Manual de Dramaturgia, - Booklet

MANUAL DE DRAMATURGIA
TOMS URTUSSTEGUI
ESTE MANUAL ESTA DEDICADO A

MIS HIJOS:
OSCAR
KAROL
ADRIN
Y A MIS NIETOS:
DIEGO, RENE, DANIELA, FERNANDA Y ANDRS
El presente manual de dramaturgia est basado en las

enseanzas personales de Hugo Argelles y Vicente Leero, en
textos de Luisa Josefina Hernndez, Rodolfo Usigli, Juan Carlos
Gene, Claudia Cecilia Alatorre, E. Bentley, Virgilio Ariel Rivera
y en textos de muchos otros autores y dramaturgos. Se basa
tambin en lo aprendido en la prctica teatral y en la de la
enseanza, y por ltimo, en mi propia experiencia.
El teatro, como la vida, es cambiante, no puede quedar
constreido a unas cuantas teoras o mtodos. El material que
presento no es el nico que existe ni da la ltima palabra en
ninguna de sus partes. El teatro debe ser subversivo, su
obligacin es la de romper todo tipo de reglas. Las de este texto
tambin debern ser rotas y olvidadas por el verdadero creador,
pero mientras esto sucede les servirn de base para iniciarse en
este difcil arte.
OPERETA. ZARZUELA. OBRA DIDCTICA.... Pag 246

EL HUMOR Y LA RISA......................................... Pag 247
A partir del Concurso para nuevos dramaturgos, "Salvador

Novo", convocado por Editores Mexicanos Unidos y Sonia Mir
hace casi diez aos, se renov el inters por escribir teatro y la
produccin dramatrgica tom rumbos refrescantes, tan
inesperados que tom por sorpresa a algunos directores y
funcionarios. Ms tarde, SOGEM abre la primera escuela de
escritores en el D F y luego en varias ciudades de la repblica. Y
hoy la dramaturgia ya es una materia que va ms all del anlisis
de textos; y que resulta de inters para coregrafos, actores y
otros creadores escnicos, as como al pblico interesado en
comprender y apreciar mejor el teatro, sus ideas, sus temas y sus
personajes.
A escribir no se ensea", eso es cierto y ni modo. Pero en
ms de dos mil aos de teatro occidental se han estudiado y
seleccionado ciertas constantes presentes en obras que conservan
su vigencia e inters a travs de las diversas sociedades. Surgen
as paradigmas o modelos propios del drama, herramientas
bsicas para construir una obra de teatro. Por esto, un "Manual
de Dramaturgia" siempre es bien recibido ante el vaco de libros
tericos de nuestros grandes maestros. Sin duda se deben
mencionar como importantes antecedentes de este trabajo: " El
Arte del Drama", de Claudia Cecilia Alatorre"; "La composicin
Dramtica", de Virgilio Ariel Rivera. Y de manera
preponderante, la preceptiva del Maestro Hugo Argelles.
Pero bsicamente, este "MANUAL" es producto del oficio
personal y la experiencia de un autor dramtico prolfico y
maduro: Toms Urtusstegui; maestro en la Escuela de
Escritores SOGEM y autor de innumerables ttulos, entre los
que destacan: "Cupo Limitado" (88); "La duda" (9l) y " Sangre
de mi sangre" (92). El autor dedica gran parte de su tiempo a
REQUISITOS PARA ESCRIBIR TEATRO............ Pag 253

PASOS PARA ESCRIBIR TEATRO...................... Pag 256
MOTIVACIONES PARA ESCRIBIR..................... Pag 258
DERECHOS DE AUTOR........................................ Pag 261
CLASIFICACIONES TEATRALES....................... Pag 263
NDICE..................................................................... Pag 265
REGISTRADO EN LA SOGEM.
REVISADO 1995
EDITORIAL TYA
TOMS URTUSSTEGUI
Y ADRIN URTUSSTEGUI
ESTE MANUAL EST REGISTRADO EN DERECHOS DE

AUTOR.
289
ESTILO TEATRAL...................................................Pag 218

ESTILO CLSICO....................................................Pag 219
ESTILO ROMNTICO.............................................Pag 219
ESTILO REALISTA..................................................Pag 221
promover obras de nuevos autores y en diseminar en cursos y

talleres los secretos y trucos de la malicia teatral. Urtusstegui
es una figura estelar de aquella "Nueva Dramaturgia" de los aos
80 y actualmente uno de los autores ms representados dentro y
fuera de nuestro pas.
ESTILO IMPRESIONISTA.......................................Pag 221

ESTILO NATURALISTA.........................................Pag 222
JESS GONZLEZ DVILA.
ESTILO EXPRESIONISTA......................................Pag 223

EXISTENCIALISMO...............................................Pag 223
OTROS ESTILOS.................................................... Pag 223
REALISMO POTICO............................................ Pag 224
REALISMO MGICO............................................. Pag 225
SURREALISMO...................................................... Pag 225
ABSURDO............................................................... Pag 225
GNEROS TEATRALES........................................ Pag 227
TRAGEDIA.............................................................. Pag 231
COMEDIA................................................................ Pag 232
PIEZA....................................................................... Pag 235
FARSA.................................................................... Pag 237
TRAGICOMEDIA.................................................. Pag 241
MELODRAMA....................................................... Pag 242
OPERA, PASO........................................................ Pag 245
ENTREMES. LOA. SAINETE. SKETCH........... Pag 245
288
INTRODUCCIN
ESTRUCTURA TEATRAL...........................................Pag 188

PRIMER ACTO. ANTECEDENTES............................Pag 188
El teatro, como muchas otras cosas de la vida, no se
ESCENAS ALTAS Y BAJAS.......................................Pag 192
aprende slo con teoras, es necesario aplicar estas. La prctica,
ARRANQUE DE ACCIN...........................................Pag 194
el estar escribiendo continuamente, es desde mi punto de vista
REVELACIN.............................................................. Pag 196
mucho ms importante que cualquier otro mtodo de enseanza.
TELN EN ALTO O EN BAJO................................... Pag 198
Aprender a escribir teatro quien dedique tiempo a hacerlo y
SEGUNDO ACTO........................................................ Pag 199
tenga una mnima facilidad para lograrlo. Sin esta facilidad es
ESCENA DE RECUERDO.......................................... Pag 194
intil cuanto se haga. El dramaturgo nace y se hace, ambas
NUDO.......................................................................... Pag 200
cosas; no basta con nacer con la facilidad, es necesario estudiar y
PERIPECIA.................................................................. Pag 202
trabajar; pero tampoco logra gran cosa el que no nace con esa
TELN EN ALTO O BAJO........................................ Pag 202
facilidad a pesar de que estudie o trabaje. Pocos son los
TERCER ACTO.......................................................... Pag 205
elegidos... Cmo saber si se tiene esa facilidad? No existen
ESCENA DE RECUERDO......................................... Pag 205
reglas o pruebas que nos lo digan, el nico modo de saberlo es
POSIBLE PRIMERA SOLUCIN.............................. Pag..206
ponernos a escribir, probar una y otra vez, y despus de un
SEGUNDA POSIBLE SOLUCIN............................Pag 206
tiempo prudente decidir por nosotros mismos si somos o no
SOLUCIN VERDADERA....................................... Pag 207
capaces de escribir un texto teatral. Si nos queda alguna duda
CLMAX..................................................................... Pag 207
podemos consultar a algn maestro o a gente conocedora del
CATARSIS................................................................. Pag 207
teatro. Por supuesto ellos pueden fallar en su veredicto. Lo que
DESCENSO DE LA ACCIN...................................Pag 208
s pido es que nadie vaya a renunciar a la primera crtica o al
VUELTA A LA REALIDAD..Pag 209
primer error que cometa. Los errores los seguimos cometiendo
ANAGNRISIS.........................................................Pag 211
todos los que escribimos.
GNEROS Y ESTILOS.............................................Pag 217
287
SENSACIN DE VIDA...................................................Pag 61
Acostumbro, en mis cursos, trabajar en forma prctica y
MAS EMOCIONAL QUE RACIONAL..........................Pag 63
terica. Coloco a los alumnos en crculo dejando un gran espacio
NO DEBE VENDER LA TRAMA..................................Pag 66
en el centro para que ah se hagan representaciones o lo que sea
NO DEBE SER OBVIO...................................................Pag 67
necesario. La mayora de las veces bastar lo que puedan hacer
NO DEBE DECIR TODO................................................Pag 70
en su silla o banca. El que lea estos apuntes deber, para su
DEBE ESTAR BIEN ESCRITO......................................Pag 71
conveniencia, seguir los ejercicios como se plantean, deber
DEBE SER CONGRUENTE...........................................Pag 72
practicarlos una y otra vez, podr invitar a compaeros para
DEBE SER CREBLE.....................................................Pag 74
llevarlos a cabo en conjunto. Todos se divertirn y aprendern
EL TEATRO Y SU CONTENIDO.................................Pag 76
de una forma ms profunda que si solamente leen de corrido el
EL TEMA........................................................................Pag 77
texto. No es nada difcil que para muchos de los lectores lo que
PREMISA Y TESIS........................................................Pag 87
voy a decir sea lo ms obvio o simple. No importa. Creo que
CONFLICTOS TEATRALES........................................Pag 94
todo es indispensable.
ARMAS O ARGUMENTOS PARA VENCER.............Pag 107

PERSONAJES TEATRALES........................................Pag 118
SILUETA........................................................................Pag 120
TIPO................................................................................Pag 122
CARCTER...................................................................Pag 128
TANATISMO Y EROTISMO.......................................Pag 142
CARCTER CEREBRAL, CORDIAL Y VISCERAL.Pag 163
TEMPERAMENTOS.Pag 183
UNIDADES TEATRALES............................................Pag 185
286
NDICE GENERAL
TEATRO Y COMUNICACIN
El teatro puede definirse de muchas formas, a m me
PRESENTACIN.............................................................Pag 5
gusta decir que el teatro es ante todo comunicacin.

Comunicacin artstica si se quiere, pero comunicacin al fin de
cuentas. Por medio de l nos transmiten pensamientos, ideas,
sentimientos y sensaciones, nos dan informacin y enseanzas,
un ser humano vivo se comunica directamente con otro ser
comunicamos?
Cmo
DILOGO.........................................................................Pag 29
COLOR GEOGRFICO.................................................. Pag 31
cambiante.
nos
TEATRO Y COMUNICACIN.......................................Pag 7
COLOR............................................................................ .Pag 30
los otros medios de comunicacin. El teatro siempre es vivo y
Cmo
INTRODUCCIN.............................................................Pag 5
DILOGO TEATRAL......................................................Pag 30
humano. Esta es una de las ventajas que tiene el teatro frente a
Pero...
PRLOGO........................................................................Pag 5
nos
comunicamos en la vida real y en el teatro? T, lector, cmo te

comunicas con los dems? Si contestas que con la palabra, te
dir que s, que la palabra es uno de nuestros mayores medios de
comunicacin, tanto la palabra escrita como la palabra hablada y
hasta cantada. Con la palabra podemos decir verdades, pero
tambin mentiras. Con qu ms? Por supuesto, tambin nos
comunicamos con la expresin corporal: seas, gestos,
movimientos. As se comunican los mimos, los sordomudos, las
COLOR PROFESIONAL................................................ Pag 33

COLOR DE EDAD......................................................... Pag 35
COLOR DE POCA....................................................... Pag 35
COLOR DE SEXO.......................................................... Pag 37
COLOR FAMILIAR..........................................................Pag 40
COLOR CULTURAL........................................................Pag 41
COLOR SOCIAL...............................................................Pag 41
COLOR POTICO............................................................Pag 42
CARCTER......................................................................Pag 46
ADELANTAR LA ACCIN............................................Pag 50
DILOGO SINTTICO...................................................Pag 58
285
El teatro que a m personalmente me importa es que el

vayan ustedes a escribir. Nadie se hace dramaturgo sin estar
escribiendo continuamente. Si quieren olviden todo lo que
leyeron en este Manual, pero escriban.
personas que tratan de decirse algo a la distancia. Y las que no

estn tan lejos tambin. Quin no ha guiado un ojo o sonredo.
Sigamos, digan otra forma de comunicacin. Con los
sonidos? Perfecto! S, tambin con los sonidos. Sonidos de
percusin como es el aplauso- el mejor alimento de los
actores...y de los autores -. Sonidos de viento, como el chiflido.
Cinco notas unidas en una corta meloda sirven para recordarnos
a nuestra madrecita, esas mismas notas y la misma meloda
sirve, en Sudamrica, solamente para avisar, amigablemente,
que ya llegaron. Cuando doy cursos en esos pases les pido que
al visitar a Mxico dejen de avisar que ya llegaron, porque en
lugar de llegar se van a ir a la otra vida o al menos al hospital.
Ahora un ejercicio. El primero. T solo, o con tus
amigos, practica diversos sonidos que comuniquen algo.
Mnimo que sean veinte, aunque si te empeas puedes hacer ms
de cincuenta. Todos los sonidos debern ser fcilmente
identificables para los dems y todos debern ser de
comunicacin. Empezamos? Bien. Qu ponga un ejemplo?
Bueno: El silbido a una mujer guapa, el chasquido de los dedos,
el rechinar de dientes, el gua gua, el miau miau, el choque de
talones, la carcajada, el aplauso, el suspiro, el llanto, la queja, el
pedo. S, este ltimo sonido nos puede comunicar muchas cosas,
284
entre ellas la falta de educacin. Seguimos? El beso sonado, la
TEATRO AMATEUR.
cachetada. Pero ya basta, sigan ustedes. Cuando terminen traten
TEATRO PENITENCIARIO.
de apuntar todos los sonidos que descubrieron. Siento que les
TEATRO RELIGIOSO
falt uno de los ms importantes: la msica. Con ella pueden
TEATRO DE IDEAS
comunicar alegra, paz, miedo, valor, amor y muchas otras cosas
TEATRO OBRERO.
ms.
TEATRO CALLEJERO.
Ya terminaron? Vamos con el segundo ejercicio. Ahora
traten de comunicarse con seas, con gestos, con expresin

corporal. Si encontraron cincuenta sonidos de comunicacin al
menos deben de encontrar ms de cien movimientos. Les dar
algunos ejemplos antes de que me los pidan: Cerrar un ojo,
sonrer ampliamente, mover la cabeza para decir s o no, llevar
el brazo hacia atrs para mentar la madre, decir adis con la
mano, cruzar los dedos para desear suerte, poner dos dedos en V
para proclamar victoria, sacudir todo el cuerpo por el fro, cruzar
una pierna marcando un nmero cuatro con la otra para
demostrar que no se est borracho, poner una mano sobre el
corazn. Continen ustedes!... Fue todo lo que se les ocurri?
No saben cmo decir a la distancia que les hablen por telfono,
que tienen ganas de ir al bao, que quieren bailar o jugar futball,
decir de aquel que est loco, poner un dedo sobre la boca para
10
TEATRO MUSICAL.
TEATRO UNIVERSITARIO.
TEATRO ESTUDIANTIL.
TEATRO HISTRICO.
TEATRO DANZA
TEATRO DIDCTICO.
TEATRO COMERCIAL.
TEATRO POBRE.
TEATRO NACIONAL.
TEATRO DE AUTOR.
TEATRO DE DIRECTOR.
TEATRO GAY.
TEATRO DE FICCIN.
TEATRO.....ETC. ETC. ETC.
283
El registro se hace de forma muy sencilla. Basta con
imponer silencio, decirle con las manos a Juan, nuestro
enviar o llevar dos copias de la obra a la SOGEM y pagar la
compaero que siempre llega tarde, que es un gevn? No
cuota indicada que es muy econmica.
conocen signos obscenos? Ahora viene lo difcil. La mayora de

estos signos corporales son universales pero alguno, como la
mentada de madre, son locales. Si ustedes en su obra de teatro
acotan que le ment la madre, el argentino que la lea en su pas o
CLASIFICACIONES TEATRALES
el uruguayo en el suyo, no van a saber cmo hacerlo. En estos

casos se deber anotar la descripcin de ese gesto. A
Al teatro se le ha clasificado de incontables manera,
continuacin debern describir cinco gestos o movimientos, no
desde las clsicas en que toman en cuenta el gnero o el estilo
importa que sean de los universales, el chiste es hacerlo. Repito
hasta las utilitarias. Haremos una lista de algunas de ellas para
que no es fcil. Tmense el tiempo que quieran. Poner la mano
que sepan que existen. Estos nombres los vern frecuentemente
frente al cuerpo con la palma hacia arriba? S, eso sirve para
en peridicos, revistas o libros. Los utilizarn crticos y
pedir limosna. Digan sus cinco. Al terminar, sin nombrar el
reseadores.
signo lanselo a algn amigo, que l efecte el movimiento tal
TEATRO PARA ADULTOS.
como ustedes lo describieron y que al final les diga cul es. Se
TEATRO PARA NIOS.
van a equivocar una y otra vez. Al final saldrn victoriosos.
TEATRO DE TTERES.
Seguiremos con un nuevo ejercicio. Unan el movimiento
TEATRO ESCOLAR.
con el sonido. Esto en la vida diaria es ms comn. S, pongan
TEATRO PARA ADOLESCENTES.
un dedo sobre la boca y hagan el sonido shhh para indicar
TEATRO CAMPESINO.
silencio. Continen! Bien. El ltimo ejercicio de esta serie. Se
TEATRO COMUNITARIO.
trata de unir el sonido, el movimiento corporal y la palabra. S,
TEATRO INDEPENDIENTE.
los tres. Eso es lo que t haces todos los das y a todas horas.
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11
Aplaudir y gritar bravo? Es un buen ejemplo. Lleguen a veinte
que registrar su obra ante la Secretara de Educacin y ante la
por lo menos.
Sogem
Todo lo visto hasta este momento es lo que la mayora de

las personas creen que usamos los seres humanos para
(SOCIEDAD
GENERAL
DE
ESCRITORES
MEXICANOS).
El fin primordial de este registro es tener derecho a que
comunicarnos y que no existen otros medios. Sonidos, palabras
se proteja la obra contra cualquier mal uso que se haga de ella
y movimientos, todos ellos usados profusamente en el teatro.
como puede ser el hurto, la copia, el uso sin pago de derechos.
Pero faltan, faltan muchos otros. No lo creen?
Si no se registran difcilmente podrn defenderse o permitir que
Los seres humanos nos comunicamos CON LOS CINCO

SENTIDOS. As, con maysculas, para que no se les olvide.
alguna autoridad los defienda.

