Christus Der Uns Selig Macht

(De La Pasin Segn San Juan - BWV 245 Johann Sebastian Bach)
(Anlisis)

Presentado por:
Carlos Ninco
Carlos Vega
Edison Rodrguez
Sergio Baquero
Juan Pablo Cocuy
Yilber Galeano

Presentado a:
Yolmer Hurtado

Universidad INCCA de Colombia UNINCCA

Taller coral IV
Bogot
2017
Tabla de Contenidos

Acerca de La Pasin Segn San Juan Johann Sebastian Bach

Sobre el autor

Anlisis del movimiento Christus Der Uns Selig Macht utilizando el sistema
S.M.A.R.T. (Sonido, Meloda, Armona, Ritmo, Texto)

Partitura Christus Der Uns Selig Macht

 Acerca de La Pasin Segn San Juan

La Pasin Segn San Juan de Bach, BWV 245 es una de las dos obras de Bach que
sobreviven, de un original de cuatro o cinco y es que puede llegar a ser un dolor de cabeza
para los editores y artistas que desean recrear el autntico y aprobado trabajo original.
Como prueba de ello, el trabajo se realiz por lo menos cuatro veces durante la existencia
de Bach, y para cada nueva presentacin revis la msica, agregando nmeros, borrando
nmeros, cambiando nmeros, de modo que hoy tenemos realmente cuatro diferentes
Pasiones de San Juan para elegir. Sin embargo, Bach no falta a la marca en ninguno de esos
nmeros, y el director difcilmente podra hacer una mala seleccin de tal riqueza de
material fino. La Pasin de San Juan se escuch por primera vez el 7 de abril de 1724
(Viernes Santo), y luego se reprodujo para los feligreses de Leipzig en 1725, en algn
momento a principios de 1730 (tal vez 1732), y luego de nuevo en 1749. Esto quizs debido
a su a veces desconcertante historia compositiva y el hecho de que sus textos no fueron
realmente concebidos como una sola entidad (Bach parece haber arreglado los textos de
una serie de fuentes dispares), y a pesar de sus esfuerzos -que parecen haber sido
apresurados- La Pasin de San Juan no ha sido una obra tan popular como la Pasin de San
Mateo, BWV 244. Pero es una obra monumental que debe haber causado una gran
impresin en su primera actuacin, desde el principio en el mandato de Bach como Cantor
de Leipzig.

La Pasin de San Juan requiere cuatro solistas vocales, un coro de cuatro partes y una gran
orquesta que incluye no slo los instrumentos de cuerda, flautas, oboes y bajo continuo,
sino tambin oboes de amor, oboes de caza y violas de amor (la cual tiene catorce cuerdas,
aunque solamente se tocan siete de ellas, haciendo las otras siete, por vibracin simptica,
un efecto de resonancia); y hay incluso la posibilidad de incluir un lad en el conjunto.

Bach utiliza el texto de San Juan correspondiente a los captulos 18 y 19 como base para
dar forma a su obra. Las caractersticas peculiares de este texto van a marcar las claves para
entender la manera en que el compositor va a estructurar la Pasin. En general, se trata de
un texto ms abstracto y filosfico en su tono, que da ms importancia a las ideas que a la
narracin en s misma. El estudio crtico de los evangelios demuestra que se basa en fuentes
distintas (pues hay diferencias en cuanto a los acontecimientos que relata), y que hace ms
hincapi en la faceta ms humana de Jesucristo, poniendo mucho nfasis en el amor como
elemento indispensable del cristianismo.

Aunque la obra tal vez carezca del alcance de su primo la Pasin de San Mateo, tiene una
calidad inmediata y dramtica. Bach interpreta, como una especie de equivalente musical
de la Pasin, un episodio de la historia que detalla el arresto, el juicio y la crucifixin, con
las palabras de las personas histricas: Cristo, Pilato, Pedro y Juan como evangelista en
recitativos, seguido de un solo comentando sobre el significado emocional y espiritual del
evento descrito. El coro retrata a la multitud - soldados, sacerdotes y gente - adems de
cantar corales, basados en temas familiares. Por el contrario, las arias son eventos
especiales (slo hay tres en la primera parte) durante la cual el curso del drama de la Pasin
se detiene y se hace espacio para la reflexin profunda
La obra consta de 68 movimientos siendo Christus, der uns selig macht el nmero 21
Sobre el compositor

Johann Sebastian Bach Naci el 21 de marzo de 1685 en el seno de una familia que durante
siete generaciones dio 52 msicos de importancia, en Eisenach, Turingia (Alemania).

Recibi sus primeras lecciones musicales de su padre, Johann Ambrosius. Cuando ste
falleci, se fue a vivir y estudiar con su hermano mayor, Johann Christoph, por entonces
organista de Ohrdruff.

En 1700 comenz a trabajar como miembro del coro de la iglesia de San Miguel, en
Lneburg. En 1703 pas a ser violinista de la orquesta de cmara del prncipe Johann Ernst
de Weimar, para pasar en ese mismo ao a Arnstadt, donde se convirti en organista de
iglesia.

