,
en los momentos difíciles estuvo ahí dándome aliento.
A mi esposo Diego, gracias mi amor por la paciencia y consejos para culminar este
objetivo tan querido.
A mis pequeñas Valeria y Camila, son la razón primordial para seguir adelante, con su
llegada cambiaron mi vida.
Gracias a la Universidad Técnica del Norte por haber acogido cinco años, tiempo que he
crecido intelectualmente y llevo en mi corazón experiencias y aprendizajes.
A todos mis amigos, compañeros y maestros de la UTN, formaron parte de esta

aventura y siempre se quedarán en mis recuerdos.
Gracias a mi director de tesis Ing. Sandra Álvarez por la ayuda incondicional
Mirian Cecilia Tabango Nipas
VIII
RESUMEN
En el transcurso del tiempo han sucedido muchos cambios y evolución en las cosas.
Desde la ropa hasta las grandes investigaciones y avances tecnológicos. Esto ha
llegado a ser consumismo masivo.
En la antigüedad las personas indígenas utilizaban herramientas para cazar, pescar y en

este caso herramientas creadas por ellos mismos para tejer. Las mujeres hacían las
labores de la casa y también dedicaban su tiempo a elaborar telas y ropa para su familia
con hermosos colores y diseños únicos.
Por lo tanto, con este proyecto yo quiero mostrar que, hace mucho tiempo había telares
manuales y estos son fáciles de construir. Pero hoy en día estas herramientas han sido
olvidadas debido al consumismo.
No hay iniciativa para proponer algo nuevo y mejor o creado por nuestras manos. Por
estas razones, yo he propuesto la construcción de un telar maya pero es necesario
enfatizar que esto tendrá modificaciones para obtener un nuevo producto, como los
cubrecamas.
Además yo he utilizado materiales como hilo acrílico de fantasía, esta clase de hilo es
similar a la lana, es liviana y no costoso. Por estas razones este material fue apropiado
para elaborar mi producto como es el cubrecama.
Sin embargo, en este telar nosotros podríamos tejer una gorra de lana hasta un chal. En
cuanto a medidas, tejeré cubrecamas para camas de 1 plaza, 1.5 plazas y 2 plazas cada
una con diseños diferentes.
Finalmente cada cubrecama tiene diferente precio debido al diseño o tamaño, en el

desarrollo de la tesis se analizara con más detalle los costos, materiales y demás,
recomendaciones y conclusiones.
IX
SUMMARY
In the course of time had happened a lot of changes and evolution in the things, from the
clothing until the great investigations and technological advances it has become a
massive consumerism.
In the old days, the Indian people used tools to hunt, to fish and in this case tools crates
by themselves to weave. The woman made the housework and also they dedicated their
time to elaborate fabrics and clothes for their families with beautiful colors and unique
designs.
Therefore, with this project I want to show that long time ago had hand looms and these
are very easy to build. But, nowadays these tools have been forgotten due to the
consumerism. There are not initiative to propose something new and better or created by
our own hands. For these reasons, I have proposed the construction of Loom Maya, buy
is necessary to emphasized that it will have modifications to get a new product like
bedspread.
In addition, I have used materials like: acrylic yarn of fantasy. This kind of yarn is similar
the wool and it is light and not expensive.
For these reasons, this material was convenient to elaborate my product the bedspreads.
However, in this Loom we could weave a wool cap to a shawl. In regard to measures, I
will weave bedspread for beds of 1 plaza, 1.5 plaza and 2 plazas each one with different
designs.
Finally, each bedspread has different price due to design or size, in the development of
the thesis will analyze in more details the costs, materials and stuff, recommendations
and conclusions.
X
ÌNDICE DE CONTENIDOS
AUTORIZACIÓN DE USO Y PUBLICACIÓN .................................................................. II
CESIÓN DE DERECHOS DE AUTOR DEL TRABAJO DE GRADO A FAVOR DE LA

UNIVERSIDAD TÉCNICA DEL NORTE .............. ¡ERROR! MARCADOR NO DEFINIDO.
CERTIFICADO DE ASESOR .............................. ¡ERROR! MARCADOR NO DEFINIDO.
DECLARACIÓN .................................................. ¡ERROR! MARCADOR NO DEFINIDO.
DEDICATORIA ............................................................................................................. VII
AGRADECIMIENTO .................................................................................................... VIII
RESUMEN ..................................................................................................................... IX
SUMMARY ..................................................................................................................... X
ÌNDICE DE CONTENIDOS ............................................................................................ XI
ÍNDICE DE FIGURAS .................................................................................................. XXI
ÍNDICE DE TABLAS .................................................................................................. XXV
CAPÍTULO I.................................................................................................................... 1
1 TELARES................................................................................................................... 1
1.1 ANTECEDENTES ................................................................................................... 1
1.2 HISTORIA ............................................................................................................... 1
1.3 TELARES MANUALES ........................................................................................... 3
1.3.1 INTRODUCCIÓN ................................................................................................. 3
1.3.2 TELAR DE CINTURA ........................................................................................... 3
1.3.2.1 FUNCIONAMIENTO DEL TELAR DE CINTURA ............................................... 5
1.3.2.2 ELEMENTOS DEL TELAR ................................................................................ 5
1.3.3 TELAR MAPUCHE O HUITRAL ........................................................................... 6
1.3.3.1 FUNCIONAMIENTO DEL TELAR MAPUCHE .................................................... 7
1.3.3.2 ELEMENTOS DEL TELAR ................................................................................ 8
1.3.4 TELAR EGIPCIO O TEJIDO CON TARJETAS..................................................... 9
XI
1.3.4.1 FUNCIONAMIENTOS DEL TELAR EGIPCIO ................................................. 10
1.3.4.2 ELEMENTOS DEL TELAR EGIPCIO .............................................................. 10
1.3.5 TELAR DE PEINE .............................................................................................. 11
1.3.5.1 FUNCIONAMIENTO DEL TELAR DE PEINE .................................................. 12
1.3.5.2 ELEMENTOS DEL TELAR DE PEINE ............................................................ 12
1.3.6 TELAR DE BASTIDOR ...................................................................................... 14
1.3.6.1 TELAR MAYA ................................................................................................. 15
1.3.6.2 HISTORIA ....................................................................................................... 15
1.3.6.3 MATERIALES PARA EL TELAR ..................................................................... 16
1.3.6.4 CONSTRUCCIÓN DEL TELAR MAYA ............................................................ 18
1.3.6.4.1 MARCAR LA UBICACIÓN DE LOS CLAVOS:.............................................. 18
1.3.6.4.2 INTRODUCCIÓN DE LOS CLAVOS: ........................................................... 18
1.3.6.4.3 UNIÓN DE LAS MADERAS.......................................................................... 18
CAPÍTULO II................................................................................................................. 19
2 FIBRA DE ACRÍLICO .............................................................................................. 19
2.1 HISTORIA .............................................................................................................. 19
2.2 QUÍMICA Y ESTRUCTURA MOLECULAR. ........................................................... 19
2.3 PRODUCCIÓN...................................................................................................... 20
2.3.1 ESTRUCTURA FÍSICA ...................................................................................... 21
2.3.2 HILATURA EN SECO ........................................................................................ 21
2.3.3 HILATURA EN HÚMEDO ................................................................................... 22
2.4 PROPIEDADES GENERALES .............................................................................. 23
2.4.1 PROPIEDADES FÍSICAS................................................................................... 23
2.4.2 PROPIEDADES QUÍMICAS ............................................................................... 24
2.4.3 PROPIEDADES FÍSICAS................................................................................... 24
2.4.4 PROPIEDADES QUÍMICAS ............................................................................... 25
2.5 HILOS DE FANTASÍA ........................................................................................... 26
XII
2.5.1 CARACTERÍSTICAS. ......................................................................................... 27
2.5.2 PARTES QUE LO COMPONEN......................................................................... 27
2.5.3 CLASES DE HILOS DE FANTASÍA ................................................................... 28
2.5.3.1 HILO BOUCLE (BUCLE) ................................................................................. 28
2.5.3.2 HILOS MOLINÉ ............................................................................................... 29
2.5.3.3 HILO BONY..................................................................................................... 29
2.5.4 NUMERACIÓN DE HILO.................................................................................... 31
2.5.4.1 SISTEMAS INVERSOS ................................................................................... 31
2.5.4.1.1 NÚMERO MÉTRICO (NM) ........................................................................... 31
2.5.4.1.1 NÚMERO INGLÉS (NE) ............................................................................... 32
2.6 CUBRECAMAS ..................................................................................................... 32
2.6.1 HISTORIA .......................................................................................................... 32
2.6.2 DIFERENCIAS ENTRE CUBRECAMA, EDREDONES, COLCHAS ................... 32
2.6.3 FABRICACIÓN DE UN CUBRECAMA ............................................................... 32
2.6.4 NUEVAS TENDENCIAS..................................................................................... 34
2.6.5 CARTA DE COLORES PARA CUBRECAMAS .................................................. 34
2.7 ETIQUETADO ....................................................................................................... 35
2.7.1 CLASES DE ETIQUETAS .................................................................................. 36
2.7.1.1 ETIQUETAS DESCRIPTIVAS O INFORMATIVAS .......................................... 36
2.7.1.2 ETIQUETAS PROMOCIONALES .................................................................... 36
2.7.1.3 ETIQUETAS DE MARCA ................................................................................ 36
2.7.1.4 ETIQUETAS DE GRADO ................................................................................ 36
2.7.1.5 ETIQUETAS OBLIGATORIAS Y NO OBLIGATORIAS .................................... 36
2.7.3 ETIQUETAS PARA ROPA DE LENCERÍA DE CAMA SEGÚN NORMAS INEN 37
2.7.4 DESCRIPCIÓN Y DEFINICIÓN DE LOS SÍMBOLOS PARA EL CUIDADO DE

TEXTILES ..................................................................................................................... 38
2.7.4.1 LAVADO ......................................................................................................... 40
2.7.4.2 BLANQUEADO ............................................................................................... 42

XIII
2.7.4.3 SECADO ........................................................................................................... 43
2.7.4.4 SECADO EN MÁQUINA.................................................................................... 43
2.7.4.5 PLANCHADO .................................................................................................... 44
2.7.4.6 CUIDADO TEXTIL PROFESIONAL .................................................................. 44
CAPÍTULO III................................................................................................................ 45
3. TIPOS DE TEJIDO .................................................................................................. 45
3.1 TEJIDO .................................................................................................................. 46
3.1.1 HISTORIA DEL TEJIDO. .................................................................................... 46
3.1.2 TIPOS DE TEJIDO .............................................................................................. 47
3.1.2.1 TEJIDO PLANO ................................................................................................ 47
3.1.2.1.1 TAFETANES O LISO (TAFETA) .................................................................. 47
3.1.2.1.2 SARGAS O CRUZADO ................................................................................ 48
3.1.2.1.3 SATÉN O SATÍN .......................................................................................... 48
3.1.2.2 TEJIDO DE PUNTO ........................................................................................ 49
3.1.2.2.1 TEJIDO DE PUNTO POR URDIMBRE ......................................................... 51
3.1.2.2.2 TEJIDO DE PUNTO POR TRAMA ............................................................... 51
3.1.2.3 NO TEJIDOS O AGLOMERADOS .................................................................. 51
3.1.3 TEJIDO ARTESANAL ........................................................................................ 52
3.2 TEJIDOS A TELAR ............................................................................................... 52
3.3 TEJIDOS A LA LANZADERA ................................................................................ 53
3.3.1 PROCESO ......................................................................................................... 53
3.4 TEJIDOS A GANCHILLOS ..................................................................................... 54
3.4.1 HISTORIA ............................................................................................................ 54
3.5 TEJIDOS A PALILLO ............................................................................................ 55
3.5.1 PUNTOS SIMPLES. ........................................................................................... 57
3.5.1.1 PUNTO SANTA CLARA. .................................................................................. 57
3.5.1.2 PUNTO JERSEY. ............................................................................................ 58
XIV
3.5.1.3 PUNTO ELÁSTICO SIMPLE. .......................................................................... 58
3.5.1.4 PUNTO ARROZ SIMPLE. ............................................................................... 59
3.5.1.5 PUNTO MAÍZ. ................................................................................................. 59
3.5.1.6 PUNTO ELÁSTICO DOBLE. ........................................................................... 60
3.5.1.7 PUNTO ARROZ DOBLE. ................................................................................ 60
3.5.1.8 PUNTO FALSO INGLÉS: ................................................................................ 61
3.5.1.9 PUNTO CANELÓN: ........................................................................................ 61
3.5.1.10 FANTASÍA EN CANELÓN: ............................................................................ 62
3.5.1.11 PUNTO TUBULAR. ....................................................................................... 62
3.5.1.12 PUNTOS COMPLEJOS. ............................................................................... 62
3.6 TEJIDOS EN TELAR MAYA .................................................................................. 63
3.6.1 PUNTO CRUZADO ............................................................................................ 63
3.6.2 PUNTO INGLÉS .................................................................................................. 63
3.6.3 PUNTO COMBINADO: CRUZADO E INGLÉS ..................................................... 64
3.6.4 PUNTO CRUZADO REFORZADO ....................................................................... 65
3.6.5 PUNTO INGLÉS EN DOS COLORES .................................................................. 66
3.6.7 PUNTO INGLÉS SALTANDO UN CLAVO ........................................................... 68
3.6.8 PUNTO CRUZADO SALTANDO UN CLAVO ....................................................... 68
3.6.9 PUNTO CALADO ................................................................................................. 69
3.6.10 PUNTADA ESTRELLA ....................................................................................... 70
CAPÍTULO IV ............................................................................................................... 71
4. DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN DEL TELAR MAYA .................................................. 71
4.1 DISEÑO .................................................................................................................. 71
4.1.2 DISEÑO TELAR MAYA ........................................................................................ 72
4.2 MATERIALES ........................................................................................................ 72
4.2.1 TABLA.................................................................................................................. 72
4.2.2 GOMA .................................................................................................................. 73
XV
4.2.3 LIJA ..................................................................................................................... 74
4.2.4 VARILLA ROSCADA ........................................................................................... 74
4.2.5 VARILLA LISA..................................................................................................... 75
4.2.6 MARIPOSA ......................................................................................................... 75
4.2.7 LÁPIZ .................................................................................................................. 76
4.2.8 CINTA MÉTRICA ................................................................................................ 76
4.2.9 REGLA ................................................................................................................ 77
4.9.10 PALILLOS TORNEADOS DE MADERA ............................................................ 77
4.3 SIMBOLOGÍA PARA MINI TELARES .................................................................... 78
4.3.1 MEDIDAS DE MINI TELARES ............................................................................. 79
4.4 TRAZO DE LOS MINI TELARES ........................................................................... 80
4.4.1 TRAZO PARA TELAR CON DIÁMETRO DE PALO DE 0.5 CM ........................... 80
4.4.2 TRAZO PARA TELAR CON DIÁMETRO DE PALO DE 1 CM .............................. 81
4.4.3. TRAZO PARA TELAR CON DIÁMETRO DE PALO DE 1.5 CM .......................... 81
4.4.4. TRAZO PARA TELAR CON DIÁMETRO DE PALO DE 2 CM ............................. 81
4.5 ENSAMBLAJE PARA LOS TELARES PEQUEÑOS ............................................... 81
4.6 CONSTRUCCIÓN TELAR MAYA PARA CUBRECAMA ........................................ 85
4.6.1 DIAGRAMA DE ENSAMBLE DEL TELAR MAYA ................................................. 85
4.6.1.1 MEDIDAS .......................................................................................................... 86
4.6.1.2 MATERIA PRIMA ............................................................................................. 87
4.5.1.3 DISEÑO ............................................................................................................ 88
4.5.1.4 TRAZO .............................................................................................................. 88
4.5.1.5 TALADRO ......................................................................................................... 89
4.5.1.6. PEGADO .......................................................................................................... 89
4.5.1.7 SECADO Y UNIÓN ........................................................................................... 90
CAPÍTULO V ............................................................................................................... 91
5. TIPOS DE PUNTADAS ............................................................................................. 91
XVI
5.1 FICHAS TÉCNICAS ................................................................................................ 91
5.2 TIPOS DE PUNTADAS TEJIDAS........................................................................... 93
5.2.1 PUNTO CRUZADO .............................................................................................. 93
5.2.2 PUNTO INGLÉS .................................................................................................. 93
5.2.3 PUNTO COMBINADO CRUZADO E INGLÉS ...................................................... 93
5.2.4 PUNTO CRUZADO REFORZADO ....................................................................... 94
5.2.5 PUNTO INGLÉS EN DOS COLORES .................................................................. 94
5.2.6PUNTO CRUZADO EN DOS COLORES CLAVO ................................................. 94
5.2.7 PUNTO INGLÉS SALTANDO UN CLAVO .......................................................... 95
5.2.8 PUNTO CRUZADO SALTANDO UN CLAVO ....................................................... 95
5.2.9 PUNTO CALADO ................................................................................................. 95
5.2.10 PUNTO ESTRELLA ........................................................................................... 96
5.3. 1. FICHA TÉCNICA DEL PUNTO CRUZADO EN TELARES ................................ 98
5.3.2. FICHA TÉCNICA DEL PUNTO INGLÉS EN TELARES ....................................... 99
5.3.3. FICHA TÉCNICA DEL PUNTO CRUZADO REFORZADO EN TELARES ......... 100
5.3.4. FICHA TÉCNICA DEL PUNTO CRUZADO EN DOS COLORES EN TELARES 101
5.3.5. FICHA TÉCNICA DEL PUNTO INGLÉS EN DOS COLORES EN TELARES .... 102
5.3.6. FICHA TÉCNICA DEL PUNTO INGLÉS SALTANDO UN CLAVO ..................... 103
5.3.7 FICHA TÉCNICA DEL PUNTO CRUZADO UN CLAVO EN TELARES ............. 104
5.3.8. FICHA TÉCNICA DEL PUNTO COMBINADO CRUZADO E INGLÉS EN

TELARES ................................................................................................................... 105
5.3.9. FICHA TÉCNICA DEL PUNTO CALADO EN TELARES ................................... 106
5.3.10. FICHA TÉCNICA DEL PUNTO ESTRELLA EN TELARES .............................. 107
CAPÍTULO VI ............................................................................................................. 108
6 ELABORACIÓN DE CUBRECAMAS ...................................................................... 109
6.1 FICHA TÉCNICA................................................................................................... 109
6.1.1 DISEÑO DEL CUBRECAMA .............................................................................. 109
6.1.2 TIEMPOS DE TEJEDURÍA CUBRECAMA # 1 .................................................. 110

XVII
6.1.2.1 TIEMPOS DE TEJEDURÍA DEL CUBRECAMA # 1 ........................................ 110
6.1.2.2 TIEMPO DE TEJEDURÍA SEGUNDA PUNTADA............................................ 111
6.1.3 TIEMPO TOTAL DE TEJEDURÍA DE CUBRECAMA 1 ...................................... 112
6.4 FICHA TÉCNICA CUBRECAMA # 2 ..................................................................... 112
6.4.1 DISEÑO CUBRECAMA# 2 ................................................................................ 113
6.4. 2 TIEMPOS DE TEJEDURÍA CUBRECAMA # 2 ................................................. 114
6.4.2.1 TEJEDURÍA PRIMERA PUNTADA ................................................................. 115
6.4.2.2 TEJEDURÍA SEGUNDA PUNTADA ................................................................ 116
6.4.2.3 TIEMPO TOTAL DE TEJEDURÍA DE CUBRECAMA # 2 ............................... 116
6.5 FICHA TÉCNICA CUBRECAMA # 3 .................................................................... 116
6.5.1 DISEÑO CUBRECAMA # 3 ................................................................................ 117
6.5.2 TIEMPOS DE TEJEDURÍA DEL CUBRECAMA # 3 .......................................... 119
6.5.3 TIEMPO TOTAL DE CUBRECAMA# 3............................................................... 119
6.6 FICHA TÉCNICA CUBRECAMA # 4 ..................................................................... 120
6.6.1. DISEÑO ............................................................................................................ 120
6.6.2 TIEMPOS DE TEJEDURÍA DEL CUBRECAMA # 4 .......................................... 121
6.6.3 TIEMPO TOTAL DE CUBRECAMA # 4.............................................................. 122
6.7. ACABADOS ......................................................................................................... 122
6.8. CONTROL DE CALIDAD ..................................................................................... 123
6.8 EMPAQUE Y ETIQUETADO ................................................................................. 123
CAPÍTULO VII ............................................................................................................ 125
7 ANÁLISIS DE COSTOS .......................................................................................... 125
7.1 ANÁLISIS DE COSTOS ....................................................................................... 125
7.2. COSTOS DE PRODUCCIÓN .............................................................................. 125
7.2.1 ELEMENTOS DEL COSTO. ......................................................................... 125
7.2. 1.1 MATERIA PRIMA PARA CONSTRUCCIÓN DEL TELAR .............................. 126
7.2.1.2 MANOS DE OBRA PARA CONSTRUCCIÓN Y ENSAMBLAJE DEL TELAR .. 128
XVIII
7.2.1.3 COSTOS INDIRECTOS DE FABRICACIÓN. .................................................. 129
7.2.2.1MATERIA PRIMA DIRECTA DEL CUBRECAMA ............................................. 131
7.2.2.2 MANO DE OBRA TEJEDURÍA DEL CUBRECAMA ....................................... 131
CAPÌTULO VIII ........................................................................................................... 134
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES............................................................... 134
8.1 CONCLUSIONES ................................................................................................. 134
8.2 RECOMENDACIONES ......................................................................................... 135
ANEXO 1. TEJEDURÍA CUBRECAMA # 1 ............................................................... 136
ANEXO 2. TEJEDURÍA CUBRECAMA # 2 .............................................................. 136
ANEXO 3. SACANDO PUNTOS ................................................................................ 137
ANEXO 4. INICIANDO CON LA TEJEDURÍA DEL ROMBO ...................................... 137
ANEXO 5. TEJIDO ...................................................................................................... 138
ANEXO 6. REMATANDO LOS PUNTOS INICIO DE REMATE ................................... 139
ANEXO 7. FINAL DE REMATE .................................................................................. 139
ANEXO 8. CUBRECAMA ........................................................................................... 139
ANEXO 9: CUBRECAMA # 3 INICIO DE PUNTADA CRUZADA ................................ 140
ANEXO 10: SACANDO HILO PARA FORMAR EL TEJIDO ........................................ 140
ANEXO 11: HACIENDO EL NUDO MORENO PARA CAMBIO DE HILO .................... 141
ANEXO 12: CAMBIO DE HILO E INICIO DE PUNTADA CRUZADA CON HILO

ROSADO DEGRADÉ .................................................................................................. 141
ANEXO 13: TEJIDO DEL CUBRECAMA .................................................................... 142
ANEXO 14: REMATANDO EL TEJIDO ....................................................................... 142
ANEXO 15: PULIENDO LA CUBRECAMA.................................................................. 143
ANEXO 16: CUBRECAMA TERMINADA .................................................................... 143
ANEXO 17: CUBRECAMA # 3 INICIO DE TEJEDURÍA PUNTADA CRUZADA .......... 144
ANEXO 18: SACANDO PUNTOS TEJIENDO PUNTADA CRUZADA COLOR DE HILO