Todos los autores tenemos, en Mxico, y en la mayora
Con los sentidos nos comunicamos o se comunican con
de los pases del mundo, asegurados los derechos de autor. En
nosotros. A cul pertenecen la palabra y los sonidos? Por
Mxico se debe pagar el diez por ciento de las entradas brutas en
supuesto que al sentido del odo. Y los gestos? Los
las puestas teatrales. En caso de no existir taquilla, pero s
gestos...Despus se los digo. Prefiero ir por partes y ver uno a
entrada econmica, como puede ser el caso de venta del
uno de nuestros cinco sentidos. Al terminar de conocer cmo los
espectculo, tambin debe corresponder el diez por ciento al
utilizamos en la vida comn y corriente veremos el modo de
autor. Slo l puede modificar ese porcentaje. Lo puede ceder o
utilizarlos en el teatro.
disminuir para apoyar a grupos independiente o por cualquier
Empezamos con el sentido del odo. Por este sentido se

comunican con nosotros con palabras, con sonidos, con ruidos.
Nosotros hacemos lo mismo. A la novia le llevamos una
otra causa. Debe enviar en estos casos una carta a la Sogem

donde explique sus motivos y los porcentajes que acept.
En caso de ediciones sern los mismos derechos para el
serenata, nos ponemos rojos de coraje cuando nos tocan el
autor, o sea el diez por ciento de la venta. Muchos autores
claxon varias veces, decimos un poema, contamos una mentira.
aceptamos el pago en especie. O sea que nos dan libros en lugar

de dinero.
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Carmen Montejo hizo una obra que le escrib y Magda Guzmn
Nuestra comunicacin ser positiva o negativa. Un insulto ser
otra. Ofelia trabaj en otra ma en la televisin.
negativo, una palabra de aliento ser positiva.
8.- La motivacin puede ser un reto personal. A qu no puedes
El segundo sentido es el tacto. Un sentido que utilizamos
escribir una obra sobre lo que est pasando en Chiapas?
cada vez menos y que es tan importante. A la mujer que amamos
9.- Tambin la motivacin puede ser la experimentacin. Voy a
la acariciamos, a nuestros hijos les hacemos piojito, a nuestros
demostrar al mundo que puedo cambiar las reglas del teatro. Mi
amigos les palmeamos en la espalda. A los enemigos los
teatro no va a tener actores, ni dilogo ni director. Ser a base de
golpeamos, los cacheteamos, los pellizcamos, los mordemos.
luces y sonidos.
Pero a los dems? A esos no nos atrevemos a tocarlos, menos
10.- Cualquier otra motivacin que se les ocurra. Desde escribir
lo hacemos en las grandes ciudades. Si toco a otro hombre van a
la obra para drsela a su chava, como tarea para la clase de la
pensar que soy maricn, si toco a una mujer, sta me va a dar
Sogem, como diversin, como imitacin de tal o cual autor. La
una cachetada o me va a insultar. As que mejor no toco a nadie.
que sea. Lo principal es no quedarse con la hoja en blanco.
Craso error! Al nacer el ser humano tiene un contacto fsico

total con la madre. Esta lo toca y le acaricia todo su cuerpo, otras
colocan el cuerpo desnudo de la criatura
sobre su pecho
desnudo. Esta es la primera manifestacin de amor que entiende

el nio, y no slo de amor, tambin lo es de proteccin.
DERECHOS DE AUTOR
Conforme va creciendo las caricias empiezan a disminuir para

casi desaparecer en la adolescencia. Ya el padre no acaricia al
Estoy seguro que para este momento ya todos ustedes
hijo varn. Al llegar a la vida adulta los acercamientos tctiles
tienen escrita su gran obra de teatro. Ya se las pidieron para
han desaparecido casi en su totalidad. Y con esto ltimo
montarlas en Bellas Artes. Ya les adelantaron varios millones de
perdemos una de las formas ms efectivas de comunicacin que
pesos. Cuidado! Antes de hacer alguna otra cosa primero tienen
existen. Tomarle la mano a alguien en un momento de pena ser
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mucho ms efectivo que decir mil palabras. Un apretn de
editoriales, grupos de teatro, actores y etc. etc. encargan obras a
manos, un abrazo, una caricia en el rostro, un pellizco de broma,
los autores. Mucho del teatro de valor existe porque fue
una palmada, una nalgada, un beso, el caminar tomados de la
encargado.
mano o del brazo, el sentir a un futuro beb tirando patadas al
Aqu quiero hacer una aclaracin pertinente. El autor
poner la mano sobre el vientre de la embarazada, son formas
puede aceptar un encargo en que le digan que su obra ser para
positivas de comunicacin. Negativas son lo que ya dije antes: el
una puesta de la Compaa Nacional de Teatro.
golpe, la cachetada, la herida, el jaln de cabellos, una
aceptar, si le interesa, que sta sea para dos o tres actores.
quemadura, etc. La mxima comunicacin tctil es el acto
Puede an aceptar que le digan el tema. Queremos una obra que
sexual, la ms negativa es dar muerte a otro con nuestras manos.
hable sobre el aborto. Lo que el autor nunca debe aceptar,
Ahora el ejercicio. Pnganse en crculo y tquense.
Tambin
excepto que est de acuerdo con ella, es que le impongan una
Tquense positiva y negativamente. No teman, no se van a
tesis. Puedo aceptar el tema del aborto, pero no que me digan
volver homosexuales o lesbianas. Toquen para ver si su
que ste debe ser prohibido. Yo soy el que voy a decidir lo que
compaero tiene fiebre, dganle con las manos que no se
quiero decir con mi obra, si condeno o acepto algo, si critico o
preocupe, que ya todo pas; felictenlo por el premio que le
alabo.
dieron, demustrenle su enojo por haber tomado un libro sin
6.- Se puede empezar una obra teniendo un ttulo. S, se me
autorizacin.
puede ocurrir un ttulo o gustarme el ttulo de alguna cancin o
Continuemos con el olfato. Cmo se les ocurre que nos
un poema. Este puede ser la base de mi obra.
podemos comunicar con este sentido? Es muy fcil. Con olores.
7.- Tambin es posible escribir pensando en un actor o una
Un perfume de mujer nos comunica que ella nos quiere ser grata
actriz. Cmo me gustara que Magda Guzmn, Carmen
o deseable, el olor a una buena comida le dice al marido que su
Montejo y Ofelia Guilmain hicieran juntas una obra ma"
mujer lo ama, un olor a caf puede decir al amigo que se le
Entonces escribo para ellas. En mi caso as me ha sucedido.
estima. El sentido del olfato es otro que estamos perdiendo a
14
279
las razones que sean: particulares, sociales, familiares, polticas,
pasos agigantados. La propaganda comercial nos dice que no
econmicas, de trabajo. De lo que nos preocupa es de lo que
debemos oler a nada, que el que tenga algn olor es un ser sucio
debemos hablar.
y despreciable. Y as inventan desodorantes para todo el cuerpo,
2.- La segunda motivacin es tener la necesidad de decir algo
para la casa, para el coche, para la fbrica, para el cine, el perro y
sobre ese tema. Dar nuestro punto de vista. Si lo que a m me
el gato. Nada de oler, ni siquiera las flores, para eso las
preocupa es la pobreza del indgena, ya tengo el tema. La tesis
hacemos de plstico! Y este es otro de nuestros grandes errores
podr ser que todos debemos luchar contra ella.
modernos. Los animales, y nosotros seguimos sindolo,
3.- Tener en mente una historia o simplemente una ancdota.
animales racionales, pero animales, tienen este sentido muy
Puede ser algo que le, me contaron o me pas a m mismo.
desarrollado, con el detectan alimentos, peligros y aventuras,
Tambin puede ser algo que invent o so. Voy a contar esa
pero sobre todo detectan a las hembras que estn en celo. El olor
historia. Por ejemplo, me puede interesar sobremanera el
humano es igual de excitante que el olor que despiden los
asesinato del cardenal en Guadalajara. Escribir la historia. El
animales. Es un componente indispensable de la relacin sexual.
tema y la tesis vendrn casi automticamente.
Al perderse estamos propiciando la impotencia o al menos la
4.- Puedo empezar a escribir porque me interesa un personaje,
disminucin del placer sexual. Olores positivos? Ya dije que
que puede ser real o de ficcin. Lo que voy a hacer es contar su
el olor propio del cuerpo, el perfume, la comida, el caf, el pan
historia.
recin sacado del horno, las frutas, las flores. Olores negativos?
5.- Puedo empezar a escribir por encargo. No se asusten por
Todo lo que se pudra. El olor a vmito, a pedo, a sudor rancio, a
esto. La mayor parte del arte se ha hecho por encargo. A Miguel
comida pasada, a mugre, a encierro. Todos estos olores nos
ngel le encargaron pintar la Capilla Sixtina, a Leonardo da
comunican cosas ingratas. En broma suelo preguntar a mis
Vinci le encargaron muchos de sus proyectos, a Mozart le
alumnos que cundo nos gusta el olor a pedo. Todos contestan
encargaron la Misa Solemne. Los poderosos, los dirigentes
que nunca. Mentira, les digo. El olor a pedo les gusta cuando el
culturales, las iglesias, las escuelas, las universidades, algunas
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15
pedo es de ustedes mismos, tanto es as que hasta le dan el
12.- Lograr la puesta en escena ya con todos los elementos
golpe.
teatrales.
Y el gusto? Con l tambin nos comunicamos y se
13.- Observar los errores en la puesta que pudieran corresponder
comunican con nosotros. Una sabrosa comida nos dice mucho
al texto.
de nuestra compaera, una copa de cognac algo de nuestros
14.- Corregirla por ltima vez.
amigos. Con unos chocolates trato de convencer a una secretaria
15.- Publicarla.
a que me de una cita con su jefe. Ya con fines erticos el lamer
16.- Olvidarla. No es posible pasarse la vida corrigiendo una y
la piel de nuestra compaera nos dice mucho de ella. Por algo
otra vez. Ya publicada se debe dejar en paz. Lo nico que nos
existe esa cancin titulada " Sabor a m ". Los sabores negativos
queda hacer por ella es...
tambin nos comunican muchas cosas. Ah est lo que te
17.- Publicitarla...o negarla.
mereces, nos dice nuestra esposa, al colocar bajo nuestra nariz

una comida con mal olor, quemada, apestosa Fuchi!
MOTIVACIONES PARA ESCRIBIR UNA OBRA DE
Falta la vista, el ms importante de lo sentidos de
TEATRO
comunicacin. S, ley usted bien, el ms importante, ms que la

palabra o algn otro. No lo cree? T tampoco? Pues as es y se
Lo qu ms preocupa a los autores que comienzan es
los voy a demostrar. Pero primero vamos a ver cmo nos
qu hacer para crear una obra de teatro, cmo inventar una
comunicamos con la vista. Ser haciendo ojitos, viendo feo,
historia, de qu hablar. Todos dicen enfrentarse a la famosa hoja
poniendo ojos a medio morir? Qu dices? Que cerrando un
en blanco y quedarse pasmados frente a ella. Cualquiera de las
prpado o poniendo ojos de enamorado? Perdn, no oigo bien.
motivaciones siguientes les ayudar a manchar
Lanzando miradas que matan? S, pero no por lo que t crees.
escribir en ella.
Comunican los gestos, que eso son todos los que dijiste antes. Si
1.- La primera motivacin, y la ms importante, es tener un tema
piensas que con la pura mirada puedes comunicar algo te pido
que nos interese. A todos nos preocupa algo en particular sea por
16
277
esa hoja o
1.- Contar la historia en forma lineal escribiendo entre siete o
que te coloques un antifaz y trates de comunicar algo con el puro
diez cuartillas. Se deben describir la mayor parte de los detalles
ojo. Vers que nada logras, cuando mucho podrs indicar una
y de las acciones de este relato.
direccin desvindolo hacia un lado u otro. En cambio el gesto
2.- Reducir este escrito a cuartilla y media. Media cuartilla para
si nos comunica por medio del sentido de la vista. Nosotros
cada acto.
vemos a los dems hacer un gesto y lo interpretamos. Lo mismo
3.- Dividir la obra en escenas.
harn ellos si nos ven a nosotros. La famosa mirada que mata no
4.- Dialogar tres a cuatro escenas, salteadas, para comprobar que
es ms que un gesto que consiste en fruncir la cejas, arrugar la
el lenguaje corresponde a los personajes.
frente, poner la mirada fija, abrir los prpados, apretar la boca,
5.- Estructurar la obra.
distender las aletas de la nariz, palidecer la piel del rostro y
6.- Escribirla.
sudar algunas gotas. Sin efectuar todos estos actos no existe la
7.- Corregirla.
mirada fatal. Los seres humanos nos vestimos, nos arreglamos,
8.- Dejarla reposar. Esto es importante para algunas personas,
nos pintamos, nos hacemos cirugas plsticas, adelgazamos, nos
sobre todo para aquellas que se obsesionan. En ese estado es
ponemos todos los maquillajes del mundo, arreglamos nuestra
difcil ver los errores o las cualidades. Para separarse
casa y nuestro auto para demostrar algo a los dems, para
mentalmente del texto se necesitan, para algunos escritores un
decirles que somos jvenes, bellos, simpticos, ricos, sexis,
da o dos, para otros una semana y para muchos meses enteros.
inteligentes, poderosos. Otras veces ponemos cara de pena,
9.- Corregirla de nueva cuenta despus del tiempo de reposo. Se
escondemos nuestras joyas y nos subimos al Metro para decirle a
van a llevar muchas sorpresas agradables y desagradables.
nuestro amigo que nos perdone nuestra deuda, que soy pobre y
10..- Procurar que se haga una lectura pblica del texto. Al
no le puedo prestar, que apenas y alcanza para mi familia y para
escucharlo en boca de actores, y sobre todo al sentir al pblico,
m. As ponemos cara de enfermo para que el mdico nos d ms
nos daremos cuenta de nuevos errores o virtudes.
das de incapacidad, o sacamos a relucir nuestra verdadera edad
11.- Corregirla nuevamente a partir de esta lectura.
para que nos apapachen; tambin ponemos cara de conquistador,
276
17
de los que dicen con su actitud No quieres conmigo? Mira lo
posterior del escenario y abajo la anterior. Esto debido a que
que te ests perdiendo. Le ponemos un gesto agrio a nuestro
generalmente el escenario, o tiene un declive, o en la parte
yerno o a nuestra suegra. Sonremos ampliamente a nuestros
posterior se colocan escaleras, rampas o algn otro objeto para
jefes, a los periodistas, a los que nos pueden dar cualquier cosa.
elevar a los personajes y as se puedan ver.
Yo me dejo el pelo largo, me hago colita y uso arete para que
16.- Dibujar el escenario, bosquejar a los personajes, dibujar los
vean que todava soy joven, que soy de la onda, de la ondiux; yo
objetos y muebles ms importantes. Este material debe estar
me visto recatado para que no me falten al respeto.
siempre a la vista del autor.
Al ver por primera vez a una persona, y sin necesidad de
17.- Escribir la obra ya dialogada, cuidando que el dilogo llene
que nos la presenten o que hable, nosotros nos vamos a enterar
todos los requisitos.
de muchas cosas de ella, como son su edad, su sexo, si es fea o
18.- Escribir pensando en el escenario y no en el papel. Pensar
hermosa, si es pobre o rica, si es educada o grosera, si viene a
en el escenario nos va a evitar muchos errores como es el querer
pedir algo, si es simptica o no, si es alta o chaparra, si no es
que un personaje cambie de vestuario o de lugar en un segundo o
amanerada, si est enferma. En segundos podemos decir si es
que los de tramoya cambien la escenografa cuando no es
mexicana o extranjera, si tiene o no buen gusto. Al abrir la
posible.
puerta de nuestra casa, y al encontrarnos con un extrao,
Lo anterior fueron los requisitos, ahora continuaremos
sabremos inmediatamente si le vamos a sonrer o le vamos a
con los pasos, algunos de ellos corresponden tambin a los
cerrar violentamente la puerta, si le vamos a hablar de usted o de
requisitos.
t, si lo vamos a invitar a pasar o lo dejamos en la calle. El, al

vernos, tambin puede saber, mediante un juicio que hace de
nosotros, qu nos va a decir: " A este buey me lo hago pendejo"
PASOS PARA ESCRIBIR UNA OBRA DE TEATRO
o " Con ste no se va a poder". La informacin que recibimos

por la vista es inmediata y generalmente verdica. La palabra
18
275
7.- Detectar el estilo apropiado. (Realista, impresionista,
oculta, engaa; la vista, no. Por telfono yo puedo decir al que
absurdo, etc.)
me quiera encontrar por primera vez en un determinado lugar
8.- Organizar por medio de la grfica de composicin el material
que soy joven, alto, bien parecido. Al verme descubrir que nada
anecdtico. (Antecedentes, nudo, desenlace)
de eso es cierto. Dicen, y dicen bien, que una imagen vale por
9.- Dividir la obra en escenas. Cabe aclarar, de nueva cuenta,
mil palabras. Volvamos a la prctica. El siguiente ejercicio lo
que una escena es lo que sucede en la obra hasta que un
deben hacer en grupo. Seleccionen a una persona, de preferencia
personaje entra o sale de ella. Existen obras en que esto no es
desconocida y colquenla en el centro. Examnenla y despus
posible ya que los personajes no pueden salir o entrar como
digan todo lo que les comunic por medio del sentido de la
sucede en mi CUPO LIMITADO por estar encerrados en un
vista. No dejen de fijarse en todos los detalles: zapatos, limpieza
elevador. En estos casos el cambio de escena se da cuando se
de uas, su actitud personal, si se mueve o est inmvil, si usa
cambia el asunto de la conversacin.
anillo de casado, si trae alguna imagen religiosa, etc. etc. Digan
10.- Contar la historia de cada escena. (Progresin dramtica)
si les gust, si desearan acostarse con ella o l, si les produjo un
11.- Catalogar a los personajes. (Antagnicos, protagnicos,
sentimiento de proteccin, si creen que es inteligente.
siluetas, tipos, caracteres)
Comprenlo con otras personas que pasen al centro. Vean la
12.- Elaborar la biografa de ellos.
enorme diferencia entre un joven y un viejo, entre una persona
13.- Describir la escenografa o escenografas necesarias
segura y otra insegura, entre una bella y una fea, entre un rico y
cuidando de acotar las puertas o salidas que usarn los
un nuevo rico. No tengan miedo a decir lo que les comunican. Si
personajes.
la chava que pasen al centro trae una blusa muy ajustada y se
14.- Describir los objetos claves.
arregla muy sexi, por ms decente que diga ser, lo que hace es
15.- Situar los objetos o muebles en las reas teatrales. Para esto
estar provocando y ustedes se lo pueden decir. Tambin le
se deben conocer las reas y la terminologa apropiada. Por
pueden decir a "ese" que sus cadenitas de oro, su Rolex y su
ejemplo, se tiene que saber que arriba significa en la parte
telfono porttil que trae son para apantallar, pero que a
274
19
ustedes.... No, eso mejor no se lo digan! Tambin es til que t
1.- Tener un tema y elaborar la tesis. Se deben tener desde el
mismo pases al centro para que te examinen los dems. Vas a
principio pero si no es posible se deben buscar posteriormente.
llevarte alguna sorpresa al saber cmo te ven. Qu nadie quiso
Pero nunca pueden faltar. Ya dijimos que podemos empezar una
hacer este ejercicio contigo? Fcil, sal a la calle y fjate en la
obra con una ancdota o con un personaje. Ellos nos deben
gente que pase frente a ti, jzgalos segn lo que te comuniquen:
llevar al tema.
ste debe ser carnicero por la fachas, esta mujer debe traer la
2.- Buscar y encontrar la ancdota que ejemplifique o ilustre el
regla por el modo de caminar; esta, estoy seguro, se acuesta con
tema. Si voy a hablar de soledad tengo que contar una historia
su jefe, esta vieja es una mocha hipcrita, esta est hecha un
que hable de ella. Una historia de ancianos puede ser la
cuero, con esta mejor no me meto, esos que vienen ah se me
adecuada.
hace que son ratas. En ese momento ms vale que te metas a tu
3.- Ya elaborada la tesis voy a separar a mis personajes en
casa.
protagnicos y antagnicos. Despus los pondr a luchar.

