CRITERIOS PARA EL DIBUJO EN CAD

Este documento es un borrador de uno de los capítulos del libro a publicarse como parte del Proyecto de Investigación:
Metodología para el Registro de Obras de Arquitectura Mod derna en América Latina,
Latina del grupo de investigación dirigido
por Teresa Rovira en la Universidad Politécnica de Catalunya.

ARQ. MARÍA AUGUSTA HERMIDA COLABORACIÓN: CRISTIAN SOTOMAYOR

1
CRITERIOS PARA EL DIBUJO EN CAD
Lo que buscamos con este documento es brindar una seriee de criterios para el dibujo y la presentación de proyectos
arquitectónicos elaborados en CAD. No se pretende crear un manual de dibujo técnico sino más bien proporcionar
algunos criterios que permitan mejorar la calidad visual dee las presentaciones y tratar de homogenizarlas dentro del
Doctorado de Proyectos Arquitectónicos de la Universidad Po
olitécnica de Catalunya en la línea de la Forma Moderna.

Para ejemplificar este trabajo hemos utilizado el trabajo de investigación de Leandro Rotolo, estudiante del doctorado,
sobre la Casa Zipser del arquitecto brasileño Hans Broos, ubicada en Florianópolis – Brasil.

CRITERIOS GENERALES

Antes de comenzar a elaborar un dibujo es necesario tom mar ciertas decisiones sobre la organización general de los
archivos en función de una planificación general del proyeccto. Esto implica que existen criterios y normas sobre cómo
nombrar los archivos y cómo ordenarlos; sobre qué colores, tipos de línea y gruesos de línea se utilizarán para imprimir;
sobre cómo se relacionarán entre sí los archivos, modelos y planos, etc. Estas decisiones se concretarán en un dibujo
prototipo que servirá de base para todas las láminas.

Un aspecto fundamental de la organización de un archivo o de proyecto lo constituye la distribución de los diferentes

componentes por capas. Una nomenclatura adecuada de ca apas permite diferenciar a cada componente para que pueda
ser separado de los demás en algún estadio del trabajo.

Otro tema sumamente importante es la escala a la cual se va a presentar cada dibujo, pues de esto va a depender el
nivel de detalle al que se va a dibujar. Como criterio general se deben representar los distintos elementos constructivos tal
y como son en la realidad aunque esto implique dibujar un sinnúmero de líneas.

Como sugerencia, para evitar la confusión entre líneas cuando la escala sea pequeña, podremos tener capas asociadas
a escalas; es decir, que si el proyecto se va a presentar a escala
e 1:200 o más no activaremos las capas creadas para
escalas pequeñas. Para esto debemos añadir al nombre de la as capas un distintivo de acuerdo a la escala.

Tomemos como ejemplo el dibujo de las carpinterías que sueele ser el que más problemas nos da. Si dibujamos todos los
elementos probablemente usaremos varias capas que se activarán o no de acuerdo a la escala de presentación del
dibujo. Por ejemplo:

Elementos Capa
M
Marcos seccionados
i d dibujados
dib j d a detalle
d t ll carp_seccion+200
i +200
Filo del marco dibujado con línea fina carp_finas-200
Vidrio o doble vidrio representado con dos o cuatro líneas carp_vidrio+200
Proyecciones carp_proyeccion-200
Arco de giro de las puertas carp_arco-200
2
LAMINA 1
DIAGRAMACIÓN

Para una correcta presentación de un proyecto se deben to omar una serie de decisiones que se aplicarán a todas las
láminas por igual: margen, numeración de hojas, título, etcc. El primer paso para presentar un dibujo es establecer un
margen adecuado de acuerdo al tamaño de lámina en el qu ue se va a trabajar. En el caso del trabajo de la Casa Zipser
se utiliza una hoja A4 y el margen es de 1,5cm. El título se ubica en el límite superior izquierdo dentro del margen. Los
dibujos y el texto se disponen en tres franjas verticales, ocupa
ando todo el ancho de la lámina. La primera franja contiene
el listado de espacios de la planta de cubiertas y el símbolo de
d Norte, la segunda contiene un dibujo de la ubicación y la
tercera la planta de cubiertas. Los tres elementos: texto, ubica
ación y planta de cubiertas están alineados horizontalmente.