ROJO .......................................................................................................................... 144
ANEXO 19: INICIO DE PUNTADA PARA FORMAR LETRAS EN EL TELAR ............. 145
XIX
ANEXO 20: REMATANDO LOS PUNTOS .................................................................. 145
ANEXO 21: CORTANDO HILOS................................................................................. 145
ANEXO 22: CUBRECAMA TERMINADO .................................................................... 146
BIBLIOGRAFÍA ........................................................................................................... 146
LINKOGRAFIA ............................................................................................................ 147
XX
ÍNDICE DE FIGURAS
FIGURA 1: TELAR VERTICAL GRIEGO ........................................................................ 1
FIGURA 2: TELAR DE CINTURA ................................................................................... 4
FIGURA 3: PARTES DEL TELAR DE CINTURA ............................................................ 5
FIGURA 4: TELAR MAPUCHE ....................................................................................... 6
FIGURA 5: PARTES DEL TELAR MAPUCHE ................................................................ 8
FIGURA 6: TELAR EGIPCIO .......................................................................................... 9
FIGURA 7: PARTES DEL TELAR EGIPCIO ................................................................. 10
FIGURA 8: TELAR DE PEINE ...................................................................................... 11
FIGURA 9: PARTES DEL TELAR DE PEINE ............................................................... 13
FIGURA 10: BASTIDORES .......................................................................................... 14
FIGURA 11: TELAR MAYA O AZTECA ........................................................................ 15
FIGURA 12: PARTES DEL TELAR MAYA .................................................................... 18
FIGURA 13: ESTRUCTURA MOLECULAR .................................................................. 20
FIGURA 14: SISTEMA DE HILATURA DEL ACRILONITRILO EN HÚMEDO Y SECO 23
FIGURA 15: HILO DE FANTASÍA ................................................................................. 26
FIGURA 16: PARTES DEL HILO DE FANTASÍA .......................................................... 27
FIGURA 17: HILO DE BUCLE ...................................................................................... 28
FIGURA 18: HILO MOLINÉ .......................................................................................... 29
FIGURA 19: HILO DE BONY ........................................................................................ 30
FIGURA 20: CABO RETORCIDO ................................................................................. 30
FIGURA 21: CABO TRENZADO ................................................................................... 31
FIGURA 22: CARTA DE COLORES PARA CUBRECAMAS ......................................... 35
FIGURA 23: TEJIDO TAFETÁN ................................................................................... 48
FIGURA 24: SARGAS O CRUZADO ............................................................................ 48
FIGURA 25: SATÉN O SATÍN ...................................................................................... 49
XXI
FIGURA 26: TEJIDO DE PUNTO ................................................................................. 49
FIGURA 27: TEJIDO DE PUNTO POR URDIMBRE ..................................................... 50
FIGURA 28: TEJIDO DE PUNTO POR TRAMA ........................................................... 51
FIGURA 29: TEJIDO DE LANZADERA ........................................................................ 53
FIGURA 30: TEJIDO A GANCHILLO ............................................................................ 54
FIGURA 31: TEJIDOS A PALILLO ............................................................................... 55
FIGURA 32: PUNTO SANTA CLARA ........................................................................... 57
FIGURA 33: PUNTO JERSEY ...................................................................................... 57
FIGURA 34: PUNTO ELÁSTICO SIMPLE .................................................................... 58
FIGURA 35: PUNTO ARROZ SIMPLE ......................................................................... 59
FIGURA 36: PUNTO MAÍZ ........................................................................................... 59
FIGURA 37: PUNTO ELÁSTICO DOBLE ..................................................................... 60
FIGURA 38: PUNTO ARROZ DOBLE........................................................................... 60
FIGURA 39: PUNTO FALSO INGLÉS .......................................................................... 61
FIGURA 40: PUNTO CANELÓN................................................................................... 61
FIGURA 41: PUNTO CANELÓN FANTASÍA ................................................................ 62
FIGURA 42: PUNTO CRUZADO .................................................................................. 63
FIGURA 43: PUNTO INGLÉS ....................................................................................... 64
FIGURA 44: PUNTO COMBINADO CRUZADO E INGLES .......................................... 65
FIGURA 45: PUNTO CRUZADO REFORZADO ........................................................... 65
FIGURA 46: PUNTO INGLÉS EN DOS COLORES ...................................................... 66
FIGURA 47: PUNTO CRUZADO EN DOS COLORES .................................................. 67
FIGURA 48: PUNTO INGLÉS EN SALTANDO UN CLAVO .......................................... 68
FIGURA 49: PUNTO CRUZADO SALTANDO UN CLAVO ........................................... 68
FIGURA 50: PUNTO CALADO ..................................................................................... 69
FIGURA 51: PUNTO ESTRELLA .................................................................................. 70
FIGURA 52: TELAR MAYA ........................................................................................... 71
XXII
FIGURA 53: TELAR MAYA PROPUESTO .................................................................... 72
FIGURA 54: TABLAS ................................................................................................... 73
FIGURA 55: GOMA ...................................................................................................... 73
FIGURA 56: LIJA .......................................................................................................... 74
FIGURA 57: VARILLA ROSCADA ................................................................................ 75
FIGURA 58: VARILLA LISA .......................................................................................... 75
FIGURA 59: MARIPOSAS ............................................................................................ 76
FIGURA 60: LÁPIZ ....................................................................................................... 76
FIGURA 61: CINTA MÉTRICA ...................................................................................... 77
FIGURA 62: REGLA ..................................................................................................... 77
FIGURA 63: PALILLOS TORNEADOS DE MADERA ................................................... 78
FIGURA 64: SIMBOLOGÍA DE MEDIDAS DEL TELAR ................................................ 79
FIGURA 65: APLICANDO MEDIDAS............................................................................ 82
FIGURA 66: TRAZANDO LÍNEAS ................................................................................ 82
FIGURA 67: SEÑALANDO UBICACIÓN PARA LOS PALILLOS .................................. 83
FIGURA 68: PEGANDO PALILLOS DE MADERA TORNEADOS ................................ 83
FIGURA 69: SECADO DE MINI TELARES ................................................................... 84
FIGURA 70: COLOCANDO GOMA CON LA BROCHA ................................................ 84
FIGURA 71: UNIÓN DE MADERAS CON VARILLAS Y AJUSTADAS CON LAS

MARIPOSAS................................................................................................................. 85
FIGURA 72: TRAZADO ................................................................................................ 88
FIGURA 73: TALADRO ................................................................................................ 89
FIGURA 74: PEGADO DE PALILLOS DE MADERA Y VARILLAS LISA....................... 90
FIGURA 75: SECADO Y UNIÓN CON LAS VARILLAS ROSCADAS ........................... 90
FIGURA 76: OVILLANDO MADEJAS ........................................................................... 93
FIGURA 77: PUNTO CRUZADO .................................................................................. 93
FIGURA 78: PUNTO INGLES ....................................................................................... 93
FIGURA 79: PUNTO COMBINADO CRUZADO E INGLES .......................................... 94

XXIII
FIGURA 80: PUNTO CRUZADO REFORZADO ........................................................... 94
FIGURA 81: PUNTO INGLES EN DOS COLORES ...................................................... 94
FIGURA 82: PUNTO CRUZADO EN DOS COLORES ................................................. 95
FIGURA 83: PUNTO INGLES SALTANDO UN CLAVO ................................................ 95
FIGURA 84: PUNTO CRUZADO SALTANDO UN CLAVO ........................................... 95
FIGURA 85: PUNTO CALADO ..................................................................................... 96
FIGURA 86: PUNTO ESTRELLA.................................................................................. 96
FIGURA 87: CONTROL DE CALIDAD ........................................................................ 123
FIGURA 88: EMPAQUETADO Y ETIQUETADO ........................................................ 124
XXIV
ÍNDICE DE TABLAS
TABLA 1: PROPIEDADES FÍSICAS DE LA FIBRA ACRÍLICA..................................... 24
TABLA 2: PROPIEDADES QUÍMICAS DE LA FIBRA DE ACRÍLICO........................... 25
TABLA 3: MEDIDAS DE CAMA.................................................................................... 33
TABLA 4: MEDIDAS DE COLCHONES ....................................................................... 33
TABLA 5: MEDIDAS DE CUBRECAMA ....................................................................... 34
TABLA 6: SÍMBOLOS GENERALES PARA EL CUIDADO DE TEXTILES .................. 38
TABLA 7: SÍMBOLOS PARA LOS PROCESOS DE LAVADO...................................... 40
TABLA 8 : SÍMBOLOS PARA BLANQUEADO ............................................................. 42
TABLA 9: SÍMBOLOS PARA EL PROCESO DE SECADO NATURAL......................... 43
TABLA 10: SÍMBOLOS PARA EL PROCESO DE SECADO EN MÁQUINA ................. 44
TABLA 11: SÍMBOLOS PARA PLANCHADO ............................................................... 44
TABLA 12: SÍMBOLOS PARA CUIDADO TEXTIL PROFESIONAL ............................. 45
TABLA 13: MEDIDAS DE MINI TELARES ................................................................... 80
TABLA 14: TABLAS DE MEDIDAS TELARES GRANDES PARA CUBRECAMAS ...... 87
TABLA 15: TIEMPOS PUNTADA CRUZADA CUBRECAMA # 1 ............................... 111
TABLA 16: TIEMPOS PUNTADA ESTRELLA CUBRECAMA # 1 .............................. 112
TABLA 17: TIEMPOS TOTALES CUBRECAMA # 1 .................................................. 112
TABLA 20: TIEMPO TOTAL CUBRECAMA # 2 ......................................................... 116
TABLA 21: TIEMPO DE TEJEDURÍA CUBRECAMA # 3 ........................................... 119
TABLA 22: TIEMPO TOTAL DE TEJEDURÍA CUBRECAMA # 3 ............................... 119
TABLA 23: TIEMPO DE TEJEDURÍA CUBRECAMA # 4 ........................................... 122
TABLA 24: TIEMPO TOTAL DE TEJEDURÍA CUBRECAMA # 4 ............................... 122
TABLA 25.SUMA TOTAL MPD DE CONSTRUCCIÓN DEL TELAR........................... 127
XXV
TABLA 26: TOTAL DE MANO DE OBRA CONSTRUCCIÓN DEL TELAR ................. 128
TABLA 27: COSTOS DE PRODUCCIÓN DE TELARES MAYA ................................. 129
TABLA 28: DEPRECIACIÓN DEL TELAR ................................................................. 130
TABLA 29: MATERIA PRIMA DIRECTA DEL CUBRECAMA ..................................... 131
TABLA 30: TIEMPO DE TEJEDURÍA DE CUBRECAMAS ......................................... 132
TABLA 31: TIEMPO DE EMPAQUE Y ETIQUETADO .............................................. 132
TABLA 32: COSTOS DE PRODUCCIÓN “CUBRECAMAS” ..................................... 133
TABLA 33. COSTOS DE CUBRECAMAS .................................................................. 133
XXVI
CAPÍTULO I
1 TELARES
1.1 ANTECEDENTES
El telar es tan antiguo como lo es la humanidad, ha perdurado hasta nuestros días casi
con el mismo formato. (Nehuel, 2011). Es decir es una estructura de palos, en donde se
va tejiendo y va formando la tela, utilizando como materia prima lana de los animales
que había en la zona andina como oveja, llama, vicuña y guanaco.
Para construir el telar se puede utilizar madera o metal, puede ser artesanal o industrial,
según la necesidad y economía de la persona.
1.2 HISTORIA
Figura 1: Telar Vertical Griego

Fuente: http://www evolución de los telares y ligamentos/
No se sabe a ciencia cierta en donde fue creado el telar, según los historiadores se
utilizó en las civilizaciones chinas, y otros fue creado por indígenas sudamericanos.
Y también se cree que hace alrededor de 6000 y 10000 años de antigüedad, en la era
paleolítica, el hombre vivía a la intemperie y sintió la necesidad de cubrir su cuerpo
descubrió fibras vegetales y animales, comenzó a entrelazarlas hasta formar un tejido.
(Nehuel, 2011)
“En la Era Neolítica se desarrolla la industria de los Metales y la Rueda, la agricultura, la

domesticación de animales y los primeros telares. (Nehuel, 2011)
1
El primer telar fue el vertical griego, parecido a un arco de fútbol, en la cual tendían las
fibras vegetales y animales, desde el travesaño hasta el suelo y colocaban piedras para
tensar las fibras, y formar una urdimbre más firme, así tejían desde abajo hasta arriba.
Esta labor facilitó la manipulación de las fibras siendo más finas y suaves, favoreciendo
la textura en la indumentaria textil. A este telar lo llamaron Penélope y se utilizó en
Medio Oriente y Norte de Europa. El telar egipcio era similar al de los tapices y
alfombras siendo de manera vertical, de suelo y horizontal. (Nehuel, 2011)
“En América se utilizaban los telares de cintura, en la cual el hombre estaba sentado en
el suelo, con la urdimbre atada al cinturón que llevaba puesto, lo sujetaba con el peso
del cuerpo y tejía manteniendo su posición. (Nehuel, 2011)
“Con el desarrollo de la Humanidad y las evoluciones industriales que iban avanzando,

los avances de tejeduría con nuevos modelos de telares, facilitaban el diseño de la
trama.
Primero fue el estilo de calada, que permitía levantar los hilos y trazar lizos cortos que
estaban atados a un palo de madera para atravesar la calada y formar la trama. Luego
se inventó el peine, formado por varios palitos de madera con sus orificios y separados
por una ranura. Los hilos se formaban en dos capas, una pasaba por los orificios y otra
por las ranuras. Esto permitía formar una calada favoreciendo al hilo atado al palo
atravesar tantas veces mientras el peine subía y bajaba en cada pasada. (Nehuel, 2011)
Luego llegaron los telares de pedal, que separaban la urdimbre con la presión de los
pies y accionaban unos bastidores que contenían los lizos que estaban enhebrados.
Leonardo Da Vinci, en el siglo XVI, inventó la lanzadera, que permite realizar los tejidos
en forma manual para completar la labor de manera más eficiente. Estos telares
produjeron un avance tecnológico textil, que aumentó la producción en gran escala,
favoreciendo la economía mundial y la vida de los pueblos. (Nehuel, 2011)
En la actualidad existen diferentes tipos de telares que responden a cada uso de

acuerdo con sus necesidades y tiempos, como ser el telar de triángulos, cuadrados,
hexagonales, redondos, de peine también llamado María o Sureño, tanto manual como
eléctrico. Cada tejedor utiliza su telar y lo va trabajando a su modo de hacer, tiempo de
hacer y sentido del hacer. (Nehuel, 2011)
2
1.3 TELARES MANUALES
1.3.1 INTRODUCCIÓN
El telar manual se remonta a la era antigua y se utilizó en las civilizaciones chinas y de

Oriente Próximo antes de alcanzar Europa. Su uso está muy extendido en los países
subdesarrollados y en los países industrializados se utiliza también para tejer telas
artesanales que se usan en decoración (Galeon.com, s.f.)
El telar manual está montado sobre un bastidor que sirve de soporte para sostener las
partes móviles, con los hilos de la urdimbre paralelos con respecto al suelo.
En la parte posterior del telar se encuentra un cilindro alrededor del cual se enrollan los
hilos de la urdimbre para mantenerlos tensos. El cilindro se gira a medida que se fabrica
el tejido, para disponer de más urdimbre para tejer. (Galeon.com, s.f.)
En la parte del telar en donde se instala el hilo de la trama cada hilo de la urdimbre pasa
a través de un orificio situado en la parte central de un alambre vertical llamado lizo. Los
distintos lizos están unidos a un arnés de metal o de madera de forma que puedan
levantarse o bajarse los lizos en un solo paso, junto con los hilos de urdimbre que los
atraviesan. (Galeon.com, s.f.)
En los telares el picado se hace manualmente. El tejedor pasa a través del hueco una
lanzadera que contiene una bobina de hilo de trama. Después de cada paso de la
lanzadera, el hilo de la trama se golpea contra el hilo anterior, moviendo hacia adelante
y hacia detrás un batiente, un peine con una hilera de alambres. Después de batir el
hilo, el tejedor hace descender los lizos que estaban levantados y levanta los que
estaban bajados, cambiando de esta forma el hueco. (Galeon.com, s.f.)
1.3.2 TELAR DE CINTURA
Es un instrumento fundamental para el desarrollo de los textiles indígenas desde la

época prehispánica, se utilizaba desde antes de la llegada de loa españoles. “Consiste
en dos tiras horizontales y paralelas sujetadas por correas, llamadas enjulios, que se
colocan en los extremos de la urdimbre. El enjulio superior se fija a un elemento vertical,
sea una estaca clavada al piso, un poste o un árbol, en tanto que el enjulio inferior se
coloca mediante otra correa alrededor de la cintura de la tejedora, lo que le permite
tensar firmemente el telar con un movimiento de su propio cuerpo sin necesidad de un
marco adicional. (Telares, s.f.)
3
“Amarrado a su cintura, la tejedora convierte los hilos en hermosos tejidos y deja en
cada pieza una sabiduría milenaria que sus hábiles manos transforman en huipiles,
blusas, enredos, caminos de mesa, servilletas, cintas. El telar de cintura o de 'palitos' ha
sido la herramienta innato de las tejedoras de los países de Perú, Ecuador, Guatemala,
México entre otros por eso no es raro ver en los pueblitos y cantones a mujeres que
guardan celosamente los secretos de una tradición milenaria. (Telares, s.f.)
A pesar de ser portátil, la operación es fatigosa porque hay que ajustar y mantener
constantemente la tensión del hilo. El cuerpo se balancea, hacia delante o hacia atrás,
según lo requiera el ritmo del tejido.
Cuando se trata de huipiles (blusas típicas) o cortes (faldas), por ejemplo, el proceso es
muy complejo, pues hay que unir varias piezas para lograr el producto final, lo cual
implica semanas de labores. El interés de muchos que no se pierda una habilidad
transmitida en muchos casos de madres a hijas, quienes reciben como un verdadero
trofeo los palitos tallados a mano. (Telares, s.f.)
Es un privilegio poder observar y conocer que no cambiarían esta forma de elaboración

artesanal a pesar de la fuerte competencia de bordados y tejidos confeccionados con
maquinaria industrial que hoy predomina.
Figura 2: Telar de cintura

Fuente: http://www.weavezine.com/projects/el-telar-de-cintura
4
1.3.2.1 FUNCIONAMIENTO DEL TELAR DE CINTURA
Para organizar la urdimbre (La urdimbre es el conjunto de hilos tendidos verticalmente

en el telar, formando el fondo o base del tejido), los hilos se separan en dos grupos.
Cada grupo se cruza entre sí a diferentes alturas del telar, permaneciendo separados
mediante varillas. Todos los hilos son atados a los extremos superior e inferior.
Operando una varilla en forma de aguja, la tejedora levanta hilos alternos de la
urdimbre, lo cual permite abrir un espacio entre los dos grupos. Por este espacio se
pasan, de manera transversal a la urdimbre, hilos que se encuentran sujetos a un palo
(usado como carrete). Luego de esta operación, interviene una tabla plana y pesada (a
veces llamada machete o espada), con la cual se aprietan los hilos ya cruzados y que
posteriormente servirá para abrir nuevamente un espacio entre los dos grupos de hilos.
Este proceso se realiza consecutivamente hasta obtener la pieza de tela y el diseño
deseados. (Textiles Mayas, 2013)
1.3.2.2 ELEMENTOS DEL TELAR
Los elementos que componen un telar de cintura son conocidos con nombres distintos
dependiendo del lugar donde se utilicen. En la costa norte y en toda la zona andina se
utiliza hasta hoy el telar de cintura.
Figura 3: Partes del Telar de cintura

Fuente: http://www.weavezine.com/projects/el-telar-de-cintura
5
En todos los casos se trata de una estructura tensada de la urdimbre entre dos piezas
principales que le dan nombre al telar de cintura, son las llamadas “telar” o “cungalpo”.
Estas son varas de madera plana, fuertes y alargadas, con una terminación en “V”, cuya
principal función es la de estructurar el tejido de las tramas sobre la urdimbre. Una de
ellas, se amarra en la parte superior de la urdimbre, templándola o tensándola con una
soguilla o “chamba” a un tronco de árbol o poste.
La otra, en el extremo inferior está amarrada también a la urdimbre, y tensada con una
soga forma un cinturón que pasa por la cintura del(a) tejedor(a). Esta faja acolchada se
conoce también como “cinto”, “cargadora o “siquicha”. El telar pues esta templado entre
el poste y la cintura del tejedor. (Telares, s.f.)
Otro elemento del telar es el alzador, “hillagua” o “hilo cadena” que cumple la función de
separar los hilos pares e impares y facilita la realización del telar. La caña que sujeta el
hilo separador se llama “uño”. El alzador divide y levanta los hilos facilitando el paso del
tramero. Por allí pasa el tramero, madeja de hilo u ovillo que origina la trama.
Para ajustar la trama se utiliza la “espada”, “calhua” o “quide”. Es una pieza de madera
en forma de espada que comprime y ajusta las tramas. (Telares, s.f.)
Estos son los elementos necesarios para realizar un tejido plano aunque no son los
únicos elementos del telar. Para la realización de los diseños se utilizan además cañas
para separar los hilos y una cantidad de trameros según el diseño propuesto.
1.3.3 TELAR MAPUCHE O HUITRAL
Figura 4: Telar Mapuche

Fuente: http://cybertour.cl/modules.php?name=News&file=article&sid=687
6
La tradición textil mapuche tiene sus orígenes en el período Precolombino. Desde las
primeras crónicas y escritos coloniales, encontramos descripciones que dan cuenta
tanto de la forma de vestir de los indígenas de Chile, así como de las técnicas y
procedimientos empleados en su hechura. Esta característica de los textiles fue también
visible en la región de la Araucanía en los siglos XVI y XVII, donde, según lo informado
por varios cronistas de Chile, los indios luchaban por conseguir ropa de hispanos y
tejidos como un trofeo de guerra en los tratados con los españoles, e incluso eran
enterrados con sus mejores galas en sus funerales. Durante este período, las mujeres
mapuches desarrollaron técnicas de hilado, tejido a telar y métodos tintóreos con
vegetales. El incremento de esta industria textil estuvo vinculada a otras actividades
económicas, como domesticación de camélidos y tareas de recolección, las cuales
proveyeron de las materias primas esenciales para la producción textil, destinada
básicamente al autoconsumo familiar. (Galeon.com, s.f.)
1.3.3.1 FUNCIONAMIENTO DEL TELAR MAPUCHE
Consiste en una serie de hilos paralelos que se enrollan alrededor de los travesaños. Lo
esencial en el urdido es que los hilos deben intercalarse entre los listones auxiliares,
pasando delante del inferior y detrás del superior al subir, y a la inversa al bajar, de
modo que le quede formada una cruz entre dichos listones en el cual no haya nunca dos
hilos consecutivos en la misma posición. Esta es una ley fija en el telar que debe
mantenerse, no importa que variación de color o técnica se emplee. Los hilos quedan
así intercalados formando dos grupos que se traen alternadamente hacia delante para
pasar los hilos de trama en el espacio que se forma entre ellos.
Para comenzar a urdir, se ata el hilo en el travesaño inferior y se lo sube por delante
hacia el extremo opuesto. Al llegar al hueco formado entre los dos listones auxiliares se
pasa hacia atrás y se sigue en esa posición hasta dar vuelta alrededor del travesaño
superior. Luego, se baja el hilo por delante hasta llegar nuevamente al hueco entre los
listones, donde se cruza hacia atrás para seguir en esa posición hasta dar la vuelta al
travesaño inferior. Todo este recorrido que se realiza desde que se ata la lana,
constituye una vuelta completa de urdimbre y se repite siempre igual. (Galeon.com, s.f.)
Al tejer esos dibujos geométricos, se está representando figuras humanas entrelazadas

que se utilizan en los tatuajes genealógicos practicados en las ceremonias de la
imposición del nombre, donde esas figuras antropomórficas estilizadas y
esquematizadas hasta la geometrización, simbolizaban a los antepasados de un
individuo y con ellos su linaje. (Galeon.com, s.f.)
7
1.3.3.2 ELEMENTOS DEL TELAR
Figura 5: Partes del Telar mapuche

Fuente: http://eltelaret.wordpress.com/el-telaret/
El huitral o telar araucano es un aparato sencillo que consta esencialmente de un marco

rectangular de madera formado por cuatro palos más o menos derechos que se cruzan
en ángulos rectos. Estos palos están sólidamente amarrados en los cruces de los cuatro
ángulos con cuerdas de junco trenzado o con tiras de tejido. Los dos palos más largos
que alcanzan a dos metros y medio a tres están destinados a soportar todo el peso del
telar, apoyados en sus extremos más grueso en el suelo y por el otro contra el techo de
la ruca. Los dos palos atravesados encima del huicha huichahue, uno en la parte
superior y otro en la parte inferior, labrados con más cuidado, de forma cilíndrica, están
destinados a recibir los hilos de la urdimbre. (serindigena, s.f.)
La confección de un tejido bien hecho por medio del telar mapuche requiere de parte de
la tejedora tiempo, fuerza y habilidad. (serindigena, s.f.).
 huitral: telar tradicional mapuche, significa “estar vertical”. (serindigena, s.f.).

