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TEORA LITERARIA2: La aventura de escribir y leer

Graciela Aletta de Sylvas

Teora Lit II : Clase 1

El gnero policial- Los cnones del policial clsico. La transformacin del policial negro: perfil del detective, la
crtica social y poltica. Caracteres, orgenes y evolucin. La evolucin del gnero, autores y temas. Raymond
Chandler. El policial negro latinoamericano y argentino.

Una lectura desde la sociocrtica. Angenot, Robin y el discurso social. Problemtica de la potica sociolgica. La
literatura como prctica social. Formas de inscripcin de lo social en el discurso literario. La teora de la
recepcin y el auge del gnero.

Introduccin:
Hacia una teora de los gneros literarios. Ruptura, contaminacin y fronteras. Una revisin de los gneros
menores

Actualmente han recibido merecido reconocimiento gneros considerados como "menores" o "marginales"
como la ciencia ficcin, lo fantstico, el policial y la novela de aventuras, desestimados por el concepto de
canon de Harold Bloom1, quien centra sus preferencias en Shakespeare. Para este autor lo cannico est
constituido por autores representativos de nuestra cultura en razn de su autoridad y valor esttico. Sin
embargo ya en 1958 se publica en Pars el tercer tomo de la Histoire des Littratures de la Pliade, bajo la
direccin de Raymond Queneau, dedicado a las denominadas literaturas "marginales". A partir de esa fecha
numerosos trabajos crticos se dedican al rescate histrico , valoracin crtica y reflexin terica de estos
gneros "marginales o menores", principalmente la ciencia ficcin, el relato policial, la historieta, el folletn, la
novela de aventuras. El equivalente local, apunta Guillermo Garca 2, est representado por los fascculos de
historia literaria publicada por el Centro Editor de Amrica Latina y dirigida por Jaime Rest y Luis Gregorich.
Jorge Rivera explicita que estas literaturas constituyen un tpico producto de la civilizacin urbana e
industrialista, y que en cierto momento de su evolucin, se convertir en el meollo de lo que se ha dado en
llamar "cultura de masas". Se trata de una literatura destinada con preferencia a los nuevos lectores aportados
por el proceso de modernizacin global de la sociedad y la democratizacin de la cultura letrada. ( ver: Rivera
Jorge: "Literaturas marginales. El folletan y la novela popular", Captulo Universal, Literatura Contempornea
No35, Centro Editor de Amrica Latina, Buenos Aires, 1971.)

La ltima mitad del siglo XX ha sido una poca caracterizada por la apropiacin de imgenes y convenciones
pertenecientes a dicha cultura de masas. Podra pensarse esta etapa, afirma Amar Sanchez, como la
culminacin de un proceso de expansin de las formas populares que haba comenzado ms de dos siglos
atrs. "En el presente ya no puede pensarse la cultura como un sistema totalizador sino que se trata de un
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conjunto de discursos en conflicto, a menudo contradictorios, en lucha por legitimarse como formas
privilegiadas de representacin. Entre ellos, la cultura de masas, ha sido uno de los factores ms claros de crisis
y de desestabilizacin de las categoras con que se piensa el arte, ha determinado cambios fundamentales en
la nocin misma de lo que se entiende por tal, en la medida en que expuso una multiplicidad de posibilidades
estticas". (Amar Sanchez Ana Mara: Juegos de seduccin y traicin. Literatura y cultura de masas, Beatriz
Viterbo, Buenos Aires, 2000, p.20. ) Los gneros populares han incidido en las formas "cultas", provocando
modificaciones y cambios en el canon. La fusin entre gneros "altos" y "bajos" y su ingreso al sistema literario,
produjeron su redefinicin, ampliaron sus fronteras y generaron cambios en la nocin misma de literatura. El
contacto entre ambos gneros, implica siempre una transformacin, una torsin del cdigo utilizado. Los
textos se acercan a la cultura de masas y la incluyen, pero a la vez establecen distancia con respecto a ella, en
una relacin ambigua que Amar Sanchez define como de "seduccin y traicin" simultneas. Podemos pensar
de qu manera en los aos 60 Andy Warhol incorpor la cultura de masas al terreno de las bellas artes
modificando la concepcin del arte culto con el lenguaje del mundo del consumo.

