Vanguardia Rusa, 1910-1930. Museo y Colección Ludwig

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Vanguardia rusa (1910-1930)

Museo y coleccin Ludwig
1985
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VANGUARDIA RUSA
1910 1930
MUSEO y COLECClON LUDWIG
Fundacin Juan March
VANGUARDIA RUSA
1930
1910
MUSEO Y C OLE CC ION LUDWIG
Fundacin Juan March

Fundacin Juan March
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VANGUARDIA RUSA
1910
. 1930
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MUSEO Y COLECCION LUDWIG
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FUNDACION JUAN MARCH

ABRIL-MAYO 1985
Fundacin Juan March

Cubierta: Malevich . Suprematismo dinmico . 1916 lN .0 70l .
ABREVIATURAS DE CATLOGOS DE EXPOSICIONES SIGLAS DE INSTITUCIONES, AGRUPACIONES

CITADOS EN EL TE XTO Y OTRAS ENTIDADES RUSAS
CITADAS EN EL PRESENTE CATALOGO
KLN 1974 ACHR

Van der Flache zum Raum - Russland 1916-1924 me la Asociacin de Artistas de la Revolucin.
super fice al espacial. Galera Gmurzynska . Colonia ,
1974. ACHRR
Asociacin de Artistas de la Rusia Revolucionaria.
KLN 1975
Die 20er Jahre in Osteuropa (Los aos 20 en la Europa GACHN
orienta/l . Galera Gmurzynska . Colonia , 1975. Academia Estatal de Ciencias del Arte.
KLN 1977 GINCHUK

D ie Kunsti smen in Russland 1907-1930 (Los ismos del Instituto Estatal de Cultura Artstica.
arte en Rusia). Galera Gmurzynska . Colonia, 1977. INCHUK
K LN 1978 Instituto de Cultura Artstica.
K. Malevich zum 1 OO. Geburtstag CMalevich en el cente- IZO
nario de su nacimiento). Galera Gmurzynska . Colonia , Departamento de Artes Plsticas de la Comisara del
1978 . Pueblo para la Cultura Popular de la RSFSR.
KLN 1979/ 80 LEF
Knstlerinnen der russischen Avantgarde 191 0-1930 Frente de Izquierdas de los Artistas.
(Mujeres artistas de la vanguardia rusal. Galera Gmur-
zynska . Colonia , 1979/ 80 . NARKOMPROS
Comisara del Pueblo para la Formacin Cultural.
KLN 1981
Van der Malerei zur Design me la pintura al diseol . Ga- OBMOCHU
lera Gmurzynska . Colonia, 1981 . Sociedad de Jvenes Artistas.
KLN 1984 OST

Sieben Moskauer Knstler 1910-1930 (Siete artistas Sociedad de Pintores de Caballete.
moscovitas) . Galera Gmurzynska . Colonia, 1984. POSNOWIS
LOS NGELES 1980 Partidarios del Arte Nuevo
The Ava nt-Garde in Russia 1910-1930, New Perspecti- RACHIN
ves (La vanguardia en Rusia; nuevas perspectivas) . Los Academia Rusa de Ciencias del Arte.
Angeles County Museum, 1980.
RAPP
Asociacin Rusa de Escritores Proletarios.
RSFSR
Repblica Rusa Socialista Federativa Sovitica
(Denominacin anterior a la de Unin de Repblicas
Socialistas Soviticas: URSSJ.
SWOMAS
Talleres Libres (Talleres de Arte, Libres y Estatales,
segn definicin propia) .
Fundacin Juan March.
Textos : Evelyn Weiss . UNOWIS
Traduccin: Antonio Zubiaurre . Afirmacin/ Afirmadores del Arte Nuevo.
Fotomecnica: Oa, Ams de Escalante, 4. Madrid.
Fotocomposicin: lnduphoto, S. A. , Titania , 21 . WCHUTEMAS
Impresin: Royper , S. A., San Romualdo , 26. Talleres Estatales Artstico-Tcnicos de Enseanza
Fotografas: Galera Gmurzynska. Colonia, y Hans- Superior.
Oieter, Weber Rheinisches Bildarchiv. Colonia.
I.S .B.N.: 84-70 75-313-4. WCHUTE IN
Depsito Legal: M-9905-1985. Instituto Estatal Artstico-Tcnico de Enseanza
D iseo Catlogo: Jordi Teixidor. Superior.
Fundacin Juan March

Por primera vez se ofrecen ahora al pblico, en el marco de una exposicin, los
fondos de Arte de la vanguardia rusa, de la Coleccin Ludwig. Ni en el mismo
Museum Ludwig, donde han podido verse desde hace algn tiempo y con carcter
permanente muestras parciales de dicha coleccin instaladas en locales propios,
se present hasta la fecha una visin de conjunto tan completa y, an ms, enri-
quecida con obras nuevas y de suma importancia.
Nos complace, pues, poder mostrar por vez primera en Madrid y Barcelona las
obras de uno de los ms audaces y variados movimientos de la moderna revolucin
artstica. Nos congratula asimismo la posibilidad de presentar esos fondos en toda
su extensin. Se hace evidente que la Coleccin Ludwig, slo igualada por muy
pocas fuera de la Unin Sovitica, est en condiciones de ofrecer, con toda su
calidad, vitalidad y bro, el arte de aquella poca. Los ms destacados maestros,
como Larionov, Exter, Gonscharova, Malevich, Suetin, Rodchenko, etc., estn
representados por obras capitales, o por grupos de obras, que ponen de manifiesto
las casi siempre asombrosas facetas y posibilidades estilfsticas de aquel arte de
vanguardia.
La Exposicin ha resultado posible gracias a la amabilidad del Profesor Dr. Drs. h.
c. Peter Ludwig y de su esposa, la Profesora Irene Ludwig, que autorizaron la
cesin de sus obras para un largo viaje y para un razonable tiempo de exhibicin.
En nombre de todos, les expresamos nuestra ms cordial gratitud. Esta Exposi-
cin ofrece igualmente, tambin por vez primera, la posibilidad de hacer patente la
entrega ejemplar acreditada durante largos aos por el matrimonio Ludwig en el
empeo de coleccionar, con toda la amplitud posible, el arte de la vanguardia rusa.
El Catlogo de la Exposicin ayudar a la comprensin y estudio de la evolucin
artstica de los respectivos autores y a su situacin cronolgica ante el trasfondo
de los acontecimientos de la poca que vivieron. La Dra. Evelyn Weiss, comisaria
de la exposicin, ha contribuido con todo esmero y gran dedicacin, al xito de los
correspondientes trabajos preparatorios, encargndose adems de la redaccin
del Catlogo. Reciba asimismo nuestro mejor agradecimiento. En muchos casos, la
Dra. Weiss ha recibido el inestimable apoyo de la Galera Gmurzynska de Colonia, a
la que testimoniamos tambin las gracias ms sinceras.
Madrid, 10 de abril de 1985
Siegfried Gohr,
Director.
Museo Ludwig. Colonia.
Jos Luis Yuste Grijalba,

Director Gerente.
Fundacin Juan March. Madrid.
Oriol Bohigas,
Presidente.
Fundaci Joan Mir. Barcelona.
Fundacin Juan March 5

92 Composicin suprematista , 1915-16.
r
1
6 Fundacin Juan March

LA VANGUARDIA RUSA: 1910-1930
Evelyn Weiss
a Historia del Arte entre 1910 y 1930 es la historia de la gran aventura
L
del arte del siglo XX. En esas dos dcadas parecen estar previamente
pensadas, y preconcebidas, todas cuantas renovaciones y sorpresas
hemos vivido en el campo del arte a lo largo de los ltimos cincuenta
aos. En esas dos dcadas semeja haberse produido una concentra-
cin de fuerzas espirituales e intelectuales que, a su vez, vendrlan a
determinar una inslita integracin de las artes plsticas con la polltica, las le-
tras, la msica, el diseo. Slo ahora vamos teniendo conciencia, poco a poco, de
cuntos avances revolucionarios experimentados por nosotros desde los aos se-
senta se remiten a ideas y concepciones de la vanguardia rusa. Veamos un ejemplo:
el ao 1921, Alexander Rodchenko presenta en Mosc, en la exposicin 5 x 5 = 25,
un trptico cuyas respectivas porciones nos muestran otros tantos lienzos, pin-
tado cada uno de ellos en un solo color: un lienzo rojo, uno azul y uno amarillo.
Acerca de estas tres superficies monocromas nos dice el autor: He reducido la
pintura a su lgico final y he expuesto tres cuadros: uno rojo, otro azul y otro
amarillo; y esto con una verificacin: todo ha terminado. Son los colores fundamen-
tales. Toda superficie es una superficie, y no debe existir ya representacin
alguna 1 Sbitamente, se despliega ante nuestros ojos toda la evolucin de la
pintura monocroma, desde Yves Klein hasta Palermo.
Los artistas rusos osaron tambin llegar hasta lineas extremas, fronterizas, que,
ms tarde, en los aos cincuenta y sesenta, volveran a formularse por los pinto-
res norteamericanos de lo sublime, de Barnett Newman a Ed Reinhard. No slo
Malevich, con su famoso Cuadrado negro (Museo Ruso de Leningradol, o con la
suprematista Composicin blanco sobre blanco (Museo of Modern Art, Nueva
Yorkl, que deben considerarse como jalones y piedras miliares en la evolucin del
arte abstracto, realiz obras de las que poseen carcter de llamadas de atencin;
las pinturas .arquitectnicas de Liubov Popova aparecen como ancestros de un
quehacer artstico semejante al que encontramos en los aos setenta en Mel
Bochner o en Dorothea Rockburne, mientras el asombroso cuadro Franja verde, de
Rozanova, del ao 1917 (Coleccin Costakisl, viene a ser un eco anticipado de las
Encrucijadas, de Barnett Newman. Las obras experimentales y las esculturas de
Tatlin y Rodchenko de principios de la dcada de los veinte, con su acentuacin
del material, de la funcin del objeto y su sencillsima composicin y formas estan-
dartizadas lvanse las esculturas de Rodchenko de 1920-1921, reprod. p. 24,
en Christina Lodder. Russian Constructivism. New Haven, Londres, 19831, tienen
mucho en comn con las posteriores metas e ideas del minimal-art, tal como las
formularan Karl Andre y Donald Judd.

Es cierto que los ejemplos aqu propuestos constituyen los ms llamativos mensa-
jes de este sorprendente panorama artstico. Pero slo son la porcin saliente de
todo un proceso evolutivo iniciado en Rusia ya con anterioridad a la Revolucin, y
que incorpor una voz distinta e importante al coro de la vanguardia europea. El
contacto directo con el escenario artstico de Pars, el encuentro con el fauvismo,
con el cubismo y con el futurismo italiano se convirti en evidente estmulo, pero
fue tambin piedra de toque que servira para indagar la situacin propia y ras-
trear el curso de las races ltimas del arte. Para llegar hasta las autnticas
fuerzas creativas se conjur, y se descubri de nuevo, el arte popular, la potencia
vital del arte no acadmico ni culto, tal como esa potencia emerge en muchos
campos del arte del pueblo; as, por ejemplo, los artistas de vanguardia coleccio-
nan los viejos rtulos o muestras de los comercios y redescubren el ulubok, el
sencillo grabado en madera, coloreado, obra de manos campesinas. En la msica,
se comienza a reunir canciones populares y se las elabora en forma de composicio-
nes nuevas y personales lvase el caso de Mansourovl. En la pintura, surgen cua-
dros concebidos y realizados bajo el signo de un primitivismo ruso muy peculiar
lvanse, sobre todo, las obras de N. Gonscharova y M. Larionovl. Mas no slo se
consideran y exploran las propias races y la propia tradicin cultural, sino que
tambin se abren las fronteras; poco despus del comienzo del siglo se produce un
activo intercambio con el mbito artstico occidental, principalmente con Pars.
No es slo que en Rusia pudiera admirarse la obra temprana de Czanne, Picasso,
Matisse, Gauguin, en las prodigiosas colecciones particulares de lvan Morozov y
Sergey Shchuschkin: muchos artistas, por su parte, hicieron viajes a Pars, como
es el caso, por ejemplo, de M. Larionov, N. Gonscharova, M. Chagall, l. Puni ...
Este amplsimo intercambio dejara huellas bien perceptibles en el desarrollo del
arte ruso, y se proseguira despus de la misma Revolucin rusa hasta los comien-
zos de la dcada de los veinte; luego, ira extinguindose de modo paulatino: Poco a
poco, se produciran las emigraciones de los artistas: Charchoune, Gonscharova,
Larionov, Chagall, Kandinsky, Pevsner, Gabo, fueron saliendo del pas; los contac-
tos con las galeras berlinesas y con la Bauhaus de Weimar, y luego de Dessau,
remitiran con el tiempo.
Ocasionalmente, habra un nuevo centelleo de noticias, de informacin, como, pon-
gamos por caso relevante, la notable exposicin Pressa IColonia, 1928), para la
cual dise El Lissitzki el asombroso pabelln sovitico. Luego, seguira otra vez el
largo silencio de la incomunicacin ... Poco a poco, los protagonistas de la heroica
vanguardia, los artistas que haban apoyado plenamente la Revolucin, que crean
por entero en la renovacin de la sociedad, y con ello en la renovacin del lenguaje
artstico, que se haban propuesto nuevos objetivos y que intentaban realizarlos
en sus obras ... , esos hroes resultaban ya molestos. El bro intelectual de sus
!Jbras, la fuerza vital de sus ideas no armonizaban con la concepcin de un rgimen
totalitario que exiga obediencia absoluta y unificacin incondicional. Cabe decir
que durante cuarenta aos ha permanecido oculta la contribucin de toda una
poca del arte ruso a la historia del siglo XX; las obras no se publicaron, no fueron
objeto de anlisis y, sobre todo, no se exhibieron. Slo en el ltimo lapso de diez a
quince aos se puso en marcha una tarea debidamente orientada, y algunas exposi-
ciones jalonaron el redescubrimiento de ese importante captulo de la Historia del
Arte. La nica monografa existente hasta ahora se la debemos a Camilla Gray,
que el ao 1955 visit Rusia por vez primera, como bailarina de ballet; ella fue
quien nos ofreci ese inicial y sumario bosquejo de la cuestin bajo el ttulo Das
grosse Experiment: Russische Kunst 1863 bis 1922 IEI gran experimento: el arte
ruso, de 1863 a 19221. A pa.r tir de mediados de la dcada de los setenta comienza
una importante actividad preparatoria; esta actividad es la que llevan a cabo los
museos y galeras. La serie de exposiciones organizadas por la Galera Gmur-
zynska, Colonia, desde 1974, sac a la luz gran cantidad de material no publicado
hasta entonces; la amplia muestra Pars-Mosc, ofrecida por el Centro George
Pompidou, Pars, 1979, nos deparara una primera imagen informativa, al tiempo
que presentaba muchas obras procedentes de museos soviticos 2 La exposicin
ms abarcadora sera, al ao siguiente, la organizada por Stephanie Barran y
Maurice Tuchmann en el County Museum de los ngeles: La Vanguardia en Rusia,
de 1910 a 1930; nuevas perspectivas.

Importante fuente de informacin es, desde hace algn tiempo, la Coleccin
George Costakis. Su propietario, de nacionalidad griega, pas prcticamente toda
la vida en la Unin Sovitica en calidad de diplomtico, y logr juntar una notable
serie de obras rusas y soviticas del siglo XX. La coleccin vino a ser una especie
de consigna secreta, y algunos visitantes occidentales que all acudan recuerdan
an la bien protegida mansin de Mosc, donde los cuadros pendan en las paredes
en filas de tres y cuatro, y donde poda contemplarse una admirable sucesin de
obras artsticas, desde los iconos antiguos hasta trabajos de la poca tarda de
Malevich. En 1977, Costakis sali oficialmente del pas, dejando gran parte de su
coleccin en la Galera Tretiakov de Mosc 3 Entre 1980 y 1981, la coleccin fue
objeto de trabajos especiales de ordenacin y estudio, y con ella organiz una gran
exposicin itinerante el Museo Guggenheim de Nueva York sus obras emprendie-
ron as un viaje de alcance mundial 4
La Coleccin Costakis se form durante varios decenios, gracias, sobre todo, al
conocimiento personal establecido con los artistas o con sus familiares. De ma-
nera por entero distinta se cre la Coleccin Ludwig, acumulacin de ms de 300
piezas que abarcan todos los gneros y modalidades artsticas, desde la pintura, la
escultura, el dibujo, el collage, la acuarela... hasta la fotografa. De tal forma,
esta coleccin es, junto a la Costakis -cuyo catlogo comprende 269 nmeros-,
la mayor coleccin de arte ruso de vanguardia que existe en Occidente. Se ha
reunido conforme a criterios histrico-artsticos y documentales, y trata de ofre-
cer una amplia visin de conjunto de la gran diversidad de la evolucin artstica
durante la poca que abarca.
El matrimonio Irene y Peter Ludwig, que posee adems colecciones sumamente
valiosas de arte medieval, precolombino y griego, ha reunido sistemticamente,
desde 1967, obras de arte del presente siglo, dedicando atencin especial a los
siguientes campos: pop-art ingls y norteamericano de los aos cincuenta y se-
senta, minimal-art, concept-art, y nuevo realismo europeo, as como la evolucin
del arte en Alemania, de la pintura en particular, desde 1970. En los ltimos ocho
aos vino a agregarse la coleccin Vanguardia rusa, que el matrimonio Ludwig fue
adquiriendo en'tempo'rapidsimo hasta alcanzar la gran importancia de los actuales
fondos. El ao 1980 se instal en el Museo Ludwig, Colonia, el nuevo departa-
mento Arte ruso temprano, que desde esa fecha ha llegado a triplicarse 5 Esta
parte de la Coleccin Ludwig ha superado, entre tanto, los 40 nombres de artis-
tas, cuya obra permite seguir con suficiente detalle la evolucin de la vanguardia
rusa.
Obras importantes de N. Gonscharova, M. Larionov, A. Lentulov, etc. marcan la
contribucin del neo-primitivismo al arte ruso tal como esas obras se presentaron
en la exposicin Rabo de asno, de 1910 a 1912. El encuentro con las teoras del
futurismo italiano, segn las formulara Marinetti ya en 1913, dio lugar al Mani-
fiesto rayonista, que Larionov publicara el mismo ao con motivo de la exposicin
El blanco de tiro. El cubismo era conocidsimo entre aquellos artistas se discuta
sobre l y se analizaban sus obras. De todas estas tendencias surgira un estilo
propio, inconfundible y vital: el cubo-futurismo. Obras extraordinarias documentan
en la Coleccin Ludwig ese estadio de la evolucin general: por ejemplo, cuadros
conocidos de L. Popova y A. Exter, piezas de sobresaliente calidad. Sobre todo,
cabe apreciar aqu el relevante papel desempeado por L. Popova y A. Exter en el
mbito del arte ruso, antes y despus de la Revolucin.
Por lo dems, sorprende el destacado lugar que desde principios de siglo ocupan
las mujeres en el desenvolvimiento del arte ruso casi sin dar crdito a los hechos,
consideramos la larga lista de sus nombres y sus obras: Xenia Ender, Vera Ermo-
laeva, Alexandra Exter, Natalia Gonscharova, Elena Guro, Nina Kogan, Valentina
Kulagina, Natalia Jureva, Liubov Popova, Oiga Rozanova, Varvara Stepanova, Na-
dieshda Udalzova. Y stos son slo los principales nombres algunas de ellas fueron
esposas o compaeras de otros artistas, pero su obra y su circulo de influencia no
estuvieron jams a la sombra de aquellos artistas ellas, cabe afirmarlo as, des-
plegaron libremente su creacin y ostentaron importantes cargos y categoras
oficiales como profesoras en Escuelas de Arte y Academias, e incluso como direc-
toras de centros docentes recin fundados. El arte no fue para ellas una actividad
de saln y de ocupacin del tiempo libre, sino profesin y vocacin autnticas:

invitacin a la auto-realizacin creativa mediante una actividad plena de sentido y
orientada al mbito pblico, a la colectividad. social. Tal fenmeno se explica quizs
por el hecho de que en aquella sazn vino a hacerse una especie de tabla rasa para
la situacin que tocaba afrontar; se empezaba de nuevo, no existan dechados que
imitar ni una tradicin que oprimiera en cierto sentido; hombre y mujer se vean,
con igualdad de posibilidades, ante iguales tareas; avanzaban con las mismas difi-
cultades y con las mismas rmoras.
De idntico modo que las mujeres asumieron un papel de primer orden en la historia
de la fotografa desde finales del siglo XIX, multitud de nombres femeninos apare-
cen tambin ligados a determinadas innovaciones tcnicas. As, por ejemplo, la
historia del nuevo arte del libro se halla vinculada estrechamente al nombre de
Oiga Rozanova, con nuevas tcnicas y nuevos sistemas de impresin. En cualquier
caso, con el correr de aquella poca de impetuosos arranques y de vislumbradas
perspectivas para el espritu, aconteci que la poesa, la pintura, el arte del libro,
la tipografa, la msica, el ballet, se unieron con apretados lazos. Como ejemplo
ilustre, valga recordar en este punto la colaboracin del pintor Malevich, del poeta
Krushenych y del pintor y msico Matiushin en la pera futurista Victoria sobre el
Sol (1913J.
Segn puede colegirse de estas pocas anotaciones, la evolucin no se produjo en
Rusia de modo rectilneo. Existen siempre superposiciones, diferencias tempora-
les, repeticiones, distintas corrientes estilsticas que se mantienen unas junto a
otras; as ocurre que la formulacin del suprematismo por Malevich, formulacin
tan sealada para todo el arte del siglo XX, y tan sobresaliente por encima de
otras tendencias, no es tampoco un punto final sino una de las muchas posibilida-
des artsticas existentes. Un artista llegaba aqu a una situacin lmite; pero, an
ms: abra simultneamente el camino a muchas posibilidades del arte abstracto
que seran formuladas ms tarde. El suprematismo de Malevich no slo inaugura la
dimensin fiiosfica del arte, sino que, al propio tiempo, hace tambin posible la
ulterior evolucin post-revolucionaria de un arte constructivo y utilitarista: el
que, de modo ejemplar, habra de surgir con el constructivismo de A. Rodtschenko
y V. Stepanova.
Taller de Matiushin en Petrogrado, 1917, con

Malevich, Ender, Mansurov y Miturish.

Despus de la Revolucin, el arte sovitico estableci normas que hoy en da
siguen conservando validez en la tipografia, en la fotografia, en el diseo, en la
configuracin de carteles. Se sinti la felicidad de, por fin, conseguir que las mu-
chas ideas experimentales de ndole revolucionaria se pusieran al servicio de un
arte que debera ser utilizado ahora, uno no se conformaba ya con esculturas,
objetos bellos, cuadros por el contrario, uno era dichoso con poder crear telas,
muebles, porcelana y cosas de utilidad cotidiana, disear edificios dentro del esp-
ritu de la Revolucin, proyectar proclamas, manifiestos, carteles y dems mate-
rial escrito los artistas se ocupaban en trabajos de arquitectura, creacin de
maquinaria y produccin masiva el arte pareca abarcar todos los campos de la
vida social, desde las marchas y desfiles polticos hasta las representaciones
teatrales y el cine. Resumiendo y abstrayendo lo substancial, cabe decir que en las
dos dcadas que comprende ese lapso, antes y despus de la Revolucin rusa, se
cre una obra de arte total, de carcter artstico y social al mismo tiempo, y de
cuo propio y singularsimo. La Coleccin Ludwig es una importante contribucin
en el intento de investigar las huellas de esa obra de arte total y de, al menos
parcialmente, reconstruirla.
Colonia, Marzo 1985.
Notas:
A. Rodchenko . Del texto Trabajo con Majakovsky, 1939; reproducido en Koln 1981 , p. 190 s.
2 Una primera exposicin , Art and Revo lution , organizada en 1971 por The Hayword Gallery, Londres, y
que luego continu como exhibicin itinerante, result disminuida en una seccin completa, censurada sta
por el Ministerio sovitico de Cultura .
3 En 1977 , durante la conferencia internacinal ICOM , en Mosc, algunos miembros del CIMAM (Comite
lnternationale Muse a Modernel pudieron visitar los fondos del siglo XX de los principa les museos de
Leningrado y Mosc. All, en la Galera Tretiakov, tuvieron ocasin de admirar obras maestras de la Colec-
cin Costak is que se haban reunido en una pequea exposicin organizada con fondos de depsito de dicha
galera .
4 En el ao 1977 se present , por primera vez , en el Kunstmuseum de Dsseldorf. la parte oficialmente

exportada de la Coleccin Costakis. Vase Art of the Avantgarde in Russia : Selections from the George
Costakis Collection , por Margit Rowell y Angelika Zander-Rudenstine . The Saloman Guggenheim Museum .
Nueva York, 1981 .
5 Evelyn Weiss . Van der Sammlung Ludwig zum Mt;seum Ludwig . Chron ik eines Jahrzehnts me la Colec-
cin Ludwig al Museo Ludwig . Crnica de un deceniol , p. 13, en Handbuch Museum Ludwig, Kunst des 20 .
Jahrhunderts (Manual del Museo Ludwig , Arte del siglo XXJ . Colonia , 1979. Evelyn Weiss , Chronik des
Museum Ludwig , Fortsetzung 1980-1983 (Crnica del Museo Ludwig. Continuacin , 1980- 19831, p. 27 ,
en Handbuch Museum Ludwig , vol. 11. Colon ia , 1983.

Cronologa
1
Acontecimientos polticos Acontecimientos culturales
1905
Final de la guerra ruso-japonesa, comenzada en 1904; Rusia sufre XII Exposicin de la Comunidad Moscovita de Artistas; se mues-
una tremenda derrota. Manifestaciones de masas en San Peters- tran, principalmente. trabajos de pintores simbolistas CKrymov,
burgo (El Domingo sangriento , 9 de enero); a continuacin, huel- Kusnezov , SarianJ .
gas y disturbios en toda Rusia . Manifiesto de Octubre del zar
Nicols 11 ; concesin de derechos civiles fundamentales y una re-
presentac in popular (la DumaJ. Queda sofocada la rebelin de Di-
ciembre en Mosc.
1906
Primera Duma ( 1O, V - 22, VIIJ . Exposicin Mundo del Arte (Mir iskusstvaJ, en San Petersburgo,
con obras de Bakst, Javlensky, Kusnezov, Larionov. XIII Exposicin
de la Comunidad Moscovita de Artistas , con trabajos de Gonscha-
rova , Larionov y otros. Fundacin de la publicacin simbolista El
Toisn de Oro (se publica hasta 1909J.
1907
Segunda Duma (5, 111- 17, VIJ . Tercera Duma (14, XI- 22, VI, XIV Exposicin de la Comunidad Moscovita de Artistas, con obras
1912). de V . Burliuk, Gonscharova , Kandinsky, Malevich. La exposicin
Rosa Azul (Golubaya rosa) , celebrada en Mosc, con la colabora-
cin de El Toisn de Oro, ofrece . una panormica de la pintura
simbolista en Rusia. 1Exposicin de la nueva comunidad de artistas
Los independientes (NesavisimyeJ, en Mosc, con trabajos de la
Gonscharova , Malevich y otros. Publicacin de la novela La ma-
dre, de Gorki, que ms tarde ser considerada como el primer
ejemplo del realismo socialista en el mbito de la literatura.
1908
Exposiciones XV y XVI de la Comunidad Moscovita de Artistas, con
trabajos de D. y V . Burliuk, Falk, Kandinsky, Malevich . 1 Exposicin
del Saln El Toisn de Oro: panormica del arte contemporneo
francs y ruso, con trabajos de Braque, Gauguin, Matisse, Gons-
charova , Larionov, etc. Exposicin La Alianza CSvenoJ , en Kiev, con
obras de D. Burliuk, Exter, Gonscharova, Larionov, Lentulov.
D . Burliuk publica, con motivo de esta exposicin , su manifiesto
La voz de un impresionista; en defensa de la pintura .
1909
XVII Exposicin de la Comunidad Moscovita de Artistas; participan
en ella Lentulov , Malevich y otros. 11 Exposicin del Saln El Toisn
de Oro, con obras de artistas franceses y rusos (Le Fauconnier,
Matisse, Gonscharova, LarinovJ. A finales de ao se inaugura una
exposicin en la que slo puede verse arte ruso CFalk, Gonscha-
rovaJ, LarionovJ. Kulbin organiza la exposicin Impresionistas,
San Petersburgo, con obras propias, de Guro, M:tiushin y otros.
1910
Primera exposicin del nuevo grupo de artistas Unin de la Juven-
tud (Soius molodeschiJ, San Petersburgo: participan en ella D. y V.
Burliuk, Exter, Filonov, Gonscharova, Larionov. Primera expo-

MALEVICH, Kasimir
81 Segadoras, 1 911 .
Principales Acontecimientos
artsticos en Occidente
Bleyl, Heckel, Kirchner y Schmidt-Rottluff fundan en Dresde Die
Brcke (El Puente) . Exposicin colectiva de los Fauves, en el Saln
de Otoo parisino .
Ya en esta fecha, el fauvismo de Derain y Matisse seala una

nueva tendencia hacia el orden y la organizacin metdica de la
superficie del cuadro.
Retrospectiva de Czanne en el Saln de Otoo, Pars. Primer

encuentro de Braque y Picasso. ste pinta Les demoiselles d'Avig-
non .
Con una exposicin de Braque en la Galera Kahnweiler , Pars, se

presenta por primera vez al pblico la pintura cubista .
Fundacin de la Neue Knstlervereinigung (Nueva Asociacin de

Artistas) , en Munich . Los fundadores son Javlensky, Kandinsky,
Kanoldt , Kubin, Marc . Marinetti publica en Le Figaro su Manifiesto
del futurismo .
Amplias exposiciones de pintura cubista en el Salan des lndpen-

dents y en el Saln de Otoo, Pars. Publicacin en Miln del Mani-
fiesto tcnico de la pintura futurista , firmado por Baila, Boccioni,

sic in de otro nuevo grupo que comparece bajo el tradicional t-
tulo Mundo del Arte (Mir lskusstval; se presenta acualmente .en
Mosc -y a continuacin , por lo general, en San Petersburgo-
hasta el ao 1924. Muestra obras de artistas jvenes de Rusia .
Primera exposicin de una comunidad de artistas. nueva tambin ,
llamada Karo-Bube CValet de carreauxl en Mosc; junto a trabajos de
los ms notables representantes de la vanguardia rusa , se expo-
nen obras de artistas franceses y alemanes contemporneos CO . y
V. Burliuk, Exter, Gonscharova, Kandinsky, Larionov , Malevich,
Gleizes , Le Fauconnier, Verefkin .l . Kulbin organiza la exposicin El
Tringulo CTrengolnikl, en San Petersburgo, con obras propias, y
de O. y N . Burliuk , Exter, Guro, Matiushin . Mueren Michail Vrubel
(1 de abrill y Len Tolstoi (7 de noviembre).
1911
XVIII Exposicin de la Comunidad Moscovita de Artistas; concurren
a ella Kandinsky, Maschkov, Yakulov y otros. 11 y 111 exposicin de la
Unin de la Juventud, en San Petersburgo, con trabajos de V. y O.
Burliuk, Gonscharova, Larionov, Malevich , Rozanova , Tatlin. Expo-
sicin Mundo del Arte , con obras de V. y O. Burliuk, Gonscharova ,
Larionov y otros. La Gonscharova y Larionov rompen , en otoo,
con el grupo Karo-Bube . En el 1 Congreso de Artistas de todas las
Rusias . San Petersburgo, presenta Kandinsky su escrito terico
Sobre lo espiritual en el arte.
1912
Cuarta Duma C1912-1917l . Fundacin del periodico Pravda . 11 exposicin de Karo-Bube , en Mo~c, . con trabajos de O. y. B.
Burliuk , Exter, Kandinsky , Lentulov, Braque , Oelaunay, Lger, Ma-
tisse . Larionov organiza en Mosc la primera exposicin del nuevo
grupo de artistas Rabo de asno (Qslinyi chvostl; junto con obras
propias, presenta trabajos de Gonscharova, Malevich, Tatlin y
otros. IV Exposicin de la Unin de la Juventud , en San Peters-
burgo; .toman parte en ella miembros de Karo-Bube , as como artis-
tas del crculo de Larionov (0. y V. Burliuk, Gonscharova, Larionov,
Malevich , Matiushin, Puni, Rozanova , Tatlinl . D. y V. Burliuk, Chlib-
nikov, Majakovski y otros publican en Mosc el manifiesto Un golpe
en el rostro del gusto pblico.
1913
La dinasta de los Romanov cumple tres siglos de reinado; Nicols 11 111 expos1c1on de Karo-Bube , en Mosc, con obras de D. Burliuk,
otorga una amnista que comprende a gran nmero de presos Lentulov, Tatlin , Braque, Picasso, Rousseau . Larionov organiza en
pol ticos . Mosc la exposicin Blanco de tiro CMischenl , en la que, al lado de
numerosos cuadros rayonistas Cde Gonscharova , Malevichl, se
muestran iconos, xilografas iluminadas y rtulos comerciales . V y
ltima exposicin de la Unin de la Juventud, en San Petersburgo,
con trabajos de O. y V. Burliuk, Exter, Filonov, Kliun , Malevich,
Matiushin, Rozanova , Tatlin . Exposicin Mundo del Arte , en San
Petersburgo, con obras de Altman , Gonscharova, Larionov, Tatlir,
Yakulov . Publicacin de varios escritos tericos , y tambin de ma-
nifiestos, como el de Larionov en defensa del rayonismo . Estreno
de la pera futurista Victoria sobre el Sol , en San Petersburgo
(msica de Matiushin , libreto de Chlebnikov y Kruschenychl . Male-
vich proyect la escenografa suprematista de esta pera. O. Bur-
liuk, V . Majakovski y otros, emprenden el primero de una serie de
viajes dedicados a dar conferencias por distintas ciudades rusas , a
f in de familiarizar a los pblicos con la pintura y literatura futuris-
tas . Marinetti visita Rusia , invitado por Kulbin .

MALEVICH, Kasimir
79 Segadoras, 1911 .
GURO. Elena
29 Croquis para la cubierta del volumen Unin de la Juventud,
N.' 3 , 1913.
Carra , Russolo y Severini. Kandinsky escribe ber das Geistige in

der Kunst (Sobre lo espiritual en el artel, que un ao despus se
publica en Munich en forma de libro.
Los cubistas exponen , por primera vez como grupo cerrado , en el

Saln des lndpendents. Kandinsky y Marc preparan el almanaque
Der blaue Reiter CEI Jinete Azull, que se publica al ao siguiente , y,
bajo el mismo nombre, organizan una exposicin en Munich.
Primera exposicin futurista en la Galera Bernheim, Pars. Exposi-

cin del Sonderbund (Alianza independiente) en Colonia. Gleizes y
Metzinger publican su escrito Du Cubisme. Braque y Picasso tra-
bajan en los primeros collages cubistas .
Armory Show en Nueva York . Duchamp realiza el primer ready-

made . Estreno de La consagracin de la primavera, de Stravinski ,
en Pars .