Sigue otro ejercicio. Colcate frente a un compaero o
(Choque) Si no se puede dar este choque se debe buscar a otro
compaera, hagan gestos y movimientos de comunicacin. Si no
antagnico que lo pueda lograr. Recuerden que las dos fuerzas
consigues con quin hacerlos, lo que espero no te suceda,
deben ser de la misma intensidad.
entonces ponte frente a un espejo grande. Vamos a ver... Una
4.- Escribir la historia. Contarla de preferencia en relacin a las
sonrisa, una cara de enojado, ests hasta la madre, qu cuete me
acciones.
cargo, me gustas, me duele, estoy tristsimo, se me apareci un
5.- Ya escrita revisar si tiene tema y tesis. En este caso es ms
muerto. Saca la lengua, infla los cachetes, muestra los dientes,
importante nuestra relacin con la tesis que con el tema. Pude
frunce las cejas, tuerce la boca, levanta una ceja, haz un violn
decir lo que quera con esta historia? Pude decir que estoy a
con tus dedos en la nariz, haz un gesto de asombro, pon cara de
favor del aborto y no lo contrario?
orgasmo, muestra que te ests orinando, que no vienes borracho,
6.- Establecer el gnero al que pertenece esta historia. ( Pieza,
que eres muy formal o muy tmido!
comedia, farsa, etc.)
20
Bien,
es necesario
273
Creo que ser til tambin pensar las causas del llanto
practicar los otros sentidos. Bscate un compaero. Ya?
para compensar los motivos de la risa. Se llora por dolor, por
Empecemos, o ms bien sigamos, con el sentido del gusto. No!
sentimientos lastimados, por frustracin, por rabia, por tristeza y
No te lances a lamer a tu compaero de inmediato. Primero dale
por triunfo o gozo mximo.
un dulce, convdale un cigarro, invtale a comer algo sabroso,

haz que pruebe un licor. Ahora el beso. A qu te supo, qu te
Podras examinar los dos chistes siguientes segn lo expuesto
comunic? Qu? .Mejor sigamos con el tacto. Tcalo en el
anteriormente?
hombro para llamarle la atencin, dale la mano, apritasela con

efusin, dale un abrazo de bienvenida, felictalo por su
A quin se debe matar primero, a un negro o a un argentino?
cumpleaos, juega con su cabello, dale un beso en la mejilla, un
Al negro, porque primero es el deber y despus la satisfaccin.
pellizco de broma, una nalgada cariosa, acarciale la cara, las
A qu vino el Papa a Mxico? A ver por qu San Miguel
manos, los brazos, los...Ahora camina con tu pareja tomados de
Regla.
la mano o del brazo, dale un empujn, juega una lucha libre,

manosala, dale una cachetada para que no te ande faltando al
REQUISITOS PARA ESCRIBIR UNA OBRA DE

TEATRO
respeto, agrralo a golpes, acarcialo para que se le quite el

dolor, llora abrazado a l. Vamos a practicar el olfato. Llvale a
tu pareja una taza de aromtico caf, bate con esas sales tan
Ya conocemos los elementos principales para escribir
sabrosas, hulele el cabello, aspira el olor de la comida que te
una obra de teatro. Unos ms ampliamente que otros. Nos falta
ofrece tu peor es nada. Qu te parece el olor de este brandy?
escribir la gran obra. Les recordar algunos de los requisitos para
La palabra, los sonidos y la msica no se necesitan practicar
hacerlo , despus les dar algunos tips de los pasos a seguir, para
pues los usamos en nuestra vida diaria continuamente. Los otros
terminar, las motivaciones para hacerlo.
sentidos tambin los usamos, qu conste, pero la palabra es la
Empecemos con los requisitos:
272
nica que utilizamos conscientemente para comunicarnos.
21
Qu es lo que dices? Que todo esto ya lo sabas, que
En el chiste violento no nos remos del que propicia la
hasta los nios lo saben? S, los nios lo saben y lo saben mucho
violencia sino del que la sufre. Cantinflas o Chaplin logran hacer
mejor que nosotros. Ellos no han dejado de tocarse por miedos o
rer cuando se vengan de la sociedad golpeando al fuerte,
tabes, ellos se echan un pedo tranquilamente, ellos viven
dndole de patadas, arrojndolo a las vas del tren, ahogndolos,
divirtindose a costa de los dems, viendo sus defectos. Ellos
matndolos de diversas maneras aparentemente chuscas.
disfrutan intensamente de los sabores y olores, juegan con
Nosotros hubiramos querido ser los que los golpearan, los
mmica, hacen todo tipo de ruidos, se dicen verdades con la
estrangularan o mataran. Por eso remos. Frente a nosotros se
palabra. Nosotros no, nosotros vamos aprisionando cada vez
cumplen nuestros deseos escondidos y en ese momento no
ms a nuestros sentidos hasta que dejamos de utilizarlos.
tenemos porque esconder nuestro gusto porque eso suceda.
Perdn! Qu ms dices? Que qu tiene que ver todo esto con
La risa es el descubrimiento brusco de lo que tratamos de
el teatro? Es qu no lo sabes ya? Por si te queda alguna duda
ocultar por pudor. De pronto descubrimos que otros pueden
vamos a aplicar los cinco sentidos al teatro, al escenario o al
sentir lo mismo que nosotros, tener los mismos bajos instintos, y
espacio teatral que gustes y mandes. Empezaremos con el
eso nos causa un placer enorme. Disfrutamos con el polgamo,
sentido de la vista.
con el fornicador veloz, con el que se atreve a burlarse de los
Vamos a pensar en un foro a la italiana con sus cortinas y todo lo
polticos y de los todopoderosos, Disfrutamos con el valiente o
que debe de tener un teatro que se respete. Que quede claro que
el inteligente. Entre ms frustrados ms nos remos. Con los
la comunicacin ser con el pblico y no solamente entre los
chistes nos sucede que disfrutamos de la violencia siendo
actores.
dispensados de su efecto.
Al abrirse el teln cuando se inicia la representacin
La farsa deja afuera los sentimientos. No sentimos amor
vamos a recibir una informacin mayor, en muchos casos, que
o compasin por los personajes frsicos, podemos rernos o
toda la contenida en el resto del primer acto. Y esto va a suceder
despreciarlos.
instantneamente. Veremos una escenografa que nos hablar de
22
271
Con los chistes decimos que los dems hacen las cosas,
una determinada poca, una hora del da, una clase social, una
no yo ni nosotros. As me protejo, nos protegemos. Ellos son los
situacin, un lugar determinado. Si en el escenario aparecen
que se hacen caca o se echan pedos. Ellos no tienen ereccin o
personajes nos vamos a enterar de edades, clases sociales,
su pene es muy pequeo. Ellos todo, nosotros nada. Nosotros
oficios, estados de nimo, belleza o fealdad, buen o mal gusto.
somos limpios, puros. La segunda cosa que sacan a flote los
Pero esto no es todo. Tambin nos enteraremos del estilo de la
chistes son nuestros procesos psicopatolgicos como son la
obra, si va a ser realista, expresionista o impresionista. Vamos a
necesidad de madre, el miedo a la soledad, el deseo de
poder juzgar a la produccin, si fue la adecuada o no. Las luces
reconocimiento, el miedo a la muerte o a las enfermedades,
marcarn tonos, atmsferas y volmenes. Los actores usarn
todas nuestras fobias y neurosis. Aqu tambin los neurticos
maquillajes para acentuar lo que nos quieran transmitir. Los
son ellos, y ms bien ellas. Por eso me puedo rer. Me ro de
colores usados sern igual de importantes: algunos nos alegran,
ellos, no de m. Yo estoy sano. Quin no tiene miedo a la
otros nos entristecen o nos llevan, como espectadores, a otros
muerte, a la enfermedad, a la pobreza? Por eso inventamos el
estados de nimo. Si al abrirse el teln vemos un campo de
humor negro, para rernos de eso. Nos remos del ciego, del
batalla y algunos soldados tirados en el piso ya podemos saber al
cojo, del negro, del barrign, del peln, del chaparro, del
tipo de obra a la que nos vamos a enfrentar, si en lugar de ellos
gigante, del tonto, de cornudo. Nos remos por el miedo de
contemplamos un cabaret y a varias coristas en trajes sugerentes,
quedar un da gordos, cojos, tuertos, pelones o muertos. Con la
nuestro estado de nimo ser muy diferente. Si en la
risa exorcizamos esa posibilidad.
escenografa aparecen ventanas que parecen volar y que estn
De la misma manera nos remos de los accidentes ajenos,
mal colocadas, si los muebles son estrafalarios, si todo est
que tambin pueden ser nuestros. Qu cosa ms graciosa que la
pintado de rojo, de principio podremos pensar que vamos a ver
cada de un gordo en la calle, no importa que por esta causa se
una obra no realista y que muy probablemente ser frsica.
haya roto un hueso.
Pero no solamente veremos aciertos, tambin podremos

contemplar fallas en la escenografa, en el vestuario, en la
270
23
iluminacin. Si stas son muy ostensibles no vamos a creer en
van a hacer cosquillas. Esta risa no produce
nada de lo que suceda en el escenario. El primer minuto es
placer.
determinante para que una obra sea aceptada o no. La impresin
generalmente
Para que un chiste surta su efecto necesita, igual que una
inicial, como sucede con la primera impresin que nos causan
obra de teatro, de un ambiente adecuado. Si no existe este
los humanos, es difcil de modificarla. Si es negativa puede
ambiente lo ms probable es que el chiste perder cualquier
llevar al fracaso una puesta en escena, en cambio, si es positiva,
gracia. En cambio si existe el ambiente propicio cualquier chiste,
se perdonarn muchos defectos posteriores.
por malo que sea, va a provocar risa.
continuacin
numerar
todo
lo
que
puede
El chiste nos desnuda de nuestros tabes, de nuestras
comunicarme a m, como espectador, el primer minuto despus
barreras, de nuestra moral y principios. Nos deja en cueros,
de abrirse el teln.
expuestos a la mirada de cualquiera. El chiste al desnudarnos
1.- poca. (Actual, siglo pasado. Siglo XXII)
saca a flote lo que ms escondemos, en primer lugar nuestros
2.- Hora del da. (Maana, tarde o noche)
procesos fisiolgicos, llmense estos sexo, digestin, miccin.
3.- Estacin del ao. (Primavera, verano, otoo, invierno)
Todo lo escatolgico. Sacar tambin nuestros miedos, nuestras
4.- Clima. (Fro, calor)
fobias, lo que ocultamos ms profundamente. Si yo tengo
5.- Lugar fsico. (Sala, crcel, iglesia, cantina)
tendencias homosexuales, y nadie ms lo sabe, al escuchar
6.- Lugar geogrfico. (Mxico, Japn, Sierra Tarahumara)
chistes gays lo voy a disfrutar enormemente. En Mxico estos
7.- Clase social. (Aristcrata, rico, clase media, clase baja,
chistes son muy favorecidos por el temor de volverse
lumpen)
homosexual o ser homosexual y no saberlo. El clsico chiste
8.- Posibilidad de historia. (Si aparecen soldados ser
mexicano, el del albur, no es otra cosa que una manifestacin
posiblemente de guerra, si aparecen monjas de cuestin
homosexual. En todos los casos se trata de un hombre que va a
religioso, si aparecen prostitutas la historia probablemente sea de
poseer a otro hombre. Por fuerza los dos tienen que ser gays,
violencia sexual y social)
tanto el activo como el pasivo.
24
269
Nos remos para demostrar inteligencia.- Nos remos de
9.- Posible gnero teatral.( Comedia, tragedia, farsa)
los chistes difciles de comprender para demostrar que nosotros
10.- Posible estilo teatral.( Teatro realista, expresionista,
s los entendemos y por lo tanto somos inteligentes. Con aire
postmodernista)
superior preguntamos al que no se re: A poco no lo entendiste?
11.- Tipo de produccin. (Rica, pobre, adecuada)
Nos remos por nervios.- La risa es una manifestacin
12.- Creatividad o falta de ella.
aceptada normalmente en la sociedad. Nos remos para que por
13.- Edades (Si aparecen puros viejos ser de esa edad, o puros
medio de la risa poder alejar peligros reales o imaginarios.
jvenes, o nios)
Nos remos para que se nos acepte.
14.- Sexo. (Si aparece un grupo de mujeres se pensar en una
Nos remos para burlarnos.- La risa la usamos para
obra de ese sexo)
demostrar desprecio o burla. Es una risa despectiva.

Nos remos por amistad.- La risa es una manifestacin de
15.- Ambiente. (Triste, alegre, tenso, de miedo)

16.- Arte: Belleza o fealdad. Lo esttico de todo.
amistad. Nos podemos rer muchas veces de los mismos chistes

que cuenta nuestro amigo y siempre lo haremos con ganas.
Nos remos para tratar de causar miedo.- Es un lugar
Todo lo anterior se puede conseguir con:

a) la escenografa
comn la risa de "los malos". (Brujas, espantos, criminales) Es
b) la utilera
la risa ms falsa de todas.
c) la iluminacin
Existe la risa obsesiva.- Esta risa es frecuente en los

procesos patolgicos. Es la risa del idiota.
Tambin se puede producir risa por estmulos nerviosos.
d) el vestuario (actual, de poca, especial)

e) los accesorios (joyas)
f) el maquillaje (el exceso de maquillaje lleva a una sola
La mayora remos cuando nos hacen cosquillas. Es un reflejo
expresin como puede ser la de tristeza o alegra. Est
fisiolgico que en ocasiones puede aunarse a una respuesta
muy cerca de la mscara)
psicolgica. La gente puede rer ante la sola amenaza de que le
268
g) el color
25
h) los efectos especiales (lluvia, humo, rayo lasser)
contemplamos como espectadores y por eso podemos rernos de
i) el atrezzo
los dems y con ellos de nosotros mismos. Yo s que me echo
j) Sombreros y zapatos (Cascos militares, sombrero de
frecuentemente pedos. Jams se lo dir a nadie. Es mi secreto. Si
copa, sombrero de plumas, penachos, botas, huaraches,
un personaje se los echa impunemente yo me voy a morir de
tenis).
risa.
Nos remos por contagio.- Clsica es la risa que produce,
Cmo se va a comunicar visualmente el actor con el

espectador? Simplemente apareciendo en escena, movindose,
usando un vestuario determinado y un maquillaje apropiado.
Cmo vamos a usar el sentido del odo?
Todo el
o produca, el Santa Claus de las tiendas. Nos remos cuando los

dems ren an sin saber el origen de la risa.
Nos remos para pertenecer.- Nos remos para formar
parte de un clan. Es la risa de los personajes tipos. Los mdicos
mundo puede responder a esta pregunta. Hablando, haciendo
se ren de sus chistes particulares, los jvenes de los suyos, las
ruidos, con msica. Algunos directores utilizan estos sonidos
mujeres de los que se platican entre ellas. Son chistes propios
magistralmente, muchos los inician antes de abrirse el teln.
que muchas veces, si los logra escuchar otra persona, no los va a
Cada uno de ellos crea un ambiente. La msica y los sonidos
entender. Se ren ms por pertenecer a la comunidad que por la
adems de crear el ambiente necesario sirven para recalcar una
gracia que pueda producirles.
escena, para darle importancia a un personaje. La msica ser
Nos remos por compromiso. Clsica es la risa que nos
fundamental en el teatro adecuado a ella: peras, zarzuelas,
produce cualquier chisto o actitud de nuestro jefe. Es una forma
operetas, comedias musicales y dems. Falta la palabra. Por el
de adular.
momento no la voy a tocar pues del dilogo teatral nos

ocuparemos profusamente.
Nos remos por sorpresa. Cuando una persona seria dice

algo fuera de lo comn o le sucede algo igual.
Cmo se comunica personalmente el actor por medio

del sentido del odo? Hablando, cantando, haciendo ruidos.
26
Nos
remos
cuando
se
altera
el
sorpresivamente de cualquier cosa. Clsica es la cada.
267
equilibrio
Muchos escritores, entre los que me cuento yo mismo,
Bien. Slo falta decir que en el teatro se tiene una doble
utilizamos elementos de diversos gneros en la misma obra. El
comunicacin. La que se logra entre los actores que es la misma
resultado es un GNERO HBRIDO.
que se da en la vida comn y corriente, y la otra, la fundamental,

la que logran con el espectador.
Cuando doy un taller de dramaturgia pido en esta parte
EL HUMOR Y LA RISA
que dos de los alumnos pasen al frente y se comuniquen con el

tacto con el pblico. Invariablemente ellos se tocan entre s, se
Por la importancia que tiene el humor en los gneros
abrazan o se pegan. Su asombro es maysculo cuando les digo
comedia y farsa y su posible inclusin en los dems gneros
que no, que no se estn comunicando con el pblico mediante el
escribir algunos datos sobre ellos.
tacto, que se comunican con l mediante la vista y s, con el
Ya anot en farsa las tendencias del chiste, uno destinado
tacto, pero entre ellos dos. Pronto entienden la leccin y cuando
a la agresin y el otro ser el obsceno. Con el primero
les vuelvo a pedir que se comuniquen con el pblico por medio
criticamos, nos burlamos. Con el segundo escandalizamos. En
del tacto ellos bajan y tocan al pblico, lo besan, lo acarician.
ambos casos vamos a provocar la risa. La risa la provocan
Los actores que hacen teatro para nios utilizan este recurso muy
solamente los actos humanos en los que nos reconocemos.
frecuentemente. Durante las funciones bajan a las plateas, tocan
Jams nos remos de un ro, de una montaa, una piedra, un
a los nios, en ocasiones bailan con ellos o fingen que los
animal; con la excepcin
de que ellos reflejen actitudes
golpean con grandes martillos de plstico. Tambin les envan
humanas, por ejemplo los animales de circo o las caricaturas.
pelotas gigantescas o les avientan juguetes, confeti o cualquier
Vale la pena aclarar que la risa es un gran estimulante.
otra cosa que los toque. En los teatros de revista no es nada raro
Por qu y de qu nos remos? Son varios los motivos.
que una corista baje y se siente en las piernas de un hombre,
Nos remos en primer lugar por reconocimiento. Nuestras
bese la calva de un anciano o acaricie a un joven. Me ha tocado
culpas o secretos son sacados a la luz, nosotros los
266
alguna funcin, para adultos, donde arrojan al pblico condones
27
inflados. Hace aos una compaa espaola trajo un espectculo
LOA.- Obra breve y laudatoria que se representaba antes de la
que hablaba de la creacin del hombre. De la parte posterior de
obra principal.
la luneta salan hombres y mujeres totalmente desnudos que
SAINETE.- Pieza corta, festiva, que se deriva del entrems.
avanzaban hacia el escenario caminando o brincando sobre el
SKETCH.- Dilogo cmico y breve. Situacin muy simple.
pblico, poniendo un pie sobre la pierna o el hombro de un
OPERETA.- Melodrama con situaciones ms populares que las
respetable, fingiendo caerse para que otro respetable le toque las
de la pera. En parte es cantada y en parte hablada. Predomina lo
nalgas o el sexo. En la Fura del Baus, otro grupo espaol, se
cantado.
agreda fsicamente al pblico, se le arrojaba pintura, pedazos de
ZARZUELA.-
un auto que acababan de destrozar ante nuestra vista. En la
melodrama con situaciones muy populares. Predomina lo
puesta de mi "Cupo Limitado" en la Ciudad de los ngeles, el
hablado sobre lo cantado.
vmito de la anciana llegaba hasta el pblico logrando que ste
OBRA DIDCTICA.- Personajes simples enfrentados a otros
gritara de asco.
personajes simples. Sirve para demostrar una actitud poltica,
Nos queda como saber utilizar el gusto y el olfato en una

funcin teatral. Se les ocurre a algunos de ustedes alguna
forma? S, as se utiliza el gusto, tienes razn: dndole dulces o
Gnero
espaol.
Generalmente
tambin
religiosa o social. Su ttulo ya nos dice su objetivo principal que