En los aos 60 se produce un vertiginoso cambio cultural: en 1962 se graba ( previo rechazo) el 1er lbum de
los Beatles, la exitosa banda de Liverpool, que sale con un sello propio del promotor de la banda: Brian
Epstein.El boom del pop promueve una nueva experiencia esttica : revela, intensifica el objeto cotidiano. El
objeto comn sujeto a mnimas transformaciones artsticas, aspira a convertirse en extraordinario. Este ser el
verdaderp producto de la cultura de masasSus cultores: Andy Warhol y Roy Lichtestein. Hay una reapropiacin
celebratoria del gusto popular o comercial hasta entonces considerados fuera de las convenciones del arte.El
centro de la escena: Nueva York.Hay un gran debate en la pocaentre Modernidad vs cultura masiva,
vanguardia vs industria culturalEl pop revierta estas oposiciones y cuestiona fuertemente el concepto de
purezacomo esencia del arte.hay desdn por la originalidad y se inclina hacia el gusto por la copiaSe
transforma la obra en una copia exacta del objeto de consumo exhibido en los supermercados. , asi la obra es
indiscernible del original en trminos visuales.Se aspira a la mecanicidad de la reproduccin.
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Tratamos de entender cul es el mundo del arte y su relacin con la literatura policial con respecto al arte de
masas o popular.

El gnero policial se incluye entre las "literaturas marginales", hasta que Todorov, ( en 1966 Tipologie du
roman policier en Poetique de la prose, Seuil, 1971), bosqueja una teora del gnero, reconoce que no
pertenece a la "gran literatura", sino a la "literatura de masas" , al arte "popular" que proporciona
entretenimiento homogeneizado y multitudinario.3 Sin embargo Jaime Rest seala un proceso reivindicatorio y
cita palabras de Borges que la incluyen dentro de la literatura. Vamos a recurrir a las opiniones de nuetro
maestro Borges para empezar a dilucidar qu es la novela policial, en qu consiste y cules son sus orgenes. (
El cuento policial )
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Hablar del relato policial es hablar de Edgar Allan Poe, que invent el gnero; pero antes de hablar del
gnero conviene discutir un pequeo problema previo: existen, o no, los gneros literarios?

Es sabido que Croce, en unas pginas de su Esttica su formidable Esttica-, dice: Afirmar que un libro es una
novela, una alegora o un tratado de esttica tiene, ms o menos, el mismo valor que decir que tiene las tapas
amarillas y que podemos encontrarlo en el tercer anaquel a la izquierda. Es decir, se niegan los gneros y se
afirman los individuos. A esto cabria decir que, desde luego, aunque todos los individuos son reales, precisarlos
es generalizarlos .Los gneros literarios dependen, quizs, menos de los textos que del modo en que stos son
ledos. El hecho esttico requiere la conjuncin del lector y del texto y slo entonces existe. Es absurdo suponer
que un volumen sea mucho ins que un volumen. Empieza a existir cuando un lector lo abre. Entonces existe el
fenmeno esttico, que puede parecerse al momento en el cual el libro fue engendrado.

Hay un tipo de lector actual, el lector de ficciones policiales. Ese lector ha sido -ese lector se encuentra en
todos los pases del mundo y se cuenta por millones- engendrado por Edgar Allan Poe. Vamos a suponer que
no existe ese lector, o supongamos algo quizs ms interesante; que se trata de una persona muy lejana de
nosotros. Puede ser un persa, un malayo, un rstico, un nio, una persona a quien le dicen que el ()uijote es
una novela policial; vamos a suponer que ese hipottico personaje haya leido novelas policiales y empiece a
leer el Quijote. Entonces, qu lee?En un lugar de la Mancha de cuyo nombre no quiero acordarme, no hace
mucho tiempo viva un hidalgo... y ya ese lector est lleno de sospechas, porque el lector de novelas policiales
es un lector que lee con incredulidad, con suspicacias, una suspicacia especial.Por ejemplo, si lee: En un lugar
de la Mancha. desde luego supone que aquello no sucedi en la Mancha. Luego: ... de cuyo nombre no quiero
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acordarme... , por qu no quiso acordarse Cervantes? Porque sin duda Cervantes era el asesino, el culpable.
Luego ... no hace mucho tiempo ... posiblemente lo que suceda no ser tan aterrador como el futuro.*

La novela policial ha creado un tipo especial de lector. Eso suele olvidarse cuando se juzga la obra de Poe;
porque si Poe cre el relato policial, cre despus el tipo de lector de ficciones policiales. Para entender el
relato policial debemos tener en cuenta el contexto general de la vida de Poe. Yo creo que Poe fue un
extraordinario poeta romntico y fue ms extraordinario en el conjunto de su obra, en nuestra memoria de su
obra, que en una de las pginas de su obra. Es ms extraordinario en prosa que en verso.