1914
Asesinato , en Sarajevo, del heredero de la corona austraca, archi- IV expostcton de Karo-Bube , en Mosc, con trabajos de Exter,
duque Francisco Fernando, y de su esposa, por el estudiante bos- Lentulov, Malevich, Popova, Udalzova, Braque, Picasso. Larionov
naco Princip (28, VIJ. Austria-Hungra declara la guerra a Serva, organiza en Mosc la exposicin N.0 4 con obras propias y de
lo que conduce, entre otros hechos, a la movilizacin general en Exter , Gonscharova y otr os. Se publica en San Petersburgo un
Rusia . Alemania declara la guerra a Rusia y a Francia. Cambio de folleto sobre autores futuristas con textos de Burliuk, Filonov,
nombre de San Petersburgo; ahora Petrogrado. Pun y Rozanova . Vuelven a Rusia Chagall, Kandinsky y El Lissitzky.
Fundacin del Teatro de Cmara de Mosc, en el que se represen-
tan numerosas obras de dramaturgos contemporneos; con fre-
cuencia, los decorados son de pintores rusos de vanguardia.
1915-16 Exposicin de Pinturas de Signo Izquierdista, en la Oficina Ooby-

Prosigue la guerra.
china de Arte . San Petersburgo, con obras de Larionov, Malevich,
Pun , Rozanova . 1 Exposicin de Obras Futuristas, Tranva V, en
San Petersburgo , con trabajos de Exter, Malevich, Popova, PUn,
Rozanova , Tatlin , Udalzova. Exposicin de Pintura 1915, en
Mosc; panormica de las diversas tendencias del arte contempo-
rneo ruso (exponen , entre otros, Altman, O. y V. Burliuk, Chagall,
Gonscharova , Kandinsky, Larionov y Lentulovl . ltima Exposicin
de Pintura Futurista, O. 1 O, San Petersburgo; junto a obras de
Altman, Kliun, Malevich, Popova, Pun, Tatlin, Udalzova, se presen-
tan por primera vez pinturas suprematistas del propip Malevich.
Mundo del Arte, exposicin en la que participan Altman, Bruni ,
Yakulov y otros. Malevich publica la primera edicin de su libro Del
cubismo al suprematismo; el nuevo realismo (en 1916 aparece u-na
segunda edicin, reelaboradal . Gonscharova y Larionov abandonRn
Rusia y se unen , en Lausana , a Oiaghilev.
Tatlin organiza en Mosc la exposicin El Almacn (Magazinl con

pinturas futuristas de Bruni, Exter, Kliun, Malevich, Popova,
Rodchenko , Udalzova . V exposicin de Karo-Bube, en Mosc ,
con trabajos de Altman, O. Burliuk, Chagall, Exter, Kliun, Lentulov,
Malevich, Popova , Pun , Rozanova , Udalzova . Exposicin de Pintura
Rusa Comtempornea, en la Oficina Dobychina de Arte, San Pe-
tersburgo; presenta obras de Popova, Pun, Rozanova y otros.
Mundo del Arte, exposicin con trabajos, entre otros, de El Lis-
sitzky.
1917
Estalla en Petrogrado la Revolucin de Febrero. Formacin del Go- Sexta y ltima exposicin de Karo-Bube , en Mosc, con obras de
bierno provisional presidido por el prncipe Lvov (a partir de julio, O. Burliuk, Exter, Kamensky, Kliun, Malevich, Rozanova. Exposi-
por KerenskiJ. Abdicacin de Nicols 11. Vuelven del exilio Lenin y cin Mundo del Arte; presentan trabajos Lentulov y Yakulov . Fun-
Trotski . Revolucin de Octubre, en Petrogrado. Los bolcheviques, dacin de la NARKOMPROS (Comisara del Pueblo para la Forma-
al mando de Lenin, toman el poder. cin Cultural); la dirige Anatolii Lunatscharskii .
1918
Paz de Brest-Litovsk (3 , llll . Asesinato de la familia imperial rusa . Mundo del Arte, exposicin con trabajos de Boguslavskaia, Mitu-
Constitucin de la Repblica Socialista Federativa Sovitica Rusa ritsch y otros. Fundacin de IZO (Departamento de Artes Plsti-
CRSFSRJ. Comienza la guerra civil en Rusia (hasta 1920l. cas), dentro del NARKOMPROS; Tatlin dirige la filial moscovita, y
Altman la de Petrogrado; colaboran algunos artistas de vanguardia
(Kandisnky, Malevich, Rozanoval. Transformacin de la Academia
de Artes de Petrogrado y de las antiguas Escuelas de Arte de
Mosc en los SWOMAS (Talleres de Arte Libres y Estatales) .

KULBIN, Nikolai
51 Retrato de Filippo Marinetti , 1 914.
UOALZOVA, Nadezhda
172 Composicin , 1916.
Viaje a Tnez de Klee , Macke y Moilliet.
Arp, Ball , Hlsenbeck , Tzara y otros fundan en Zurich el movi-

miento Oad .
Van Ooesburg funda en Leyden la revista De Stijl. Picasso desa-

rrolla su estilo neoclasicista .
Ozenfant y Le Corbusier publican su revista Apres le cubisme .

Nacionalizacin de colecciones particulares de arte (por ejemplo , la
Coleccin SchtschukinJ. Estreno del Misterio Bufo, de Majakovski,
en .Petrogrado (direccin de escena, Meyerhold; escenografa, Ma-
levichJ. Decreto de Lenin sobre propaganda monumental. Funda-
cin, en Petrogrado, de la revista Arte de la Comuna Clskusstvo
KommunyJ , que se publ ica hasta abril de 1919.
1919
Fundacin de la Tercera Internacional Comunista CKominternJ en Con la 1 Exposicin Estatal , que muestra obras de la Rozanova,
Mosc. Tratado de Versalles (28 , VIJ . comienza una serie de 21 exposiciones del Estado, que tiene lugar
en Mosc entre 1919 y 1921 . Primera exposicin, en Mosc, del
nuevo grupo OBMOCHU (Sociedad de Jvenes Artistas), con la
participacin de Lentulov, los hermanos Stenberg, Yakulov. Tatlin
comienza a trabajar en su Monumento a la Tercera Internacional.
El Lissitzky pinta su primer proun (de Pro Unovis -Afirmacin del
Arte Nuevo- J.
1920
Crisis econmica en f!usia . Segunda exposicin de la OBMOCHU en Mosc. Malevich funda en
.Vitebsk un grupo de autores suprematistas y prounistas con el
nombre de UNOWIS (Afirmacin del Arte NuevoJ . Fundacin del
INCHUK (Instituto de Cultura Artstica) en Mosc, con filiales en
Petrogrado, Vitebsk y otras ciudades . Su primer director es Kan-
dinsky, pero ste sale del INCHUK a finales del mismo ao por
haberse rechazado el programa educativo que l propuso , dando
preferencia al del escultor Babitschev. Transformacin de los
SWOMAS en los WCHUTEMAS (Talleres Estatales Artstico-
Tcnicos de Grado Superior) . Gabo y Pevsner publican su Mani-
fiesto realista. Majakovski publica su poema 150.000.000.
1921
Desarrollo de una l")ueva poltica econmica CNEPJ, caracterizada Tercera exposicin de la OBMOCHU, en Mosc, con trabajos de
por diversas concesiones en la economa de mercado. Lentu lov, Rodchenko , los hermanos Stenberg, Yakulov y otros. Ex-
posicin 5 x 5 = 25 en Mosc, con cinco trabajos de cada uno de
los artistas (Exter, Popova, Rodchenko, Stepanova y VesninJ.
Mundo del Arte, exposicin de obras de Drevin , Kandinsky, Lentu-
lov, Udalzova. La mayora de los miembros del INCHUK apoyan el
manifiesto de Rodchenko contra la pintura de caballete , en el seno
de dicha institucin, y se declaran a favor de un arte de tipo utilita-
r io. Fundacin de la RACHN (Academia Rusa de Ciencias del Arte) ,
Mosc . Malevich publica su obra Suprematismo: 34 dibujos . lsadora
Duncan acta en el Teatro Bolschoi, Mosc, con motivo del IV Ani-
versario de la Revolucin de Octubre. Kandinsky emigra a Alemania .
1922
Fundacin de la URSS . La recin fundada ACHRR (Asociacin de Artistas de la Rusia Re-
volucionaria) organiza en Mosc la Exposicin de Pinturas de ten-
dencia realista. 1 Exposic in de Arte Ruso. en la Galera Van Die-
men, Berln , con obras de destacados representantes de la van-
guardia. Mundo del Arte presenta una nueva exposicin con traba-
jos de Chagall , Drevin, Lentulov, Udalzova . El Lissitzky publica en
Berln su libro ber zwei Quadrate (Acerca de dos cuadrados) .
Malevich y algunos discpulos suyos se trasladan de Vitebsk a Pe-
trog ~ado . Emigran Gabo y Chagall.

MALEVICH, Kasimir
1 DO Proyecto de una instalacin csmica, 191 7 .
KANDINSKY , Vassily
s/ n. Trazo blanco, c. 1920.
Breton y Soupault trabajan por primera vez en la criture automa-

tique . Gropius funda la Bauhaus en Weimar.
ltima exposicin de los cubistas , como grupo unitario, en el Salon

des lndpendents.
Van Doesburg imparte lecciones en la Bauhaus sobre neo-

plasticismo .
Van Doesburg organiza en Weimar el Congreso de los constructi-

vistas, en el que participan , entre otros , Arp. El Lissitzky, Moholy-
Nagy y Tzara . Estreno, en Stuttgart, del Ballet tridico , de
Schlemmer.

1923
Cuarta exposicin de la OBMOCHU, en Mosc, con obras de los
hermanos Stenberg. Exposicin de Pintura y Escultura Rusas en el
Brooklyn Museum . Nueva York , con produccin de O. Burliuk, Gons-
charova , Kandinsky . O. Brik , Majakovski y otros fundan la revista
LEF (Frente de Izquierdas de las Artesl , que se publica en Mosc;
dura hasta 1925. Pevsner emigra a Francia .
1924
Muerte de Lenin (21 , ll . Cambio de nombre de Petrogrado; ahora, Los WCHUTEMAS organizan en Mosc la 1 Exposicin , con Discu-
Leningrado . sin Abierta , de las Asociaciones dl Arte Revolucionario Activo .
En la seccin rusa de la XIV Biennale de Venecia se muestran
trabajos de Drevin , Malevich , Matiushin , Popova, Rodchenko y
Udalzova . Fundacin del GINCHUK (instituto Estatal de Cultura
Artstica) , en Leningrado , que pervive hasta 1926; especial impor-
tancia poseen los Departamentos Formal y Terico (dirigidos pri-
mero por Malevich , hasta febrero de 1926, y luego por lsakov y
Punil , as como el Departamento de Cultura Orgnica (dirigido por
Matiushinl . Trotski publica su libro Literatura y Revolucin . Exter y
Pun emigran a Francia .
1925
Lucha por el poder poltico entre Stalin y Trotski . Primera exposicin del nuevo grupo de artistas OST (Sociedad de
Pintores de Caballete) en Mosc, con obras de Kliun, Pimenov,
Vialov y otros. Melnokov concibe el pabelln sovitico para la Expo-
sition lnternationale des Arts Dcoratifs et Modernes. Pars, en la
cual se muestran traba jos de Exter, Popova, Rodchenko . Filonov
funda en Leningrado la Colectividad de Maestros del Arte Anal-
tico . El Comit Central del Partido Comunista funda en Mosc,
para el control de la literatura , la RAPP (Asociacin Rusa de Escri-
tores Proletarios) . Eisenstein rueda la pelcula El acorazado Po-
temkin .
1926
Trotski, eliminado del Politbur por el Comit Central. Segunda exposicin del grupo OST, en Mosc, con la participacin
de Kudriaschev, Vialov y otros . A. Vesnin y M . Ginzburg publican
en Mosc el primer nmero de la revista SA (Arquitectura Contem-
pornea), uno de los principales foros del constructivismo . Trans-
formacin de los WCHUTEMAS en el WCHUTEIN (instituto Esta-
tal Artstico-Tcnico de Grado Superior) . Diaghilev pone en escena
en Pars Le Pas d'Acier, de Prokofieff, con decorados de Yakulov.
En el Teatro Kamerny de Mosc se representan las piezas de
O'Neill El mono peludo y El deseo bajo los olmos; la escenografa es
de los hermanos Stenberg .
1927
Exclusin de Trotski del Partido Comunista. Industrializacin. Ro- Tercera exposicin del grupo OST, en Mosc. Exposicin de Novsi-
bustecimiento del poder de Stalin. mas Tendencias Artsticas, en Leningrado , con obras de D. Bur-
liuk, Gonscharova, Larionov, Rozanova , Tatlin. Malevich organiza
en Varsovia, Berln, y Dessau, exposiciones en las que figuran
obras suyas, muchas de las cuales no llevara a su vuelta a Rusia;
esos trabajos se encuentran hoy en el Stedelijk Museum de Ams-
terdam . Majakovski publica en Mosc el primer nmero de la re-
vista Novy Lef (Nuevo Frente Artstico de la Izquierda); la publica-
cin aparece hasta 1928.

ROOCHENKO, Alexander
146 Sin ttulo , c. 1921 .
Bretn publica el primer manifiesto del surrealismo.
Primera exposicin surrealista en la Galera Pierre , Pars , con tra-

bajos de Arp , Chirico , Ernst, Klee , Masson , Mir, Man Ray . Cierre
de la Bauhaus en Weimar y traslado a Oessau.
Inauguracin del edificio de la Bauhaus en Dessau , obra de Gro-

pius .

1928
Crisis econmica . El suministro de vveres a la poblacin urbana se Exposicin Fotografa de los ltimos 1 O aos , en Mosc. Cuarta
cambia por el sistema de bonos . exposicin del grupo OST, en Mosc. Exposicin de Nuevas Adqui-
siciones de la Comisin Estatal de Compras de Obras de las Artes
Plsticas, en Mosc; figuran en ella trabajos de Drevin, Malevich ,
Tatlin , Udalzova y otros. El Lissitzky disea, con gran xito, el
pabelln sovitico de la Exposicin Internacional de Prensa
CPressal , en Colonia. La ACHRR (Asociacin de Artistas de la Ru-
sia Revolucionaria) cambia su nombre por el de Asociacin de Ar-
tistas de la Revolucin CACHRJ . Eisenstein rueda su pelcula Octu-
bre.
1929
Lanzamiento efectivo del primer plan quinquenal. Exposicin de Arte Contemporneo de la Unin Sovitica , en
Nueva York , con obras de Altman , El Lissitzky y Tatlin . Tatlin tra-
baja en los primeros proyectos del planeador Letatlin . Estreno en
Mosc de La chinche , de Majakovski (direccin escnica , Meyer-
hold; decorados, Rodchenkol. Lunatscharski es relevado por A.
Bubonov en la direccin de la NARKOMPROS .
1930
Exposicin de Nuevas Adquisiciones de la Comisin Estatal de
Compras de Obras de las Artes Plsticas, en Mosc, con trabajos de
Lentulov, Malevich , Tatlin . Exposicin Pintura Sovitica, en Berln,
con obras de Lentulov y Malevich . Estreno de la ltima pieza tea-
tral de Majakovski, El balneario, en Mosc (direccin de Meyer-
holdl . Suicidio de Majakovski (14 de abrill. Disolucin de WCHU-
TEIN , cuyo cometido asume ahora el Instituto de Artes de Mosc .

SUETIN, Nikolai
167 Composicin , 1920.
ROOCHENKO, Alexander
157 Balcones , 1926.
;.
Gropius, Moholy-Nagy y Bayer abandonan la Bauhaus.
, ,. . ~ Fundacin del Museum of Modern Art, de Nueva York .

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Fundacin Juan March
ALTMAN BOGOMAZOV BURLIUK CHARCHOUNE
CHASHNIK CHVOSTOV-CHVOSTENKO DREVIN
ENDER ERMILOV ERMOLAEVA EXTER
FILONOV GONSCHAROVA GURO JUREVA
KAKABADZE KANDINSKY KLIUN KLUCIS
KOGAN KUDRIASHEV KULAGINA KULBIN
LAPSCHIN LARIONOV LEBEDEV-SCHUISKII '
LENTULOV LISSIZTKY LUTSCHISCHKIN

MALEVICH MANSOUROV MATIUSHIN POPOVA
PRUSAKOV PUNI REDKO RODCHENKO
ROZANOVA SIENKIN STEPANOVA SUETIN
. UDALZOVA VESNIN VIALOV VOLKOV
Fundacin Juan March
ALTMAN, Natan
1BB9, nace en Vinnitsa . 1901-1907, es- Durante su poca de estudios en Pars

. tudios de pintura y escultura en la Escuela (1910-19121, Altman experiment un in-
de Artes de Odessa, con Kostanda , Ladis- tenso influjo del cubismo. Se ocup tam-
chenski y lorina. Tiene por condiscpulos, bin, detenidamente, en el estudio del fu-
entre otros, a Baranoff-Rossin. 1910- turismo, y los elementos de esos dos len-
1912, estancia en Pars. Asiste a la Aca- guajes artsticos marcaron claramente
demia Rusa de Marie Wassilief . 1912- su obra. Ms tarde, en los aos veinte,
1917, colaboraciones en la revista sat- pas a realizar collages de naturaleza ob-
r ica Riab (Rumoreo) en San Petersburgo. jetiva, que permiten advertir la cercana
Participa en las exposiciones O. 1 O, San de Tatlin. El lenguaje del arte fue para
Petersburgo (Leningradol, y Karo-Bube, Altman, como para muchos de sus con-
Mosc . 1 91 5- 1 91 7, ensea en la escuela temporneos, el lenguaje de la Revolu-
particular de M . Bernstein, en San Pe- cin. Hasta qu punto lleg esta identifi-
tersburgo . 191B-1920, profesor en los cacin utpica, es cosa que se desprende
SWOMAS , en Petrogrado. Miembro del de algunos fragmentos de un texto sobre
IZO . Proyecto de decoraciones para la el futurismo, escrito por Altman en
plaza Uritzky de Petrogrado. Participa en 1918: Una imagen futurista vive una
la Exposicin de Cuadros y Esculturas de vida colectiva... conforme al mismo prin-
Artistas Judos de Mosc, y en la Exposi- cipio sobre el cual est construida toda
cin de Pintura y Dibujo Contemporneo creacin del proletariado. Trata de distin-
de Petrogrado. 1919, miembro directivo guir un rostro individual en una comitiva
del Komfut (grupo de futurismo comu- proletaria. Trata de comprenderlo como
nista) . Participa en la 1 Exposicin Libre persona individual; absurdo. Slo en la
Estatal de Obras de Arte , Petrogrado, y conjuncin adquieren toda su fuerza, todo
en la 1 Exposicin de Pintores Locales y su sentido. Cmo est construida una
Moscovitas , Vitebsk . Proyecto de decora- obra del viejo arte?... El arte pintando
dos para el Mysterio Buffo de Wlad imir realidad en torno a nosotros? Como el
Majakowski. 1922, toma parte en la Expo- mundo viejo, el mundo capitalista, las
sicin de Bocetos Escnicos y en Trabajos obras del arte viejo viven una vida indivi-
de Taller del Instituto de Artes Decorati- dualista. Solamente el arte futurista
vas , 191B-1922, Petrogrado. Organiza, y est construido sobre bases colectivas.
toma parte en ella , la 1 Exposicin de Arte Slo el arte futurista es verdadera-
Ruso en la Galera Van Diemen, Berln . mente, hoy da, el arte del proletariado.
1923, miembro del INCHUK. 1929: 1935,
en Pars . 1936, regreso a la Unin Sovi-
tica ; se establece en Leningr ado, donde
muere en 1970.
1 Cabeza de Mujer, c. 19 17.

leo sobre lienzo.
7 0 x 70 cm.

1 Cabeza de mujer, c. 1917.

BOGOMAZOV. Alexander
1880, nace en Yampol. 1907-1 908, estu- La obra de este artista, hasta ahora, es
dios en el taller de Yon y Rerberg , en apenas conocida fuera de Ucrania. Su len-
Mosc. 1911, ampliacin de estudios en la guaje artstico se sita entre el rayo-
Escuela de Artes de Kiev, juntamente con nismo de Larionov y el futurismo italiano;
Exter, Archipenco y otros. 1914, impor- ambas tendencias han sido objeto de dis-
tante trabajo terico sobre La pintura y quisiciones por parte del autor en un tra-
sus elementos, indito, salvo algunos ex- bajo de 1914. Para la pintura de Bogoma-
tractos publ icados en el catlogo de la ex- zov fue decisiva la concentracin en fuer-
posicin El Crculo, organizada en Kiev ppr zas rtmicas, o bien en ritmos cualitati-
el artista y por A . Exter. 1914-1917, es- vos; de ah debera surgir Un nuevo arte:
tancia en el Cucaso. 1917, desde la Re- la pintura pura. En su texto, el autor lun
volucin de Octubre se halla de nuevo en ao antes que Malevichl defini el cua-
Kiev, donde interviene en la vida pblica; drado negro como la totalidad de signos
decoracin de plazas y acciones de propa- en el arte. Pese a ello, l no pudo, ni
ganda . 1922, ensea en el Instituto de quiso, renunciar a los elementos figurati-
Arte de Kiev. 1930, muere en Kiev a con- vos y llegar a la composicin enteramente
secuencia de una tuberculosis . Sus obras abstracta lno objetiva).
se encuentran en el Museo de Arte Ucra-
niano, Kiev, as como en colecciones parti-
culares de Kiev y Mosc .
2 Mujer dormida !la esposa del artista), c. 1916.

Oleo sobre lienzo
67 x 65 cm .
ML 1327.
3 Vista de una ciudad , 1920.

Oleo sobre lienzo.
36 x 34,5 cm.
ML 1328 .
2 Mujer dormida lla esposa del artista! , c . 19 16.

3 Vista de una ciudad, 1920.
Fundacin Juan March

BURLIUK, Vladimir
1886, nace en Chern ianka. 1904, soldado Burliuk tuvo tres hermanos y tres herma-
en la guerra ruso-japonesa. 1907-1908, nas, de los que algunos fueron escritores,
estancia en Mosc . 1908, establece con- publicistas y artistas en los aos anterio-
tacto con A . Exter, M . Larionov y otros, res a la revolucin. Se les conoca, dentro
en Kiev . 1909-191 O, participa en la expo- del mundo de la cultura, como animado-
sic in Tringulo de N . Kulbin , en San Pe- res, organizadores y crticos. Como pin-
tersburgo . 1910-1912, miembro del tor, Vladimir fue el ms dotado; a l se
grupo de artistas Karo-Bube , en Mosc; deben tambin las estrechas relaciones
miembro de la Nueva Asociacin de Artis- establecidas entre Munich y Mosc. Gra-
tas , en Munich; par.ticipa en la primera ex- cias a la amistad con el grupo El Jinete
posicin 1 Saln Alemn de Otoo, en la Azul, pudieron exponerse en Mosc, en
Galera Sturm , Berln . 1913-1915, ilustra 1912, las obras de los artistas de
numerosas publicaciones futuristas de Munich.
Mosc. 1915-1 917 , participa en la pri-
mera guerra mundial. 1917, muere en
Grecia .
4 Paisaje, 1 909.
leo sobre cartn
59,8 x 94,8 cm.

4 Paisaje , 1909.

CHARCHOUNE, Sergei
1888, nace en 8uguslan CUrall . 1905, se Charchoune, que pas la mayor parte de
traslada a Mosc , donde asiste al Insti- su vida fuera de la Unin Sovitica, en-
tuto de Pintura, Escultura y Arquitectura ; carna el tipo clsico del artista ruso en el
encuentro con Gonscharova, Larionov y exilio; recibi multitud de influencias,
otros. 1912-1913, viaje a Pars, pasando pero sin acabar de identificarse definiti-
por Berln; estudios en la Acadmie Russe vamente con ninguna tendencia artstica.
y en el taller La Pallette, con Metzinger, El retrato de Madame Lickteig se carac-
de Segonzac y Le Fauconnier; expone en el teriza por el empleo del lenguaje formal
Salan des lndpendents C1913l. 1914- del cubismo, que Charchoune transforma
1 91 7 , estancia en Barcelona; fase del cu- a su manera; la superficie, pintada con
bismo ornamental. 1917, intenta en vano suma sensibilidad, y sus delicadas grada-
regresar a Rusia ; se establece definitiva- ciones en gris y ocre, apenas permiten
mente en Pars. 1920, contactos con los reconocer los contornos de la cabeza. El
dadastas, en especial con Picabia, sobre artista da la impresin de no haber tra-
cuyo cuadro L'oeil cacodylate, escribe tado su tema de otro modo que el propio
Charchoune la palabra sol , as como su de una naturaleza muerta, incluida la pre-
nombre, en ruso . 1921, exposicin en el sencia de la mesa, la copa y la botella.
Salan des lndpendents y en la Galera
Montagne , con Man Ray, Tristn Tzara,
Max Ernst, etc. ; Soupalt le publica su obra
potica Foule lmmobile. 1922, viaje a Ber-
ln; all conoce a Puni, El Lissitzky y otros
emigrantes rusos; exposicin en la galera
Der. Sturm; participa en la 1 Exposicin de
Arte Ruso, en la Galera Van Diemen; pu-
blica textos dadastas (Cerebro ciego, Da-
dasmo) . 1923, regresa a Pars. 1927, la
antroposofa y las doctrinas de Rudolf
Steiner, que haba conocido a principios de
la dcada de los 20, impregnan cada vez
ms su vida y su obra; encuentro con el
pintor Ozenfant e influjo de su teora del
purismo. 1975, muere en Pars.
5 Madame O. Lickteig, c . 1920

leo sobre cartn .
46 x 33 cm .
Procedencia: Nelly van Doesburg-Kornfeld, Berna.
Ml 1335.

Fundacin Juan March
CHASHNIK, llia
1902, nace en Liuchite Clituanial . 1916- Chashnik, tempranamente fallecido, fue

1919, estudios en el Instituto de Artes un partidario entusiasta de Malevich y de
Prcticas, de Vitebsk , con Malevich. su teora del suprematismo. Tanto su pin-
1919, ca-fundador de POSNOVIS (deno- tura como su arquitectura, su porcelana
minado despus UNOVISJ; aqu trabaja de luminoso colorido, al igual que muchos
juntamente con V. Ermolaeva, G. Klucis , de sus proyectos no realizados, nos lo
El Lissitzky, N . Suetin y otros. 1922, presentan como un verdadero maestro:
traslado , con Malevich , Suetin y otros : al supo adaptar los principios y los motivos
INCHUK, PetrogradQ; ayudante de Male- del suprematismo a las diferentes formas
vich en la construccin de los Architek- de la actividad artstica. Para Chashnik,
tona . Proyectos de cermica en la fbrica el suprematismo era la expresin nueva
Lomonosov , as como diseo de te jidos. de una sociedad nueva, un lenguaje de al-
1929, fallece , a causa de una apendicitis , cance universal que se articulaba desde
en Leningrado. la suma abstraccin hasta los objetos de
uso diario. En uno de sus escritos teri-
cos, La facultad tcnico-arquitectnica
lUNOVIS, 19211, se expresa en estos
trminos: El estudio sistemtico del su-
prematismo, con todas sus fases y funda-
mentos, es el punto de partida para la in-
6 Suprematismo, 1923-1924. vencin de nuevos organismos suprema-
leo sobre lienzo.
85 ,5 x 74,5 cm .
tistas de lo utilitario. El discurso de to-
ML 1366 das las facultades de la pintura, de la geo-
Exposiciones pr incipales: El lenguaje de la geometra en metrizacin, del cubismo y del futurismo
el sig lo XX. De Stijl. Kunstmuseum , Berna, 1984. constituye slo una etapa previa para el
acceso al suprematismo, al estudio de su
sistema, de sus leyes, y para conocer su
movimiento en el espacio, un movimiento
que responde a planes determinados. La
facultad tcnico-arquitectnica, en cuanto
constructora de la nueva forma del supre-
matismo utilitario, evoluciona y se con-
vierte en un enorme laboratorio-taller; no
en un taller con mezquinos banquitos de
trabajo y con colores, como en las Facul-
tades de Pintura, sino con mquinas de
todas las clases, con el enriquecimiento
que suponen las energas elctrico-tcni-
cas, de la fundicin y del magnetismo, con
la cooperacin de astrnomos, ingenieros
y mecnicos al servicio de una nica fina-
lidad: la construccin de organismos su-
prematistas como nueva forma de la eco-
noma, del sistema utilitario del pre-
sente. lDe Hubertus Gassner/ Eckhart
Gillen. Zwischen Revoluti_onskunst und
sozialistischem Realismos (Entre el arte
revolucionario y el realismo socialista).
Colonia, 1979, p. 90 ss.J.

6 Suprematismo, 1 923/ 24.

CHVOSTOV-CHVOSTENKO, Alexander
1895, nace en 8rosisowka , Ucrania.

1907-1917, asiste al Instituto de Pintura,
Escu ltura y Arquitectura de Mosc , donde
estudia con Konstantin Korowin . 1917-
1920, colabora en la revista satrica 8udil-
nik y en las vitrinas de la ROST A (escapa-
rates de la Unin de Telgrafos Rusa) con
fines de propaganda. Desde 1920, des-
pliega una gran actividad como escen-
grafo; trabaj en obras muy notables,
como el Misterio bufo, de Majakowski
CCharkow, 1921 J, Amapola roja , de Glier
( 1929l, y Galko, de Moniuschku CKiev,
1949l . En 1968 fallece en Kiev.
7 Suprematismo , c. 1920.
leo sobre lienzo.
65,6 x 36 cm .
ML 1392.

7 Suprematismo. c. 1920.

DREVIN, Alexander
Ser en vano buscar un trabajo acerca de Drevin entre las publicaciones so.bre
arte ruso conocidas en nuestro mbito cultural. Las obras de este autor apenas si
se han visto en exposiciones celebradas hasta ahora fuera de la Unin Sovitica.
Su produccin resulta inesperada y de difcil clasificacin. Las impresiones paisa-
jsticas de los Montes Altai, que en principio se nos muestran con fisonoma de
bocetos, permiten apreciar luego, de modo creciente, un vigor definitivo no com-
prometido con nada, salido de lo profundo de la existencia del hombre. En su pin-
tura espontnea, gestualmente expresiva, no perteneciente a escuela o tendencia
alguna, Drevin esboz composiciones que son, a un mismo tiempo, paisajes de la
Naturaleza y paisajes del alma. Amaba, s, la Naturaleza lera un entusiasta de la
caza), pero, desde el principio, su inters fue ms all de la mera representacin
anecdtica y naturalista. Para m, lo decisivo del arte no es el simple ver, sino la
carga emocional que resulta de lo visto. Y algo ms adelante afirmaba: A partir
de 1930 (. . .) empec a pintar la Naturaleza misma; pero ahora, en el estudio se
produca algo extrao: ella Ua Naturaleza) comenzaba a transformarse poco a poco
en algo diferente; la Naturaleza desapareci, pero el lenguaje de la pintura se hizo
ms vigoroso, surgi la creacin de una nueva realidad. lA. Drevin. 1934. En Kiiln,
1980, p. 40).
La obra del artista, que morira en el exilio, pas inadvertida durante largos aos.
Los crticos soviticos se hicieron cargo tambin de este hecho. El destino de
Alexander Drevin es el destino de un artista que se anticip con mucho a su poca.
Sus ideas nuevas emergieron en un momento desfavorable; el apogeo del arte
dreviniano coincidi con un tiempo en el que muchos negaron a la pintura su necesi-
dad social. Esto, ciertamente, fue un breve episodio en la historia de nuestra
pintura, pero defini por largo tiempo la actitud ante la obra de Drevin. lE. Ratzi-
1889, nace en Wenden lhoy Zesisl . 1904, tina, A. Drevin. Catlogo de exposicin, Mosc, 1979, sin nmero de pgina; re-
ingresa en la Escuela de Marina de Riga . producido en Kiiln 1984, p. 47).
1908- 1913, estudios en la Escuela de Ar-
tes de Riga. Particpa en la 11 y 111 Exposi-
cin de Arte Let.n en el Museo Municipal
de Arte de Riga. 1914, se traslada , con
su familia, a Mosc . 1918-1920, trabaja
en la Seccin de Artes Plsticas de la Co-
misara del Pueblo para la Cultura Popular.
1920, actividad docente en la SWOMAS .
1920-1930, profesor en la WCHOTEMAS-
WCHUTEIN; miembro de la Academia
Rusa de Ciencias del Arte lRAChn GA-
Chnl . 1922, participa en la 1 Exposicin de
Arte Ruso en la Galera Van Oiemen , Ber-
ln . Los trabajos son adquiridos por la So-
cit Anonyme lKathrine Oreyer y Marcel
Duchampl . Desde 1920, amistad con Na-
dezhda Udalzova, que ms tarde ser su
mujer. 1926- 1929, viaje a los Urales con
la Udalzova . 1928, exposicin , con la
Udalzova , en el Museo Ruso de Lenin-
grado. 1929-1932, viaje a la regin de los
Montes Altai , tambin con su mujer.
1932-1 934, viaje a Armenia. 1934, expo-
sicin de obras de Drevin y Udalzova en el
8 Paisaje. La Ciudad de Dmitrov, 1924.
Museo Estatal de Historia de la Cultura
Oleo sobre lienzo.
de Armenia , Erivn. Muere en el exilio 61 x 80 cm.
en 1938. ML 1364

8 Paisaje. La ciudad de Dmitrov . 1924.

ENDER, Xenia
1895, nace en San Petersbugo (actual Le-

ningradol . 1918-1929, estudios en los
SWOMAS; estrecha cooperacin con Ma-
tiush in. 1 923, participa en la Exposicin
de obras de artistas de Petrogrado, de to-
das las tendencias artsticas . 1 923-
1 926 , trabaja en el INCHUK, en el Depar-
tamento de Cultura Orgnica dirigido por
Matiushin . 1 924, participa en la XIV Bien-
nale de Venecia . En 1 955 muere en Lenin-
grado .
9 Composicin espacial, 1918.

leo sobre cartn .
48,5 x 46,5 cm .
ML 1336.
Exposiciones principales: Ktiln 1979/ 80, p. 91 ; repro-
duccin en color. n.' 1 O.
Xenia perteneca a una notable familia de artistas; juntamente con Boris, Maria y
Juri, form un activo grupo de creadores dentro de la clase regentada por
Matiushin. Todos ellos estaban menos cerca del concepto filosfico del suprema-
tismo de Malevich y del constructivismo tardo que del concepto de abstraccin
orgnica, tal como lo practicaban y enseaban Matiushin y su mujer, Elena Guro.
El inters se centraba en las fuerzas elementales de la Naturaleza, en las energas
en ella latentes, en los colores y en las estructuras moleculares. Matiushin desa-
rroll, entre 1918 y 1923, las teoras del Sor-Ved lVer-SaberJ, que defina una
ampliacin de la percepcin ptica del ser humano, y con ello un nuevo papel, una
nueva actividad del artista. Para este modo de observacin, dentro del proceso de
percepcin visual, interviene no slo el aparato de la visin sino tambin la totali-
dad del cerebro y del resto del sistema nervioso del hombre; todo el cuerpo hu-
mano, cabra decir. Matiushin y sus discpulos abrieron nuevas dimensiones ...
Para captar y percibir el espacio en torno, el artista tiene que mirar ms all, ver
y saber: ser, a un mismo ti~mpo, el que ve y el que sabe. Su ojo debe convertirse en
una pupila que capte la vibracin de todas las superficies: de las anteriores, late-
rales, posteriores, superiores e inferiores. Desaparece la sensacin de la fuerza
de atraccin de la tierra; surge la percepcin de una nueva dimensin espacial, de
un espacio en el cual no existe arriba ni abajo, ni posiciones laterales; se crea una
sensacin nueva ... , la profundidad de un abismo. Se ha dado rpidamente el paso
hacia la vivencia csmica del mundo. Tierra y cielo se funden entre s porque el
cielo visible no es un espacio vaco, sino el cuerpo ms vivo del universo l ... J. La
Tierra pasa veloz, juntamente con las nieblas y las nubes l...J. Los montes, las
piedras, los bosques, las casas, los mares no estn firmemente sujetos sino in-
crustados en la tierra, y, con la rapidez del vuelo, apenas si pueden sostenerse
l ... J. La superficie de la tierra l .. .J encierra en s la oculta ndole del movimiento, la
fuerza, el enigma del interno ardor. En el contexto de este comentario se explica
tambin la composicin realizada por el artista, composicin que se nos aparece
como un torbellino de formas cromticas semejantes a nubes, cargado de energa,
y como maraa de lneas de color que giran en tumulto y se aplacan luego, que
despliegan en su movimiento una inusitada potencia luminosa. (Todas las citas se
han tomado aqu de A. Povelikhina, Der Raum-Realismus Matiushin. El realismo
espacial de Matiushin. Koln 1977, p. 28 ss.J.

