Biografía[editar]

Richard Josef Neutra nació en Viena el 8 de abril de 1892. Estudió

arquitectura en la Universidad Técnica de Viena y asistió también a clases
en la escuela de construcción de Adolf Loos, uno de los arquitectos que
más respetaba. En 1912 conoció a Rudolf Schindler, un arquitecto con el
que forjaría una amistad, hasta que se produjo un conflicto entre ellos.
Participó como oficial de artillería del ejército austríaco, durante la Primera
Guerra Mundial. Finalizada la guerra, Neutra ingresó en un sanatorio
cercano a Zúrich para recuperarse de una malaria y de síntomas
de tuberculosis. Terminada su formación, Neutra trabajó en Zúrich, Suiza, en
el despacho del jardinero paisajista Gustav Ammann. En Zúrich conoció a
Dione, la hija del arquitecto Alfred Niedermann, con quien se casaría.
Luego dejaría Zúrich y se iría a Berlín, donde se ganó la vida un tiempo
trabajando en un teatro y como dibujante publicitario, antes de
incorporarse a la oficina municipal de obras públicas y urbanismo
de Luckenwalde, una población al sur de Berlín, en el distrito
de Branderburgo. Allí conoció al arquitecto Erich Mendelsohn, del que se
convirtió en asistente en su estudio de Berlín.
En 1922 contrajo matrimonio con Dione Niedermann y en 1923 emigró
a Estados Unidos. Allí pasó un tiempo en Nueva York y en Chicago, en
donde trabajó en un estudio de arquitectura. Neutra tuvo la oportunidad
de conocer a Louis Sullivan antes de su muerte. Cuando falleció, conoció
a Frank Lloyd Wright en el funeral de Sullivan, en el cementerio
de Graceland. Neutra admiraba a Wright y el respeto que tenía por el
arquitecto estadounidense lo llevó a llamar a su primer hijo Frank Lloyd. Tras
aquel primer encuentro, Wright lo llevaría a su estudio de Taliesin, Wisconsin,
donde trabajaría en algunos de sus proyectos.
Alrededor de 1925 Neutra se mudó a California, para trabajar en el estudio
de Schindler. Se instaló definitivamente en Los Ángeles, donde abrió su
propio despacho en 1926. Comenzó a diseñar unos proyectos que
incorporaban criterios novedosos, como la estructura de hormigón armado
y refuerzos metálicos en las ventanas. También diseñó viviendas
prefabricadas que denominó "One Plus Two" (uno más dos) y trabajó en un
proyecto de ciudad de futuro. En 1927 publicó su libro "Wie baut Amerika?"
("¿Cómo construye América?"), que se publicó en Stuttgart al año
siguiente, y que llamó la atención en el sector. Recibió el encargo de la
Casa de Salud Lovell. Para esta obra diseñó un esqueleto de acero que
requería un montaje en muy poco tiempo.
La Casa Lovell tenía una importancia comparable a la de los edificios de
acero y de cristal de la arquitectura europea en aquella época, por lo que
a través de esta casa se conoció en Europa la arquitectura de Los Ángeles.
Originalmente, la casa de Lovell iba a ser diseñada por Schindler, mientras
que Neutra se encargaría del ajardinamiento, pero por un conflicto, Lovell
decidió traspasarle el proyecto a Neutra, lo que distanciaría a los dos
amigos durante varios años. Ambos se volverían a reencontrar veinte años
después, en 1953, cuando les asignaron camas adyacentes en un hospital.
Neutra fue en los años siguientes fundador y profesor de la Academia de
Artes Modernas en Los Ángeles. Además, trabajó en numerosos proyectos,
y fue experimentando en todos ellos con nuevos materiales y nuevas
estructuras. Durante la Segunda Guerra Mundial, cuando no se podían
conseguir materiales de construcción especiales, Neutra utilizó en algunas
obras madera de pino, ladrillos y vidrio.
A partir de 1949 estableció una colaboración con Robert E. Alexander, que
duró diez años. Juntos proyectaron también edificios más importantes y de
carácter público, como iglesias, colegios, clínicas y edificios de oficinas.
En 1954 escribió un nuevo libro, Survival through Design, en el que expuso
sus ideas sobre una arquitectura que tiene en cuenta el factor humano en
sus diseños.
En 1955, el Departamento de Estado de Estados Unidos encargó a Neutra
el diseño de una nueva embajada en Karachi. El nombramiento de Neutra
formó parte de un ambicioso programa de comisiones arquitectónicas a
arquitectos de renombre, que incluyeron embajadas de Walter
Gropius en Atenas, Edward Durrell Stone en Nueva Delhi, Marcel
Breueren La Haya, Josep Lluis Sert en Bagdad y Eero Saarinen en Londres.
En 1965 Neutra formó una sociedad con su hijo Dion Neutra, también
arquitecto y durante sus últimos años le cedió gradualmente el control de
su estudio.1 Entre 1960 y 1970, Neutra proyectó y contruyó ocho villas en
Europa, cuatro en Suiza, tres en Alemania y una en Francia. Entre los
clientes más destacados en este período se encuentran Gerd Bucerius,
editor de Die Zeit, así como figuras del comercio y la ciencia.
Neutra murió en Wuppertal, Alemania, el 16 de abril de 1970, a la edad de
78 años, durante una gira de conferencias.