Creo que Poe tena ese orgullo de la inteligencia, el se duplic en un personaje, eligi un personaje lejano -el
que todos conocemos y- que, indudablemente, es nuestro amigo aunque l no trata de ser nuestro amigo-: es
un caballero, Auguste Dupin, el primer detective de la historia de la literatura. Es un caballero francs, un
aristcrata francs muy pobre, que vive en un barrio apartado de Paris, con un amigo. Aqu tenemos otra
tradicin del cuento policial: el hecho de un misterio descubierto por obra de la inteligencia, por una operacin
intelectual. Ese hecho est ejecutado por un hombre muy inteligente que se llama Dupin, que se llamar
despus Sherlock Holmes, que se llamar ms tarde el padre Brown, que tendr otros nombres, otros
nombres famosos sin duda. El primero de todos ellos, el modelo, el arquetipo podemos decir, es el caballero
Charles Auguste Dupin, que vive con un amigo y l es el amigo que refiere la historia. Esto tambin forma parte
de la tradicin, y fue tomado mucho tiempo despus de la muerte de Poe por el escritor irlands Conan Doyle.
Conan Doyle toma ese tema, un tema atractivo en si, de la amistad entre dos personas distintas
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Conan Doyle imagina un personaje bastante tonto, con una inteligencia un poco inferior a la del lector, a quien
llama el doctor Watson- el otro es un personaje un poco cmico y un poco venerable, tambin en: Sherlock
Holmes. Hace que las proezas intelectuales de Sherlock Holmes sean referidas por su amigo Watson, que no
cesa de maravillarse y siempre se maneja por las apariencias, que se deja dominar Dor Sherlock Holmes y a
quien le gusta dejarse dominar.*

l pudo haber situado sus crmenes y sus detectives en Nueva York, pero entonces el lector habra estado
pensando si. las cosas se desarrollan realmente as, si la polica de Nueva York es de ese modo o de aquel otro.
Resultaba ms cmodo y est ms desahogada la imaginacin de Poe haciendo que todo aquello ocurriera en
Paris, en un barrio desierto del sector Saint Germain. Por eso el primer detective de la ficcin es un extranjero,
el primer detective que la literatura registra es un francs. Por qu un francs? Porque el que escribe la obra
es un americano y necesita un personaje lejano. Para hacer ms raros a esos personajes, hace que vivan de un
modo distinto del que suelen vivir los hombres. Cuando amanece corren las cortinas, prenden lal velas y al
anochecer salen a caminar por las calles desiertas de Paris en busca de ese infinito azul, dice Poe, que slo da
una gran ciudad durmiendo; sentir al mismo tiempo lo multitudinario y la soledad, eso tiene que estimular el
pensamiento.

Yo me imagino a los dos amigos recorriendo las calles desiertas de Paris, de noche, y hablando sobre qu?
Hablando de filosofia, sobre temas intelectuales. Luego tenemos el crimen, ese crimen es el primer crimen de
la literatura fantstica: el asesinato de dos mujeres. Yo dira los crmenes de la Rue Morgue. crimenes es ms
fuerte que asesinato. Se trata de esto: dos mujeres que han sido asesinadas en una habitacin que parece
inaccesible. Aqu Poe inaugura el misterio de la pieza cerrada con llave. Una de las mujeres fue estrangulada, la
otra ha sido degollada con una navaja. Hay mucho dinero, cuarenta mil francos, que estn desparramados en el
suelo, todo est desparramado, todo sugiere la locura. Es decir, tenemos un principio brutal, inclusive terrible,
y luego, al final, llega la solucin.