es el de ensear.
Para terminar este captulo dir lo mismo que dije
golosinas a los nios, ofreciendo una copa de vino a los
cuando habl de los estilos. Para comprender y saber los gneros
espectadores, repartiendo comida y, ya en teatro subido de color,
los tienes que estudiar, practicar y observar. Para empezar ser
permitiendo que un espectador bese o lama a la cantante de la
bueno que leas un texto de cada gnero. Estdialo. Ve la
obra o al galn de la misma.
trayectoria de los personajes, los conflictos, cmo se trata a la
Todos hemos asistido a alguna obra de ambiente
realidad.
religioso o mgico. En ellas se enciende copal o incienso lo que

produce un aroma propicio. Me ha tocado asistir a alguna obra
28
265
sojuzgada. Contra los instintos la iglesia opone la resignacin. Si
donde se utilizaron olores a quemado o a humedad. En Estados
sta no se acepta tiene las armas de la culpa y el castigo eterno.
Unidos, ms en el cine que en el teatro, utilizan unos cartones
El melodrama utiliza conductas fijas. Si existe insatisfaccin
donde se van raspando distintos colores, al acercrselos a la
sexual la contrarrestan con la fama, el poder o el dinero.
nariz se pueden percibir distintos olores. Raspe el color rojo
Existe otro gnero dentro del melodrama. Es el
cuando aparezca en escena el bote de basura, oler a suciedad.
MELODRAMA GRAVE O PROFUNDO. En ste el personaje
Raspe el verde en la escena de la lluvia, oler a tierra mojada"
estar siempre solo contra el bloque antagnico ya que la pasin,
Cuando Enrique Pineda dirigi mi obra "Huele a gas?" que
que es la que lo mueve, es nica y personal. El melodrama
trata de gases estomacales e intestinales, prob con distintas
profundo se caracteriza por manejar la pasin humana. Los
sustancias para que toda la sala oliera a eso, a pedo. Quem
seres pasionales no razonan, son llevados por sus instintos. En el
frijoles, quem hule, utiliz combinaciones de lquidos, por fin
melodrama comn, el superficial, son ante todo morales y esa
se decidi por el cido sulfhdrico. Con el teatro lleno a su
moralidad es la que va a conformar su postura ante la vida, son
totalidad envi, por medio de ventiladores, el aroma. Logr lo
sentimentales y nunca acaban por comprometerse. Se acomodan
que se propuso pero tambin el irritar los ojos y las gargantas de
al sistema. El pasional no, l se compromete hasta la muerte.
los asistentes, varios de los cuales tuvieron que abandonar la sala
PERA.- La palabra pera viene del latn y significa obra.
pues se estaban ahogando.
Normalmente es un melodrama cantado en su totalidad.
En la ciudad de Guatemala despus de un curso propuse
PASO.- Obra corta, cmica, simple, a veces extravagante, con
montar mi adaptacin de un captulo de los " Hombres de Maz"
lenguaje realista. Su misin es moralizar.
de Miguel ngel Asturias. La puesta debera, por fuerza, utilizar
ENTREMES.- Obra jocosa, de carcter popular y realista,
los cinco sentidos en relacin con el pblico. El captulo habla
generalmente corta. Se interpreta en los intermedios o al final de
de magia y de muertes. A la entrada del teatro colocamos
las representaciones teatrales. Es para divertir.
incensarios con copal. Al entrar el pblico reciba una hoja de

maz con granos cocidos para que los comiera. Todos los
264
29
asientos tenan adornos de hojas de maz y de estas mismas se
directamente sobre valores de importancia social que llegan a ser
hizo toda la escenografa. Entre los espectadores se sentaron
aceptados por la va de la lgica sentimental y no la racional.
actores y msicos que tocaron instrumentos primitivos: conchas
Las posibilidades de contraposicin son infinitas, todas
de mar, jcaras, semillas, maderas; por momentos estos mismos
las combinaciones posibles de valores podrn ser presentados,
actores geman, gritaban, lloraban. Durante la obra el pblico era
cualquier peripecia es factible. Pero siempre debe existir un slo
tocado con hojas de maz y con granos que arrojaban desde el
objetivo: conmover al espectador para convencerlo.
escenario. El resultado fue sorpresivo para todos por el fuerte
El tono melodramtico se da manejando tensin y
impacto que se consigui tanto entre los actores como con el
relajacin. Suspenso y exaltacin del sentimiento. La trama
pblico. Me dijeron, no me consta, que una pareja colocada en la
puede ser triste con final desgraciado, como sucede en LA
ltima fila se excit tanto que se pusieron a hacer el amor ah
DAMA DE LAS CAMELIAS, o tener un final feliz, como
mismo.
sucede en la mayora de las pelculas o telenovelas donde el

Hasta aqu con los cinco sentidos. Cada vez que los
enumero me hacen recordar mi niez cuando el maestro nos

preguntaba que cules eran.
hroe o herona se casan con la rica y bella o el galn y

millonario.
En el melodrama siempre hay la contraposicin de un
Una tarea final, y sta es para toda la vida: Observen
personaje simple virtuoso contra otro personaje simple
continuamente a todos los que los rodean, vean cmo se visten,
equivocado, vicioso. El personaje equivocado regresa a la norma
cmo caminan, qu se ponen encima, cmo se maquillan, cmo
social o es castigado.
paladean una comida, cmo se mueven, cmo aspiran el
El melodrama es un gnero de mecnicas condicionadas.
perfume de una flor, cmo se asustan cuando van a ser
Valores morales contra instintos o impulsos. El impulso desata
atropellados y se salvan. Vanlos pelear, besarse, rechazarse! Si
las acciones para obtener sus propsitos.
no observan no sern buenos escritores.
La iglesia y los gobiernos tienen su mejor arma en los

melodramas para controlar a la poblacin y mantenerla
30
263
DILOGO
representan la virtud o la moral social. Las circunstancias lo

hacen cambiar de opinin y logra reconciliarse con los virtuosos
o morales. Generalmente es premiado. En realidad el personaje
que se sale de los lmites sociales permitidos lo hace muy
tmidamente, por ello le es fcil regresar. El personaje nos ser
simptico no
por l mismo sino por su conducta ante la
La palabra melodrama viene del griego: melos, msica, y

drama, accin. Es el propio de las peras.
Las historias de amor, las ms socorridas en este gnero,
son la exaltacin de lo circunstancial. La historia de amor, sin
embargo, cumple funciones mayores que contar la simple
ancdota de un idilio. En efecto, la historia, los personajes, el
dilogo, el tema y la tesis se unen para demostrar todos ellos
valores importantes para la sociedad monogmica. Los enemigos
homosexualidad, la infidelidad, el
divorcio, el adulterio. Las historias de espas capitalistas nos

hacen conocer los
algo de comunicacin debe saber. Para que exista dilogo debe

haber un receptor y un emisor, un canal de comunicacin, un
mensaje y un lenguaje comn. De esto no vamos a hablar ms.
Pero s de los defectos ms comunes que impiden que el dilogo
sociedad.
sern la prostitucin, la
Slo para recordar lo que cualquier persona que estudie
errores del comunismo; las historias
comunistas nos hacen ver los errores del capitalismo. Todo

melodrama contiene una proposicin conductual. La conducta es
el comportamiento social del hombre. As, el melodrama incide
se d o que sea til.

Empezar con la mala diccin, para seguir con falta de
atencin de uno de los que dialogan, con los defectos fsicos que
dificultan el dilogo como pueden ser la sordera, la mudez, la
tartamudez, el labio leporino, el paladar hendido, las dislalias y
dislexias, los retardos mentales...y esto para nombrar los ms
conocidos. Otros defectos: el no terminar una idea para seguir
con otra y con otra y con otra, el hablar muy rpido, el hablar
con muy bajo volumen, los ruidos externos que impiden
escuchar, el comerse letras e incluso palabras, el hablar cada uno
de un tema diferente al mismo tiempo, el monlogo eterno, el
ser repetitivo...y para qu seguir. Lo importante de esto es que
estos mismos defectos pueden aparecer en una obra de teatro
pero siempre que sea de modo intencional o porque el personaje
lo requiere as. De otra forma ser un defecto del autor.
262
31
Falta decir que puede existir dilogo sin decir palabras.
las pastorelas, seres virtuosos -pastores- van a Beln para recibir
Dos sordomudos se entienden muy bien con seas, dos
al Nio Dios. Se enfrentan a obstculos, que generalmente sern
extranjeros de distinto pas tambin lo pueden hacer as.
los vicios, que quieren detenerlos. Logran vencer los peligros y

llegan a la Adoracin. Triunfa la virtud sobre el mal.
En la tragicomedia es muy usual transgredir la realidad y
DILOGO TEATRAL
llegar, por ende, a la irrealidad: duendes, fantasas, diablos,

ngeles, seres de otros planetas.
El dilogo teatral tiene una serie de caractersticas

propias que se deben estudiar y despus practicar para poder
aplicarlas correctamente. Veremos una por una y daremos
ejemplos que ilustren cada caso.
El personaje principal puede ser vicioso y entonces se

enfrentar a episodios virtuosos. Su meta ser viciosa. Perder al
final. Si el personaje es virtuoso, se enfrentar a episodios
viciosos. Su meta ser virtuosa. Al fin ganar.
MELODRAMA.- El gnero ms conocido por todos nosotros
ya que es el que vivimos cotidianamente en nuestras vidas
1.- EL DILOGO TEATRAL DEBE TENER O DAR

COLOR
particulares y es el que vemos en la televisin y en nuestro cine.

Los personajes son simples, la ancdota muy compleja. Se juega
bsicamente con los sentimientos. En todos los casos se refiere a
Qu es color? Obviamente no es el rojo o el amarillo.

Es al que se refiere la gente cuando dice que fulano de tal tiene
un lenguaje muy colorido. El color son todos los elementos
externos que van a modificar el lenguaje. El color lo dan las
palabras, las frases, la forma de decir esta (el cantadito) y los
gestos corporales que las acompaan. En el norte decimos bichi
32
la conducta humana. El melodrama se ocupa de lo

circunstancias, no del individuo. Los personajes sern escogidos
para que permitan demostrar una proposicin conductual.
Generalmente se trata de un personaje que por alguna razn
sentimental (muerte de un pariente,
enfermedad, prdida
econmica, acusacin falsa o injusticia) rechaza a quienes
261
suprimiendo restricciones y retenciones por medio del placer del
para significar que una persona est desnuda, en Chiapas
chiste.
construyen sus frases diferente a nosotros, dicen por ejemplo
La
farsa
debe
ser
agresiva,
violenta,
burlona,
caricaturesca, lpera. Puede ser divertida o dolorosa. Es vital,
una su casa, un mi rancho, el cantadito de un yucateco ser
ertica, subversiva.
muy diferente al de un tamaulipeco y por ltimo un italiano
TRAGICOMEDIA.- La tragicomedia es un hbrido ya que
gesticular totalmente diferente a un alemn, o para seguir en
tiene variaciones de comedia y de tragedia. Al final, despus de
pases latinos un argentino lo har diferente a un venezolano.
vencer muchas trabas, el hroe gana la batalla. Se maneja la

suerte como un elemento importante. Hay incidencia en sucesos
A) COLOR GEOGRFICO.
sensacionales: es fcil que el pblico se identifique o que apoye
que vivimos en el Distrito Federal que los que viven en Yucatn
al hroe. Se ha confundido este gnero con el melodrama.
o en Tamaulipas. Los mexicanos hablamos diferente que los
La tragicomedia juega especialmente con arquetipos. Es
Vamos a hablar distinto los
uruguayos o los espaoles. En la misma capital de Mxico los
un gnero no realista, normalmente didctica y moralizante. Los
habitantes tendrn otro color dependiendo de la colonia en que
personajes sern simples pero con un vicio o una virtud de
vivan. Cada uno usar palabras o frases propias, har gestos
carcter. Su trayectoria es sencilla: se muestra su vicio o virtud,
distintos, se comer letras o le dar un ritmo particular a la
se enfrentan los opuestos, al final la virtud triunfa y el vicio es
palabra. Los de Tamaulipas le dirn gercos a los nios, en el
castigado. Generalmente lo virtuoso se maneja de forma seria y
D.F. les diremos escuincles o mocosos; los argentinos y los
lo vicioso de manera cmica. Por eso el nombre del gnero.
uruguayos dirn che para todo o boludo,
Prcticamente la mayora de las obras de teatro para
los espaoles no
llenarn de coos o me cago o venga, los de Tepito nos tratarn
nios y las pastorelas mexicanas son tragicomedias. Es clsico el
de mi buen y los de las Lomas de Chapultepec de okeys y
PJARO AZUL, de Maeterlinck. Para buscar la felicidad unos
baibais. Veamos un dilogo con color uruguayo. Desde este
nios salen de la casa, se enfrentan a miles de problemas, los
momento vale aclarar que un exceso de color puede hacer
vencen, regresan a su hogar. Ah est la verdadera felicidad. En
260
33
incomprensible un texto. El color se debe usar siempre con

medida.
La catarsis en la farsa est ms relacionada con procesos

del inconsciente: simbolizacin, sustitucin, representacin
indirecta, contrasentido, etc. Se buscar sorprender al espectador
CORISTA 6.- No seas chitrula. Si termins el yiro franeleando
y de ah el estallido de la carcajada. La risa es placer y
con esos paparulos babosos en la primera fila. Sin polenta, y
complicidad.
entre el escabio y la falopa no vas a tener mucha paponia.
El chiste comn y corriente tiene dos tendencias bsicas:
CORISTA 5.-A la mejor pido demasiado. Qu penss Delfa del
o bien es hostil, destinado a la agresin, al escarnio, a la stira o
amor?
a la defensa. Son los chistes sobre los gallegos, argentinos,
DELFA.- El amor...es cosa de poetas.
contra la mujer, los polticos, los negros. O bien sern obscenos,
CORISTA 6.- All est todo en onda y ordenado. Tenemos a la
destinados a mostrarnos una desnudez. Son los chistes sobre el
cana comprada. Yo te cuidara. Y tens morfe y alpiste
sexo o los escatolgicos. Estas dos tendencias convergen en la
asegurado.
farsa para producir el tono grotesco, y ste, la catarsis frsica.
(LA DIVINA PROPORCIN, de Roberto Puceiro Ripoll)
En FINAL DE LA PARTIDA, de Beckett, los padres que

viven en los botes de basura simbolizan la miseria humana, la
Oigamos el color mexicano:
degradacin que sufre quien se aferra al pasado, la ancianidad, lo

caduco. Hasta este punto nos deberan producir compasin. Pero
HIJO.- Y cmo es la crcel?
cuando el hijo va a cerrar los botes y dejarlos encerrados en l y
MELCHOR.- rale, ah te hablan
as dejar de or su pltica incoherente, remos: un deseo oculto se
GASPAR.- Mira hijo, es un lugar muy can.
est realizando.
HIJO.- Por qu huelen a alcohol ?
La catarsis frsica es liberadora ya que ha tenido que
GASPAR.- Porque tuvimos que desinfectar las patas de los
vencer a la razn (juicio crtico) y a la represin, para conseguir
animales, si no, imagnate como bamos a dejar tu alfombra.
una libertad de una magnitud mucho ms considerable,
34
259
La farsa nos da la posibilidad de contemplar la realidad
HIJO.- No digas mentiras, no man...
desde un ngulo que las reglas sociales nos tiene vedado,
MELCHOR.- No requetemanches, me cai que no, el chavito te
veremos a los personajes realizar con impunidad todo aquello
la crey ! Y quieres ser el jefe de la manada.
que es ilcito. Esto ayuda a que el espectador libere toda la
BALTAZAR.- Dile la verdad, la neta nos tomamos un
energa que gasta en reprimir sus impulsos antisociales.
chnguere.
Lo grotesco debe producir risa de aquello que est ms
HIJO.- Cmo es un chnguere?
prohibido. La farsa vuelve cmplice al espectador del acto o
MELCHOR.- Pus los chupes! No te creas, ya estamos viejitos,
pensamiento ilcito. El espectador podr ver realizados todos
y luego los escuincles son re manchas, luego se decepciona uno
aquellos actos o pensamientos que nuestra cultura le hace
re gacho, me cai, ira, la verdad andamos bien tristes.
reprimir. Por otro lado, a travs de la exageracin de los rasgos
(LOS TRES REYES VAGOS, de Hugo Fragoso).
caracterolgicos, de lo sui gneris de la ancdota y del lenguaje

exagerado, hasta aquel que tenga la misma lgica de los sueos,
Si el primero, el uruguayo, no lo entendimos, en cambio

ellos no podrn entender el nuestro.
se da al espectador un marco mucho ms amplio de reflexin

acerca de la realidad que le ha sido presentada tan
De dnde es el siguiente dilogo?
sintticamente. Cuando hablamos de la catarsis en la tragedia

dijimos que es una energa que se libera en forma de
CHIRINOS.- No lo adivina vuestra merced? Pues no menos del
sentimientos: terror o compasin. La abrumadora lgica de la
alcalde y regidores del lugar que, sabedores de nuestra llegada,
tragedia obliga al espectador a un "reconocimiento" y ste a su
sin duda quieren asegurarse de cul intento traemos.
vez libera una energa que lo purifica. Como un acto de
CHANFALLA.- Eso mismo me anunci un alguacil con quien
contricin profunda, tal vez, o simplemente como un acto
estuve platicando.
tangencial, la experiencia indirecta habr de modificarse.
CHIRINOS.- Con que ya veis cmo nos toman, especialmente a

vuestra merced
258
35
CHANFALLA (Conduciendo a Rodrigo a la carreta) De prisa,
En la farsa se distorsiona el lenguaje, las situaciones y los
Don Rodrigo. Importa que os entris porque no os vean en tan
personajes hasta lo inverosmil y lo absurdo, esto con motivos
menguado porte.
satricos, crticos o moralizantes. En la farsa la trama depende

ms de las propias situaciones que de los personajes. La farsa
EL RETABLO DE ELDORADO de Jos Sanchos Sinisterra.
desenmascara la realidad, la desnuda. La accin frsica es un

proceso de simbolizacin, supone una tarea de sustitucin de la
S, por supuesto es color espaol.
realidad. La farsa sigue el escndalo, para lograrlo echa mano

de todos los recursos posibles para cargar de sentido hasta el
B) COLOR PROFESIONAL O COLOR DE OFICIO. Si yo
acto ms trivial. La farsa enfrenta al espectador con la realidad
soy mdico voy a emplear frases o palabras especiales en mi
descarnada y as se ver involucrado, vindose a s mismo en un
conversacin cotidiana pero ser en mayor grado cuando
espejo que devuelve una imagen vergonzante que agranda
converso con mis colegas. Hablaremos de isquemias, de
cualquier
endoscopas,
de
otorrinolaringologa
del
efecto a dimensiones dolorosas; a pesar de ser
dolorosa, la farsa proporciona el placer de contemplar lo ilcito
esternocleidomastoideo, de tomografas, de neoplasias o de
realizado ante nuestra riente sorpresa. El tono de la farsa siempre
traumatismos craneoenceflicos. Si soy abogado hablar de
ser grotesco. El espectador debe codificar, descodificar y
ilcitos, de amparos, de actos legales. Los carpinteros hablarn
recodificar a una gran velocidad todos los elementos que le
de leznas, de tipos de maderas, de brocas, de tornillos del
llegan del carcter del personaje frsico, convertido en smbolo,
nmero dos. Cada oficio o profesin tiene su lenguaje propio,
es decir, construido en base a tal cantidad de elementos que
alguno ms
rebasan
especializado que otro. Confieso que cuando
la
capacidad
del
realismo,
producindose,
escucho la conversacin entre dos personas que manejan
paradjicamente, una condensacin que se manifiesta como una
computacin me quedo sin entender nada de nada. Recuerden el
sensacin de abigarramiento. Esto mismo sucede a la ancdota y
lenguaje propio de los curas, de los polticos, de las peinadoras
al lenguaje.
36
257
En resumen la evolucin del personaje de pieza se puede
de salones de belleza, de las prostitutas, de los policas, del
plantear de la siguiente forma: personaje con virtudes y defectos
carnicero, de los locutores de televisin, de las estrellas de cine y
que toma conciencia de una situacin. Esta toma de conciencia
televisin
lo hace cambiar, o bien, no puede modificarse y debe