Estilo arquitectónico[editar]
Fue famoso por la atención que prestó a la definición de las necesidades
reales de sus clientes, independientemente del tamaño del proyecto, en
contraste con otros arquitectos deseosos de imponer su visión artística a un
cliente. Neutra a veces usaba cuestionarios detallados para descubrir las
necesidades de su cliente, para su sorpresa. Su arquitectura doméstica era
una mezcla de arte, paisaje y comodidad práctica.
En un artículo publicado en 1947 por The Hills, "The Changing House",
Neutra enfatiza el plan "listo para cualquier cosa", enfatizando un plan
abierto y multifuncional para espacios de vida flexibles, adaptables y
fácilmente modificables para cualquier tipo de vida o evento.
Neutra tenía una aguda sensación de ironía. En su autobiografía Life and
Shape, incluyó una anécdota lúdica sobre un productor-cliente anónimo
de cine que electrificó el foso alrededor de la casa que Neutra diseñó
para él. Éste era un relato muy embellecido de un cliente real, Josef von
Sternberg, que de hecho tenía una casa con foso, pero no electrificado.
La novelista / filósofa Ayn Rand, que había tratado de arquitectura en
profundidad en su novela El manantial, fue la segunda dueña de la Casa
Von Sternberg en el Valle de San Fernando (ahora destruida). Una foto
de Julius Shulman de Neutra y Rand en la casa se hizo famosa.
Las primeras acuarelas y dibujos de Neutra, la mayoría de los lugares a los
que viajó (particularmente sus viajes a los Balcanes en la Primera Guerra
Mundial) y los esbozos de retratos, mostraron influencia de artistas
como Gustav Klimt, Egon Schiele, etc. Ellos son una muestra del desarrollo
de la inclinación de Neutra hacia el dibujo.

Legado[editar]
El hijo de Neutra, Dion ha mantenido las oficinas de Silver Lake diseñadas y
construidas por su padre como "Richard y Dion Neutra Architecture" en Los
Ángeles.2 El Edificio de Oficinas de Neutra figura en el Registro Nacional de
Lugares Históricos.
En 1980, la viuda de Neutra donó la Casa Van der Leeuw (Casa de
Investigación VDL), entonces valorada en 207.500 dólares, a la Universidad
Politécnica del Estado de California, Pomona (llamada Poly Pomona) para
ser utilizada por la Facultad de Diseño Ambiental de la universidad. En
2011, la Casa Kronish diseñada por Neutra (1954) en el 9439 Sunset
Boulevard en Beverly Hills se vendió por 12,8 millones de dólares.3
En 2009, la exposición "Richard Neutra, Arquitecto: Esbozos y Dibujos" en la
Biblioteca Central de Los Ángeles ofreció una selección de bocetos de los
viajes de Neutra, dibujos de figuras y representaciones de edificios. Una
exposición sobre el trabajo del arquitecto en Europa entre 1960 y 1979 fue
montada por el MARTa en Herford, Alemania.
El renacimiento de finales del decenio de 1990 del modernismo
arquitectónico californiano de mediados de siglo ha dado una nueva vida
a su trabajo, como con las casas y estructuras públicas construidas por los
arquitectos John Lautner y Rudolf Schindler. La Casa del Desierto de
Kaufmann fue restaurada por Marmol Radziner + Associates a mediados de
los años noventa.
La tipografía Neutraface, diseñada por Christian Schwartz para House
Industries, se basó en los principios de arquitectura y diseño de Richard
Neutra.
En 1977 fue galardonado póstumamente con la Medalla de Oro AIA, y en
2015 fue honrado con una Estrella de Palma de Oro en el Paseo de las
Estrellas en Palm Springs, California.