9 Composicin espacial , 1918 .

ERMILOV, Vassily
Ermilov es uno de los principales protago-

nistas del movimiento de vanguardia en
Ucrania, que. por largo tiempo se consi-
der como una prolongacin provincial del
mbito moscovita; pero el arte ucraniano
es especialmente notable a finales de los
aos veinte, porque, en efecto, con la
paulatina paralizacin del vanguardismo
en las grandes ciudades, slo Kiev y Jar-
kov prevalecieron como centros activos
de toda la URSS. La revista Nueva Gene-
racin, que se editaba en Jarkov y en la
cual aparecan artculos de Malevich y
Matiushin, entre otros, fue la ltima pu-
blicacin de la Unin Sovitica que faci-
lit informacin sobre la actividad arts-
tica en Occidente: sobre la Bauhaus, por
ejemplo. Ermilov figur en el centro de ta-
les actividades en su pas. Su arte estuvo
al servicio de su accin poltica: ilustra-
cin, arte para el pueblo. En tanto, y en el
marco del constructivismo, desarrollo un
lenguaje esttico de suma originalidad y,
sirvindose de escasos medios tipogrfi-
cqs, lleg a crear interesantes composi-
ciones. Ejemplo clebre es el Panel con-
memorativo para el 21 de enero de 1924,
6,50 horas, fecha y hora de la muerte de
Lenin. lEn otra versin de la misma obra,
y con diferente disposicin de sus elemen-
1894, nace en Jarkov. 1905-1911, estu- tos, figura 18,50 horas. Vase Catlogo
dios en la Escuela de Artes Aplicadas y en del County Museum de Los ngeles,
la Escuela de Artes de Jarkov. 1913- 1980, p. 143. Del mismo ao son otras
191 6 , estancia en Mosc; estudios en el dos placas o paneles dedicados, respecti-
Instituto de Pintura, Escultura y Arquitec- vamente, a Marx y EngelsJ. La rigurosa
tura; establece contactos con 8urliuk y geometra de las formas se compensa con
Majakovski. 1917, regresa a Jarkov; cola- la brillantez del rojo vivo; y la tambin ri-
bora en la publ icacin futurista 7 +3, que gurosa ordenacin frontal, as como la
lo presenta como excelente ilustrador y di- composicin plana, irradian una serena y
seador de libros . 1918-1922, dirige el quieta dignidad que hace pensar en el
Estudio para Embellecimiento de la Ciudad. arte de los iconos: un icono de Lenin en el
1919, miembro de la Comisin Artstica nuevo lenguaje de la Revolucin. Cuando
de Educacin Popular de la regin de Jar- ese arte, al comienzo de los aos treinta,
kov. 1920-1921, proyecta carteles, de- fue hacindose cada vez ms ingrato a los
tora el Club del Ejrcito Ro jo y la accin de ojos del poder poltico, la obra de Ermilov
propaganda Ucrania Ro ja . 1922, participa vino a caer tambin en desgracia. As se
en la organizacin del Instituto Tcn ico y explica la fase neoclasicista que se im-
Artstico de Jarkov, y f igura, as imismo, pone a finales de la misma dcada.
entre el cuerpo docente; comienza sus tra-
bajos de inspiracin constructivista, expe-
rimentos con diversos elementos de ma-
dera y metal; trabajos tipogrficos; pro-
1 O Panel conmemorativo, 21 de enero de 1924".
yectos de construcciones de ndole pblica Metal, esmalte, madera
(tribunas de oradores, quioscos ... ) y para 79 x 79,5 cm .
el arte escnico. 1928, participa en la ex- ML 1303
posicin internacional de Pressa, Colon ia,
11 Kanatka
con el panel de propaganda titulado Gene- Boceto mural para Pressa. Colonia , 1928
rator. Muere en su ciudad natal, Jarkov, en Collage y gouache.
1968. 38,5 x 27.5 cm.

1 O Panel conmemorativo 21 de enero de 1924.

ERMOLAEVA, Vera
Hasta poca reciente no se aprecio con

claridad el importantsimo papel desem
peado por la Ermolaeva en el arte ruso
de vanguardia. Como artista, como orga
nizadora, como maestra, como colabora-
dora y como compaera de lucha, Vera
Ermolaeva ocup una posicin destacada
en muchos terrenos diferentes, desde la
pintura pura hasta la ilustracin de li
bros, pasando por el diseo y la esceno
grafa. En su casa de Petrogrado lLenin-
gradoJ se encontraron, durante la poca
inmediatamente posterior a la Revolu-
cin, personalidades como Mximo Gorky
y Vladimir Majakovsky; ella ilustr el li
bro de este ltimo, Misterio bufo. No
lleg realizarse la edicin, conservndose
tan slo la cubierta lvase E. F. Kovton,
V. M. Ermolaeva, en Kln 1979/80, p.
104).
Segn queda anotado, a la edad de 26
aos sucedi a Chagall en la direccin de
la Escuela de Arte de Vitebsk, cargo en el
que trabaj con acierto y fortuna. Orga-
niz exposiciones, representaciones tea-
trales y discusiones pblicas. Llev a
cabo, asimismo, manifestaciones y otros
actos en los que mostraba y explicaba di-
bujos a su auditorio. En aquellas veladas
experimentales intervino tambin, entre
otros, Malevich. Hizo a menudo las rese
1893, nace en Petrovsk. 1912, termina as de dichos actos, que hoy pueden ha-
sus estudios de enseanza media en San llarse fragmentariamente en los archivos
Petersburgo. 1914, ingresa en la escuela del Museo Ruso y en la Galera Tretia-
de arte de M . Bernstein; establece con- kov. Se han conservado, sobre todo, ex-
tacto con Vialov, Malevich y Matiushin . plicaciones sobre el cubismo, tema que
1917, termina sus estudios en el Instituto para ella fue siempre de capital importan-
de Arqueologa de Petrogrado llenin- cia.
gradoJ . 1918, miembro del IZO en Petra- En relacin con lo dicho, hay que conside-
grado . 1918-1919, trabaja en el Museo rar tambin el dibujo de 1920, obra que
Municipal; es nombrada directora de la Es- sorprende por su decidida disposicin en
cuela de Arte de Vitebsk, como sucesora diagonal, de arriba, a la izquierda, hacia
de Chagall, invitando a Malevich a regentar abajo, a la derecha. Se reconoce clara~
una ctedra en la misma; estrechas rela- mente la silueta de la lmpara, as como
ciones con N . Kogan , El Lissitzky y otros. los haces luminosos que se expanden por
1920, figurines y bocetos de decorados la composicin, partiendo del ngulo supe-
para la pera Victoria sobre el Sol , en Vi- 12 Sin ttulo , c. 1900. rior izquierdo. La curvatura de la lmpara
tebsk . 1922, participa en la 1 Exposicin Lp iz. semeja repetirse en el centro en forma de
14,6 x 12 cm .
de Arte Ruso en la Galera Van Diemen,
Dep. Slg. L. 1979/ 112.
arcos concntricos: como si la lmpara y
Berln . 1923, traslado a Petrogrado lle- la luz se movieran pendularmente de un
ningradoJ con Malevich , a quien se haba 13 La Lmpara, 1920. lado a otro. Tambin aqu, como en tantos
llamado para ensear en el INCHUK, diri- Lp iz sobre pape l. artistas rusos de la poca, han acudido a
25,9 x 24,5 cm.
giendo all el Laboratorio de Color hasta la composicin elementos del futurismo,
Expos iciones principales: Kbln. 1979 1 1980.
1926. Mediados los aos veinte , inten- Cat., n.' 17, reproduccin , p. 103. intensificando as el cubismo hasta alcan-
sa actividad en gran nmero de libros Dep. Sg l. L. 1982/ 506 . zar un lenguaje formal propio y dinmico.
infantiles . 1934, detencin y exilio, por ra-
14 Sin ttulo , c. 1920.
zones polticas. 1936, grave enfermedad y Lpiz.
posterior amputacin de las piernas. 28,2 x 20,9 cm .
1938, muere en Siberia . Dep. Slg . L. 1979/ 111 .

1 3 La lmpara , 1920.

EXTER, Alexandra
Entre 1912 y 1915, A. Exter realiz una

serie de personalsimos y sorprendentes
paisajes urbanos. Incitada probablemente
por los viajes a Italia lel ao 1914 parti-
cip en Miln en una exposicin de Artis-
tas Futuristas Libres), se sirvi de ciuda-
des italianas como punto de partida para
sus composiciones paisajsticas -de gran
formato, en parte-, donde, de modo per-
sonal, juntaba elementos del cubismo y
del futurismo; en 1914, vivi la artista en
el estudio parisino de Ardengo Soffici.
Los ttulos de las obras atestiguan nues-
tro aserto: Gnova, Venecia 1915 lre-
prod. 176 en: C. Gray. Londres, 19711,
Florencia 1915 (Coleccin Costakis, hoy
Museo Tretiakov, Mosc).
La insinuacin de partes arquitectnicas
en la composicin Gnova permite vislum-
brar la bella ciudad portuaria italiana; la
alternancia rtmica de porciones fuerte-
mente coloristas y de otras que se han
dejado ms claras de tonalidad, hace pa-
tente una calidad pictrica muy elevada y
de muy personal carcter. Con toda natu-
ralidad, las formas se condensan para
bosquejar motivos y espacios arquitectu-
rales, que en seguida se vaporizan y enca-
minan nuestra mirada hacia detalles su-
mamente originales y extraos, como,
por ejemplo, las pequeas superficies cro-
1882, nace en 81estok , cerca de Kiev. Alexandra Exter es uno de los mximos mticas que se entremezclan en la parte
1907 , as iste a la Escuela de Artes de talentos de la vanguardia rusa. Su estilo superior derecha de la obra y que, a modo
Kiev . Desde 1908, viajes regulares a Pa- voluntarioso, imposible de clasificar, y de un cuadro en el cuadro, evocan compo-
rs , donde asiste a la Academia Grand que no cabe identificar del todo con nin- siciones suprematistas.
Cha umire; establece contactos con Pi- guna teora, as como su amoroso, refi- La ordenacin simtrica del cuadro Ciu-
casso, 8raque y los futuristas ital ianos. nado y potico tratamiento del color, lle- dad portuaria, la concentracin ms s-
1912, traslado a San Petersburgo. Hasta varon a la crtica, ya en poca muy tem- lida de las formas que se elevan en el cen-
1914, esta ncia , alternativamente , en Kiev, prana, a sealar a la artista un lugar de tro a manera de pirmide, que en los la-
Mosc , Pars e Italia. 1915-1916, parti- excepcin. Dado que el primitivismo no se dos se desplazan hacia arriba como basti-
cipa en la exposic in Tranva V. 1916- acusa nunca en ella de manera tan mar- dores, en movimientos diagonales, as
1 921 , primeras colaboraciones teatr ales cada como, por ejemplo, en Natalia Gons- como la culminacin aplanada, en forma
con la co mpaa de Alexander Tairov . charova, su bigrafo J. Tugendhold escri- de arco, de la parte superior, hace pen-
1918, instala en Kiev su estudio , en el que bi en 1922 lo que sigue: En contraste sar espontneamente en escenografa,
se formaran muchos artistas; se ocupa en con una cierta rudeza campesina, el tra- escenificacin, decoracin teatral. Tam-
el diseo de tejidos. 1921 , participa en la bajo de la Exter resulta refinado por obra bin aqu son fciles de apreciar las remi-
exposicin 5 x 5 = 25 . 1923, comienza a de la cultura de la Europa occidental. niscencias de ciudades italianas; as, por
trabajar en el diseo de fi gurines y boce- Esta artista ha visto, conocido y asimi- ejemplo, en la parte central, la redonda
tos de decorados para el filme Aelita . lado mucho. cpula y el claro campanil, y, sobre todo,
1924, emigrac in ; bocetos de escenogra- Muy expresivo de su evolucin es tam- al lado izquierdo, el motivo arquitectnico
f a pa r a ba llets y actividades docentes en bin el suelo ucraniano en que se hunden de la volut~ que recuerda la iglesia de "
la Acadmie d'Art Contemporain de Fer- sus races: el folklore ucraniano, la arqui- Santa Mara "de la Salud, de Venecia. En
nand Lger. 1949, muere en Pars. tectura del pas, caracterizada por una esta composicin la artista ha estable-
fuerte influencia del barroco. Quizs aqu cido otra vez un perfecto equilibrio de las
se halla tambin una de las causas radica- diversas partes del cuadro; la luz semeja
les de su amor por el teatro, que hizo de inundarlo en toda su extensin y hace bri-
ella una de las figuras ms destacadas de llar el color del cielo, del agua, de los mu- /
las escenificaciones de Kiev desde 1917 ros.
a 1924.

15 Composicin cubo-futurista IPuertol , c. 19 12 .
15 Composicin cubo-futurista IPuertol , c. 1912.

leo sobre lienzo.
129 x 200 cm .
ML 1321 .
16 Composicin IGnoval, 1912-1914.

leo sobre lienzo.
115,5 x 86,5 cm .
ML 133 8 .
Procedencia: Coleccin Costakis.
Bibliografa: The George Costakis Collection. Londres ,
1981 , p. 98, con reprod .
17 Dinmica cromtica , 1916-1917.

leo sobre lienzo.
89,5 x 54 cm .

1 7 Dinmica cromtica , 1916-1917 .

16 Composicin !Gnova! , 1~12- 1914 .
' '

FILONOV, Pavel
1883, nace en Mosc . 1897, hurfano de La relacin existente entre intelecto y

padre y madre . se traslada a San Peters- psique, entre anlisis e intuicin, son pen-
burgo , donde reside su hermana casada . samientos centrales de la teora arts-
1 897-1901 , formacin profesional en los tica de Filonov. Bajo esta luz hemos de
Talleres de Pintura de la Sociedad para la contemplar y comprender sus trabajos en
Promocin del Arte; asiste a las clases cuanto composiciones simblico-filos-
nocturnas de la Escuela de Dibujo de la ficas. Filonov cre un estilo enteramente
misma Sociedad . 1901-1903, trabaja propio, que se reconoce enseguida. Cada
como pintor decorador y ejecuta encargos una de ellas es un laberinto fantasmag-
de restauracin . 1903-1908, recibe cla- rico, en el cual aparecen figuras, rostros,
ses en el estudio del acadmico Lev flores, rboles, ciudades... que se amal-
Dmitriev-Kavkasky. 1905, viaje al Valga y gaman con formas abstractas para cons-
al Cucaso. 1908-191 O, asiste a la Aca- tituir un todo. Estos cuadros pueden
demia de Artes. San Petersburgo. Desde leerse centmetro a centmetro; contie-
191 O, estrecho contacto con la Unin de nen relatos interminables. Pero, si se re-
la Juventud , en cuyas exposiciones parti- trocede, surgen conjuntos claramente ar-
cipa . 1912, viajes a Italia y Francia . 1913, ticulados que contienen su correspon-
proyecta el decorado para la tragedia de diente ncleo significativo y sus episodios
Vladimir Majakovsky, <<VIadimir Majakovsky. marginales. El marcado realismo anal-
1914- 1915, ilustraciones para cuadernos tico de los detalles se conjuga orgnica-
futuristas , y publicacin del largo poema mente con una imaginacin sin lmites; la
suprasensorial , con ilustraciones propias, realidad se transforma en un mundo fan-
Canto del Florecer Universal; empieza a tasmal l .. .J. Filonov, como l mismo de-
trabajar en su Teora del arte analtico y clara, pretende descubrir todo el com-
del origen de la demencia . 1919, participa plejo de fenmenos visibles e invisibles,
en la primera Exposicin Libre y Estatal de sus emanaciones y reacciones, su gne-
Obras de Arte , en Petrogrado. 1923, pro- sis, las propiedades que se ven y las que
fesor en la Academ ia de Artes de Petra- no se ven; quiere enlazar (todo esto) con
grado y miembro del INCHUK; publica el su acontecer psquico hasta formar una
te xto Declar acin del Florecer Universal. imagen biolgicamente perfecta, cada uno
1925, fundacin de la colectividad Maes- de cuyos mnimos detalles se halle unido a
tros del arte analtico lla escuela de Filo- las fuerzas universales del cosmos y, al
novl , cuya existencia se prolonga hasta propio tiempo, sea expresin viva de la
entrados los aos treinta. 1930, no llega inspiracin del ser humano. Un motivo
a inaugurarse una exposicin personal pro- fundamental de las composiciones de Filo-
yectada para el Museo de Leningrado ; nov consiste en la unin del tema de la
causa de ello es la negativa del autor a cabeza con el del laberinto urbano. Se ha
1B Sin titulo , 19 12-1915. aceptar el realismo socialista; Filonov no aludido una y otra vez al hecho de que las
Acuar ela. participa ya en exposiciones. 1941 , muere cabezas presentan frecuentemente ras-
25,5 x 3 9 ,5 cm. Filonov, a consecuencia de una neumona , gos de autorretrato. <<Como si estuvira-
Ml 1367.
durante el sitio de Leningrado. La mayor mos presentes en el continuo hallarse y
Bibliografa: J an Kritz, P. Filonov, Praga, 1966 . W.
M isler , J . Bowlt, P. Filonov- Hero and His Fate. Aus- parte de su obra se encuentra hoy en el perderse a s mismo, en la constante lu-
ti n, Texas, 19 B4 . Museo Ruso de aquella ciudad. cha por (alcanzar) el centro del laberinto
del mundo (.. .J El artista penetra en ese
19 Composicin, c. 19 1B-1920.
laberinto, se funde con l, se deshace en
leo sobre papel.
3B.5 x 31 cm. l para conocerlo y para retornar de
Ml 1393. nuevo a s mismo. (Las citas proceden de
Bibl iogr afa: Kiiln, 19B4 . M. Lamac, P . Filonov, Der grosse Unbe-
kannte der Sowjetavantgarde lP. F., el
2 0 Composicin, c. 1 9 1B-1 920.
Tc nica mixta. gr an desconocido de la vanguardia sovi-
52 x 3B,5 cm. tica), en Neue Zrcher Zeitung. 14 de
M L 1394. abril, 1968; reproducido en Kln 1977, p.
Bibliog rafa: Kiiln, 19B4 .
24 ss.J.
2 1 Cabeza. 19 24 .
l eo sob re pa pel.
49,2 x 39,2 cm.
ML 1368.
Bibliogr afa: J an Kr itz, P. Filonov. Praga , 196 6 . W.
M isler, J . Bowlt, P. Filonov- Hero and His Fate. Austin,
Texas, 19B4.

21 Cabeza , 1924.
18 Sin titulo , 1912- 1915.

GONSCHAROVA, Natalia
N. Gonscharova figura entre los principales artistas de la vanguardia rusa del

perodo temprano, antes y despus de la Revoh,cin. Impuls acciones y cre obras
que pued~n considerarse como jalones importantes en aquella evolucin artstica.
Cuenta, a dems, entre esa admirable serie de mujeres que, en tan crecido nmero,
con tanto rigor y creatividad, influyeron 'e n los destinos del arte, sin quedar en
nada a la zaga de sus colegas varones. Es cierto que el nombre de la Gonscharova
aparece siempre estrechamente ligado al de Larionov, pero en modo alguno puede
decirse que su arte florezca al abrigo del de su compaero. Al revs que otros
artistas de la poca, que procedan de medios sociales muy humildes, N. Gonscha-
rova vena de una familia acomodada y notable; uno de sus ascendientes, por va
paterna, fue arquitecto del zar Pedro el Grande, y una abuela, Natalia, era hija de
Puschkin.
Juntamente con los hermanos Burl!uk, Larionov y Malevich, la Gonscharova fue
defensora acrrima del neo-primitivismo, de una cultura rusa renovadora, salida de
los hontanares, del arte popular, de un movimiento que, de modo tan impresionante,
se manifestaba en la literatura y, sobre todo, en la msica; baste citar a este
respecto la obra de un Rimski-Korsakov o de un Stravinski. Cuadro programtico,
en tal sentido, parece ser Naturaleza muerta, con piel de tigre, composicin se-
gura y de una extraordinaria fuerza, con las tonalidades clidas y luminosas del
colorismo fauvista. Resulta llamativa la contraposicin de dos representaciones
originarias de mbitos culturales muy diversos, como el kabuki japons con el
samurai en actitud de lucha, y el relieve de un sarcfago de la Antigedad clsica.
John E. Bowlt cita a este propsito un texto posterior de Vladimir Markov, sobre
el movimiento neo-primitivista en 1912, en el que se colocan frente a frente dos
concepciones del arte: un arte nacionalista, vital y abierto, y una tradicin euro-
1891 , nace en Laditschino, cerca de Tula .
1898, asiste a la Academia de Pintura , pea rgida, slidamente estructurada. De ese modo se -contraponen ah Oriente y
Escultura y Arquitectura , Mosc . 1900, Occidente. El arte griego, y con l la tradicin occidental, se considera como una
conoce a Larionov. 1906, participa en la doctrina entumecida, excesivamente racional .. La piel de tigre sugiere en la compo-
exposicin de arte ruso organizada por sicin la fuerza primigenia, la brbara vitalidad que muchos artistas vincularon, a
1
Diaghilev en el Saln de Otoo parisino. principios .de nuestro siglo, con el arte primitivo y con las culturas extra-
1908, participa en la primera exposicin europeas. N. Gonscharova escriba en la presentacin de su exposicin personal
de la revista El Toisn de Oro. 1909, par-de 1913 en Mosc: Descubro de nuevo el Oriente l ... J y me sacudo el polvo de
ticipa en la segunda exposicin de la misma Occi~ente.
revista . 191 O, ca-fundadora (junto con En 1912, cuatro aos despus de la Naturaleza muerta, con piel de tigre, y del
Larionovl del grupo Valet de carreaux. lrico Desnudo con bogavante, alcanza la Gonscharova una de las ms magistrales
1911 , ca-fundadora (junto con Larionovl . formulaciones del neo-primitivismo: La familia juda. La monumental quietud del
del grupo Rabo de asno. 1912, participa grupo familiar se acrecienta con las encalmadas, vigorosas superficies cromti-
en la nica exposicin del grupo Rabo de cas. La composicin triangular que se inicia arriba a la derecha, con la figura del
asno. 1913, ca-fundadora (junto con La- hombre en pie, y llega hasta el borde inferior izquierdo del cuadro, con la figura
rionovl del grupo El blanco de tiro , en cuya infantil tambin en pie, conjuga los personajes en una dignidad de monumento,
expos icin se muestran por primera vez animado slo por los gestos sosegados y sencillos. Los elementos que provienen de
trabajos rayonistas; hace ilustraciones la pintura de iconos -apreciables claramente en la cabeza de la mujer sentada,
para diversas publicaciones futuristas . tocada con el pauelo azul- se integran con toda naturalidad en esta representa-
1914, participa, en Mosc, en la exposicin de una familia juda; su personal continente, severamente digno, no ~uestra la
cin N . o 4; viaje a Pars, donde expone con menor aadidura folklrica o de ingenuo relato cuentstico.
Larionov en la Galera Paul Guillaume; pri- El retrato rayonista de Larionov del ao 1914 marca la siguiente etapa de la
mera colaboracin con Oiaghilev (bocetos evolucin del arte de N. Gonscharova; seala asimismo un punto cimero de la
para Le Coq O'Orl. 1915, viaje a Lausana exposicin rayonista de aquella misma fecha. De modo generoso, se aplica aqu
con Larionov; los dos se asocian a Oiaghi- libremente el canon formal del rayonismo. Este cuadro, que yo sepa, es el nico
lev. 1917, traslado a Pars con Larionov. ejemplo existente de retrato rayonista. Importaba aqu captar la irradiacin d'
1962, fallece en Pars. una personalidad y no la de unos objetos; se trataba de atraer a primer plano la
vivacidad de un rostro. El cuadro vive a expensas de rayos cromticos y de movi-
mientos diagonales de intenso dinamismo, lo que acontece sobre todo en los ngu-
los del cuadro, dejando en el centro una superficie triangular ms clara para inscri-
bir en ella los rasgos de la faz: una ceja, la nariz, la boca, los pliegues que aparecen
sobre ella, el ojo: todas estas facciones se muest;ran tambin en forma de rayas y
de tringulos. A pesar de la abstraccin, los coetneos certificaron ya el alt
grado de parecido que haba en ese retrato.

23 Naturaleza muerta, con piel de tigre , 1908.
25 Retrato de Larionov , 1913.

leo sobre lienzo.
105 x 78 cm .
22 Desnudo junto a la orilla , 1908. ML 1319.
leo sobre lienzo. Existe un dibujo de Larionov que coincide, en forma de
104 x 74cm . bosquejo, con las caractersticas de este leo (Auto-
ML 1304. rretrato; 1913, lpiz, 25 ,8 x 17,5 cm .; coleccin par-
ticular. Pars). El asombroso paralelismo del dibujo con
23 Naturaleza muerta, con piel de trigre , 1908. el cuadro de N. Gonscharova permite suponer que el
leo sobre lienzo. segundo se realiz, segn el bosquejo de Larionov, como
140 x 136,5 cm . retrato de ndole programtica en el sentido del rayo-
nismo.
24 La familia judia, 1912. Exposiciones principales: Exposicin N.' 4 . Mosc,
leo sobre lienzo. 1914. Kln 1979/ 80 (aqu ndice detallado de las
164 x 131 cm. obras l.
ML 1369. Bibliografa (seleccin): C. Gray, The Russian Experi-
Exposiciones principales: Retrospectiva Gonscharova, ment in Art 1863-1922. Londres , 1971 . John E.
Bourges, 1973. Larionov-Gonscharova , Muse O'lxe- Bowlt, Russian Art of the Avantgarde, Theorie and
lles, Bruselas, 1976. Criticism 1902-1934. Nueva York , 1976.

25 Retrato de Larionov. 1913. 22 Desnudo junto a la orilla . 1908.

24 La familia juda , 19 12 .

GURO, Elena
1877, nace en San Petersburgo. 1890- Matiushin sinti con profunda afliccin la
1893, asiste a la Escuela de Dibujo de la temprana muerte de su mujer, Elena
Sociedad para el Fomento del Arte , en San Guro, y sigui desarrollando sus proyec-
Petersburgo. 1904, ilustra Historias de la tos e ideas artsticas: En el entusiasmo
abuela , de George Sand. 1906, asiste a la por el urbanismo que se manifestaba en-
Escuela de Arte de E. Zvantseva, en San tonces en la poesa, al igual que por el
Petersburgo; estudios con Lev 8akst y M . cubismo en la pintura, en la creacin de la
Oobuschinski; aqu fue ya condiscpula de su poetisa y pintora Guro se produjo una
futuro marido, M. Matiushin. 1909-191 O, orientacin a la Naturaleza que supona
juntamente con Matiushin, forma parte del Lina gran anticipacin dentro de la poca.
grupo de impresionistas de Nicolai Kulbin, De manera parecida a lo que hizo Filonov,
y expone con l. 191 O, rompe con Kulbin y pero enteramente a su estilo, ella opone
funda con Matiushin la Unin de la Juven- al "mecanismo" el "organismo". Guro se
tud. 1909, publica una coleccin de escri- vuelve hacia la "tier:ra salvadora" y trata
tos en prosa, poemas y obras teatrales, de poner su creacin al mismo ritmo de la
con 'ilustraciones propias CEI organillo): Naturaleza viviente: "Trata t de respirar
1
compone la msica para la pieza escnica cmo los pinos susurran en la lejana,
Arlequn , de Matiushin. 1912, se publica cmo el viento pasa inquietamente, cmo
su obr dramtica Sueo otoal. 1913, palpita el universo. Imita el respirar de la
viaje de vacaciones estivales a Ousikirkko tierra y las fases de las nubes" . Guro
(Finlandia), con Matiushin, Malevich y Kruts- orienta su pintura a las formas y colores
chenych, donde fallece . 1913-1914, expo- de la Naturaleza viva, al mundo orgnico.
sicin pstuma organizada por la Unin de Orientado a la Naturaleza, el trabajo de
la Juventud, en San Petersburgo. 1914, Guro adquiere una rara, pura y elevada
publicacin pstuma de su coleccin de expresin de espiritualidad. Las ideas est-
prosa y verso Camellitos celestes . ticas de Elena Guro fueron el comienzo de
un nuevo movimiento en la pintura rusa.
Empez como silencioso manantial entre
las altas olas de la geometrizacin y del
constructivismo y dio esplndidos frutos
en las obras pictricas de Matiushin du-
rante los aos veinte, as como en las de
26 Sobre de carta , 191 O.
sus seguidores Boris y Mara Ender. lLas
leo y gouache sobre papel
10 x 14.B cm. citas se han tomado de E. Kowtun. Die
Dep. Slg. L. 19B2/ 50B . Entstehung des Suprematismus -El sur-
Bibliografa (seleccin): Kln 1979/ BO, N.o 39, reprod . gimiento del Suprematismo-, en Kiiln,
en p. 157. 1974, p. 32 ss. La cita de Elena Guro
27 Motivo ornamental !Sobre de carta! , 19 1O. procede de un manuscrito indito, El po-
Gouache. bre caballero, 1910-1913, hoy en el Ar-
11 x 14,2 cm . chivo de la Biblioteca del Pueblo. Lenin-
Dep. Slg. L. 19B2/ 509. gradoJ.
Bibliografa (seleccin): Kln 1979/ BO. N. o 3B. reprod .
-en p. 157.
2B Piedra a la orilla del golfo de Finlandia, 191 O.

Gouache, purpurina de oro y plata., sobre papel.
11 ,6 x 14,9 cm .
Dep. Slg. L. 19B2/ 510.
Bibliografa (seleccin): Kln 1979/ BO, N.o 40, reprod .
en p. 155.
29 Croquis para la cubierta del volumen Unin de la

Juventud, N . o 3 , 1913.
Tinta china sobre papel.
22,3 x 21 .2 cm .
Dep. Slg. L. 19B2/ 50 7 .
Bibliografa (seleccin): Kln 1979/ BO. N.o 41 , reprod .
en p. 15B.

26 Sobre de carta , 191 O. 28 Piedra a la orilla del golfo de Finlandia,
2 7 Motivo ornamental !Sobre de carta! , 19 1 O.

JUREVA, Natalia
Sus datos biogrficos son prcticamente La designacin Vampuka se refiere, con

desconocidos . Se sabe que figur en la toda probabilidad, a una pera cmica ti-
1 Exposicin de la Asociacin Profesional tulada Vampuka, la novia africana. pera
de Artistas de Mosc con otros 180 auto- modelo en todos los sentidos (Compositor
res (entre otros, Drevin , Kliun, Pevsner, y libretista, V. G. EhrenbergJ. La palabra
Popova , Rodtschenko , Rozanova, Udal- Vampuka tom con posterioridad el signi-
zova y Vesninl . Tambin , en 1919, apa- ficado de Kitsch (cursi, lo cursiJ. La com-
rece su nombre en otras dos exposiciones: posicin presenta una peculiar mezcla de
en Mosc. en la V Exposicin Estatal de principios constructivos del canon formal
Pintura , y en Riazn , en la 111 Exposicin de cubista con elementos del arte popular,
Pintura (J. C. y V. Marcad, L'Avantgarde caractersticos estos ltimos de una de-
au Feminin . Mosc/ San Petersburgo (Le- terminada produccin artstica rusa, an-
ningradol/ Paris , 1907-1930. Artcurial , terior a la Revolucin y algo posterior a
Pars , 1983, p. 54l . ella.
La inscripcin IZO que aparece pegada al
dorso abona la creencia de que esta pin-
tura figur en una de las exposiciones de
dichas agrupaciones culturales.
30 Vampuka , c. 1920.
leo sobre cartn.
63 x 48,5 cm.
Procedencia: Coleccin George Costakis.
ML 1370 .

30 Wampuka , c. 1920.

KAKABADZE, David
1889, nace en Kokhi, cerca de Kutaisi

CGeorgiaJ . Hasta 191 O, asiste a la escuela
particular de dibujo de Pavsky y Krotkov
en Kuta isi. 1910-1915, estudios en el ta-
ller de Dmitriev-Kavkazsky, en San Peters-
burgo CLeningradoJ . Simultneamente, en
la misma ciudad, estudios en la Facultad
de Ciencias , Matemticas y Fsicas de
aquella Universidad; establece contacto
con P. Filonov. 1918, regresa a Georgia ,
hace amistad , entre otros, con el escritor
futurista A. Kr uschenych . 1919- 1927,
traslado a Pars; influjo de Picasso y Sra-
que; serie de cuadros no figurativos; tra-
baja tambin como ingeniero en el campo
del cine ester eoscpico, donde realiza al-
gunos inventos . 1928, regreso a Georgia;
trabajos en escenografa teatral , en Ku-
taisi ; actividad en el cinematgrafo; ensea
en la Academia de Artes de Tbilisi donde
muere en 1952. Se presentan trabajos
suyos en la exposicin de 1979 Pars-
Mosc , en el Centro Georges Pompidou de
Pars . Un leo de 1922 que se encontraba
en la Coleccin Costakis, est actual-
mente en la Galera Tretiakov de Mosc .
1952, muere en Tbilissi .
31 Tableau, 1920.
leo sobre car t n.
50 x 61 ,2 cm .
M L 1395 .

31 Tableau , 1920.

KANDINSKY . Vassily
1866. nace en Mosc . 1886- 1892, estu-

dios de Economa Poltica y Derecho, en
Mosc . 1896-1899, traslado a Munich y
comienzo de los estudios en la Escuela de
Arte de Anton Azb. 1900, alumno de
Stuck en la Academia muniquesa. 1901 ,
ca-fundador del grupo de artistas Phalanx.
1901-1903. estancia en Rusia, Italia y
Austria. 1903, publicacin del lbum de xi-
lografas Poemas sin palabras. en Mosc.
1904, disolucin de Phalanx; Kandinsky
est representado por primera vez en el
Saln de Otoo de Pars Ca partir de esa
fecha , expone all anualmente hasta
191 Ol. 1908 , se establece en Munich; pri-
mera estancia , para estudios, en Murnau .
1909, ca-fundador y presidente de la
Neue Knstlervereinigung (Nueva Asocia-
cin de Artistas) , Munich . 191 O. viaje a
Rusia; escribe Sobre lo espiritual en el
arte; participa en la exposicin Valet de
carreaux , en Mosc . 1911 , primera expo-
.sicin del grupo fundado por Kandinsky y
Marc , El Jinete Azul. 1912, primera expo-
sicin personal en la galera Der Sturm.
Berln; participa en otra exposicin de Va-
let de carreaux , en Mosc . 1913, toma
parte , en Nueva York, Chicago y Bastan ,
en Armory Show. 1915. toma parte en la
Exposicin de Pinturas 1915, en Mosc .
19 16 , vuelve a establecerse en Rusia .
19 18 . miembro del Departamento de Ar-
tes Plsticas CIZOJ , de la Comisara del
Pueblo para Formacin Cultural CNAR-
COMPROSJ, Mosc; Profesor de los Talle-
res Estatales Artstico-Tcnicos de Grado
Superior CWCHUTEMASJ. 1919, funda en
Mosc el Museo de Cultura Pictrica; or-
El presente leo forma parte de un grupo Munich, y con la Bauhaus de Weimar y gan iza la instalacin de nuevos museos en
de cinco paisajes urbanos que hasta Dessau, que muchos lo han considerado provincias . 1920, ca-fundador. en Mosc,
ahora vena datndose entre los aos como artista alemn; en Alemania vivi, del INCHUK . institucin de la que se retira
1920 y 1921. Pero, en opinin de Roe- en total, veinticinco aos. Otros lo tienen hacia finales del mismo ao; profesor de
thel y Benjamn, esas obras se realizaron por francs, dado que residi diez aos en Ciencias del Arte en la Universidad de
ya hacia 1916. Apoyan esta tesis los si- Francia y obtuvo la nacionalidad de este Mosc. 1921. Subdirector de la recin
guientes hechos: Kandinsky, que haba re- pas, lo mismo que antes la alemana. Al fundada Academia Rusa de Ciencias del
gresado a Rusia en diciembre de 1914, opinar as, se suele pasar por alto que Arte CRACHNJ en Mosc; a finales de ao
alquil un apartamento, a principios de Kandinsky regres a Rusia antes de la se traslada a Alemania . 1922, profesor en
1916, en el cuarto piso de una casa si- Revolucin de 1917 y que durante seis la Bauhaus de Weimar; participa en la !' Ex-
tuada en la calle Dolgui (hoy BourdenkoJ, aos contribuy de manera decisiva al de- posicin de Arte Ruso en la Galera Van
Mosc. Nina Kandinsky manifest que, sarrollo del arte sovitico. All trabaj Diemen, Berln. 1925. participa en la reor-
segn recordaba, el artista pint ese cua- como docente, publicista, funcionario y ganizacin de la Bauhaus. en Dessau .
dro, lo mismo que el resto de la serie en organizador, y fue principal responsable 1926. publicacin , en Munich , de Punto y
cuestin, desde una ventana de aquella vi- de los programas pedaggicos del IN- lnea . 1928. obtiene la nacionalidad ale-
vienda. Es tambin de inters que en dos CHUK y de la Coleccin del Museo de Cul- mana. 1932. cierre de la Bauhaus de Des-
cartas a Gabriele Mnter 121 de mayo y tura Pictrica; a este propsito merece sau y traslado a Berln. 1933, fracasados
4 de junio de 1916), Kandinsky alude a citarse un texto de gran inters sobre la los intentos de continuar la Bauhaus en
varios paisajes urbanos pintados por l concepcin de un nuevo tipo de museo, Berln , Kandinsky pasa a residir en Neuilly-
ese mismo ao (vase Roethei/ Benjamin, texto redactado por Kandinsky en 1920 sur-Seine . 1939, obtencin de la nacionali-
p. 581). La obra de Kandinsky se identi- y que expresa su idea de un arte en desa- dad francesa . 1944, muere. en Neuilly-sur-
fica de tal modo con El Jinete Azul, de rrollo lineal, innovador y progresista. Seine .

32 Mosc, Plaza Zubovskii 111 . c. 1916.
32 Mosc, Plaza Zubovskii 111, c . 1916.

leo sobre lienzo.
36 x 34,5 cm.
Procedencia: Coleccin George "Costakis.
Bibliografa (seleccin) : Hans K. Roethel y Jean K. Ben-
jamin. Kandinsky: Werkverzeichnis der Olgemalde (K .,
lndice de las pinturas al leol , vol. 11 (1916-1944).
Munich, 1984, n. 609, p. 582.