Pero esta solucin no es solucin para nosotros, porque todos nosotros conocemos el argumento antes de leer
el cuento de Poe. Eso, desde luego, le resta mucha fuerza. (Es lo que ocurre con el caso anlogo del doctor
Jekyll y mister Hyde: sabemos que los dos son una misma persona, pero eso slo pueden saberlo los lectores
de Stevenson, otro discpulo de Poe. Si habla del extrao caso del doctor Jekyll y mister Hyde, se propone
desde el comienzo una dualidad de personas) . Quin podra pensar, adems, que el asesino iba a resultar
siendo un orangutn, un mono?

Se llega por medio de un artificio: el testimonio de quienes han entrado a la habitacin antes de descubrirse el
crimen. Todos ellos han reconocido una voz ronca que es la voz de un francs, han reconocido algunas
palabras, una voz en la que no hay silabas, han reconocido una voz extranjera. El espaol cree que se trata de
un alemn, el alemn de un holands, el holands de un italiano, etctera; esa voz es la voz inhumana del
mono, y luego se descubre el crimen; se descubre, pero nosotros ya sabemos la solucin. Poe ha dejado cinco
ejemplos, uno se llama T eres el hombre: es el ms dbil de todos pero ha sido imitado despus por Israel
Zangwill en The big bow murder, que imita el crimen cometido en una habitacin cerrada. Ahi tenemos un
personaje, el asesino, que fue imitado despus en El misterio del cuarto amarillo de Gastn Leroux: es el hecho
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de que el detective resulta ser el asesino. Luego hay otro cuento que ha resultado ejemplar, La carta robada, y
otro cuento, El escarabajo de oro.

En La carta robada, el argumento es muy simple. Es una carta que ha sido robada por un poltico, la polica
sabe que l la tiene. Lo hacen asaltar dos veces en la calle. Luego examinan la casa; para que nada se les
escape, toda la casa ha sido dividida y subdividida; la polica dispone de microscopios, de lupas. Se toma cada
libro de la biblioteca, luego se ve si ha sido encuadernado, se buscan rastros de polvo en la baldosa. Luego
interviene Dupin. l dice que la polica se engaa, que tiene la idea que puede tener un chico, la idea de que
algo se esconde en un escondrijo- pero el hecho no es as. Dupin va a visitar al politico, que es amigo de l, y ve
sobre la mesa, a la vista de todos, un sobre desgarrado. Se da cuenta de que sa es la carta que todo el mundo
ha buscado. Es la idea de esconder algo en forma visible, de hacer que algo sea tan visible que nadie lo
encuentre Tenemos, pues al relato policial como un gnero intelectual. Como un gnero basado en algo
totalmente ficticio; el hecho es que un crimen es descubierto por un razonador abstracto y no por delaciones,
por descuidos de los criminales. Poe sabia que lo que l estaba haciendo no era realista, por eso sita la escena
en Pars; y el razonador era un aristcrata, no la polica; por eso pone en ridculo a la polica.

El relato policial clsico

El policial clsico o novela de enigma o novela problemacuyo modelo general proviene de los relatos
policiales de Poe , fija sus caracteres esenciales en : el crimen enigmtico y a primera vista insoluble, un
investigador sedentario que lo descifra por medio de la imaginacin, de la lgica y del razonamiento. Parece
indiscutible, afirma Gubern, que nace durante el perodo de la revolucin industrial y de la aguda lucha de
clases durante el siglo XIX. Junto a las condiciones sociolgicas cabe recordar las investigaciones cientficas en
el contexto del positivismo: los estudios fisionmicos, la psicologa del carcter, los estudios sobre criminalidad.
Para Foucault el relato policial emerge dentro del esquema disciplinador de las sociedades modernizadas

Sherlock Holmes, el detective creado por Conan Doyle, es considerado el ms famoso detective de ficcin en el
mundo literario. Es un genio de la observacin emprica y de la deduccin racional. Con su colaborador el Dr
Watson, llevan a cabo investigaciones que ponen en funcionamiento la mquina de leer del policial clsico que
se activa a partir de una matriz: el crimen, el enigma, la investigacin, la develacin del enigma promovida por
2 figuras centrales: el criminal y el investigador, sea cualquiera figura que asuma, detective, polica, mdico o
periodista. Pero tambin hay que tener en cuenta el procedimiento compositivo que consiste en un juego que
convierte al lector en coautor de la investigacin