Obras perdidas[editar]
Una de las estructuras más famosas y fotografiadas de las diseñadas por
Neutra fue la Casa Maslon de Rancho Mirage, California en 1962, que fue
demolida, de manera infame en 2002.4
El edificio de Cyclorama de Neutra en Gettysburg fue demolido por el
servicio del parque nacional entre el 8-9 de marzo de 2013.5

Obras representativas[editar]

 Jardinette Apartments, 1928, Hollywood, California

 Lovell House, 1929, Los Angeles, California
 Mosk House, 1933, 2742 Hollyridge Drive, Hollywood
 Nathan and Malve Koblick House, 1933, 98 Fairview Avenue, Atherton,
California
 Universal-International Building (Laemmle Building), 1933, Hollywood
 Scheyer House, 1934, Blue Heights Drive, Hollywood Hills, Los Angeles
 William and Melba Beard House (with Gregory Ain), 1935, 1981
Meadowbrook, Altadena
 California Military Academy, 1935, Culver City
 Corona Avenue Elementary School, 1935, 3835 Bell Avenue, Bell,
California
 Largent House, 1935, corner of Hopkins and Burnett Avenues, San
Francisco
 Von Sternberg House, 1935, San Fernando Valley
 Neutra VDL Studio and Residences (also known as Van der Leeuw House
or VDL Research House), 1932, Los Angeles, California
 Sten and Frenke House (Los Angeles Historic-Cultural Monument #647),
1934, 126 Mabery Road, Santa Monica
 The Neutra House Project, 1935, Restoration of the Neutra "Orchard
House" in Los Altos, California
 Josef Kun House, 1936, 7960 Fareholm Drive, Nichols Canyon, Hollywood
Hills, Los Angeles, California6
 George Kraigher House, 1937, 525 Paredes Line Road, Brownsville, Texas
 Landfair Apartments, 1937, Westwood, Los Angeles, California
 Strathmore Apartments, 1937, Westwood, Los Angeles, California
 Aquino Duplex, 1937, 2430 Leavenworth Street, San Francisco
 Leon Barsha House (with P. Pfisterer), 1937, 302 Mesa Road, Pacific
Palisades, California
 Miller House, 1937, Palm Springs, California
 Windshield House, 1938, Fisher's Island, New York
 Lewin House, 1938, 512 Ocean Front Walk, Santa Monica, Los Angeles
 Emerson Junior High School, 1938, 1650 Selby Avenue, West Los Angeles,
California
 Ward-Berger House, 1939, 3156 North Lake Hollywood Drive, Hollywood
Hills, Los Angeles, California
 Kelton Apartments, Westwood, Los Angeles
 Beckstrand House, 1940, 1400 Via Montemar, Palos Verdes Estates, Los
Angeles
 Bonnet House, 1941, Hollywood Hills, Los Angeles, California
 Neutra/Maxwell House, 1941, Angelino Heights, Los Angeles
 Van Cleef Residence, 1942, 651 Warner Avenue, Westwood, Los Angeles
 Channel Heights Housing Projects, 1942, San Pedro, California
 John Nesbitt House, 1942, 414 Avondale, Brentwood, Los Angeles
 Kaufmann Desert House, 1946, Palm Springs, California7
 Stuart Bailey House, 1948, Pacific Palisades, California (Case Study 20A)
 Case Study Houses #6, #13, #21A8
 Schmidt House, 1948, 1460 Chamberlain Road, Linda Vista, Pasadena,
California
 Joseph Tuta House, 1948, 1800 Via Visalia, Palos Verdes, California
 Holiday House Motel, 1948, 27400 Pacific Coast Highway, Malibu,
California
 Elkay Apartments, 1948, 638-642 Kelton Avenue, Westwood, Los Angeles
 Gordon Wilkins House, 1949, 528 South Hermosa Place, South Pasadena,
California9
 Alpha Wirin House, 1949, 2622 Glendower Avenue, Los Feliz, Los Angeles
 Hines House, 1949, 760 Via Somonte, Palos Verdes, California