Emplazamiento ESC 1/10

1 RAMPA DE ACCESO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 11
2 PATIO DE ACCESO
A A
3 CUBIERTA
5
4 RESERVATORIO AGUA B B

5 PATIO DE SERVICIOS
4 6
6 PERGOLA NORTE C C

7 JARDÍN
2 3
D D

E E

1 7

F F
N

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14

3
Emplazamiento ESC 1/10

1 RAMPA DE ACCESO

2 PATIO DE ACCESO

3 CUBIERTA

4 RESERVATORIO AGUA

5 PATIO DE SERVICIOS

6 PERGOLA NORTE

7 JARDÍN

El dibujo de ubicación se encuentra equidistante de las otras columnas. columnas La numeración de la lámina se ubica
verticalmente a 1/3 del extremo superior de la hoja, y centrad da entre el margen derecho y el filo de ésta. El número está
alineado horizontalmente con la franja que contiene el listad do de espacios. Todo el conjunto aparece como una franja
horizontal totalmente definida. El título de la lámina, el texto
o y el símbolo de Norte se enganchan al margen izquierdo,
mientras que la planta de cubiertas se engancha al derecho de d forma que no hace falta que el margen sea dibujado sino
que queda sugerido por los elementos que ocupan la lámina. Este criterio de enganchar los distintos elementos a los
márgenes es un criterio permanente a seguir.

TÍTULO

El título está conformado por caracteres de mayor tamaño a cualquier otro utilizado dentro de la lámina. Junto al título se
especifica la escala del dibujo, con un tamaño de letra meno or. En este ejemplo, para el título se usa únicamente el primer
caracter en mayúscula y el tipo de letra ARIAL n.3, mientras que para la escala todos los caracteres van en mayúscula y se
usa el tipo de letra ARIAL n.1,44. Los criterios de ubicación y composición que se establezcan para el título y la escala en
la primera lámina deberán mantenerse en todas las láminas de d un proyecto.

TEXTO

Para los textos explicativos de espacios o materiales se debeerá elegir un tipo y un tamaño de letra adecuado, así como
los criterios de ubicación con los cuales se van a diagrama ar todas las láminas. Lo recomendable será que el texto se
enganche a uno de los márgenes formando un cuerpo independiente de los demás elementos de la lámina.

En nuestro ejemplo el texto se engancha al margen izquierd do y se usa el tipo de letra ARIAL n.1,2. Cabe recalcar que
tanto los números como el texto están alineados verticalmente entre sí.

SÍMBOLO DE NORTE

El símbolo de Norte constituye una información complementa aria del dibujo por lo que su representación se hará de forma
simple y clara. Debe estar presente en todas las láminas que lo requieran con los criterios de ubicación establecidos en la
primera lámina.
4
 A A

5
B B

4 6
C C

2 3
D D

E E

1 7

F F

UBICACIÓN

El plano de ubicación de la edificación dentro de la trama urbana

u debe ser la primera información que se proporcione
sobre el proyecto. En este plano se deben colocar todos los elementos importantes del entorno, así como el nombre de
las calles y el norte. En el ejemplo que analizamos se han ub bicado las calles y lotes circundantes, pero no se ha señalado
la presencia de edificios importantes, espacios abiertos, vistas, vientos, vegetación, etc. Para entender mejor los alcances
de un plano de ubicación podemos observar un esquema realizado por el arquitecto Mario Roberto Álvarez, a mano
alzada, en el que de una forma clara y completa se dejan exp plícitos todos los componentes del entorno inmediato.

EMPLAZAMIENTO

El plano de emplazamiento sirve para mostrar cómo la ediificación se sitúa dentro del solar. En muchas ocasiones se
puede aprovechar este dibujo para que sirva también como o planta de cubiertas. Con este plano podremos conocer la
relación entre la edificación, los espacios verdes, los muros del cerramiento del solar, etc.

En el ejemplo en estudio destaca la utilización de ciertos componentes como: ejes, vegetación, tramas ó la numeración
de espacios y elementos, los mismos que poseen ciertas reglas para su representación las cuales serán descritas y
analizadas con mayor detalle en el dibujo de la planta baja.