permanecer como es, como un castigo. En la pieza el personaje
FUNCIONARIA MAYOR.- Quise saludarlo para tener ocasin
no tiene la razn. La vida tiene que tener siempre un sentido. El
de decrselo personalmente...Por desgracia nuestro trabajo no
personaje se cuestiona y concientiza. La eleccin es lo ms
nos permite siempre felicitar a los periodistas que cumplen su
importante.
misin de informar verazmente a la opinin pblica...Pero
FARSA.- La palabra farsa quiere decir relleno, del latn
cuando hay ocasin y se puede hacer, hay que hacerlo. Y yo lo
"farcire", rellenar. Obra generalmente en un acto en la que se
hago, seor Gutirrez, con toda sinceridad.
exageran grandemente los trminos y los rasgos de modo de
PEPE.- Muchas gracias, licenciada.
producir una caricatura grotesca de los personajes y de sus
FUNCIONARIO MENOR.- El seor Gutirrez est totalmente
reacciones, ideas o doctrinas. Todos los personajes deben ser
enterado y dispuesto a cooperar en todo con nosotros.
frsicos as que deben exagerar sus vicios de carcter. En la
FUNCIONARIA MAYOR.- Se lo agradezco infinito. Y muy
farsa moderna se hace ms la caricatura de la psicologa de los
confidencialmente
personajes y se recogen las contradicciones de los caracteres.
confidencialmente; esos documentos fueron sustrados del
Sus dos temas principales son la poltica y el sexo. Florece en
despacho mismo del seor Presidente.
los siglos XV y XVI. Previve en el vodevil, en la opereta y en el
Sabe lo que eso significa?
skecht. Se diferencia de la comedia por el grado o intensidad de
PEPE.- S, s...
la comicidad, aunque ambas persigan la hilaridad. La comedia lo
(NADIE SABE NADA, de Vicente Leero)
le
digo,
hace con cierta sumisin a la verdad, la farsa se toma mayores

libertades y llega a la caricatura.
256
37
seor
Gutirrez,
muy
LA MAM.- Igualito senta yo, igualito. Y mire doita; se me
a distintas fuerzas sociales que entrarn en colisin. El personaje
quit rpido con unas jamaqueadas que me dio mi marido con
ser la ms acabada sntesis de las cualidades de cierta clase
cscara de limn real, cocidas con fuerza del hombre y aceite
social.
quemado. A los tres das de que se estn danto estas
Generalmente la pieza tiene poca accin, muestra un
jamaqueadas, se orina en una jarrilla y se hierven los orines con
problema cotidiano que a pesar de ser mnimo y frecuente, sirve
hojitas de laurel, frescas las hojitas.Todo eso tiene que hacerse
al personaje para extraer conclusiones importantes que
con la luna tierna. Luego los deja una noche que les d el sereno,
transformarn su vida. Ms que una accin externa hay accin
y al da siguiente, padentro; se toma. Esto se hace tres veces,
interna. La trayectoria es la de un burgus que vive encerrado en
cada vez que cambie la luna, y santo remedio.
normas sociales y morales y su imposibilidad de adaptarse al
LAPACIENTE.- Ay, pero tomarse los orines.
cambio que sufren otros individuos de la sociedad. Termina por
LA MAM.- Qu tiene, son de una misma, qu asco le puede
conocerse a si mismo y de esta manera dar el gran cambio, ya
tener, adems ni saben a nada.
sea para vivir (CASA DE MUECAS) o para morir (LA
LAPACIENTE.- Y las cscaras de limn debes estar frescas o
MUERTE DE UN VIAJANTE). En todos los casos lo que
secas?
sucede en el mundo exterior y el exterior en s, influyen
LA MAMA.- No, no, fresquitas, fresquitas, fresquitas.
definitivamente en la pieza. (Guerra, pobreza, drogas, pandillas,

crisis econmicas) Los personajes, los protagonistas y los
LA FUERZA DEL HOMBRE de Oscar Liera.
antagonistas, sern caracteres. Generalmente sern tanticos o

cerebrales. El estilo propio para la pieza es el realismo. El tono
C) COLOR DE EDAD. Para nadie ser una sorpresa que yo les
ser neutro. En todos los casos la pieza debe producir una
diga que los ancianos hablan muy distinto que los nios y stos
catarsis en el espectador o lector. El conflicto principal ser
que los jvenes. Cada edad tiene su propio lenguaje y su propio
consigo mismo pero tambin se puede ser de pareja o contra la
medio para expresarlo. Los nios dirn: Verdad que si me dejas
sociedad.
38
255
la avaricia, los celos, la soberbia. Se llega a la caricatura de los
ma? Di que s! Los jvenes de esta poca dirn: Chido, de
personajes.
pelos, me cae, qu buena onda. Los ancianos:
Faltara estudiar la Comedia del Arte. Esta comedia

popular italiana tuvo su etapa culminante en los Siglos XVI y
POMPOSA.- Esta gente de meseta. Qu diferencia con la de la
XVII. Los actores improvisaban sobre esquemas argumentales:
sierra! Tan amables y gentiles los unos contra los otros.
joven esposa engaa a su marido anciano; amo y criado cambian
ABELARDO.- Fieles a sus instintos, solamente en la iglesia se
papeles; criado roba a amo rico, etc. Los personajes eran siempre
soportan. Desprecian la fronda de estos rboles por un melindre
los mismos: Arlequn, Colombina, Zanni, Pantaleone.
de misericordia. Nosotros en cambio...
PIEZA.- Se le ha llamado tambin tragedia moderna aunque no
(INMACULADA, de Hctor Azar)
puede serlo ya que la tragedia est estructurada a base de

constantes que permiten la demostracin de un juicio de valor
Los nios:
universal. La tragedia va a sintetizar todo aquello que represente

una colisin histrica tras la cual surge un nuevo orden o
CUCA.- A qu jugamos,Tita?
sistema. La complejidad del carcter del hroe trgico radica en
TITA.- A las carreras.
que debe representar una acabada sntesis de las cualidades del
CUCA.- A las escondidillas.
hombre de su poca, es un individuo histrico, que vive en un
TITA.- A las carreras.
contexto histrico y social que
CUCA.- Yo slo jugar a las escondidillas.
llmanos orden csmico, o
sistema ideolgico; y un orden humano, o sistema legal que
TITA.- Y yo, solamente a las carreras.
justifica las relaciones de produccin.
CUCA.- Pues entonces, yo juego sola.
En la pieza se pretende una demostracin menos
TITA.- Y yo, tambin sola.
universal; slo una clase social va a quedar sintetizada en el

personaje. De esta forma cada uno de los caracteres representar
254
(LAS DOS CATARINAS, de Norma Romn Calvo)
39
lleva al ridculo. Generalmente son personajes populares. Sus

Los adultos:
vicios de carcter son modificables. Hay una reafirmacin con la

vida, al final todos deben ser felices.
AGENTE.- Quera dinero?
La comedia se ha dividido a su vez en distintos grupos:
ABOGADO.- S.
COMEDIA DE CARCTER.- Es la que maneja personajes
AGENTE.- Y por qu no se lo dio a la suripanta?
carcter. Lo principal ser el vicio de carcter.
ABOGADO.- Porque no era justo, seor licenciado. Si por las
COMEDIA DE SITUACIN.- En sta lo principal es la
buenas le hubieran dicho sabes qu mano, ando muy amolada,
situacin. Lo ms clsico es el tringulo amoroso con entradas y
cete con una lana o llvame a cenar, de mil amores y todos
salidas de personajes, escondindose unos de los otros. Se
contentos. Pero no. Luego luego el agandalle. De que me
conoce tambin como Comedia de Enredo.
violaste. Vas a ver. Mi pap es influyente. Todas esas cosas. Mi
COMEDIA DE CAPA Y ESPADA.- Dnde el honor de la
cliente es respetable. Va a la Universidad.
protagonista era defendido con la espada. Algunas otras veces
SECRETARIO.- (Incrdulo) A la universidad?
era el honor particular o el poltico.
ABOGADO.- Bueno. Se viste como todos los estudiantes, de
COMEDIA DE COSTUMBRES.- Que maneja situaciones o
fachas. No se ha baado porque hizo una manda, pero de que es
aventuras galantes.
respetable, lo es.
COMEDIA MUSICAL.- Es un espectculo ligero que consta de

canciones, msica y bailes. El dilogo y la trama son muy
CASTIGO A INFRACTORES DE LA LEY de Alejandro

Licona.
superficiales.
La comedia generalmente maneja el humor, es ligera,
trata un conflicto real basado en debilidades humanas, en
D) COLOR DE POCA.
Muy diferente hablamos los de
situaciones absurdas. La comedia de carcter trata vicios como
este siglo que los del principio del siglo pasado. El lenguaje
40
253
La comedia se ocupa del nivel moral del individuo y de
vara da a da. Hace unos cuantos aos usbamos el chicho y el
la sociedad; el protagonista puede tener un carcter complejo
gacho, hoy dicen chido. Al ver a una mujer guapa nosotros
pero es ms comn que sea un tipo. La comedia hace la apologa
decamos " Qu buena est esa vieja", los chavos dicen " Esa
de los valores que garanticen el bienestar moral y social
chava est de pelos" Maana quin sabe qu dirn.
imperante. El personaje es un transgresor que ha rebasado los

lmites de lo conveniente y debe sufrir un castigo por esto,
DOA MATILDE.- Bruno!
normalmente ese castigo es, como ya se dijo, el ridculo.
BRUNO.- Jess, seorita ya se levant usted?
El protagonista evoluciona de la siguiente manera: se
DOA MATILDE.- S, no he podido cerrar los ojos en toda la
inicia dentro de los lmites sociales tolerables, cada vez su
noche.
conducta va siendo ms inconveniente hasta que rebasa todos los
BRUNO.- Ya, se habr usted estado leyendo hasta las tres o las
lmites morales y legales. Eso lo hace merecedor de un castigo.
cuatro, segn costumbre.
El grupo social que se ha visto amenazado es
DOA MATILDE.- No es eso...
ejecutor. El
castigo es moral. La risa en este caso significa descrdito,
BRUNO.- Se le habr arrebatado el calor a la cabeza...
desconfianza, burla. Para el protagonista ser vergenza y
DOA MATILDE.- Repito que...
escarnio.
BRUNO.- Y con los cascos calientes ya no se duerme por ms
Toda ancdota es una demostracin de causa-efecto.
vueltas que uno d en la cama.
Muestra la causa del conflicto, el conflicto en s y un desenlace o
DOA MATILDE.- Pero hombre, qu ests ah charlando sin
solucin. El nudo es el enfrentamiento entre el vicioso y el
saber.
individuo o la sociedad virtuosos. El desenlace es la
BRUNO.- Conque no s lo que me digo? Y en topando
ridiculizacin del vicio o del vicioso.
cualquiera de ustedes con un libraco de historia o sucedidos, de
La trayectoria del personaje de comedia es la de un ser

con un vicio de carcter cmico (conducta inconveniente) que lo
252
esos que tienen el forro colorado, ya no ha de saber dejarlo de la

mano hasta apurar si don Fulano, el de los ojos dormidos y el
41
pelo crespo, es hijo o no de su padres, y si se casa o no con la
COMEDIA.- Viene de la palabra griega "comos" que significa
joven boquirrubia que se muere por sus pedazos, y que es
fiesta o procesin de mscaras. En ella se representan
cuando menos sobrina del Papamoscas de Burgos: todo mentira.
costumbres, vicios, situaciones o formas de ser de la sociedad
(CONTIGO PAN Y CEBOLLA, de Manuel Eduardo de
con predominio de la stira social y personal. Sirve para retratar
Gorostiza)
a la sociedad y afianzar los valores morales de la misma.

La procesin de mscaras se haca alrededor de un carro
UNO.- La vida, viejo, la vida.
en forma de nave- carrus naviles-, de donde procede la palabra
DOS.- Uta, cabrn, pinche calor, traigo tamo hasta en las orejas.
carnaval. En esa nave se llevaba la imagen del dios. La comedia
TRES.- Pica un madral.
le serva a los griegos para ridiculizar a todas las instituciones de
UNO.- Igual que siempre.
su poca, divinas o humanas, haciendo objeto de burla tanto a
CUATRO.- Se hace polvo fcilmente.
los hombres como a los dioses. Es un gnero desmitificador.
DOS.- Es el hongoHace que el maz desaparezca as, mira,
Aristfanes, en LAS NUBES, fiel a esta intencin de la
como un suspiro.
comedia, se burla de Scrates. Lo hace aparecer dentro de una
CUATRO.- Ta jodido, ta jodido el ao (El Uno palea rpido
jaula mirando a las estrellas. Lo acusa de ser un charlatn y sacar
haciendo que sus paladas de maz lleguen hasta lo alto).
dinero a la gente incauta que quiere aprender a defender su
UNO- Noms dej que la vida me estirara, despacito, despacito
pleitos. En LISSTRATA se burla de la relacin masculina
y me dej llevar, mira an traigo escaldado el pito. Peda hasta el
femenina.
amanecer, vuelta y vuelta en la rotonda, cabrn, chingo de
La comedia utiliza el ridculo para el protagonista. Trata
viejas. Mis botas, mi mezclilla, el sombrero y el pito parado pa
un conflicto real o aparente, basndose en caracteres cmicos,
buscarle una covacha caliente.
en debilidades humanas, en situaciones absurdas; generalmente
DOS.- La mano, gey.
tiene un final feliz.
42
251
Antes de estudiar un poco ms a varios de los gneros se
SENTENCIA DE AMOR de Medardo Trevio.
debe aclarar que drama no es un gnero teatral. Drama quiere

decir accin. Todos los gneros de teatro son dramticos. El
E) COLOR DE SEXO.- Este color ya no es tan marcado en la
equivalente de lo que algunos crticos utilizan por drama sera
poca actual como antao. Antes las mujeres procuraban usar un
tragedia o tragicomedia y en algunos casos melodrama.
lenguaje elevado, correcto, fino. Los hombres, al hablar con

ellas, tambin procuraban que su lenguaje fuera el apropiado
TRAGEDIA.- Conflicto del hombre con los dioses. La palabra
cuidando de no ofender a su interlocutora. Al estar solos, sin la
tragedia viene de "tragos", himno en honor del dios Baco y cuyo
presencia femenina, su modo de hablar era otro. En esta poca
significado es " Piel de macho cabro" El hombre enfrentado a
todos hablan igual. Las mujeres dicen carajos y pendejos a la
dios o al destino. Su objetivo es provocar una catarsis en el
menor provocacin y los hombres ya no se cuidan de utilizar
espectador por medio del horror o la compasin. Los
cualquier tipo de palabras frente a ellas. Tambin en este color
protagonistas erticos producirn horror y los tanticos
debemos saber que existe un lenguaje especfico que utilizan los
compasin.
homosexuales y las lesbianas.
La trayectoria del hroe trgico es ser un personaje con

virtudes y un vicio de carcter, generalmente pasin o virtud
Veremos dos ejemplos para diferenciar el trato entre

mujeres y hombres.
trgica, que lo lleve al enfrentamiento y a la catstrofe. La

tragedia es una ofrenda a Dionisio; compara lo humano con el
LUCIO.- (En voz baja, seala al pblico a Daniel) Ya no digas
cosmos. Propone exploracin del destino humano. Pretende
tantas chingaderas, se van a molestar.
ahondar en el misterio. Sus protagonistas son dioses. Despus de
DANIEL.- (Extraado) Qu chingadera dije?
la catstrofe el resto de los personajes sufre, a consecuencia de
LUCIO.- (En voz baja) Eso de que te cagan los huevos. Son
ella, un cambio.
puras malas palabras.

DANIEL.- De cundo ac hay buenas y malas palabras?
250
43
LUCIO.- Desde siempre, desde que Adn llam puta a Eva por
En la tragicomedia el protagonista va hacia una meta
irse con la serpiente.
determinada que debe o no alcanzar superando los obstculos
DANIEL.- Cules son las buenas?
que se le pongan enfrente.
LUCIO.- No s, creo que no hay.

DANIEL.- Si hay malas debe haber buenas.
LUCIO.- Yo slo conozco las malas.
DANIEL.- Las has contado? No llegan ni a la docena, y por
esas cuantas palabras tanto pedo. Que se asusten con las otras,
las que usamos todos los das sin sonrojarnos siquiera, palabras
como guerra, corrupcin, hambre, violacin, asesinato, robo,
fraude, abuso, injusticia, odios. Esas s que son malas palabras.
Un triste pinche a quien puede asustar. A nadie.
LUCIO.- Por un pinche pinche se han echado al plato a ms de
uno.
En el melodrama el protagonista triunfa o sucumbe

mediante sus cualidades.
En la farsa el protagonista se desnuda y muestra otra
realidad diferente.
El final de la tragedia es desafortunado ya que el
protagonista termina destruyndose o siendo destruido.
El final de la comedia es afortunado porque el
protagonista termina reconcilindose con su medio.
El final de la pieza es siempre desafortunado porque se
rompe la relacin del hombre con su medio.
El final de la obra didctica puede ser o no
DANIEL.- Gente susceptible que nunca falta.

(HONRAS FNEBRES, de Toms Urtusstegui
A continuacin el otro ejemplo, el de mujeres:
desafortunado, pero siempre es instructivo.

El final de la tragicomedia puede ser afortunado o no,
pero siempre es relevante por mostrarnos a un hroe.
El final del melodrama puede ser afortunado o
LUCINA.- Dicen que no es bueno acercarse a las ventanas, que
desafortunado,
en cualquier momento se pueden romper. El viento trae tejas,
sentimientos positivos sobre los negativos.
ramas, cosas...
pero
es
gratificante
porque
eleva
El final de la farsa puede ser afortunado o no, pero es
HILDA.- ste cmo se llama?
impactante ya que nos revela otra realidad
44
249
los
La pieza sirve para ubicar. Situar, asentar, afirmar,
LUCINA.- Cul ste?
asegurar al individuo, llevarlo al reencuentro consigo mismo.
HILDA.- El huracn. Todos tienen un nombre.
La obra didctica sirve para inculcar ideas. Predicar,
LUCINA.- Nos acaban de decir que todava no es huracn, que
educar, guiar, orientar, convencer, criticar, enjuiciar, denunciar,

responsabilizar,
inculcar,
comprometer,
prevenir
colectividad.
es una tormenta tropical.

la
LEONOR.- Es lo mismo.
LUCINA.- Claro que no.
La tragicomedia sirve para dar conocimientos. Instruir,
LEONOR.- Como si yo no supiera lo que es un huracn y lo que
aleccionar, informar, enterar, dar ejemplos al individuo y a la
no es. Ya pas varios.
sociedad.
HILDA.- Antes les ponan nombres femeninos: Ana, Cecilia,
El melodrama sirve para divertir. Entretener, recrear,

distraer, deleitar.
Olga, Patricia, Estela. Las feministas protestaron y ahora tienen

nombres masculinos. Y con eso nos fregaron.
La farsa, por ltimo, sirve para mostrar otra realidad.
LUCINA.- Por qu lo dices?
Descubrir, confesar, revelar, desnudar, revestir, denunciar,
HILDA.- Las mujeres somos los ciclones, no los hombres.
estudiar, inventar, explorar, fantasear, embellecer.
Nosotras somos huracanes para mover al mundo, para cambiar
El mismo autor nos dice que:
las cosas, para limpiarlas con nuestras aguas y nuestros vientos.
En la tragedia el protagonista sucumbe por agredir o defender
Cuando llegamos lo hacemos para dar vida. Los huracanes
los valores absolutos.
mueven las semillas, las trasladan de un campo a otro, fertilizan
En la comedia el protagonista queda en ridculo ante la

sociedad. Yo agregara que por su vicio de carcter.
En la pieza el protagonista toma conciencia de su
desubicacin con el medio y se ubica consigo mismo.
En la obra didctica se propone una tesis.
248
los campos, limpian la atmsfera.