 Atwell House, 1950, 1411 Atwell Road, El Cerrito, California
 Nick Helburn House, 1950, Sourdough Road, Bozeman, Montana
 Neutra Office Building — Neutra's design studio from 1950 to 1970
 Everist House, 1951, 200 W. 45th Street, Sioux City, Iowa
 Moore House, 1952, Ojai, California (received AIA award)
 Perkins House, 1952–55, 1540 Poppypeak Drive, Pasadena, California
 Schaarman House, 1953, 7850 Torreyson Drive, Hollywood Hills
 Kester Avenue Elementary School (with R. E. Alexander), 1953, 5353
Kester Avenue, Los Angeles
 Olan G. and Aida T. Hafley House, 1953, 5561 East La Pasada Street,
Long Beach10
 Brown House, 1955, 10801 Chalon Road, Bel Air, Los Angeles
 Kronish House, 1955, Beverly Hills, California
 Sidney R. Troxell House, 1956, 766 Paseo Miramar, Pacific Palisades,
California11
 Clark House, 1957, Pasadena, California
 Airman's Memorial Chapel, 1957, 45549 Bauer Street, Miramar, California
 Ferro Chemical Company Building, 1957, Cleveland, Ohio
 The Lew House, 1958, 1456 Sunset Plaza Drive, Los Angeles
 Connell House, 1958, Pebble Beach, California
 Mellon Hall and Francis Scott Key Auditorium, 1958, St. John's College,
Annapolis, Maryland
 Riviera United Methodist Church, 1958, 375 Palos Verdes Boulevard,
Redondo Beach
 Loring House, 1959, 2456 Astral Drive, Los Angeles (ampliada por Escher
GuneWardena Architecture, 2006)
 Singleton House, 1959, 15000 Mulholland Drive, Hollywood Hills
 Oyler House, 1959 Lone Pine, California
 Garden Grove Community Church, Community Church, 1959
(Fellowship Hall and Offices), 1961 (Sanctuary), 1968 (Tower of Hope),
Garden Grove, California
 Three senior officer's quarters on Mountain Home Air Force Base, Idaho,
1959
 Julian Bond House, 1960, 4449 Yerba Santa, San Diego, California
 R.J. Neutra Elementary School, 1960, Naval Air Station Lemoore, in
Lemoore, California (diseñada en 1929)
 Palos Verdes High School, 1961, 600 Cloyden Road, Palos Verdes,
California
 Haus Rang, 1961, Königstein im Taunus, Alemania
 Hans Grelling House/Casa Tuia on Monte Verità, 1961, Strada del
Roccolo 11, Ascona, Tesino, Suiza
 Los Angeles County Hall of Records, 1962, Los Angeles, California.
 Gettysburg Cyclorama, 1962, Gettysburg National Military Park,
Pennsylvania
 Gonzales Gorrondona House, 1962, Avenida la Linea 65, Sabana
Grande, Caracas, Venezuela
 Bewobau Residences, 1963, Quickborn cerca de Hamburgo, Alemania
 Mariners Medical Arts, 1963, Newport Beach, California
 Painted Desert Visitor Center, 1963, Petrified Forest National Park, Arizona
 United States Embassy, (despues US Consulate General hasta 2011),
1959, Karachi, Pakistan
 Swirbul Library, 1963, Adelphi University, Garden City, New York
 Kuhns House, 1964, Woodland Hills, Los Angeles, California
 Rice House (National Register of Historic Places), 1964, 1000 Old Locke
Lane, Richmond, Virginia
 VDL II Research House, 1964, (reconstruida por Dion Neutra) Los Angeles,
California1213
 Rentsch House, 1965, Wengen cerca de Berna en Suiza; Landscape
architect: Ernst Cramer
 Ebelin Bucerius House, 1962-1965, Brione sobre Minusio en Suiza;
Landscape architect: Ernst Cramer
 Haus Kemper, 1965, Wuppertal, Alemania
 Sports and Congress Center, 1965, Reno, Nevada
 Delcourt House, 1968–69, Croix, Nord, Francia
 Haus Pescher, 1969, Wuppertal, Alemania
 Haus Jürgen Tillmanns, 1970, Stettfurt, Thurgau, Suiza