Lo recomendable es que la planta de cubiertas mantenga la misma escala que el resto de plantas para establecer
relaciones entre ellas; sin embargo, si se quiere aprovechar el
e emplazamiento como planta de cubiertas generalmente la
escala será menor para poder mostrar el solar completo.

5
LÁMINA 2
USO DE TRAMAS

El uso de tramas sirve para definir distintos tipos de materialees.

es Es muy útil para marcar los tipos de pavimento dentro de
una planta. En el ejemplo estudiado la textura gris define los espacios de acceso y circulación exterior, la textura de líneas
horizontales representa el área social y privada de la vivienda, la textura de cuadrícula nos indica la zona de servicio,
mientras que los baños se mantienen sin ninguna trama, sug giriendo un material distinto a los anteriores. Lo más práctico
para el dibujo de texturas será definir dos capas específicas,, la primera para albergar a todas las texturas de líneas y la
otra para las texturas de sólidos. Esto nos permitirá asociar coolores diferentes a cada una de ellas y utilizarlas combinadas
o independientes. Generalmente las texturas tendrán que dibujarse con línea muy fina y si es posible en color gris.

Planta Baja ESC 1/200

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14

S3 S4 S5

1 RAMPA DE ACCESO A A
2 ENTRADA

3 VESTIBULO 19 20
S2 S2

4 LAVABO
12
B B
5 ESTUDIO

6 ESTAR 15

18 16 13 12
2 7 10 11 9
7 COMEDOR
17 14
8 PASILLO

9 HABITACIÓN
C C
10 BWC INVITADOS
2
11 BWC

12 COCINA 3 5 6 9 9 23

13 SEVICIOS

14 DESPENSA 4

15 LAVADERO
D S1 S1 D

16 HABITACIÓN EMPLEADOS 22

17 BWC EMPLEADOS
E E
18 GARAGE

19 PATIO SERVICIOS

20 TENDEDERO CUBIERTO

21 JARDIM

22 PORCHE 1 21

23 PERGOLA

F F
S3 S4 S5

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14

6
 15

16 13
3 12 7
17 14

REPRESENTACIÓN DE PAREDES

Para la representación de paredes se debe utilizar una línea más gruesa que para el resto de elementos. En este ejemplo
no se utiliza ninguna textura en el interior. Otra opción podrá
á ser que, a más del contorno de línea gruesa, se utilice una
textura de sólido en color gris.

REPRESENTACIÓN DEL MOBILIARIO

El mobiliario se representa de manera abstracta y rigurosa. En

E el caso del mobiliario de baños y cocina se podrá utilizar
símbolos un poco más elaborados. En este ejemplo el mobiliario fijo se dibuja enganchado a las paredes, mientras que
el mobiliario que no es fijo levemente separado de los muros.

Se podrá crear una capa para el mobiliario fijo y otra para el no fijo que puedan activarse o desactivarse de acuerdo a la
escala de presentación de la lámina. Para el dibujo del mobiliario
m se utilizará línea fina y continua (bastante menos
gruesa que la utilizada para la representación de paredes)

REPRESENTACIÓN DE CARPINTERÍAS

Las carpinterías se dibujan con todos sus elementos, con suss dimensiones reales y con línea fina. Como ya comentamos
en los criterios generales, cada elemento se asociará a un na capa que se activará o no de acuerdo a la escala. Las
puertas se dibujarán siempre abiertas y en el caso del arrco de giro la línea será entrecortada indicando, como es
habitual, la dirección de abertura.

EJES

L ejes
Los j estructurales
t t l son elementos
l t que ayudan
d a dard orden
d tanto
t t all proyecto
t como all dibujo.
dib j Una
U buena
b representación
t ió
de los mismos es esencial. En el ejemplo que estudiamos la nomenclatura
n de los ejes, tanto verticales como horizontales,
mantiene la misma separación con respecto a los bordes del dibujo. El tamaño de los caracteres es distinto a otros
utilizados dentro del dibujo; de esta manera se diferencian, im
mpidiendo cualquier tipo de confusión. La línea que se utiliza
para la representación de ejes es punteada para diferenciarlaa de otras usadas en el interior del dibujo.
7
 S3 S4 S5

VEGETACIÓN

En el ejemplo que analizamos podemos observar dos formas de representar la vegetación que pueden combinarse muy
bien. Por un lado se representan dos árboles que se dibujan con una línea fina continua. Cada uno tiene un perfil
diferente lo que permite que se les vea como dos elementos distintos, posiblemente de diferente tamaño y forma aunque
de la misma especie vegetal. Estos árboles no están inscritos al solar sino que se expanden fuera de sus límites brindando
mayor calidad al dibujo.