 Huicha huichawe: varas verticales del telar. (serindigena, s.f.).
 Kelow: varas horizontales del telar. (serindigena, s.f.) .
Trape: trenza de lana o cuero que se usa para amarrar las varas horizontales y
verticales del telar. (serindigena, s.f.).
Urdimbre: hilos verticales. (serindigena, s.f.).
8
 Trama: hilos horizontales. (serindigena, s.f.).
 Tononwe: vara que sirve para separar los hilos de la urdimbre (verticales),
permitiendo el paso de los hilos de la trama (horizontales). (serindigena, s.f.)
Ñirewe: instrumento de hueso de ballena o madera con el que se teje a telar.
(serindigena, s.f.).
1.3.4 TELAR EGIPCIO O TEJIDO CON TARJETAS
Figura 6: Telar egipcio

Fuente: http://www.imagui.com/a/telar-egipcio-patrones
Telar egipcio, es la forma más fácil para tejer cinturones, manillas, aretes, encajes,
balacas, randas, chumbes y más con variados diseños, combinación de puntadas y gran
variedad de colores. Siendo de manera vertical, de suelo y horizontal. (Rueca, s.f.)
La elaboración de estas prendas puede ser sencilla o compleja dependiendo de la

construcción del patrón de diseño, principalmente por la cantidad de hebras que se
vayan a utilizar y por el entrecruzado de estas, las cuales van enhebradas en tarjetas,
estas tarjetas puedes ser modificadas de acuerdo al diseño a trabajar. (Rueca, s.f.)
9
1.3.4.1 FUNCIONAMIENTOS DEL TELAR EGIPCIO
Las tarjetas pueden ser de 3, 4, 6 y 8 orificios o huecos así como: triangulares,

cuadradas, hexagonales y octagonales, en estas es donde se enhebran los hilos
preparando así la urdimbre, proceso clave para la consecución del diseño; luego viene
la trama, que es la pasada del hilo o hebra de izquierda a derecha y viceversa por medio
de la urdimbre, cada cuarto de giro o según el patrón de diseño; gracias a la trama es
que paso a paso se irá consiguiendo ver el diseño y obteniendo así la prenda textil.
(Rueca, s.f.)
1.3.4.2 ELEMENTOS DEL TELAR EGIPCIO
Figura 7: Partes del Telar Egipcio

Fuente: http://latejedoradeoseberg.blogspot.com/2012/07
Tablillas
Esta es la tarjeta más normal y para muchos, la que mejor resultado da. Se trata de una
tarjeta cuadrada con cuatro agujeros. Las tablillas pueden estar hechas de materiales
diversos, tales como madera, cuero, plástico, cartón duro, etc. y su borde es
redondeado. Muchos tejedores asignan las letras "A, B, C, D" a los agujeros (una letra
para cada agujero), lo que ayuda a copiar y transmitir diseños a otros.
También pueden colorearse los bordes de la tarjeta siguiendo el mismo patrón, por
ejemplo, amarillo, rojo, azul y negro. (Rueca, s.f.)
10
1.3.5 TELAR DE PEINE
Figura 8: Telar de Peine

Fuente: http://www.tejervida.cl/tejidos/telar_maria.php
Es de origen escandinavo y uno de los más utilizados en forma casera. Es de madera y

cuenta con un peine de acero que se desmonta para el enhebrado. Este puede ser
grueso y admitir sólo 3 urdimbre/por cm o más fino y admitir hasta 5 urdiembre por cm.
Básicamente, sirve para hacer telas. (artesaniasname, s.f.)
Este telar también llamado Telar María, Telar de Peine o Telar de Mesa, es un tipo de
telar clásico, cuenta con 3 partes que son:
 Un soporte
 Un peine donde se tensa la urdimbre -hilos verticales
 Una naveta para entrecruzar la trama -hilos horizontales
Se puede conseguir en diferentes tamaños y pueden variar en diseño y tipo de madera

según su creador. Permiten elaborar telas que luego se utilizan para realizar prendas de
vestir, artículos de decoración y todo tipo de accesorios.
Toda tela tiene urdimbre y trama. La urdimbre está formada por los hilados que se
colocan en posición vertical y que son la base de la tela. La trama se ejecuta con el
hilado que se pasa en forma horizontal a través de las urdimbres. Ambas quedan bien
unidas y compactas gracias a la acción del peine, que las termina de acomodar.
(artesaniasname, s.f.)
11
1.3.5.1 FUNCIONAMIENTO DEL TELAR DE PEINE
El telar es el instrumento con el cual el tejedor confecciona la tela. Sobre el mismo se

encuentran tendidos una cierta cantidad de hilos de urdimbre que serán cruzados
perpendicularmente por uno o más hilos llamados trama. El tejedor lleva la naveta o
lanzadera con la trama de un extremo al otro de la urdimbre formándose a los costados
el borde de la tela. Luego de cada pasada de trama, se peina con el peine del telar
acercando la trama recién pasada al tejido firme ya realizado. Este peine con ranuras y
ojitos (agujeros) permite tejer sólo la tela más simple y fuerte llamada tafetán o tela
plana, pero con simples salteos realizados manualmente pueden conseguirse telas más
complejas. Antes de comenzar a tejer es necesario saber qué tela, qué estructura,
grosor y combinaciones de colores se desean. (artesaniasname, s.f.)
1.3.5.2 ELEMENTOS DEL TELAR DE PEINE
El peine debe colocarse con las entalladuras hacia abajo de lo contrario no se podrá
apoyar durante el tejido. Los árboles son rotativos y se sujetan a los laterales por medio
de mariposas; la arandela se coloca entre el lateral y la mariposa para que la madera no
se dañe.
A - peine
B - árbol de urdimbre
C - árbol de tejido
D - lateral
E - entalladura
F - mariposa
G - hilos de urdimbre
H - naveta
I - hilo de trama
J - tela
12
Figura 9: Partes del Telar de Peine
Fuente: http://www.hectorarico.com.ar/pdf/TELAR2.pdf
 Navetas o lanzaderas.-Sirven para cargar el material que se utiliza para realizar la

trama. (artesaniasname, s.f.)
 Palas.-Se usan para ajustar la trama, en los tejidos de faz de urdimbre, en los que
no se usa peine. (artesaniasname, s.f.)
 Peines.-Se utiliza para ajustar la trama, a medida que se va tejiendo.
 Soportes.- Sostiene el peine en el momento del enhebrado. (artesaniasname, s.f.).
 Enhebradores.- Sirven para ubicar las urdimbres en el peine del telar.
 Agujas de madera torneadas.-Reemplazan a las navetas cuando se hacen
tapices. (artesaniasname, s.f.)
 Agujas para coser lana.- Se utilizan para hacer las terminaciones.
 Tijeras y centímetro.-Dos elementos imprescindibles para confeccionar
prendas. (artesaniasname, s.f.)
 Hilo de trama.-En un tejido, o tela, se llama trama o contrahilo al hilo transversal
que se teje en la urdimbre para formar la tela. (Hollen & Jane, 1989)
 Hilo de urdimbre- En tejido o tela, la urdimbre o hilo es el conjunto de hilos
longitudinales que se mantienen en tensión en un marco o telar, para diferenciarlo
del hilo insertado sobre la urdimbre y bajo ella que se llama trama, contrahilo o
relleno. En tejido o tela, la urdimbre o hilo es el conjunto de hilos longitudinales que
se mantienen en tensión en un marco o telar, para diferenciarlo del hilo insertado
sobre la urdimbre y bajo ella que se llama trama, contrahilo o relleno. (Hollen &
Jane, 1989)
13
1.3.6 TELAR DE BASTIDOR
Figura 10: Bastidores

Fuente: http://asdf101112asdf.files.wordpress.com/2010/07/img00052-20100710-17241
Los bastidores son todos aquellos marcos de maderas cuadradas, rectangulares

triangulares y hexagonales, con medida menor a 50 x 70 cm, para hacer tejidos planos -
no elásticos
 Bastidores sin clavos
Son bastidores que pueden utilizarse tanto para la confección de tapices como de fajas.
El bastidor de 20 x 30 cm posee ranuras y es muy útil para enseñanza sobre todo de

niños, ya que no posee clavos ni elementos que puedan ser peligrosos.
 Bastidor con clavos
Es el clásico bastidor que permite un sin número de trabajos y variaciones. Puede ser
fijo o desarmable, lo que facilita su traslado y el poder guardarlo cuando no se utiliza
 Bastidores extensibles
Son utilizados para hacer fajas. Vienen acompañados de una Pala y 2 Navetas.
14
1.3.6.1 TELAR MAYA
Figura 11: Telar Maya o Azteca

Fuente: http://tibsa.mex.tl/10911_Telares-Rectangulares.html
1.3.6.2 HISTORIA
Los mayas desarrollaron una civilización esplendorosa, de la que se conocen por todo el
mundo aspectos como la arquitectura monumental o su escritura compleja, pero también
tuvieron una rica tradición textil que ha logrado sobrevivir pese al paso del tiempo.
(Guiarte.com, s.f.)
Se creía que la patrona del tejido, la fecundidad y la luna era representada por la diosa,
Ixchel, la que otorgó a las mujeres el arte de tejer; ella les dio los telares y las instruyó
sobre los símbolos sagrados que habían de utilizarse para formar las telas. Actualmente,
con la globalización, las migraciones de población, la industrialización del tejido y la
aparición de nuevas telas se está perdiendo el arte ancestral, pero quedan retazos.
(Guiarte.com, s.f.)
Unas 300 piezas de vestidos e indumentarias tejidos por mujeres mayas de Guatemala
y México, procedentes de colecciones particulares y de los museos etnológicos de
Berlín, Ámsterdam, Leiden y Amberes, están siendo expuestas en el centro cultural de la
prestigiosa entidad Caixa Girona. En la muestra recoge representaciones de las
vestimentas de doce de los veintiocho grupos lingüísticos que actualmente hay en
México, Guatemala, Belice y parte de Honduras. (Guiarte.com, s.f.)
15
La diversidad de la vestimenta de los mayas se corresponde con su complejidad
cultural. Las prendas encierran códigos culturales, estatus sociopolíticos, aparte de
mostrar un refinamiento técnico. El rango, la estirpe, el prestigio se marcaba en esa “piel
social” que es la vestimenta, tanto en hombre como en mujeres. Los tejidos y los
vestidos personalizan y diferencian a los que los llevan y sirven para saber quién es el
portador de la pieza, de dónde viene, su estado civil, su estatus social, entre otros datos.
Según el colorido y la longitud de una falda se puede saber a qué comunidad pertenece
una mujer, si está soltera, casada o viuda, y la importancia que tiene dentro de su grupo.
(Guiarte.com, s.f.).
Los Mayas encontraron en los motivos de la indumentaria, no sólo un medio para

conservar su antigua visión del mundo e introducirla sutilmente en la cultura pos-colonial
impuesta. En el paso de los siglos, este pueblo ha sido capaz de soportar en el ámbito
de la vestimenta- el influjo de las nuevas modas, acogiendo con lentitud parte de las
innovaciones. Por lo que el tejido siempre será el nexo a recordar el pasado de nuestros
indígenas. Aunque es evidente que los tejedores actuales prácticamente desconocen los
simbolismos. (Guiarte.com, s.f.).
1.3.6.3 MATERIALES PARA EL TELAR
Antes de iniciar directamente en la forma de utilizar los diferentes telares o bastidores,

es importante que sepamos que la mayoría de ellos pueden ser construidos en casa.
Existen dos motivos principales para construir nuestro propio telar.
1- Nos resultará notoriamente más económico.
2- Podremos tener exactamente el telar que necesitamos, con la medida y la forma

que deseemos.
Antes de construir hay que tomar en cuenta que el tamaño de los telares que se
construya, puede variar de acuerdo a las necesidades. Otro punto está en el tejido,
luego de retirarlo del telar, sufrirá una diminución o aumentara el tejido. Se calcula que
ésta estaría en el orden del 25 hasta 100 % de aumentar el tejido. Sin embargo la
disminución será mayor o menor de acuerdo a la lana que utilicemos. Cuando se teje
con hilos delgados el tejido aumenta y cuando se teje con hilos gruesos el tejido es más
compacto. Por lo tanto, es conveniente utilizar telares de proporciones mayores a las
medidas de las prendas.
16
Nota: Es importante recordar que, si tejemos en los telares, siempre debe hacerse
una muestra previa es decir una prueba para calcular los puntos necesarios que
habremos de tejer y también para ver si el hilo a tejer esta adecuado para determinado
prenda
 Las maderas:
Cualquier madera sirve para construir nuestros telares, siempre que tengamos en
cuenta algunos puntos importantes:
 Evitemos que sea una madera dura, no nos permita cortarla con facilidad.
 Que este bien lijada para que no se enganche el hilo al tejer , para tener buenos
resultados
Otra alternativa, es utilizar
 Fibrofácil o MDF
En este caso, incluso, es posible cortar el bastidor completo -sobretodo tratándose de

los más pequeños, calando su interior, en lugar de cortar las maderas que formarán su
contorno. Otra ventaja es que los clavos se introducirán con facilidad, sin correr el riesgo
de que la madera se quiebre. (Scribd)
 Los clavos:
Existen clavos especiales para telares, que presentan dos ventajas:
 No se oxidan
 No enganchan las hebras.
Pero tienen la desventaja de que su precio resulta elevado, sobre todo teniendo en
cuenta que hay telares que pueden requerir 500 o más clavos. Para solucionar este
problema, podemos utilizar otra clase de clavos, comunes, conocidos como "clavos de
cabeza perdida", justamente porque la cabeza es apenas más ancha que el cuerpo del
clavo. Esto permite tejer sin que las hebras se enganchen. Dado que estos clavos no
son inoxidables, sería aconsejable que en cuanto finalicemos de armar el telar, les
demos una mano de barniz incoloro o bien cualquier otra pintura que tengamos
disponible. Esto los protegerá del óxido y los volverá más suaves. (Scribd)
17
1.3.6.4 CONSTRUCCIÓN DEL TELAR MAYA
1.3.6.4.1 MARCAR LA UBICACIÓN DE LOS CLAVOS:
Debemos de estar seguros de que colocamos los clavos en el lugar que corresponde,
antes de martillar. Para ello bastará con trazar una línea recta, a 1 cm. del borde interno
y sobre ella ir marcando la ubicación de los clavos. Como ya veremos, en la mayoría de
los telares, la separación más común de 1 cm. (Scribd)
1.3.6.4.2 INTRODUCCIÓN DE LOS CLAVOS:
Algunas veces, al introducir los clavos en la madera y, sobre todo si varios de ellos han
coincidido en la misma línea, puede tener problemas, malogrando el trabajo. Esto puede
evitarse con un poquito de trabajo extra, pero con óptimos resultados: con un taladro
utilizando una broca de un diámetro ligeramente inferior al de los clavos, haremos los
orificios en los lugares previstos, y luego procederemos a introducir los clavos
martillándolos suavemente. (Scribd)
1.3.6.4.3 UNIÓN DE LAS MADERAS
Las distintas maderas que formarán el telar, pueden unirse por medio de clavos, tornillos
o bien encolándolas. Es muy efectivo sin embargo, colocar una madera muy finita sobre
la unión, por la parte posterior, a modo de refuerzo. Depende de cada persona en el
utilizar los materiales adecuados para tener un buen telar. (Scribd)
Figura 12: Partes del Telar Maya

Fuente: http://estrellitasyduendesmanualidades.blogspot.com/2009/04/construccion-de-telares-
telar-azteca.html
18
CAPÍTULO II
2 FIBRA DE ACRÍLICO
2.1 HISTORIA
Es una fibra sintética elaborada a partir d acrilonitrilo del que deriva su nombre genérico.
El acrilonitrilo se obtuvo por primera vez en Alemania n 1893. Fue uno de los productos
químicos utilizados por Carothers y su equipo en la investigación fundamental sobre
altos polímeros que se llevó a cabo en la compañía DuPont. (Enriquez, 2013)
Desde 1913 una patente alemana había contemplado la posibilidad de producir hilados
a partir del cloruro de polivinilo, material plástico de gran utilización, pero no se conocía
ningún solvente para este producto y la patente no tuvo aplicación. (Hollen & Jane,
1989)
En 1931 I.G. Farben retorno a la idea de utilizar cadenas largas de cloruro de polivinilo
por ser un producto económico obtenido a partir del acetileno o del etileno. Sobre
clorando el cloruro de polivinilo, obtuvo un producto soluble en acetona. En 1948 se
descubrió que el cloruro de polivinilo se podía disuelven en una mezcla de acetona y
sulfato de carbono, facilitando la fabricación de fibras acrílicas. (Hollen & Jane, 1989)
DuPont desarrollo una fibra acrílica en 1944 e inicio la producción comercial de las
mismas en 1950, se le dio el nombre comercial de orlón. Fibras similares se fabricaron
en 1954 por Alemania con el nombre de Dralon y en Francia con el nombre de Crilon.
(Hollen & Jane, 1989)
2.2 QUÍMICA Y ESTRUCTURA MOLECULAR.
Las fibras acrílicas son fibras elaboradas en donde la sustancia que forma la fibra es un
polímero sintético que, cuando menos, contiene 85% en peso de acrilonitrilo. Federal
Trade Comisión
19
Figura 13: Estructura Molecular
Fuente: http://fibrologia.blogspot.com/2013/04/fibra-acrilica_8.html
El monómero de acrilonitrilo se descubrió en 1893 y el polímero se patentó por primera

vez en 1929. El polímero puro extremadamente isoble hasta que se descubrió la
dimetilformamida. Las fibras que están compuestas por 10% de acrilonitrilo, tiene una
estructura interna compacta, muy orientada, lo que hace virtualmente imposible el
teñido. (Hollen & Jane, 1989, pág. 102)
Por lo tanto, la mayoría de las fibras acrílicas se fabrican como copolímeros, hasta por
un 15% de aditivos que producen una estructura más abierta, lo cual permite que los
tintes sean absorbidos por la fibra. Los aditivos proporcionan zonas adecuadas para el
teñido y son catiónicos para los tintes ácidos y aniónicos para los tintes básicos. Esto
hace posible el proceso del teñido cruzado. (Hollen & Jane, 1989, pág. 102)
 Polímero.- se definen como macromoléculas compuestas por una o varias

unidades químicas (monómeros) que se repiten a lo largo de toda una cadena.
(wikipedia, s.f.)
 Copolímero - Se le denomina así al polímero que está formado por al menos 2
monómeros diferentes a lo largo de toda su cadena, el ABS o el SBR son ejemplos
pertenecientes a esta familia.
 Polímero injertado.- El zefrán es un polímero injertado. En este tipo de
polimerización, el aditivo no forma parte de la cadena molecular principal, sino que
se incorpora como cadenas laterales. (Hollen & Jane, 1989)
Los copolímeros acrílicos no son tan fuertes como los homopolímeros o los acrílicos
injertados. Puesto que el uso final de estas fibras es principalmente para prendas de
vestir y telas de uso doméstico, esta reducción de la resistencia no es muy importante.
(Hollen & Jane, 1989, pág. 102)
2.3 PRODUCCIÓN
Algunas fibras acrílicas se hilan en seco, con disolventes y otras si hilan en húmedo. En
hilatura con disolvente, los polímeros se disuelven en un material adecuado, como
dimetilformamida, la extracción se hace al aire caliente y se solidifican por evaporación
del disolvente. Después de la hilatura, las fibras se estiran en caliente de tres a diez
veces su longitud original, se ondulan, se cortan y se comercializan como fibra corta o
filamento. En la hilatura en húmedo el polímero se disuelve en un disolvente, la
extracción se efectúa en un baño coagulante, se seca se ondula y se recoge en forma
20
de filamento para voluminizarlo o se corta en fibras y se embala. (Hollen & Jane, 1989,
pág. 103)
El acrilonitrilo es relativamente barato, pero los disolventes son costosos, por lo que el
proceso de hilatura es más caro que las otras fibras sintéticas.
2.3.1 ESTRUCTURA FÍSICA
Una de las características más importantes de las fibras acrílicas es la forma de su

sección transversal que es resultado del proceso de hilatura. La hilatura en seco
produce una en forma de hueso (hueso de perro). Las diferencias en sección transversal
influyen sobre las propiedades físicas y estéticas y son por lo tanto un factor
determinante en el uso final. Las formas redondas y de frijol son mejores para alfombras
porque tienen cierta rigidez que contribuye a la elasticidad.
La forma de hueso y las formas planas dan la suavidad y el lustre deseado para las
prendas de vestir (Hollen & Jane, 1989, pág. 103)
2.3.2 HILATURA EN SECO
“El poliacrilonitrilo tiende a descomponerse por fusión, lo que no ocurre con las fibras
poliamidas y poliésteres, debido a este inconveniente las fibras acrílicas se producen a
partir de un coloide (en estado de solución) tanto para la hilatura en seco como en
húmedo. (Hollen & Jane, 1989, pág. 103)
1.- “El polímero se disuelve en un solvente orgánico tal como dimetilformamida, para
obtener una solución hilable que contenga 25 a 40% del polímero. (Hollen & Jane,
1989, pág. 103)
2.- “La solución se filtra y se calienta a la temperatura de ebullición y luego es expulsada
por extracción (similar al rayón acetato) a través de la hilera. (Hollen & Jane, 1989,
pág. 103)
3.- “Al abandonar los orificios de la hilera, los filamentos pasan por la cámara de hilatura
en la que circula una corriente de aire caliente (400°C) produciéndose la
evaporación del solvente que solidifica los filamentos. (Hollen & Jane, 1989, pág.
103)
4.- “Los filamentos se conducen juntos y sufren un estiramiento de 10 a 3 su Long.
Original, mediante los rodillos de estiraje. (Hollen & Jane, 1989, pág. 103)
21
5.- “Si se requiere hilos de filamentos continuos. Los filamentos son lubricados, torcidos
y finalmente bobinados, si por lo contrario la producción es como fibra corta, los
filamentos son rizados mecánicamente y cortados. (Hollen & Jane, 1989, pág. 103)
2.3.3 HILATURA EN HÚMEDO
“Se disuelve el polímero como en el caso anterior. La solución hilable se bombea (por
extracción) a través de la hilera matriz (matriz de hilera) que se encuentra sumergida en
un baño coagulante que tiene un líquido que disuelve el solvente del polímero, para su
recuperación. (Hollen & Jane, 1989, pág. 103)
“Los filamentos obtenidos son estirados, el solvente es extraído por medio de lavados
cuidadosos. Luego son secados, estabilizados, rizados y finalmente cortados en
longitudes adecuadas. En su defecto los filamentos son depositados en forma de cinta.
Él Creslán, Zefrán, Acrilán se hilan en Hilatura Húmeda. (Hollen & Jane, 1989, pág. 103)
22
Figura 14: Sistema de Hilatura del Acrilonitrilo en Húmedo y Seco
Fuente: http://www.sdef.com/web2/prod_Ventajas.html
2.4 PROPIEDADES GENERALES
Dentro de la familia de las fibras acrílicas se presentan ciertas variaciones en las

propiedades físicas y químicas. Estas diferencias pueden ser impuestas por las
necesidades de unas aplicaciones específicas o debidas a diferencias en el proceso de
fabricación de las diferentes productoras (sistemas de hilaturas) y a diferencias menores
en su composición química. “Por otra parte, las diferencias no son tan importantes como
en otras fibras (poliéster, rayón) y ello permite establecer un intervalo de valores, más o
menos estrecho, en el que quedan incluidos todos los valores que para cualquier
propiedad puede presentar cualquier fibra acrílica. (Hollen & Jane, 1989)
2.4.1 PROPIEDADES FÍSICAS
23
Son aquellas que se pueden medir u observar sin alterar la composición de la sustancia.
 Aislamiento térmico
 Poder cubriente.
 Sensación seca.
 Resistencia a la abrasión y pilling.
 Mínima calibración de máquinas.
 Sentido del tacto.
 Resistencia a la luz solar.
 Fácilmente se carga de electricidad.
 Aislamiento térmico
2.4.2 PROPIEDADES QUÍMICAS
Son aquellas que pueden ser observadas solo cuando una sustancia sufre un cambio en
su composición
 Excelente resiliencia.
 Resistencia a polillas y microorganismos.
 Baja absorción de agua.
 Oleofílicas.
 Resistencia a la mayoría de agentes químicos.
 Fibras de alto encogimiento.
24
2.4.3 PROPIEDADES FÍSICAS
Tabla 1: Propiedades Físicas de la fibra acrílica
Modificado Libro de Hollen, Introducción a los textiles pág. 103 -104
Aislamiento Poder cubriente Sensación seca Resistencia a la Mínima calibración Resistencia a la Fácilmente se carga
térmico abrasión y pilling. de máquinas. luz solar. de electricidad
La mayor cantidad de La forma El espacio capilar Cuando la fibra es Mediante un solo tipo de Incluso expuestas La afinidad eléctrica
bolsas de aire que se transversal de esta entre fibras permite corta, sus muchos calibración, nos permite al sol de forma propicia en ellas la
generan en el hilado, fibra permite un la eliminación de extremos que salen a todos los tex o decitex permanente, son de adherencia de polvo y
debido a la sección mayor radio, humedad, la superficie de la tela del material, lo que evita gran aceptación pelusas, problema que
transversal en forma superficie / volumen generándose así se deterioran el cambio de piñones. para uso de no se soluciona con el
de hueso de la fibra, que las fibras que una agradable fácilmente con el roce, Podemos regular la exteriores, cortinas, cepillado sin la previa
evita la perdida de tienen secciones sensación de se enrollan entre sí y termoseccionadora con visillos, banderas, descarga electrostática.
calor en la prenda del tipo redondo, sequedad, que se aglomeran, distintos estiros y etc. En los procesos de
proporcionando una resulta frisándose, formando temperaturas para lograr confección, esta afinidad
cobertura particularmente bolitas que dan mal variedad de Fácilmente se hace que las telas se
equivalente con ventajosa en aspecto e incluso se encogimiento de la fibra, carga de adhieran a las máquinas,
menos fibra, confección de mezclan con otras obteniendo hilados con electricidad. Esta entorpeciendo su
obteniéndose medias y calcetines. fibras de otras telas. La características distintas, característica suele movilidad. Hay acabados
hacer incomoda de telas que reducen esta
prendas con menor resistencia de la fibra lo que permite aumentar
algunas prendas afinidad; pero el lavado
peso. es inversamente la cantidad de artículos
continúo o la limpieza
proporcional al pilling.
vuelva a cargarlas.
24
2.4.4 PROPIEDADES QUÍMICAS
Tabla 2: Propiedades Químicas de la fibra de acrílico
Modificado Libro de Hollen, Introducción a los textiles pág. 103 -104
Excelente resistencia. Resistencia a polillas y Baja absorción Oleofílicas. Resistencia a la Fibras de alto
microorganismos de agua. mayoría de agentes encogimiento.
químicos.
Se arrugan difícilmente; La primera consecuencia Se limpian con Su baja absorción Propiedad que lleva a Combinadas en el mismo
pero las deformaciones positiva de esta propiedad es facilidad las del agua es paralela su uso a la confección hilo con fibras que no
una vez producidas o que su almacenamiento no manchas de origen a su afinidad por los de prendas encogen, en un
fijadas son permanentes. presentan los problemas que se acuoso y secan con aceites y las grasas. apropiadas para el tratamiento con calor se
dan con otras fibras o telas. El facilidad; son un Las manchas de este trabajo en consigue un hilo de gran
que estas fibras sean tan tanto difíciles de tipo deben eliminarse laboratorios, cuando volumen; si es sobre un
resistentes a los agentes teñir. Muy con productos de la fibra se colorea en tejido lo hace voluminoso.
orgánicos las ha llevado a una apropiadas para limpieza el momento de su
masiva utilización en ropa uso en el agua. fabricación, después
deportiva y de baño, artículos de su color tiene
viaje, tiendas de campaña y en excelente estabilidad.
el textil industrial no vestuario:
bolsas, sacos, envolturas, Sensible a los ácidos
artículos de pesca, etc y estable a los álcalis.
25
2.5 HILOS DE FANTASÍA
Figura 15: Hilo de Fantasía

Fuente: http://www.rius-comatex.com/esp/maquinaria/hilos_fantasia/topazio_siria.php
Un hilo de fantasía se define como un hilo novedoso de apreciación fuera de lo normal.