Como afirma Todorov doble es el juego del relato policial clsico, se cuentan siempre 2 historias superpuestas y
paralelas: la de la investigacin y la del crimen, ambas confluyen al final con la develacin del enigma. En la
primera la historia del crimen est terminada antes de que empiece la investigacin, en la 2da los
investigadores, siempre inmunes a cualquier violencia, simplemente sacan conclusiones de sus investigaciones.
Esta historia de la investigacin tradicionalmente es narrada por un amigo o ayudante que relata desde una
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posicin de espectador sorprendido ante la inteligencia y la capacidad deductiva del detective. Y que justifica
su presencia como testigo y por ello escribe el relato. Usualmente la novela de enigma se cuenta desde el lugar
del narrador testigo. Tambin se funda en las preguntas que se plantean en la trama y en la modulacin del
tiempo que tarda en responderlas. El policial clsico trabaja con la economa y dosificacin de las
informaciones y propone una confrontacin intrnseca entre 2 contrincantes, criminal y detective, y sta se
duplica en la relacin entre narrador y lector. Poe atribua al detective, el que sostiene las preguntas, una
mezcla de cientfico y poeta. .

Hrcules Poirot es un detective ficticio belga creado por Agatha Christie. Junto con Mrs Marple, es uno de los
personajes ms famosos creados por la escritora y es el protagonista de 33 novelas y 50 relatos cortos
publicados entre 1920 y 1975. Una influencia ms evidente sobre las primeras historias de Poirot es la de
Arthur Conan Doyle. En una autobiografa, Christie admite que "yo todava escriba en la tradicin de Sherlock
Holmes el detective excntrico, el ttere ayudante, con un detective de Scotland Yard tipo Lestrade, el
inspector Japp". Por su parte Doyle reconoci la base de Sherlock Holmes sobre el modelo del detective
ficticio francs Auguste Dupin, de Edgar Allan Poe, quin en su empleo "de razonamiento" prefigura la
confianza de Poirot sobre sus "pequeas clulas grises".

Recomendamos releer el texto de Piglia : Tesis sobre el cuento Tambin recomiendo ver en Netflix la serie o
por lo menos uno de sus episodios de la adaptacin del original de Sherlock Holmes

El Policial Negro
Los primeros cultores del gnero son Dashell Hammet y Raymond Chandler. La tersura impecable de la novela
de enigma se desbaratan en la novela negra: las imgenes de la violencia, la descripcin escatolgica del
crimen, la vulnerabilidad del investigador, el despliegue de las desordenadas pasiones, las que convierten a
esta novela en una escenificacin de las formas ms siniestras del mal contemporneo

Aunque mantienen el misterio, los escritores apuesta por la velocidad de la accin y el cambio en la figura del
detective. Este detective est muy cerca del lmite de la ley, convive a veces con sus perseguidos y participa en
un ambiente de enrarecido de rudeza y delito. Su relacin con la ley es dual: la invulnerabilidad del detective
clsico se transforma en su opuesto, los investigadores de la serie negra son vapuleados, golpeadosy a menudo
pasan por las comisaras y son despreciados por las mujeres

Marlowe (Chandler) es el principal exponente del detective duro. Es un personaje tpico de la novela
estadounidense de detectives, iniciada por Dashiell Hammett y la revista Black Mask en la dcada de los 1920,
donde los detectives privados eran observadores pesimistas y cnicos de una sociedad corrupta, aunque tanto
Marlowe como otro duro detective, el Sam Spade de Hammett, persisten en su deslustrado idealismo. Bajo la
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piel del duro y bebedor detective privado, Marlowe es un individuo contemplativo y filosfico. Marlowe adora
el ajedrez y la poesa. A pesar de no tener miedo al dolor fsico, no usa la violencia para ajustar cuentas. Su
moral le permite resistir el hipnotismo de las femme fatales, como Carmen Sternwood en El sueo eterno.
Chandler se refera as a su ideal de detective en general: Creo que podra seducir a una duquesa, pero estoy
bastante seguro de que no manchara a una virgen. Es adems objeto de homenaje y co-protagonista de la
novela Triste, Solitario y Final (1973) del escritor argentino Osvaldo Soriano.[El propio personaje se define a s
mismo de esta manera en la novela El Largo Adis (1953):