Por otro lado está el dibujo de los arbustos con una forma de representación inversa a la de los árboles. Esta consiste en
una mancha irregular perimetral al área de jardín. Para su dibujo se toma el mismo criterio que para los árboles: se
dibuja el perfil supuesto y luego se crea la textura de sólido en
e gris claro. Si la línea con la que se dibujó el perfil es muy
fina quedará perdida en la trama creada, caso contrario se la a puede borrar o colocar en una capa que no se imprima.

Es importante notar que la vegetación juega un papel importtante dentro de la composición de la lámina. En este caso la
posición de los árboles no respeta alineación alguna a diferencia de lo que ocurre con el resto de elementos que
conforman la lámina. En otros casos, sin embargo, la vegeetación puede usarse como planos verticales que ayudan a
definir los espacios exteriores. En este caso se relacionan dirrectamente con los elementos construidos. Para el dibujo de
la vegetación podremos definir una o dos capas, siempre con n línea fina y colores apropiados.

LÍNEAS DE CORTE

Las líneas de corte no se deben confundir con otras lín

neas del dibujo, para lo que se definirá un sistema de
representación adecuado. En este ejemplo, para dar nom
mbre a cada sección, se usan dos caracteres: la letra S
acompañada de un número.

PPara establecer
t bl l posición
la i ió exacta
t del
d l corte
t se utilizan
tili d lín
dos líneas perpendiculares
di l fi
finas a manera de
d L;
L ell lado
l d más
á largo
l
de la L indica el lugar por donde se realiza el corte, mientrass que el corto indica la dirección del observador. La línea de
corte no atraviesa la planta, finaliza justamente en el bo orde del dibujo. Otro símbolo igual al descrito se ubica
simétricamente en el extremo opuesto del dibujo. Debe desstacarse la simplicidad en la representación: no hacen falta
flechas o símbolos elaborados.
8
 6 9 9 23

NOMENCLATURA DE ESPACIOS

Los números que se ubican dentro del dibujo sirven para ma arcar los distintos espacios de la vivienda y se colocan en la
capa específica para textos. Estos caracteres deben estar alineados entre sí tanto en sentido horizontal como vertical y
ubicados, de preferencia, en el centro de cada espacio. El tamaño
t y tipo de letra será discreto para no perturbar a los
elementos principales del dibujo y se evitará que se sobrepongan al mobiliario, paredes o cualquier otro elemento de la
planta.

En el ejemplo que analizamos los caracteres se ubican, en suu mayor parte, en el centro del espacio al cual dan nombre,
es decir, en el punto medio entre paredes en sentido horizontal y vertical, como en el caso de los puntos 3, 4, 6, etc.; sin
embargo, aquellos que no pueden seguir este criterio busca an alinearse con los más próximos. Se busca que todos los
puntos mantengan por lo menos una alineación (horizontal o vertical). Para los puntos que no pueden alinearse con otro
se buscará una relación con algún elemento circundante.

9
LÁMINA 3
TERRENO – LÍMITES DEL ALZADO

Al dibujar un alzado debemos seccionar el terreno en donde se asienta la vivienda.

vivienda El límite superior del terreno se define
por el perfil de lo construido, mientras que los demás son peerpendiculares entre sí. Estos tres bordes se dibujan con una
polilínea que permite colocar una textura para representar la a tierra. En el ejemplo en estudio se usa una trama de líneas
inclinadas. La polilínea que define el perfil de esta textura ha sido borrada o colocada en una capa que no se imprime. Es
conveniente prolongar el dibujo hacia los terrenos aledañoss, para tener mayor información sobre el emplazamiento del
proyecto y para que el dibujo gane en calidad pues la base se s vuelve más consistente y se definen los bordes laterales del
margen de la lámina. En este caso, por ejemplo, sabemos qu ue la vivienda se asienta sobren un terreno en pendiente.