KLIUN, lvan
lvan Kliun, uno de los artistas de ms edad entre quienes formaron en las filas de
la vanguardia rusa, pint a principios del siglo XX cuadros decorativos, de signo
estetizante, en los que se adverta la huella del simbolismo. Pero, hacia 1920 el
pintor desarroll un estilo cubo-futurista; luego, en 1915, bajo la influencia de
Malevich,_ se convirti en partidario incondicional del suprematismo. Ahora, no
slo realizara obras suprematistas, sino que destacara como terico de la nueva
corriente.
Ejemplo de los trabajos de Kliun en esa etapa de su creacin es el leo Composi-
cin suprematista del ao 1916. Esta composicin cromtica, enteramente no-
objetiva, consta de figuras geomtricas fundamentales de diversas dimensiones y
col.ores; se trata de crculos, cuadrilteros y lneas rectas que, repartidos por
toda la superficie del cuadro, se disponen de tal manera que se produzcan varias
intersecciones. Al cabo de breve tiempo, tambin esto es verdad, Kliun ira a parar
a conceptos estticos que, en parte, se separaban notablemente de los principios
de Malevich. Por ejemplo, critic el hecho de que Malevich no hubiera comprendido
la pura significacin del color y que, adems se aferrara a referencias tocantes a
un plano existencial situado fuera del cuadro. En su artculo El arte del color,
publicado en 1919, escriba Kliun: Ahora se ha depositado en el atad el cadver
del arte pictrico, el arte de la Naturaleza pintada; se ha sellado el fretro con el
cuadrado negro del suprematismo, y el sarcfago se ha expuesto a la contempla-
cin del pblico en el nuevo cementerio del arte, en el Museo de Cultura Pictrica.
Pero, aun cuando haya muerto el arte de la pintura, el arte de reproducir la Natu-
raleza, no ha muerto. En cambio, el col.o r, la coloracin, como elemento bsico de
aquel arte; liberado de las ligaduras centenarias de la Naturaleza, empez lel
color) a vivir su propia existencia libre, a desplegarse con libertad y a alumbrar el
nuevo arte del color; nuestras composiciones cromticas dependen slo de las
leyes del color, y no de las . leyes de la Naturaleza. En el arte del color vive y se
1870, nace en 8olshie Gorki . Entre 1890 mueve la masa cromtica, con lo que se proporciona al color la mxima tensin
y 1900, estudios en la Escuela de Artes posible. Y las entumecidas, inmviles formas del suprematismo no producen arte
de la Sociedad para el Fomento de las Ar- alguno; lo que hacen es presentar el rostro de un cadver, un rostro de ojos
tes , Varsovia. Entre 1900 y 1905, tras- vidriosos y muertos.
lado a Mosc; discpulo de Rerberg , Fis- Durante los primeros aos transcurridos despus de la Revolucin de Octubre,
cher e lija Maschkov. 191 O, establece Kliun colabor muy activamente en diversas instituciones culturales recin funda-
contacto con la Unin de la Juventud, en das y, como maestro, contribuy tambin a la difusin de las formas artsticas no
Mosc. 1912, encuentro con Malevich, objetivas. En los trabajos realizados en esa poca analiz las relaciones entre
Matiushin y otros artistas de vanguard ia. color y plano (construcciones bidimensionales y tridimensionales), color y luz lean
1915, se adhiere al suprematismo; parti- sus intersecciones), color y forma. La Colec.c in Ludwig posee, de esa fase crea-
cipa en las exposiciones Tranva V y 0 .1 O dora, un gouache pintado hacia 1920; ste muestra, sobre fondo claro, una com-
en Sn Petersburgo (LeningradoJ. 1916, pleja composicin integrada por distintas formas cuadrangulares que se superpo-
miembro del grupo Karo-8ube , en Mosc, nen o cruzan entre s repetidas veces.
y participacin en su V Exposicin , as Hacia finales de la dcada de Jos veinte, Kliun, lo mismo que buen nmero de sus
como en la de El Almacn , en la misma colegas, se dedic a la pintura objetiva. En la poca siguiente se entreg, asimismo,
ciudad; publica el trabajo Primitivos del si- una y otra vez, al anlisis de la configuracin de obras abstractas. As, a principios
glo XX .en el cuaderno futurista Los vicios de los aos treinta, realiz una serie de gouaches, de los cuales existe un trabajo
secretos de los acadmicos. 1917, toma en la Coleccin. En esta obra -como tambin en algunos otros gouaches de la
parte en la VI .Exposicin de Karo-8ube, en misma poca-, Kliun desarrolla una forma total y orgnica, compuesta de lneas
Mosc. 1917- 1921 , director de la Oficina onduladas, rectas y segmentos circulares que se cortan entre s en muchos pun-
Central de Exposiciones de la NARKO- tos IH. Gassner/E. Gillen. Zwischen Revolutionskunst und sozialistischem Realis-
PROS . 1918, participa en la realizacin de mus. Entre el arte revolucionario y el realismo socialista. Colonia, 1979, p. 82.
decoraciones de propaganda con motivo Koln 1974, p. 92J.
del primer aniversario de la Revolucin de
Octubre. 1918-1921, profesor en los
SWOMAS y en los WCHUTEMAS. 1919, men, Berln. 1923, ilustraciones para dife-
participa en la V y X Exposiciones Estata- rentes escritos futuristas . 1925, miem-
les de Mosc (del impresionismo al no- bro del grupo Cuatro Artes, Mosc; parti-
objetivismo y Creacin no-objetivista y su- cipa en la primera exposicin del grupo
33 Composicin suprematista. 1916.
prematismoJ . 1 920-1 921 , miembro del OST. 1926, toma parte en la segunda ex-
leo sobre lienzo .
INCHUK . 1922, participa en la 1 Exposi- posicin del grupo Cuatro Artes. 1942, 7 9 x 45,5 cm .
cin de Arte Ruso en la Galera Van Die- muere en Mosc. ML 1372 .

37 Sin ttulo , c . 1930. 33 Composicin suprematista , 1916.
34 Composicin , c. 1920. 36 Composicin espacial , 1923.

Gouache leo sobre lienzo.
34 x 30,5 cm. 64.5 x 64,5 cm .
Procedencia: Coleccin George Costakis. Procedencia: Coleccin George Costakis.
Dep. Slg. L. 1982/ 513.
Exposiciones principales: Los ngeles , 1980, Catlogo 37 Sin ttulo , c. 1930.
n. ' 93, con reprod . Gouache.
41 x 30,8 cm .
35 Estudio preliminar para gouache, c. 1 920. Procedencia: Coleccin George Costakis.
Lpiz. Dep . Slg . L . 1982/ 511 .
15,5 x 14 cm .
Procedencia: Coleccin George Costakis. 38 Sin ttulo . s/f .
Oep. Slg . L. 1982/ 512. Gouache.
32 .7 x 28,6 cm.
Oep . Slg . L . 1979/ 139.

34 Composicin , c. 1920.
66
Fundacin Juan March
36 Composicin espacial , 1923.

KLUCIS, Gustav
Klucis fue, toda su vida, un partidario entusiasta de la Revolucin y del rgimen

sovitico: primero como combatiente, con las armas en la mano, y luego como
artista luchador, unindose a Malevich y al grupo Unovis. Cuando Malevich se
traslad a Vitebsk, Klucis sigui trabajando con A. Pevsner y Naum Gabo. Sus
ideas estticas estn claramente influidas por el suprematismo, en especial por el
sesgo arquitectnico de la poca tarda de dicha tendencia, tal como sta se nos
muestra en los Architectona, los clebres modelos que creara Malevich. Obra de
Klucis es, tambin, toda una serie de construcciones tridimensionales colgantes
(casi todas conservadas solamente en reproducciones) que recuerdan mucho a
Rodchenko y a los constructivistas, pero que estn tambin cerca de las refle-
xiones de un Gabo y un Pevsner. Las formas flotantes desempean asimismo un
papel de importancia en sus cuadros y en sus dibujos. El grupo de trabajos que
figuran bajo el ttulo Ciudad dinmica es un perfecto ejemplo de cmo partiendo de
una composicin suprematista, no figurativa, puede resultar una representacin
ciertamente abstracta pero ya no carente de sentido objetivo. Si en la pintura
Ciudad dinmica, de la coleccin Costakis, se han aglomerado las superficies y las
formas para dar lugar a una construccin apretada, densa, slo en el fotomontaje
resulta enteramente perceptible la concepcin arquitectnica que existe detrs
de estas construcciones rigurosamente articuladas. Con idntica composicin, las
superficies cromticas del cuadro se transforman aqu en altos bloques de edifi-
cios y en vigas de hierro. La ciudad satlite del futuro se ha hecho ahora realidad
plstica.
Klucis acept con entusiasmo las nuevas misiones que la sociedad, tambin nueva,
encomendaba al artista. Para Klucis se trataba de algo completamente natural y
lgico; era trabajar en pro de la sociedad, de la Revolucin, del hombre de la calle.
Su gran campo de accin lo hallara l en el diseo de carteles y de proclamas
impresas, as como en el proyecto de grficos y escritos de agitacin y en el
decorado de acciones de propaganda y congresos polticos. Por la misma poca,
1895, nace cerca de Volmara lletonial . Klucis estuvo tambin muy entregado a las nuevas ideas en torno al cine y al
1909- 1914, estudios en la Escuela de Ar- montaje flmico, ideas que utiliz para sus propios trabajos. Se dedic, asimismo, a
tes de Riga y en la Escuela de la Sociedad los aspectos tericos del fotomontaje; de ello son muy expresivos algunos pasajes
para el fomento de las Artes , San Peters- de sus textos de 1931: El fotomontaje completa la revolucin de los mtodos
burgo lleningradol . 1918, llega a Mosc compositivos (de los gneros representativos en el campo del arteJ. (. . .J El foto-
como soldado del Ejrcito Rojo ; trabaja al montaje enriquece el arte con nuevos principios y leyes de composicin. El foto-
frente de un taller de arte organizado por montaje influye en el arte cinematogrfico. Una serie de artistas utilizan este
su Regimiento . 1918-1919, discpulo de mtodo en la realizacin de sus cuadros l...J. El fotomontaje, en cuanto forma
Malevich en los SWOMAS . 1920, cola- tpica de los fenmenos que caracterizan el arte revolucionario sovitico, va mu-
bora con A . Pevsner y Naum Gabo. 1921- cho ms all de las fronteras de la URSS. La prensa comunista de Alemania emplea
1923, miembro del INCHUK y participa- exclusivamente, en sus productos impresos, el mtodo del fotomontaje, tomado
cin en numerosos coloquios y exposicio- del de la Unin Sovitica l. .. J Los ms recientes xitos alcanzados en el campo del
nes. 1922, toma parte en la 1 Exposicin cartel poligrfico confirman el fotomontaje como arte de agitacin poltica, un arte
de Arte Ruso en la Galera Van Oiemen de revolucionario que es el ms vivaz, valiente y vigoroso de la URSS l...J,.
Berln . 1924, ensea en los WCHUTE- Con plena conviccin, se adhiri Klucis a los programas del gran Plan Quin'luenal;
MAS . 1927, figura en la Exposicin de Ti- uno de sus carteles ms clebres, el titulado Llevemos a cabo el Plan del gran
pografa organizada por El Lissitzky en Trabajo, presenta una hilera de manos que semejan salir disparadas como cohetes
Mosc. 1928, miembro del grupo Octubre; desde abajo a la derecha hacia arriba, a la izquierda. Stalin apareca a menudo en
proyecto y exposicin de la obra denomi- esos carteles. Al dorso de un boceto se pone, incluso, una cita suya, como ya
nada La jornada laboral de siete horas, hemos visto. Es singularmente trgico 4ue Klucis fuera convirtindose paulatina-
para la exposicin internacional Pressa, mente en persona non grata en las esferas polticas, hasta que por ltimo, en
Colonia. 1937, viaje a Pars , donde trabaja 1938, y aduciendo su origen letn, se le detuviera y deportara.
en la instalacin del pabelln sovitico en la
Exposicin Mundial. 1938, detencin y de-
portacin . 1944, muere en en un campo
de trabajo , en Kasachstan .

41 A la memoria de los jefes caldos , 1927 .
39 Ciudad dinmica, '1919. 42 Cumpliremos el plan del gran trabajo , 1930.

Fotomontaje, collage y tinta china. Boceto de cartel.
55,7 x 45 ,7 cm. Gouache y collage sobre dibujo a lpiz.
Dep. Slg . L. 1980/ 17. 16 x 11 ,3 cm .
El fotocollage de 1919 es la versin t ipogrfica de un D ep. Slg. L. 1982/ 514.
cuadro suprematista pintado el mismo ao y que lleva
igu al ttulo . Figura en la Coleccin Costak is. V. Kula- 43 La vida se ha vuelto mejor,
gina hizo, en 1923, una litografa del fotocollage. la vida se ha hecho ms alegre.
Josef Stalin , c. 1930-33.
40 Levantad la industria; sta es la base Boceto de cartel.
del estado de los obreros y campesinos, s/f. Lpiz, lpices de colores , gouache y collage .
Boceto para un cartel de agitacin poltica. 19 x 25 ,9cm.
Gouache. Dep . Slg. L. 1982/ 515.
32,2 x 2 7 ,7 cm.
Dep. Slg. L. 1982/ 517. 44 Boceto de cartel , c . 1930-1933.
Lpiz. gouache y collage .
41 A la memoria de los jefes cados , 1927. 30.8 x 23,3 cm.
Boceto de cartel. Dep. Slg . L. 1982/ 516.
Gouache y collage Texto al dorso: La realidad de nuestro programa son
53 x 70,5 cm . los seres humanos vivos: t y yo . Seis condiciones para
Dep . Slg . L. 1982/5 18. triu nfar .. . Nuestra voluntad de trabajo , nuestra dispo-
Proyecto de una estampacin cincogrfica especial, sicin a trabajar de un modo nuevo, nuestra decisin
realizada para la Exposicin AII-Unions. Mosc, 1927. de llevar a cabo el Plan ... Josef Stalin.
En vista de la necesidad de tener terminados los car-
teles para la Fiesta de Octubre, ruego se r ealicen
prontamente las fotografas conforme a las instruccio-
nes.,,

42 Cumpliremos el plan del gran trabajo , 1930.

39 Ciudad dinmica . 1919.
/ ''
1
1

KOGAN, Nina
Ya los datos biogrficos anotados de- ridad de que aqu (dentro, por entero, del
muestran que sabemos muy poco acerca sentido de su ballet), alienta con toda vi-
de la artista Nina Kogan. Pero la hoja vacidad la idea del movimiento de las for-
suelta que nos da cuenta de ella, y su mas geomtricas y, con ello, la configura-
obra ante todo, la presenta como una ar- cin en continuo cambio. Con precaucin,
tista de primera lnea entre las de la pero a conciencia, consum la artista la
poca siguiente a la Revolucin rusa. Su transformacin del suprematismo en el
ballet suprematista no posee argu- mundo ideal del constructivismo, un
mento; es una danza abstracta en la que mundo ms riguroso que atiende a fines
las formas cromticas de la escenogra- determinados y que obliga a la objetivi-
fa se hallaban en constante movimiento dad. Este proceso fluye igualmente en las
y se iban transformando, de modo suce- reflexiones pedaggicas de la artista. En
sivo, en una cruz, en un crculo, en un el primer escaln -la Facultad de la
cuadrado. Tambin en su composicin de Pintura-, el alumno nota que toda la Na-
1920, las formas rigurosamente geom- turaleza -como, por lo dems, toda
tricas estn concebidas como un cambio percepcin-- es color construido. El se-
sutil de posibilidades, de manera que el gundo escaln es la Facultad de los Mate-
fro colorismo y la clara superficie, que riales: el trato con las diferentes clases
produce casi el efecto de algo metlico, de material como medio para trascender.
sugieren el funcionamiento silencioso de En el tercer escaln, la Facultad fctica,
un mecanismo. Basta pensar en obras la tcnica pasa a ocupar el primer plano
surgidas al mismo tiempo fuera de las en cuanto medio constructivo. Misin de
fronteras de Rusia -obras, por ejemplo, la nueva escuela es la de sealar a los
de Le Corbusier y Ozenfant, en Pars-- alumnos el camino de lo creativo, de la
para descubrir el espritu de este trabajo invencin, conducirlos hacia actividades
ms all de las teoras post-suprema- de tal ndole que hagan surgir finalmente
tistas. La segunda composicin suya que un mundo nuevo, un mundo tcnico-
se muestra aqu, y que surgi poco utilitario, hecho de elementos previa-
tiempo despus, vuelve a estar ligada, mente sealados por el suprematismo.
mucho ms fuerte y radicalmente, al su- (N. Kogan. Fragmentos del suelto citado,
prematismo de Malevich, con la particula- 20 de noviembre de 1920J.
1887, nace en Vitebsk . 1918, est al

frente del curso elemental en el taller de la
Escuela de Artes de Vitebsk , primero bajo
la direccin de Marc Chagall, y, desde
otoo de 1919, dirigida por K. Malevich;
miembro del grupo UNOWIS; estrecho
contacto con Suetin, Chashnik y otros.
1920, publicacin de un suelto, Sobre
arte grfico, en la revista UNOWIS; esce-
nificacin de un ballet suprematista .
1922, traslado a Leningrado juntamente
con el grupo de Malevich; participacin en
la 1 Exposic in de Arte Ruso en la Galera
Van Diemen , Berln . 1938, toma parte en
la exposicin de obras de mujeres artistas
en Leningrado. 1940-1941 , participa en la
VI y VIl Exposicin de Obras de Artistas
de Leningrado. 1942, muere en Lenin-
grado.
45 Composicin, 1920.

46 Composicin supremat ista , 1920-22 .
45 Composicin. 1920.
leo sobre lienzo .
88 x 66 cm .
ML 1318
46 Composicin supr ematista , 1920-1922.

leo sobre lienzo.
72 x 54 cm .
ML 1373

KUDRIASHEV, lvan
En el curso de los aos veinte, un grupo

de artistas se dedic al estudio de los
temas de la navegacin espacial, el
progreso tcnico y las investigaciones
del espacio interestelar. Kudriashev se
cont en este grupo, el cual abrigaba la
firme conviccin de que el arte deba re-
flejar los avances tecnolgicos no slo en
forma de determinadas construcciones
mecnicas, sino tambin como categora
abstracta cientfica. Papel principal de-
sempea aqu el padre de la navegacin
espacial, K. Ziolkovsky; ste, desde el
ao 1910, concibi y expuso importantes
teoras sobre construccin de cohetes e
investigacin espacial y, adems, escribi
en 1916 un libro de ciencia ficcin que
alcanzara gran popularidad, bajo el ttulo
Detrs del Planeta Tierra. El padre de
Kudriashev trabaj con el citado investi-
gador del espacio y construy para l va-
rias maquetas en madera. Evidente-
mente, Kudriashev recibi de modo di-
recto el influjo de todas esas ideas y teo-
ras; partiendo de modelos cientficos del
1896, nace en Kaluga . 1912-1917, asiste espacio, de ndole fsica, pretenda alcan-
a la Escuela de Pintura, Escultura y Arqui- zar efectos csmicos tanto en el color
tectura de Mosc . 1918-1919, estudios como en el espacio, segn ocurre en su
en los SWOMAS, cpn Malevich; contactos leo Nacimiento del Planeta. La pintura,
con Kliun , A. Pevsner y Naum Gabo. tal como se manifiesta en mis obras, ha
1919, marcha a Oremburg, para organizar dejado de ser una construccin lumnico-
e instalar all los SWOMAS. 1921 , viaje a formal abstracta; se ha convertido en ex-
Smnlensko, donde e:onoce a K. Kobro y a presin real de la actual percepcin del
V . Streminski , el polaco seguidor del arte espacio. El espacio, la circunferencia te-
de Malevich; regresa a Mosc. 1922, par- rrestre, la densidad y la luz, han pasado a
ticipa en la 1 Exposicin de Arte Ruso en la ser, en cuanto realidades materialistas,
Galera Van Oiemen , Berln. 1925, funda- algo nuevo, algo que puede alumbrar hoy
cin del grupo OST (Sociedad de Pintores da el arte espacial. En: H. Gassner/E.
'de Caballete), en unin de Juri Annenkow, Gillen, Zwischen Revolutionskunst und so-
Alexander Deineka , Juri Pimenov y otros. zialistischem Realismus -Entre el arte
1925, participa en la primera exposicin revolucionario y el realismo socialista-,
de OST. 1926, participa en la segunda ex- Colonia, 1979, p. 3301.
posicin de OST. 1928, participa en la
cuarta y ltima exposicin del mismo
grupo. 1972, muere en Mosc.
4 7 Nacimiento del planeta, 1928.

l eo sobre madera contrachapada.
55 x 62 cm.
M L 1337.

4 7 Nacimiento del Planeta, 1928 .

KULAGINA, Valentina
Acerca de esta artista, no sabemos prc-

ticamente nada. De cuando en cuando
aparece su nombre en las listas de las
exposiciones, y su marido, Klucis, la men-
ciona expresamente en el texto de 7 de
junio de 1931 (vid. Gustav Klucisl. Al pre-
sentar a los principales artistas en el
campo del fotomontaje, adems de ci-
tarse a s mismo y a Sienkin, Elkin y Pi-
nus, nombra tambin a su mujer: Kula-
gina trabaja len esta actividad) desde
1925.
1902, nace en Mosc . 1928, colabora en

el pabelln sovitico de la exposicin inter-
nacional Pressa , Colonia; miembro del
grupo Octubre en los aos veinte y
treinta , trabaja en una extensa serie de
proyectos de arquitectura interior de ex- 48 R.S.F.S.R. (Repblica Rusa Socialista
posiciones y de bocetos para carteles . Feder at iva Sovitica), 1922.
1929 , participa en la exposicin Vida y Pluma, pincel , tinta china.
14,7 x 10,5 cm .
costumbres de los nios en la Unin Sovi- Dep. Slg. L. 1982/ 520.
tica . 1931, participa en la exposicin Arte
Sovitico en Zurich , para la cual proyect 49 Proyecto para la publicacin Mensajero Militar,
el correspondiente cartel. 1932, participa Mosc, abril de 1924. Editora de la R.S.F.S.R .
Tinta china, gouache .
en la exposicin El Cartel sirve al Plan 24,3 x 18,6 cm.
Quinquenal. Muri en Mosc . D ep. Slg. L. 1982/ 519.

48 R.S.F.S.R. !Repblica Rusa Socialista Federativa
Sovitica! , 1922 .

KULBIN, Nikolai
18 6 8 , nace en San Petersburgo CLenin- A pesar de que, como mdico y como ar-
grad oJ. 1892 , aca ba los estu dios de Medi- tista autodidacta, pudiera insinuarse la
cina; es nombrado pr ofesor en la Academia idea de situar a Kulbin al margen del
Militar de San Petersburgo CLeningr adoJ y mundo artstico, lo cierto es que desem-
mdico del Cuar tel General del Ejrcito pe un importante papel, en cuanto te-
r uso; en ar te es enteram ente aut od idacta. rico y promotor, en la evolucin del arte
19 08 , organiza el grupo de los impresio- ruso anterior a la Revolucin. Sus teoras
nistas y participa en la exposicin Tenden- sobre la msica atestiguan el inters de
cia s Contemporneas en el Arte; da confe- Kulbin por las consideraciones globales
rencias , y alcanza renombre como terico del arte, por su estimacin interdiscipli-
del arte. 191 O, organiza la exposicin El nar, teoras gemelas de las que a la sazn
Tringulo . Establece contactos con la privaban, impulsadas ante todo por artis-
Unin de la Juventud; estrecha relacin tas como Matiushin. Aunque dichas teo-
con los hermanos 8urliuk, con V. Markov y ras, en efecto, estaban muy vinculadas a
c on Oiga Rozanova . 191 0 - 1911 , expone la poca, hallndose ecos suyos en las
en el Segundo Saln lzdedsky, Odessa , ideas simbolistas y teosficas, Kulbin
Ki ev, Riga y San Petersburgo, en el que destaca como figura histrica en calidad
f igura n tambi n obras de los hermanos de pensador y organizador del panorama
Bur liuk , J avl ensky, Kand insky, Larionov , artstico de su tiempo; con ayuda de este
Tatlin y Verefk in. 1912. exposicin indivi- mdico artista se allan el camino a crea-
dual en San Petersburgo CLeningradoJ . dores como Filonov y la Rozanova, y por
1914, invit a a viajar a Rusia a Filippo Mari- invitacin suya lleg a Rusia Marinetti en
netti; juntamente con A. Exter y Oiga Ro- el ao 1914, despus de que se traduje-
zanova, recibe una invitacin para exponer ran y publicaran paulatinamente las teo-
en la Galera Sprovieri , de Roma. 1917. ras del artista a partir de 1909.
muere en Petrogrado .
5 0 Retrato de Filippo Marinetti, 1914.

Carbn.
34,5 x 25 .5 cm.
Proce dencia: Paul M ansourov, Par is .
Dep. Slg. L. 1982 / 5 2 1.
51 Retrato de Filippo Marinetti. 19 14 .

Car bn y acuarela roja .
3 4 x 2 2 .5 cm.
Procedenc ia: Paul M ansourov, Par is.
Oep. Slg. L. 1982/524 .
5 2 Retrato de Filippo Marinetti, 1914.

Carbn .
35 x 2 2 c m.
Procedencia: Paul M ansourov , Paris .
Oep . Slg. L . 1982/ 5 2 3 .
5 3 Retrato de Filippo Marinetti, en pie, c. 1 914.

Carbn .
35,7 x 22 c m.
Procedencia : Paul M ansourov, Par is.
Oep. Slg . L. 198 2 /522.

52 Retrato de Filippo Marinetti, 1914.
50 Retrato de Filippo Marinetti , 19 14. 53 Retrato de Filippo Marinetti, en pie , c . 1914.

LAPSCHIN, Nikolai
1883, nace en San Petersburgo Clenin- En la compacta y vigorosa composicin de

gradol . 1911-1912, estudios en la Es- 1920 son reconocibles elementos de una
cuela de la Sociedad para Animacin de las naturaleza muerta, como, por ejemplo, la
Artes. San Petersburgo Cleningradol . guitarra, en la mitad inferior del cuadro.
1912-1915, estudios con Jan Tsion- Pero el vocabulario formal cubista es aqu
glinksky y con Bernstein . 1918, participa menos determinante de la composicin
en decoraciones de propaganda poltica en que la cercana de sta al relieve pintado,
Petrogrdo. 1918-1919, hace el servicio circunstancia que se da, pongamos por
militar en el Ejrcito Rojo . Desde 1920 caso, en los trabajos de la Popova o en
realiza naturalezas muertas cubistas y re- los de Puni, amigo de Lapschin; las partes
tratos del mismo esti lo, as como algunas resueltas a manera de chapa ondulada re-
composiciones abstractas; estrecha amis- cuerdan las porciones montadas que ve-
tad con Nikolai Puni; amigo y colega de Lev mos en las obras de Puni del ao 1915.
Bruni, Vladimir Lebedev y otros artistas Con sus diseos para la Manufactura de
de Petrogrado. Se dedica muy activa- Porcelanas de San Petersburgo, Laps-
mente al diseo de porcelanas y decora- chin se sita en el grupo de los artistas
dos . Ilustraciones de libros y revistas. notables que se dedicaron igualmente a
Desde 1922, dada su intensa actividad ar- proyectar objetos de uso cotidiano. Son
tstica , toma parte en numerosas exposi- conocidos los diseos de esta especie de-
ciones nacionales y extranjeras, como, por bidos a Malevich, Chaschnik y Suetin del
ejemplo, en la exposicin Unin de Nuevas ao 1922. No slo en la decoracin, sino,
Tendencias en el Arte, celebrada en el Mu- sobre todo, en la forma de las jarras, la
seo de Cultura Artstica de Petrogrado; el porcelana de Lapschin muestra estrecho
mismo ao presenta trabajos en la Exposi- parentesco con la de Suetin.
cin de Bocetos de Decorados Teatrales y
Trabajos del Taller del Instituto de Artes
Decorativas, Petrogrado, juntamente con
Altman, Annenkov, Lebedev, Petrov,
Vodkin , Tatlin y otros. 1923, miembro de
la Comisin Rectora del Museo de Cultura
Artstica. 1927-1928, profesor en los
SWDMAS . Desde 1929, profesor en el
Institu-to Tcnico de Poligrafa, Lenin-
grado . 1929, recibe el encargo de disear
la edicin de lujo de los Viajes de Marco
Polo para el Limited Editions Club, Nueva
York. 1942, muere en Leningrado. 55 Servicio de porcelana, 1920-1923.
54 Composicin, c . 1920.
leo sobre lienzo
50 x 40 cm .
ML 1374 .
55 Servicio de porcelana, 1920-23.

8 piezas.
Consta de: una tetera, dos juegos completos y un plato
para tarta (con la marca de la Manufactura de Porce-
lanas de San Petersburgo en el reinado de Nicols 11
-1894-1917- y la fecha , 19031.
Todas las piezas llevan el sello Made in USRR, 1920-
1923.
ML 1409.

54 Composicin , c. 1920.

LARIONOV, Mikhail-
1881, nace en Tiraspol. 1898, estudios

en la Academia de Pintura, Escultura y Ar-
quitectura , Mosc . 1900, encuentro con
N . Gonscharova. 1906, viaje a Pars con
Diaghilev, y regreso por Londres. 1908,
organiza la primera exposicin de la revista
El Toisn de Oro (282 pinturas de autores
franceses: Matisse, Czanne, Gauguin,
Derain, Van Gogh y otros). 1909, segunda
ex posicin de El Toisn de Oro. 191 O, fun-
dacin, con N . Gonscharova, del grupo Va-
Jet de carreaux. 1911, rechazo de Valet
de carreaux por razones artsticas, y
creacin del nuevo grupo Rabo de asno; en
la primera exposicin se muestran traba-
jos de Larionov , Gonscharova, Tatlin y Ma-
levich . 1913, organizacin del grupo El
blanco de tiro, en cuya exposicin se ofre-
cen por vez primera obras rayonistas; pu-
blicacin del Manifiesto rayonista; exposi-
cin en la galera Der Sturm (La tempes-
tad) , Berln . 1914, organizacin de la ex-
posicin N. o 4, en Mosc. Viaje a Pars,
con el fin de trabajar para Diaghilev y su
ballet; exposicin en la Galera Guillaume,
Pars (la presentacin del catlogo la es-
cribe Apollinairel. 1915, resulta herido en
el frente ruso; ms tarde, sale de Rusia
La obra de Larionov y de su mujer, Natalia Gonscharova, nos es conocida -a para trabajar en el teatro de Diaghilev; es-
travs de numerosas publicaciones y exposiciones- mejor que la de otros artistas tancia en Suiza. 1917, traslado definitivo
soviticos que no salieron nunca de Rusia o que salieron muy poco. No hay que a Pars . 1964, muere en Fontenay-aux-
olvidar que M. Larionov y. N. Gonscharova residieron desde 1919 en Pars, y que Roses, Francia .
muchos de sus trabajos de la poca temprana fueron a parar a colecciones particu-
lares de Occidente. La actividad de Larionov en el mbito artstico de Mosc antes
de la Revolucin es de importancia decisiva. Con l y con la Gonscharova quedan
estrechamente ligados esos dos principales movimientos que son el neo-primiti-
vismo y el rayonismo. l fue promotor y organizador de las ms notables exposicio-
nes de la vanguardia rusa, como Valet de carreaux, 1910, Rabo de asno, 1912, y
El blanco de tiro, 1913. Muy cercano fue tambin el contacto con la pintura de
Pars; ste result posible no slo por la prolongada visita del ao 1906, sino
tambin por el estudio de las obras de, sobre todo, Gauguin, Matisse y Czanne, en
las grandes colecciones particulares de Mosc. La Naturaleza muerta, con boga-
vante, de 1907, rene varios elementos tpicos de la evolucin del arte de Lario- 56 Naturaleza muerta, con bogavante, 1907.
leo sobre lienzo .
nov y de todo el arte ruso de esa poca. Son claramente reconocibles los influjos
80 x 95 cm .
de las naturalezas muertas de Czanne, tanto en la disposicin de la mesa, del M L 1331 .
mantel y de los sobrios elementos all colocados -pan, botella-, como en la pers- Exposiciones principales: Segunda exposicin de la re-
pectiva levemente distorsionada. Muy poco franceses son, en cambio, los motivos vista El Toisn de Oro. Mosc, 1909. Larionov. Ac-
quavella Galleries. Nueva York . 1969.
de la bandeja pintada que ocupa el centro de la composicin, as como el papel Bibliografia (seleccin): W. George. M. Larionov. Paris.
pintado del fondo, gozosamente chilln; ambas cosas evocan el folklore ruso y 1966. G. Rusz .. Larionov. Budapest. 1977.
producen encantador contraste con la extica presencia del bogavante del primer
trmino. La reflexin sobre la fuerza y el valor intrnseco del arte popular ruso es 57 Retrato de un hombre . 191 O.
(probablemente, Burliukl .
una idea central en la obra de M. Larionov y N. Gonscharova. Los dos colecciona- leo sobre lienzo.
ban rtulos pintados y, sobre todo, luboks, los grabados en madera coloreados a 1 10 x 80 cm .
mano, mercanca barata y muy divulgada entre el pueblo. Los iconos eran objeto de M L 1306.
nueva contemplacin y, en consecuencia, de nueva interpretacin. El estmulo se Exposiciones principales: Larionov et son temps . Mu-
se Toulouse-Lautrec , Albi , 1973. Larionov-Gonscha-
buscaba, y se encontraba no en las tradiciones icnicas occidentales, sino en la rova. Muse D 'lxelles. Bruselas. 1976.
consideracin y estudio de las races nacionales rusas. Tambin en la Naturaleza
muerta, con cangrejo, estn latentes aqullas, y son reconocibles en el atractivo
contraste entre el tipo tradicional de la naturaleza muerta y la imagen de la idlica

56 Naturaleza muerta, con bogavante, 1907.
58 Rayonismo rojo y azul IPiayal, 1911 . 60 Salchichas y caballas rayonistas, 1 912.

leo sobre lienzo. leo sobre lienzo.
52 x 68 cm . 46 x 61 cm.
Procedencia: Coleccin Boris Tcherkinsky, Pars. ML 1307.
ML 1333. Exposiciones principales: El blanco de tiro . Mosc ,
Bibliografa (seleccin): Camilla Gray, The Russian Ex- 1913. Larionov, Acquavella Galleries, Nueva York ,
periment in Art . Londres, 1971 (el cuadro aparece 1969. Larionov-Gonscharova. Muse d'lxelles, Bruse-
errneamente datado: 1913-1914). las, 1976.
Exposiciones principales: Galera Der Sturm, 1913.
Exposicin N. 4 , 1914. Muse d'Art Moderne, Pars, 61 Composicin rayonista, 1916.
1963 (con extensa lista de exposiciones y publicacio- Gouache
nes). Towards in New Art, Painting 1910-1920. Tate 45 x 56 cm .
Gallery, Londres, 19BO. Oep . Slg . L. 1982/ 525.
Exposiciones principales: Tatlin 's Oream. Fischer Fine
59 Venus, 1912. Art . Londres, 1973/ 7 4 . Los ngeles , 1980.
Temple sobre lienzo basto.
56 x 73,5 cm .
Procedencia: Eugin Robin , Pars.
ML 1332.
Exposiciones principales: Rabo de asno. Mosc , 1912.
El blanco de tiro. Mosc, 1913. Los ngeles , 1980.

57 Retrato de un hombre , 191 O.
aldea rusa que semeja no presentir todava el vigor y la vitalidad que los artistas
han de descubrir en ella; esas calidades avanzan ya hacia el contemplador en los
motivos de cuentos que surgen del papel pintado del fondo.
En la poca siguiente desarrolla Larionov un estilo notoriamente primitivista, para
lo cual recoge en su obra elementos decorativos del arte de los campesinos, as
como formas sacadas de dibujos infantiles e inscripciones semejantes a los graf-
fiti. Caracterstico de esta fase del arte de Larionov es el cuadro Venus, de 1912.