LUCINA.- Los huracanes masculinos harn lo mismo. No puede
haber diferencia.
HILDA.- La hay. Los hombres se comportan como brutos,
destruyen por destruir. Ah est como prueba el dichoso Gilberto
45
que tanto nombran. Los huracanes con nombre masculino traen
Una clasificacin que casi ya no se usa es la que incluye
la muerte. En lugar de dar vida destruyen, rompen, inundan,
una mayor cantidad de gneros y que voy a dar ya que es til
matan.
conocerlos a todos o por lo menos saber que existen.
LEONOR.- Todos matan...y los primeros en morir sern los que

estn en el mar. (Se hace un largo silencio. Lucina teje
GNEROS
MAYORES:
TRAGEDIA,
COMEDIA,
velozmente. Leonor enciende otro cigarrillo, da unas cuantas
TRAGICOMEDIA, MELODRAMA, PIEZA Y FARSA. SE
chupadas y lo apaga. Hilda contempla a ambas)
PUEDE AADIR LA OBRA DIDCTICA.
(PLATAFORMA MARTIMA, de Toms Urtusstegui)
GNEROS MENORES: AUTO SACRAMENTAL, PASO,

ENTREMES O SAINETE, LOA, SKETCH. SE PUEDE
Y s, tambin existe un lenguaje gay y otro lsbico. Pongamos
INCLUIR A LA PASTORELA.
un ejemplo.
GNEROS MUSICALES: PERA, OPERETA, ZARZUELA

Y REVISTA MUSICAL.
DRCULA.- Usted me conoce, sabe por qu soy as, conoce

a mi madre, sabe de mi predileccin por chupar jvenes, jvenes
El gnero es una unidad formada por los caracteres, la
de cuellos largos y gruesos, cuellos erguidos, duros, tersos,
ancdota, el conflicto y el lenguaje, todos juntos van a producir
cuellos rodeados de pele rizado? Lo sabe, s o no? Y si lo sabe,
un efecto determinado en el espectador.
conoce las causas? Le aseguro que no; pero ahora que estoy en
Los gneros tienen una funcin en relacin al ser
trance de morir puedo contarles mi historia, mi histeria y mis
humano. Virgilio Uriel Rivera los ordena de la siguiente manera:
traumas. Mi mal comenz con mi nombre Drcula! S, con se.
La tragedia sirve para sublimar. Dignificar el espritu, elevarlo,
Mi mam se enterc en decir a todo el mundo que Drcula era
encumbrarlo, exaltarlo, enaltecerlo.
un nombre masculino, que los nombres asi se usan en Europa

Oriental, como Karol. Mentira! Si existe Mario y Mara, Paulo
46
La comedia sirve para moralizar. Aleccionar, reprender,

amonestar, corregir, reconvenir.
247
como tarea sino como bsqueda: Traten de encontrar su propio
y Paola, Antonio y Antonia, Luis y Luisa. Por qu tengo yo
estilo.
nombre de mujer?, insista yo. Ella al fin me dio la razn pero

agreg que Drcula me iba a quedar pues a ella no le gustaban
las palabras vulgares, groseras. Y Drcula qued. Yo que quera
GNEROS TEATRALES
que de nio me dijeran Draculito. De joven Drculo y ahora

Draculn.
As como el estilo teatral depende del punto de vista

sobre la realidad, el gnero va a depender del conflicto de los
DRCULA GAY de Toms Urtusstegui
personajes. Se puede decir en general que gnero es la manera

de estructurar y plantear una obra. Para pertenecer a un gnero se
F) COLOR FAMILIAR.- Cada familia tiene su modo
tiene que tener caractersticas iguales, como sucede al dividir a
particular de trato. En algunas todo se habla en diminutivo:
los humanos en gnero masculino o femenino. Lo mismo sucede
hijito, papito, tortillita, cosita, ratito. En otras todo el mundo usa
con los animales, con las telas, con la msica. Todos ellos se
apodos:
pueden dividir en gneros. El diccionario dice que gnero es la

forma de hacer una cosa.
ELLA.- Gordo, ya vente a desayunar.
Como en casi todo lo que se refiere a teatro los autores
EL.- Ya voy mi Chapis.
no siempre estn de acuerdo. Para algunos slo existen cinco
ELLA.- Dile al Flaco que se apure.
gneros teatrales: tragedia, comedia, tragicomedia, melodrama y
EL.- Ya le dije, est ayudando a la Enana a vestirse.
pieza. Otros le agregan la farsa y unos menos incluyen tambin

la obra didctica. Y esto sin contar lo gneros menores.
G) COLOR CULTURAL.- El lenguaje que se utiliza en una

reunin de gente culta ser muy diferente del usado por otra de
gente inculta. Creo que esto es tan obvio que no se necesita
246
47
ejemplificar. La diferencia en el lenguaje de un nuevo rico, sin
IMPRESIONISTA.- Se da la impresin de la realidad a partir de
estudios, ser enorme si se compara con un rico con tradicin y
un detalle.
que haya asistido a la universidad. Lo mismo se diferenciar un
EXPRESIONISTA.- Muestra nuestra realidad interior.
pobre que ni siquiera termin primara al de un profesionista que
EXISTENCIALISTA.- Muestra la realidad sin libre albedro.
perdi todo su capital.
Nadie la puede modificar.

SURREALISTA.- Nuestra realidad de los sueos, del delirio, de
En penumbras, el seor de los perros queempuja un carrito de
las drogas.
supermercado; y atadoas a ste con una cuerda, varios perros
REALISTA POTICO.- Es la esencia de nuestra realidad.
flacos y sucios. Dentro del carrito. Cobijas, latas vacas y
REALISTA MGICO.- La unin de nuestra realidad y la magia.
peridicos viejos.
REALISTA PSICOLGICO.- La realidad de acuerdo a nuestro
EL SEOR DE LOS PERROS.- Cay Babilonia la grande, la
comportamiento.
prostituta que dio de beber a todas las Naciones y se emborrach
REALISTA PERIODSTICO.- La realidad segn la ven los
con el vino! Se los digo a ustedes: si alguien adora la Bestia o su
periodistas.
imagen o se hace marcar en la frente o en la mano, ste tambin
ABSURDO.- Nos hace ver que la realidad no se puede
tomar el vino del furor. Sufrir el suplicio del fuego y el azufre.
comunicar con palabras.
Por los siglos de los siglos se eleva el humo de su llanto. No hay

reposo para ellos, ni de da ni de noche, ni para los adoradores
Cul va a ser la tarea sobre los estilos? Leer ms sobre
de la Bestia y su imagen como para el que lleva la marca de su
el significado de cada estilo y su evolucin. Leer obras de teatro
nombre.
de cada estilo, en especial las clsicas que son las que lo

conservan ms puro. Estudiar los estilos en las dems artes.
LA ESTRELLA DEL NORTE de Hugo Salcedo.
48
Tratar de aplicar los diferentes estilos a sus escritos. Y ya no
245
REALISMO MGICO.-
El realismo mgico debe usar la
H.- COLOR SOCIAL.- Definitivamente hablan muy distinto
realidad y la magia. Es necesario que la magia tenga algna base
una persona perteneciente a la aristocracia que una gente
de realidad. Eso nos har creer en ella.
lmpen. Habr color de clase media, de clase alta, de clase
SURREALISMO.- Es la ruptura con la moral y la realidad,
pobre. Se pueden encontrar infinidad de ejemplos para estos
adems de ser el rechazo a toda lgica. Sus personajes y sus
colores.. Jess Gonzlez Dvila escribe de la gente marginada y
escenarios estn ms cerca de la fantasa que de la realidad. Es el
pobre, yo de la clase media y media alta, Vctor Hugo Rascn
mundo de los sueos o de los delirios. El mundo de las drogas.
Banda ha incursionado con la gente rica de los bancos.
El estilo del que hablamos fue mucho ms importante en pintura

y literatura que en teatro.
BLANCA.- Y cmo reaccionaste? Cuando te topaste con l en
ABSURDO.- Se presenta cuando el teatro distorsiona el
la cocina...Yo pens; ora s, con lo caliente que viene Marcos,
significado lgico del lenguaje, provoca situaciones lmites para
orita le rompe el hocico tambin a ste. Pero nada.
buscar ms all de la imagen propuesta, un sentido nuevo. Su
MARCOS.- sa es mi bronca. T qu?
tema principal es el de la incomunicacin humana. Esa es
BLANCA.- Yo esperaba apoyo de ti. Pens que por lo menos
nuestra realidad, la imposibilidad de comunicacin.
ibas a decir algo; pero como ya andabas hasta atrs.
Podemos resumir los estilos basndonos en su relacin
MARCOS.- Anoche, yo...Yo vena muy sacado de onda.
con la realidad.
BLANCA.- De romper hocicos...desconocidos. sa ha de ser tu
CLSICO.- Imita la realidad en sus formas superiores.
vocacin, hermanito.
ROMNTICO.- Interpreta la realidad.
MARCOS.- Ya..., no me eches ms mierda.
REALISTA.- Refleja la realidad pero imponindole lmites.
BLANCA.- Te la mereces, toda junta.
NATURALISTA.- Cualquier parte de la realidad refleja la
(CRNICA DE UN DESAYUNO, de Jess Gonzlez Dvila)
realidad total.
244
49
BEATRIZ.- Voy a conectarte con Vogue para que te den un
vida no es slo un sistema. La realidad es algo tangible pero que
contrato estupendo.
tambin est influida por algo ms arriba y algo ms abajo. Algo
LUISA.- No lo hagas, ya vinieron, me rogaron y me rogaron
surreal o pararreal o suprarreal, todos ellos incidiendo en el
pero no me llegaron al precio. Lo bueno se paga.
subconsciente humano. Por eso existen otros estilos como es el
BEATRIZ.- Vete a vestir! Vamos a llegar como siempre tarde.
surrealista.
LUISA.- No importa. Tengo flojeritis aguda.
memoria de la especie. Tambin se manifiesta y produce
El inconsciente registra instintos, impulsos y
conductas reales, surreales y pararreales. Cada estilo presupone

INSEMINACIN ARTIFICIAL de Toms Urtusstegui
que va a darnos la interpretacin de la vida, alias la realidad. La

realidad puede ser objetiva y subjetiva. El realismo no acepta el
I.- COLOR POTICO.- Este color elimina casi a todos los
destino que es pararrealidad. El realismo debe renunciar a lo
colores anteriores. Es el color que utilizan los poetas. Un nio
potico, simblico o mgico por ser lo que es.
dejar de hablar como nio, un campesino no hablar igual que
Varios autores no aceptan el realismo ya que no admite al
los dems campesinos. Desaparecern, o pueden desaparecer, los
destino, o sea el Realismo selecto. Ellos lo aceptan y segn la
colores de poca, geogrfico, de profesin, de edad, de sexo, etc.
va usada se vuelve realismo mgico, potico o simblico. Si
Ahora el color ser el potico exclusivamente.
escoge el smbolo, este debe tener vigencia universal, debe ser

esencializado. Toda creacin, por la esencializacin que supone,
ENAMORADO.- Pues yo vivo persuadido
es un acto potico.
En que no debo culparlas.
REALISMO POTICO.- Este estilo es una sntesis de las
Si por el hombre no fuera,
esencializaciones del todo, inclusive de la psicolgica del
No seran ellas tan malas;
personaje. Si, aparte del lenguaje, usa metforas, ser ms
Es verdad que es sexo dbil,
potico.
Pero ellas son recatadas.
50
243
de nimo o ideas. Es una fuga del realismo. En una obra
El hombre es el atrevido
expresionista las formas externas ceden ante las formas
Que luego viene a inquietarlas.
anmicas. En la escenografa se usan a menudo casas deformadas
Quin las busca? No es el hombre?
para expresar la distorsin moral de quienes la habitan, dibujos
Pues eso no es prueba clara
extraos para expresar las ideas obsesivas de los personajes. El
de que la mujer no debes
autor puede hacer uso de un lenguaje incorrecto, hasta
del mundo llamar cizaa?
incoherente y automtico ya que ste va a reflejar el interior del
No es el hombre la ocasin
que lo utiliza. Las mscaras tambin le sern muy tiles para
en la cada desgraciada
mostrar esos estados de nimo. Sern sus mundos los que
de la mujer que ha tenido una crianza delicada?
veamos en escena. Perodo.- La postguerra. Se origina en
l no es quien la solicita?
Alemania. Sus principales autores: George Kaiser, Ernst Toller,
Y cuando ella da la cada,
Jules Romains, Andreiev, John Dos Passos, Eugen O'Neil,
no se podr asegurar
Pirandello. Xavier Villaurrutia fue el autor mexicano que ms
que es despus de bien rogada?
incursion en este estilo. Se pueden consultar sus obras
Es verdad que su hermosura
PARECE MENTIRA y SEA USTED BREVE.
Atrae al hombre y lo mata;
EXISTENCIALISMO.- Segn Jean Paul Sartre es indiferente
Pero si Dios la hizo hermosa,
que el hombre quiera el bien o el mal, ya que siempre resultar
Podr ser ella culpada?
el mal, es decir, algo que carece de sentido. Esa es nuestra
(TODOS CONTRA EL PAYO O EL PAYO CONTRA TODOS
realidad y no otra. Se deben estudiar las obras teatrales de este
de Jos Joaqun Fernndez de Lizardi)
autor francs.
OTROS ESTILOS.- Se supone que el realismo refleja la vida,
NOVIA.- Estas manos, que son tuyas,
pero la vida no se basa slo en caracteres o normas sociales. La
Pero que al verte quisieron
242
51
Quebrar las ramas azules
detalle determinante de la vida. Chejov es el que maneja mejor
Y el murmullo de tus venas.
este estilo en el teatro.
Te quiero Te quiero. Aparta!
ESTILO NATURALISTA.- Todos los estilos se basan en la
Que si matarte pudiera,
realidad, unos la retratan tal cual es, otros la interpretan, otros la
Te pondra una mortaja
niegan, otros la modifican. El naturalismo toma una parte de ella
Con los filos de violetas.
y nos la presenta como una realidad general. De ah la famosa
Ay, qu lamento, qu fuego
"rebanada de vida. Si nosotros rebanamos un pastel, todas las
Me sube por la cabeza!
rebanadas contienen lo mismo, lo nico que puede variar es la

cantidad, el contenido no. Tiene
caractersticas bsicamente
LEONRADO.- Qu vidrios se me clavan en la lengua!
fotogrficas que no parten de un principio ni alcanzan un fin
Porque yo quise olvidar
determinado. En su poca mejor, a travs de autores como
Y puse un muro de piedra
Chejov, expresa el flujo de la vida y de la naturaleza en el
Entre tu casa y la ma.
hombre y la disolucin social en su ngulo humano. Se distingue
Es verdad. No lo recuerdas?
por asociar fielmente el aspecto plstico de la representacin
Y cuando te vi de lejos
(escenografa, utensilios, etc.) con el contenido de las obras. Es
Me ech en los ojos arena.
importante en este estilo las luchas internas de los caracteres. El
Pero montaba a caballo
naturalismo se basa en elementos cientficos, est a un paso
Y el caballo iba a tu puerta.
abajo del realismo. Perodo principal de este estilo.- Ultimo
Con alfileres de plata
tercio del siglo XIX hasta principios del XX. Autores
Mi sangre se puso negra,
principales: Zola, Ibsen, Strinberg, Chejov, Gorki y Show.
Y el sueo me fue llenando
ESTILO EXPRESIONISTA.- Este estilo sirve para exhibir el
Las carnes de mala hierba.
desorden espiritual de los caracteres, para mostrar sus cambios
52
241
contexto social. Un homosexual sufre de la misma manera en un
Que yo no tengo la culpa,
pas comunista como en un pas capitalista. En el romanticismo
Que la culpa es de la tierra
se da la preeminencia de los sentimientos sobre el orden racional
Y de ese olor que te sale
o moral, l rompe con todo. El romntico entra en conflicto con
De los pechos y las trenzas.
l mismo y sus pasiones. un ejemplo clsico es Hamlet.