Alzado Norte ESC 1/150

18

F E D C B A

F E D C B A

10
TEXTURAS

Si bien la mayoría de veces las texturas sirven para marcar loos elementos seccionados, también se usan para representar
un material específico dentro de un alzado o planta y así brindar mayor información sobre la definición del proyecto. En
este ejemplo se utiliza una textura de líneas verticales sobre las paredes, sugiriendo la utilización de un revestimiento de
madera sobre ellas.

VEGETACIÓN

Tanto los arbustos como los árboles representados en el alzaado se deben dibujar con su ubicación y tamaño exactos. Se
usan diferentes grosores de línea para marcar los distintos planos
p en los que se observa la vegetación. En este ejemplo
los arbustos, que están en primer plano, se dibujan con una a línea levemente más gruesa que los árboles que están en
segundo plano.

PROFUNDIDAD

El mismo criterio descrito antes sobre la representación de la

a vegetación de acuerdo al plano, se utiliza en el dibujo de
alzados en general. Los elementos más próximos al observad dor van con línea más gruesa. El grosor de la línea disminuye
a medida que los elementos están más alejados del observvador. Para esto se tendrá una serie de capas con grosores
diferentes y que no hagan referencia a elemento alguno:

Capa Grosor
CONTINUA_00 0.0
CONTINUA_01 0.1
CONTINUA_02 0.2

EJES

Para representar los ejes estructurales se recurre a los mismos tipos de línea y caracteres utilizados en el dibujo en planta.
De igual manera, las letras se encuentran alineadas horizonta almente creando dos límites en el dibujo: superior e inferior.
11
LÁMINA 4
UBICACIÓN DEL DETALLE

Siempre que se dibuja un detalle o una vista parcial de una edificación

e se coloca, en un sitio previamente establecido que
se mantiene permanente en todas las láminas, el dibujo com mpleto de la planta, sección o alzado y se marca dentro de
éste la zona que vamos a ampliar. La escala para esta repreesentación será la adecuada de acuerdo a cada edificación
con el criterio de que la información que en ella se brinda es secundaria respecto del dibujo principal.

En el ejemplo de estudio se dibuja la sección longitudinal completa del edificio y en ella se marca, a través de un
rectángulo, la posición exacta del detalle representado. En esste caso se utiliza la nomenclatura D5.

Detalle D5
1 2 3 4 5 6 7 8
ESC 1/25
9

10

D5

12 11 13

14

24

15 20

16 21

17 22

18

23

1 VIGA CELOSIA TRANSVERSAL DE MADERA 13 MARCO DE MADERA 25 ZAPATA CONTINUA DE HORMIGON 24

2 CONTRACHAPADO FENOLICO 14 CARPINTERIA BASCULANTE DE MADERA 26 FORJADO DE HORMIGON

30 31 26 32 33 25 26 27 28 29
3 IMPERMEABILIZACION BETUMINOSA 15 REVESTIMIENTO EXTERIOR DE MADERA 9x2 cm 27 IMPERMEABILIZACION BETUMINOSA 19

4 CAPA SEPARADORA 16 ESTRUCTURA DEL REVESTIMIENTO 2x2 cm 28 REGULARIZACION

5 CHAPA DE ALUMINIO 17 MURO DE LADRILLO 29 PAVIMENTO CERAMICO

6 VIGA COMPUESTA LONGITUDINAL DE MADERA 18 MORTERO DE AGARRE + REVESTIMIENTO CERAMICO 30 PLACA PREFABRICADA DE HORMIGON

7 CIELO RASO DE "EUCATEX" - BLANCO 19 SOCALO DE MADERA 2x5 cm 31 MORTERO DE ACENTAMIENTO SUELO NATU
URAL

8 AISLANTE TERMICO DE FIBRA NATURAL 20 MARCO DE PUERTA INTERIOR 32 ARENA

9 GOTERON 21 ENTREGA UNDIDA EN NEGATIVO 2cm 33 SUELO NATURAL

10 PANEL DE FIBROCEMENTO 22 REVESTIMIENTO CERAMICO 10x10 cm BLANCO 34 SUELO DE APORTE Y SESPE

11 CIELO RASO EXTERIOR DE MADERA 23 PILAR DE MADERA

12 ESTRUCTURA DE SUJETACION CIELO RASO 24 CUELLO DE ZAPATA

12
32 33 25 26 27 2
28 29
19

El dibujo está centrado en el eje horizontal entre el margen n izquierdo y el detalle 5.5 En el eje vertical está ligeramente
desplazada, se ubica a ¼ del margen superior y a ¾ del teexto en la parte inferior. La lámina queda, de esta manera,
dividida en dos partes. La una para el dibujo principal, en estte caso el detalle 5, y la otra para el resto de elementos.