Jardinette Apartments
LikeCommentShare

Built 1928 NRHP Reference # 86003524

LAHCM # 390 Designated LAHCM October 4, 1988
Opened 1928 Area 809.4 m²
Architectural style International Added to NRHP 29 December 1986
Style
Architect Richard Neutra

Location 5128 Marathon St., Los Angeles, California 90038

Similar Neutra Office Building, Elkay Apartments, Lovell House, Neutra VDL
Studio and Resi, Von Sternberg House
Jardinette Apartments, now known as Marathon Apartments, is a four-story
apartment building in Hollywood, Los Angeles, California, designed by
modernist Richard Neutra. It was Neutra's first commission in the United
States. In his book Key Buildings of the Twentieth Century, Richard Weston
called the Jardinette Apartments "one of the first Modernist buildings in
America." It has also been called "America's first multi-family, International-
style building."
Construction
The construction of the building was announced in a November 1927 article
in the Los Angeles Times: "The Jardinette, a Class B apartment-house now
under construction at Marathon street and Manhattan Place, is being
erected on a site 71 by 130 feet. This house will contain forty-three
apartments and will be built at an estimated cost of $225,000." The site is
one block west of Western Avenue, and one block north of Melrose
Avenue.

While the building was being constructed, noted architect Harwell Hamilton
Harris saw it and found it "unlike any building he had ever seen." It reminded
him of expressionism and its reinforced concrete frame, continuous ribbon
windows and cantilivered balconies intrigued Harris so much that he sought
out the architect, with whom he would become friends.

Critical reception
When the Jardinette was completed in 1928, the building drew widespread
attention for its radical modern design. The Christian Science Monitor said:
"The new garden apartments bridge a gap between the worker's place of
business and his home. Light and sunshine flood the apartment house and
create a new harmony of family life and contentment, with every room as
efficiently planned for service as the most modern business office." The
building was published as far as Germany and Russia. The Los Angeles
Times featured the Jardinette in a 1929 article on the "New Art" of
architecture in Los Angeles. At the Museum of Modern Art's famed 1932
exhibition entitled "Modern Architecture," Neutra's Jardinette Apartments
was one of the few American examples included in the exhibition.

Design

The Jardinette building was Neutra's first commission in Los Angeles. Like the
Lovell House, which Neutra designed around the same time, the Jardinette
is composed of "box-like forms, flat roofs, unbroken horizontal windows
alternating with plain, banded spandrels extended to form balconies."
However, Jardinette differs from Lovell House in construction. Neutra chose
reinforced concrete for Jardinette, with long spans of reinforced concrete
allowing for unbroken window strips. The original design also included
rooftop gardens.
The building's main structure runs east to west along the back of the site,
with two short wings at either end forming a shallow courtyard. The design
was intended to convey a sense of openness: "Everything about the
building speaks of condensed, efficient forms whose edges dissolve into the
landscape." A writer for Art and Culturenoted, "The Jardinette is a perfect
example of the Modernist trend at the time."

The Jardinette was intended as a prototype for a series of garden

apartments to be built in Hollywood. However, the developer, Joseph H.
Miller, went bankrupt during the construction of Jardinette, and the other
buildings were never realized.

One of the key features that set the Jardinette apart from other apartment
buildings built in Los Angeles in the 1920s was the lack of ornamentation.
The Los Angeles Timeshas written that the Jardinette represents the roots of
Neutra's radical, free-form style. "This was radical architecture. It was without
ornament, made out of industrial materials, and bold in its sculptural
openness. Areas flowed from inside to outside, and glass made the
artificially lush landscape of California seem to float into the very heart of
each of the architect's buildings."