Pueden estar elaborados por fibras naturales, artificiales, sintéticas o combinaciones de
las mismas. Pueden variar por numerosas combinaciones de fibras, torsiones, doblajes
y colores entre otros, tratando de aprovechar al máximo todas sus características
individuales y combinadas
Los hilos de fantasía se elaboran en máquinas torcedoras especiales, con dispositivos

para proporcionar diferentes tensiones y velocidades de entrada a las distintas fibras,
obteniéndose hilos con áreas sueltas, rizadas, torcidas y onduladas. (Hollen & Jane,
1989)
Es difícil definir que es un hilo de fantasía pero sin duda concluimos que es un conjunto
de hilos irregulares y regulares a intervalos, siendo esta su gran diferencia con los hilos
normales pues ellos cuentan con un título definido.
Los hilos de fantasía están diseñados para un uso final específico, por ejemplo para
suéteres, pasamanería, tapicería, decoraciones, etc.
26
2.5.1 CARACTERÍSTICAS.
Las características son enormes, los límites de un hilo de fantasía las define su
productor:
1. Tienen una mayor soltura que los hilos normales y ésta va acompañada de un
mayor volumen lo que provoca que logran una mayor cobertura en menor peso
haciendo la tela ideal para suéteres y cortinas.
2. Pueden estar en un solo cabo por ejemplo, un hilo formado por mecha (para el
efecto) y amarre; y también en varios cabos, cuando se agrupan varios hilos que
pueden ser de diferentes tipos para formar uno solo.
3. Rara vez serán utilizados en la urdimbre para una tela pues por sus constituciones
no soportarían la presión que implica la tela de urdimbre.
2.5.2 PARTES QUE LO COMPONEN.
El hilo de fantasía está hecho por medio de máquinas especiales que permiten la
aplicación de diversas torsiones tenciones y velocidades para poder armar el cuerpo del
hilo:
Figura 16: Partes del Hilo de Fantasía
27
Fuente: http://chambritas95.blogspot.com/2013/11/hilos-de-fantasia.html
 Alma o base es un hilo o hilos sobre los cuales se envuelven los hilos destinados a
formar el detalle del efecto de fantasía. Estos tienen que ser resistentes y finos,
debido a que no se ven no tiene importancia el tacto o la regularidad.
 Efecto, puede ser mecha, hilo o hilos; le da la forma al hilo, al ser quien determina la
apariencia del hilo no interesa la resistencia, es generalmente el más grueso, más
suave y tiene un color llamativo, generalmente es de fibras cortadas.
 Amarre o fijación, de complexión fina y resistente, tal y como lo dice su nombre su

función es fijar la fantasía al cuerpo del hilo.
2.5.3 CLASES DE HILOS DE FANTASÍA
Existe diferentes tipos de hilos de fantasía pero a continuación estudiaremos los

siguientes:
2.5.3.1 HILO BOUCLE (BUCLE)
Figura 17: Hilo de Bucle

Fuente: http://rohendezhilados.blogspot.com/2013/11/hilos-de-fantasia.html
Los hilos bucle se caracterizan por la formación de buclecitos en forma de aros del hilo
de efecto sobre la longitud del hilo de alma, se obtienen por diferencia se velocidades de
los cilindros.
Realizamos dos pasos, en el primero aumentamos la velocidad del cilindro alimentador

con respecto al cilindro productor, la finalidad de esto, provocar una sobrealimentación
28
del hilo con una elevada torsión en el sentido S y en el segundo paso unimos el otro hilo
de amarre en sentido Z seguida de una torsión baja.
2.5.3.2 HILOS MOLINÉ
Figura 18: Hilo Moliné

Fuente: http://rohendezhilados.blogspot.com/2013/11/hilos-de-fantasia.html
Este hilo se lo obtiene retorciendo dos hilos o mechas de colores diferentes, donde uno
de estos servirá de efecto y el otro de amarre.
Cargamos los hilos de diferentes colores en la fileta hacia la máquina por los guía hilos,
pasando estos por los cilindros productores y alimentadores, seleccionamos la máquina
en modo de retorcido normal ubicando los pines en la posición A1 y A2 de la placa
selectora, con el selector de dos posiciones ubicamos el tipo de torsión Z y modificando
la velocidad de los motores principales tanto de los cilindros como de los husos
aumentamos o disminuimos el valor de la torsión.
2.5.3.3 HILO BONY
29
Figura 19: Hilo de Bony
Elaborado por: Mirian Tabango
 Hilos retorcidos
Definición
Se denomina cabo a un elemento de construcción textil, cuyo diámetro no es menor a 4

mm., formado por cordones retorcidos y/o trenzados, con o sin alma. (Hollen & Jane,
1989)
 Cabo retorcido
Por lo general los cabos retorcidos están constituidos por tres o cuatro cordones de hilo
retorcidos simultáneamente. Las cuerdas de 3 cordones son sin alma y por lo general
las de 4 cordones tienen alma. (Hollen & Jane, 1989)
Figura 20: Cabo Retorcido

Fuente: http://www.estrucplan.com.ar/Producciones/imprimir.asp?IdEntrega=2084
 Cabos trenzados
30
Los cabos de este tipo pueden estar construidos con o sin alma y están hechos por
entrelazado de sus cordones. (Hollen & Jane, 1989)
Figura 21: Cabo Trenzado

Fuente: http://www.estrucplan.com.ar/Producciones/imprimir.asp?IdEntrega=2084
Nota: Las fibras acrílicas son fibras sintéticas elaboradas a partir de acrilonitrilo. Estas
son suaves y no causan alergias. Son resistentes a las polillas y hongos. Tienen una
excelente resistencia a la luz solar. Y son especialmente adecuadas para las personas
alérgicas a la lana.
2.5.4 NUMERACIÓN DE HILO
Existen varios métodos para numerar los hilos. La coexistencia de todos ellos es debido
a los usos y costumbres establecidos en sectores de la industria o a nivel regional, y que
resulta muy difícil de unificar. Los números que describen las características de un hilo
se llaman título, y deben de ir precedidos del símbolo del sistema que se haya
empleado. Los sistemas de numeración se clasifican en dos grupos muy bien
diferenciados, pues se basan en planteamientos opuestos: el sistema directo (longitud
constante y peso variable) y el sistema inverso (longitud variable y peso constante).
(slideshare, s.f.)
2.5.4.1 SISTEMAS INVERSOS
Expresan cuanto mide un determinado peso de hilo. Se llaman inversos justamente

porque cuanto mayor es el número más delgado es el hilo.
2.5.4.1.1 NÚMERO MÉTRICO (NM)
31
El número métrico expresa los miles de metros por kilo de cada cabo, seguido por el
número de cabos. El sistema métrico es el más habitual de todos los sistemas descritos.
Por ejemplo un hilo formado por 2 cabos de 60.000 m/Kg cada uno, se expresa como
Nm 60/2. Para conocer el metraje que tiene un kilogramo de hilo, basta con dividir el
metraje de un cabo entre el número de cabos que lo forman. Por ejemplo, un 60/2
tendría 30.000 m/Kg y un 60/3 tendría 20.000 m/Kg. (slideshare, s.f.)
2.5.4.1.1 NÚMERO INGLÉS (NE)
El número ingles se refiere a El peso permanece constante mientras la longitud varia. La

ecuación a utilizar para obtener el Número métrico o inglés es la siguiente. N = K (L) P.
(slideshare, s.f.)
2.6 CUBRECAMAS
2.6.1 HISTORIA
Los cubrecamas en días de antaño se utilizaban con fines decorativos y para mantener
la cama limpia. En algún tiempo prevalecieron los cubrecamas decorados con bordados,
apliques o mechones de hilados, conocidos como chenille. Las cubiertas de cama con
frecuencia fueron elaboradas y proporcionaban la única fuente de obras de arte o diseño
decorativo en el hogar. En los Apalaches, Georgia, en particular, la tela tejida estaba
decorada con mechones de hilados y flecos.
2.6.2 DIFERENCIAS ENTRE CUBRECAMA, EDREDONES, COLCHAS
 Un cubrecama tradicional es largo como para cubrir la cama por completo; por lo
general, se extiende hasta el piso y tiene un grosor intermedio.
 Los edredones son los cubrecamas más gruesos, es un tipo de cubierta compuesta
por una funda suave tradicionalmente rellena de plumón o material sintético que se
utiliza en la cama como manta.
 Las colchas son cubrecamas delgados que solo cubren el colchón y casi siempre se
utilizan como una capa entre las sábanas.
2.6.3 FABRICACIÓN DE UN CUBRECAMA
Los cubrecamas están hechos de una sola capa de tela. La tela en sí puede ser natural,
como la piel, o puede estar hecha por el hombre, incluyendo tejidos, telares, tejidos de
32
punto o ganchillo. Los tejidos fabricados por el hombre a menudo se adornan con
bordados, afelpado, apliques, serigrafía y otras formas de creación de un diseño sobre
tela. Los cubrecamas tienen las mayores dimensiones de todo tipo de ropa de cama. La
anchura incluye una caída de 19 pulgadas (48 cm) en el suelo a cada lado de la cama.
La longitud incluye un pliegue para almohada de 10 1/2 pulgada (26 cm). Si no hay un
pie de cama en la cama, la longitud también incluye tela suficiente para llegar al piso a
los pies de la cama.
En todo el mundo las camas y colchones tienen medidas estandarizadas. El nombre que
se le da a las camas sirve para identificar cual es el formato de sabana, cubre colchón,
frazada o colcha que se debe utilizar.
El tamaño de la ropa de cama, como edredones, sábanas, mantas y fundas para

almohadas, varía según el fabricante. Pero a continuación detallamos el cuadro de
medidas
 Cuadro de medidas de camas
Tabla 3: Medidas de Cama

Tomado de blogHogar.com
Medidas de cama estandarizadas
80 cm x 190 cm cama de 1 Plaza
90 cm x 190 cm cama de 1 Plaza y media
130 cm x 190 cm cama de 2 Plazas
140 cm x 190 cm cama de 2 Plazas y media
 Cuadro de medidas de colchones
Tabla 4: Medidas de colchones

Tomado del blogHogar.com
Medidas de colchón estandarizadas
100cm x 190 cm Twin o 1 plaza
150 cm x 190 cm Full o matrimonial
160 cm x 190 cm Queen Size o matrimonial
180 cm x 200cm Queen Full o matrimonial
200 cm x 200 cm
33
 Cuadro de medidas de cubrecamas
No existe medidas ya establecidas para los cubrecamas, depende de cada fabricante y

gusto del cliente, pero a continuación le presentamos medidas en las que puede
guiarse.
Tabla 5: Medidas de cubrecama

Tomado del blogHogar.com
Tamaños Medidas para cubrecama
Twin o 1 plaza 173 cm x 218 cm
Queen Size o matrimonial 218 cm x 218cm
Queen Full o matrimonial 218cm x 218cm
King size o 2 ½ plazas 254cm x 229cm
2.6.4 NUEVAS TENDENCIAS
Las últimas novedades en colchas y cubrecamas son las que vienen elaboradas
manualmente tejidas a ganchillo por piezas. Estas son perfectas para dormitorios con
un estilo romántico o country.
Otra técnica que está muy de moda es el patchwork (Tejido hecho por la unión de
pequeñas piezas de tejido cosidas por los bordes entre sí; se elaboran colchas, tapices,
alfombras, etc.) lo mejor es elegir colores vivos como el naranja, rojo o amarillo, para
darle un estilo más tradicional y clásico, que evoquen al hogar de nuestras abuelas pero
con una nueva revisión.
Una de las tendencias más potentes de este año es introducir la naturaleza dentro de
casa. Esta se traslada a la ropa de cama con cubrecamas y tejidos de bambú 100%
vegetal.
2.6.5 CARTA DE COLORES PARA CUBRECAMAS
34
Figura 22: Carta de Colores para cubrecamas
Fuente: http://www.revistafeminity.com/colores-para-decoracion-de-interiores-2014/
Los colores de esta temporada también están los morados, violetas y berenjenas,
también casan a la perfección con los metalizados como el plata.
El blanco es el color que sigue en boga y se puede integrar de distintas formas.

Actualmente, viene pintado de colores alegres y cítricos, con flores, motivos náuticos,
abstractos y geométricos
2.7 ETIQUETADO
En el transcurso del tiempo y con el crecimiento industrial, la "etiqueta" se ha vuelto

parte importante del producto, hoy en día la etiqueta tiene que cumplir con parámetros
establecidos en cada país dependiendo de cada industria.
La etiqueta ayuda a que los clientes tengan seguridad del producto que utilizan, además
que sirve para identificar, describir, diferenciar, dar un servicio al cliente y por supuesto
que el producto que se comercializa sea conocido y también la empresa.
La etiqueta debe ser visible en el empaque y/o adherida al producto mismo y cuya
finalidad es la de brindarle al cliente útil información que le permita en primer lugar,
identificar el producto mediante su nombre, marca y diseño; y en segundo lugar, conocer
sus características (ingredientes, componentes, peso, tamaño), indicaciones para su uso
o conservación, precauciones, nombre del fabricante, procedencia, fecha de fabricación
y de vencimiento, entre otros datos de interés que dependen de las leyes o normativas
vigentes para cada industria o sector.
35
Existen varios tipos de etiquetas pero las principales son:
2.7.1 CLASES DE ETIQUETAS
2.7.1.1 ETIQUETAS DESCRIPTIVAS O INFORMATIVAS
Este tipo de etiquetas como su nombre lo dice son aquellas que nos brindan información
que es de utilidad para el cliente (nombre o marca, componentes o ingredientes,
recomendaciones de uso, precauciones, fecha de fabricación y de vencimiento,
procedencia, fabricante, etc.)
Este tipo de etiquetas son las que generalmente cumplen con las leyes, normativas o
regulaciones para cada industria o sector (cuando siguen el formato establecido).
2.7.1.2 ETIQUETAS PROMOCIONALES
Este tipo de etiqueta ya solo debe utilizarse junto a las etiquetas descriptivas o
informativas (como sucede con diversos cereales en caja). Es decir, que este tipo de
etiqueta debe utilizarse para captar la atención del público meta con llamativos diseños y
frases promocionales que "capten la atención" (por ejemplo, "el cereal que contiene 20
vitaminas..." o "el cereal con la menor cantidad de calorías...") y en los espacios
secundarios del empaque, se debe incluir una etiqueta descriptiva o informativa que
incluya datos que sean de utilidad para el cliente.
2.7.1.3 ETIQUETAS DE MARCA
Aquellas que por el hecho de incluir solo el nombre o la marca son ideales para ir
adheridas al producto mismo, como sucede en el caso de las etiquetas de prendas de
vestir por ejemplo marcas muy conocidas como Nike, Adidas en lo que se refiere a
productos deportivos .
2.7.1.4 ETIQUETAS DE GRADO
Un tipo especial de etiqueta que identifica la calidad juzgada del producto mediante una
letra, un número o una palabra.
2.7.1.5 ETIQUETAS OBLIGATORIAS Y NO OBLIGATORIAS
No obligatoria: pueden diferenciarse dos tipos:
 Aquellas que son colocadas por aquellos que producen y venden el producto, la
información puede ser explicada de manera parcial o completa. (De.org, 2014)
36
 Aquellas que explican de manera sistémica las propiedades y de que está hecho el
producto. (De.org, 2014)
Obligatoria: los gobiernos utilizan esta herramienta para proteger a los potenciales
compradores. Lo que se intenta resguardad es la seguridad y salud de los ciudadanos
ya que pueden existir etiquetas o publicidades que puedan engañarlos. Es por eso que
los datos deben claros y correctos usualmente por ley. (De.org, 2014)
Según el tipo de impresión:
1. Goma: en general estas etiquetas están hechas de plástico, papel metálico, blanco,
entre otros. Resultan bastante rápidos y económicos, aunque los costos pueden
variar. (De.org, 2014)
2. Auto adherible: generalmente están hechos de papel blanco, holograma o plástico. Si

bien pueden resultan menos económicos son muy prácticos, ya que pueden ser
colocados de manera manual o gracias a máquinas. (De.org, 2014)
3. Impresa en el embase: estas pueden ser impresas en cualquier tipo de papel y sobre
botellas. El valor es muy variable, ya que depende de los colores utilizados. Además
de ser muy prácticos son bastante ecológicos ya que producen muy pocos
desperdicios. (De.org, 2014)
4. Funda: estos se caracterizan por adaptarse a los envases. No son muy

caras. Suelen ser utilizadas en botellas y medicamentos. (De.org, 2014)
2.7.2 FUNCIONES DE LA ETIQUETAS
Según Kotler y Keller, las etiquetas desempeñan diversas funciones que continuación se
detallan:
 Identifican el producto o la marca
 Pueden graduar el producto (los duraznos en almíbar vienen graduados con las letras
A,B y C)
 Sirven para describir el producto: quién lo fabricó, dónde, cuándo, qué contiene,
cómo se utiliza e indicaciones de uso seguro.
 Por último, promueven el producto con gráficos atractivos
2.7.3 ETIQUETAS PARA ROPA DE LENCERÍA DE CAMA SEGÚN NORMAS INEN
37
Según la normas INEN las etiquetas de los productos de ropa lencería de cama debe
contener la siguiente información:
a. Número de talla, de acuerdo a NTE INEN 257; NTE INEN 1 873 y NTE INEN 1 874,
donde aplique.
b. Porcentaje de fibras y/o materiales utilizados,
c. Razón social del fabricante y/o importador,
d. País de origen,
e. Instrucciones de manejo y conservación, según anexos A de la NTE INEN 1 875,
f. Norma de referencia: NTE INEN 1 875."
2.7.4 DESCRIPCIÓN Y DEFINICIÓN DE LOS SÍMBOLOS PARA EL CUIDADO DE

TEXTILES
El presente anexo establece un sistema de símbolos gráficos destinados para uso en el

marcado de artículos textiles, para el suministro de información que impida el daño
irreversible del artículo durante el proceso de cuidado y especifica el uso de estos
símbolos en el etiquetado para el cuidado de textiles. (NormasINEN, s.f.)
Tabla 6: Símbolos Generales para el Cuidado de Textiles

Tomado del Reglamento de Etiquetado por las Normas INEN
Lavado
Para los procesos de lavado se usa como

símbolo una tina.
Blanqueado
Para los procesos de blanqueado se usa

como símbolo un triángulo.
38
Secado
Para el proceso de secado se usa como

símbolo un cuadrado.
Secado a máquina
Para el secado en una secadora en

máquina, después de un proceso de
lavado, se usa como símbolo un círculo
delimitado por un cuadrado.
Planchado
Para los procesos de planchado, se usa

como símbolo una plancha manual.
Cuidado textil profesional
Para los procesos de limpieza en seco

profesional y limpieza en húmedo
profesional (excluyendo lavandería
comercial).
Tratamiento no permitido
Además de los cinco símbolos indicados

del numeral 1 al 5, un símbolo adicional,
la cruz de San Andrés, sobrepuesta en
cualquiera de estos, significa que no se
debe usar el tratamiento representado por
ese símbolo.
Tratamiento moderado
Además de los símbolos básicos, una

barra debajo del símbolo significa que el
tratamiento debería ser más moderado
que el indicado por el mismo símbolo sin
la barra, por ejemplo, agitación reducida.
39
Tratamiento muy moderado
Además de los símbolos básicos, una

barra doble debajo del símbolo describe
un proceso muy moderado, por ejemplo,
agitación muy reducida.
Temperatura de tratamiento
La temperatura en relación con los

símbolos del numeral 1.1.1 se da como
una cifra que representa los grados
Celsius (30, 40, 50, 60, 70 ó 95) sin la
designación "°C".
Además de los símbolos 1, 3 y 4, se

pueden usar puntos para definir el
impacto de la temperatura de un
tratamiento. La definición de la
temperatura se da con los tratamientos
básicos.
Secado natural
Para el proceso de secado natural, se

usa el símbolo básico, un cuadrado.
2.7.4.1 LAVADO
La tina simboliza el tratamiento de lavado doméstico (a mano o a máquina). Se usa para

transmitir información concerniente a la temperatura máxima de lavado y la severidad
máxima del proceso de lavado. (NormasINEN, s.f.)
Tabla 7: Símbolos para los Procesos de Lavado

40
Símbolo Proceso de lavado
- Temperatura máxima de lavado, 95 °C

95
- Proceso normal

95
- Proceso moderado

70
- Proceso normal

60
- Proceso normal

60
- Proceso moderado

50
- Proceso normal
- Temperatura máxima de lavado, 50° C

50
- Proceso moderado

40
- Proceso normal

40
- Proceso moderado
41
Símbolo Proceso de lavado

40
- Proceso muy moderado

30
- Proceso normal

30
- Proceso moderado

30
- Proceso muy moderado
- Lavado únicamente a mano
- No lavar
2.7.4.2 BLANQUEADO
El triángulo representa el tratamiento de blanqueado. (NormasINEN, s.f.)
Tabla 8 : Símbolos para blanqueado

Símbolo Proceso
42
- Se permite cualquier agente blanqueador oxidante
- Se permite solamente blanqueador a base de oxígeno/sin

cloro
- No usar blanqueador/No blanquear
2.7.4.3 SECADO
La simbolización adicional dentro del cuadrado representa los procesos de secado

natural específicos. (NormasINEN, s.f.)
Tabla 9: Símbolos para el proceso de secado natural

Símbolo Proceso de secado natural
- Secado en tendedero
- Secado por escurrimiento
- Secado extendido
- Secado a la sombra
2.7.4.4 SECADO EN MÁQUINA
El círculo dentro de un cuadrado simboliza el secado en máquina después del proceso

de lavado. Los niveles de temperatura máxima se indican mediante uno o dos puntos
localizados dentro del símbolo. (NormasINEN, s.f.)
43
Tabla 10: Símbolos para el proceso de secado en máquina
Símbolo Proceso de secado en máquina
- Se puede secar en máquina
- Temperatura normal
- Se puede secar en máquina
- Secar ajustado a una temperatura más baja y ciclo

normal
No secar en máquina
2.7.4.5 PLANCHADO
La plancha simboliza el proceso de planchado doméstico con o sin vapor. Los niveles de
temperatura máxima se indican por uno, dos o tres puntos localizados dentro del
símbolo. (NormasINEN, s.f.)
Tabla 11: Símbolos para planchado

Símbolo Proceso de planchado
- Planchar a una temperatura máxima de la base de 200 °C
- Planchar con vapor puede causar daño irreversible
- No planchar
2.7.4.6 CUIDADO TEXTIL PROFESIONAL
El círculo simboliza los procesos de limpieza en seco y limpieza en húmedo de artículos

textiles (excepto para los artículos en cuero y piel), realizado por profesionales. El uso
del símbolo de limpieza en húmedo debe ser opcional. (NormasINEN, s.f.)
44
Tabla 12: Símbolos para cuidado textil profesional
Símbolo Proceso de cuidado textil
- Limpieza profesional en seco con tetracloroetileno y todos los

solventes establecidos para el símbolo P
- Proceso normal
- Limpieza profesional en seco con tetracloroetileno y todos los

solventes establecidos para el símbolo P
- Proceso moderado.
- Limpieza profesional en seco, con hidrocarburos (temperatura de

destilación entre 150 °C y 210 °C, punto de inflamación entre 38 °C y
F 70 °C)
- Proceso normal.
- Limpieza profesional en seco, con hidrocarburos (temperatura de

destilación entre 150 °C y 210 °C, punto de inflamación entre 38 °C y
F 70 °C)
- Proceso moderado
No lavar en seco
- Limpieza profesional en húmedo