TEXTO

El texto en este caso se divide en tres columnas que forma an una franja horizontal. Las columnas no tienen el mismo
ancho debido a las distintas longitudes de los textos; sin emb
bargo, el espacio entre la primera y la segunda columna, así
como entre la segunda y la tercera son iguales, mientras qu ue el espacio entre la tercera columna y el borde del dibujo
principal es el doble que los otros. Esta mayor separación peermite que el texto se vea como un plano independiente del
dibujo principal.

Esta franja, debe definir claramente sus límites superior e infeerior para así reforzar su horizontalidad. En la parte superior
las tres columnas se alinean entre sí, mientras que en el límitee inferior se busca que por lo menos las dos primeras tengan
un número igual de filas y la tercera otro lo más próximo al de las dos primeras. También se debe observar que la
separación entre número y texto en cada fila es siempre la miisma creando, además, un alineamiento vertical.

LÍMITES
Í DEL DETALLE

Cuando se dibujan detalles constructivos, éstos no tienen un n marco que los limite, más bien se busca que queden libres
para sugerir la continuidad del proyecto. El dibujo del detalle es una especie de zoom sobre una parte del edificio que
ayuda a aclarar la materialidad, posición y relación entre cad
da uno de los elementos que lo conforman.

TRAMAS EN LOS DETALLES

El uso de
d texturas
t t en las
l secciones
i constructivas
t ti y en los
l detalles
d t ll en generall se vuelve
l obligatorio
bli t i para entender
t d la l
materialidad de cada elemento y la relación entre ellos. Cada
a material debe poseer su propia textura. Algunos materiales
podrían combinar una textura de sólido con una de líneas. EnE este ejemplo la madera se representa con una textura de
franjas oblicuas alternadas entre grises y blancas, el pavimmento cerámico con una de líneas oblicuas entrecortadas,
mientras el hormigón mediante líneas también oblicuas pero continuas, entre otras.
13
 15 20

16 21

17 22

18

PROFUNDIDAD EN EL DETALLE

Los elementos que han sido seccionados deben dibujarse co on línea más gruesa y además poseer una textura adecuada.
Los elementos del segundo plano se dibujan con línea meno os gruesa, y aquellos ubicados en tercer plano con línea más
fina que las anteriores. En esto debemos ser rigurosos y man
ntener los grosores y los criterios en todos los detalles de un
proyecto.

NOMBRE DE LOS ELEMENTOS DEL DETALLE

La descripción de cada una de las partes del detalle se hará á en un cuadro de texto anexado al dibujo. En el dibujo del
detalle únicamente colocaremos la numeración necesaria para p vincular el elemento con su descripción. Para esto se
mantienen los criterios de orden y agrupación. Los bloquees de caracteres que se generen podrán ser horizontales o
verticales, lo importante es que dichos caracteres se encuenttren siempre alineados y sean equidistantes entre sí, que los
bloque se alineen entre ellos y que la distancia con el elemen
nto dibujado también sea siempre igual.

Los números deben ubicarse en espacios vacíos, de modo que q no se confundan con ninguna línea o textura propia del
dibujo. Las líneas que se usen para relacionar los númeross con los elementos del dibujo deben ser siempre rectas en
sentido horizontal o vertical. Se debe evitar el uso de líneas oblicuas o curvas.

Para efectos de que el detalle encaje dentro del espacio preefijado se podrá eliminar un tramo (vertical u horizontal) del
dibujo, siempre que en éste no tenga información imporrtante. En el ejemplo analizado observamos una pequeña
separación al costado derecho de los caracteres 6 y 33 que nos
n muestra que el detalle ha sido cortado.

14