A finales de 1705 consigui un permiso para cursar estudios con Dietrich Buxtehude,
organista y compositor dans afincado en Alemania. Entre ambos msicos se estableci un
relacin tan positiva que su estancia Lbeck se prolong un mes ms de lo acordado. Esto
levant crticas por parte de las autoridades eclesisticas, que adems se quejaban de las
florituras y armonas con las que acompaaba a la congregacin en sus cantos religiosos.

En 1707 contrajo matrimonio con Maria Barbara Bach, prima segunda suya, y se traslad a
Mulhose, donde trabaj como organista en la iglesia de San Blas.

Un ao despus regres a Weimar como organista y violinista de la corte del duque

Wilhelm Ernst. All permaneci durante los siete aos siguientes y se convirti en
concertino de la orquesta de la corte en 1714.

En Weimar compuso unas 30 cantatas, incluida la conocida cantata de funeral Gottes Zeit
ist die allerbeste Zeit (c. 1707), adems compuso obras para rgano y clavicmbalo. Entre
1717 y 1723 ejerci como maestro de capilla y director de msica de cmara en la corte del
prncipe Leopoldo de Anhalt-Kthen. Durante este periodo escribi fundamentalmente
msica profana para conjuntos instrumentales e instrumentos solistas. Tambin compuso
libros de msica para su mujer e hijos para el estudio de la tcnica del teclado y el arte de la
msica en general. Estos libros incluyen el Clave bien temperado (I, 1712; II, 1742), las
Invenciones (1722-1723) y el Orgelbchlein (Pequeo libro para rgano, 1713-1717).

Tras un ao de la muerte de su mujer en 1720, se cas con Anna Magdalena Wilcken,

cantante e hija de un msico de la corte que le dio trece hijos, adems de los siete que haba
tenido con su anterior esposa. En 1723 se radica en Leipzig, ciudad donde vivi ya hasta su
muerte.

Su cargo de director musical y jefe de coro en la iglesia de Santo Toms y en la escuela

eclesistica no le satisfaca por las disputas continuas con miembros del consejo municipal.
Las 202 cantatas que nos han quedado de las 295 que compuso, destacan la Cantata de la
Ascensin y el Oratorio de Navidad, formado este ltimo por seis cantatas. La Pasin segn
san Juan y La Pasin segn san Mateo tambin se escribieron durante su estancia en
Leipzig, al igual que su Misa en si menor. Entre las obras para teclado compuestas durante
este periodo destacan las famosas Variaciones Goldberg, el segundo libro del Clave bien
temperado y el Arte de la fuga, formada por 16 fugas y cuatro cnones, todos sustentados
en el mismo tema.

Johann Sebastian Bach comenz a quedarse ciego el ltimo ao de su vida, falleciendo en

Leipzig el 28 de julio de 1750, tras someterse a una fallida operacin ocular. Dej su
influencia en msicos posteriores como Mozart, Beethoven, Mendelssohn o Chopin.
Anlisis del movimiento Christus Der Uns Selig Macht utilizando el sistema
S.M.A.R.T. (Sonido, Meloda, Armona, Ritmo, Texto)

1. Sonido

Timbre: Composicin original para 4 voces (bajo, tenor, alto y soprano).

Textura: Obra polifnica (17 compases)

Este movimiento presenta una particularidad en cuanto al uso del caldern

(tambin llamado fermata) cada 2 compases, es decir compases 2, 4, 6, 10,
12, 14, la excepcin se presenta en el comps nmero 8 donde posee una
blanca pero el coral sigue y en el comps numero 16 donde el caldern se
deja para el final (compas 17).Tambin la fermata se emplea en el tercer
tiempo que coincide con la figura de blanca.

El fragmento est dividido en 4 partes, 3 de ellas contando con 4

compases, mientras que en el sistema final se presentan 5 compases sin que
afecte la simetra de la figura de blanca empleada cada dos compases en el
tercer tiempo.

El primer sistema (compases 1 a 4) y el ltimo (compases 13 a 17) cierran

con un acorde de Mi Mayor lo que hara pensar que es la tonalidad del
movimiento, sin embargo, durante el desarrollo del tema se toman acordes
de diversas caractersticas (mayor, menor, disminuido) que no
corresponderan a una sola tonalidad.

Las voces que definen los acordes en su mayora son las intermedias, es
decir, tenor y contralto, aunque las voces externas (bajo y soprano) tambin
llegan a definir ciertos acordes como por ejemplo el bajo en los compases
2 (primer tiempo), 3 (cuarto tiempo), 4 (tercer tiempo) y la soprano en los
compases 3 (primer y tercer tiempo), 4 (segundo tiempo), por nombrar
algunos ejemplos.

Dinmicas: La partitura no tiene indicaciones de dinmica. Los contrastes

y el movimiento dinmico estn determinados por el contraste de
texturas, el impulso rtmico y el uso del caldern; adems de poseer ligaduras que
pueden indicar interpretacin y/o respiracin.
 2. Meloda

Modo: No es una obra modal.