W - Proceso normal

W
- Proceso moderado

W - Proceso muy moderado
CAPÍTULO III
3. TIPOS DE TEJIDO
45
3.1 TEJIDO
La fabricación de telas en telares es conocido, pero también difiere de otros métodos de

fabricación de tejidos, como es los tejidos manuales transformado un hilo en hermosos
tejidos por ejemplo el tejido realizado a mano, que consiste en entrelazar varios hilos de
una forma no paralela al eje del tejido; el encaje, en que se hace pasar un hilo entre
otros grupos de hilos o el pegado, en que las fibras se unen con un pegamento
El proceso básico de tejido es pasar los hilos de la urdimbre alternadamente por encima
y por debajo de los hilos de la trama. Las materias primas utilizadas en este tipo de
tejidos van desde las fibras animales, como la lana, el mohair, el pelo de camello, de
conejo, de alpaca o de vicuña y la seda, hasta fibras vegetales como el algodón o fibras
de madera o de follaje como el lino, el cáñamo, el yute y el ramio.
La fabricación de tejidos en telar manual o mecánico requiere varios pasos. Para

prepararlo, las fibras de la urdimbre se colocan y se tensan en el telar, formando una
superficie de hilos paralelos muy cercanos. Se hace la primera separación, levantando
varios hilos de la urdimbre para que pueda colocarse de manera correcta el hilo de la
trama. En un tejido simple, en el que el hilo de la trama se coloca alternadamente
encima y debajo de los de la urdimbre, se levanta un hilo sí y un hilo no. El espacio que
queda entre los hilos levantados y los acostados se denomina hueco. Durante el
proceso de picado, un dispositivo llamado lanzadera hace pasar el hilo de la trama por el
hueco. Posteriormente, un batiente aprieta el hilo de trama contra el de la trama anterior
para formar un tejido compacto. (artesaniasname, s.f.)
Por último, se bajan los hilos de la urdimbre que estaban levantados y el siguiente grupo
de hilos se levanta para empezar un nuevo ciclo. Con ello se colocan los hilos de la
trama en su lugar, encima de una parte de los hilos de la urdimbre y debajo de otra.
3.1.1 HISTORIA DEL TEJIDO.
Hasta la llegada de los españoles, que introducen el telar continuo en América, estos
tejidos se producían en pequeños telares de cintura. Las fibras utilizadas eran el
algodón, el lino y las lanas de alpaca y de vicuña en la región andina.
46
Las técnicas textiles eran la gasa, la tela y el reps, con las que se elaboraban prendas
sencillas, dobles y en tubo. Para la decoración se combinaban diversas gamas de
colores jugando con los hilos continuos y discontinuos del telar. De esta manera
surgieron los brocados, el bucle, la cadeneta y el punto atrás, entre otros. Su función,
además de decorar el textil, era reforzar las telas según su uso y función. Con
frecuencia se decoraban los tejidos con pinturas y con plumas, que insertadas en la
trama o la urdimbre del tejido ofrecían un acabado muy hermoso y delicado.
(Galeon.com, s.f.)
La producción de tejidos en el pasado no era uniforme ni en cantidad ni en calidad, ya

que dependía de la posición social del individuo al que iba destinada. Se pueden
distinguir tejidos confeccionados para personajes de alto rango y otros realizados para el
resto de la población, estos últimos más uniformes y sencillos. (Galeon.com, s.f.)
3.1.2 TIPOS DE TEJIDO
Los tipos de tejido son:
1. Tejido plano
2. Tejido de punto
3. No tejidos o Aglomerados
3.1.2.1 TEJIDO PLANO
Es un tejido formado por medio de dos hilos principales, URDIMBRE Y TRAMA; La

urdimbre hace referencia al hilo vertical y la trama al hilo horizontal que forma el tejido.
Estos se dividen en Tafetanes, Sargas y Rasos.
3.1.2.1.1 TAFETANES O LISO (TAFETA)
47
Figura 23: Tejido Tafetán
Fuente: http://www.monografias.com/trabajos23/hilados/hilados.shtml
El método básico de tejido, en el que cada hilo de la urdimbre se entrelaza con el hilo de
la trama, se denomina tejido liso o de tafetán.
Ejemplos de estos tejidos son: lino, cambray, batista, la manta, la muselina, crépe, el
Velo y el percel entre otros.
3.1.2.1.2 SARGAS O CRUZADO
Figura 24: Sargas o Cruzado

Fuente: http://www.telar-artesanal.com.ar/ligamentos-de-base/la-sarga/
El tejido cruzado se caracteriza por las líneas diagonales muy marcadas producidas por
entrelazamiento de dos hilos de la urdimbre con un hilo de la trama en filas alternadas.
Esta clase de tejido proporciona a la tela una gran resistencia, útil para prendas de
trabajo. (Hollen & Jane, 1989)
Ejemplos de estos tejidos son: la gabardina, el cutí, la mezclilla, el denin y el dril.
3.1.2.1.3 SATÉN O SATÍN
48
Figura 25: Satén o Satín
Fuente: http://es.dawanda.com/product/19069069-satin-fabric-1m-E288-16-tender-lilac
Los satenes tienen una textura más densa que los tejidos cruzados, teniendo como
principal característica la suavidad que es conseguida a expensas de la resistencia. La
superficie suave del tejido de satén se logra pasando los hilos de urdimbre encima de
unos de cuantos de trama, con un entrelazado mínimo; la exposición de la luz en los
hilos libres produce su brillo particular.
En un satén de trama, los hilos de la misma se pasan encima de unos cuantos hilos de
la urdimbre. Como normalmente los hilos de la trama son menos resistentes que los de
la urdimbre, los tejidos de satén son más débiles a la abrasión, pero a pesar de esto son
telas muy bellas.
Ejemplos de tejidos son: Crespón, la piel de ángel, el raso y el damasco.
3.1.2.2 TEJIDO DE PUNTO
Figura 26: Tejido de Punto

Fuente: http://www.mysilkyway.com/msw_tejidos.php
49
Son estructuras de hilado o hilados entrelazados por mallas o loops, los cuales pueden
ser generados en máquinas circulares o rectilíneas, originando así diversos tejidos,
siendo la característica fundamental de los tejidos de punto su elasticidad, y la diferencia
fundamental con los tejidos de trama y urdimbre. (sunat.gob, 2002)
El tejido de fue introducido en Europa por los árabes en el siglo V y floreció en

INGLATERRA Y ESCOCIA durante los siglos XIV Y XV.
Hasta 1589 el tejido se punto aún se realizaba a mano, fue hasta este año en el que el
clérigo inglés William Lee invento una máquina para tejer medias, pero la reina Isabel I
de Inglaterra le negó una patente, porque ella consideraba que un invento nuevo como
este era una amenaza para los tejedores. Sin embargo, la maquina se utilizó en otros
países y preparo el camino para nuevas mejoras. En 1758 el Británico Jedediah Strutt,
invento un complemento para el bastidor de medias que permitían confeccionar tejidos
acanalados. (sunat.gob, 2002)
A principios del siglo XIX el ingeniero Británico Marc Isambard Brunel invento un
bastidor circular al que denominado TRICOTEUR. 1858 el inventor Británico Matther
Townsend, incorporo una aguaja, dotada en uno de sus extremos de un gancho con
cierre, el cual hizo posible el tejido de hilos más gruesos. En 1864 el británico William
Cotton invento el SISTEMA COTTON, gracias a la mejora de una de las máquinas
mecánicas que permitían dar forma a los talones y punteras de medias y calcetines y
sentó las bases para las mejoras de máquinas de confección completa. (sunat.gob,
2002)
Figura 27: Tejido de punto por urdimbre
50
Fuente: http://textilesytiposdetejidos.blogspot.com/2008/02/textiles-y-tipos-de-tejidos.html
3.1.2.2.1 TEJIDO DE PUNTO POR URDIMBRE

Se forma cuando varios hilos van formando mallas de forma longitudinal y pueden
adicionarse hilos de trama de forma transversal. (Hollen & Jane, 1989)
Ejemplos de este tejido son: Encajes, blondas, cadeneta, tull, elástico, Tricot,
mantelería, corsetería, etc.
3.1.2.2.2 TEJIDO DE PUNTO POR TRAMA
Figura 28: Tejido de punto por trama

Fuente: http://textiles1.galeon.com/productos1769191.html
Se forma cuando uno o varios hilos van creando la malla en sentido transversal. Este
tejido puedo deshacerse de arriba a abajo. (Hollen & Jane, 1989)
Algunos ejemplos de estos tejidos son: Jersey punto sencillo, perchado, interlock,
Lacoste y rid.
3.1.2.3 NO TEJIDOS O AGLOMERADOS
Son estructuras elaboradas a base de fibras aglomeradas y prensadas entre sí como lo

son las entretelas y las guatas. La estructura textil de una tela no tejida se logra uniendo
o entrelazando las fibras con método mecánico, químico o térmico, utilizando
disolventes o combinando los métodos anteriores. (Hollen & Jane, 1989)
Los principales sistemas son la unión de con resina y la unión de fibras termo plásticas.
En la primera de ellos la resina se pulveriza o se aplica en forma de espuma
directamente sobre el retículo de fibras que se va saliendo de la máquina formadora; a
continuación el retículo se saca, y se polimeriza mediante el calor y en algunos casos se
plancha. En la adhesión termoplástica se mezcla con la fibra de base de una fibra
termoplástica con menor punto de fusión, formando un retículo, el cual se prensa entre
51
rodillos calientes que adhieren la fibra termoplástica a las fibras de base. (Hollen & Jane,
1989)
3.1.3 TEJIDO ARTESANAL
La tradición artesanal se practicó desde la etapa prehispánica, los estudios demuestran

que los pueblos que se asentaron en la zona de la sierra andina tenían un alto nivel de
producción de tejidos de buena calidad, precisamente esto motivó a la instalación de
obrajes en los lugares de mayor producción textil.
Los obrajes se organizaron en tres actividades, manufacturación de lana,

manufacturación de paños y actividades anexas entre ellas el hilado, tintorería y
cardado.
La actividad en el obraje perfeccionó la técnica de los artesanos, inclusive después de la

desaparición de los obrajes muchos se dedicaron a la actividad independiente con lo
cual se preservó la tradición la que fue transmitiéndose de generación en generación.
3.2 TEJIDOS A TELAR
Desde tiempos remotos, los países mediterráneos tuvieron grandes maestros en el arte
de hilar, teñir y tejer la lana de las ovejas. En Asia, la Antigua China producía seda y, en
América, los pueblos indígenas sabían aprovecharse de la lana de las alpacas y de las
flores de algodón. (Telares, s.f.)
En el año 1350 aparece la primera máquina de hilar, muy rústica y origen del posterior
torno de hilar (que aparece en 1530). De esta forma, los tejedores logran un método
más rápido para conseguir hilo que hasta el entonces utilizado de forma manual
mediante ruecas y husos. La urdimbre de los telares necesita ser cargada con muchos
metros de hilo y la aparición de la primera máquina de hilar supone una importante
mejora. (Telares, s.f.)
Durante el Siglo XVI, de países lejanos llegan a Europa artesanos cargados de

conocimientos, herramientas y secretos. De esta forma el arte de los telares se
enriquece considerablemente. Después del año 1530, el hilo se vende más barato. Las
personas que vivían alejadas de las grandes ciudades y los mercados consideran la
posibilidad de tener un telar en su casa y confeccionarse sus propias ropas. Aparecen
los primeros telares domésticos en pueblos y aldeas. (Telares, s.f.)
A finales del Siglo XVI, Europa con el cultivo del gusano empieza a producir seda. Los
tejedores la utilizan para tejer damascos al igual que antes utilizaban el algodón o el lino.
52
El Siglo XIX es el siglo de la mecanización y disminuye el interés por los telares
artesanales y por las cosas hechas a mano. (Telares, s.f.)
El aprendizaje de la textilería, dentro de la cultura rural actual, ocupa un lugar

importante. De abuelas a madres e hijas, se va transmitiendo una sabiduría que es el
legado de antiguas generaciones y que ha permitido la continuidad de una tradición
cultural que identifica a los sectores rurales y en particular a sus mujeres.
El “telar artesanal” puede producir tejidos desde los más gruesos a los más finos, desde
las pesadas alfombras de lana hasta los finos damascos de seda, pero siempre se sigue
el mismo principio: tejer una “trama” en una “urdimbre” previamente colocada sobre el
telar.
3.3 TEJIDOS A LA LANZADERA
Figura 29: Tejido de Lanzadera

Fuente: http://algolisela.blogspot.com/2012/03/tejiendo-con-seda.html
3.3.1 PROCESO
El proceso de tejer consiste en tres acciones principales que son:
1.- Pisar un pedal para abrir la calada.
2.-Pasar la trama por la misma.
3.-Ajustar la pasada con el batán.
En cada una de estas fases deben tomarse en consideración las características de

cada tejido. El proceso que se sigue para tejer es el siguiente: se pisa el pedal derecho y
se empuja el batán hacia los lizos con la mano izquierda; con la mano derecha se lanza
la lanzadera por la calada, lo más cerca posible del peine. Mientras la lanzadera hace su
53
camino se coge el batán con la mano derecha para dejar libre la izquierda, que recogerá
la lanzadera al salir ésta por su lado. Se ajusta la pasada con el batán; éste debe
cogerse siempre por el centro. Mientras se mantiene el batán cerca del tejido, se pasa el
pie al otro pedal, hecho lo cual se aleja el batán con la mano derecha y la pasada
siguiente, desde la izquierda, se efectúa repitiendo los pasos, o sea: -se aleja el batán
con la mano derecha; -se envía la lanzadera por la calada con la mano izquierda; -se
cambia de mano en el batán; -se recoge la lanzadera con la mano derecha; -se ajusta la
pasada con la mano izquierda en el batán y se cambia al mismo tiempo de pedal. Se
debe empujar y recoger la lanzadera con firmeza, sin interrumpir el ritmo, por lo que no
se ha de dejar encima del tejido más que en los momentos que sea necesario. Se debe
presionar el pedal con todo el pie, sin más fuerza que la precisa, mientras el cuerpo
descansa en el banco. Son muchos los factores que influyen en el resultado del tejido.
3.4 TEJIDOS A GANCHILLOS
El ganchillo, a menudo y más coloquialmente llamado croché o tejido de gancho, es una

técnica para tejer labores con hilo o lana que utiliza una aguja corta y específica, el
ganchillo. Este ganchillo puede ser de metal, de plástico o de madera. Esta labor, similar
al tricotado, consiste en pasar un anillo de hilo por encima de otro, aunque a diferencia
de éste, se trabaja solamente con uno de los anillos cada vez.
Figura 30: Tejido a Ganchillo

Fuente: http://portaldemanualidades.blogspot.com/2011/03/tejer-crochet-primeros-pasos.html
3.4.1 HISTORIA
No se sabe con exactitud el origen del tejido a ganchillo pero se cree de forma unánime
que el origen de este tipo de labor se halla en Arabia, y que sus habitantes lo
extendieron por Occidente a partir del año 622 d.C. En sus orígenes el tejido a palillos
era cosa de hombres, la mujer hilaba. Por esos tiempos, se creó el gremio de los
calceteros.
54
La historia del tejido de punto conduciría a la fabricación de la primera máquina de tricot,
con lo que la artesanía manual perdería gran parte del auge que supo tener en otros
tiempos.
Los indios de Norteamérica fueron los que inventaron las primeras agujas, que
pinchaban en el suelo, después inventaron un bastidor con forma de rectángulo o
redondo con clavijas.
Enrollaban el hilo en ellas y extraían los puntos con un instrumento parecido al
ganchillo. Las primeras agujas para tricotar terminaban en gancho. Cuando fabrican por
primera vez la aguja recta eran hechas de cobre, Carey, alambre, madera, marfil. De
vez en cuando las afilaban para conservar la punta y las guardaban pinchándolas en
corcho o madera.
En el siglo XIX se inventaron puntos calados muy finos que se aplicaron en chales,
manteles y gorros. También se desarrolló el arte de tejer con cuentas conocidas como
abalorios, formando grecas, leyendas e incluso pequeños paisajes realizados
minuciosamente, con lo cual se lograban verdaderas obras de arte.
El punto en sí es una historia fascinante, lo malo es que con el paso del tiempo, no se
han podido conservar bien las piezas. Se encontraron mocasines hechos con punto dos
agujas en las tumbas de romanos hacia entre el 900 a.C. y 600 a.C. y de las pocas
piezas encontradas en esa época su elaboración es muy complicada con insuperable
habilidad y perfección. En España fue introducido gracias a los navegantes y
mercaderes como labor de artesanía
3.5 TEJIDOS A PALILLO
Figura 31: Tejidos a Palillo

Fuente: http://hablemosdetejido.cl/tipo-guia/palillo
Se cree de forma unánime que el origen de este tipo de labor se halla en Arabia, y que
sus habitantes lo extendieron por Occidente a partir del año 622 d.C. En sus orígenes el
55
tejido a palillos era cosa de hombres, la mujer hilaba. Por esos tiempos, se creó el
gremio de los calceteros La historia del tejido de punto conduciría a la fabricación de la
primera máquina de tricot, con lo que la artesanía manual perdería gran parte del auge
que supo tener en otros tiempos. (Liliana, 2011)
Los indios de Norteamérica fueron los que inventaron las primeras agujas, que
pinchaban en el suelo, después inventaron un bastidor con forma de rectángulo o
redondo con clavijas.
Enrollaban el hilo en ellas y extraían los puntos con un instrumento parecido al ganchillo.
Las primeras agujas para tricotar terminaban en gancho. Cuando fabrican por primera
vez la aguja recta eran hechas de cobre, Carey, alambre, madera, marfil. De vez en
cuando las afilaban para conservar la punta y las guardaban pinchándolas en corcho o
madera. (Liliana, 2011)
En el siglo XIX se inventaron puntos calados muy finos que se aplicaron en chales,
manteles y gorros. También se desarrolló el arte de tejer con cuentas conocidas como
abalorios, formando grecas, leyendas e incluso pequeños paisajes realizados
minuciosamente, con lo cual se lograban verdaderas obras de arte.
Tejer a mano es una manualidad apta para todos pero lleva dedicación y tiempo,
además de un entrenamiento y solo con la práctica que llegaremos a los resultados.
Dentro de los tejidos a mano que podremos realizar están los tejidos de bebe. Podemos
hacer, escarpines, batitas en crochet o dos agujas, mitones para que tengan las manos
calentitas, sacón con capucha, pantalones, conjunto de bufanda y gorro ideales para
regalar, y para las tejedoras más audaces el tejido de un tapado que será ideal para el
frio. A medida que se va progresando los tejidos a mano serán más complicados como
pullovers con algunos puntos distintos entre sí que realcen al prenda, trabajos en sacos
con escote v, y sacones con bolsillos.
El tejido a palillos es una técnica en la cual el hilo o la lana pueden ser convertidos en
ropa. Consiste en puntos de tejido entrelazados uno dentro del otro Los puntos activos
son sostenidos en una aguja hasta que se entrelazan sobre sí mismos y pasan entonces
a la segunda aguja.
56
Los puntos de tejido, se clasifican en simples y complejos. Comenzaremos con los
puntos básicos. Los simples, son los básicos, a partir de los cuales luego irán surgiendo
las diferentes variaciones. Entre los complejos se encuentran los calados, los cruzados,
como los ochos, trenzas y el Jacquard
3.5.1 PUNTOS SIMPLES.
Figura 32: Punto Santa Clara

Fuente: http://www.tejiendoperu.com/dosagujas/puntosendosagujas/galer%C3%ADa-de-puntos-1/
3.5.1.1 PUNTO SANTA CLARA.
(También se le llama punto enano, punto bobo). “Para realizar este punto tejer todas las
filas en punto derecho. (TejiendoPerú, s.f.)
Figura 33: Punto Jersey

Fuente: http://www.tejiendoperu.com/dos-agujas/puntos-en-dos-agujas/galer%C3%ADa-de-
puntos-1/
57
3.5.1.2 PUNTO JERSEY.
“Este punto es quizás el más utilizado. Tejer una fila en punto derecho y una fila en
punto revés. Se repiten siempre estas dos hileras. En algunas explicaciones se debe
tomar en cuenta que nos piden punto jersey derecho o punto jersey revés. En ambos
casos es el mismo punto. La diferencia está en que se utiliza como derecho de la prenda
el revés del punto y viceversa. (TejiendoPerú, s.f.)
Figura 34: Punto Elástico Simple

puntos-1/
3.5.1.3 PUNTO ELÁSTICO SIMPLE.
“Este punto se utiliza para puños, cuellos, escotes. Tejer un punto derecho, subimos la
hebra, tejemos un punto revés, bajar la hebra, tejer un punto derecho. Repetir en toda la
fila sin olvidar de bajar la hebra para tejer el punto derecho y subirla para tejer el punto
revés. La segunda fila tejer los puntos como se presentan: (el que aparece al derecho,
tejer al derecho y el que aparece al revés. Tejer al revés). (TejiendoPerú, s.f.)
58
Figura 35: Punto Arroz Simple
puntos-1/
3.5.1.4 PUNTO ARROZ SIMPLE.
“La primera fila se trabaja igual que el punto elástico simple, 1 punto derecho, subir la
hebra, 1 punto revés. La segunda fila invertir el orden de los puntos. Es decir, el que se
presenta al revés, tejer al derecho y el que se presenta al derecho tejer al revés.
(TejiendoPerú, s.f.)
Tejer todo el tiempo así: (contrariando el orden en que se presenta el punto).
Figura 36: Punto Maíz

puntos-1/
3.5.1.5 PUNTO MAÍZ.
“La primera fila se teje siempre al derecho. La segunda fila se teje 1 punto derecho, 1
punto revés. Continuar alternando estas dos hileras. Este es un punto muy fácil y rápido
de realizar. Solo se debe tener en cuenta que al realizar las hileras pares, o sea la de 1
punto derecho y 1 punto revés, comenzar siempre igual, si la hilera comenzó con un
punto revés, cada vez que se comienza esta hilera debe ser con un punto revés.
59
Figura 37: Punto Elástico Doble
Fuente: http: //www.tejiendoperu.com/dos-agujas/puntos-en-dos-agujas/galer%C3%ADa-de-
puntos-1/
3.5.1.6 PUNTO ELÁSTICO DOBLE.
“Trabajar como el punto elástico pero tejiendo 2 puntos revés, 2 puntos derecho.
(Siempre cuidar de bajar o subir la hebra, según sea el caso). (TejiendoPerú, s.f.)
Figura 38: Punto Arroz Doble
puntos-1/
3.5.1.7 PUNTO ARROZ DOBLE.
“Se teje como el punto arroz pero tejiendo 2 puntos revés, 2 puntos derechos y en la fila
siguiente, tejer al derecho los que vienen al revés y al revés los que se presentan al
derecho. (TejiendoPerú, s.f.)
60
Figura 39: Punto Falso Inglés
Fuente: http://www. tejiendoperu.com/dos-agujas/puntos-en-dos-agujas/galer%C3%ADa-de-
puntos-1/
3.5.1.8 PUNTO FALSO INGLÉS:
“Se teje como el elástico la primera fila. Tejer revés, 1 derecho toda la fila. Las filas
siguientes, tejer los puntos como se presentan, pero en el punto derecho picar la aguja
en la hebra de la fila anterior y lo tejer al derecho. Todas las filas siguientes, de igual
manera, cuidando siempre en el punto derecho picar en la fila anterior. (TejiendoPerú,
s.f.)
Figura 40: Punto canelón

Fuente: http: //www.tejiendoperu.com/dos-agujas/puntos-en-dos-agujas/galer%C3%ADa-de-
puntos-1/
3.5.1.9 PUNTO CANELÓN:
“Se tejen, 3 o más puntos derecho e igual cantidad de puntos revés. Por ejemplo, 4
revés, 4 derecho; o 5 revés, 5 derecho. El ancho del canelón dependerá de la cantidad
61
de puntos que utilicemos en cada opción. Las filas siguientes, los puntos se tejerán
como se presentan. (TejiendoPerú, s.f.)
Figura 41: Punto canelón fantasía

Fuente: http://www.tejiendoperu.com/dos-agujas/puntos-en-dos-agujas/galer%C3%ADa-de-puntos-1/
3.5.1.10 FANTASÍA EN CANELÓN:
“Esta es una fantasía muy fácil y que permite total libertad a la tejedora. Se puede tejer
por ejemplo, 5 derechos, 3 reveses y repetir esa combinación toda la hilera. Luego en
las filas siguientes, los puntos se tejerán como se presenten. Otra variedad puede ser 3
derecho, 1 revés, y luego continuar en las filas siguientes, como se presentan.
3.5.1.11 PUNTO TUBULAR.