Sobre el lienzo toscamente tejido y sin preparacin alguna, aparece la figura de la
mujer tendida, contorneada tan slo por un sumario desarrollo dibujistico; los mo-
tivos ornamentales de los dos gatos estilizados subrayan el carcter plano de toda
la composicin, que, sumando a ello la parquedad del colorido, contrasta fuerte-
mente con la suntuosidad cromtica fauvista de la Naturaleza muerta, con boga-
vante.
Rasgos campesinos se aprecian tambin en los retratos realizados por Larionov en
esos aos, as, por ejemplo, en la figura marcadamente campesina de un hombre,
pintada en 1910; se trata, con toda probabilidad, de un retrato del escritor y
crtico Nikolai Burliuk (1810-19201, hermano menor de los clebres David y Vladi-
mir Burliuk, retratados tambin por Larionov. ste los conoci ya en 1907, y
surgi entre ellos una intensa y fructfera amistad; los Burliuk ocupaban a la sazn
el punto central de las fuerzas y de las ideas que conduciran al futurismo y a la
renovacin de todo el arte ruso. De modo semejante a como lo hizo con Vladimir,
Larionov pint a Nicolai con la apariencia de un mocetn de recia estampa, ata-
viado con el traje tpico que volvemos a encontrar en el retrato de Khlebnikov.
Al mismo tiempo que haca sus cuadros neo-primitivistas, Larionov se ocup ade-
ms en la pintura de obras abstractas. El artista dijo en sus memorias que, ya en
1906, fueron las acuarelas de Turner -vistas en un corto viaje a Londres-, las
que le incitaron a tales reflexiones; se qued estupefacto porque ah no haba
formas preestablecidas. Eso me llev a la conclusin de que la pintura no necesita
imitar formas reales. Desde aquella poca me sent posedo por la idea de una
pintura no figurativa. En 1910 y 1911 surgieron las primeras obras que Larionov
y Gonscharova llamaran ms tarde rayonistas y que presentaran al pblico, por
primera vez, el ao 1914, en la exposicin El blanco de tiro. Ese mismo ao re-
dact Larionov su manifiesto rayonista. En verdad, el rayonismo fue una corriente
artstica de muy corta vida; pocos son los que la siguieron realmente. Mas, pese a
ello, tuvo una importancia decisiva en el camino de Malevich hacia el suprema-
tismo. El rayonismo puede considerarse como una sntesis del cubismo (distribucin
prismtica de la superficie), del futurismo (momento, o factor, del movimiento) y
del orfismo (dinmica de la luz mediante los contrastes cromticos, tal como se ve,
por ejemplo, en DelaunayJ. Nueva, a este respecto, es la inclusin de la teora de la
radiacin, en el campo de las investigaciones cientficas, sobre la condicin mate-
rial de la luz. El principio compositivo del rayonismo es la descomposicin del
objeto del cuadro en la luz concentrada y en haces de rayos, o haces luminosos lra-
yonsJ, que despliegan el espacio del cuadro en refracciones casi prismticas, de-
terminando una fuerte dinamizacin. El artista se aplica a descubrir el poder de
irradiacin que poseen, por naturaleza, todos los objetos de los rayos de las cosas
que el artista somete a su voluntad de expresin esttica; el cuadro, asi, parece
estar al margen del espacio y el tiempo, determina sensaciones que nos permiten
vislumbrar la cuarta dimensin, Los objetos representados, apenas tienen ya im-
portancia. En la composicin Salchichas y caballas rayonistas, se reconocen, efec-
tivamente, en el centro, algunos peces dentro de una lata abierta de color pardo, y
porciones de salchichas; pero lo que domina en el cuadro son los ndulos de rayos,
en tanto que los objetos se desintegran. No son los objetos los que el pintor
impele al campo visual, sino los rayos que en ellos rebotan. Una parte de los rayos
sale del objeto; otras partes se superponen en l; por ello, la imagen del objeto
destaca del fondo con menor claridad. lEn M. Hoog, S. de Vigneral, ed., Une
avant-garde explosive. Lausana, 1978, pp. 42, 71 ss., y 1251.
En opinin de John Bowlt (texto indito), el cuadro Salchichas y caballas rayonis-
tas, como ya el curioso ttulo indica, ha de ser entendido en cuanto parodia de la
naturaleza muerta tradicional; ilustra una actitud especficamente rusa, o, mejor,
especfica de Larionov, con respecto al arte; el arte se considera como algo habi-
tual, contradictorio, divertido. El sentido del humor de Larionov, su a menudo
satrica desestimacin de las concepciones estticas fundamentales, se manifies-
tan tambin en otras muchas obras de esa poca.

59 Venus , 1912.

60 Salchichas y caballas rayonistas, 1 912.

6 1 Composicin rayonista , 19 16 .

58 Rayonismo rojo y azul IPiayal , 1911 .

LEBEDEV-SCHUISKII, Anatolii
1896, nace probablemente en Mosc. Acerca de este artista existen slo esca-
1 925, participa por primera vez en la ex- sos datos. llmporta, por otro lado, no
posicin Obras Artsticas de los Pintores y confundirlo con Vladimir Lebedov l1891-
Escultores de la Sociedad de Pintores 1967J. Su naturaleza muerta de 1920 lo
Moscovitas, Mosc; toma parte en la 1 Ex- coloca, por lo que atae al estilo, cercano
posicin Estatal de Pinturas, Mosc; a Robert Falk (1886-19581, el artista que
miembro de la comunidad de artistas 8y- a lo largo de toda su vida se consider
tije CVidal , juntamente con lvan Pankov y deudor de la pintura de Czanne. Su cubis-
Konstantin Parckomenko, en la que se mo lrico, como se le denomina una y otra
agruparon muchos estudiantes de los vez en la bibliografa especializada, tiene
WCHUTEMAS; este grupo particip en di- tambin resonancia en la citada Natur~
ferentes muestras, entre ellas en la 1 Ex- leza muerta, de Lebedev-Schuiskii; Falk
posicin, con Discusin Abierta, de Miem- estuvo en Mosc, en los WCHUTEMAS,
bros del Arte Activo Revolucionario, cele- de 1918 a 1928, por lo cual es muy pre
brada en los WCHUTEMAS de Mosc el sumible que existiera relacin entre am-
ao 1 924; Lebedev-Schuiskii present bos artistas.
cuadros en todas las exposiciones de By-
tije a partir de la tercera de stas (1 925,
1926, 1927 y 1 928l . 1929, miembro de
la OMCH (Sociedad de Artistas Moscovi-
tas); sta organiz dos exposiciones
(1 928 y 1 929l, en la que estuvieron re-
presentados , adems, Orevin, Falk, Lentu-
lov, Roschdestvenski , Udalzova y otros au-
tores . Hasta bien entrados los aos 60, 62 Naturaleza muerta, con guitarra, 1920.
leo sobre lienzo.
Lebedev-Schuiskii particip habitualmente 99 x 80 cm .
en exposiciones. MC 1375.

62 Naturaleza muerta con guitarra , 1920.

LENTULOV. Aristarch
Lentulov es uno de los principales protagonistas del panorama artstico desple-

gado en torno al grupo Karo-Bube; su talento pictrico lo situ rpidamente en
primer plano, pero, en realidad, fue siempre un artista al abrigo de los vientos, que
arriesg poco en los terrenos poltico e ideolgico. Es cierto que hallamos su
nombre de continuo en importantes trabajos sobre arte y en muchas listas de
reuniones e instituciones de los aos veinte. Militante no !o fue jams; se mantuvo
discretamente al margen, sin dejar a la posteridad texto programtico alguno. As
pudo escribir de l un crtico en 1926: ccTan grandes maestros de la ACHRR como
Maschkov, Lentulov, Kustodief, Juon y otros, no tienen relacin de ninguna espe-
cie con la Revolucin; ni con la artstica ni con la. social. lP. Novicky. ber die
ACHRR -eine grosse Frage. -Sobre la Asociacin de Artistas de la Rusia Revolu-
cionaria; un gran interrogante-; reproducido en: H. Gassner/ E. Gillen. Zwischen
Revolutionskunst und sozialistischem Realismus -entre el arte revolucionario y
el realismo socialista-, Colonia, 1979, p. 2731.
De manera muy propia y personal, Lentulov combin los elementos del cubismo con
el estilo pictrico de los fauvistas. Sus composiciones, pese al alto grado de abs-
traccin que las caracteriza, no estn jams exentas de alusiones figurativas;
sobre todo, nunca se olvida por entero la tectnica de la representacin, peculiari-
dad inspirada por Czanne. Aunque Lentulov no estuvo adscrito a la corriente del
neoprimitivismo tal como ste aparece en Larionov y la Gonscharova, en toda su
obra se halla presente y vivo el influjo del arte ruso, del cromatismo de ste, del
arte popular, del paisaje. Su estilo de pintura sigue resultando inconfudible y sus
trabajos son, una y otra vez, sorprendentes testimonios de una potencia pictrica
en la que el dominio de las tcnicas modernas no desmiente jams la fuerza primi-
genia, elemental, de la conciencia artstica de la Rusia de entonces: una conciencia _
que naca de nuevo sin dejar de orientarse hacia lo antiguo.
1882, nace en Varona , cerca de Nishnij
Lomow (dist rito de Pensal . 1898- 1900,
estudios en la Escuela Profesional de N.
O. Sel iverstov, Pensa . 1900-1905, estu-
dios en la Es cuela de Artes de Kiev con N.
K . Timonenko y N . F. Selesnev. 1906,
tra slado a San Petersburgo (Leningradol;
estudios en el taller de D. N. Kardovskij .
1908 , tras lado a Mosc; conoce y cola-
bora en expos iciones con los hermanos
Burliuk, N. Gonscharova, M . Larionov, N.
l. Kulb in y ot ros . 191 O, participa en la or-
ganizac in de la expos icin Karo-Bube de
Mosc , en la cual presenta tambin obras
prop ias . Juntamente con Larionov, Lent u-
lov f ue c ofundador de dicha muestr a.
19 1 1 , via je a Pars , y actividades en el ta-
ller La Pa lette , donde ensean A. Le Fau- 63 Paisaje con cipreses , 1913.
l eo sobre lienzo
conn ier y J . Metzinger. 1912, largo viaje a
64 x 60,5 cm .
Italia; r egresa a Mosc pasando por Viena Ml 1363
y Zurich. 1915- 1918 , escenografa y dise- Exposic iones principa les: Russische Ku nst des 20.
os para varios actos musicales y t eatra- Jahrhunderts (Arte Ruso del siglo XXJ. Coleccin Sem-
jonow, Galerie der Stadt Esslingen, 198 4, reprod . en
les . 19 19- 1943 , asidua actividad docente
color , p. 64.
en los t aller es de arte WCHUTEMAS y Russische Kunst (Arte Rusol. Colecc in Semjonow,
WCHUTEIN . 1943 , muer e en Mosc . Museum Ludwig, K61n 1980, reprod . en color, p. 35.

63 Paisaje con cipreses , 1913.

LISSITZKY, El
1890, nace en Portschinok, cerca de Smo-

lensco . 1909-1914, estudios de arquitec-
tura e ingeniera en la Escuela Superior
Tcnica de Darmstadt. 1914, regreso a
Rusia . 1915, ayudante en diversos estu-
dios de arquitectura, en Mosc. 1917,
participa en la exposicin Mundo del Arte,
Petrogrado . 1918, miembro del IZO en
Mosc . 1919, profesor en la Escuela de
Artes de Vitebsk; colabora con Chagall y
luego con Malevich; miembro del grupo
POSNOWIS (denominado ms tarde UNO-
WISJ; realiza los primeros prouns. 1920,
miembro del INCHUK en Mosc . 1920-
1 921 , director de la Facultad de Arquitec-
tura de los WCHUTEMAS , en Mosc.
1922, juntamente con lija Ehrenburg, pu-
blica en Berln la revista Vestsch/Gegens-
tad/ Objet; publica tambin la serie grfica
Historia de dos cuadrados; participa en la 1
Exposicin de Arte Ruso en la Galera Van
Diemen , Berln, colaborando tambin en la
organizacin y diseo de dicha muestra .
1923, configuracin tipogrfica del volu-
. men de poemas Para la voz, de Majakovski;
estancia en Hannover, donde realiza el 1
lbum Kestner, con el ttulo de Proun y el
lbum de figurines Victoria sobre el Sol.
1924, estancia , por motivos de salud, en
Suiza; juntamente con Hans Arp , escribe
el trabajo Die Kunstismen (Los lsmos en el
Artel, que se publica al ao siguiente .
1925, regreso a Rusia ; profesor de arqui-
tectura interior y diseo de mobiliario en
los WCHUTEMAS de Mosc; abandona la
pintura. 1927-1928, diseo del Gabinete
Abstracto en la Galera Regional de la Baja
Sajonia, Hannover. 1928, director arts-
El Lissitzky, uno de los ms notables vanguardistas rusos, contribuy de modo tico en la configuracin del pabelln ruso
decisivo, tanto en lo terico como en lo prctico, a la realizacin y difusin de las en Pressa, Exposicin Internacional . de
ideas constr uctivistas, gracias a la extraordinaria variedad de sus actividades en Pr ensa, en Colonia; miembro del grupo de
la pintura , la arquitectura, la tipografa y la fotografa. Terminados sus estudios vanguardia Octubre. 1930, diseo del pa-
de arquitecto e ingeniero diplomado en la Escuela Superior Tcnica de Darmstadt, belln sovitico en la Exposicin de Hi-
regres a Rusia al estallar la primera guerra mundial. El Lissitzky trabaj primero giene, Dresde. Desde 1931, director ar-
en varios estudios de Arquitectura de Mosc, hasta que en 1916 empez a dedi- tstico de la Exposicin Permanente de Ar-
carse a la ilustracin de libros. Se trataba de ilustraciones figurativas en las que quitectura en el Parque Cultural Gorki .
el autor asimil y elabor influencias expresionistas y cubo-futuristas. El ao Desde 1932, colaborador fijo como ar-
1919 se hizo cargo de una ctedra en la Escuela de Artes de Vitebsk, donde, por tista del libro en la revista u:ss en la
su encuentro con Malevich, se familiariz con el suprematismo. Ms tarde, El Construccin . 1941, muere en Mosc.
Lissitzky consum su separacin del arte objetivo incorporando diversos ele-
mentos formales suprematistas, pese a rechazar los aspectos mstico-irracionales
de aquella tendencia.
Tambin en esa poca, realiz El Lissitzky sus primeros prouns lproun es abrevia-
tura de la expresin rusa equivalente a proyecto para la afirmacin de lo nuevo),
obras que figuran entre lo ms notable, desde el punto de vista histrico-artstico,
de cuanto creara el autor. Esos prouns -que se nos aparecen principalmente
64 Estudio. c. 1920.
como litografas o acuar elas, pero tambin en forma de leos o relieves-, mues-
Dibujo a lpiz.
tran constelaciones formales de naturaleza geomtrica con marcados efectos es- 50 x 40 cm.
paciales y arquitectnicos. Se caracterizan, entre otras cosas, por la carencia de Dep . SLG . L. 1982/ 526 .

64 Estudio , c. 1920.
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65 Composicin con cuchara , 1920. 66 Composicin con tenaza, s/f. 67 Exposicin Internacional de Prensa lPressal ,
Fotograma. Fotograma . Colonia, 1927-28.
29 x 23 cm . 29 x 23 cm . 5 proyectos.
ML/ F 1978/ 1404. ML/ F 1978 / 1405. Collage y gouache.

punto de fuga, o de alineacin, y la renuncia a todas las leyes tradicionales de la
perspectiva. Los diversos elementos de que consta un proun, ya sean lneas, su-
perficies o volmen~s. se representan con diferentes ngulos de visin, lo cual da
por resultado un juego dinmico de movimientos, en gran nmero de direcciones,
dentro del espacio.
Es presumible que el dibujo a lpiz existente en la Coleccin Ludwig, realizado con
probabilidad hacia 1920, constituya un estudio preliminar en relacin con el tra-
bajo de El Lissitzky en los prouns. Es cierto que en l no se aprecia el efecto
espacial caracterstico de tales proyectos, pero presenta ciertos motivos de los
que tambin -aunque en combinaciones muy diferentes- aparecen una y otra vez
en los prouns: crculos y formas de viga o travesaos de gran precisin, trazados
con comps y regla, que se juntan para formar un sobrio dibujo geomtrico.
En la dcada de los veinte, el inters principal de El Lissitzky se concentr en la
tipografa y eJ diseo de libros, as como en la arquitectura de exposiciones. El
artista trataba de construir libros (segn su pr opia expresin) de modo que la
forma de la escritura -y de las ilustraciones, en caso de existir stas- armoni-
zara exactamente con el contenido y tambin con la finalidad del texto; el elemento
visual no debera cumplir slo una mera funcin decorativa, sino convertirse en una
especie de hilo conductor en relacin con el contenido. De manera muy semejante,
persigui esta meta en el mbito de la arquitectura de exposiciones: hacer de la
especie, o bien del carcter, de los respectivos objetos expuestos, el punto de
partida para configurar los locales de exposicin, as como crear una unidad arts-
tica integrada por los objetos expuestos y su entorno.
Uno de los ms importantes proyectos llevados a cabo por El Lissitzky en el citado
campo de la arquitectura de exposiciones fue el pabelln sovitico de la Exposicin
Internacional de Prensa IPressaJ celebrada en Colonia en el ao 1928. El pabelln,
hecho bajo la direccin de El Lissitzky y con la ayuda de treinta y cinco colaborado-
res rusos, destac por algunas innovaciones, como, por ejemplo, la introduccin de
un monumental friso fotogrfico y la combinacin de las piezas expuestas con
objetos constructivistas, parte de ellos dotados de funcin cintica. El Museo
Ludwig posee siete proyectos ejecutados por El Lissitzky para la Pressa; cinco de
ellos lel sexto muestra, entre otras cosas, un retrato de LeninJ son de singular
inters: se trata de bocetos para un fotomontaje plegable que deba acompaarse
al catlogo de la exposicin. Son cinco collages que, lo mismo 4ue el friso fotogr-
fico del pabelln, se componen de recortes de peridicos y de fotografas obtenidas
en diferentes ocasiones y lugares. Contienen estos collages fotos del pabelln de
Colonia junto a representaciones de la vida social en Rusia, vistas del Rhin a su
paso por Colonia al lado de un mapa de la URSS, trabajadores que leen junto a
masas obreras dedicadas a su trabajo I...J, todo ello unido entre s por cintas de
escritura y artculos de peridico. Las nuevas formas de configuracin tipogrfica
y fotogrfica de El Lissitzky -que tambin trabaj como fotgrafo- sealaron
caminos y direcciones: la combinacin de elementos heterogneos, tanto en el
contenido como en el aspecto tcnico, la alteracin de la escala y las proporcio-
nes, as como la marcada superposicin de las imgenes, alternando entre el objeto
real lperidicoJ y la realidad fotografiada, consiguiendo un alto grado de autentici-
dad y logrando una sntesis de fidelidad documental, manifestacin poltica y confi-
guracin esttica.

67 Exposicin Internacional de Prensa IPressal
Fundacin Juan March . 97


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LUTSCHISCHKIN, Sergei
1902, nace en Mosc . 1919-1924, asiste

a los SWOMAS de Mosc; sus maestros
son Exter, Popova y Udalzova. Al mismo
tiempo , estudia en el Instituto de Decla-
macin (conocido ms tarde como Insti-
tuto de la Palabra). 1920-1923, realiza
una serie de cuadros abstractos, algunos
de los cuales se hallan hoy en la Galera
Tretiakov de Mosc . 1923-1932, director
artstico del Teatro Proyeccin de Mosc,
y luego, hasta 1932, director principal del
mismo. Coautor de la conocida pieza tea-
tral Tragedia AOU , que se representa en
dicho teatro . 1924-1925, cofundador de
un teatro adscrito al Instituto del Trabajo .
Por estas fechas realiza obras dentro del
estilo de la que llama pintura analtica.
1925-1928, miembro del grupo DST par-
ticipa en todas sus exposiciones. 1926-
1927, participa en l Exposicin de Arte
Sovitico en Karbin, Tokio y otras ciuda-
des . 1930-1932 , luego de la disolucin de
DST ingresa en la Brigada del IZO. Obras
suyas del perodo de DST se hallan hoy en
la Galera Tretiakov de Mosc, en el Mu-
seo Ruso de Leningrado y en diversas co-
lecciones particulares del extranjero. Las
pinturas de este autor son de carcter
sub jetivo-imaginativo, con elaboracin de
las tendencias surrealistas. 1935, colabo-
racin artstica en filmes, como el titulado
68 Composicin abstracta , 1923
Circo , dirigido por G. Alexandrov. 1930- leo sobre lienzo.
1950, intensa actividad artstica y partici- 89 .5 x 61 ,5 cm .
. pacin habitual en exposiciones. ML 1376

68 Composicin abstracta, 1 923 .

MALEVICH, Kasimir
1878, nace en Kiev . 1903-1910, estu-

dios en el Instituto de Pintura , Escultura y
Arquitectura de Mosc , y en el taller de S.
Rerberg . 191 O, participa en la Exposicin
Karo-Bube . 1913, bocetos de vestuario y
escenografa para la pera Victoria sobre
el Sol , de Kruschenych y Matiuschin .
1914, encuentro con Marinetti , que por
esas fechas estuvo en Rusia . 1915, pri-
meros cuadros suprematistas en la expo-
sicin O. 1 O de San Petersburgo. Primer
escrito terico de importancia: Del cu-
bismo y el futurismo al suprematismo. El
nuevo realismo pictrico . 1917, director y
conservador de todos los centros artsti-
cos de Mosc. Ensea en los Talleres de
Arte Libres CSWOMASJ. 1919, nombra-
miento para la Academia de Vitebsk , y fun-
dacin del grupo UNOWIS (Chaschnik , El
Litssitzky, Suetin y otrosl . 1921-1,926,
actividad en el Instituto Estatal de Cultura
Artstica, GINCHUK, en Leningrado, jun-
tamente con Mansourov, Tatlin y Matius-
hin . 1927, viaje a Berln; trabajos de arqui-
tectura y creacin del modelo llamado Ar-
chitekton. 1927-1930, urbanismo y reali-
zacin de maquetas de ciudades satlite;
decoracin del Teatro Rojo (Casa del Pue-
blo) . Desde 1930, vuelve a trabajar en te-
mas figurativos: retratos, dibujos, paisa-
jes . 1935, muere en Leningrado.
69 Paisaje IEI invierno!, 1909.

leo sobre lienzo.
48,5 x 54 cm .
M L 1300.
Kln , 1978. Reprod . en color, p. 73. Handbuch Mu-
seum Ludw ig , 1979, p. 470 ss., con reproduccin .
70 Suprematismo dinmico, 1916

leo sobre lienzo.
102,4 x 66 ,9 cm.
ML 1294
Expos iciones pr incipales: Karo-Bube , Mosc, 1916.
Guggenheim Museum, Nueva York, 1973-74. Centre
Georges Pompidou , Muse National d'Art Moderna,
Pars , 1978.
Bibliografa (seleccin): K. Malevich, Suprematismus .
Die gegenstandslose Welt (Suprematismo. El mundo
no-objetivo). Colon ia, 1962; Oer Hang zum Gesamt-
El paisaje de 1909, pintado con fuertes y luminosos colores, marca el comienzo de
kunstverk; Europaische Utopien seit 1800 (La tenden-
la primera fase importante en la creacin artstica de Malevich, la fase de' un cia a la obra de arte total ; Utopas europeas desde
neo-primitivismo ruso de caractersticas muy peculiares. En ese cromatismo se 1800l, Kunsthaus Zrich/ Stadtische Kunsthalle . Os-
percibe la afluencia de elementos fauvstas, mientras que el anlisis y estudio del seldorf/ Museum fr Moderna Kunst, Viena, 1983.
cubismo se hace patente en la simplificacin de los temas, monumentalizada en
forma de recios bloques; finalmente, hacia 1912, esos temas se aproximan a for-
mas cilndricas y recuerdan mucho las obras de Lger de aquella misma poca. La

69 Paisaje !El invierno! , 1909.
71 Bloque para xilografa , 1920.

17,2 x 16,2 cm .
Ml
Bibliografa (seleccin): Russian Constructivism Revisi-
ted . Hatton Gallery, University of New Castl, 1973,
n.o 81, con reproduccin .
72 Cuadrado rojo sobre negro , c. 1922.

Gouache sobre papel.
28 x 11,5 cm .
ML 1277.
Exposiciones principales: Kln 1977, Catlogo n. o 67,
con reproduccin en color: The Avant-Garde in Russia,
191 0 - 1930: New Perspectives. Los ngeles , County
Museum of Art , Los ngeles, 1980, Catlogo n.o 216.
73 Architekton suprematista , c. 1926.

Yeso y madera.
6,5 x 2 x 3,5 cm .
La obra pertenece al complejo Gotha 2-a, realizado en
1923-1927 y consistente en 115 piezas distintas.
Vase : Malevich, Architektones . Muse National d'Art
Moderne, Centro Pomp idou, 1980, repr. en p. 76.

estructura del espacio pictrico, que avanza en profundidad mediante la gradacin
horizontal de los fondos, no es cosa usual en ese tiempo; ms tarde, a partir de
1930, el propio Malevich volver a servirse de ella y a desarrollarla. La forma
estilizada de los rboles y, sobre todo, el motivo del hombre en movimiento pueden
documentarse en algunos dibujos y cuadros de hacia 1910 lpor ejemplo, Provincia,
1910, reprod. 63 y 64, en Malevich. Pars, 1978J. Las escenas de esa poca,
principalmente escenas campesinas, se hallan vinculadas de modo muy estrecho
con la pintura de iconos y con la tradicin del lubok, las tradicionales e ingenuas
estampas populares: Yo percib una cierta ligazn del arte campesino con los
iconos; el arte de la pintura de iconos, es decir, formas de una cultura superior
dentro del arte campesino. En l . he descubierto toda la faceta espiritual de la
poca campesina; yo comprend a los campesinos a travs de los iconos; a ellos no
los vea como una legin de santos, sino como gente sencilla l. .. J. Permanec del
lado del arte campesino y empec a pintar cuadros dentro del espritu del primiti-
vismo. En la fase inicial imit la pintura de iconos. IMalevich. Autobiografa . en
Koln 1978, p. 105J.
La aparicin de la tesis histrico-filosfica acerca del suprematismo, desarrollado
ste por Malevich desde 1913, seala un punto culminante no slo en su obra sino
en toda la evolucin artstica del siglo XX. Las primeras ideas relacionadas con el
suprematismo parece que las formul Malevich, ya durante el verano de dicho ao
y de manera casi inconsciente, al realizar los trabajos preparatorios para la pera
Victoria sobre el Sol. A la sazn, Malevich estaba ejecutando bocetos del vestua-
rio y la escenografa. En el apunte de una cortina o teln, aparece algo as como
una fase preliminar del cuadrado suprematista; el propio Malevich no se dara
cuenta, hasta ms tarde, del alcance de aquel apunte. En 1915 escribe a Matius-
chin cuando ste se dispona a publicar una segunda edicin de la citada pera; Vic-
toria sobre el Sol: Le agradecera mucho que incluyera un dibujo del teln del acto
en que se consegua la victoria. Ese dibujo ser de gran importancia en la pintura.
Lo que entonces se hizo inconscientemente, trae hoy inusitados frutos. En la
carta siguiente, Malevich enva el dibujo y agrega: El teln representa un cua-
drado negro, el germen de todas las posibilidades, el que en el curso de su desarro-
llo alcanza una gigantesca fuerza. Es el primer padre del cubo y del crculo; sus
disociaciones [fragmentaciones) traen a la pintura una cultura asombrosa. [Cat-
logo de exposicin K. Malevich. Kunsthalle. Dsseldorf, 1980, p. 14J.
El suprematismo hace realidad en el mbito del arte la tesis de las ciencias natura-
les, segn la cual la materia es energa; no fue la materia, y con ella el mundo obje-
tivo, el origen y la existencia del universo y del mundo, sino la energa, la perma-
nente reaccin de las fuerzas. Detrs del mundo objetivo, el que percibimos noso- 73 Architekton suprematista , c . 1926.
tros, est el mundo real, el estado primigenio de la energa, que es menester hace (detallel .
visible en el arte. Para este mundo hasta entonces no visible inventa Malevich un
nuevo vocabulario formal; el contemplador debe empezar desde cero; el cuadrado
sirve de forma bsica para ese lenguaje desconocido. El cuadrado es para Malevich
la forma cero,, la reduccin del mundo objetivo a esta determinada forma geom-
trica; partiendo del cuadrado, desarrolla l un catlogo de formas con cuyo auxilio
trata de representar en pura forma original las reacciones energticas que se
producen en el cosmos; del cuadrado, mediante rotacin, surge el crculo; mediante
divisin, dos rectngulos, de los cuales puede formarse la cruz; mediante prolonga-
cin del cuadrado se obtiene un rectngulo alargado; etc.
El cuadro Suprematismo dinmico, de 1916, constituye un punto de culminacin
del trabajo suprematista y presenta de modo ejemplar lo que Malevich quera decir
con su vocabulario de formas. Importante, a este respecto, es el papel que desem-
pean los colores; stos se reducen a colores fundamentales, y slo entonces
hacen posible el dinamismo de los diferentes cuerpos geomtricos. Mas el color
tiene tambin un significado simblico. Malevich escriba en 1919: El negro es el
signo de la economa; el rojo, la seal de la revolucin, y el blanco, la del puro
movimiento. lMalevich en Malevich-Mondrian. Konstruktion als Konzept-M.-M.
La construccin como concepcin. Kunstverein, Hannover, 1977, p. 28J. Las for-
mas geomtricas del cuadro estn dispuestas de manera que parecen flotar en
diversas direcciones: hacia arriba, hacia abajo, hacia la derecha y la izquierda,

Maqu eta de Arquitectura suprematista , c. 1926.
pero tambin en profundidad. Si nos representamos que el color del fondo -el
blanco, para Malevich- simboliza la nada, los nexos csmicos resultan aqu muy
expresivos; la superacin de la fuerza de atraccin de la tierra, el volar, la entrada
del ser humano en el universo desempean un gran papel, a principios del siglo XX,
en el arte ruso, tanto si pensamos en los pintores como si prestamos atencin a
los poetas.
A partir de 1918 comienza Malevich a separarse de la pintura para, con los llama-
dos Architekton y Planitei, ocuparse del suprematismo espacial. Dichos modelos
de proyectos arquitectnicos son, a un mismo tiempo, abstractos y objetivos;
pueden verse perfectamente como croquis, como ideales apuntes de futuros edifi
cios y estaciones espaciales. Si Malevich, en los cuadros, se entreg a la tarea de
interpretar la realidad, si intent crear frmulas para esa realidad, ahora se en-
frentaba con la empresa de una configuracin mucho ms directa, tridimensional,
de la realidad presente y disponible. En numerosos apuntes y dibujos , nos muestra
Malevich el camino que conduce a la realizacin concreta de sus ideas en el urba-
nismo y la arquitectura.
En noviembre de 1926, Malevich se ve desposedo de sus funciones de director del
GINCHUK. Seguidamente marcha a Varsovia y Berlin, donde ya le haban organi-
zado exposiciones personales. A su regreso a la Unin Sovitica, en 1928, co-
mienza a pintar de nuevo, y ahora, por cierto, dentro de las normas figurativas.
Los dos ltimos trabajos conocidos, un retrato de su mujer y un autorretrato,
proceden del ao 1933.

72 Cuadrado rojo sobre negro, c . 1922.

70 Suprematismo dinmico, 1916.

74 La boda, c. 1903.
76 Glgota , c. 1911.
Dibujos
74 La boda , c. 1903.
Acuarela y lpiz.
23 x 20 cm.
De p. Slg. L. 1 9 79/ 52.
Koln 1978, reprod . en p. 84, color.
75 Sin ttulo , 1907.

Acuarela, tinta china y lpiz.
16,5 x 15,4 cm .
Oep. Slg. L. 1979/ 53.
Kiiln 1978. reprod . en p. 85.
76 Glgota. c. 1911 .
Lp iz.
22 x 21 cm .
Oep. Slg. L. 1979/ 21 .
Dibujo previo para la pintura de igual titulo: vase Mar-
cade . Mal. Colloque, 1 979, reprod . n.o 55, gouache,
98 x 1 05 cm .: expuesto en Rabo de asno. Mosc,
1912.
7 7 Lavandera, 1911 .
Lpiz.
9 x 10 cm .
Dep. Slg. L. 1979/ 18.
Kiiln 1 978 , reprod . en p. 95.
Andersen , reprod . en p. 61 .
78 Carreteros , 1 911.
Lpiz.
11 ,2 x 13 cm .
Oep. Slg. L. 1979/ 19.
79 Segadoras, 1 911 .
Lp iz.
18 x 13,5 cm .
Oep. Slg. L. 1979/1 9 '.
Kiiln 1 978 , reprod . en p. 118
80 Segador , 1911 .
Lpiz.
19 x 23 cm .
Oep. Slg. L. 1979/ 20.
Kiiln 1 978, reprod . en p. 1 02.
81 Segadoras, 1911 .
Lpiz.
14 x 8,5 cm .
Oep. Slg. L. 1979/ 17.
Kiiln 1978, reprod . en p. 78.
Andersen , Catlogo n.o 15.
82 Sembrador , 1911 .
Lpiz.
12,3 x 12 cm .
Oep. Slg. L. 1979/43.
Kiiln 1978, reprod. en p. 99.
83 Dama en la parada del tranva, 1913.

Lpiz.
26,3 x 20 cm .
Oep. Slg. L. 1979/ 23.
Kiiln 1 978, reprod . en p. 208.
84 Vestido para la mascarada ,

!Victoria sobre el Soll , 1 913.
Lpiz.
16.5 x 10,8 cm .
Oep. Slg. L. 1979/ 22.
Kiiln 1978, reprod . en p. 203.
108
Fundacin Juan March
7 7 Lavandera , 1911 .
80 Segador, 1911 .
85 Elementos suprematistas en el espacio ,

1914-1915.
Lpiz.
10,2 x 7 ,7 cm .
Dep. Slg. L. 1979/ 27.
Kln 1978, reprod . en p. 227.
86 Cubo-suprematismo , 1914-1915.
Lpiz.
16,5 x 11 ,1 cm .
Dep . Slg . L. 1979/24.
87 . Jugada, alogismo, anuncio, c. 1914-1915.

Lpiz.
16,2 x 11 cm .
Dep. Slg. L. 1979/ 44.
Kln 1978, reprod. en p. 21 O
88 Construccin , c . 1914-1915 .
LpiZ.
16,3 x 11,7.
Dep. Slg . L. 1979/45.
Kln 1978, reprod. en p. 200.
89 Cuadriltero negro, 1914-1920.

Lpiz.
22 ,2 x 17,8 cm .
Dep. Slg . L. 1979/ 25.
Kln 1978. reprod . en p. 261 .
Para el libro Suprematismo, 1920.
90 Cuadrado y cuadriltero, 1914-1920.

Lpiz.
20.4 x 14 cm.
Dep. Slg. L. 1979/ 26.
Para el libro Suprematismo, 1920.
91 Sin titulo , 1915.

Lpiz.
16,8 x 10,6 cm .
Dep. Slg. L. 1979/49.
92 Composicin suprematista , 1915-1916.

Lpiz.
16,4 x 11 , 1 cm.
Dep. Slg . L. 1979/ 47.
93 Sin titulo , c. 1915-1916.

Lpiz.
16,2 x 11 ,2 cm.
Dep. Slg. L. 1979/ 28.
94 Carrera, c . 1915-1917.
Lpiz.
16,3 x 11 ,2cm.
Dep. Slg. L. 1979/ 51 .
Kln 1978, reprod . en p. 221 .
95 Estructura cubo-suprematista , 1915-1916.

Lpiz.
11 ,2 x 16,3cm.
Dep. Slg. L. 1979/46.
Kln 1978, reprod. en p. 187.
96 Sin titulo, c . 1915-1916.

Lpiz.
16,5 x 1 O, 7 cm.
Dep. Slg. L. 1979/48.
Kln 1978, reprod . en p. 201 .
Fundacin Juan March 1 09

83 Dama en la parada del tranva , 1913.
97 Suprematismo magntico, 1916.

Lapiz.
17,2 x 20 ,7 cm .
Dep. Slg . L. 1979/ 32 .
Kbln 1978. reprod . en p. 147.
98 Sin ttulo , 1916-1920.

Lap iz.
16.5 . x 20,5 cm.
Dep. Slg. L. 1979/ 29.
Kbln 1978, reprod . en p. 191 .
99 Cubo-suprematista , 1916-1920.
Lapiz.
10,8 x 16,6 cm .
Dep. Slg . L. 1979/ 50.
Kbln 1978, reprod . en p. 184.
1 00 Proyecto de una instalacin csmica,

1917.
Lapiz.
22 x 10,5 cm.
Dep. Slg . L. 1979/ 31 .
Kbln 1978, reprod. en p. 171 .
1 O1 Cubo-suprematismo. 1917-191 8 .
Lapiz.
20,7 x 17,3 cm .
Dep. Slg. L. 1979/ 30.
Andersen , reprod. en p. 33.
102 Sin ttulo , 1917-1930.

Lapiz.
35,5 x 22 cm .
Dep. Slg. L. 1979/ 33.
103 Zapatero, despus de 1920.