ESTILO REALISTA.- El estilo realista aspira a reflejar la
BODAS DE SANGRE de Federico Garca Lorca.
realidad en todas sus formas pero imponindoles lmites, con lo

que olvida una de las principales caractersticas de esa misma
realidad que es su movilidad, su cambio continuo. El estilo
Para qu sirve el color, por qu lo utilizamos tanto?
realista crea tipos sociales. Fundamentalmente este estilo se
Sirve para pertenecer, para que cada uno de nosotros pertenezca
refiere a problemas sociales y contiene una tesis. Se inicia a
a algn grupo, a alguna comunidad, a algn pas. Tambin sirve
fines del siglo XVII y contina hasta nuestros das. Entre sus
para apartar a los dems de ese grupo, de esa comunidad. Yo soy
precursores figuran Goldoni, Beaumarchais, Lessing. Son
mdico y no quiero que los dems nos entiendan a mis colegas y
representativos de este estilo Ibsen, Strinberg, Benavente,
a m. Pertenecer y alejar: Yo soy puro mexicano. Hagan
Brchner, Achard. En Mxico prcticamente todos los autores
patria, maten a un chilango Fuera los comunistas Qu
han recurrido a este estilo.
mueran los ricos
Lo hicieron Gorostiza, Usigli,
Amrica para los americanos. El ser
Magaa y lo siguen haciendo Carballido, Argelles, Leero,
humano tiene la necesidad y el deseo de pertenecer a diferentes
Gonzlez Caballero y casi todos los dems.
grupos, ya incluido en ellos tendr que adaptarse a los usos y
ESTILO IMPRESIONISTA.- Este estilo se ha utilizado
costumbres de cada uno. Este mismo ser podr pertenecer a
mucho ms en pintura y en msica que en teatro. Clsicos en
cinco, diez o ms asociaciones. Yo, como Toms Urtusstegui,
este estilo son los pintores franceses como Degas, Pizarro,
pertenezco, entre otros, a grupos mdicos, grupos sociales,
Renoir. Trata de producir una impresin total a partir de un
grupos culturales. Al ser maestro, escritor, periodista, mexicano,
240
53
chilango, tener ms de 60 aos de edad, tener una cultura
2.- La individualizacin de sus materiales: bien, mal, fealdad,
determinada, ser hombre, ser alumno de idiomas, ser mdico,
bondad, crueldad; siempre en contraste.
pertenecer a una familia de origen espaol, vivir en la Colonia
3.- Un realismo exagerado y falso en todos los elementos que
Guadalupe Inn de la ciudad de Mxico, por fuerza tendr que
utiliza por cuanto los sujeta siempre a una interpretacin
utilizar diferentes lenguajes durante el da. A mis pacientes les
individual y
voy a hablar de una manera, con mis colegas de otra, a mis hijos
4.- Su resistencia a acatar los preceptos de unidad, arquitectura y
con un lenguaje particular. Si viajo, en todos lados van a saber
ritmo que rigen en el estilo clsico.
que soy capitalino, cuando me reno con mis compaeros
El estilo romntico ha tenido dos pocas importantes de
dramaturgos hablamos de una forma especial, propia. El color
desarrollo. La primera, la del Siglo XVI con autores como
nos uniforma con un grupo y nos separa del resto de la
Shakespeare, Lope de Vega, Tirso de Molina, Caldern de la
humanidad. El que quiera escribir teatro debe tener presente
Barca. El segundo perodo va del Siglo XVIII al XIX. Los
estos cambios de color en una misma persona. El color va a
autores ms conocidos: Goethe, Lessing, Schiller, Brchner,
depender de la circunstancia. Piensa t en la forma en que hablas
Leist, Victor Hugo, Alejando Dumas, Alfredo de Musset, Jos
al levantarte con tu compaero o compaera de cama, despus
Zorrilla.
como le hablas a tus hijos; si vas a la iglesia vas a hablar de otra
El estilo romntico equivale en arquitectura al barroco.
forma, en tu trabajo utilizars palabras que jams utilizas en tu
El romanticismo es la exaltacin de los sentimientos, en especial
casa, si de ah te vas con tus amigos a la cantina a tomar la copa
del amor, y su contra, el odio. Se utiliza lenguaje potico de
seguramente hablarn de futball y dirn todas las groseras del
preferencia. Los personajes son catalizadores del amor. Su
mundo, ya en la tarde en tu taller de cuento hablars de
conflicto es el del hombre consigo mismo y sus pasiones. En el
intenciones, entre lneas, avance de la accin, sintaxis.
romanticismo la culpa se resuelve con el autocastigo o con la
Quieren probar si ya entendieron todo? Qu color se

utiliza en el siguiente prrafo?
expiacin por el martirio. Le interesan las compulsiones del ser

humano. El ser humano es por l mismo y no tanto por el
54
239
Daremos algunos datos de ellos, no de todos. Les

recomiendo que lean libros de estilos en pintura, en msica, en
ESCRITOR.- (Como locutor) He aqu el primer oper cout a la
literatura, en teatro. Los hay de muy buenos autores.
cara del retador! Otro ms a la izquierda Otro gancho al
ESTILO CLSICO.- Originalmente el estilo clsico es el de
hgado!...
los Autores de la antigedad. Se concreta a la imitacin de la
(VINE, VI...Y MEJOR ME FUI, de Willebaldo Lpez)
vida en sus esencias y formas superiores, y de su sentido, dentro

No, no es color de clase social. Es color profesional,
de una unidad de elementos. Estilo esencialmente objetivo,

prctico, econmico en sus materiales que son inseparables de
color de un locutor de radio.

Sigue una tarea para todos ustedes. Escriban un ejercicio
las reglas de arquitectura y del ritmo. Estilo viviente, no slo por

la imitacin de la vida y por su coordinacin con ella, sino
de odo. Un ejercicio donde existan al menos dos colores
tambin en el sentido de la conservacin, a travs de los siglos,
distintos. Una cuartilla o dos son suficientes. Procuren que
de las obras que califica. Perodo histrico.- Antigedad griega:
exista una situacin simple y un remate. Por ejemplo una seora
Esquilo, Sfocles, Eurpides.
regaa a la sirvienta, una prostituta trata de convencer a un seor
ESTILO ROMNTICO.- Este estilo, a diferencia del anterior
respetable que use sus servicios, un cura choca su auto contra
que es objetivo, es subjetivo; no se copia a la vida, se la
un puesto callejero. Que sean dos colores contrastantes para que
interpreta. Donde el clsico imita y reproduce dentro de un
tenga chiste el ejercicio. Un viejo con un nio, un intelectual con
unido
un vendedor de mercado, un yucateco con un tamaulipeco, un
conjunto
de
normas,
el
romntico
interpreta
individualmente apoyndose a menudo en un sistema de efectos
mexicano con un chileno. Que no quede duda entre quienes
contrastados. Schiller pretenda crear y no imitar la vida. Se
usamos la palabra camin, los que usan bus y los que usan gua
distingue por cuatros rasgos tpicos:
gua.
1.- La investigacin y reconstruccin de lo pasado o de lo

extranjero, esto lleva a la ampliacin de horizontes.
238
55
ESTILOS TEATRALES
2.-- EL DILOGO TEATRAL DEBE TENER O DAR
CARCTER
Existen dos clases de estilo, el general y el particular. Del

general es del que vamos a hablar. El particular, el propio de
Si color es todo lo externo que modifica nuestro
cada escritor, y que ser el que lo haga importante o no, se debe
lenguaje, carcter es todo lo interno que hace lo mismo. Influir
estudiar en cada caso. Este estilo es lo que diferencia, ms que
en ello nuestro modo de ser, de pensar, de sentir. Nuestra
ninguna otra cosa, a un autor de otro. Brecht tiene su estilo
psicologa en una palabra. Un ser extrovertido hablar y se
propio, lo mismo Molire o Sergio Magaa.
expresar corporalmente muy diferente de un ser introvertido;
El estilo es la forma singular de expresin en las artes
una persona depresiva no tendr el mismo dilogo que una
que slo existe cuando caracteriza universalmente el espritu de
persona eufrica. Nuestras obsesiones, nuestros temores,
una poca, su actitud ante la vida y su realidad, con sujecin a
nuestras fobias, deseos y enfermedades nos obligarn a
un conjunto de reglas tcnicas, estticas y de conducta.
comunicarnos de una manera particular. Si el color nos agrup,
Los principales estilos que se han usado en teatro son los
nos hizo formar parte de una determinada sociedad, el carcter
siguientes:
nos va a diferenciar de todos, nos va a transformar en seres
realismo, realismo selecto, naturalismo, verismo, realismo
nicos. Nadie es igual a otro. Yo soy envidioso y vengativo, en
periodstico,
nada me parezco a ti que eres enamorado y veleidoso y mucho
simbolismo, realismo psicolgico, realismo simblico, realismo
menos a Esteban que es todo tmido y acomplejado. Yo soy
mgico, absurdo y actualmente postmodernismo. Faltan algunos,
como soy y no me parezco a nadie", as dice una cancin que
ya lo s, pero estos son los ms importantes.
cantaba Pedro Infante.
Clsico,
neoclsico,
expresionismo,
seudoclsico,
impresionismo,
romntico,
surrealismo,
Igual que los conflictos los estilos estarn influidos por la

poca. El primer estilo por antigedad es el clsico.
56
237
La mentira es una necesidad del espritu para compensar
Dar carcter a un personaje es mil veces ms difcil que
deficiencias. El mito es la necesidad de gratificar el espritu con
darle color. Para lo primero tenemos que conocerlo muy bien,
una mentira. El mito debe satisfacer a ambos sexos. La mayor
saber sus maas, sus gustos, sus miedos, sus antecedentes, sus
parte de las llamadas virtudes mexicanas son mitos. Por ejemplo
vicios. Pero no es imposible hacerlo. Ustedes pueden empezar
la abnegacin femenina o el machismo masculino. Los
por lo ms simple. Hagan dialogar a un ser extrovertido con uno
personajes derivados del mito van a la tragicomedia, a la farsa o
introvertido.
a la comedia, nunca a la pieza que necesita que el personaje
amarguras, con los pies en la tierra, con seres fantsticos,
asuma su propio ridculo. Cuando se padece el ridculo se puede
idealistas, hipocondracos, superficiales, optimistas, alegres,
o no modificar la conducta.
desesperanzados, crueles, ablicos. Sigan con cualquiera que
De ah pasen a personajes con rencores, con
ustedes quieran. Piensen, y observen, como habla su ta que es

una chismosa o vean a Jeremas que es un libidinoso. Cmo se
GNEROS Y ESTILOS
les ocurre que habla un enamorado, un optimista o mejor an

una persona que est prxima al suicidio? Veamos un ejemplo:
Sobre gneros y estilos se ha escrito mucho, mil veces

ms que sobre las bases de la dramaturgia. Tocar estos temas
CARLOS.- (Se levanta, interrumpindolo) Tampoco t puedes
para completar este manual pero no profundizar mucho en ellos
negar.
pues se necesitara un libro para ello. Tambin porque ya no se
VCTOR.- Yo no niego, afirmo.
le da tanta importancia en el teatro moderno a estos dos
CARLOS- Tambin yo afirmo.
conceptos. Se deben conocer, ni duda cabe, pero ya no depender
VCTOR.- T niegas.
tanto de ellos.
CARLOS.- Yo afirmo y t no podrs negar que espas.

VCTOR.-( Descubierto) Yo no espo; observo, eso es todo.
236
57
CARLOS.- Vienes aqu todas o casi todas las noches, y nunca
Pensar la situacin en trminos de accin facilita el
antes de hoy has hecho observaciones tan agudas y tan
desarrollo dramtico. Cuando tengan ustedes terminada su obra
desinteresadas.
redzcanla a puras acciones con lo cual sentirn si funciona o
VCTOR.- No te enfades.
no. Por ejemplo: Juan sale, se encuentra con Mara, van al cine,
CARLOS.- No me enfado; observo; eso es todo. ( Se sienta)
despus al hotel, ella lo insulta, l la golpea, llega la polica y se
VCTOR.- (Jugando el todo por el todo) Pero esperas a alguien,
los lleva, etc. etc. No anotes ideas, slo acciones.
Verdad?
Todo drama se desarrolla en determinado marco
(EN QU PIENSAS, de Xavier Villaurrutia)
histrico-social, la realidad escnica ser siempre autnoma,

estar siempre encerrada dentro de sus propios lmites, tendr
Uno de los personajes es celoso. Est claro, no?
sus propias leyes. Pero, de un modo directo o indirecto,
Quieren otro ejemplo? Que sea el de un ser vengador.
expresar siempre un sistema econmico, aparecern en ella una

o ms clases sociales, niveles de educacin, ideologas, formas
ADELA.- Estoy clamando venganza y has venido oyendo mi
culturales, etc., que, en todos los casos son referenciales. Es
ruego, s que no hay que tocarte, conozco todas las reglas del
decir, reflejan, sealan, hacen referencia a categoras semejantes
ms all. Aqu tienes la sangre de mi hijo sobre las piedras,
en la realidad histrica y en la realidad concreta.
todava est caliente. Quiero meter los dedos en los que mataron
Las caractersticas de un personaje o bien el problema, se
lo que era mo. T, prncipe de las tinieblas, me ayudars, quiero
pueden repetir en el teatro tres veces para fijar la atencin del
ahogarlos con mis manos.
espectador pues ste fcilmente se fatiga y puede perder en el
POLIDOR.- Adela, soy Polidor, no te acuerdas? Estuve en
transcurso de la obra datos importantes.
Sanalona...
El dilogo teatral, adems de todas las caractersticas ya
ADELA.- Sanalona; all deb haber iniciado mi venganza antes
vistas, debe estar en funcin al gnero de la obra. En las farsas el
de que me dejaran sola. Es como si me hubieran robado el tesoro
dilogo es corto, como latigazos; en la pieza es conceptual.
58
235
Una
accin
dramtica
debe
tener
gradualmente
de la divina gracia y me dejaran ms miserable y pobre que
potencialidad de crecimiento. Primero, del vnculo que une a los
nunca Ladrones!, ladrones, quiero mi tesoro! Todo me han
personajes de la accin. Segundo, de la capacidad de estos
robado.
personajes para modificarse por el proceso de la accin. Tercero,
POLIDOR.- Ven, vamos a que tomes agua...
que esta capacidad dependa de las fuerzas del vnculo y, Cuarto,
ADELA.- No me toques! (Pausa) Esta noche vamos a juntar a
de la riqueza vital de los personajes vinculados.
todos los coyotes, voy a dejar salir los que traigo dentro y todos
El crecimiento dramtico de los personajes es el
van a conocer mi venganza; va a ver venir mi venganza como
resultado de sucesivos choques o crisis parciales, que estn
ven venir los huracanes. Ahogados, ahogados, los quiero ver a
destinadas a producir un crecimiento en la intensidad dramtica
todos ahogados, flotando hasta la playa.
que va progresando por grados.
(EL JINETE DE LA DIVINA PROVIDENCIA, de Oscar Liera)
Esta graduacin que rige el crecimiento, se desarrolla en

el tiempo. Tiempo que ser proporcionado a las fuerzas del
Para terminar uno de mujeres chismosas. Lo bueno es que no
vnculo, a la riqueza vital que posibilite la modificacin
hay muchas as.
permanente de los personajes y a la complejidad de las fuerzas

puestas en juego.
SUSANA.- Cuzcas, eso es, cuzcas! Porque son unas cuzcas,
Lo dramtico se desarrolla en el tiempo y vive a travs de

la materia.
eso s que s, a m no me lo quita nadie de la cabeza.

GUDELIA.- Y tan emperifolladas que bajan, quien las viera.
Lo dramtico entre menos estadstico mejor.
MARGARA.- Y de dnde sacarn dinero para vestirse?
La accin progresa por grados, dados por unidades de
ELOINA.- De dnde?, pues de los hombres.
accin que son inevitables.
JUSTINA.- Eloina! Mira qu boca tienes, vete para all
En el desarrollo de una situacin, si hay posibilidad de

escoger, escoge lo imprevisible.
adentro.
ELOINA.- Yo no me voy.
234
59
SUSANA.- Ustedes creen que stas son horas de irse a trabajar
episodios basados en una lucha de opuestos en permanente
a una oficina?
crisis; destinados a despertar suspenso a travs del asombro y
GUDELIA. A trabajar?...Van a sentarse en las piernas del jefe.
que se desarrolle gradualmente en un tiempo proporcionado a la
SUSANA.- Claro, y la alcahueta de la ta atrs de ellas.
por la propia naturaleza del relato.
(LOS SIGNOS DEL ZODIACO, de Sergio Magaa)

En este ltimo ejemplo no solamente vemos el carcter
Una trama para que sea vlida debe dar respuesta a las
siguientes preguntas
de las viejas tambin su color. Jams estn divorciados el
Qu pasa en la obra?
carcter del color.
Qu quiere cada sujeto?

Qu hace para conseguirlo?
3.- EL DILOGO TEATRAL DEBE ADELANTAR LA

ACCIN
Con qu obstculos se va a enfrentar?

Cmo los va a superar?
El drama no puede tomar de lo real lo trivial sino lo
Esta caracterstica del dilogo es quizs la ms difcil de

entender. La primera vez que yo lo o en clase de Hugo
Argelles pens que era contar lo que va a suceder despus,
crtico. Y de la crisis, aquellos aspectos oscuros que no aparecen

fcilmente en la superficie de los hechos.
Nada hay ms enemigo de lo dramtico que lo
hasta que pas mucho tiempo entend de lo que se trataba. La
convencional, la visin trillada y evidente de la realidad que,
dificultad viene de la palabra accin. El teatro es accin, la
como se sabe, se hace evidente para no mostrarse tal cual es.
palabra drama quiere decir accin. Accin en teatro son los
Cuando alguien, por ejemplo, desnuda un aspecto no evidente de
cambios que se presentan en la historia o en los personajes a
una relacin que la hace viva e interesante, ha sacado a la luz los
partir de instalarse un conflicto. Adelantar la accin es conocer
rincones de la vida que no se muestran habitualmente. Para que
paso a paso como se va dando ese conflicto y los cambios que
un vnculo exista dramticamente tiene que impresionarnos
origina. Cada vez que hable alguno de los personajes vamos a
como imprescindible, como necesario, como inevitable.
60
233
para que no se cargue en un slo acto el peso principal. Estos
saber un poco ms de la historia, del conflicto o de l mismo.
treinta minutos de cada acto corresponden a unas veinte
Eso es adelantar la accin.
cuartillas a doble espacio.
ferrocarril. Este deber cruzar el escenario. Primero aparecer la
El tema y la tesis estarn representados por los
Imaginen que la accin es un
mquina, despus irn apareciendo vagones de carga, de
personajes protagnicos y antagnicos. Los subtemas estarn
pasajeros, el carro comedor, los carros pulman y por ltimo el
representados cada uno por otro personaje, generalmente tipo: el
cabs. La accin empieza con la mquina, despus vamos
padre, el novio, el cura, el polica.
viendo cada uno de los carros, su color, su altura, lo que se ve a
Una obra de teatro es una unidad compuesta por

subunidades o partes que se relacionan entre s y que si una de
ellas cambia o desaparece, la unidad tambin cambia y se vuelve
travs de la ventana, siempre ser algo distinto pero siempre

formando parte de la unidad.
No qued claro? Sospecho que no. Les dar otro
otra. Esto es importante saberlo por las puestas que se hacen,
ejemplo, este ms sencillo: Juan y Estela se encuentran, se
donde por distintos motivos se le quitan partes a una obra o se
gustan, ella le coquetea, Juan se acerca y le pregunta la hora, ella
cambian de lugar.
dice que las ocho de la noche, platican, l la invita a un caf, en
La accin dramtica es la modificacin de la realidad
la cafetera se enteran que los dos estudian la misma carrera,
producida por la conducta humana en procura de objetivos y que
Juan para festejar esto la invita a bailar, ella acepta, bailan
encuentra obstculos para su realizacin. Los obstculos son el
primero separados y despus muy juntos, l la besa, a la salida le
conflicto. Las acciones pueden ser de suspenso, asombro o
dice que quiere estar a solas con ella, van a un hotel, se aman,
conflicto. Si una discusin no modifica a ninguno de los que
ella queda embarazada, l no acepta la paternidad, dice que no es
intervienen en ella, la discusin no tiene fuerza dramtica. El
el nico hombre que se ha acostado con ella, Estela jura que era
espectador siempre agradece el giro inesperado de la accin. La
virgen, l se burla de ella. Estela desesperada lo mata y despus
trama dramtica debe tener un relato, episodios, asombro,
se mata a si misma.....Un clsico melodrama del cine nacional de
suspenso y sentido. Un relato o narracin constituido por
hace unos cuantos aos. Cada escena va a adelantar la accin, en
232
61
cada una de ellas nos enteramos de algo nuevo. Podran haber
ese secreto. Se utiliza mucho en teatro para nios. Es un mal
quedado como amigos despus de tomar el caf y que no
recurso.
sucediera nada ms.
Recomiendo la lectura de dos obras de teatro para
En este momento ustedes deben inventar una historia
conocer como aplican los autores la grfica. Ambos usan uno a
como sta; dganla de pie, cada vez que suceda algo caminen un
uno todos los puntos vistos. Y no slo eso, tambin pueden
paso. Vern como adelantan.
estudiar, leyndolos, el tanatismo y erotismo de los personajes,
Ms ejemplos para que quede claro. Ejemplos de textos

teatrales. En el primero los hombres se indignan por el abuso
que hacen de ellos sus esposas.
el tema, la tesis, el conflicto. Uno es Ibsen y el otro Usigli. Sus

obras: CASA DE MUECAS y EL GESTICULADOR.
Cuando los hayan estudiado deben continuar con lecturas
de otros autores, mexicanos y extranjeros, para que se den
ANTONIO.- (A Pedro) Traes la laniza?
cuenta si utilizaron la grfica o no, y si la utilizaron si fue
PEDRO.- No, dijeron que no.
completa o slo una parte de ella.
JACINTO.- Eso no es posible, cmo carajos...
Y viene lo difcil, y lo ms importante, traten de escribir
PEDRO.- Se encabronaron por lo de la jarra y los gritos.
su propia obra. Ya tienen la mayora de los elementos para
JACINTO.- Esto ya lleg al lmite de lo aceptable. Qu quieren
hacerlo. Todava les vamos a dar ms herramientas pero con las
de nosotros? No les basta conque hagamos la casa, que
que ya tienen es posible que lo logren. Empiecen hoy mismo.
vayamos al mercado, que seamos sus choferes? En fin, todo.
Es la nica forma real de aprender!
ANTONIO.- Te falt decir que les damos nuestro sueldo
Lo que contina son ideas y conceptos de diversos
ntegro. Bueno, Jacinto y yo.
autores que se refieren a lo ya visto hasta este momento. Es una
PEDRO.- Yo trabajo de otra forma.
miscelnea con ideas de diferentes autores.
ANTONIO.- Esto nos pasa por dejados, les dimos la mano y se

tomaron el pie.
Los tres actos deben durar, en general de treinta a

cuarenta minutos cada uno. Es importante el balance de la obra
62
231
Descenso de la accin. Quizs una escena donde se vea a

los padres que se arrepienten.
PEDRO- Tenemos que hacer algo, lo nico que les falta es que
nos peguen.
ANTONIO.- Eso de que les falta...
Vuelta a la realidad.- Ya termin la obra. La escribimos

completa entre todos?
PEDRO.- Te han...?
ANTONIO.- S.
Existe un punto que no se incluye normalmente en la

grfica pero que se utiliza ocasionalmente. Es la anagnrisis.
PEDRO.- Y t te has dejado?