Este punto tiene la particularidad de crear un espacio en forma de tubo, de ahí su
nombre. Tejer la primera fila como elástico: 1 punto derecho, subimos la hebra, 1 punto
revés, bajamos la hebra, 1 punto derecho. Continuar toda la fila igual. En las filas
siguientes tejer los puntos como se presentan, pero pasando sin tejer el punto derecho,
subimos la hebra, tejemos 1 punto revés, bajamos la hebra, pasar sin tejer el punto que
se presenta al derecho, subimos la hebra, tejemos 1 punto revés. Repetir siempre esta
fila.
Este punto se utiliza mucho para realizar el puño de algunas medias, la cintura de los
pantalones para niños o bebés, donde se deberá pasar un cordón o elástico a fin de
ajustarlo. (TejiendoPerú, s.f.)
3.5.1.12 PUNTOS COMPLEJOS.
1. Nido de abeja, o Panal.
2. Fantasía en diagonal calado izquierdo y derecho.
62
3. Fantasía Caballitos de mar.
4. Triángulos en columnas.
5. Cruzaditos, simple, doble y diferentes variaciones.
3.6 TEJIDOS EN TELAR MAYA
3.6.1 PUNTO CRUZADO
Figura 42: Punto Cruzado

Fuente: http://artesanias.name/puntos-de-telar-maya-o-telar-rectangular/
a) Realizar nudo corredizo y coloque en el primer clavo superior izquierdo
b) Colocar el hilo al primer clavo inferior izquierdo y abrácelo de derecha a izquierda.
Continuar con los siguientes clavos de derecha a izquierda como si fuera un 8 repita
en todos los clavos hasta terminar.
c) Suba el punto que quedo abajo, por encima del otro punto y del clavo para sacarlo
del mismo.
Repita continuamente los pasos b y c
3.6.2 PUNTO INGLÉS
63
Figura 43: Punto Inglés
b) Colocar el hilo al clavo que está enfrente abrácelo de izquierda a derecha, pase el
clavo de al frente (1er clavo de la otra hilera) abrazándolo de izquierda a derecha
para formar un zigzag, repita de “b” en todos los clavos hasta terminar.
c) Suba el punto que quedo abajo, por encima del otro punto del clavo.
d) Acomode el tejido
Repita continuamente los pasos b y c.
3.6.3 PUNTO COMBINADO: CRUZADO E INGLÉS
64
Figura 44: Punto Combinado Cruzado e Ingles
En una hilera de clavos se trabaja punto inglés en el otro punto cruzado
a) Realizar nudo corredizo y colocar en el primer clavo superior izquierdo

b) Seguidamente colocar el hilo al clavo de enfrente abrazándolo de derecha a
izquierda, pase al clavo de frente, abrace de izquierda a derecha repita en todos los
clavos hasta terminar.
c) Pase el punto que quedo abajo, por encima del otro punto.
d) En las siguientes vueltas tomar en cuenta que se debe tejer punto cruzado o punto
ingles según corresponda en cada hilera
3.6.4 PUNTO CRUZADO REFORZADO
Figura 45: Punto Cruzado Reforzado

65
b) Cruce el hilo hasta el último clavo del extremo opuesto del telar, abrácelo de
derecha a izquierda, regresar el primer clavo y abrazarlo de izquierda a derecha.
Pase el clavo de enfrente y enrédelo de derecha a izquierda, regrese al clavo de
atrás (2do clavo de la otra hilera) y enrede de derecha a izquierda como si formara
un “8”, repita en todos los clavos hasta terminar.
c) Continúe en los demás clavos subiendo el punto que quedo abajo, por encima del
otro punto hasta terminar
d) Acomodar el tejido
Repita continuamente los pasos b y c.
3.6.5 PUNTO INGLÉS EN DOS COLORES
Figura 46: Punto Inglés en dos colores
Vamos a utilizar dos hilos de distinto color al primer hilo le llamaremos color “A” y al
segundo color “B”
a) Realizar nudo corredizo y coloque en el primer clavo superior izquierdo.

b) Con el color “A” pasar el hilo al clavo que está enfrente, abrazándolo de izquierda a
derecha, después pase al clavo de atrás (2do clavo de la otra hilera), también de
izquierda a derecha formado un zig-zag repita con tensión moderada en todos los
clavos
c) Suba el punto que quedo abajo, por encima del otro punto hasta terminar y
acomodar el tejido
d) Con el color “B” haga un nudo corredizo, colóquelo en el mismo clavo donde inicio
la vuelta anterior y trabaje en zig-zag con tensión moderada hasta terminar la vuelta
e) Saque los puntos del clavo
66
f) Tomar en cuenta q se debe ir alternando los colores
Repita continuamente del paso, b, c, d, e

Nota: Los nudos corredizos solo se hace al iniciar el tejido
3.6.6 PUNTO CRUZADO EN DOS COLORES
Figura 47: Punto Cruzado en dos colores

Vamos a utilizar dos hilos de distinto color al primer hilo le llamaremos color “A” y al
segundo color “B”
a) Realizar nudo corredizo y coloque en el primer clavo superior izquierdo.

b) Con el color “A” deslice el hilo al segundo clavo que está enfrente, abrazarlo de
derecha a izquierda, después pase el 3er calvo de atrás, de derecha a izquierda
como si formara un “8” repita hasta terminar. Al terminar tendrá un punto seguido de
un clavo vacío en todo el telar
c) Sacar los puntos es decir ,subir el punto que quedo abajo, por encima del otro punto
d) Con el color “B” haga un nudo corredizo, colóquelo en el clavo que esta frente el
primer clavo del paso anterior, es decir en los clavos vacíos vamos a tejer,
abrazando los clavos de derecha a izquierda, como si formara un 8.
e) Suba el punto que quedó abajo, por encima del otro punto y acomode el tejido
f) Repita continuamente los pasos b, c, d, e trabajando cada color en los clavos que le
corresponda.
67
3.6.7 PUNTO INGLÉS SALTANDO UN CLAVO
Figura 48: Punto Inglés en saltando un clavo

Fuente: http: //artesanias.name/puntos-de-telar-maya-o-telar-rectangular/
a) Realizar nudo corredizo y coloque en el primer clavo inferior izquierdo

b) Deslice el hilo al segundo clavo que está enfrente y enrédelo de izquierda a
derecha, después salte un clavo, y en el 3er clavo pase el hilo de izquierda a
derecha formando un zig-zag repita hasta terminar. Al terminar tendrá un punto
seguido de un clavo vacío
c) Pase la hebra al primer clavo vacío que está enfrente y abrácelo de izquierda a
derecha, pase al siguiente clavo vacío que está enfrente y haga lo mismo, continué
enredando de la misma manera en todos los clavos que quedaron vacíos.
d) Suba el punto que quedo abajo, por encima del otro punto y del clavo para sacarlo
del mismo.
e) Repita continuamente estos últimos tres pasos.
3.6.8 PUNTO CRUZADO SALTANDO UN CLAVO
Figura 49: Punto cruzado saltando un clavo

68
a) Realizar nudo corredizo y coloque en el primer clavo inferior izquierdo.
b) Deslice el hilo al segundo clavo que está enfrente y abrácelo de derecha a izquierda
(el primer clavo queda vacío), pase 3e clavo de atrás dejando un clavo sin trabajar y
enrede, también derecha a izquierda como formara un “8” repita hasta terminar. Al
terminar tendrá un punto seguido de un clavo libre en todo el telar
c) Pase la hebra al primer clavo de enfrente abrazándolo de derecha a izquierda (es el
primer clavo vacío) y continué pasando los hilos de derecha a izquierda en todos los
clavos que quedaron vacíos en el paso anterior.
d) Suba el punto que quedo abajo, por encima del otro punto y del clavo para sacarlo
del mismo
Repita continuamente estos tres pasos
3.6.9 PUNTO CALADO
Figura 50: Punto Calado

a) Realizar nudo corredizo y coloque en el primer clavo inferior izquierdo.
b) Deslice el hilo al 2do clavo que está en frente (queda un clavo vacío) y abrácelo de
derecha a izquierda, después pase al 3e clavo de atrás (queda un clavo vacío) y
abrácelo de izquierda a derecha, pase el 1er clavo de enfrente el clavo que quedo
vacío y abrácelo de izquierda a derecha, pase al 2do clavo de atrás (el que quedo
vacío) y abrácelo de derecha a izquierda Hasta llegar al final del telar. Al terminar la
vuelta tendrá 1 solo punto en el primero y último clavo del telar, cruce en el último
clavo.
c) Sube el punto que quedo abajo por encima del otro punto y del clavo para sacarlo del
mismo
69
Repita los pasos b y c continuamente.
3.6.10 PUNTADA ESTRELLA
Figura 51: Punto Estrella

Fuente: http://www.forofantasiasmiguel.com/tm.aspx?m=2854153&mpage=3&print=true
Hacer nudo corredizo
a) Colocar el hilo en la hilera parte superior Izquierda, ya le tenemos sujeto salto el

primer clavito del otro lateral, (2do clavo) abrazo de izquierda a derecha cruzo, voy
al frente del lateral, abrazo al clavo , vuelvo a cruzar y agarro al de la derecha
vuelvo a cruzar y agarro al tercer clavo de izquierda a derecha
b) Bajamos el tejido con nuestros pulgares
c) Regresamos la puntada de la misma forma
d) Sacamos los puntos siguiendo el orden
Repetir los pasos b y c.
70
CAPÍTULO IV
4. DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN DEL TELAR MAYA
4.1 DISEÑO
El concepto de diseño suele utilizarse en el contexto de las artes, la arquitectura, la

ingeniería y otras disciplinas. El momento del diseño implica una representación mental
y la posterior plasmación de dicha idea en algún formato gráfico (visual) para exhibir
cómo será la obra que se planea realizar. El diseño, por lo tanto, puede incluir un dibujo
o trazado que anticipe las características de la obra. (Diseño, s.f.)
Al diseñar, la persona no sólo tiene en cuenta aspectos estéticos, sino también

cuestiones funcionales y técnicas. Esto exige a los diseñadores estudios,
investigaciones y tareas de modelado que le permitan encontrar la mejor manera de
desarrollar el objeto que pretenden crear. (Diseño, s.f.)
En este sentido, tampoco podríamos pasar por alto la figura del diseñador, aquel
profesional que desarrolla estas citadas funciones creativas en diversos ámbitos. No
obstante, es cierto que en la mayoría de las ocasiones cuando hacemos referencia a
dicho experto estamos hablando de aquel que trabaja en el campo de la moda. (Diseño,
s.f.)
En aquella área lo que hace es llevar a cabo la creación tanto de ropa como de joyas y
complementos adecuadas a las tendencias que existen en la sociedad del momento o
bien a las que él mismo impone. Básicamente podemos establecer que tres son los
principales tipos de diseño de moda: la alta costura, la moda prêt-à-porter y la llamada
“mercado de masa”. (Diseño, s.f.)
Figura 52: Telar Maya

71
Fuente: http://grupotextil.com.mx/comercio/popup_image.php?pID=36
4.1.2 DISEÑO TELAR MAYA
Para el diseño del telar maya es importante saber lo que vamos a tejer. La investigación
tiene en particular, que el telar es grande, mide más de un metro de ancho, entonces es
necesario realizar pruebas en este caso vamos a realizar un telar pequeño de 40
centímetros para realizar muestras de tejidos y esto aplicar al telar más grande
El diseño consta solamente de dos listones de madera, ubicadas en ellas palos de
madera, unidos por varillas roscadas y mariposas.
Figura 53: Telar Maya propuesto

4.2 MATERIALES
4.2.1 TABLA
Se denomina tabla (del latín: tabula) a una pieza de madera plana, alargada y
rectangular, de caras paralelas, más larga que ancha y más ancha que alta. (wikipedia,
s.f.)
72
La madera que utilice fue copal por ser una madera más resistente, misma q fue cortada
en palos de madera.
Figura 54: Tablas
Fuente: http://articulo.mercadolibre.com.ar/MLA-523438322-postes-de-madera0
4.2.2 GOMA
La goma es una sustancia resinosa con un alto peso molecular, estructuralmente muy
compleja, siempre con carácter ácido. Es sólida, aunque su consistencia varía según su
procedencia y las condiciones a las que se somete, y tiene la peculiaridad de ser
genuinamente elástica.
La goma que utilicé para el pegado fue una goma industrial para que tenga más
resistencia el pegado de los palillos torneados en el telar.
73
Figura 55: Goma
Elaborado por. Mirian Tabango
4.2.3 LIJA
Lija, un tipo de papel cuya superficie está recubierta por algún tipo de material abrasivo.
Para lijar la madera utilice lija # 100, esto ayudará a dejar la madera sin pelusa.
Figura 56: Lija

Fuente: http://ecommerce.construplaza.co.cr/store/product.php?productid=10005
4.2.4 VARILLA ROSCADA
Barra larga y delgada
Un roscado o rosca es una superficie cuyo eje está contenido en el plano y en torno a él
describe una trayectoria helicoidal cilíndrica.
La varilla se compró por metros, de ahí medí de 30 cm y corte con la sierra
74
Figura 57: Varilla roscada
4.2.5 VARILLA LISA
Pieza larga y maciza de acero, de superficie lisa y sección circular que se emplea como
armadura en reforzamientos del hormigón.
La varilla lisa compre una varilla lisa de 3 metros y después señale de 3.5cm para luego
cortar con la sierra.
Figura 58: Varilla lisa

Fuente: http://ecommerce.construplaza.co.cr/store/product.
4.2.6 MARIPOSA
Tuerca que tiene una aleta a cada lado para poder enroscarla manualmente.
Las mariposas utilicé para colocar en la varilla roscada, la misma que sirve para ajustar
en el telar
75
Figura 59: Mariposas
4.2.7 LÁPIZ
Barra de grafito encerrada en un cilindro o prisma de madera o metal que sirve para
escribir o dibujar.
El lápiz para señalar es cualquier lápiz de madera
Figura 60: Lápiz

4.2.8 CINTA MÉTRICA
La cinta métrica es indispensable para los cálculos necesarios para tejer una prenda o
cualquier otro proyecto. Está cinta me ayudo a medir con exactitud las medidas ya
establecidas
76
Figura 61: Cinta Métrica
4.2.9 REGLA
Instrumento de forma rectangular que sirve principalmente para trazar líneas rectas. En
los telares pequeños me sirven las reglas pequeñas pero, para trabajar en el telar se
necesita reglas grandes que midan más de 50 cm
Figura 62: Regla

Fuente: http://www.portaleso.com/usuarios/Toni/web_medicion/medicion_indice.html
4.9.10 PALILLOS TORNEADOS DE MADERA
Son aquellos palos que se realizan en la máquina llamada torno, mismas que pueden
variar las medidas, para el trabajo practico de mi tesis utilice palillos torneados de 0.5
cm, 1.0 cm, 1.5 cm y 2.0 cm.
77
Figura 63: Palillos torneados de madera
4.3 SIMBOLOGÍA PARA MINI TELARES
Las medidas para el telar Maya dependen de lo que se vaya a tejer, he realizado una
simbología de cómo va a ser la toma de medidas y aplicar ya en los materiales:
78
E D
D
B
F
C A
Largo de tabla A
Ancho de tabla B
Distancia para ubicar el C

primer palo
( inicio y final)
Diámetro de palo D
Distancia de palo a palo E
Distancia de la abertura al F
palo
Figura 64: Simbología de medidas del telar

4.3.1 MEDIDAS DE MINI TELARES
Para la construcción del Telar Maya utilice varias medidas a continuación se detalla
cada una de ellas:
79
Cabe recalcar que estas medidas son propuestas por mí, mismas que utilicé para
conocer las diferentes densidades de tejido.
Tabla 13: Medidas de Mini telares

MEDIDAS DE MINI TELARES MAYA
MUESTRA #1 #2 #3 #4
LARGO DE TABLA 40cm 40cm 40cm 39cm
ANCHO DE TABLA 5cm 5cm 5cm 5cm
DISTANCIA PARA UBICAR EL

7cm c/lado 7cm c/lado 7cm c/lado 7cm c/lado
PRIMER PALO
DIÁMETRO DE PALO 0.5 cm 1 cm 1.5 cm 2 cm
DISTANCIA DE PALO A PALO 1cm 1.5cm 1.5cm 1.5cm
DISTANCIA DE LA ABERTURA
1cm 1cm 1cm 1cm
AL PALO
Para la construcción de este sencillo telar, necesitaremos dos maderas cuyos largos
son determinados por las medidas tomadas anteriormente, en este caso se va a realizar
muestras, es decir haremos mini telares y así no tener algún problema en la
construcción del Telar Maya para el cubrecama.
4.4 TRAZO DE LOS MINI TELARES
4.4.1 TRAZO PARA TELAR CON DIÁMETRO DE PALO DE 0.5 CM
80
0.5
7 7
4.4.2 TRAZO PARA TELAR CON DIÁMETRO DE PALO DE 1 CM
1.5
7 7
4.4.3. TRAZO PARA TELAR CON DIÁMETRO DE PALO DE 1.5 CM
1.5
7 7
4.4.4. TRAZO PARA TELAR CON DIÁMETRO DE PALO DE 2 CM
1.
5
7 7
4.5 ENSAMBLAJE PARA LOS TELARES PEQUEÑOS
Los dos listones de madera deben estar hecha la perforación es decir los huecos que
van a cada lado de cada uno de los listones.
81
1.- En los palos de madera, medimos 7 centímetros desde el inicio y final de la tabla
con dirección hacía dentro
Figura 65: Aplicando medidas

2.- Señalamos 1 cm de distancia desde el borde que tenemos en nuestro frente.

Trazamos una línea para q sea más fácil señalar los otros puntos.
Figura 66: Trazando líneas

3.- A partir de la señal del punto 1 y 2, procedemos a señalar la ubicación de los palillos
de madera torneados, vamos a la Tabla Nro. 12, encontramos las medidas de lo telares,
señalamos hasta terminar
82
Figura 67: Señalando ubicación para los palillos
4.-Una vez terminado de señalar los puntos, procedemos a pegar los palillos de madera
torneados en los puntos.
Figura 68: Pegando palillos de madera torneados

5.-Dejamos secar los mini telares para que se pegue bien los palillos de madera
torneados.
83
Figura 69: Secado de mini telares
6.-Con una brocha embarramos de goma y pasamos por todo el telar, esto ayudara fijar
mejor los palillos de madera torneados y dejamos secar
Figura 70: Colocando goma con la brocha

8.- Unimos los dos listones con las varillas roscadas que son cortadas de 15 cm, vamos
a necesita 2, están van sujetas con mariposas
84
Figura 71: Unión de maderas con varillas y ajustadas con las mariposas
Nota: El ensamblaje para todos los telares es el mismo.
4.6 CONSTRUCCIÓN TELAR MAYA PARA CUBRECAMA
Una vez realizada las pruebas de los mini telares procedemos a construir el telar para el
cubrecama:
Primero vamos a empezar con un diagrama de ensamble, el diagrama de ensamblaje

nos ayudará a tener un orden de los procesos de construcción del Telar Maya.
4.6.1 DIAGRAMA DE ENSAMBLE DEL TELAR MAYA
85
MEDIDAS
MATERIA PRIMA
DISEÑO
TRAZO
PEGADO
SECADO
UNIR
4.6.1.1 MEDIDAS
86
Concepto: Medida es la acción y efecto de medir (comparar una cantidad con su unidad
o algo no material con otra cosa; moderar las acciones o palabras).
http://definicion.de/medida/#ixzz3DhPkx0jB
Tabla 14: Tablas de Medidas Telares Grandes para Cubrecamas
Telar 1 Telar 2 Telar 3
Largo de tabla 200cm 200cm 200cm
Ancho de tabla 7cm 7cm 7cm
Distancia para ubicar el primer palo 20cm cada 20cm cada 20cm cada
lado lado lado
( inicio y final)
Diámetro de palo 1,5 cm 1 cm 0.8 cm
Distancia de palo a palo 1,5 cm 1 cm 0.5cm
Distancia para trazar línea parte inferior 1cm 1cm 1cm
4.6.1.2 MATERIA PRIMA
Para construir necesitaremos los siguientes materiales:
 6 Palos grandes en este caso de 200cm x 7 cm ( 2 palos por telar)

 106 paIillos de madera torneados de diámetro de 1.5 y de altura 3.5 cm
 156 palillos de madera torneados de diámetro de 1 y de altura3.5 cm
 63 varillas lisas de diámetro de 0.8 y de altura 3 cm
 6 varillas roscadas (2 varillas por telar)
 18 mariposas ( 6 mariposas por telar)
 Lija de 100
 Goma
 Regla
 Lápiz
 Taladro
87
4.5.1.3 DISEÑO
El diseño es el mismo que las muestras pequeñas de los mini telares, solo que para el
cubrecama necesitamos de mayor medida, el diseño del telar maya grande he
propuesto trabajar con palillos de madera torneados y también con palillos de varilla lisa.
A continuación detallo las medidas que voy a necesitar para mi Telar Maya:
Diámetro de palos # de palos Distancia de palo a Total # de palos

palo a utilizar
1 78 cada lado (2) 1 cm 156
1.5 53 cada lado (2) 1.5 cm 106
0.8 31 cada lado 0.5 63
4.5.1.4 TRAZO
Señalamos 1 cm hacia adentro de la tabla, trazamos una línea recta, en esa línea
señalar la ubicación de los palos. El mismo procedimiento en los otros telares, tomando
en cuenta sus propias medidas. Ver Tabla Nro. 13
Para realizar esto necesitaremos cinta métrica lápiz y regla.
Figura 72: Trazado
88
4.5.1.5 TALADRO
Utilizamos el taladro para hacer orificios en los palos madera.
Figura 73: Taladro

4.5.1.6. PEGADO
Procedemos a lijar el palo ya que queda pelusas durante la perforación de huecos en la

madera, y esto afectaría al momento de la tejeduría. Continuamos con el pegado de los
palos, también deben ser lijados esto ayudará a que cuando se empiece a tejer el hilo
no se agarre en el palo.
El proceso para pegar las varillas lisa cortadas de 3 cm es igual al de madera colocamos
un poco de goma en un borde y luego colocamos en los orificios del palo madera que
fue perforado con el taladro.
89
Figura 74: Pegado de palillos de madera y varillas lisa
4.5.1.7 SECADO Y UNIÓN
Es importante dejar secar los palos pequeños que están en los palos de madera, para
que se fije bien y quede firme.
Para unir los palos de madera, ubicamos los palos en un lugar plano, seguidamente
insertamos las varillas roscadas en uno de los extremos de cada palo, sujetamos con las
mariposas los lados , una vez realizado estos pasos metemos los otros palos y así
mismo sujetamos con las mariposa , ajustamos bien para que no se mueva
Figura 75: Secado y unión con las varillas roscadas

90
CAPÍTULO V
5. TIPOS DE PUNTADAS
5.1 FICHAS TÉCNICAS
En las fichas técnicas nos sirven para guiarnos y aplicar los tiempos en el proceso de
tejeduría. En estas fichas técnicas detallamos los tiempos tomados de la tejeduría de
cada una de las puntadas seleccionadas previamente son 10.
1. Puntada cruzada
2. Puntada Inglés
3. Puntada cruzada reforzada
4. Puntada cruzada en dos colores
5. Puntada Inglés en dos colores
6. Puntada Inglés saltando un clavo
7. Puntada cruzada saltando un clavo
8. Punto combinado cruzado e inglés
9. Punto calado
10. .Punto estrella
Para mayor facilidad numere a los telares por orden de diámetro desde el más bajo
hasta el más alto:
Numero de telar Diámetro de telares
1 0.5 cm de diámetro
2 1 cm de diámetro
3 1.5cm de diámetro
91
4 2 cm de diámetro.
Siguiendo el proceso, tejí en los telares una distancia de 16 centímetros, y cada uno
tenía una cantidad de palillos torneados diferente, de esta manera logramos tener
pruebas de densidad de tejido y también en cual telar se teje más rápido.
A continuación se detalla la cantidad de palillos de madera torneados:
Número de telar # De palillos de madera torneados
1 11
2 7
3 6
4 5
Para la tejeduría utilice hilos de títulos diferentes y por supuesto los telares que construí
para pruebas, también un cronometro para tomar tiempos.
Cuando compre el hilo acrílico me vendieron en madejas, entonces oville
92
Figura 76: Ovillando madejas
5.2 TIPOS DE PUNTADAS TEJIDAS
5.2.1 PUNTO CRUZADO
En este telar tejimos el punto cruzado con hilo título # 2/89.16 y en número de telar # 3
Figura 77: Punto cruzado

5.2.2 PUNTO INGLÉS
En este telar tejimos el punto cruzado con hilo título #2/89.16 y en número de telar # 2
Figura 78: Punto Ingles