Lapiz.
14,7 x 13,4 cm .
Dep. Slg. L. 1979/ 15.
Kbln 1978, reprod. en p. 21 O.
1 04 Plano de un aerdromo, 1928.

Lapiz.
20 x 17 cm .
Dep. Slg. L. 1979/ 34.
1 05 Cabeza , 1930.
Lapiz.
16,3 x 11,7 cm .
Dep . Slg . L. 1979/ 35.
1 06 Composicin con una figura , 1930.

Lapiz.
26 ,5 x 36 ,5 cm.
Dep. Slg. L. 1979/ 38.
1 07 Cabaret, 1930.
Lap iz.
19,2 x 13,7 cm .
Dep. Slg. L. 1979/ 36.
Kbln 1978, reprod . en p. 111 .
1 08 Tiziano , 1930.
Lapiz.
16,9 x 19,4 cm .
Dep. Slg. L. 1979/ 37.
11 o Fundacin Juan March

84 Vestido para la mascarada !Victoria sobre el Soll , 1913.
109 Hombre con caballo, c. 1930.

Lpiz .
35 x 21,7 cm .
Dep. Slg . L. 1979/ 40.
K61n 1978, reprod . en p. 75.
11 O Cabeza , c. 1930.
Lpiz .
35,8 x 22,5 cm .
Dep. Slg. L . 1979/ 56.
K61n 1978, reprod. en p. 77.
111 Dos hermanas, c. 1930.

Lpiz.
14,2 x 21 ,3 cm .
Dep . Slg. L. 1979/ 13.
'-
112 Sin titulo, c. 1930.
[piz .
20,8 x 28 cm .
Dep. Slg . L. 1979/ 14.
113 Boceto para la pintura del techo de la Casa del

Pueblo !Teatro Rojal, de Leningrado , 1931 .
Lp iz
26 ,5 x 36,5 cm .
Dep. Slg. L . 1979/ 54.
K61n .1978, reprod . en p. 240. 1
1 14 Proyecto para la Casa del Pueblo !Teatro Rojal,
de Leningrado, 1931 .
Acuarela y lpiz.
21,4 x 15 cm .
Dep . Slg. L. 1979/ 55 .
K61n 1978, reprod. en p._ 81 .
115 Sin titulo, c. 1931-1932.

Lpiz.
18,5 x 21 ,8 cm .
Dep. Slg. L. 1979/ 39.
L
Koln 1978, reprod . en p. 93 y 1OO.
~ :~ ~,~0~~
116 Campesina rezando, 1933.
Lpiz ..
28,8 x 17,6 cm .
Dep. Slg. L . 1979/ 42.
K61n 1978, reprod. en p. 106.
11 7 Figura con los brazos extendidos, formando una

cruz, 1933.
Lp iz.
36 x 22,5 cm .
Dep. Slg . L. 1979/ 41 .
K61n 1978, reprod . en p. 116.

85 Elementos suprematistas en el espacio , 1914-1915. 86 Cubo-suprematismo, 1914-1915.
9 3 Sin ttulo, c. 1915-1916.
J
1
1
_.J
-
r 1
1
.
A
1 12 Fundacin Juan March

87 Jugada, alogismo, anuncio, c. 1914-1915. 88 Construccin, c. 1914-1915.
-.

90 Cuadrado y cuadriltero , 1914-1920. 91 Sin ttulo , 1915.
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94 Carrera, c. 1915-1917. 97 Suprematismo magntico, 1916.
98 Sin ttulo, c . 1916-1920. 95 Estructura cubo-suprematista , 1915-1916.
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96 Sin titulo, c. 1915-1916. 1 05 Cabeza , 1930 .
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1 06 Composicin con una figura , 1930.
108 Tiziano , 1930.
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111 Dos hermanas , c . 1930.
112 Sin ttulo, c. 1930.

11 3 Boceto para la pintura del techo de la Casa del Pueblo
!Teatro Rojo) de Leningrado , 1931 .

MANSOUROV, Paul
1896 , nace en San Petersburgo. 1909, La pintura alude a una canc1on popular
asiste a la escuela de dibujo del Barn utilizada por Stravinsky para su obra
Stieglit z. 1911, asiste a los cursos de di- Svadjebka (La boda). El compositor ela-
buj o de la Sociedad para el Fomento de las bor en Suiza, entre 1914 y 1919, dicha
Artes . 1914, conoce a Nikolai Kulbin , cuyo obra coral, que tena por tema una boda
retrato de Filippo Marinetti qraba Mansou- campesina rusa. Se trata de una bylina,
r ov en linleo . 1917 , encuentro con nombre con el que se designan las viejas
Lunats charskij, con quien colabora (diseo canciones populares de carcter pico
de proclamas , decretos , etc .J . 1918- surgidas en Rusia a partir del siglo XI, y
1919, encuentro con Majakovski, por que se entonaron en Rusia hasta las fe-
cuya mediacin es nombrado comisario de chas de la Revolucin de Octubre. Los ar-
cultu r a el c ompositor Artur Lurje , am igo tistas tuvieron en altsima estima este
de Mansourov. Participa en la Exposicin gnero especial del arte popular, pues
c elebra da en el Pa lacio de Invierno de Pe- vean en l una viva muestra de las intac-
trogrado con motivo del primer aniver sar io tas virtudes del pueblo ruso y confiaban
de la Re volucin . Conoce a Vladimir Tatlin , en una nueva creacin y en un renaci-
qu_e le invita a visitar su estudio en Mosc . miento del arte del pas. Svadjebka es,
En cuentro con Malevich , Filonov y Matius- como decimos un canto epitalmico, que
, hin . 1922 , participa en la 1 Exposicin de contiene motivos de profunda religiosidad
Arte Ruso , en la Galera Van Diemen , Ber- y tambin elementos muy profanos. Stra-
ln . Fundacin , en Leningrado , del IN- vinsky, a la sazn bajo la influencia de
CHUK , cuya d.i reccin asume Malevich; Rimskij Korsakov, transcribi a su m-
Mansour ov dirige el Departamento Experi- sica, de modo ideal, aquella antigua can-
mental. Hace amistad con lvan Pavlov cin. Dado que Mansourov mantena es-
(Prem io Nobel en 1904 por su teora de trecha amistad con el compositor Lurje,
los reflejos condicionados) . 1927, toma se explica ms fcilmente su inters por
parte en la Exposicin que se celebra en la msica y por los temas musicales. La
Leningrado para conmemorar el X Aniver- escritura que emplea en su cuadro es
sario de la Revolucin de Octubre. 1928, muy arcaizante y con multitud de giros
sale , para siempr e, de Rus ia; vuelve a en- eslavos antiguos. El autor intent aqu
contrarse con Lurje . Vive con Robert y combinar lo ruso antiguo con lo ms mo-
Sonia Delaunay, por un escrito de reco- derno, tendencia que refleja una determi-
mendacin de Majakovski . Proyecta es- nada lnea de la poca de la Revolucin; de
tampac iones de tejidos utilizadas por gran- modo parecido a la actitud de Stravinsky,
des casas de modas (Patou, Lanvin , Schia- el artista ha colocado en un marco ente-
pare llil . 1945, restaurador de cuadros . ramente nuevo las formas tradicionales y
Desde 1927, exposic iones en Fr ancia y su propia fantasa creadora, produciendo
Alemania . 1983, muere en Pars. as una obra de evidente novedad y origi-
nalidad. El formato muy alargado, con cla-
ras y sencillas configuraciones internas,
caractersticas de sus obras de esa
poca, da aqu por resultado un cuadro de
118 La boda , c. 191 9- 1920.
poderosa irradiacin, en virtud del entra-
leo sobr e t abl a. mado de forma simples y la gradacin del
135 x 5 7 cm. brillante colorido.

118 La boda , c. 1919-1920.

MATIUSHIN. Mikhail
Matiushin fue, a un mismo tiempo, msico, pintor, escritor, publicista y maestro;

en cada uno de estos campos fue un profesional y un especialista. En la historia de
la msica, su obra ms famosa contina siendo la pera futurista Victoria sobre el
Sol, compuesta en Finlandia durante el verano de 1913, despus de la muerte de
su mujer, la poetisa Elena Guro. ntimos colaboradores de Matiushin, en dicha
obra, fueron Malevich y el poeta Krutschenych. La partitura presenta inesperados
intervalos y disonancias, a la vez que elabora sonidos extraos, como, por ejemplo,
el retumbar de los caones, ruido de mquinas y el estallido de un avin al explotar.
Como editor y publicista, Matiushin imprimi en 1915, con una prensa de su pro-
piedad, el libro de Malevich: Del cubismo y el futurismo al suprematismo. fue el
primero en traducir al ruso los escritos tericos de Gletzes y Metzinger, y man-
tuvo estrecha relacin con Malevich, quien confi mucho en aquel colega de ms
edad, segn muestra la asidua correspondencia sostenida entre 1913 y 1917.
Pero en la teora y en la prctica artsticas, los dos amigos siguieron caminos
diferentes. Para Matiushin, el lugar central corresponda a la Naturaleza, al desa-
rrollo de sus formas y colores, a las leyes de su crecimiento; le importaba captar y
comprender la esencia del mundo orgnico, y con ello la esencia de todo el contexto
universal. Orgullosamente, escriba en 1923: Yo fui el primero en hacer la seal
del retorno a la Naturaleza,. La percepcin del mundo acontece, para el artista,
slo a travs de la intensa observacin y anlisis, es decir, a travs de la visin.
Matiushin llam a su concepcin artstica realismo espacial; esta designacin es la
que dio tambin a su lugar de trabajo, a su estudio, que instal como taller, el ao
1918, en el marco de los SWOMAS. Aqu trabajaron con l sus alumnos Boris,
Mara, Xenia y Georg Ender, y Nikolai Grinberg. Matiushin realizaba ejercicios
1861, nace en Mosc . 1876-1881 , los SWOMAS de Petrogrado. 1922, di- 122 Ruido armonioso , 1921 .
Carbn .
asiste al Conservatorio de Msica de rector del Departamento de Cultura Org- 23 x 37 cm .
Mosc . 1882-1913, violinista en la Or- nica en el INCHUK, Petrogrado. 1934, Oep . Slg . L. 1982/ 529 .
questa de la Corte Imperial. 1904-1906, muere en Leningrado. Exposiciones principales: Koln 1977, n.o 99. reprod . en
asiste al estudio de Tsionglinsky, en San p. 125. Abstraction Towards in New Art. Painting
1910-1920. Tate Gallery, Londres. 1980, n.o 348 a.
Petersburgo , donde conoce a Elena Guro,
con la que ms tarde contraera matrimo- 123 Ruido armonioso. 1921 .
nio. 1906-1908, estudios en la Escuela de Carbn .
Arte Zwantsewa , en San Petersburgo. 36 x 22.4 cm .
Oep. Slg. L . 1982/ 530.
1909, se adhiere al grupo impresionista Exposiciones principales: Koln 1977, n.o 100, reprod.
de Nikola i Kulbin; all conoce a los 8url iuk y 119 EL. Estructura esfrica , 1916. en p. 126. Abstraction Towards in New Art . Painting
Acuarela .
a otros representantes de la vanguardia 1910-1920, Tate Gallery, Londres . 1980, n.o 348 b.
21 x 29.7 cm .
artstica; luego , ruptura con Kulbin, y par- Oep. Slg . L . 1982/ 528 .
124 Tabla cromtica . 1926.
t icipa en la fundacin del grupo Unin de la Exposiciones principales: Koln 1977, n.o 97, reprod . en
leo sobr e lienzo.
Juventud . 1913, fallece Elena Guro. Ma- p. 122. Abstraction Towards in New Art. Pa inting
2 9 x 33 cm.
191 0-1920, Tate Gallery, Londres, 1980, n.o 346,
t iushin compone partes de la pera futu- ML 1386.
reprod . en p. 97.
rista V ictoria sobre el Sol (Prlogo de Exposic iones principales: Die Sprache der Geometrie
CEI lenguaje de la Geometra) . Kunstmuseum, Berna,
Chlebnikow, libreto de Krutschenych , de- 120 Mar. Ampliacin del campo visual , 1916.
1984, n.o 167, reprod . en color , p. 41 .
corados de Malevichl . 1914, escribe la Acuarela .
2 1 x 30,8 cm .
msica para la obra de Krutschenych , Po- 125 Legalidad de la variabilidad de las combinaciones
Dep. Slg. L. 1982/ 527 .
bezhdennaya vaina (La guerra ganadal; cromticas, 1930-1932.
Exposiciones principales: Koln 1977, n.o 101 , reprod .
Acuarela sobre cartn .
Malevich hizo algunos bocetos del deco- en p. 123. Abstraction Towards in New Art. Painting
4 tablas cromticas (ca da una. 141 x 12,2 cm. J.
rado . Desde 1914, trabaja como escritor 1910-1920, Tate Gallery, Londres , 1980, n.o 230,
Dep. Slg. L . 1982/ 2 .
reprod . en p. 208.
y publ icista; edita el Canto del florecer uni- Exposiciones principales: Koln 1977. reprod . en p. 133.
versal , de Filonov, y el trabajo de Malevich 121 Ruido armonioso , 1921 .
Del cubismo y el futurismo al suprema- Carbn .
tismo . El nuevo real ismo pictrico; ambas 23 x 37 cm.
Oep. Slg. L . 1982/ 531 .
edic iones la s r ealiza Matiushin en su pro- Expos iciones pr incipales: Koln 1977, n.o 98, reprod . en
pia imprenta , La Gra. 1919-1922, dirige p. 124. Abstraction Towards in New Art . Painting
el Estudio-tal ler de Realismo Espacial en 1910-1920. Tate Gallery, Londres , 1980. n.o 348 a.

119 El. Estructura esfrica , 1916. 120 Mar. Ampliacin del campo visual , 1916.
1 24 Tabla cromtica , 1926.

para la ampliacin de las posibilidades del acto de ver. Se trataba de numerosos
ensayos y experimentos para el anlisis del problema de la legalidad (de la existen-
cia de leyes) en la variabilidad del color y la forma en combinacin con el entorno;
se investigaban sistemas para transformar sonidos en imgenes pictricas. Ma-
tiushin concret sus teoras en un escrito que dio a conocer en el INCHUK el ao
1923; SOR-WED (Ver-Saber). Srenie, ver, representa el ojo, cuyas posibilidades
pueden intensificarse mediante la combinacin de las dos maneras de ver: la di-
recta, con luz diurna, y la indirecta, con luz crepuscular; de esa manera, el ngulo
visual puede alcanzar hasta los 180 grados. Con tal contemplacin ampliada se-
meja desaparecer el sector visual primario, mientras pasan a ocupar el primer
plano nuevos factores y propiedades del entorno y de los objetos. Es necesario
anular la acomodacin (. .. ) y la retina ha de convertirse en un recipiente del caos
para construir una nueva percepcin del mundo.
Wedanie, saber, recoge una forma del ruso antiguo. Uno que sabe es un ser humano
que sabe (no que conoce) acerca de lo oculto, que intuitivamente abarca y barrunta
lo escondido. Esto es, al propio tiempo, clarividencia, la visin interna que es capaz
de aprehender combinaciones invisibles, las que no son captables por la simple
mirada. Ello representa una ampliacin del s mismo y no slo del ver. Matiushin
habla de un ver con la regin occipital: ..... no recordar, sino aprender, con la regin
occipital, con la oscura regin, con las sienes, e incluso con las huellas de los
pies ... .
La vivencia que de la Naturaleza tiene Matiushin incluye evidentes rasgos msti-
cos; en la acuarela titulada Mar. Ampliacin del campo visual, la Tierra es una
semiesfera en cuyo centro se halla el artista. Surge la sensacin de la absoluta
carencia de direcciones y la profundidad sin fondo. Cielo y tierra se entremezclan.
Esta visin se confirma mediante la observacin de los rboles: Las ramas,
puesto que cada vez van hacindose ms delgadas y conducen al cielo, son pareci-
das a los bronquios, base de la respiracin (.. .J. La sagrada Tierra respira por
ellos, la Tierra respira por el cielo y completa el ciclo del intercambio de materias
terrenas y celestes. Pero ellas Uas ramas) son tambin seales de otra vida. A
travs de los fenmenos de la Naturaleza, Matiushin intentaba comprender lo
sobrenatural. La casi religiosa concepcin de la Naturaleza la describi, junta-
mente con Elena Guro, en el artculo titulado El sentido de la cuarta dimensin
(1912-19131.
Las reflexiones de Matiushin a propsito de la alteracin y dinmica del color se
nos han conservado intactas. La tabla cromtica de 1926, de la Coleccin Ludwig,
proviene de la serie de experimentos realizados por el Departamento de Cultura
Orgnica del INCHUK, experimentos que se mostraron anualmente a partir de
1924. Las dems tablas cromticas estn hechas tambin sobre la base de dichos
trabajos de investigacin. Se realizaron a mano por la Brigada de Alumnos de Arte
que diriga Matiushin, y fueron publicadas por ste y por Mara Ender en forma de
lbum con el epgrafe Legalidad de los cambios de las combinaciones cromticas.
Obra de consulta sobre colores, 1932. Esta obra estaba concebida para lo que se
refiere al empleo del color en la arquitectura, en la fabricacin de textiles y en la
de porcelanas, y en la llamada produccin poligrfica. (Todas las citas se han to-
mado, aqu, de A. Povelikhina. Der Raum-Realismus Matiushin. El realismo espacial
de Matiushin. Koln 1977, p. 28 ss.J.

12 1 Ruido armonioso , 1921. 122 Ruido armonioso , 1921 .
123 Ruido armonioso, 1921 .
1.('1'. ' {.

POPOVA, Liubov
1889, nace cerca de Mosc. 1907-1908,

estudios en el taller de S. Schukovski y
Konstantin Juan , Mosc . 191 O, viaje a
Italia; trabaja en el t:~ller La Torre , con Tat-
lin. 1912-1913, estancia en Pars; amis-
tad con N. Udalzova; asiste a los talleres
de Le Fauconnier y Metzinger. 1813, re-
gresa a Rusia; colaboracin con Tatlin y A.
Vesnin . 1914, nuevos viajes a Francia e
Italia, 1914-1916, participa en las exposi-
ciones Valet de carreaux , Tranva V, O. 1 O
y Magazin , Mosc. 1918, profesora en los
SWOMAS y en los WCHUTEMAS . 1920,
miembro del INCHUK. 1921, participa en
la exposicin 5 x 5 = 25; deja la pintura
para trabajar en el diseo de libros, porce-
lana y tejidos . 1922, bocetos de decorado
y figurines para la escenificacin de Me-
yerhold de la pieza de Crommelynck , El
cornudo magnfico; participa en la 1 Exposi-
cin de Arte Ruso, en la Galera Van Die-
men, Berln. 1923-1924, trabaja en el di-
seo de trajes y tejidos para la primera
fbrica estatal de productos textiles de
Mosc . 1924, muere en Mosc a conse-
cuencia de una escarlatina .
La obra de Liubov Popova ha sido investigada y descubierta, cada vez con mayor
intensidad, en el curso de los ltimos veinte aos; hoy en da se la considera, con
evidencia absoluta, como un punto de culminacin de la vanguardia rusa hasta
mediada la dcada de los veinte. Se trata de una obra de rotunda personalidad, de
126 Estudio de rbol, c. 191 O.
las que imponen normas. Al propio tiempo, su evolucin artstica puede conside- Tinta china .
rarse como la suma de los ms notables experimentos realizados por la vanguar- 22,5 x 35 cm .
dia rusa, como una especie de metodologa de dicha vanguardia. Dep. Slg. L. 1982/ 532.
Junto con la Coleccin Costakis, cabe decir que en el Museo Ludwig se halla el
127 Naturaleza muerta, 1914.
mayor conjunto de obras de primer orden de L. Popova en el mbito occidental. En leo sobre lienzo.
sus diferentes trabajos pueden reconocerse, de modo altamente expresivo, las 88 x 57,5 cm.
fases creativas de la artista. Un dibujo temprano, de 1910, muestra el estudio de ML 1377.
un rbol, uno de los motivos favoritos de la autora, uno tambin de los que hoy da
1 28 Desnudo sedente, 1914.
se estiman muy importantes en la evolucin de su posterior concepcin construc- leo sobre lienzo.
tiva. Ante ese estudio se recuerdan los de Mondrian, para quien el motivo orgnico 106 x 87cm.
del rbol se convirti en el primer paso hacia la abstraccin. Procedencia: Colecc in George Costakis.
De efecto duradero fue el anlisis y discusin del cubismo, tendencia que L. Popova ML 1292.
8ibliograf ia (seleccin): Angelika Rudenstine , Russian
conoci primero en Mosc y luego, en 1912, en Pars, juntamente con N. Udal- Ava tgarde Art. The George Costakis Collection, Lon-
zova. Muy importante en la evolucin de la artista es el influjo del futurismo dres, 1981 .
italiano, que vio de cerca y en cantidad en el viaje a Italia de 1914. Este ao y el Exposiciones principales: L.S. Popova. Escuela Stroga-
siguiente son de mxima relevancia para la autora. Y precisamente de esa poca noff, Mosc. 1924. Kln 1979/ 80. Kln 1981 , re-
prod. en p. 53.
posee la Coleccin Ludwig tres obras extraordinarias: La Naturaleza muerta, de
1914, documenta (al lado de la Naturaleza muerta italiana, de la Galera Tretia- 129 Relieve, 1915.
kovJ, el apogeo de la fase creativa de tendencia occidental; como en el caso de los leo sobre papel y cartn , montados sobre madera.
cubistas y futuristas, aparecen aqu letras y retazos de palabras c~mo motivos 66,3 x 48 ,5 cm.
ML 1284.
integrados en el cuadro (se reconocen, entre otras, las palabras Roma, Waii/Pa- Exposiciones principales: The planar dimensin, Europe
per ... J, cosa que puede verse tambin en los paisajes italianos de Exter, realizados 1912- 1932. Guggenheim Museum. Nueva York , 1979.
por los mismos aos. Kln 1979/ 80 . Kln 1981 , reprod. .en p. 56.

132 Figurn diseado para El Cornudo magnfico, 1922. 126 Estudio de rbol , c . 191 O.
Singular importancia corresponde en esa poca al influjo del futurista italiano

Umberto Boccioni (1882-19161, cuyo manifiesto tcnico de la escultura se public
en Mosc en el ao 1914. La idea central en el trabajo de Boccioni era la relacin y
tensin entre el objeto y el espacio que lo rodea. Negaba el concepto de las lneas
firmemente definidas y el de la escultura cerrada; el objeto deberla quedar que-
130 Arquitectnica pictrica, c . 1920.
leo sobre lienzo.
brado, y penetrar prcticamente en el espacio. As, tambin en el Desnudo se-
57,5 x 44 cm . dente, de L. Popova, la figura de la mujer est completamente integrada en el
Ml 1308. espacio; las superficies se introducen en la figura, cuya dinmica, a su vez, com-
Una variante de esta obra se halla en la Colecc in prende todo el espacio del cuadro. Una segunda versin realizada poco tiempo
Thyssen , Lugano.
Exposiciones principales: Kln 1981, reprod . en p. 57.
despus, y que se encuentra hoy en la Galera Tretiakov, lleva el ttulo de Persona
+ aire + espacio, y se refiere inequvocamente a la terminologa de Boccioni;
131 Figurn, n. 1 , 1921 . ttulos de ste son, por ejemplo: Caballo + jinete + edificio, o Cabeza + casa + luz.
Collage y gouache. El mismo ao 1915 consuma L. Popova un nuevo y consecuente avance con la
34 x 24, 1 cm.
proscripcin de los elementos objetivos del mbito de sus cuadros y con el desa-
132 Figurn diseado para El cornudo magnfico , rrollo de la superficie pictrica, que ahora pasa a ser relieve tridimensional. El
1922. relieve ejecutado por Popova el ao 1915 es una peculiar combinacin de pintura y

127 Naturaleza muerta , 1914.
'

128 Desnudo sedente, 1914.

129 Relieve, 1915.
escultura, un sistema de formas de luminoso colorido, encajadas unas en las otras.

La alusin a la deliberada pobreza de los medios artsticos, al objet trouv, la
encontramos en el dibujo decorativo de una imitacin de azulejos, en el ngulo
superior izquierdo de la obra; se aprecia claramente la influencia del relieve de
Tatlin, que comenz en 1913 con esta clase de trabajos y que colabor estrecha-
mente con L. Popova.
Las ltimas pinturas de la artista -antes de renunciar a este gnero de arte y
dedicarse al diseo, a proyectar libros, porcelanas, tejidos, y a hacer figurines y
decorados teatrales- son las arquitecturas pictricas. Estas sealan, de la ma-
nera ms patente, el nexo con el suprematismo de Malevich. No obstante, y al
contrario que en las obras de ste, en las de la Popova predomina el volumen
plstico, el color dinmico. Estas creaciones, en efecto, son enteramente abstrac-
tas, renuncia a toda especie de perspectiva, y, pese a ello, irradian una dinmica
emocional muy propia y distinta. La forma hace resistencia a la fuerte presin
interna, y esconde una enorme potencia dinmica y energtica. La saturacin y la
intensidad cromticas se convierten en la principal caracterstica entocional de su
trabajo. La pintura tiene que ver aqu algo con la masa, originariamente plstica y
cromtica. Pintar un cuadro significa, para Popova, liberar energas ocultaS>>,
(Vassily Rakitin. L. Popova, en Kiln 1979/80, p. 1B4J.

130 Arquitectnica pictrica , c. 1920.

PRUSAKOV, Nikolai
1900, nace en Mosc. 1911 - 1918, Prusakov es conocido, ante todo, como
asiste a la Escuela de Arte de Stroganoff. diseador de carteles y de exposiciones.
1918- 1920, estudios en los SWOMAS , Durante sus estudios en los SWOMAS y
Mosc . Desde 1919, miembro de la tem- luego en los WCHUTEMAS, se dedic a la
prana agrupacin constructivista OBMO- pintura, actividad en la que se atuvo a los
CHU (Sociedad de Jvenes Artistas) ; par- sistemas constructivistas. En su obra
ticipa , probablemente , en todas las exposi- permaneci fiel a la causa del programa
ciones de este grupo (1919, 1920, 1921 , cultural post-revolucionario, tal como
1 923) . 1920-1921 , realiza una serie de ste haba sido proclamado en el curso de
relieves , entre ellos el primer relieve mvil. los aos veinte y, luego, de los aos
Durante los aos veinte se ocupar activa- treinta. Dado que a su muerte no dej
mente en el diseo y ejecucin de carteles textos propios, puede dar testimonio de
de cine . Trabaja como proyectista de ex- las ideas de Prusakov la proclama que
posic iones y realiza bocetos de decorados apareci en el catlogo de la 1 Exposicin
teatrales . 1922, participa en la 1 Exposi- con Discusin Abierta (19241, proclama
cin de Arte Ruso, en la Galera van Die- que firmaba l expresamente junto con
men de Berln. 1924, recibe el Diploma de otros autores:
los WCHUTEMAS en Mosc; miembro del Tesis fundamentales: Proletarios de to-
grupo Octubre y de la 1 Unin Obrera de dos los pases, unos.
Artistas de Mosc , que aquel mismo ao 1. La primera organizacin de trabajo de
expusieron maquetas de monumentos con- los artistas aspira a hacer del artista un
memorativos y de edificaciones, as como elemento, socialmente necesario, de la
montajes y pinturas. 1926, toma parte en vida moderna.
la 11 Exposicin de Carteles de Cine, en 2. Mediante la organizacin de las cuali-
Mosc. 1928, bajo la direccin de El Lis- dades personales y profesionales, organi-
sitzky , trabaja como diseador de exposi- zamos la produccin de valores artsticos
ciones para Pressa, de Colonia. 1937, jun- como relacin normal de cambio entre la
tamente con Tatlin, interviene en la confi- . vida y el artista.
guracin de la Plaza Manjeschnaja de 3. Designamos como cualidades perso-
Mosc . 1952, muere en Mosc. nales el grado de conciencia espiritual y
-cultural orientado al desarrollo de nuevas
formas sociales.
4. Designamos como cualidades profe-
sionales el grado de cultura artstica y de
conciencia artstica que, en estrecha re-
lacin con el presente, se orienta al desa-
133 Composicin, 1919-1920.
rrollo de nuevas formas en el arte.
leo sobre lienzo.
79 x 63,5 cm . 5. Mediante nuestra actividad prctica
ML 1378 . y cultural, organizamos nuestra psicolo-
ga conforme a los principios fundamenta-
les de nuestra organizacin, (Tomado de
H. Gassner/E. Gillen, Zwischen Revolu-
tionskunst . soziallistischem Realismus.
Entre el arte revolucionario y el realismo
socialista. Colonia, 1979, p. 1451.
'

1 33 Composicin, 1919- 1920.

PUNI, lvan
1894, nace en Knokkala . Primeros estu-

dios, en San Petersburgo. 1909-191 O, es-
tancia en Pars y estudios en la Academia
Julien . 1912, regreso a San Petersburgo.
Establece contacto con, entre otros, Ma-
levich y los hermanos Burliuk. 1917, parti-
cipa en las Exposiciones Karo-Bube y
0 . 1 O, 1918, profesor en los SWOMAS ,
Petrogrado. Ensea en Vitebsk. 1920,
emigra a Berln. 1923, traslado a Pars.
Cambia su nombre por el de Jean Pougny.
1956, muere en Pars.
1 34 Paisaje con casa , c. 191 2.

leo sobre lienzo.
48,5 x 61.4 cm .
135 Escultura 1564 81 , 1915.

Relieve en madera, chapa ondulada y cartn , pintado
parc ialmente con gouache.
(Montaje de Chauvelin, segn maqueta y dibujol.
70,5 x 40,5 cm .
Procedenc ia: Madame X. Puni, Paris.
ML 1309.
La obra se realiz el ao 191 5 en San Petersburgo.
Una variante del relieve existe en la National Gallery of
Art , Washington D.C. Un boceto del relieve se halla en
la Coleccin Hack (acuarela , 69,5 x 56,5 cm. ; repro-
duccin, p. 265 en ~unst des 20. Jahrhunderts, Male-
rei, Plastik, Grafik (Arte del siglo XX . Pintura , escul-
tura , arte grficol. Wilhem-Hack-Museum, Ludwigsha-
fen del Rin, 19691. Otro boceto, en la Coleccin O.
Vierny , Paris.
Exposiciones principales: Kln , 1974, Cat., n. 33, con
reproducciones en color, p. 11 9; ahi, lista detallada de
las exposiciones anteriores.

Tinta china y lpiz.
25,9 x 21 ,9 cm.
Procedencia: Madame X. Pun i, Paris.
'

134 Paisaje con casa . c. 1912.

136 Composicin, 1917 .
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El relieve corresponde a una serie de trabajos surgidos.en 1915-1916 y que tras-

ladan a una configuracin escultrica el prncipio del collage. De manera parecida
trabajaron tambin en Pars, por aquella poca, Tatlin y Picasso. En el caso de
Puni se trata de construcciones hechas con materiales sencillos (madera, cartn)
y objetos hallados casualmente -aqu, un trozo de chapa ondulada- que, con su
limitacin de medios formales y con la claridad de la construccin, recogen las
ideas bsicas del suprematismo. Las formas y objetos estn, en parte, montados
unos-sobre otros, de manera que dan la sensacin de ser elementos mviles. Sugie-
ren una modificacin, y con ello una multiplicidad, de posibilidades plsticas. For-
mas abombadas alternan con superficies planas; material en crudo, con porciones
ligeramente pintadas. La renuncia al objeto es para Puni condicin previa para la
libertad de la obra. La construccin de una obra partiendo de elementos geomtri-
cos empieza, por lo general, con la primera idea intuitiva, formal, que define antici-
padamente toda la composicin futura. Es decir, la obra se instrumenta con vistas a
esa primera composicin formal, con lo cual e limina la objetividad y, al propio
tiempo, libera de toda dependencia a la obra y deja al artista la libre eleccin,
eleccin condicionada tan slo por la dialctica formal. U. Puni, en Paul Vestheim,
Knstlerbekenntnisse. Confesiones de artistas. Berln, 1925J.
1 36 Fundacin Juan March

135 Escultura 1564 BJ , 1915.

REDKO, Climent
189 7 , nace en Kholm (hoy Khelm , Polo- Los miembros del grupo METOD se re-
nia). 191 O, asiste a la escuela de pintura unieron por primer vez en 1922 como cr-
de Iconos del monasterio de Kievo- culo informal de estudiantes y graduados
Pechersk . 1914-1915, estudia en la Es- de los WCHUTEMAS. Sus tesis reflejan
cuela de la Sociedad para el Desarrollo Ar- la entonces extendida concepcin de un
ts t ico. San Petersburgo . 1915, volunta- arte experimental al servicio de la tc-
rio de guerra como piloto de aviacin . nica, de la produccin y, en ltima instan-
1918- 1920, estudios en la Escuela de Ar- cia, del pueblo. Conforme a esta teora,
te s de Kiev. 1920, traslado a Mosc; in- el artista no es productor de los objetos
fluencia del suprematismo; participa en la cotidianos y de arte, sino slo creador de
organizacin del grupo Electro-organismo sus proyectos, es decir, de las ideas,
con Nicritin , A . Tyschler y otros. 1922, concepciones y planes; creadores, tan slo
t oma part e en la exposicin del citado de los mtodos mismos, sobre cuya base
grupo Electro-organismo en el Museo de hacen los objetos millones de personas,
Cultura Pictrica de Mosc; miembro del lH. Gassner, E. Eckert. Zwischen Revolu-
grupo Metod (o proyeccionistasl. 1923- tionskunst und sozialistischem Realismus
1924, fase creativa denominada lumi- -Entre el arte revolucionario y el rea-
ni smo por el propio artista; participa en la 1 lismo socialista-. Colonia, 1979, p.
Exposicin , con Discusin Abierta , de la 3331.
A sociacin de Arte Revolucionario Activo, En el cuadro de la Coleccin Ludwig, la
Mosc (con el grupo Metodl . 1926, expo- severidad de la concepcin pictrica per-
sicin personal en Mosc . 1927-1935, mite reconocer la vieja tradicin de la pin-
estancia en Pars; luego, regresa a Mosc, tura de iconos rusa. Esa tradicin pro-
donde, desde ahora , se dedica a la pintura duce una convincente simbiosis al aliarse
de paisaje. 1956, muere en Mosc. con las ideas suprematistas de Malevich.
137 Suprematismo, 1921 :

leo sobre lienzo.
B9 x 4 9 ,5 cm.
(Una obra muy semeja nte , de la misma poca, se halla
en la Coleccin Cost akisl .
'

137 Suprematismo . 1921 .

RODCHENKO, Alexander
A. Rodchenko es una de las figuras cen-

trales de la evolucin artstica en Mosc
con posterioridad a la Revolucin. Por es-
crito y con sus obras, este autor anunci
el final de la pintura de caballete,
al tiempo que se orientaba hacia nuevos
campos del quehacer creativo y hacia
nuevos medios de expresin. Desarroll
teoras y propuso asimismo nuevas nor-
mas estticas, sobre todo en la escultura
y en la fotografa. Juntamente con su mu-
jer, Varvara F. Stepanova, se dedic muy
intensamente al arte en cuanto experi-
mento; el artista es aqu, simultnea-
mente, investigador y cientfico; la cons-
truccin, el sistema, el adecuado uso del
material, ocupan el primer plano en los
anlisis y experimentos artsticos.
Rodchenko y la Stepanova son personali-
dades capitales en la llamada segunda
fase de la evolucin de la vanguardia
rusa, es decir, del constructivismo, con
su consiguiente acentuacin del desarro-
llo tcnico, de la produccin, de la socie-
dad de masas, de lo pragmtico y eficaz.
Mas, pese a todo su sentido de aplicacin
prctica, en la teora del constructivismo
se advierte tambin la presencia de un
marcado rasgo utpico, la fe en un mundo
organizado conforme a principios claros,
en un orden inamovible, dentro del cual
todo lo vivo tiene asignado su puesto fijo.
La vida, esa cosa sencilla; hasta ahora
no se ha visto, no se ha sabido que es tan
sencilla y tan clara, que slo hace falta
organizarla y librarla de todo lo superfluo.
Trabajar para la vida, y no para los pala-
cios y los templos, ni tampoco para los
cementerios y museos! Trabajar entre to-
dos, para todos y con todos. No hay nada
eterno, todo es perecedero. Consciencia,
experiencia, finalidad, matemtica, tc-
nica, industria y construccin ... , esto es
lo que se halla por encima de todo. Viva
la tcnica constructiva! Viva la actitud
1 891 , nace en San Petersburgo. 191 0- INCHUK; conferenc ia La lnea (1921 l. constructiva en toda clase de actividad!
1914, estud ros en la Escuela de Art es de 1921-1930 , profesor en WCHUTEMAS y Viva el constructivismo!. lA. Rod-
Ka zn con M . Feshin y G. Medvedev. WCHUTE IN . 1921 , participa en la 111 Ex- chenko, 19211.
19 14 , traslado a Mosc; asist e a la Es- pos icin de OBMOCHU y en 5 x 5 = 25 . En 1919, Rodchenko comenz con la eje-
cuela de Stroganov. 1917 , diseo del inte- 1923-1928 , estrecha vinculacin con las cucin de una serie de proyectos que
r ior del Caf Pittoresque , junt o con Tatl in , revistas Lef y Novyi Lef. 1925, proyecto cabe designar como construcciones geo-
Jaku lov y otros. 1918-1922 , actividad en de un Club de Obreros que se present en mtricas tridimensionales, un nuevo g-
diversos campos del IZO; junt ament e con el Pabelln Ruso de la Exposicin Interna- nero de escultura que renuncia al clsico
la Rozanova , es responsable de la seccin cional de Artes Decorativas e Industriales pedestal, de la tradicin, lo mismo que a
de Art e Industrial y presidente de la Comi- de Pars . 1926, colabora en varios proyec- la perspectiva y al boato de la apariencia.
sin de Adquisiciones del Museo de Cul- tos de la industria cinematogrfica sovi- El mismo ao present al artista en la
t ura A r t stica. 1918 - 1926, maestro de t ica . 1930 , se adh iere al grUpo Octubre. X Exposicin Estatal de Mosc algunas
Teo ra de la Pintura , en la Escuela Prolet- 1956, muere en Mosc. de tales construcciones, que l denomin
kul t , de Mosc. 1920-1923, miembr o del esculturas blancas no-obj~tivas len el

14 0 Negro sobre negro , 1918.

