La palabra drama es bastante facil de definir en su acepcién teatral, pero re- sulta algo més dificil de delimitar en relacidn con el cine. El sentido teatral de drama procede del griego drama, que significa «accién»: desde sus origenes escénicos, a principios del siglo xvill, se trata de representar una accién sin los dictados de una estilizacién propios de la comedia o de la tragedia. Con- siderado como un género cinematografico, el drama pone en escena una ac- cién violenta o patética en la que se enfrentan unos personajes a «altura de hombre», historica y socialmente adscritos a un marco cre(ble. Aunque algu- nos elementos cémicos son susceptibles de quedar integrados a la accién, el caracter dominante es el de la seriedad. Muchas pelicula pertenecientes a otros géneros podrian responder igualmente a esta definicién del drama, pero la tradicién tan sdlo engloba a las obras que no pueden clasificarse en funcidn de otros géneros reconocidos: > policiacas, > aventuras, > wés- tern, etc. Apuntes de historia El drama es el género cuantitativamente més importante del cine, ya que a lo largo de su historia éste se ha interesado por las pasiones y vidas humanas. Desde Ferdinand Zecca, padre del cine popular, a Ken Loach, analista de la vida cotidiana de la clase obrera briténica, la historia del drama recorre toda la historia del cine. por120 VINCENT PINEL Caracteristicas E] drama intenta paliar una definicién imprecisa mediante un insaciable apeti- to de clasificacién. Enumeramos a continuacién los subgéneros més utilizados: EI drama histérico. Los personajes del drama pueden verse confronta- dos a los avatares de la historia 0, en la variante del drama romantico, sumer- gidos en un pasado novelesco. El drama sentimental, que los americanos denominan «romance», combina los elementos del amor imposible o con impedimentos y el peso del destino capaces de conmover al espectador. El drama mundano pone en escena crisis pasionales en el seno de circulos sociales acomodados. Ocupa un lugar fundamental en el inicio de varias cine- matograffas: en Dinamarca con Urban Gad, en Rusia con Evgueni Bauer, en Ttalia con Mario Caserini (véase Divismo). El drama psicol6gico es el subgénero més coherente. Combina una aproxi- maci6n minuciosa a los personajes, una dramaturgia intensa y didlogos muy elaborados, a menudo inspirados en la escena teatral. EI drama social se basa en otra caracteristica del drama: el > realismo. El marco y los mecanismos de la vida en sociedad son sacados a plena luz y some- tidos a un anilisis critico (véase Social). La comedia dramitica constituye un compromiso entre drama y comedia, generalmente con un ligero predominio del drama. Aunque la mirada del ci- neasta sigue siendo seria, sabe iluminarse con una sonrisa. La regla del juego de Jean Renoir, ese «drama alegre» («jCorneille! jPonga fin a este paripé!> ordena el marqués de La Chesnaye a su sirviente...) representa el arquetipo de un género que ilustran brillantemente en la actualidad los «Cuentos de las cua- tro estaciones», de Eric Rohmer. El melodrama pone el acento sobre lo patético y constituye un género por derecho propio (véase Melodrama). Mientras los dramas inspirados en el teatro o provistos de un didlogo fuerte armonizan perfectamente con el género, otras peliculas parecen oponer una cierta resistencia a ser adscritas a una categoria a la que, sin embargo, pertene- cen. Este es el caso de Ciudadano Kane (Orson Welles, 1941), Espoir-sierra de ‘Teruel (André Malraux, 1939), La palabra (Carl Theodor Dreyer, 1955), Un con- denado a muerte se ha escapado (Robert Bresson, 1956), El desprecio (Jean-Luc Go- dard, 1963), Dublineses John Huston, 1987). La calidad de las peliculas esta fuera de duda, pero la proximidad de las primeras con el espiritu del teatro propicia su clasificacién como dramas, mientras que las segundas, poseedoras de una es- tructura més original y todas ellas peliculas de —> autor, se resisten a ello. Filmografia esencial Drama histérico. 1954. Senso (Luchino Visconti); 1963. El Gatopardo (L. Vis- conti); 1966. Los desesperados (Miklés Jancsé); 1975. Barry Lyndon (StanleyDRAMA(EL) 121 Paris, bajos fondos (1952). En Belleville, en tiempos de los «apaches», la bella Marie, Hamada Casque Zor, se enamora de un bonrado carpintero que mata a su rival, crimen por el que seri guillotinado. La hermosa pelicula de Jacques Becker, en la que sopla alespiritu de Jean Renoir, es un drama subrayado por momentos trigicos. Kubrick); 1976. El hombre de mérmol (Andrzej Wajda). Drama roméntico. 1935. Sueito de amor eterno (Henry Hathaway); 1939. Lo que el viento se Ilevé (Vic tor Fleming); 1948. Jennie (William Dieterle); Drama sentimental. 1996. El ‘paciente inglés (Anthony Minghella); 1997. Titanic James Cameron); 2003. Lost in Translation (Sofia Coppola); El tiempo que queda (André Téchiné). Drama mundano. 1910. Afgrunden (Urban Gad); 1913. Ma l'amore mio muore (Mario Caserini); 1917. Za schastem (Yeogueni Bauer). Drama psicolégico. 1939. Le jour se ltve (Marcel Carné); 1951. La seiorita Julia (Alf Sjéberg); Un tranvia llamado Deseo (Elia Kazan); 1955. Al este del edén (E. Kazan); 1963. El sirviente (Joseph Losey); 1966. Persona (Ingmar Bergman); 1974. Una mujer bajo la influencia Gohn Cassavetes); 1980. El ziltimo metro (Francois Truffaut); 2000. Esther Kabn (Arnaud Desplechin); 2001. La habitacion del bijo (Nanni Moretti); Comment ‘Pai tué mon pére (Anne Fontaine); La pianista (Michael Haneke); Bajo la arena (Frangois Ozon); 2004. La mala educacién (Pedro Almodévar); Saraband (I. Berg- man); Mar adentro (Alejandro Amenabar); Million Dollar Baby (Clint Eastwood); Drama social. 1901. Histoire d’un crime (Ferdinand Zecca); 1940. Las wvas de Ja ira (John Ford); 1948. Ladrén de bicicletas (Vittorio de Sica); 1950. Los olvida- dos (Luis Bufiuel); 1952. Paris, bajos fondos (Jacques Becker); 1954. La sal de la tierra (Herbert Biberman); 1962. La soledad del corredor de fondo (Tony Richard- son); 1998. Mi nombre es Joe (Ken Loach); 2002. Felices dieciséis (K. Loach); 2005. EI nifio (Jean-Pierre y Luc Dardenne); Comedia dramitica; 1939. La regla del juego (Jean Renoir); 1989-1998. Cuentos de las cuatro estaciones (Eric Roh- mer); 2000. Para todos los gustos (Agnés Jaoui); 2002. Una casa de locos (Cédric Klapisch); 2004. Como una imagen (A. Jaoui).