Elaborado por Mirian Tabango
5.2.3 PUNTO COMBINADO CRUZADO E INGLÉS
93
Figura 79: Punto Combinado Cruzado e Ingles
5.2.4 PUNTO CRUZADO REFORZADO
Figura 80: Punto Cruzado Reforzado

5.2.5 PUNTO INGLÉS EN DOS COLORES
Figura 81: Punto Ingles en dos colores

5.2.6PUNTO CRUZADO EN DOS COLORES CLAVO
94
Figura 82: Punto Cruzado en dos colores
5.2.7 PUNTO INGLÉS SALTANDO UN CLAVO
Figura 83: Punto ingles saltando un clavo

5.2.8 PUNTO CRUZADO SALTANDO UN CLAVO
En este telar tejimos el punto cruzado con hilo título 2/15.87 y en número de telar # 1
Figura 84: Punto Cruzado Saltando Un Clavo

5.2.9 PUNTO CALADO
95
Figura 85: Punto Calado
5.2.10 PUNTO ESTRELLA
Figura 86: Punto Estrella

Una vez realizada las pruebas analizamos las ventajas y desventajas
En telar 1 y 2 En telar 3 y 4
Cuando se teje con hilo de título # 2/89.16 Cuando se teje con hilo de título # 2/89.16
el tejido es semi denso el tejido no es denso, no se define el tejido
Cuando se teje con hilo de título # 1/37.68 Cuando se teje con hilo de título # 1/37.68
es tejido es compacto el tejido es compacto
En la tejeduría con hilo de título # 1/37.68

En la tejeduría con hilo de título # 1/37.68
(grueso)se tiene problemas cuando se
(grueso) se realiza sin ningún problema
quiere sacar los puntos
Tejer en estos telares el tiempo es mayor Tejer en estos telares el tiempo es menor
por ejemplo: Cuando se teje con hilo de título # 1/89.16
Cuando se teje con hilo de título # 1/89.16 el tiempo es menor
el tiempo es menor Cuando se teje con hilo de título # 1/37.68
Cuando se teje con hilo de título # 1/37.68 el tiempo es menor, rinde el tejido
96
el tiempo es un poco mayor
En cuanto a materia prima no existe tanta En cuanto a materia prima no existe tanta
diferencia diferencia
El tejido cuando se saca del telar existe un El tejido cuando se saca del telar existe un
% de estiramiento de 80 a 90 % estiramiento de 25 a 30%
97
5.3. 1. FICHA TÉCNICA DEL PUNTO CRUZADO EN TELARES
FICHA DE TEJIDO
Nombre : Punto cruzado
Material: acrílico
Composición:100% acrílico
Técnica: Tejeduría en Telar Maya
Fecha de inicio: 17/10/13
Fecha de final:17/10/13
ENSAMBLAJE TIEMPOS/ SEGUNDOS
Telar 1 Telar 2 Telar 3 Telar 4
Hacer nudo corredizo 3´´ 3´´ 3´´ 3´´
Primera vuelta 29´´ 21´´ 16´´ 13´´
Segunda vuelta 26´´ 19´´ 17´´ 12´´
Envolver el hilo en telar 2´´ 2´´ 2’’ 2´´
Sacar hilo de abajo por encima de otro 44´´ 29’’ 25´´ 21´´
Desenvolver hilo acrílico 2´´ 20´´ 2´´ 2´´
Hacer otra vuelta de tejido 29´´ 22´´ 17´´ 13´´
Cortar hilo 2´´ 2´´ 2´´ 2´´
Cerrar 1´7´´ 58’’ 50´´ 48´´
TOTAL/ SEGUNDOS 204 176 134 116
TOTAL/ MINUTOS 3.4 2.93 2.23 1.93
Nota: Los tiempos pueden variar cuando se teje con hilos gruesos o delgados
98
5.3.2. FICHA TÉCNICA DEL PUNTO INGLÉS EN TELARES
FICHA DE TEJIDO
Nombre : Punto Inglés
Color: negro
Material: acrílico
Hacer nudo corredizo 2´´ 2´´ 2´´ 2´´
Primera vuelta 23 15´´ 13´´ 10´´
Segunda vuelta 17 11´´ 9´´ 8´´
Envolver el hilo en telar 2´´ 2´´ 2´´ 2´´
Sacar hilo de abajo por encima de otro 35’’ 22´´ 19´´ 16´´
Desenvolver hilo acrílico 2´´ 2´´ 2´´ 2´´
Hacer otra vuelta de tejido 17’’ 10´´ 15´´ 12´´
Cortar hilo 2´´ 2´´ 2´´ 3´´
Cerrar 65´´ 41´´ 36´´ 30´´
TOTAL/ MINUTOS 2.75 1.78 1.66 1.41
99
5.3.3. FICHA TÉCNICA DEL PUNTO CRUZADO REFORZADO EN TELARES
FICHA DE TEJIDO
Nombre : Punto Cruzado Reforzado
Color: Azul
Material: acrílico
Hacer nudo corredizo 2´´ 2´´ 2’ 2’’
Primera vuelta de puntada 27’’ 23’’ 21’’ 17’’
Cruce hebra hacia el otro palo 12’’ 10’’ 6’’ 5’’
Segunda vuelta 28´´ 22’’ 18’’ 14’’
Envolver el hilo en telar 2´´ 2´´ 2’’ 2’’
Sacar hilo de abajo por encima de otro 55’’ 44’’ 37’’ 31’’
Dar vuelta al telar 4’’ 4’’ 4’’ 4’’
Desenvolver hilo acrílico 2´´ 2’’ 2’’ 2’’
Cruce hebra hacia el otro palo 9’’ 7’’ 6’’ 5’’
Hacer otra vuelta de tejido 30’’ 31’’ 27’’ 22’’
Cortar hilo 2´´ 2’’ 2’’ 2’’
Cerrar 57’’ 37’’ 31’’ 26’’
TOTAL/ SEGUNDOS 229 186 1.58 132
TOTAL/ MINUTOS 3.81 3.1 2.63 2.2
100
5.3.4. FICHA TÉCNICA DEL PUNTO CRUZADO EN DOS COLORES EN TELARES
FICHA DE TEJIDO
Nombre : Punto cruzado en dos colores
Color: Celeste y Besh
Material: acrílico
Hacer nudo corredizo 2’’ 2’’ 2’’ 2’’
Primera vuelta 23’’ 14’’ 12’’ 10’’
Segunda vuelta 22’’ 14’’ 12’’ 10’’
Envolver el hilo en telar 3’’ 2’’ 2’’ 3’’
Sacar hilo de abajo por encima de otro 44’’ 28’’ 24’’ 20’’
Desenvolver hilo acrílico 2’’ 2’’ 2’’ 3’’
Cortar hilo 2’’ 2’’ 2’’ 2’’
Cerrar 44’’ 57’’ 50’’ 30’’
TOTAL/ MINUTOS 3.15 2.5 1.36 1.68
101
5.3.5. FICHA TÉCNICA DEL PUNTO INGLÉS EN DOS COLORES EN TELARES
FICHA DE TEJIDO
Nombre : Punto Inglés en dos colores

Color: Rosado y Negro
Material: acrílico
Hacer nudo corredizo 2’’ 2’’ 2’’ 2”
Primera vuelta 26’’ 17’’ 14’’ 12”
Segunda vuelta 23’’ 14’’ 12’’ 10”
Envolver el hilo en telar 3’’ 2’’ 3’’ 3”
Sacar hilo de abajo por encima de otro 36’’ 23’’ 20’’ 16”
Desenvolver hilo acrílico 2’’ 2’’ 2’’ 2”
Hacer otra vuelta de tejido 1er color 24’’ 15’’ 13’’ 11”
Hacer otra vuelta de tejido 2do color 25’’ 16’’ 13’’ 11”
Cortar hilo 2’’ 2’’ 2’’ 3”
Cerrar 39’’ 25’’ 21’’ 18”
TOTAL/ MINUTOS 3.03 1.96 1.7 1.46
102
5.3.6. FICHA TÉCNICA DEL PUNTO INGLÉS SALTANDO UN CLAVO
FICHA DE TEJIDO
Nombre : Punto Inglés saltando un clavo

Color: Morado
Material: acrílico
Hacer nudo corredizo 2” 2” 3” 3”
Primera vuelta saltando clavo 10” 11” 9” 8”
Segunda vuelta 11” 10” 10” 10”
Pasar por la primera vuelta la hebra 11” 11” 11” 12”
Pasar por la segunda vuelta la hebra 11” 13” 15” 13”
Envolver el hilo en telar 3” 3” 3” 3”
Sacar hilo de abajo por encima de otro 36” 31” 26” 24”
Desenvolver hilo acrílico 3” 3” 3” 3”
Cortar hilo 2” 2” 3” 3”
Cerrar 58” 35” 21” 20”
TOTAL/ MINUTOS 2.45 2.01 1.73 1.65
103
5.3.7 FICHA TÉCNICA DEL PUNTO CRUZADO UN CLAVO EN TELARES
FICHA DE TEJIDO
Nombre : Punto Cruzado saltando un clavo

Color: Tomate
Material: acrílico
Primera vuelta saltando clavo 12” 8” 8” 7”
Segunda vuelta en los clavos vacíos 12” 9” 8” 7”
Pasar por la primera vuelta la hebra 12” 9” 8” 8”
Pasar por la segunda vuelta la hebra 13” 9” 8” 8”
Cerrar 34” 17” 15” 14”
TOTAL/ MINUTOS 2.01 2.11 1.96 1.86
104
5.3.8. FICHA TÉCNICA DEL PUNTO COMBINADO CRUZADO E INGLÉS EN
TELARES
FICHA DE TEJIDO
Nombre : Punto combinado Cruzado e Inglés

Color: Besh
Material: acrílico
Primera vuelta 13” 10” 9” 8”
Hacer otra vuelta de tejido 12” 9” 8” 7”
Cortar hilo 3“ 3” 3” 2”
Cerrar 22” 17” 14” 11”
TOTAL/ MINUTOS 1.43 1.10 1.00 0.86
Nota: cuando se teje con hilo grueso el tejido rinde más a diferencia de hilo delgado
105
FICHA DE TEJIDO
5.3.9. FICHA TÉCNICA DEL PUNTO CALADO EN TELARES
106
Nombre : Punto calado
Color: Morado
Material: acrílico
Cerrar 52” 40” 31” 26”
TOTAL/ MINUTOS 3.76 2.05 2.26 2.18
5.3.10. FICHA TÉCNICA DEL PUNTO ESTRELLA EN TELARES
FICHA DE TEJIDO
107
Nombre : Punto estrella
Color: Azul
Material: acrílico
Segunda vuelta 26” 16” 14”. 12”
Cerrar 48” 33” 28” 24”
TOTAL/ MINUTOS 3.21 2.15 1.86 2.43
CAPÍTULO VI
108
6 ELABORACIÓN DE CUBRECAMAS
6.1 FICHA TÉCNICA
DISEÑADORA: Cecilia Tabango
PRODUCTO: Cubrecama
COLOR: Verde
TÉCNICA: Tejeduría en Telar Maya
COMPOSICIÓN: Hilo Acrílico
MEDIDA: 2 plazas
EQUIPO: Telar Maya de 1.5 de diámetro
CARACTERÍSTICAS DEL DESCRIPCIÓN DEL PRODUCTO

PRODUCTO:
PESO: 2000 gramos
El material que se utilizó en la
LARGO:190 cm
tejeduría es un hilo con una textura
ANCHO: 200 cm
suave que brinda confort y sobre
todo no causa alergia. además % ESTIRAMIENTO DESPUÉS DE SACAR DEL
usamos colores pasteles que dan TELAR : 25%
un toque de tranquilidad y paz
INSTRUCCIONES DE LAVADO
Para que dure el producto se Fecha de Inicio : 13-12-2013

recomienda
 lavar a mano
 secar a sombra Fecha final: 16-12-2013
 no restregar
6.1.1 DISEÑO DEL CUBRECAMA
109
En la cubrecama # 1 el diseño es una puntada sencilla base cruzada en donde todas
filas se repiten. Y en las siguientes filas es puntada estrella
Tejeduría del diseño de cubrecama
Descripción: Cubrecama sencillo con

Nro. 001
puntada cruzada y puntada estrella.
1. Tejer 4 filas punto cruzado.

2. Tejer 13 filas puntada estrella.
9. Tejer 4 filas punto cruzado
6.1.2 TIEMPOS DE TEJEDURÍA CUBRECAMA # 1
Para la tejeduría del cubrecama necesitamos cumplir con los siguientes parámetros:
1. Colocar el telar en un lugar cómodo y amplio

2. Los hilos que se compró en madeja, entonces necesitamos ovillar para facilidad de
tejer.
Una vez cumplido con estos puntos empezamos el tejido para el primer cubrecama
Utilizamos las puntadas: Puntada Cruzada y Puntada Estrella
6.1.2.1 TIEMPOS DE TEJEDURÍA DEL CUBRECAMA # 1
110
En la tejeduría del cubrecama utilizamos 2 tipos de puntadas a continuación vamos a
detallar el tiempo de cada puntada:
PRIMERA PUNTADA
Tabla 15: Tiempos puntada cruzada cubrecama # 1
Tipo de Punto cruzado

puntada:
Numero de 2
hilos:
Número de 29
filas:
CANTIDAD TIEMPOS
TOTAL/SG TOTAL/MTS
Minutos Segundos
Nudo 1 3 0.05
corredizo
Primera fila 29 filas 1’ 58” 45.82
acomodar 28 veces 20” 560 9.33
Sacar 28 veces 3´ 15” 88.2

puntos
acomodar 28veces 17” 476 7.93
151.33 MINUTOS
TOTAL
2. 52 HORAS
El número de veces para sacar los puntos y para acomodar es 28 debido a que cuando
empezamos a tejer necesitamos de 2 filas de puntadas para poder empezar a tejer
entonces a partir de ahí empezamos a acomodar y sacar puntos
6.1.2.2 TIEMPO DE TEJEDURÍA SEGUNDA PUNTADA
111
Tabla 16: Tiempos Puntada Estrella cubrecama # 1
Tipo de puntada: Punto estrella
Numero de hilos: 2
Número de filas: 73
CANTIDAD MEDIDAS
Minutos Segundos Total/sg Total/mts
Primera fila 73 filas 2 20 160.6
Acomodar 72 veces 20 23.76
Sacar puntos 72 veces 3 15 226.8
Acomodar 72veces 25 0.41 29.62
TOTAL 440.68 MINUTOS
7.34 HORAS
6.1.3 TIEMPO TOTAL DE TEJEDURÍA DE CUBRECAMA 1
Tabla 17: Tiempos totales cubrecama # 1
TIEMPO TOTAL
MINUTOS
OVILLAR MADEJA 15
PUNTADA CRUZADA 151.33
PUNTADA ESTRELLA 440.68
REMATAR 6
CONTROL DE CALIDAD 30
643.01 MINUTOS
TOTAL
10.71 HORAS
6.4 FICHA TÉCNICA CUBRECAMA # 2
112
PRODUCTO: Cubrecama
COLOR: Rosado Y Azul
TÉCNICA: Tejeduría En Telar Maya
MEDIDA: 2 plazas
EQUIPO: Telar Maya de 1 de diámetro
DESCRIPCIÓN DEL PRODUCTO

CARACTERÍSTICAS DEL PRODUCTO:
PESO: 2250 GRAMOS
LARGO:185cm
El material que se utilizó en la tejeduría es
un hilo con una textura suave que brida ANCHO:202cm
confort y sobre todo no causa alergia. % ESTIRAMIENTO DESPUÉS DE
Además usamos colores pasteles que dan SACAR DEL TELAR : 26 %
un toque de tranquilidad y paz
Fecha de Inicio : 6-01-2014
Para que dure el producto se recomienda
 lavar a mano
 secar a sombra
Fecha final: 12-01-2014
 no restregar
6.4.1 DISEÑO CUBRECAMA# 2

113
El diseño de cubrecama # 3 esta tejido con hilos Moliné: Color azul degradé y Color
rosado degradé
Descripción: cubrecama con diseño de

Nro. 002
rombos utilizando puntada cruzada
Para el tejido empezamos a tejer desde la

parte inferior :
1. 2 filas punto cruzado color azul.

2. 2 filas punto cruzado color rosado,
repetir alternando colores hasta completar 10
puntos.
Para formar los rombos.
3. Tejemos 16 puntos azules,1 punto

rosado, 14 puntos azules, 1 punto rosado,14
azules, 1 punto rosado, 14 azules, 1 punto
rosado, 16 azules, seguimos tejiendo las filas
disminuyendo puntos azules y aumentando
filas rosadas hasta llegar a 9 puntos azules,
15 puntos rosados, 15 puntos rosados, 15 puntos rosados,15 puntos rosados, 9
puntos azules.
4. Para formar el rombo hacemos lo contrario aumentando puntos azules y
disminuyendo puntos rosados hasta llegar a 16 puntos azules,1 punto rosado, 14
puntos azules, 1 punto rosado,14 azules, 1 punto rosado, 14 azules, 1 punto
rosado, 16 azules
6.4. 2 TIEMPOS DE TEJEDURÍA CUBRECAMA # 2

114
En la tejeduría de este cubrecama utilizamos solo la puntada cruzada, el diseño de este
cubrecama es el siguiente:
Para tomar los tiempos en el cubrecama dividimos en dos partes:
En la primera fila se trata de tejer solo puntada cruzada con un color de hilo en la
siguiente fila es otro color de hilo pero es la misma puntada, lo cual no causa ningún
tiempo adicional
Como vemos en el diseño hay un diseño de rombos entonces, ahí se demora más en
cuanto a cambios de hilo.
A continuación detallamos el proceso de tejeduría
6.4.2.1 TEJEDURÍA PRIMERA PUNTADA
Tabla 18: Tiempos Puntada Cruzada Cubrecama # 2
Tipo de
Punto cruzado
puntada:
Numero
2
de hilos:
Número
52 FILAS
de filas:
CANTIDAD TIEMPOS TOTAL/SG TOTAL/MTS
Hora Minutos Segundos Segundos Minutos
Nudo
1 3” 0.05
corredizo
Primera
52 3´ 04” 158.08
fila
Sacar
51 veces 6’ 15” 313.65
puntos
Acomodar 51veces 35” 29.75
501.48 MINUTOS
SUMA TOTAL
8.35 HORAS

115
6.4.2.2 TEJEDURÍA SEGUNDA PUNTADA
Tabla 19: Tiempos puntada cruzada cubrecama # 2
Tipo de puntada: Punto cruzada Incluido cambio de color de hilo
Numero de hilos: 2
Número de filas: 60 FILAS
Minutos Segundos Segundos Minutos
Primera fila de 60 4´ 35” 261

puntada
Sacar puntos 56 veces 6’ 15” 344.4
Acomodar 56veces 35” 1960 32.66
SUMA TOTAL 638.06 MINUTOS
10.63 HORAS
6.4.2.3 TIEMPO TOTAL DE TEJEDURÍA DE CUBRECAMA # 2
Tabla 20: Tiempo total cubrecama # 2
TIEMPOS TOTALES
MINUTOS
OVILLAR MADEJA 15´
PUNTADA cruzada (cambio de color de hilo) 638.06
REMATAR 8´
CONTROL DE CALIDAD 40´
1202.54 MINUTOS
TOTAL 20.04 HORAS

116
PRODUCTO: Cubrecama
COLOR: blanco y rosado degradé
COMPOSICIÓN: Acrílico
MEDIDA: 1 plaza
CARACTERÍSTICAS DEL DESCRIPCIÓN DEL PRODUCTO

PRODUCTO:
PESO: 2000 GRAMOS
El material que se utilizó en la
tejeduría es un hilo con una textura LARGO: 213cm
suave que brinda confort y sobre todo

ANCHO: 160cm
no causa alergia. Además usamos
colores pasteles que dan un toque de % ESTIRAMIENTO DESPUÉS DE SACAR
tranquilidad y paz. DEL TELAR : 100%
Fecha de Inicio : 16-04-2014
Para que dure el producto se
recomienda
 lavar a mano
Fecha final: 20-04-2014
 secar a sombra
 no restregar
6.5.1 DISEÑO CUBRECAMA # 3

117
Nro. 002 Hilos: Hilo bony, Descripción: Cubrecama con Diseño de

Hilo Moline Rombos utilizando Puntada Cruzada
1. Tejer 5 filas color blanco.
2. Tejer 8 filas color rosado, repetir alternado
colores hasta completar 5 veces cada color.
Para tejer el corazón
3. Son 63 puntos dividimos en 2 partes es
decir 31 de un lado y el otro 32 puntos
hacemos esto para que el corazón este
centrado.
4. 30 puntos color rosado, 2 puntos color
blanco, 31 puntos color rosado.
blanco, 30 puntos color rosado.
blanco, 29 puntos color rosado
7. 27 puntos color rosado, 8 puntos color blanco, 28 puntos color rosado

8. 26 puntos color rosado, 10 puntos color blanco, 27 puntos color rosado
9. Así vamos tejiendo disminuyendo los puntos rosados y aumentando puntos blancos hasta
llegar a 18 puntos color rosado, 26 puntos blancos y 19 puntos color rosado, de esta fila
repetimos 2 veces
10. Tejemos 17 puntos color rosado 28 puntos blancos, 18 puntos rosado repetir 3 veces.
11. Tejer 16 puntos rosados, 30 puntos blancos, 17 puntos rosados repetir 5 veces.
12. Tejemos 17 puntos color rosado, 28 puntos blancos, 18 puntos rosado repetir 2 veces
13. Tejer 17 puntos rosados, 13 puntos blancos, 2 puntos rosados, 13 puntos blancos y 18
puntos rosados
14. Tejer 18 puntos rosados, 10 puntos blancos, 6 puntos rosados, 10 puntos blancos, 19
puntos rosados
15. Tejer 20 puntos rosados, 7 puntos blancos 8 puntos rosados 7 puntos blancos ,21 puntos
rosados
16. Tejer 22 puntos rosado, 5 puntos blancos, 8 puntos rosados, 5 puntos blancos y 23 puntos
rosados.
17. Tejer 5 filas color blanco
18. Tejer 8 filas color rosado, repetir alternado colores hasta completar 5 veces cada color
118
6.5.2 TIEMPOS DE TEJEDURÍA DEL CUBRECAMA # 3
Tabla 21: Tiempo de tejeduría cubrecama # 3
Tipo de puntada: Punto cruzado
Numero de hilos: 1 hilo blanco y 2 hilos rosado degradé
Nudo corredizo 3 0.05
Filas color blanco 50 2 05 102.5
Sacar puntos color blanco 49 3 06 149.94
Filas color rosado en degradé 84 2 40 201.6
Sacar puntos fila color rosado

84 3 38 283.92
degradé
Filas que forman el corazón 27 3 50 94.5
Sacar hilos que forman el

27 3 38 91.26
corazón
Acomodar 160 20 3200 53.33

977.1 MINUTOS
SUMA TOTAL
16.285 HORAS
6.5.3 TIEMPO TOTAL DE CUBRECAMA# 3
Tabla 22: Tiempo Total de Tejeduría Cubrecama # 3
TIEMPOS
MINUTOS
OVILLAR MADEJAS 30´
REMATAR 7.15
17.57 HORAS
119
PRODUCTO: Cubrecama
COLOR: blanco y rojo
MEDIDA: 1 plaza
CARACTERÍSTICAS DEL PRODUCTO: DESCRIPCIÓN DEL PRODUCTO
El material que se utilizó en la tejeduría es un PESO: 1380 GRAMOS

hilo con una textura suave que brinda confort
LARGO: 145 cm
y sobre todo no causa alergia. Además
ANCHO: 80 cm
usamos colores pasteles que dan un toque
de tranquilidad y paz. % ESTIRAMIENTO DESPUÉS DE
SACAR DEL TELAR : 90%
Para que dure el producto se recomienda Fecha de Inicio : 16-04-2014

 lavar a mano
 secar a sombra
 no restregar Fecha final: 20-04-2014
6.6.1. DISEÑO
120
Nro. 004 Hilo: Hilo bony Hilo Descripción: Cubrecama con Diseño
boucle utilizando Puntada Cruzada
1. Tejer filas 6 blancas