"Soy un investigador privado con licencia y llevo algn tiempo en este trabajo. Tengo algo de lobo solitario, no
estoy casado, ya no soy un jovencito y carezco de dinero. He estado en la crcel ms de una vez y no me ocupo
de casos de divorcio. Me gustan el whisky y las mujeres, el ajedrez y algunas cosas ms. Los policas no me
aprecian demasiado, pero hay un par con los que me llevo bien. Soy de California, nacido en Santa Rosa, padres
muertos, ni hermanos ni hermanas y cuando acaben conmigo en un callejn oscuro, si es que sucede, como le
puede ocurrir a cualquiera en mi oficio, y a otras muchas personas en cualquier oficio, o en ninguno, en los das
que corren, nadie tendr la sensacin de que a su vida le falta de pronto el suelo".

El relato del policial negro, tambin denominado hard boiled , implica una decidida toma de conciencia de
los vicios y las aberraciones de la sociedad Apunta a sealar y desenmascarar la connivencia del crimen
organizado con el estado, sus representantes, los hombres de la ley, el mundo de los poderosos y ricos. Intenta
un anlisis virulento de la sociedad cuyos privilegios generan violencia. Hay que pensar , opina Piglia, la
compleja relacin entre el dinero , la ley y el crimen, el delito est siempre sostenido por el dinero , la cadena
es econmica.

Hoy en da otras motivaciones ligadas al cambio social se agregan a las expuestas, como ser el trfico de bebs,
la trata de personas sobre todo mujeres, el racismo, problemas inmigratorios, la niez maltratada, el
desconocimiento del Otro, para nombrar solo algunos. Podramos aadir las problemticas de las urbes , cuyas
calles son un peligro para sus habitantes y los problemas del narcotrfico.

Henning Mankell (Estocolmo, 1948) es un novelista y dramaturgo sueco, reconocido internacionalmente por su
serie protagonizada por el inspector Wallander.En la actualidad, reside entre Suecia y Mozambique, donde
pasa la mitad del ao y dirige el Teatro Nacional Avenida de Maputo Est casado con Eva Bergman, hija del
cineasta Ingmar Bergman.En noviembre de 2006 fue galardonado con el Premio Pepe Carvalho, que reconoce a
autores de prestigio y trayectoria reconocida en el mbito de la novela negra y donde el jurado consider que
Mankell comparte con Manuel Vzquez Montalbn la idea de utilizar la novela negra para abordar
crticamente los retos de la sociedad actual Su personaje ms conocido es el inspector de polica Kurt
Wallander. Ha logrado crear un personaje repleto de humanidad y de sensibilidad cotidiana, que lo mismo
puede desentraar la ms complicada serie de asesinatos que condolerse de su suerte ( es diabtico,
divorciado, est solo, come mal y a veces no lo hace, tiene un padre anciano y enfermo y se siente muy
culpable de no tener tiempo de ocuparse ms de l: ya ven :vulnerable) y pensar que debe jubilarse para dar
paso a una sociedad posmoderna que lo avasalla y que parece ya no entender. Les recomiendo la serie inglesa
de Wallander que transmiten en Film and Artes)
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https://www.youtube.com/watch?v=pnTA2c1FmBE Mankell habla sobre como el sida se introdujo en Africa

https://www.youtube.com/watch?v=m8lxH0_jkGg Quin Wallander ( subttulos en espaol)

https://www.youtube.com/watch?v=kyrG8_5Ehdg El chino de Mankell

http://www.henningmankell.es/

Benjamn Blak seudnimo que John Banville, (Irlanda), uno de los mejores escritores actuales en lengua
inglesa) adopta para escribir novela negra. En 2006 aparece el primer libro de la serie negra : El secreto de
Christine, a la que le han seguido otras novelas negras. Sobre su desdoblamiento como escritor, ha dicho: "El
arte es una cosa extraa. Bajo el sombrero de Banville puedo escribir 200 palabras al da. Un da decid que
poda convertirme en otro y bajo ese segundo sombrero, en esa segunda piel, puedo irme a comer tras haber
escrito un millar de palabras, tal vez 2.000, y disfrutar con ello. Es increble descubrir cmo otro tipo puede vivir
tu vida y usar tus manos y deleitarse con eso. Escribir es un trabajo peculiar... Escribir es como respirar. Lo hago
por necesidad. Por mi propia boca, y ahora tambin por la de Black"