Rango: Fa 2 Mi 6

Tesitura: La mayor parte de la meloda por voces se desarrolla entre:

Bajo: La 2 - Mi 3
Tenor: Sol # 4 - Si 4
Alto: Mi 5 Sol 5
Soprano: La 5 - Mi 6

Funcin:

Contorno Meldico:

El movimiento es suave por grados conjuntos y cromatismos en las 4 voces sobre

todo en las intermedias (tenor y Contralto) que definen los acordes durante la mayor
parte del tema, el uso de terceras mayores y menores tambin est presente, los
saltos de cuartas y quintas justas son ms comunes para el tenor y bajo. Existen
saltos de 4 aumentada en el movimiento, por ejemplo el primero lo presenta el tenor
en el comps 2 entre el segundo y tercer pulso que va de las notas fa a si de forma
descendente y luego el bajo en el ltimo pulso del comps 5 y el primero del
comps 6 con las notas fa a do# de forma descendente, este mismo tritono lo repite
la Contralto en los compases 6 y 8.

Clmax: La obra maneja puntos climticos en cada una de las voces,

desarrollndolas generalmente por grados conjuntos de forma ascendente.

Bajo: Nota climtica La 3 en el comps 12 desarrollndose desde el Do# 3 en el

tercer tiempo del comps 11, para luego reposar en el Sol 3 por grado conjunto.
 Tenor: Nota climtica Fa 5 en el segundo tiempo del comps 2 desarrollndose
desde el Si 4 por grado conjunto de forma ascendente y reposa por salto en el Si 4; esta nota
climtica ji se vuelve a repetir.

Contralto: Nota climtica el Si4 en el cuarto tiempo del primer comps, se

desarrolla desde el Sol# 4 por grado conjunto de forma ascendente en el primer tiempo del
comps 1, esta nota climtica no se vuelve a repetir.

Soprano: Nota climtica Mi 5 en el 3 tiempo del tercer comps, se desarrolla desde

el Si4 por grado conjunto de forma ascendente, de igual forma realiza este desarrollo en el
comps 11 pero desde un Do5 hasta el Mi5.

3. Armona

Tonalidad: El acorde inicial y final pueden definir que el eje tonal principal es Mi
mayor (E)

Estructura Armnica: divida en 4 secciones; posee periodos de dos compases entre

calderones.

Ritmo Armnico: Generalmente en la mayora de la obra la armona se mueve a

ritmo de negra aunque en algunos compases maneja ritmo de blanca.

Lenguaje Contrapuntstico: Es una obra polifnica que no es imitativa, maneja

melodas simultneas de contrapunto de primera y segunda especie.

4. Ritmo

Mtrica: La obra est escrita en 4/4

Tempo: No esta especificada en la partitura, pero por versiones digitales de audio y

videos generalmente est interpretada en negra igual 65 bpm.
 Figuras y Motivos Rtmicos Principales:
Existen 4 figuras rtmicas utilizadas - - y junto al uso de ligaduras de
prolongacin como en los compases 1 a 6 y 8 a 17 donde las corcheas son las que
en mayor medida estn ligadas. La ligadura ms amplia est en el comps 16
para tenor y alto y en el tercer pulso que conecta la blanca del bajo y la soprano
con la redonda del comps 17.

Densidad Rtmica: En las dos ltimas secciones de la obra se puede identificar el

aumento del ritmo en las voces, donde generalmente vienen de usar negras y blancas
a usar compases que usan negras y corcheas.

Estructura de Frase: Generalmente las frases de la obra estn divididas en cada dos
compases, las secciones cada cuatro compases.

5. Texto

Idioma: Alemn, inspirado en los captulos 18 y 19 de la Pasin San Juan

Original

Christus, der uns selig macht,

Kein Bs' hat begangen,
Der ward fr uns in der Nacht
Als ein Dieb gefangen,
Gefhrt fr gottlose Leut
Und flschlich verklaget,
Verlacht, verhhnt und verspeit,
Wie denn die Schrift saget.

Traduccin

Cristo, el que nos salva,

nada malo ha cometido.
Por nosotros, en la noche,
fue como ladrn apresado,
conducido ante impos,
falsamente acusado,
burlado, ultrajado y escupido,
como dice la escritura.

Contenido: La Pasin Segn San Juan, narra desde el momento en que Judas
Iscariote lleva a sacerdotes y fariseos al Valle de Cedrn donde Jess se encontraba
con sus discpulos para entregrselo a los sacerdotes, hasta el momento en que Jess
es sepultado. Adems del relato evanglico Bach aadi fragmentos que
complementaban el relato en s.

Fuente: La Biblia La Pasin de Cristo segn el evangelio de San Juan

Relacin Texto y Msica: Dada la poca y el propsito de la obra (contexto

religioso) el movimiento armnico de las cadencias y semi cadencias crean un
ambiente y formas que hasta hoy en da se usan en la msica religiosa, adems que
en los calderones siempre busca terminar en acordes mayores aunque generalmente
en los tiempos de los compases se mueve entre acordes menores.