138 Construccin espacial n.o 5 , 1918/ 1973.
presente Catlogo, construcciones espa-

ciales nmeros 5 y &J. Ambas obras se
haban realizado en 1918, si nos atene-
mos a la fecha que da la revista Kino-Fot,
n. 5, 1922 (vase Christina Lodder,
Russian Constructivism, New Heaven,
L ondres, 1983, p. 22J.
En un principio, el artista se propona
realizar sus trabajos empleando metal li-
gero de color blanco. Pero ante la imposi-
bilidad de conseguir metal refinado, se vio
obligado a utilizar madera contrachapada,
de poco espesor y pintada de blanco. La
siguiente serie de trabajos de 1919 re-
presenta una simplificacin, pues con-
siste en construcciones de sencillas ma-
deras de seccin cuadrada que se combi-
nan entre s de diversos modos. A estas
piezas pone Rodchenko como base el prin-
cipio modular. La serie que viene a conti-
nuacin marca un punto culminante en la
evolucin de estos trabajos; ahora,
1 920-1921, se trata de construcciones
colgantes, de construcciones que penden
del techo y que se mueven. A esas obras
les esperaba una suerte parecida a la que
corrieron las dems esculturas de Rod-
chenko: todas fueron destruidas, y de
ellas nos quedan tan slo reproducciones
fotogrficas sueltas. Los elementos geo-
mtricos (tringulos, cuadrados, rombos,
hexgonos, elipses) se hallan dispuestos
de manera que, colgando de arriba, for-
man una figura tridimensional; ahora bien,
si se descolgaran esos elementos, po-
dran situarse en un solo plano. Los ele-
mentos integrantes de tales construccio-
nes se ven en una fotografa de N. Kauf-
mann, que el ao 1929 retrat a Rod-
chenko en el estudio de ste.
Por aquella poca, a principios de los
aos 20, Rodchenko trabaj con ahinco
en el campo de la tipografa y el diseo de
carteles. Luego de establecer contacto
con el poeta y publicista Majakovski, em-
138 Construccin espacial n.o 5 . 1918-1973. pez a dedicarse intensamente al diseo y
Escultura blanca. no-objetiva. configuracin de libros. Se han hecho fa-
Aluminio pintado. mosas sus ilustraciones para el poemario
46 x 39 x 43 cm . Pro Eto, que constituyen una peculiar
Realizacin : 3 : ejemplar n. o 3 .
ML/ SK 1335. combinacin del fotomontaje y el diseo
Realizacin nica de la Galera Gmurzynska, Colonia , constructivista y que, al propio tiempo,
con autorizacin de la familia Rodchenko. remedan visualmente los ritmos mecni-
El ejemplar n.o 1 se encuentra en el Wilhelm-Hack- cos, veloces, de los versos de Maja-
Museum de Ludwigshafen. El original fue destruido;
una reproduccin fotogrfica de l puede verse en kovski. Al principio, Rodchenko utilizaba
Christina Lodder, Russian Constructivi,sm. New Ha- para sus fotomontajes los trabajos de fo-
ven/ Londres , 1983. p. 23. tgrafos profesionales, que operaban se-
Exposiciones principales: Catlogo Kln, 1974 . lmina
gn sus instrucciones. En 1924 compr
n.o 36, p. 125. A . Rodchenko , Museum of Modern
Art. Dxford. Muse d'Art Contemporaine, Montreal. la primera cmara y empez a fotografiar
Akron Art lnstitut, Akron/ Ohio, 1979. por su cuenta. Durante ve!nte aos rea-

1 39 Construccin espacial n.o 6 , 1918/1973.
liz una serie de fotografas que, en vir-

tud del empleo de perspectivas desacos-
tumbradas, el desplazamiento "e ejes y la
alteracin del ngulo visual, llegaron a
crear un inconfundible estilo fotogrfico y
constituyeron una contribucin esencial
al arte de la fotografa a partir de 1925,
y ello no slo en la Unin Sovitica. Tanto
en sus trabajos de esta ndole como en
numerosos escritos. Rodchenko arreme-
ti enrgicamente contra los modos ruti-
narios de ver y contra los ngulos de vi-
sin igualmente anticuados y caducos, los
que l llama ngulos desde el ombligo.
El artista puso en prctica, sobre todo,
su nueva teora ptica ante el ejemplo de
la gran ciudad, de la arquitectura y de la
industria. uQu es lo que aporta la vista
de una fbrica a gran distanci y desde un
punto central, si se la compara con la ga-
rra de una foto de detalle, en particular si
est obtenida de arriba abajo o de abajo
arriba? Estos son los ngulos de visin
ms interesantes de la fotografa con-
tempornea l1928J. Como ningn otro,
Alexander M. Rodchenko ha sentido y ex-
presado los cambios del antiguo meca-
nismo de percepcin por obra de la ciudad
moderna, con sus edificios de muchos pi-
sos, instalaciones fabriles, tranvas, au-
tomviles. Por otra parte, sus fotos no
son jams estridentes, patticas, excla-
mativas; ms bien se nos muestran fras
y severas. Las perspectivas vertiginosas
se contienen en virtud de potentes princi-
pios ordenadores. En las obras de Rod-
chenko, los elementos de verjas, balco-
nes, caeras y escaleras se transforman
en dibujos abstractos, constructivistas,
cuya alienacin se intensifica con el ci-
tado desplazamiento de ejes y con los n-
gulos de visin no comunes. A esos ele-
mentos, a esos motivos triviales se 1 39 Construccin espacial n.o 6 , 1 918-1973.
aade, al propio tiempo, un carcter de Escultura blanca . no-objetiva .
Aluminio pintado.
toque de atencin; cosa que se aprecia
64 x 53 x 12 cm.
con mayor claridad en el cine ruso de la Realizacin: 3 ; ejemplar n.o 3 .
poca. En ste, el valor expresivo se in- ML/SK 1340.
tensifica todava ms. Como ejemplo su- Realizacin nica de la Galera Gmurzynska. Colonia ,
con autorizacin de la familia Rodchenko.
mamente llamativo, recordemos el motivo El ejemplar n.o 1 se encuentra en el Indiana University
de la escalera del filme El acorazado Po- Art Museum , Bloomington, EE.UU .; el ejemplar n.o 2 ,
temkin que rod el director cinematogr- en el Museo Sztuki, Lodz, Polonia. El original , de ma-
fico Sergei Eisenstein (para l hizo Rod- dera contrachapada fue destruido. Reproduccin foto-
grfica , vase Christina Lodder, Russian Constructi-
chenko carteles de anuncio).
vism . New Heaven/ Londres. 1983, p. 22.
Exposiciones principales: Catlogo Kln 197 4 . lmina
n.o 37 , p. 124. Malerei und Fotografe im Dialog (Di-
logo entre pintura y fotografa) . Kunsthaus . Zurich .
1977, lmina n.o 406. A. Rodchenko. Museum of
Modern Art. Oxford. Muse d'Art Contemporaine.
Montreal. Akron Art lnstitut. Akron/ Ohio. 1979, l-
mina en p. 42/ 43.

140 Negro sobre negro, 1918. 143 Construccin espacial , 1920-1982.

leo sobre lienzo. Latn.
105 x 70,5 cm . 94 x 45 x 45 cm .
ML/SK 1380.
141 Composicin. 1919. Realizacin: 7; ejemplar n.o 3 .
Gouache. Realizacin nica de la Galera Gmurzynska, Colonia ,
60 x 44 cm . con autorizacin de la familia Rodchenko.
Exposiciones : A . Rodchenko y V . Stepanova ,
142 Construccin espacial n. 15, 1920-1982. Lehmbruck-Museum, Ou isburgo. Staatliche Kunstha-
Latn. lle 8aden-8aden, 1982/ 83, n.o 92, lamina en p. 190.
48 x 24,5 x 50 cm.
Realizacin: 7; ejemplar n. 2 . 144 Construccin espacial colgante. 1920-21 / 1982.
Ml/ SK 1379. Aluminio .
Realizacin nica de la Galera Gmurzynska, .Colonia , 59 x 68 x 59 cm .
con autorizacin de la familia Rodchenko. Realizacin: 7.
El original destruido, en madera, aparece en KinoFot , ML/ SK 1361 .
n.o 2 , 1922 (vase Christina Lodder. Russian Cons- Realizacin nica de la Galera Gmurzynska. Colonia ,
tructivism loe . cit, lam ina en p. 251. con autorizacin de la familia Rodchenko.
Exposiciones principales: A. Rodtschenko y W. Stepa- El original destruido, en madera, aparece en Kino-Fot.
nowa, Lehmbruck-Museum, Ouisburgo. Staatliche n.o 2 , 1922 (vase Christina Lodder, Russian Cons-
Kunsthalle , 8aden-8ader.J, 1982/ 83, n. 93, lamina en tructivism , lamina en p. 261.
p. 191 .

142 Construccin espacial n. 15, 1920/ 1982. 143 Construccin espacial , 1920/ 1982.

144 Construccin espacial colgante, 1920-21 / 1982.
145 Construccin oval colgante n.' 12, 1920- 14 7 Proyecto para construccin , 1921.
21 / 1973. Dibujo a lpiz (coloresl.
Aluminio . 48 ,5 x 32,5 cm .
85 x 55 x 47 cm . ML 13 99 .
Realizacin: 3: ejemplar n.' O. Exposic iones principales: 5 x 5 = 25, Mosc , 1921 .
Ml/ SK 1360. K61n 1981 , reproducciones en color, p. 187. A. Rod-
El ejemplar n.' 1 se encuentra en el Indiana University chenko , V. Stepanova, Wilhelm-Lehmbruck-Museum ,
Art Museum, 81oomington, EE.UU ., el ejemplar n.' 2 , Duisburgo. Staatliche Kunsthalle , Baden-Baden .
en la Coleccin Thyssen-8ornemisza , Lugano: el ejem- 1983, Catlogo, n.o 98, lmina en p. 170.
plar n.' 3 en una coleccin particular. El original en
madera , en la Coleccin Costakis.
Exposiciones principales: Catlogo K61n 1974, lmina
n.o 38, p. 123. A. Rodchenko, Museum of Modern
Art, Oxford . Muse d'Art Contemporaine, Montreal.
Akron Art lnstitut, Akron / Ohio, 1979, lmina en p. 48,
Tendenzen der 20er Jahre (Tendencias de los aos
20l , Berln, 1977, Catlogo n.o 55, lmina en p. 1-
138.
146 Sin ttulo , c . 1921 .

Dibujo a tinta china.
"
37,5 x 20.5 cm .
ML 139 7.

145 Construccin oval colgante n. 12 , 1920-21 / 1973.
148 Composicin, 1948. 149 Pro Eto , 1923. 155 Majakovsky con un cigarrillo, 1924.
leo so bre lienzo. Fotomontaje. Fotomontaje.
53,5 x 64 cm . 7119/ 40.
ML 1398. 156 Del libro Animales Robots, de Tretiakov, 1926.
Expos icin: Koln 1981 , p. 207. 1 50 Pro Eto , 1 923. Fotomontaje .
Fotomontaje.
En la Coleccin Ludwig existe un grueso legajo de foto- 711 9 / 72. 157 Balcones , 1926.
montajes y fotografas de Rodchenko : contiene lo Fotomontaje.
que sigue: 8 fotomontajes para Pro Esto, de Maja- 151 Pro Eto, 1923.
kowski , de 1923: 5 fotomontajes de 1924- 1930: 2 Fotomontaj e. 158 Ossip Brik, 1927.
fotomontajes como ilustracin del libro Animales Ro- 7119/ 60. Fotomontaje.
bots de Tretiakov, de 1926 (el poema infantil qued
indito) . A lo anterior hay que aadir una coleccin de 152 Fotomontaje. s/ f . 1 59 Escalera . 1930.
1 03 fotografas hechas entre 1920 y 1938 (vase 7119/ 50. Fotomontaje.
E. Weiss. A . Rodchenko. Fotografen. 1920-1938,
Vienand-Verlag, Colonia, 1978. Este volumen sirvi . 1 53 Fotomontaje. 1924. 160 Mosc , 1932.
tambin de catalogo para la exposicin presentada en 711 9 / 54. Fotomontaje.
el Museo Ludwig, Colonia, en el Bauhaus-Archiv, Ber-
ln, en la Kunsthaus de Zurich , y en la Staatliche 1 54 Miss Mend de Marietta Saginjans, 1 924.
Kunsthalle , de Baden-Baden: Fotomontaje.

14 7 Proyecto para construccin , 1921 .
......... , ..,
'

1 50 Pro Eto, 1923. 151 Pro Eto , 1923.

149 Pro Eto, 1923. 152 Fotomontaje, s/ f .
'

1 53 Fotomontaje , 1924. 1 54 Miss Mend de Marietta Saginjans, 1924 .
~. - .-- ' - _;-~;,
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158 Ossip Brik , 1927 .
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1 55 Majakovsky con un cigarrillo, 1924.

156 Del libro Animales Robots, de Tretiakov , 1926.

1 59 Escalera . 1930.
160 Mosc . 1932.

ROZANOVA, Oiga
La Rozanova figura entre los max1mos protagonistas de la nueva tipografa, tal

como sta se desarroll y avanz en Rusia: prescindiendo del pomposo y exquisito
libro con cantos dorados y encuadernacin en cuero, los tipgrafos improvisaron
ahora libros hechos de papeles pintados o de peridicos, de cartulina gris o de
papel marrn para envolver. Por escasamente programtico que fuera el ataque a
la centenaria tradicin del !ibro, no menos variados e individualistas seran los
principios y resultados de la nueva actividad artstica. Poetas como Chlebnikoff,
Krutschenych y Majakovsky publicaron sus libros en ejemplares manuscritos,
luego de haber estudiado la escritura a mano de los viejos infolios rusos. Bajo la
impresin de los antiguos libros populares y los pliegos grficos, Larionov y la
Gonscharova comenzaron a iluminar litografas mediante la acuarela. En la reali
zacin del lbum La guerra universal, Oiga V. Rozanova se desentendi por entero
del principio tradicional de la estampacin y de la tipografa. Los collages no pre
sentan, en cuanto al contenido, relacin aparente con el tema; gran libertad mos-
tr tambin la autora ante toda tendencia artstica y toda actitud dogmtica. Los
curiosos perfiles recortados en zigzag -que unas veces pueden leerse como gra
fismo positivo ante fondo azul, pero que luego, repentinamente, pasan a adoptar
formas positivas y actan en ese fondo como agujeros, hendiduras o grietas-
refuerzan, contra la tendencia a la sistematizacin propia del repertorio formal
suprematista, el elemento antisistemtico, irracional, de la creacin intuitiva,
creacin que tuvo en la Rozanova una defensora de primer orden. lH. Gassner, en:
Kunstlerinnen der russischen Avantgarde, 1910-1930. Mujeres artistas de la
vanguardia rusa, 1910-1930. Galera Gmurzynska. Colonia, 1979/80, p. 210 ss.J.
1886, nace en Melenkach (provincia de

Vladimir, Rusial. 1904-1912, estudios de
Artes Aplicadas en la Escuela Bolschakov
y en la Escuela Stroganoff de Artes, 1 61 El nido de patos. Dibujos para el libro de poemas 162 La Guerra Univi!rsaiiVselenskaja voinal . lbum
del poeta futurista Alexis Krutschenych , 1913. de Alexei Krutschenych con 12 collages en color de
Mosc. Miembro fundador de la Unin de Oga V. Rozanova; diferentes dimensiones (aproximada-
Collages y gouaches.
la Juventud. 1912-1913, en la Escuela 91 x 67 cm . mente, 24 x 30 cm .l , San Petersburgo, A. Schvems-
Svanzeva de Artes , en San Petersburgo. Coleccin Marinetti, Roma . churin . 1916 (faltan la cubierta y la portada).
Amistad con Chlebnikoff, Malevich y otros . Oiga V. Rozanova realiz el libro para el artista futu- Oep. Slg. L. 1980/ 5-16.
r ista Marinetti , residente en Italia. El libro-objeto Hoja 1. Lucha de Avenerist con el Ocano.
Contrae matrimonio con el poeta Kruts-
constituye una unidad compuesta de creaciones escri- Hoja 2. Lucha de Marte con Escorpio.
chenych . 1911-1917, participa en las ex- tas y pictricas; por primera vez se configura aqu Hoja 3. Explosin de un arca.
posiciones de la Unin de la Juventud y en conscientemente . de modo grfico y con formas en Hoja 4 . Lucha con el Ecuador.
las de la vanguard ia Tranva W, O. 1 O y color , un texto potico. de manera que escritura y pin- Hoja 5 . Traicin .
tura queden vinculadas estrechsimamente entre si. Hoja 6 . La destruccin.
Karo-Bube . 1918, miembro de IZO de Pro-
Hoja 7. Lucha entre la India y Europa .
letkult; colabora con Rodchenko en el De- Hoja 8 . Un arma pesada.
partamento de Arte Industrial. Colabora Hoja 9 . La vanidad de Alemania .
tambin en la organizacin de los SWO- Hoja 1 O. El ocaso de Alemania .
Hoja 11 . Oracin por la victoria .
MAS en diversas ciudades de provincias.
Hoja 12. Estado militar.
Desarrolla actividades, principalmente, en El lbum se proyect para una t irada de 1 00 ejempla-
los campos del diseo, la moda y la ilustra- res . Se desconoce el nmero de los ejemplares realiza-
cin de libros. 1918, muere en Mosc. dos, as como el de los que se conservan. Como cada
lbum, consta de hojas de realizacin nica; varan ade-
ms los collages de los distintos ejemplares existen-
tes .
163 Paisaje (descomposicin de formas) , 1913.

leo sobre lienzo.
57 x 40 cm .

1 63 Paisaje (descomposicin de formas! , 1913.

162 La Guerra Universal. Doce collages en color para el lbum
de Alexis Krutschenych , 1916.

1 61 El nido de patos. Dibujos para el libro de poemas del poeta
futurista Alexis Krutschenych, 1913.
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SIENKIN, Sergei
1894, nace en Pokrovskoje-Streschnevo, La inscripcin RABIS es abreviatura de la

cerca de Mosc, hoy en el distrito urbano designacin rusa de Sindicato de Artistas
de la misma ciudad. 1907, participa en las Obreros. El lenguaje plstico recuerda
clases nocturnas de cultura general y di- obras de Rodchenko surgidas por la
bujo organizadas por la Sociedad Tcnica misma poca.
Rusa . 1914, ingresa en la Escuela Tcnica Como pintor, Sienkin proyect, ante todo,
de Pintura, Escultura y Arquitectura. decorados y ornamentaciones para feste-
1920, estudios , y luego prcticas de taller jos revolucionarios de masas y desfiles y
(con KlucisJ en los WCHUTEMAS . 1921, paradas de deportistas. Pero, tambin
viaje a Vitebsk para encontrarse con Ma- dentro del campo de las artes decorati-
levich . Exposicin individual en el Club C- vas, trabaj en el diseo de exposiciones
zanne, efe los WCHUTEMAS, bajo el ttulo y en proyectos de cermica industrial.
Treinta trabajos . Realismo , cubismo, futu-
rismo , suprematismo y suprematismo es-
pacial. 1922, parti~_ipa en la exposicin
Asociacin de Nuevas Tendencias en el
Arte , con el grupo UNOVIS en Petrogrado;
su evolucin muestra un giro definitivo del
suprematismo al constructivismo. Desde 164 Composicin IRabisl , 1920-1921 .
leo sobr e lienzo.
1923, desarrolla actividades de artista
93 x 79 cm.
grfico, diseador de libros y pintor de ML
carte les de arte. 1925, diseo general de
la exposicin organizada con motivo del V
Congreso del Komintern en el gran Palacio
del Kremlin. 1928, subdirector artstico
para el diseo general de Pressa , en Colo-
nia. Expresamente para esta exposicin ,
proyecta algurros paneles de grandes di-
mensiones y frisos de fotomontajes .
1930-1932, montaje y decoracin interior
de unas diez exposiciones, para WOKS
(Sociedad para el Enlace Cultural con el
Exterior) , celebradas en distintos pases
de Europa occidental. 1934, ornamenta-
cin de la plaza Manege, de Mosc , con
carrusel y jardn encantado, bajo el lema
La vid es mejor, la vida se ha vuelto ms
alegre. En aos sucesivos disea, para di-
versas festividades, la Plaza de la Revoi-
cin , la Plaza Sovitica y los desfiles de
deportistas de las asociaciones El buen ti-
rador y El Mdico . A fines de los aos 20 y
principios de los 30, miembro de la asocia-
cin Octubre. 1963, muere en Mosc.

164 Composicin IRabisl , 1920-1921 .

STEPANOVA, Varvara
1894, nace en Kovno. 1911 , estudios en

la Escuela de Arte de Kazn. 1912, tras-
lado a Mosc; estudios con l. Maschkow y
K. Juan. 1913-1914, asiste a la Escuela
de Arte de Stroganow. 1918, vinculacin
al IZO (Departamento de Artes Plsticas
de la Comisara del Pueblo para Formacin
Culturall ; participa, hasta los aos 20, en
varias exposiciones. 1920, miembro del
INCHUK . 1921, participa en la exposicin
5 x 5 = 25 . 1922, bocetos para la esce-
nificacin de La muerte de Tarelkin, reali-
zada por Meyerhold; participa en la 1 Expo-
sicin Rusa en la Galera Van Diemen, Ber-
ln . 1923, cooperacin con la Popova y
Rodchenko en la Primera Fbrica Estatal
de Est ampacin de Textiles, en Mosc .
1924-1925, profesora en el Departa-
mento de Tejidos del WCHUTEMAS.
1925, participa en la Exposition lnterna-
tionale des Arts Dcoratifs et lndustriels,
Pars. 1958, muere en Mosc.
165 Gaust Tschaba , 1919.

16 collages sobre papel de peridico.
17,5 x 27,5 cm .
Tirada: 50 ejemplares (nicosl y 4 tiradas complemen-
tarias (ejemplares nicos) .
Ejemplar n.' 3 de las tiradas complementarias .
8ibliografia (seleccin): E. Kovton, Das Anti-8uch der
Varvara Stepanova (El anti-libro de V. S.J; en K61n
1974, p. 57 SS .
Expos iciones principales: Los ngeles County Mu-
seum , 1980. Catlogo n.' 346, p. 246 .
166 Figura nmero 29 , 1921.

leo sobre madera contrachapada.
124 x 31 cm.
ML 1362.
Exposicio nes principales: 5 x 5 = 25. Mosc, 1 921,
Catlogo, n.' 4; K61r 1981 . reprod . en p. 208.

166 Figura n. 29 , 1921 .
Varvara F. Stepanova desarrolla su arte

en estrecha colaboracin con su marido,
A. Rodchenko. En algunas obras, sigue sin
saberse hoy da qu proporcin del tra-
bajo corresponde a cada uno de ellos.
Hasta 1921, la Stepanova se dedic prin-
cipalmente a la pintura y al arte grfico,
inscribindose con toda claridad en el m-
bito de lo no figurativo. As, en unas pala-
bras introductorias al catlogo de la X
Exposicin Estatal, 1919, escriba la ar-
tista, entre otras cosas: La creacin no
figurativa es hasta ahora no ms que el
comienzo de una gran poca nueva, de una
gran creacin nueva, cuyo destino con-
siste en abrir las puertas a enigmas ms
profundos que la ciencia y la tecnologa
Por las mismas fechas surge tambin la
creacin bibliogrfica del Gaust Tschaba.
Esta obra ha de considerarse como mag-
nfica y perfecta continuacin de una sin-
gular serie de experimentos en forma de
libros; dicha serie la iniciaron en 1912
Larionov y la Gonscharova, culmin en la
obra de Rozanova y fue proseguida luego
por otros futuristas rusos. El trabajo de
Varvara F. Stepanova est, ciertamente,
dentro de esa tradicin, pero pone en
juego elementos de entera novedad; em-
plea, es cierto, la composicin tipogr-
fica, pero como producto ya terminado, o
sea como peridico impreso que le sirve
nicamente de fondo para sus renglones
manuscritos. El gesto individual, nico,
del escribir, domina sobre las pginas im-
presas. A la tensin formal se suma la
tensin del contenido. Las lneas manus-
critas se oponen, en un lenguaje inven-
tado, a las lneas legibles y comprensibles
del peridico. El entendimiento lgico y la
libre fantasa chocan entre s.
A principios de los aos 20, la Stepanova,
juntamente con Rodchenko, se convirti
en una resuelta partidaria de las nuevas
tendencias constructivistas y se dedic
con mayor intensidad al diseo, al pro-
yecto de tejidos, al teatro, al vestuario y
a los bocetos de escenografa. En la pin-
tura, aplic sus estudios a problemas es-
tructurales, sirvindose del anlisis de
los procesos dinmicos y cinticos de la
figura humana. Los movimientos quedan
reducidos a formas sencillas, planas, geo-
mtricas; de este modo surgi toda una
serie de figuras que nos hacen pensar en
las marionetas y en los robots.

SUETIN, Nikolai
1897, nace en Kaluzkaya Gubeniya. 1918-

1922, estudios en el Instituto de Arte
Prctico, Vitebsk. 1919, encuentro con
Malevich; miembro del POSNOWIS (exis-
tente hasta 1922, y llamado luego UNO-
WISJ. 1922. junto con Malevich, Chasch-
nik , Ermolaeva y otros , pasa al recin fun-
dado INCHUK, de Petrogrado , donde Sue-
tin figur en el Departamento de Cultura
Material y ms tarde en el de Ideologa Ge-
neral; asistente de Malevich en la realiza-
cin de las construcciones arquitectnicas
denominadas por el autor Architektona y
Planitei; comienzo de un anlisis intensivo
de los diferentes campos de las Artes
Aplicadas . 1932, participa en la exposi-
cin Artistas de la RSFSR durante los lti-
mos 1 5 aos, en la Academia de Artes de
Leningrado; director artstico de la fbrica
de porcelanas Lomonosov, en la misma ciu-
dad (hasta 1952J. 1937, participa en la ex-
posicin internacional Arte y Tecnologa en la
vida moderna, Pars; colabora en el diseo
y decoracin del pabelln sovitico en di-
cha exposicin , trabajo por el que Suetin
alcanza el Grand Prix. 1954, muere en Le-
ningrado.

leo sobre lienzo.
32 ,5 x 4 5 cm.
ML 13 8 2 .
168 Suprematismo, 1920-1921 .

leo sobre lienzo.
68,5 x 50,5 cm .
169 Composicin, c. 19.2 2-1923.

leo sobre lienzo.
65 x 48 cm .
ML 1323.
Nikolai Suetin fue uno de los ms cercanos colaboradores de Malevich. Su impor-
tancia deriva del hecho de que ningn otro puso tanto empeo como l en llevar a la
prctica los principios del suprematismo. Suetin contribuy con proyectos para
los ms diversos objetos de uso comn, singularmente piezas de porcelana, y
aport ideas propias para la aplicacin de los conceptos suprematistas en el
campo de la arquitectura.
Pese a que la arquitectura fue para Suetin uno ms entre los muchos terrenos de
la dedicacin artstica, realiz tambin excelentes cuadros en la lnea del suprema-
tismo. El Museo Ludwig posee una obra de 1922-23, titulada Composicin, que
puede tenerse por uno de los mejores trabajos pictricos del artista. Dicha obra
consiste en una aglomeracin de diversas formas geomtricas dispuestas en dia-
gonal sobre un fondo claro. Como elemento predominante del cuadro destaca una
configuracin roja integrada por tres rectngulos adyacentes y superpuestos en-

168 Suprematismo. 1920-1921.
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170 Suprematismo dinmico . 1927 .
tre s. Este complejo formal, que centra la composicin, aparece rodeado de lneas,
rectngulos y trapecios de distintos colores y diferentes tamaos.
Las pinturas de Suetin recuerdan los cuadros suprematistas de Malevich surgidos
antes de 1920. Tras una comparacin ms detenida, se comprueba que la Composi- 170 Suprematismo dinmico, 1927.
cin de Suetin se diferencia de las obras de Malevich en varios aspectos: as, en el 23 proyectos para un concurso de mobiliario en
primero de ellos destacan ms marcadamente los elementos dibujsticos, cons- Leningrado:
tructivos; el cuadro opera como una bien meditada estructura arquitectnica,
Proyecto de divn, 1927.
concebida segn un orden propio, mas -al contrario que las pinturas de Lapiz.
Malevich- no contiene implicaciones metafsicas de ninguna clase. 19,3 x 14.6 cm.
Estupendo ejemplo de la aplicacin prctica del suprematismo son los proyectos Dep. Slg . L. 1979/ 119.
diseados por Suetin en 1927 para un concurso de mobiliario. El concurso lo haba
convocado el Drevtrest de Leningrado (Organizacin de la Industria de Elaboracin Lapiz.
y Manufactura de la Madera). Se presentaron proyectos de sillas, mesas, camas, 21 ,9 x 17.4 cm .
estanteras, armarios, percheros, etc. La idea de Suetin consista, como hemos Dep. Slg . L. 1979/ 122.
indicado, en aplicar los principios del suprematismo a la produccin masiva de
Suprematismo dinmico, 1927.
objetos de uso prctico. En la competicin tomaron parte tambin, entre otros, Lapiz.
Chashnik y Ender. 22 x 17,5 cm.
Dep. Slg. 1979/ 116.
Suprematismo dinmico, 1927.

Lapiz y collage .
21 ,7 x 17.4 cm .
Dep . Slg. L. 1979/ 117.
Dibujo a lpiz, 1927.

Lapiz.
17,3 x 21 ,8 cm .
Dep. Slg . L. 1979/ 118.

169 Composicin, c. 1922-1923.

Lapiz.
17,3 x 21 ,8 cm .
Oep. Slg . L. 1979/ 121 .
Proyecto de divn , 1927.

Lapiz.
17,5 x 21 ,7 cm.
Oep. Slg. L. 1979/ 120.
Proyecto de armario-estantera , 1927.

Lapiz.
21 ,7 x 17,3 cm .
Oep. Slg. L. 1979/ 123.

Lapiz.
22, 1 x 17,4 cm.
Dep. Slg. L. 1979/ 124.

Lapiz.
22 , 1 x 17,3 cm.
Oep . Slg. L. 1979/ 125.

Lapiz.
17,2 x 21 ,8 cm .
Dep . Slg . L. 1979/ 126.
Proyecto de armario-estantera, 1927.

Lapiz.
21,8 x 17,3 cm .
Oep. Slg. L. 1979/ 127.

Lapiz.
21 ,9 x 17,3 cm.
Dep . Slg. L. 1979/ 129.
Proyecto de armario-estantera , 1927. Mesa escritorio , 1927.

Lapiz. Lapiz.
21 ,8 x 17,3 cm. 17,3 x 21 ,8 cm .
Dep. Slg. L. 1979/ 132. Oep . Slg . L. 1979/ 136.
Proyecto de armario-estantera y perchero, 1927. Mesa (colores, los de la maderal , 1927.

Lapiz. Gouache.
17,6 x 21.6 cm. 27 ,6 x 31 ,7 cm .
Dep. Slg . L. 1979/ 133. Oep . Slg. L. 1979/ 138.
Mesa , 1927. Proyecto de armario-estantera , 1927.

Lapiz. Lapiz.
18,5 x 28,5 cm . 17,2 x 21 ,8 cm .
Dep. Slg . L. 1979/ 135. Oep. Slg. L. 1979/ 130.
Mesa (estructura, la de la madera) , 1927. Proyecto de armario-estantera y aparador, 1927 .

Lapiz. Lap iz.
17,3 x 21 ,7 cm . 21 ,8 x 17,6 cm.
Dep. Slg. L. 1979/ 137. Oep . Slg. L. 1979/ 131 .
Proyecto de armario-estantera , 1927. Silla, 1927.

Lapiz. Lapiz.
21 ,8 x 17,4 cm . 12,2 x 7 ,6 cm .
Oep. Slg. L. 1979/ 128. Dep. Slg . L. 1979/ 134.

UDALZOVA, Nadezhda
1886, nace en Orel. 1892, traslado de la Esta dos obras de la Udalzova son ejem-
familia a Mosc. 1905-1909, estudios en plares tpicos de su fase temprana, la
el Instituto de Pintura , Escultura y Arqui- ms importante, que luego, probable-
tectura , Mosc . 1911-1912, estancia en mente bajo la influencia de Drevin, evolu-
Pars . En 1911 fui a Pars. Aqu, en el cion hacia el naturalismo. Pero las dos
estudio de Metzinger y Le Fauconnier, van composiciones muestran tambin la si-
tomando forma por primera vez las metas tuacin de la artista dentro de la primera
que me propuse. Trabajo con L. Popova . fase del arte ruso entre el cubismo y el
1913, regresa a Mosc; trabaja con Tatlin suprematismo, entre una superficie cro-
en el taller de ste, La Torre . En el lla- mtica y formal, rica en configuraciones,
mado perodo cubista , de 1913 a 1919, la con planos espacialmente escalonados, y
fase ms fecunda de mi evolucin arts- los elementos constituidos por superfi-
tica , tom parte en exposiciones en Lenin- cies geomtricas. La Udalzova fue asi-
grado (Tranva W , O. 1 OJ y en Mosc mismo una polemista y publicista clara-
CKaro-Bubeh>. 1918: Colabor personal- mente comprometida en sus actitudes; se
mente, y de modo directo, en la reorgani - conservan algunos manuscritos suyos
zacin de los centros artsticos, y a partir donde defiende con pasin el arte de la
de noviembre de 1918 estuve en diferen- vanguardia rusa. As, por ejemplo, es-
tes Facultades. Luego de trabajar como cribe en un artculo de 1915: Todo nuevo
ayudante de Malevich, tuve a mi cargo una fenmeno y toda nueva forma de arte
clase y, durante algunos aos, fui profe- constituye para l (el pblico), por las ra-
sora en el IZO . Despus de la Revolucin zones que fuere, una sorpresa desagrada-
de Febrero de 1917, actu juntamente ble. Se dedica entonces a asfixiar esa no-
con Tatlin y Jakulov en la formacin del vedad con un torrente de palabras injurio-
Sindicato de Artistas de Mosc. Trabaja sas o a pasarla por alto silencindola. Su
en el Caf Pittoresque. 1922, participa en error es permanente; su perspectiva, la
la 1 Exposicin de Arte Ruso, en la Galera retrospectiva. Pero el arte no se estanca
Van Diemen , Berln . A partir de 1920, jams; sigue las leyes de su propia din-
amistad con Alexander Drevin , con quien mica, ora destruyendo, ora continuando
vivir hasta la muerte de ste en 1938. los avances [.. .J. El arte ruso logr alcan-
1921-1934, ensea eo el WCHUTEMAS/ zar prestigio en el extranjero; all hubo
WCHUTEIN . 1926-1929, viaje a los Ura- numerosos actos y exposiciones a l dedi-
les , con Drevin . 1929-1932, viaje de es- cados, mientras que entre nosotros todo
tudios con Drevin, a los Montes Altai. sigue como antes. Dnde existen colec-
1932-1934, viaje a Armenia , tambin con ciones de obras de los artistas de Karo-
Drevin. 1934, exposicin de trabajos de Bube, Rabo de asno, de los cubistas y los
Drevin y la Udalzova en el Museo de Erivn suprematistas? Dnde hay museos que
(Armenia). 1938, muere Drevin. Desde sigan la historia del arte nacional ruso de
1924, aproximadamente, la pintora adopta los ltimos aos?; nacional, no en el sen-
un nuevo estilo de carcter naturalista . tido anecdtico, de arco iris y folklricos
1961, muere en Mosc. tocados femeninos, sino como contribu-
cin del artista ruso a la evolucin de Eu-
ropa toda, en busca de un arte nuevo.
lUdalzova. Gesellschaft, Kritik und ihre
Beziehungen zur zeitgenossischen russis-
chen Kunst -La sociedad, la crtica y
sus relaciones con el arte ruso contempo-
171 Composicin cubista . 1914-1915.
leo sobre lienzo.
rneo-, 1915; en Koln 1980, p. 304
63 .5 x 49,5 cm. ss.J.
Ml 1383 .