Ver: http://www.letraslibres.com/revista/letrillas/el-curioso-caso-de-benjamin-black

https://www.youtube.com/watch?v=5WPUe3ELpoM Entrevista a J.Banville y Benjamn Blak conducida por

Margarita Valencia, Filba 2015 en traduccin

Discurso al recibir el Prncipe de Asturias: https://www.youtube.com/watch?v=IrF-X81Ebsc

Quirke, el que lleva adelante las investigaciones en la serie de distintas novelas, es un mdico patlogo con una
triste historia: hurfano ha estado recluido en un orfanato del que conserva recuerdos que lo atormentan y le
hacen recurrir a la bebida . Viudo, con una hija, tiene una historia familiar complicada. Es recogido de nio por
un juez de renombrada fama , cuyos hijos son la nica familia de Quirke. Compulsivamente no puede dejar de
investigar los casos que visualiza. Recomiendo el primero: El secreto de Cristine.

Tanto Mankel como Black van enlazando distintas historias en sucesivos libros cuyo punto de unin es la
presencia del investigador y sobre todo Black, va retomando e incluyendo en libros nuevos, lo que se relat en
el anterior. Esta continuidad hace que el lector se encarie con el personaje y crea una estrecha complicidad
con l.

En la actualidad hay mltiples variantes de la novela negra desde el boom de la novela escandinava con
excelentes autores hasta la variante negra con elementos fantsticos o mgicos como las novelas de J. Connolly
, cuyo personaje Charlie Parker tiene una particular relacin con los muertos (adjunto en Bibliografa una
entrevista) Les recomiendo consultar el Festival de Gijn y el BAN que tiene lugar esta semana en Buenos
Aires.( hasta el 8 de agosto)

La novela negra en Latinoamrica y argentina

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Graciela Aletta de Sylvas

Toda lectura implica una seleccin y les propongo la que he hecho en base a mis autores predilectos. Como es
imposible leer todo y tampoco sera recomendable, ya que llevara implcita una prdida de profundidad, les
propongo dos escritores que a mi criterio son representativos, cada uno en su mbito.

Leonardo Padura (La Habana, 1955), considerado el novelista cubano con mayor proyeccin internacional en la
actualidad. Escribe unh policial negro a la cubana, es decir ambientado en Cuba, pas en la inserta la intriga
policial a le aade un fuerte crtica poltica y social a representantes de la revolucinh cubana. All est La
Habana, sus lugares emplemticos, los barrios, el malecn, pero tambin la pobreza, el deterioro, la
corrupcin y los prejuicios ideolgicos. El personaje principal e investigador, Mario Conde, es el hilo de unin
entre sus varias novelas.Se pone de relieve su mtodo de investigacin, la relacin con sus amigos y
compaeros de trabajo , la presencia de las mujeres y su fuerte crtica social y cultural.

Mario Conde, ex polica, se dedica a vender libros usados y para tal fin recorre la ciudad buscando quienes,
apremiados por la pobreza, se decidan a vender sus bibliotecas particulares. A veces descubre algunas rarezas,
me refiero a libros curiosos y valiossimos, de los que le da pena desprenderse. Lector dedicado y entendido,
tiembla de emocin cuando descubre una biblioteca valiosa, tanto es el goce que compara el placer de la
lectura con el placer de hacer elo amor con una mujer hermosa. Es desordenado, frecuentemente borracho,
descontento y desencantado, arrastra una profunda melancholia por el pasado que ya no es, segn el mismo
Padura es un polica que hubiera querido ser escritor y que siente solidaridad por los escritores, locos y
borrachos. "No es que sea mi alter ego, pero s ha sido la manera que yo he tenido de interpretar y reflejar la
realidad cubana", confiesa.recibi el Premio nacional de Literatura 2012 y fue galardonado con el Premio
Princesa de Asturias de las Letras 2015 al que optaban veintisiete candidaturas procedentes de diecisiete
pases. Conocido autor de obras como "El hombre que amaba a los perros" y "Herejes", se impuso en las
votaciones finales del jurado al novelista japons Haruki Murakami y al poeta sirio Adonis. El jurado del
Princesa de Asturias destac que la obra de Padura constituye "una soberbia aventura del dilogo y la
libertad".