Later decline

In recent years, the Jardinette has fallen into a state of neglect. In 1992,
the Los Angeles Times wrote: "Today, the Jardinette is somewhat neglected
and forlorn. . . . One can only hope that someday soon the Jardinette,
inhabited by mere mortals who enjoy efficiency and sunlight, will be
restored to its original abstract splendor." In 2005, the LA Weekly described
the building as a "depressing" complex and suggested that its residents
"may never guess that their cellblock-like building on a dismal and forsaken
street is a landmark of modernism."
<< INICIO

< PORFOLIO

/\ ARRIBA

Alzado sur

Planta pincipal
 Sección constructiva

Ver mas

CASA LOVELL, L.A., California (1927-29)

Neutra ha sido conocido durante muchos años como el ilustre arquitecto
de villas de lujo para los millonarios y famosos de ese mundo de los sueños
dorados que es Hollywood. Alguien que construía casas de volúmenes
cúbicos, techos planos y deslumbrante blancura, sobre suaves, agradables
y soleadas colinas y en zonas de “domesticado” desierto. Esa imagen
distorsionada que se tiene de Neutra resulta aún más injusta si se tiene en
cuenta que hace nada menos que dos generaciones ya puso en práctica
lo que hoy es considerado “de moda” en las secuelas de la vergonzosa
relajación del llamado “estilo posmoderno”.
Trataba de reconciliar su arquitectura con la naturaleza mediante la
integración visual y corpórea de la naturaleza en el interior de sus edificios.

Como acertadamente señalaba Benévolo, fue capaz de “nutrir” de forma

cuidadosa, pero persistente e imperturbable “el aún incipiente brote de la
arquitectura moderna”, en un país en el que la moda exigía casitas de
campo y palacetes neogóticos o arabizantes y mansiones de estilo
colonial español.

La casa Lovell fue el mejor proyecto de Neutra; jamás sería superado.

Construida entre 1927 y 1929, contemporánea del pabellón de Barcelona
de Mies van der Rohe y de la Villa Stein de Le Corbusier, esta casa es la
tercera de un trío de excepcionales edificios del nuevo estilo. Esa
admirable casa, que se eleva sobre la romántica soledad de una rocosa
ladera, solo fue posible gracias a la buena disposición de dos personas.
El joven, animoso y entregado Richard Neutra, que , como su amigo
Schindler, se había sentido muy impresionado por la tipología de las prairie
houses de Wright y por sus asimétricas y fluidas organizaciones en planta,
que reconocían a la naturaleza el valor de ser el “elixir de la vida del ser
humano”. El doctor Philip Lovell propagaba sus teorías sobre la salud y la
higiene por medios naturales, no sólo desde su floreciente instituto médico,
llamado Centro de Cultura Física, sino también a través de su
extraordinariamente popular columna en Los Ángeles Times. A grandes
rasgos, su teoría consistía en que se aseguraba mejor el bienestar físico y la
felicidad de las personas a través de un buen alojamiento que mediante el
uso de medicamentos y drogas.
Richard Neutra.Trabajo de Investigación
El cliente ideal había encontrado su arquitecto ideal. Antes de empezar el
proyecto, Neutra se había dedicado a observar a la pareja y a sus tres hijos
durante largo tiempo. Como resultado, proyectó un edificio alargado, de
formas cúbicas, angulosas y fuertemente articuladas, con porches abiertos
y galerías en voladizo. Así lo explicaba el propio arquitecto: “ A los dos días,
el hormigón, vertido con bomba y manguera, rellenaba por completo el
esqueleto de acero. El armazón, que estaba unido con pernos, tenía un
aspecto de filigrana, y fue montado en obra a partir de elementos
prefabricados en un plazo de cuarenta horas de trabajo. Todo había sido
calculado y comprobado casi al milímetro, pues hasta los marcos de
acero de las ventanas encajaban exactamente en el esqueleto original.”

Neutra, por el contrario, es considerado como un analista que busca la

claridad y la eficacia por encima de todo y que considera que la
integridad estructural del edificio es el requisito previo para su expresión
artística.