2. Tejer 6 filas rosadas repetir alternando colores
hasta completar 4veces filas blancas y 3 veces filas rojas
Para formar las letras.
3. 5 puntos blancos, 10 puntos rojos, 4puntos
blancos, 4 puntos rojos, 4 puntos blancos, 3 puntos rojos, 3
puntos blancos, 3 puntos rojos y 4 puntos blancos repetir 3
veces.
4. 5 puntos blancos, 10 puntos rojos, 4puntos
blancos, 4 puntos rojos, 4 puntos blancos, 3 puntos rojos, 2
puntos blancos, 4 puntos rojos y 4 puntos blancos.
5. 5 puntos blancos, 3 puntos rojos, 4 puntos blancos, 3 rojos ,4puntos blancos, 4 puntos rojos, 4
puntos blancos, 3 puntos rojos, 2 puntos blancos, 4 puntos rojos y 4 puntos blancos repetir 2
veces.
6. 5 puntos blancos, 3 puntos rojos, 4 puntos blancos, 3 rojos ,4puntos blancos, 4 puntos rojos, 4
puntos blancos, 3 puntos rojos, 1 punto blancos, 5 puntos rojos y 4 puntos blancos repetir 3
veces.
7. 5 puntos blancos, 3 puntos rojos, 4 puntos blancos, 3 rojos ,4puntos blancos, 4 puntos rojos,
4 puntos blancos, 9 puntos rojos, 4 puntos blancos repetir 3 veces.
4 puntos blancos, 5 puntos rojos, 1 punto blancos, 3 puntos rojos y 4 puntos blancos repetir
3 veces.
5 puntos blancos, 4 puntos rojos, 2 punto blancos, 3 puntos rojos y 4 puntos blancos.
10. 5 puntos blancos, 3 puntos rojos, 4 puntos blancos, 3 rojos ,1puntos blancos, 10 puntos
rojos, 1 puntos blancos, 4 puntos rojos, 2 punto blancos, 3 puntos rojos y 4 puntos blancos
repetir 2 veces.
11. 5 puntos blancos, 3 puntos rojos, 4 puntos blancos, 3 rojos ,1puntos blancos, 10 puntos rojos, 1 puntos
blancos, 3 puntos rojos, 3 punto blancos, 3 puntos rojos y 4 puntos blancos repetir 3 veces.
12. Tejer filas 6 blancas.
13. Tejer 6 filas rosadas repetir alternando colores hasta completar 4veces filas blancas y 3
veces filas rojas
6.6.2 TIEMPOS DE TEJEDURÍA DEL CUBRECAMA # 4
121
Tabla 23: Tiempo de Tejeduría Cubrecama # 4
Tipo de puntada: Punto cruzada

Numero de hilos: 2
CANTIDAD TOTAL/SG TOTAL/MTS
TIEMPOS
Nudo Corredizo 3 0.05

Filas Color Blanco 52 1 18 61.36
Sacar color blanco 51 2 06 105.06
Filas Color Rojo 36 49 1764 29.4
Sacar Puntos fila color rojo 36 1 30 36.4
Filas incluido nudos para 22 1 40 30.4
cambio de hilo
Sacar hilos 22 2 06 45.32
Acomodar 109 30 3270 54.5
362.49 MINUTOS
SUMA TOTAL
6.041 HORAS
6.6.3 TIEMPO TOTAL DE CUBRECAMA # 4
Tabla 24: Tiempo Total de Tejeduría Cubrecama # 4
TIEMPOS
MINUTOS
OVILLAR MADEJAS 20´
REMATAR 6´
7.14 HORAS
6.7. ACABADOS
122
El acabado es el proceso que se realiza sobre el tejido en nuestro caso, el diseño del
cubrecama no tiene ningún acabado.
Pero se puede hacer los siguientes acabados
 Ubicación de flequillos en el cubrecama
 Poner encajes
6.8. CONTROL DE CALIDAD
En el cubrecama procedemos a revisar por el derecho y revés
Revisar minuciosamente si hay hilos sueltos, para que el cubrecama tenga una buena
presentación.
También cuando sacamos del telar el cubrecama las puntadas hay que acomodar
debido a que cuando estamos tejiendo las puntadas sufren un estiramiento.
Otro punto es medir el cubrecama para ver si están con las medidas establecidas
Figura 87: Control de Calidad

6.8 EMPAQUE Y ETIQUETADO
123
Los cubrecamas vamos a doblar y empaquetar en su respectivo empaque y también
etiquetamos
Figura 88: Empaquetado y Etiquetado

124
CAPÍTULO VII
7 ANÁLISIS DE COSTOS
7.1 ANÁLISIS DE COSTOS
El análisis de costos se realiza para determinar la cantidad de recursos utilizados en la

tejeduría del cubrecama.
7.2. COSTOS DE PRODUCCIÓN
Es el precio monetario de los gastos incurridos y aplicados en la producción de un bien.
7.2.1 ELEMENTOS DEL COSTO.
 Materia Prima
 Mano de Obra
 Costos Indirectos de Fabricación
 Materia prima.
La materia prima es todo aquel elemento que se transforma e incorpora en un producto

final
1. Materia Prima Directa.
Hilo acrílico
 Tijera
 agujeta
 Palos
 Varilla
 Mariposa
 Lija
 Lápiz
 Cinta métrica
 Goma
125
 Regla Mano de obra.
Es el costo que tiene relación directa en la transformación del producto o prestación de

servicio.
 Trazo
 Diseño
 Tejeduría
 Costos indirectos de fabricación.
Son los costos que intervienen en la transformación de los productos, con excepción de
la materia prima y la mano de obra directa.
 Energía eléctrica (taladro)
7.2. 1.1 MATERIA PRIMA PARA CONSTRUCCIÓN DEL TELAR
 Materia prima indirecta para construcción del telar
Costos de los materiales indirectos que necesitamos para la elaboración del cubrecama.
Cantidad Descripción P. unitario $ Total
2 Palos grandes $ 2.50 $ 5.00
106 Palillos de madera torneados $ 5.00 $ 5.00
1 Varilla $ 3.00 $ 3.00
8 Mariposa $ 0.40 $ 3.20
1 Tijera $ 0.50 $ 0.50
1 Agujeta $ 1.50 $ 1.50
1 Lápiz $ 0.40 $ 0.40
1 lija $ 1.00 $ 1.00
1 goma $ 0.50 $ 0.50
1 regla $ 1.25 $ 1.25
TOTAL 21.35

126
Se debe tomar en cuenta que son 3 telares, entonces para los 2 telares que faltan
compramos solo los materiales que nos hacen falta y son:
Telar # 2
Cantidad Descripción P. unitario Total
156 Palillos de madera torneados $ 5.00 $ 5.00
2 Varilla roscada $ 3.00 $ 3.00
6 Mariposa $ 0.40 $ 2,40
TOTAL $ 15,40

Telar # 3
Cantidad Descripción P. unitario Total
63 Varillas lisas $ 5.00 $ 5.00
2 Varilla roscada $ 3.00 $ 3.00
4 Mariposa $ 0.40 $ 1,60
TOTAL 14,60
SUMA DE MATERIA PRIMA DIRECTA DE CONSTRUCCIÓN DEL TELAR
Tabla 25.Suma Total MPD de Construcción del Telar
DETALLE Precio $
Telar # 1 $ 21.35
Telar #2 $ 15.40
Telar #3 $ 14.60
Suma total $ 51.35
127
Elaborado por. Mirian Tabango
7.2.1.2 MANOS DE OBRA PARA CONSTRUCCIÓN Y ENSAMBLAJE DEL TELAR
Para definir el costo de cada proceso se toma en cuenta el sueldo básico.
Sueldo básico= 340 USD
USD/ día= 11,3
USD /hora = 1,4125
USD/minutos= 0.0235
CÁLCULOS
60 Minutos 1.41
15 X X=O.35
Tabla 26: Total de mano de obra construcción del telar
OPERACIÓN TIEMPO USD/ minutos TOTAL $
Trazo 15 Minutos $0.0235 $0.3525
Lijado 30 minutos $0.0235 $0,705
Taladro 45 minutos $0.0235 $1,0575
Pegado 45 minutos $0.0235 $1,0575
Unión 10 minutos $0.0235 $0,235
TOTAL 3,40
128
7.2.1.3 COSTOS INDIRECTOS DE FABRICACIÓN.
Energía eléctrica utilizamos el taladro
Para saber el costo de luz utilizada tomamos en cuenta la planilla de EMELNORTE.

En la que consta una tabla de equipos en donde especifica el consumo, la potencia del
taladro es 500w, entonces el consumo es de 15Kwh
Energía eléctrica= 0,082usd/Kwh
15 Kwh *0.082 $=1.23$
Consumos de energía
Consumo mensual (Kwh/mes)
EQUIPO 1 HORA /DÍA # DE TELARES
taladro $ 1.23 3
TOTAL $ 3.69
Total de costos de producción de construcción del telar
Tabla 27: Costos de Producción de Telares Maya
OPERACIÓN DETALLES TOTAL$
Materia prima 21,35 +15,40+11,60 $ 51,35
Mano de obra del telar 3.40 * 3 telares $ 10,20
Costos indirectos de fabricación Taladro $ 3.69
TOTAL $ 65.24
129
 Depreciación del telar maya

Sumamos el costo de materia prima del telar, la mano de obra de construcción del telar
y costo indirecto de fabricación.
Dando un total de $ 65.24
Costo del telar = 65.24
Vida útil= 10 años
Depreciación anual = valor de maquinaria / Vida útil
Depreciación mensual = depreciación anual /12
Depreciación diaria = depreciación mensual / 30
Depreciación del telar
Depreciación anual = 65.24/10 = 6.52
Depreciación mensual = 6.52/ 12 =0.54
Depreciación Diaria = 0.52/30 = 0,018
Tabla 28: Depreciación del Telar
Depreciación del telar
Nro. de tejido Tiempo / Tejeduría Precio depreciación del Precio

telar total
CUBRECAMA#1 10.71 horas 0,018 $ 0.022
CUBRECAMA#2 20.04 horas 0,018 $ 0.042
CUBRECAMA#3 16.57 horas 0,018 $ 0.035
CUBRECAMA#4 7.14 horas 0,018 $ 0.015
TOTAL $ 0.114
130
7.2.2.1MATERIA PRIMA DIRECTA DEL CUBRECAMA
 Hilo acrílico
Para la tejeduría de los cubrecamas se utilizó lo siguiente:
Tabla 29: Materia Prima Directa del Cubrecama
PRODUCTO CANTIDAD DESCRIPCIÓN P. UNITARIO TOTAL
cubrecama # 1 2 kilos Hilo acrílico Moliné $ 13.00 $ 26.00
cubrecama # 2 2 ,25 kilos Hilo acrílico Moliné $ 13.00 $ 28,60
Cubrecama #3 2 kilos Hilo Bony $ 12.50 $ 12.50
Hilo Moliné $ 13.00 $ 13.00
cubrecama # 4 1 Kilo Hilo” BONY “ $ 12,50 $ 12,50
6 madejas Hilo” BOUCLE “ $ 1,25 $ 7.50
empaque 4 Fundas Empaques $ 1.25 $ 5.00
etiquetas 4 $ 0.80 $ 3.20
SUMA TOTAL $ 108.30
7.2.2.2 MANO DE OBRA TEJEDURÍA DEL CUBRECAMA
Igual tomamos en cuenta el sueldo básico para definir el precio:
Sueldo básico= 340 USD
USD/ día= 11,3
USD /hora = 1,4125
USD/segundos= 0.0235
131
En la tejeduría del cubrecama está incluido el control de calidad ya que en el proceso de
tejer se tiene que ir revisando que todo este igual, ya que como es tejido manual es
prudente ver de inmediato en donde se encuentra algún error y remediarlo.
 TEJEDURÍA
Tabla 30: Tiempo de Tejeduría de Cubrecamas
OPERACIÓN :Tejeduría
Nro. de tejido Tiempo / Tejeduría USD/HORA TOTAL
CUBRECAMA#1 10.71 horas $1.4125 $15.79
CUBRECAMA#2 20.04 horas $1.4125 $28.30
CUBRECAMA#3 16.57 horas $1.4125 $23.90
CUBRECAMA#4 7.14 horas $1.4125 $10.19
SUMA TOTAL $78.16
 EMPAQUE Y ETIQUETADO
OPERACIÓN :Empaque y etiquetado
El empaque se realizó primero:
Doblando el cubrecama, metemos en el empaque plástico y colocamos etiqueta.
132
Tiempo/ horas USD/HORA TOTAL
4 empaque 0.5 horas $ 1.4125 $ 2.00
4 etiquetas 0.083 horas $ 1.4125 $ 0.332
SUMA TOTAL 2.332
Tabla 31: Tiempo de Empaque y Etiquetado
Costo Total de Producción de Tejeduría de Cubrecamas
Tabla 32: Costos de Producción “Cubrecamas”
OPERACIÓN DETALLES TOTAL$
Materia prima $ 108.30
Mano de obra $ 78.16
Empaquetado y etiquetado 2.332 * 4 cubrecamas $ 9.328
TOTAL $195.788
Tabla 33. Costos de cubrecamas
MATERIA MANO DE DEPRECIACIÓN EMPAQUE Y

MEDIDA TOTAL
PRIMA OBRA DEL TELAR ETIQUETADO
Cubrecama #1 1.5
$ 26.00 $15.79 0.022 $ 2.332 $ 44.144
sencillo plazas
Cubrecama #2
2 plazas $ 28.60 $28.30 0.042 $ 2.332 $ 59.274
Con diseño
133
Cubrecama #3
1 plaza $ 25.50 $23.90 0.035 $ 2.332 $ 51.767
Con diseño
Cubrecama # 4
1 plaza $ 20.00 $10.19 0.015 $ 2.332 $ 32.537
Con diseño
Cabe recalcar que los costos de producción cambiaran de acuerdo a la materia prima
que utilicen, diseño y las medidas del cubrecama
CAPÌTULO VIII
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
8.1 CONCLUSIONES
A lo largo de este proceso encontramos grandes expectativas como tener un negocio

propio, producir y comercializar nuestro producto realizado de forma artesanal.
 Se diseñó y construyó el Telar Maya utilizando materiales como: madera y varilla

lisa para los palos del telar, y se elaboró cubrecamas de 1 plaza , 1.5 y 2 plazas
utilizando hilo de acrílico como Hilo Moliné , Hilo Bucle e Hilo Bony
 En las pruebas realizadas la densidad del tejido fue notorio, ya que tejer con hilo
delgado título # 2/89.16 en los telares de 0,5cm y 1cm de diámetro la densidad del
tejido es semi compacto y los de 1,5cm y 2cm de diámetro , la densidad del tejido
es flojo, se asemeja a las mallas de pescar, por lo contrario si tejemos con hilo
grueso título # 1/37.68 en los telares de 0,5cm y 1cm, la densidad del tejido es
más compacto y en los telares de 1,5cm y 2cm el tejido es semi compacto, logrando
así tener un tejido más definido, por tal motivo al momento de tejer en los telares es
necesario tomar en cuenta el producto que se desea tejer, el hilo que se va a utilizar
para determinado producto y así poder tener un producto con buenos acabados.
 Se elaboró diseños de tejidos combinando hilos de colores y tipos de puntada.

También formamos figuras en los cubrecamas. Cabe recalcar que cada
cubrecama tiene diferente diseño.
134
 Durante el desarrollo de la tesis consideramos que la implementación del Telar
Maya incidió positivamente, concluyendo que se puede tejer una variedad de
productos debido que el ancho de nuestro telar propuesto facilita a realizar la
tejeduría desde un gorro hasta un chal.
 Se considera que el nuevo diseño del telar es una herramienta fácil de manejar,
estamos seguros que ayudará a crear fuentes de trabajo.
 Utilizamos hilos que son suaves al tacto y no causa alergia, dando un toque
adicional a este producto.
 Utilizamos hilo de acrílico por sus características especiales, estos hilos son
voluminosos y no tiene peso, esto ayuda en la tejeduría para que el cubrecama no
sea pesada.
 En el análisis de costos hicimos una comparación del costo de cubrecamas

llegando a la conclusión que los precios varían, en el cubrecama #1 el tejido es
sencillo por lo tanto el tiempo de tejeduría es menor, por el contrario en la
cubrecama # 2,3 y 4, el tiempo en tejeduría es más alto debido a que tiene diseños,
concluyendo que los elaborando diseños exclusivos la mano de obra en tejeduría
es elevada a comparación de tejidos sencillos. ver tabla nro. 33.
 Finalmente concluimos que resulto difícil encontrar fuentes bibliográficas, debido a
que la investigación es nueva.
8.2 RECOMENDACIONES
 Se recomienda que se debe lijar bien las maderas para que durante la tejeduría no
exista problemas de agarres de hilo
 Trabajar en un lugar ventilado y cómodo.
 Analizar las características de los hilos antes de empezar la tejeduría para poder
tener la prenda o producto deseado.
 Si hay un cambio de color de hilo realizar un nudo “moreno” para evitar problemas
cuando se hace la revisión final de calidad y no se suelte el hilo
135
 Cuando se pretenda tejer en el telar se debe tomar en cuenta que existe un 30 %
de aumento en el tejido, En otros casos existe un aumento hasta el 90% del tejido.
 El telar es regulable en la abertura, hemos realizado pruebas y recomiendo que la

medida sea de 1,5 de abertura es una medida estándar para tejer cualquier tipo de
producto.
ANEXO 1. TEJEDURÍA CUBRECAMA # 1
Elaborado por Mirian Tabango
ANEXO 2. TEJEDURÍA CUBRECAMA # 2
Empezamos el tejido con la puntada cruzada
Tejido puntada cruzada cambio de color de hilo
136
ANEXO 3. SACANDO PUNTOS
ANEXO 4. INICIANDO CON LA TEJEDURÍA DEL ROMBO
Primera vuelta iniciamos con 1 punto Segunda vuelta tejemos 3 puntos
137
ANEXO 5. TEJIDO
138
ANEXO 6. REMATANDO LOS PUNTOS INICIO DE REMATE
ANEXO 7. FINAL DE REMATE
ANEXO 8. CUBRECAMA
139
ANEXO 9: CUBRECAMA # 3 INICIO DE
PUNTADA CRUZADA
ANEXO 10: SACANDO HILO PARA

FORMAR EL TEJIDO
140
ANEXO 11: HACIENDO EL NUDO MORENO PARA CAMBIO DE HILO
ANEXO 12: CAMBIO DE HILO E INICIO DE PUNTADA CRUZADA CON HILO

ROSADO DEGRADÉ
141
ANEXO 13: TEJIDO DEL CUBRECAMA
ANEXO 14: REMATANDO EL TEJIDO
142
AN
EX
O 15: PULIENDO LA CUBRECAMA
ANEXO 16: CUBRECAMA TERMINADA
143
ANEXO 17: CUBRECAMA # 3 INICIO DE TEJEDURÍA PUNTADA CRUZADA
ANEXO 18: SACANDO PUNTOS TEJIENDO PUNTADA CRUZADA COLOR DE HILO

ROJO
144
ANEXO 19: INICIO DE PUNTADA PARA FORMAR LETRAS EN EL TELAR
ANEXO 20: REMATANDO LOS PUNTOS
ANEXO 21: CORTANDO HILOS
145
ANEXO 22: CUBRECAMA TERMINADO
BIBLIOGRAFÍA
 Nehuel, C. d. (2011). El tejedor de prendas de telar artesanal.
 Hollen, N., & Jane, S. (1989). Introduccion a los textiles. En N. Hollen, & S. Jane,
Introduccion a los textiles (págs. 102-104). limusa.
146
 Normas"INEN". (s.f.). NORMAS INEN.COM.
 UDALE J, G. C. (2008). DISEÑO TEXTIL, DISEÑO Y TEJIDOS.
LINKOGRAFIA
 Anónimo, consultado el 27 de noviembre 2013 http://www.decorablog.com/clases-

de-tejidos-y-telas/
 Anónimo, consultada el 30 de noviembre del 2013

http://www.psicofxp.com/forums/manualidades.198/169747-construccion-de-un-telar-
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2013http://chacharasytejidos.blogspot.com/2008_05_01_archive.html
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 Telares Cachicadán , consultado el 3 de diciembre del 2013

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 Emagister, Telares y Bastidores (2009) consultado el 3 de diciembre del 2013

http://grupos.emagister.com/imagen/telar_maya/1449-199813
 Centro de Servicios para la Capacitación Laboral y el Desarrollo , consultado el 3 de
diciembre del 2013 http://es.scribd.com/doc/67354232/6/Historia-del-telar

Centro de Acción Comunitaria "Nehuel", Historia del telar
http://eltejedordeprendasentelar.wordpress.com/proyecto/
147
 Clkud de essayos (2012) consultado el 6 de diciembre del 2013
http://clubensayos.com/Acontecimientos-Sociales/Historia-Del-Telar/119628.html
 Rojas Bibiana, Hilados consultado el 6 de diciembre del 2013

http://rohendezhilados.blogspot.com/2013/11/hilos-de-fantasia.html
 Arleco producciones, Accesorios y camas. Consultado el 12 de enero del 2014

http://www.blogicasa.com/tamanos-de-camas-ancho-y-largo-de-camas/
148

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UNIVERSIDAD TÉCNICA DEL NORTE

FACULTAD DE INGENIERÍA EN CIENCIAS APLICADAS

CARRERA DE INGENIERÍA EN DISEÑO TEXTIL Y MODAS

TRABAJO DE GRADO PREVIA A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE

“DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN DEL TELAR MAYA PARA LA

ELABORACIÓN DE CUBRECAMAS UTILIZANDO HILO DE ACRÍLICO”

AUTORA: MIRIAN CECILIA TABANGO NIPAS

DIRECTORA: ING. SANDRA ÁLVAREZ

AUTORIZACIÓN DE USO Y PUBLICACIÓN

A FAVOR DE LA UNIVERSIDAD TÉCNICA DEL NORTE

DATOS DEL AUTOR

CEDULA DE IDENTIDAD 1003073705

APELLIDOS Y NOMBRES TABANGO NIPAS MIRIAN CECILIA

DIRECCIÓN PUGACHO BAJO ,CALLE 10 DE AGOSTO Y 4 DE JUNIO

TELÉFONO FIJO O62631065 TELÉFONO MÓVIL 0991308473

TÍTULO DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN DEL TELAR MAYA PARA

AUTOR TABANGO NIPAS MIRIAN CECILIA

FECHA ENERO DEL 2015

TÍTULO POR EL QUE OPTA INGENIERA EN DISEÑO TEXTIL Y MODAS

ASESOR ING. SANDRA ÁLVAREZ

FACULTAD DE INGENIERÍA Y CIENCIAS APLICADAS

Mirian Cecilia Tabango Nipas

FACULTAD DE INGENIERÍA Y CIENCIAS APLICADAS

A todos mis amigos, compañeros y maestros de la UTN, formaron parte de esta

Gracias a mi director de tesis Ing. Sandra Álvarez por la ayuda incondicional

Mirian Cecilia Tabango Nipas

En la antigüedad las personas indígenas utilizaban herramientas para cazar, pescar y en

Finalmente cada cubrecama tiene diferente precio debido al diseño o tamaño, en el

AUTORIZACIÓN DE USO Y PUBLICACIÓN .................................................................. II

CESIÓN DE DERECHOS DE AUTOR DEL TRABAJO DE GRADO A FAVOR DE LA

CERTIFICADO DE ASESOR .............................. ¡ERROR! MARCADOR NO DEFINIDO.

DECLARACIÓN .................................................. ¡ERROR! MARCADOR NO DEFINIDO.

DEDICATORIA ............................................................................................................. VII

AGRADECIMIENTO .................................................................................................... VIII

ÌNDICE DE CONTENIDOS ............................................................................................ XI

ÍNDICE DE FIGURAS .................................................................................................. XXI

ÍNDICE DE TABLAS .................................................................................................. XXV

1.1 ANTECEDENTES ................................................................................................... 1

1.2 HISTORIA ............................................................................................................... 1

1.3 TELARES MANUALES ........................................................................................... 3

1.3.1 INTRODUCCIÓN ................................................................................................. 3

1.3.2 TELAR DE CINTURA ........................................................................................... 3

1.3.2.1 FUNCIONAMIENTO DEL TELAR DE CINTURA ............................................... 5

1.3.2.2 ELEMENTOS DEL TELAR ................................................................................ 5

1.3.3 TELAR MAPUCHE O HUITRAL ........................................................................... 6

1.3.3.1 FUNCIONAMIENTO DEL TELAR MAPUCHE .................................................... 7

1.3.3.2 ELEMENTOS DEL TELAR ................................................................................ 8

1.3.4 TELAR EGIPCIO O TEJIDO CON TARJETAS..................................................... 9

1.3.4.2 ELEMENTOS DEL TELAR EGIPCIO .............................................................. 10

1.3.5 TELAR DE PEINE .............................................................................................. 11

1.3.5.1 FUNCIONAMIENTO DEL TELAR DE PEINE .................................................. 12

1.3.5.2 ELEMENTOS DEL TELAR DE PEINE ............................................................ 12

1.3.6 TELAR DE BASTIDOR ...................................................................................... 14

1.3.6.1 TELAR MAYA ................................................................................................. 15

1.3.6.2 HISTORIA ....................................................................................................... 15

1.3.6.3 MATERIALES PARA EL TELAR ..................................................................... 16

1.3.6.4 CONSTRUCCIÓN DEL TELAR MAYA ............................................................ 18

1.3.6.4.1 MARCAR LA UBICACIÓN DE LOS CLAVOS:.............................................. 18

1.3.6.4.2 INTRODUCCIÓN DE LOS CLAVOS: ........................................................... 18