http://cultura.elpais.com/cultura/2015/06/10/actualidad/1433925931_162725.html Leonardo Padura recibe el

Premio
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http://www.bbc.com/mundo/noticias/2015/06/150610_premio_princesa_asturias_padura_gtg

Para descargar libros gratis de Padura:

http://www.libroos.es/tags/Padura%20Leonardo.html

Sergio Santiago Olgun

(Buenos Aires, 1967) Es periodista, escritor y fundador de la revista V de Vian. Estudi en Letras en la U.B.A. .
Trabaja como periodista desde 1984. Cofundador y primer director de la revista de cine El Amante. Ha escrito
en los diarios Pgina/12, La Nacin, Crtica de la Argentina y El Pas (Montevideo). Actualmente es jefe de
redaccin de Lamujerdemivida y editor de cultura de la revista El Guardin. En 2009 obtuvo el Premio Tusquets
Editores de Novela con Oscura montona sangre.En 2009 obtuvo el V Premio Tusquets Editores de Novela con
Oscura montona sangre (2010). En 2014 recibi el Premio Konex - Diploma al Mrito como uno de los 5
mejores novelistas del perodo 2011-2013.

Entre otros recomendados para su lectura y elaboracin posterior:

La fragilidad de los cuerpos, Tusquets Editores Argentina, 2012.

Las extranjeras, Suma de letras, 2014.

https://www.youtube.com/watch?v=YHAOChTHMwo - Entrevista a Olgun

La fragilidad de los cuerpos relata una investigacin conducida por una mujer de una banda de corruptos
que explota chicos de zonas marginales y pone en riesgo de muerte sus vidas. Fuerte y violenta, de accin
rpida y llena de adrenalina, pone en riesgo la vida deVernica Rosenthal, hija de un famoso abogado de
Buenos Aires y con un ex novio, tambin abogado, quien la ama y la protege. .. Hace una dura crtica a la
sociedad contempornea que por diversin y dinero no se detiene ante consideraciones morales y ticas.

Las extranjeras tiene como protagonista a la misma investigadora que resuelve descansar, despus del
episodio comentado en el norte del pas Olgun se inspira en el episodio real que sucedi en Salta donde dos
turistas extranjeras fueron muertas en un cerro en el transcurso de un paseo. Al mejor estilo de novela negra,
son las altas clases sociales involucradas en los circuitos del delito As realidad y ficcin se entrelazan en esta
novela .
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TEORA LITERARIA2: La aventura de escribir y leer

Graciela Aletta de Sylvas

http://blogs.lanacion.com.ar/cronicas-del-crimen/sin-categoria/doble-lectura-recomendada-las-extranjeras-y-
una-entrevista

http://elpais.com/diario/2010/03/20/babelia/1269047545_850215.html

http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/libros/10-5315-2014-05-13.html

http://www.telam.com.ar/notas/201406/65749-sergio-olguin-novela-policial-turistas-francesas-las-
http://www.circulo.es/libros/informacion/042013/entrevista-sergio-olguin-fragilidad-cuerposextranjeras.html

http://www.cronista.com/cartelera/Entre-Marita-Veron-y-el-crimen-de-las-francesas-20140619-0128.html

Bibliografa

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Bajarla Juan Jacobo ( seleccin y prlogo): Cuentos de Crimen y Misterio, Jorge Alvarez, Buenos Aires, 1964.
1
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Borges : (sobre Literatura Policial ) http://www.revistacontratiempo.com.ar/borges2.htm

Borges: Borges oral ( El cuento policial) http://www.lectulandia.com/book/borges-oral/

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Link Daniel: ( comp.)El juego de los cautos, , La Marca, Bs As 1992.

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Todorov: Tipologas de la novela policial, Fausto Ao III, N4, Bs As marzo-abril de 1974

Entrevista a Connoly:
file:///D:/usuarios/mis%20documentos/Policial%20Revista%20%C3%91%20Connoly%20Lo%20sobrenatural%2
0en%20la%20escena%20del%20crimen.htm