El fascinante, radiante y vivificante edificio blanco –que está construido a

prueba de deslizamientos de tierras- se eleva dos pisos por encima del nivel
del semisótano en el que se encuentra la piscina ( y las habitaciones de la
niñera). En la planta baja están ubicados la sala de estar y la biblioteca, el
comedor, la cocina, los dormitorios de invitados y la galería; en el piso
superior hay un estudio, una terraza y unasSALITAS (family rooms) con sus
respectivas galerías abiertas que hacen las veces de dormitorios.

La casa Lovell se convirtió en el manifiesto de su biorrealismo.

El teórico de arquitectura norteamericano Kenneth Frampton ha
reconocido en esta inusual y seductora bella casa “la apoteosis del
International Style”. Su expresión arquitectónica deriva “directamente del
esqueleto de acero cubierto por una ligera piel sintética”.
Con la casa Lovell, Richard Neutra inaugura una nueva era en la
arquitectura norteamericana.
La estructura, erigida sobre una escarpada pendiente, consta de una serie
de pórticos invertidos de hormigón armado que sujetan el edificio al
terreno en pendiente y sirven para sostener libremente el tanque de la
piscina. Por encima del nivel de esta última, se yergue la ligera estructura
de acero que fue levantada en sólo 40 horas. Los forjados están
construidos con viguetas de acero laminado soldadas eléctricamente.
Todos los porches y galerías están suspendidos de la estructura de la
cubierta mediante delgados elementos tensionados.

http://fuvarq.wixsite.com/fuvarq/lovell-house-neutra

Arquitecto

Richard Neutra

Año de Construcción

1927-1929

Ubicación

Los Ángeles, California, Estados Unidos

Introducción

La Casa Lovell está considerada como una de las casas más importantes
del siglo XX. Se trata de la primera residencia norteamericana con
estructura de acero, y se basa en la tecnología de los rascacielos que
Neutra había «devorado con los ojos» mientras trabajaba como delineante
y hacía gala de sus dotes de observador en Nueva York y Chicago.

Los Lovell eran una pareja extravagante y progresista con decididas

convicciones respecto a la salud física. Philip escribía una columna titulada
«Cuidado corporal» para «Los Ángeles Times». Mediante unos amigos de
Rudolph Schindler, este había conseguido el encargo de diseñar su casa
de playa en Newport Beach, la pionera Casa Lovell en la Playa(1922—
1926).
No se han acallado los rumores que explican por qué Lovell no encargó a
Schindler, sino a Neutra, el diseño de su estudio de «cultura física» y
después de su casa; aunque Schindler colaboraba en la columna de
Lovell, escribiendo sobre arquitectura y salud, lo que pudo inclinar la
balanza fue el método menos directo utilizado por Neutra de cuantificar la
«salud» en los edificios, así como sus práctica más organizada de
construcción. En cualquier caso, al contratar a ambos arquitectos, Lovell se
aseguró un lugar en la historia como un destacado mecenas de la
arquitectura moderna.

Una vez terminada la obra sin embargo, Lovell quedo bastante

desconforme con algunos aspectos de la casa que reprochó
abiertamente al arquitecto dando lugar a una relación tensa entre ambos.
Sin embargo tras finalizar la obra Neutra tenía motivos para estar orgulloso;
tras su conclusión, miles de personas se acercaron para admirar de cerca
la casa que proporcionó a Neutra fama internacional. Aquí trabajó
también como contratista, por lo que supervisó a setenta trabajadores.
«Mucho antes del amanecer —escribía— me levanto para comprobar
miles de tornillos».
Ain anotó: «A medida que Neutra se hacía cada vez más famoso, el Dr.
Lovell se reconciliaba con la casa». En efecto, hacia 1968, los Lovell
calificaban de «genio» a Neutra y de «obra maestra» a su casa.

Fue una obra hecha a la medida.

En 1930, Neutra calculó el importe total de la Casa Lovell en 58672,32
dólares; sus honorarios ascendían a 5863 dólares.