Gouache y lpiz.
46,2 x 37.5 cm.
Oep. Slg . L 1982/ 536.

171 Composicin cubista, 1914-1915.

VESNIN, Alexander
Vesnin estuvo muy estrechamente ligado

al crculo de Rodchenko, Stepanova, Ex-
ter y Popova, y particip de modo muy
activo en las polmicas y en la formula-
cin del nuevo arte constructivista tal
como lo conceba y encarnaba, sobre
todo, Rodchenko.
La composicin de la Coleccin Ludwig
procede todava de la poca prerrevolu-
cionaria, pero la divisin de esa obra abs-
tracta en superficies escalonadas, con
crculo y espiral, permite intuir algo as
~omo un movimiento mecnico. La poste-
rior actividad artstica de Vesnin se re-
mite por entero a la prctica; los proble-
mas de la arquitectura y de la produccin
en masa aparecen en primer plano.
En 1922, Vesnin expone un credo perso-
nal en el que dejara plasmado su pro-
grama artstico, pero an ms, y ante
todo, su conviccin artstica: ccEI tempo
del presente es rpido, dinmico; el
ritmo, claro, exacto, rectilneo y mate-
~tico; el material y la utilidad prctica
determinan la estructura del objeto que
1883, nace en JurevetsNolga . 1912, ob-
ha de crear el artista moderno t . .J. El
tiene el diploma de ingeniero en San Pe-
ingeniero moderno ha realizado cosas ge-
tersburgo . Trabaja en el taller de Tatlin , en
niales: puentes, vapores, aviones, gras.
Mosc , donde conoce a Popova, Udalzova
El artista moderno debe crear objetos
y otros artistas. 1913-1914, viaje a Ita-
que igualen a aqullos en fuerza, en ten-
lia . 1916-191-7, servicio militar en la gue-
. sin intrnseca, en potencial y en cuanto
rra . 1918, colabora en un decorado para
a su accin psico-fisiolgica sobre la
la Plaza Roja de Mosc con ocasin del
consciencia del ser humano como princi-
Primero de Mayo. Desde 1920, miembro
pio organizador. lA. Vesnin. Credo; redac-
del INCHU K . 1921, participa en la exposi-
tado para el INCHUK en abril de 1922;
cit~do por H. Gassner/E. Gillen, Zwischen
cin 5 x 5 = 25 . Desde 1921 , ensea en
los WCHUTEMAS , juntamente con L. Po-
Revolutionskunst und sozialistischem
Realismus -Entre el .arte revolucionario
pava , sobre las relaciones entre el color _y
la arquitec_tura; durante los aos 20, tra-
y el realismo socialista-. Colonia, 1979,
p. 126).
baja principalmente como arquitecto, aso-
ciado con sus hermanos Leonid (1880--
19331 y Vctor (1882-1950J. 1925,
funda ls;~ Agrupacin de Arquitectos OSA,
ju11_to con sus hermanos y con M . Ginz-
burg . Entre otras obras, construyeron las
oficinas moscovitas de Pravda, en Lenin- 173 Composicin, 1916-1917.
grado , y la Central de Telgrafos. Vesnin leo sobre lienzo.
se dedic tambin a la escenografa. Fa- 61 ,5 x 39.5 cm.
M L 1384.
mosa es su maqueta constructivista de
decorado , de gran efecto tcnico , para la
representacin de El hombre que se lla-
maba Jueves, de Chesterton, en el Teatro
Kamernyi de Mosc, en el ao 1923.
1959, muere en Mosc .

1 73 Composicin , 1-916-1917.

VIALOV, Konstantin
Konstantin Vialov pertenece a la segunda generacin de la vanguardia rusa; sus

aos de estudios coinciden con una poca en la que varios coetneos suyos, par-
tiendo de los trabajos escultricos de Tatlin, ejecutan relieves enteramente no
figurativos y construcciones tridimensionales. stos -de modo anlogo a lo que
ocurre con las pinturas del suprematismo- se distinguen por utilizar un lenguaje
formal resultante de elementos geomtricos, y presentan a menudo una combina-
cin de materiales de gran diversidad.
Tambin Vialov realiz, entre 1919 y 1920, construcciones espaciales abstrac-
tas. El trabajo que figura en el Museo Ludwig procede del ao 1919. Consta,
esencialmente, de materiales de desecho -madera, varillas de metal, chapa de
hierro y alambres- que Vialov ha combinado en una clara figuracin tectnica. Al
hacerlo renunciara bien a sabiendas, y lo mismo que Tatlin, a pintar los materiales
crudos, evitando as modificar su calidad especfica.
Al cabo de breve tiempo, el artista dej ya de realizar objetos tridimensionales y, a
partir de 1920, empez a dedicarse a los bocetos de decorado teatral, a los
figurines y a la ilustracin de libros, pero principalmente a la pintura. Bajo la
influencia de Kandinsky, pint a principios de los aos 20 una serie de cuadros que
-como, por ejemplo, los dos titulados Abstraccin, y de modo parecido a las
construcciones espaciales creadas pocos aos antes- no incluyen alusiones obje-
tivas o figurativas de ninguna especie, sino que estn concebidos como puras
composiciones formales. Esos cuadros, una vez ms, estn hechos de simples
elementos geomtricos, preferentemente de lneas y cuadrilteros; Vialov se li-
mita aqu a un nmero relativamente reducido de motivos cromticos diversos,
colocados con frecuencia en disposicin paralela, de manera que queden visibles
1900, nace en Mosc . 1914-1917, estu- grandes espacios de la superficie gris del fondo.
dios en el Instituto Stroganoff de Artes El ao 1925, Vialov se afili al recin fundado grupo de artistas OST, que se
Industriales, Mosc. Desde 1917, estudios moviliz en pro de la continuidad, o el renacimiento, de la pintura de caballete,
con Lentulov y Morgunov en los SWOMAS y considerada a la sazn por algunos artistas de vanguardia como actividad supe-
en los WC HU TEMAS , Mosc. 1920-1921 , rada y caduca. Ello condujo a que Vialov se apartara del arte abstracto y se
alumno de Kandinsky. 1922-1924, realiza dedicara a una pintura de tipo figurativo en el sentido del realismo socialista.
bocetos de escenografa teatral y figuri-
nes. 1925-1931, miembro del grupo de
artistas OST; partic ipando en las cuatro
exposiciones de dicho grupo ( 1925-1928).
1976, muere en Mosc .
17 4 Construccin, 1919.
Madera. metal, alambre.
40 x 47,5 x 29,5 cm.
ML 1324.
1 75 Abstraccin , 1920-1921 .
leo sobre lienzo.
45 x 60 cm .
ML 1329.
176 Abstraccin , 1920-1921 .

leo sobre lienzo.
50 x 36 cm .
ML 1330.
1 77 Composicin, 1921 .
Gouache.
26,5 x 20.4 cm.
Procedencia: Coleccin George Costak is.
Dep. Slg. L. 1982/ 535.

1 75 Abstraccin , 1920-1921 .

174 Construccin, 1919.

176 Abstraccin, 1920-1921 .
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VOLKOV, Alexander
1886 , nace en Fergana. 1908- 1911 , es- Entre 1917 y 1925, la pintura de Volkov
tudios de Ciencias Naturales en la Univer- muestra un estilo muy personal, en el
si dad de San Petersburgo, y estudios de que recoge la tradicin de la pintura de
Arte en la Academia, con N. Makovski . iconos, del arte oriental, de la pintura de
191 0- 1912, ampla su formacin artstica Vrubel y del arte de las vidrieras,
en las escuelas de M . Bernstein y ~ Roe- unido todo elto con elementos del cubismo-
rich . 1912-1916, estudios en -la Escuela suprematismo.
de Artes de Kiev; recibe el influjo de la pin-
tura de M . Vrubel. 1916, traslado a Tas-
chkent , donde ensea en el Instituto de
Arte . 1922, participa en la 1 Exposicin de
Arte Ruso en la Galera Van Diemen , Ber-
ln . 1923, exposicin personal en Mosc .
1 78 Seis figuras femeninas, 1918.
1924, toma parte en la 1 Exposicin , co Temple sobre lienzo.
Discusin Abierta , de la Asociacin de 27 ,5 x 44 ,9 cm.
Arte Revolucionario - Activo, en Mosc.
1928, miembro de la ACHRR. 1957, mue-
re en en Taschkent.

1 7 8 Seis figuras femeninas , 191 8 .

MONOGRAFIAS Y ARTICULOS
SOBRE LOS ARTISTAS
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CATLOGO
ALTMAN , Natan 14 Sin titulo, c. 1920. JUREVA, Natalia

1 Cabeza de mujer, c. 1917. Lpiz . 30 Wampuka, c. 1920.
leo sobre lienzo. 28 ,2 x 20,9 cm . leo sobre cartn .
70 x
70 cm . 63 x 48,5 cm .
EXTER, Alexandra
BOGOMAZOV, Alexander. 1 5 Composicin cubo-futurista IPuertol, KAKABADZE, David
2 Mujer dormida lla esposa del artista) , c . 1912. 31 Tableau, 1920.
c. 1916. leo sobre lienzo. leo sobre cartn.
leo sobre lienzo. 129 x 200 cm . 50 x 61 ,2 cm.
67 x 65 cm . 16 Composicin IGnoval, 1912-1914.
3 Vista de una ciudad, 1920. leo sobre lienzo. KANDINSKY, Vassily
leo sobre lienzo. 115,5 x 86 ,5 cm . 32 Mosc, Plaza Zubovskii 111, c. 1916.
36 x 34 ,5 cm. leo sobre lienzo.
17 Dinmica cromtica, 1916-1917.
leo sobre lienzo. 36 x 34,5 cm .
BURLIUK, Vladimir.
89 ,5 x 54 cm .
4 Paisaje, 1909. KLIUN, lvan
leo sobre cartn . FILONOV, Pavel 33 Composicin suprematista, 1916.
59 ,8 x 94,8 cm. leo sobre lienzo.
18 Sin ttulo, 1912-1915.
Acuarela . 79 x 45 ,5 cm.
CHARCHOUNE , Sergei. 25 ,5 x 39,5 cm . 34 Composicin, c. 1920.
5 Mme. O. Lickteig, c. 1920.
19 Composicin, c. 191 8-1920. Gouache.
leo sobre cartn . 34 x 30,5 cm.
46 x 33 cm . leo sobre papel.
38 ,5 x 31 cm . 35 Estudio preliminar para gouache, c. 1920.
CHASHNIK, llia 20 Composicin, c. 191 B-1920. Lpiz .
6 Suprematismo, 1923-1924. Tcnica mixta. 15,5 x 14 cm.
leo sobre lienzo. 52 x 38,5 cm. 36 Composicin espacial , 1923.
85,5 x 74,5 cm. 21 Cabeza , 1924. leo sobre lienzo.
leo sobre papel. 64,5 x 64,5 cm .
CHVOSTOV-CHVOSTENKO, Alexander 49 ,2 x 39,2 cm . 37 Sin ttulo, c. 1930.
7 Suprematismo, c. 1920. Gouache.
leo sobre lienzo. GONSCHAROVA, Natalia 41 x 30 ,8 cm.
65 ,6 x 36 cm . 22 Desnudo junto a la orilla, 1908. 38 Sin ttulo, s/f.
leo sobre lienzo. Gouache .
DREVIN, Alexander. 104 x 74 cm . 32,7 x 28,6 cm.
8 Paisaje. La ciudad de Dmitrov, 1924.
23 Naturaleza muerta, con piel de tigre, 1908.
leo sobre lienzo.
61 x 80 cm . leo sobre lienzo. KLUCIS , Gustav
140 x 136,5 cm. 39 Ciudad dinmica, 1919.
ENDER , Xenia 24 La familia juda , 1912. Fotomontaje, collage y tinta china .
leo sobre lienzo. 55 ,7 x 45 ,7 cm.
9 Composicin espacial, 191 B.
leo sobre cartn . 164 x 131 cm . 40 Levantad la industria: sta es la base del
48 ,5 x 46,5 cm . 25 Retrato de Larionov, 1913. Estado de los obreros y campesinos, s/f.
leo sobre lienzo. Boceto para un cartel de agitacin poltica.
ERMILOV, Vassily 105 x 78 cm . Gouache.
1 O Panel conmemorativo 21 de enero 32,2 x 27,7 cm .
de 1924. GURO , Elena 41 A la memoria de los jefes cados, 1927.
Metal, esmalte, madera . 26 Sobre de carta, 191 O. Boceto de cartel.
79 x 79,5 cm. leo y gouache sobre papel. Gouache y collage.
11 Kanatka. 10 x 14,8 cm. 53 x 70 ,5 cm .
Boceto mural para Pressa. Colonia, 1928. 27 Motivo ornamental !Sobre de carta!, 42 Cumpliremos el plan del gran trabajo,
Collage y gouache. 1910. 1930.
38 ,5 x 27 ,5 cm . Gouache. Boceto de cartel.
11 x 14,2 cm. Gouache y collage sobre dibujo a lpiz.
ERMOLAEVA, Vera 16 x 11,3 cm .
28 Piedra a la orilla del golfo de Finlandia ,
12 Sin ttulo, c. 1900.
1910. 43 La vida se ha vuelto mejor, la vida se ha
Lpiz.
Gouache, purpurina de oro y plata, sobre papel. hecho ms alegre. Josef Stalin, c. 1930-1933.
14,6 x 12 cm .
11,6 x 14,9 cm . Boceto de cartel.
1 3 La lmpara, 1920. 29 Croquis para la cubierta del volumen Lpiz, lpices de colores , gouache y collage.
Lpiz sobre papel. Unin de la Juventud, N. 3, 1913. 19 x 25 ,9 cm.
25 ,9 x 24,5 cm. Tinta china sobre papel.
22 ,3 x 21,2 cm .

44 Boceto de cartel, c . 1930-1933. 59 Venus, 1912. 75 Sin ttulo , 1907.
Lpiz , gouache y collage . Temple sobre lienzo basto . Acu arela , tinta china y lpiz.
30 ,8 x 23,3 cm. 56 x 73 ,5 cm . 16,5 x 15,4 cm.
60 Salchichas y caballas rayonistas , 1912. 7 6 Glgota , c. 1911 .
KOGAN , Nina
leo sobre lienzo. Lpiz.
45 Composicin, 1920. 46 x 61 cm . 22 x 2 1 cm.
leo sobre lienzo.
88 x 66 cm . 61 Composicin rayonista, 1916. 77 Lavandera , 1911 .
Gouache . Lpi z.
46 Composicin suprematista , 1920-1922. 45 x 56 cm . 9 x 1 O cm .
leo sobre lienzo.
72 x 54 cm . 78 Carreteros, 1911 .
LEBEDEV-SCHUISKII , Anatolii Lpi z.
62 Naturaleza muerta con guitarra, 1920. 11 ,2 x 13 cm .
KUDRIASHEV, lvan
leo sobre lienzo.
4 7 N acimiento del Planeta , 1928. 99 x 80 cm . 79 Segadoras, 1911 .
leo sobre madera contrachapada. Lpiz.
55 x 62 cm . 18 x 13,5 cm .
LENTULOV, Aristarch
63 Paisaje con cipreses, 1913. 80 Segador, 1911 .
KULAGINA, Valentina Lpi z.
leo sobre lienzo.
48 R.S.F.S.R. (Repblica Rusa Socialista 64 x 60,5 cm . 19 x 23 cm.
Federativa Sovitica) , 1922.
Pluma , pincel , tinta china . 81 Segadoras . 1911.
LISSITZKY, El Lpi z.
14,7 x 10,5 cm .
64 Estudio, c. 1920. 14 x 8 ,5 cm .
49 Proyecto para la publicacin Mensajero Dibujo a lpiz.
82 Sembrador, 1911 .
M ilitar. Mosc. Abril , 1924. Editora de la 50 x 40 cm .
Lpi z.
R.S.F.S.R. 65 Composicin con cuchara , 1920. 12,3 x 12 cm .
Tinta china , gouache.
Fotograma .
24,3 x 18,6 cm . 8 3 Dama en la parada del tranva, 1 9 13 .
29 x 23 cm .
Lpiz .
KULBIN, Nikolai 66 Composicin con tenaza, s/ f . 26 ,3 x 20 cm .
50 Retrato de Filippo Marinetti , 1914. Fotograma.
84 Vestido para la mascarada !Victoria sobre
Carbn . 29 x 23 cm .
el Soll, 1913.
34 ,5 x 25,5 cm . 67 Exposicin Internacional de Prensa IPressal, Lpi z.
51 Retrato de Filippo Marinetti, 1914. Colonia , 1927-1928. 5 proyectos. 16,5 x 10,8 cm.
Carbn y acuarela roja . Collage y gouache.
85 Elementos suprematistas en el espacio,
34 x 22,5 cm . 1914-1915.
LUTSCHISCHKIN , Sergei
52 Retrato de Filippo Marinetti, 1914. Lpi z.
68 Composicin abstracta, 1923. 10,2 x 7,7 cm.
Carbn .
leo sobre lienzo.
35 x 22 cm . 86 Cubo-suprematismo , 1914-1915.
89 ,5 x 61,5 cm.
53 Retrato de Filippo Marinetti, en pie, Lpiz .
c. 1914. MALEVICH , Kasimir 16,5 x 11 , 1 cm.
Carbn . 69 Paisaje IEI invierno! , 1909. 87 Jugada, alogismo, anuncio , c. 1914-1 915 .
35,7 x 22 cm . leo sobre lienzo. Lpi z.
48,5 x 54 cm . 16,2 x 11cm.
LAPSCHIN, Nikolai
70 Suprematismo dinmico, 1916. 88 Construccin. c. 1914-1915.
54 Composicin, c. 1920.
leo sobre lienzo. Lpiz.
leo sobre lienzo.
102,4 x 66,9 cm . 16,3 x 11 ,7 cm .
50 x 40 cm .
71 Bloque para xilografa , 1920. 89 Cuadriltero negro, 1914-1920.
55 Servicio de porcelana, 1920-1923.
17,2 x 16,2 cm . Lpiz.
8 piezas.
22 ,2 x 17,8 cm .
72 Cuadrado rojo sobre negro , c. 1922.
LARIONOV, Mikhail Gouache sobre papel. 90 Cuadrado y cuadriltero, 1914-1920.
56 Naturaleza muerta, con bogavante, 1907. 28 x 11 ,5 cm . Lpi z.
leo sobre lienzo. 20 ,4 x 14 cm .
73 Architekton suprematista, 1926.
80 x 95 cm . Yeso y madera . 91 Sin ttulo , 1915.
57 Retrato de un hombre, 191 O. 6,5 x 2 x 3 ,5 cm . Lpiz.
(probablemente, Burliukl. 16,8 x 10 ,6 cm.
Dibujos:
leo sobre lienzo. 7 4 La boda, c . 1903. 92 Composicin suprematista , 19 15-1916.
110 x 80 cm . Acuarela y lpiz. Lpi z.
58 Rayonismo rojo y azul IPiayal, 1911 . 23 x 20 cm . 1 6,4 x 11 , 1 cm.
leo sobre lienzo.
52 x 68 cm .

93 Sin titulo, c. 1915-1916. 111 Dos hermanas, c. 1930. 127 Naturaleza muerta, 1914.
Lpiz. Lpiz. leo sobre lienzo.
16,2 x 11 ,2 cm . 14,2 x 21,3 cm . 88 x 57 ,5 cm .
94 Carrera , c . 1915-1917. 112 Sin ttulo , c. 1930. 128 Desnudo sedente, 1914.
Lpiz. Lpiz . leo sobre lienzo.
16,3 x 11,2 cm . 20 ,8 x 28 cm . 106 x 87 cm.
95 Estructura cubo-suprematista,1 91 5-1 91 6 . 11 3 Boceto para la pintura del techo de la 129 Relieve , 1915.
Lpiz. Casa del Pueblo !Teatro Rojo) de Leningrado, leo sobre papel y cartn,
1 1 ,2 x 16,3 cm. 1931 . montados sobre madera .
Lpiz. 66,3 x 48,5 cm.
96 Sin titulo, c. 1915-1916.
26,5 x 36,5 cm . 130 Arquitectnica pictrica, c. 1920.
Lpi z.
1 6 , 5 x 1 O, 7 cm. 114 Proyecto para la Casa del Pueblo !Teatro leo sobre lienzo.
Rojo) de Leningrado, 1931. 57 ,5 x 44 cm.
97 Suprematismo magntico, 1916.
Acuarela y lpiz. 131 Figurn, n.o 1, 1921 .
Lpi z.
21.4 x 15 cm . Collage y gouache.
17,2 x 20 ,7cm .
115 Sin ttulo, c. 1931-1932. 34 x 24.1 cm.
98 Sin titulo , 1916-1920.
Lpi z. 1 32 Figurn diseado para El Cornudo magn
Lpiz.
18,5 x 21,8 cm. fico , 1922.
16,5 x 20 ,5 cm .
116 Campesina rezando , 1933.
99 Cubo-suprematismo, 1916-1920.
Lpi z. PRUSAKOV, Nikolai
Lpiz .
28,8 x 17,6 cm . 133 Composicin, 1919-1920.
10,8 x 16,6 cm .
11 7 Figura con los brazos extendidos, for- leo sobre lienzo.
1 DO Proyecto de una instalacin csmica , 79 x 63,5 cm.
mando una cruz, 1933.
1917.
Lpiz.
Lpiz . PUNI, lvan
36 x 22 ,5 cm .
22 x 10,5 cm.
1 34 Paisaje con casa, c. 1 912.
101 Cubo-suprematismo, 1917- 1918. MANSOUROV, Paul leo sobre lienzo.
Lpiz. 118 La boda, c. 1919-1920. 48 ,5 x 61,4 cm.
20 ,7 x 17,3 cm . leo sobre tabla. . 135 Escultura 1564 Bl, 1915.
102 Sin titulo, 1917-1930. 135 x 57 cm. Relieve en madera, chapa ondulada y cartn,
Lpiz . pintado parcialmente con gouache.
35 ,5 x 22 cm . MATIUSHIN, Mikhail [Montaje de Chauvelin, segn maqueta y dibujol.
1 03 Zapatero, despus de 1920. 119 El. Estructura esfrica , 1916. 70 ,5 x 40 ,5 cm .
Lpiz . Acuarela . 136 Composicin, 1917.
14.7 x 13,4 cm. 21 x 29,7 cm . Tinta china y lpiz.
1 04 Plano de un aerdromo, 1928. 120 Mar. Ampliacin del campo visual, 1916. 25,9 x 21 ,9 cm.
Lpiz. Acuarela .
20 x 17 cm. 21 x 30,8 cm. REOKO , Climent.
1 21 Ruido armonioso, 1921 . 137 Suprematismo, 1921.
1 05 Cabeza, 1930. leo sobre lienzo.
Lpiz. Carbn .
23 x 37 cm . 69 x 49,5 cm.
16,3 x 11,7 cm .
1 06 Composicin con una figura, 1930. 122 Ruido armonioso, 1921 . ROOCHENKO, Alexander
Lpiz. Carbn .
138 Construccin espacial n.o 5, 1918/1973.
26 ,5 x 36 ,5 cm . 23 x 37 cm.
Escultura blanca , no-objetiva.
1 07 Cabaret, 1930. 123 Ruido armonioso, 1921. Aluminio pintado .
Lpiz. Carbn. 46 x 39 x 43 cm .
19,2 x 13,7 cm . 36 x 22.4 cm .
139 Construccin espacial n.o 6, 1918/1973.
1 08 Tiziano, 1930. 1 24 Tabla cromtica, 1926. Escultura ' blanca, no-objetiva
Lpiz. leo sobre lienzo. Aluminio pintado.
16,9 x 19,4cm. 29 x 33 cm . 64 x 53 x 12 cm .
1 25 Legalidad de la variabilidad de las combi 140 Negro sobre negro , 1918.
1 09 Hombre con caballo , c. 1930.
naciones cromticas, 1930-1-932 . leo sobre lienzo.
Lpiz.
. Acuarela sobre cartn . 105 x 70,5 cm .
35 x 21 ,7 cm.
4 tablas cromticas .
11 O Cabeza, c. 1930. 141 x 12,2 cm . [cada unal. 141 Composicin, 1919.
Lpiz. Gouache.
35 ,8 x 22 ,5 cm . POPOVA, Liubov 60 x 44 cm .
126 Estudio de rbol, c. 191 O.
Tinta china .
22 ,5 x 35 cm.

142 Construccin espacial n.o 15, 1920-1982. 1 62 La Guerra Universal. Doce collages en VIALOV, Konstantin
Latn . color para el lbum de Alexis Krutschenych , 1 7 4 Construccin, 1919.
48 x 24 ,5 x 50 cm. 1916. Madera , metal, alambre.
24 x 30 cm. aprox. 40 x 47 ,5 x 29 ,5 cm .
143 Construccin espacial, 1920-1982.
Lucha de Avenerist con el Ocano .
Latn . 1 75 Abstraccin , 1920-1921 .
Lucha de Marte con Escorpio .
94 x 45 x 45 cm . leo sobre lienzo .
Explosin de un arca.
144 Construccin espacial colgante, 1920-21 1 Lucha con el Ecuador. 45 x 60 cm .
1982. Traicin. 1 76 Abstraccin , 1920-1921.
Aluminio. La destruccin . leo sobre lienzo .
59 x 68 x 59 cm . Lucha entre la India y Europa . 50 x 36 cm .
145 Construccin oval colgante n.o 12, 1920- Un arma pesada .
177 Composicin, 1921 .
21 / 1973. La vanidad de Alemania .
Gouache .
Aluminio. El ocaso de Alemania.
26 ,5 x 20,4 cm.
85 x 55' x 47 cm. Oracin por la victoria .
Estado militar.
146 Sin ttulo, c. 1921 . VOLKOV, Alexander
Dibujo a tinta china. 163 Paisaje !descomposicin de formas! , 1 78 Seis figuras femeninas , 1918.
37,5 x 20,5 cm . 1913. Temple sobre lienzo .
leo sobre lienzo . 27 ,5 x 44,9 cm .
14 7 Proyecto para construccin, 1921 . 57 x 40 cm .
Dibujo a lpiz (coloresl.
48 ,5 x 32,5 cm. SIENKIN , Sergei
148 Composicin , 1948. 1 64 Composicin IRabisl , 1920-1921 .
leo sobre lienzo . Oleo sobre lienzo .
53,5 x 64 cm . 93 x 79 cm .
149 Pro Eto, 1923.
Fotomontaje .
STEPANOVA, Varvara
165 Gaust Tschaba, 1919.
150 Pro Eto, 1923. 1 6 collages sobre papel de peridico.
Fotomontaje . 17,5 x 27 ,5 cm .
151 Pro Eto, 1923. 166 Figura n.o 29, 1921 .
Fotomontaje. leo sobre madera contrachapada .
1 52 Fotomontaje, s/f. 124 x 31 cm .
153 Fotomontaje, 1924.
SUETIN, Nikolai
1 54 Miss Mend de Marietta Saginjans, 1 924. 167 Composicin, 1920.
Fotomontaje. leo sobre lienzo .
1 55 Majakovsky con un cigarrillo , 1924. 32 ,5 x 45 cm.
Fotomontaje . 168 Suprematismo, 1920-1921.
156 Del libro Animales Robots, de Tretiakov, Oleo sobre lienzo.
1926. 68 ,5 x 50,5 cm .
Fotomontaje. 169 Composicin, c. 1922-1923.
157 Balcones, 1926. Oleo sobre lienzo.
Fotomontaje . 65 x 48 cm .
158 Ossip Brik, 1927. 170 Suprematismo dinmico, 1927.

Fotomontaje. 23 proyectos para un concurso de mobiliario de
Leningrado.
159 Escalera, 1930.
Fotomontaje . UOALZOVA, Nadezhda
160 Mosc , 1932. 171 Composicin cubista, 1914-1915.
Fotomontaje . leo sobre lienzo .
63,5 x 49,5 cm.
ROZANOVA, Oiga
1 61 El nido de patos. Dibujos para el libro de Gouache y lpiz.
poemas del poeta futurista Alexis Krutsche- 46 ,2 x 37,5 cm.
nych, 1913.
Collages y gouaches . VESNIN, Alexander
91 x 67 cm .
173 Composicin, 1916-1917.
leo sobre lienzo.
61,5 x 39,5 cm.

CATLOGOS DE EXPOSICIONES DE LA FUNDACIN JUAN MARCH
Arte Espaol Contemporneo, 1974 (Agotado). V Exposicin de Becarios de Artes

Plsticas, 1979/ 80 (Agotado).
Oskar Kokoschka,
co n tex tos del Dr. H ein z Spielmann , 1975 (Agotado) . Julio Gonzlez,
con textos de Germain Viatte, 1980.
Exposicin Antolgica de la Calcografa Nacional,
co n textos de Antonio Gallego, 1975 (Agotado), Robert Motherwell,
con textos de Barbaralee Diamonstein, 1980.
I Exposicin de Becarios de Artes
Plsticas, 1975/ 76 (Agotado). Henri Matisse,
con textos del propio artista, 1980.
Jean Dubuffet,
con textos del propio artista, 1976 (Agotado). VI Exposicin de Becarios de Artes
Alberto Giacometti, con textos de
J ean Genet, J. P. Sartre, J. Dupin, 1976 (Agotado). Minimal Art,
con textos de Phyllis Tuchman, 1981 (Agotado).
I I Exposicin de Becarios de Artes
Plsticas, 1976/77 (Agotado). Paul Klee,
con textos del propio artista, 1981 (Agotado) .
Arte Espaol Contemporneo, 1977.
Coleccin de la Fundacin Juan Mar~h (Agotado). Mirrors and Windws:
Fotografa americana desde 1960,
Arte USA, con textos de Harold Rosenberg, 1977 (Agotado).
Catlogo del MOMA
Marc Chagall, con textos de Andr Malraux con textos de J ohn Szarkowski, 1981 (Ago tado).
y Louis Aragon, 1977 (Agotado).
Medio Siglo de Escultura: 1900-1945,
Pablo Picasso, con textos de con textos de J ean- Louis Prat, 1981 (Agotado).
Rafae l Alberti, Vicente Aleixandre, Jos Camn Aznar, Piet Mondrian,
Gerardo Diego, Juan Antonio Gaya Nuo, con textos del propio arttsta, 1982. (A gotado).
Ricardo Gulln, Enrique Lafuente Ferrari,
Eu genio d'Ors y Guillermo de Torre, 1977 (Agotado). Robert y Sonia Delaunay, con textos de
Juan Manuel Bonet, J acques Damas e, Vicente Huidobro,
Ars Mdica, grabados de los siglos XV al XX,
Ramn Gmez de la Serna, Isaac del Vando Villar
con textos de C arl Zigrosser, 1977.
y Guillermo de Torre, 1982.
III Exposicin de Becarios de Artes Pintura Abstracta Espaola, 60/70,
con textos de Rafael Santos Torroella, 1982 (Agotado).
Francis Bacon,
Kurt Schwitters, con textos del propio artista,
con textos de Antonio Bonet Correa, 1978 (Agota do).
de Ernst Schwitters y de Werner Schmalenbach, 1982 .
Arte Espaol Contemporneo, 1978 (Agotado).
VII Exposicin de Becarios de Artes
Bauhaus, 1978 Plsticas, 1982/ 83 (Agota do).
Catlogo del Goethe-Institut (Agotado). Roy Lichtenstein, Catlogo del Museo de Saint Louis
Kandinsky, con textos de con textos de J. Cowart, 1983.
W erner H altmann y Gaetan Picon, 1978 (Agotado).
Fernand Lger,
De Kooning, con textos de Antonio Bonet Correa, 1983 .
con textos de Diane Waldman , 1978.
Arte Abstracto Espaol,
IV Exposicin de Becarios de Artes Coleccin de la Fundacin Juan March,
Plsticas, 1978/ 79 (Agotado) . con textos de J ulin Gllego, 1983.
Maestros del siglo XX. Naturaleza muerta, Pierre Bonnard,
con textos de Reinhold Hohl , 1979. con textos de Angel Gonzlez Garca, 1983 (Ago tado) .
Goya, Grabados, Almada Negreiros, 1983,
(Caprichos, Desastres, Disparates y Tauromaquia~ Catlogo del Ministerio de tultura de Portugal (Ago tado).
con textos de Alfonso E. Prez-Snchez, 1979.
El arte del siglo XX en un museo holands:
Braque, con textos de Eindhoven, 1984, con textos de J aap Bremer, Jan Debbaut,
J ean Paulhan , J acques Prvert, Christian Zervos, R. H. Fuchs, Piet de Jonge, Margriet Suren.
Georges Salles, Pierre Reverdy
y Andr Chastel, 1979 . Joseph Cornell, 1984, con textos de Fernando Huici.
Arte Espaol Contemporneo, Fernando Zbel, 1984,
con textos de J ulin Gllego , 1979 (Ago tado). con textos de Francisco Calvo Serraller (Agotado).
Robert Rauschenberg, 1985,

con textos de Lawrence Alloway.
Fundacin Juan March

Fundacin Juan March
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Vanguardia Rusa, 1910-1930. Museo y Colección Ludwig

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Fundacin Juan March

MUSEO Y COLECCION LUDWIG

FUNDACION JUAN MARCH

Fundacin Juan March

ABREVIATURAS DE CATLOGOS DE EXPOSICIONES SIGLAS DE INSTITUCIONES, AGRUPACIONES

KLN 1974 ACHR

KLN 1977 GINCHUK

KLN 1984 OST

Fundacin Juan March

Madrid, 10 de abril de 1985

Jos Luis Yuste Grijalba,

Fundacin Juan March 5

6 Fundacin Juan March

a Historia del Arte entre 1910 y 1930 es la historia de la gran aventura

Fundacin Juan March 7

8 Fundacin Juan March

Fundacin Juan March 9

Taller de Matiushin en Petrogrado, 1917, con

10 Fundacin Juan March

Colonia, Marzo 1985.

4 En el ao 1977 se present , por primera vez , en el Kunstmuseum de Dsseldorf. la parte oficialmente

Fundacin Juan March 11

Acontecimientos polticos Acontecimientos culturales

12 Fundacin Juan March

Ya en esta fecha, el fauvismo de Derain y Matisse seala una

Retrospectiva de Czanne en el Saln de Otoo, Pars. Primer

Con una exposicin de Braque en la Galera Kahnweiler , Pars, se

Fundacin de la Neue Knstlervereinigung (Nueva Asociacin de

Amplias exposiciones de pintura cubista en el Salan des lndpen-

Fundacin Juan March 13

14 Fundacin Juan March

Carra , Russolo y Severini. Kandinsky escribe ber das Geistige in

Los cubistas exponen , por primera vez como grupo cerrado , en el

Primera exposicin futurista en la Galera Bernheim, Pars. Exposi-

Armory Show en Nueva York . Duchamp realiza el primer ready-

Fundacin Juan March 15

1915-16 Exposicin de Pinturas de Signo Izquierdista, en la Oficina Ooby-

Tatlin organiza en Mosc la exposicin El Almacn (Magazinl con

16 Fundacin Juan March

Viaje a Tnez de Klee , Macke y Moilliet.

Arp, Ball , Hlsenbeck , Tzara y otros fundan en Zurich el movi-

Van Ooesburg funda en Leyden la revista De Stijl. Picasso desa-

Ozenfant y Le Corbusier publican su revista Apres le cubisme .

Fundacin Juan March 17

18 Fundacin Juan March

Breton y Soupault trabajan por primera vez en la criture automa-

ltima exposicin de los cubistas , como grupo unitario, en el Salon

Van Doesburg imparte lecciones en la Bauhaus sobre neo-

Van Doesburg organiza en Weimar el Congreso de los constructi-

Fundacin Juan March 19

20 Fundacin Juan March

Bretn publica el primer manifiesto del surrealismo.

Primera exposicin surrealista en la Galera Pierre , Pars , con tra-

Inauguracin del edificio de la Bauhaus en Dessau , obra de Gro-

Fundacin Juan March 21