Concepto

Desde un punto de vista formal, las bandas blancas de gunita parecen

interrumpir arbitrariamente la retícula de la estructura, pues se deslizan las
unas sobre las otras, unas veces actuando como muros y otras como verjas
de un balcón.
Neutra acabó algunos de estos planos con parapetos verticales; al igual
que los extremos de los tejados chinos apuntan al cielo, aquí realzan la
actitud de alerta de la estructura y ocultan el tejado inclinado.

Espacios

El terreno elegido por Neutra es tan audaz que tuvo que diseñar también
todo el proceso de construcción. Como un trasatlántico en el atracadero,
la casa se sostiene en el aire amarrada sobre un empinado barranco de
Los Ángeles.
Una «plancha» de hormigón une la calle y la entrada.
Aquí se accede a un espacio definido por un techo bajo y por paneles de
madera oscuros; acto seguido, se baja por una amplia escalera con
cerramiento de vidrio, por la que se accede a un salón moderno y claro;
en la escalera se encuentra incrustado el faro delantero de un Ford,
símbolo del capitalismo norteamericano.

El viaje concluye en el piso inferior con la piscina de hormigón —

probablemente, el auténtico «salón», con un extremo anclado en el vientre
de la casa— mientras que el otro sobresale por el valle, de forma que
mientras se nada uno se mueve entre el aire libre y las entrañas del edificio,
en una dialéctica de liberación y protección. En cierto sentido, Neutra ha
trasladado la terraza de la cubierta de Le Corbusier a la planta inferior de
la casa.

El diseño también está anclado a la colina por la pérgola y el garaje, que

se extienden hacia el sur abrazando la ladera; no obstante, al situar la casa
de forma perpendicular a la colina, Neutra se aseguraba vistas
extraordinarias en todas las direcciones.
Con todo, al ubicar el dormitorio principal en el ángulo suroeste (con la
mejor vista) sin que la cubierta presente voladizos al lado oeste, Neutra
encrespó a los clientes, quienes afirmaban que se «asaban… como en un
horno», según narró Cregory Ain, quien trabajó para Neutra en 1929 y
volvió a hacerlo de 1932 a 1935′.
Además el dueño de la casa se construyó su propia clínica privada, con
zonas para practicar ejercicios al aire libre y porches apantallados
(actualmente, cerrados), así como un refrigerador giratorio de 2,4 m de
altura para los comestibles de una familia vegetariana.
Un «canal luminoso» de aluminio de 16 m de longitud en el comedor y en la
biblioteca baña de luz el techo y las paredes.
Más tarde, Neutra incluyó las fuentes de luz en los voladizos de la cubierta.

En la planta baja, las habitaciones privadas se desintegran en un laberinto

de espacios torpemente conectados, algunos de ellos sin acceso a los
muros exteriores.
Esta distribución, sin la típica solución lógica de las obras posteriores de
Neutra, también molestó a Lovell, quien se quejó a Ain —el cual, según
parece, retocó parte del interior—: «cuando estoy sentado en mi escritorio,
todo el que entra por la puerta se me abalanza a la espalda».

Estructura

Aquí, Neutra rompió horizontal y verticalmente la caja wrightiana: si en Villa

Savoye los pilares alzaban la casa, aquí actúan de manera similar al utilizar
una construcción arquitrabada no muy diferente de la del Partenón.

Situó grupos de tres ventanas con batientes sujetadas a delgados puntales

verticales de metal entre postes de acero, a su vez soldados con «haces
de redes de acero» que soportaban cubiertas de metal corrugado. Los
balcones estaban, en parte, estructuralmente suspendidos de las cubiertas.

Neutra eliminó el hormigón mezclado a mano en carretillas al diseñar un

vertedero de madera de 6o m para el hormigón de los cimientos y utilizar
gunita ligera para el estuco, que se inyectaba con largas mangueras sobre
una tela metálica expandida (técnica que debió de aprender de
Schindler, quien la había empleado en su Casa Packard de 1924).
Los cimientos también soportaban la piscina en un depósito de acero y
hormigón que reducía a un mínimo el número de soportes individuales
excavados en la engañosa vertiente.

https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-de-reposo-lovell/

https://www.archdaily.com/104713/ad-classics-lovell-house-richard-neutra