ANTONIO.- Son dos contra uno.
PEDRO.- Esto es anticonstitucional.
ANAGNRISIS.- Es un reconocimiento, segn sus races. Es
JACINTO.- Lo que es a m ya no me la vuelven a hacer. Esto
una toma de conciencia; el personaje descubre algo que no saba
se acab! De hoy en adelante...
de l por estar en su subconsciente. Es un proceso difcil y
ANTONIO.- Durante siglos el hombre domin a la mujer, qu
doloroso.
ha sucedido con nosotros?
Existe otro tipo de anagnrisis, el superficial, que es
(EL PODER DE LOS HOMBRES, de Toms Urtusstegui)
cuando un dato desconocido por todos se pone de manifiesto.

Generalmente se da en el tercer acto. Es ese sacarse la solucin
Pondr otro ejemplo para que no quede ninguna duda:
de la manga y que ped no se utilice nunca. Clsico es el lunar en
Dos nios recorren un stano de un edificio de Tlatelolco
la nalga derecha que presenta el mayordomo rechazado por la
despus de la matanza de 1968.
princesa, y que al descubrir que lo tiene, indica que es hijo del

rey todopoderoso Maximiliano IV. Seguramente que ya podr
REY.- Por aqu. Ven.
casarse con la linda princesita. Se han usado para esta
REYNA.- Oste?
anagnrisis medallas, cartas, llegadas de personas que saban
REY.- Qu?
REYNA.- Ruidos. Qu sera? Uy, todo esto est lleno de polvo.
230
63
REY.- Es que hace mucho que todo est abandonado.
que qu va a hacer ahora que lo corrieron de la casa y no tiene
REYNA.- Cuntas telaraas hay por aqu.
quien lo apoye.
REY.- Ya...En todas partes hay telaraas.
Primera posible solucin.- Es la que el pblico espera.
REYNA.- Pero aqu hay mucho ms. Mira. Algo se movi por
Luis regresa a su casa, pide perdn, promete asistir con mdicos
all. Sera un ratn? Ay, Rey. Mejor no hubiramos venido.
para
REY.- Ya...Cmo mueles.
homosexualidad. La familia lo acepta.
REYNA.- Pudimos ir mejor al cine, pero todo por tu famosa
volverse
una
persona
"normal".
Reniega
de
su
Segunda posible solucin.- Los padres lo perdonan y le
coleccin de casquillos. Ay, mira. Ya me manch la blusa.
envan ayuda econmica con la condicin de que viva alejado de
REY.- T queras venir conmigo.
ellos. Cada quien su vida".
REYNA.- Yo te dije que como t quisieras. Y t me trajiste.
Tercera solucin. La verdadera.- Carlos se une a otros
REY.- Aydame a buscar en el suelo. Por aqu dispararon
gays, son perseguidos por la polica, se enfrentan a ella, la
muchos tiros y debe estar lleno de casquillos.
familia no hace nada por ayudarlo. Cae muerto. Al morir est el
REYNA.- T cmo sabes. Quin te lo dijo?
autor afirmando su tesis de que no es justo que un joven brillante
REY.- Tengo un amigo que t no conoces. El sabe muchas
muera slo por el hecho de ser homosexual.
cosas. A veces me regala un cigarro y me deja ver sus revistas.
Si el tema escogido por el autor es la homosexualidad su
El me ha dicho que el relajo dur casi dos das. Que los disparos
tesis tendr que ser, en este caso, que "los homosexuales tienen
seguan oyndose despus...sin parar...rebotando en los edificios.
derecho a la libertad y a su realizacin"
Ven. Vamos a buscar por all.
Clmax.- Ser la muerte del joven. Ya no le puede
(LA FBRICA DE JUGUETES, de Jess Gonzlez Dvila)

Un ejemplo ms:
suceder alguna otra cosa.

Catarsis.-
Ser
diferente
para
cada
espectador.
Probablemente saque su rabia hacia fuera por la injusticia

MAOLN.- No te ras. Fabatn es vengativo.
64
cometida y se ponga a gritar.
229
hijos regresan del cementerio y recuerdan al muerto. Esa escena
SIRAL.- Y por tus preocupaciones infundadas se te olvid el da
no tiene importancia, sirve para lo que ya se dijo, para disminuir
de hoy enviar las pequeas nubes que colocas sobre los picos
la tensin.
nevados de Suiza. Qu van a dibujar los pintores y qu van a

retratar los fotgrafos? Contesta. No hay que ser inconsecuentes
17.- VUELTA A LA REALIDAD
con ellos.
MAOLN.- Maana las mandar.
El espectador toma poco a poco conciencia de que l no
SIRAL.- No, las mandas hoy mismo, nada de hacer esperar a los
est arriba del escenario ni que es el personaje, sino que est en
dems.
un teatro y que si no se apura ser de los ltimos en sacar su auto
MAOLN.- Est bien, t ganas como siempre; en un momento
del estacionamiento. Esta vuelta a la realidad es para el
enviar unos cuantos cirros. Ests de acuerdo?
espectador no para los personajes ni para la obra en s..

Y con este punto se termina la grfica de composicin.
EL FABRICANTE DE NUBES de Toms Urtusstegui
Les aseguro que los va a ayudar mucho. Es la forma de

Tan importante como conocer las caractersticas
equilibrar la obra, de armarla, de saber dnde va cada parte. Ya

que la dominen la pueden olvidar y hasta modificar, cosa que
del dilogo teatral es saber los errores en que se puede caer. El
han hecho muchos autores. Algunos principian la obra por el
usar equivocadamente el color o el carcter nos llevarn a no
clmax. La primera escena es el asesinato. Pero despus tendrn
aceptar al personaje. Si en lugar de adelantar la accin la
que caminar hacia atrs para que el pblico se entere por qu lo
detenemos- DETENER LA ACCIN- se pierde el ritmo y sobre
mataron.
todo el inters del pblico. Se detiene la accin por varios
Regresamos a EL OTRO, la obra que estamos
motivos.
escribiendo al alimn ustedes y yo. Recuerden que nos faltaba el
1.- Didcticos: Cuando el autor escribe de ms o se sale de la
tercer acto. Escena de recuerdo.- Carlos se pregunta a s mismo
accin para informarnos algo que considera importante pero que
228
65
no tiene nada que ver con la obra. Esto sucede sobre todo
La catarsis no se va a producir en el escenario o en la
cuando se tiene una intencin didctica. Por medio del teatro
obra. La catarsis se debe producir en el pblico, en usted o en
muchos autores nos quieren explicar desde cmo limpiarnos
m. Puede ser inmediata manifestndose con aplausos, gritos,
correctamente los dientes a cualquier tesis filosfica pasando por
risas o llanto. Puede ser tambin tarda, ya en la casa, cuando se
las matemticas o la geografa.
reflexiona sobre la obra. La catarsis es una purificacin, es sacar
2.- Placenteros: Cuando uno empieza a escribir teatro y pone a
hacia fuera lo que produjo la pieza de teatro en nosotros. Es
dialogar a sus personajes y estos lo logran, uno se entusiasma y
posible que por medio de esta catarsis nos podamos quitar de
sigue escribe y escribe para que ellos sigan hablando. Aplicando
encima algo personal que hemos guardado por siglos: miedos,
color mexicano decimos que nos picamos.
traumas, envidias. Muchas veces la agresin contenida sale en
3.- Presuncin: En otras ocasiones queremos demostrar nuestra
ese momento. Es exteriorizar nuestras tensiones y con ello lograr
erudicin y llenamos nuestro texto de datos o de citas que no
deshacernos de lo que nos daa o al menos lo que nos preocupa.
sirven a la accin de la obra.

Pondr un ejemplo burdo. Dos banqueros pelean porque
16.- DESCENSO DE LA ACCIN
uno de ellos se siente estafado. Esto es interesante. El primero,

cuando se refiere al banco, donde fue la estafa, empieza a
Para poder juzgar sin apasionamiento el pblico tiene
platicarnos de las posibilidades bancarias, de los intereses a un
que disminuir su emotividad. Despus del clmax se puede
ao, a dos, de las tazas, de los bonos financiables, del tanto por
construir otra escena que ya no tendr importancia y que sirve
ciento, del IVA, de la tarjeta de ahorros, etc. etc. Con esta
slo para esto, para bajar la tensin. Por ejemplo en LA
explicacin detiene la accin y el pblico empieza a pensar en
MUERTE DE UN VIAJANTE, de Arthur Miller, en el clmax
otras cosas y a moverse en su asiento. A l le interesa si un
nos enteramos que el viajante muri en un accidente. Aqu
banquero va a meter al otro a la crcel o le va a dar un balazo y
puede terminar la obra. Ya ninguna otra cosa nos puede

interesar. Miller agrega una escena ms donde la madre y los
66
227
El pblico cuando la escuche dir que s, que s podra ser una
no los porcentajes de inters bancario. Una muestra teatral de
buena solucin.
este defecto:
13.- SOLUCIN VERDADERA
MANUEL.- Yo creo que lo malo es que no se hable. Porque,

por no hablar, se fomentan complejos, antipatas y hasta
Esta solucin ser la que est de acuerdo con la tesis del
rencores injustificados. Todava hay muchos blancos que por el
autor. Deber ser la ms inteligente, la ms pensada. Aqu es
solo hecho de serlo se consideran superiores, y muchos prietos
cuando voy a decir, como escritor, mi verdad.
que se sienten deprimidos, avergonzados o resentidos.

DON RICARDO.- (Habla en tono doctoral) Eso sucede, porque
la cuestin tiene de todos modos ms importancia de la que
queremos darle. El color de nuestra piel es siempre indicio del
14.- CLMAX
mayor o menor grado de la mezcla de la sangre. Y no porque

Es el momento lgido de la obra, el que todo el mundo
ninguna de las razas que han entrado en la mezcla sea
est esperando. Es cuando se sabe la solucin al conflicto.
humanamente superior a la otra; pero no hay que olvidar de los
Sabremos si Mara siempre se va a casar o no, si Juan se fue a la
desastrosos resultados que produce a veces el choque de las
crcel, si Arturo se suicid, si mataron a Eustaquio, si Francisca
sangres. Precisamente hace un rato lea yo en este libro la carta
triunf. En EL GESTICULADOR, nos enteramos que matan a
que escribi a Felipe II el Virrey de Velazco, unos aos despus
Cesar, en CASA DE MUECAS, que Nora se va.
de la Conquista, cuando los primeros mestizos comenzaban a

crecer y multiplicarse. (Toma el libro, busca la pgina) S, aqu
est. (Leyendo) Los mestizos aumentan tan rpidamente y
15.- CATARSIS
muestran tan malas inclinaciones, tienen tal atrevimiento para la

maldad, que son ellos, y no los negros, a quienes debe temerse".
226
67
(EL COLOR DE NUESTRA PIEL, de Celestino Gorostiza)
Prrafos adelante nos describe este mismo autor todas las
11.- POSIBLE PRIMERA SOLUCIN
La primera solucin se debe dar de acuerdo a la historia,
posibilidades de cruza y los resultados de ella: albinos, mulatos,
a los personajes y al tema. Esta solucin ser la que la mayora
saltapatrs, etc. etc. Toda esta palabrera sirve para decir
del pblico espera. La ms obvia. Nunca se puede dar una
solamente que la hija anda con un prieto y eso a l no le gusta.
solucin sacada de la manga, o sea, que no tenga explicacin

lgica con todo lo visto en la obra.
Esta, y las otras dos
CRISPN.- He aqu el tinglado de la antigua farsa, la que alivi
soluciones, deben ser congruentes. Si estamos retratando a una
en posadas aldeanas el cansancio de los trajinantes, la que
familia lmpen a la que se le va a morir un hijo si no lo operan y
embob en las plazas de humildes lugares a los simples villanos,
vemos que no tienen donde conseguir dinero, no podemos, de
la que junt en ciudades populosas a los ms variados
repente, hacer que se encuentre el padre un cachito de lotera,
concursos, como en Pars sobre el Puente Nuevo cuando Tabarn
que sea el premiado y as todo se solucione. Esto es sacarse la
desde su tablado de feria solicitaba la atencin a todo transente,
solucin de la manga. Lo natural ser que ese padre tenga que
desde el espetado doctor que detiene un momento su docta
robar, la madre prostituirse o que tengan que dejar que el nio se
cabalgadura para desarrugar por un instante la frente, siempre
muera. Esas son soluciones lgicas de acuerdo a la historia y al
cargada de graves pensamientos, al escuchar algn donaire de la
tema que sera la pobreza.
alegre farsa, hasta el pcaro hampn, que all divierte sus ocios
horas y horas, engaando al hambre con la risa; y el prelado y la
12.- SEGUNDA POSIBLE SOLUCIN
dama de calidad, y el gran seor desde sus carrozas, como la

moza alegre y el soldado, y el mercader y el estudiante. Gente de
toda condicin, que en ningn otro lugar se hubiera reunido,
Se debe dar otra solucin, congruente como la anterior,

pero ms inteligente, ms cerca del tema y de la tesis del autor.
comunicbase all su regocijo, que muchas veces, ms que la
68
225
dejen en paz, que l va a hacer su vida como la quiere. Dice que
farsa, rea el grave de ver al risueo, y el sabio al bobo y los
mil veces mejor ser homosexual que vago como el hermano o
pobretes de ver rer a los grandes seores, ceudos de ordinario
alcohlico como el padre.
y los grandes de ver rer a los pobretes, tranquilizada su
Peripecia.- Todo se vuelve contra Carlos. El padre lo
conciencia con pensar: tambin los pobres ren!
corre de la casa. La madre, por miedo al padre, le pide que se
Y sigue otras tres cuartillas ms para explicarnos el inicio de la
vaya. El hermano re de felicidad. Carlos tiene que abandonar su
obra.
casa sin tener dnde ir y sin dinero. Se siente asqueado de la

familia, de la sociedad y de l mismo. Teln en alto o bajo.-
LOS INTERESES CREADOS de Jacinto Benavente.
Nuevamente es en bajo ya que nos enteramos de los

sentimientos del protagonista.
4.- DE PREFERENCIA EL DILOGO TEATRAL DEBE
Continuaremos con la estructura teatral. Con el tercer
SER SINTTICO
acto. Despus seguiremos con EL OTRO. No se lo pierdan!

El teatro es de por s una sntesis. El dilogo lo debe ser
tambin, en especial en la poca moderna donde ya no se
TERCER ACTO
admiten las grandes parrafadas. En tiempos pasados la gente

poda asistir al teatro y permanecer en l tres a cuatro horas.
Hoy es diferente.
10.- ESCENA DE RECUERDO
Por otra parte al hacerse el dilogo sinttico se gana
Ahora lo que se va a recordar es la peripecia. No el nudo.
enormemente en intensidad e inters pues se quita toda la paja
Igual que la escena de recuerdo del segundo acto sta se puede
con que antes adornaban cualquier texto dramtico. El texto
recordar con una frase o con una escena.
teatral anterior nos muestra se antes, se llenar de paja. Ahora

bien, si un personaje necesita hablar mucho que lo haga, por eso
224
69
puse de preferencia en este captulo. El texto moderno puede

ser como el que sigue:
Teln en alto o en bajo.- En este caso ser en bajo ya que

nos estamos enterando de la homosexualidad de Carlos o sea de
su vicio de carcter.
CARMEN.- No tiene caso.
Se habrn fijado que no anot las escenas altas y las bajas
TILA.- Sera como...una despedida. Eso es! Una oportunidad
por el motivo ya expresado. Ests corresponden a toda la obra y
ms para que el joven regrese!
no solamente al primer acto. Segundo acto. Escena de recuerdo.
CARMEN.- No vendr, nana. No vendr.
Luis le pregunta a la madre que qu va a hacer con un hijo que
TILA.- Vendr.
se siente orgulloso de ser puto.
CARMEN.- Qu no!
Nudo.- En el nudo tomarn parte la madre, el padre- que
TILA.- Vendr!
apenas se acaba de enterar-, y los dos hermanos. La madre
CARMEN.- Es imposible!
defiende a su hijo, dice que es un ser sensible, que desde nio lo
TILA.- Usted no puede estar segura.
fue, que es muy bueno, que se le debe respetar. Que ella lo
CARMEN.- T tampoco!
defender a fondo. El padre insulta a Carlos, le dice que en la
TILA.- Yo s.
familia nunca han existido maricones. El hermano se burla de l,
CARMEN.- Como?
lo llama mariquita sin calzones, lo imita moviendo todo el
TILA.- Es la ltima vez.
cuerpo. Carlos da sus puntos de vista, dice que as como l
CARMEN.- Y eso qu?
respeta a los dems exige que lo respeten a l. Que cada quin
TILA.- Si realmente la quiere...es una oportunidad...para
debe manejar su sexualidad como le convenga.
comprobarlo.
demostrar que ser homosexual no es un delito nombra a varios
CARMEN.- El siempre lo dijo.
de los personajes famosos que lo fueron en todo el mundo. La
TILA.- Pero los aos pasan.
madre llora, el padre insulta, el hermano sigue burlndose,
CARMEN.- Y si no es cierto?
Carlos sigue dando diversos puntos de vista y pidiendo que lo
70
223
Para
Ya explicamos lo que es. Algn alumno me pregunt que

si en alto el teln no debe descender. En los dos casos desciende.
TILA.- Es!
(JUEGOS FATUOS, de Carlos Olmos)
Lo que queda en alto es la accin.

Para practicar estos dos actos vamos a inventar una
Si escribiera Olmos como se haca a principios de siglo
pequea historia que ilustre todos los puntos ya vistos. Le
probablemente su dilogo sera as:
pondremos un ttulo tentativo: EL OTRO.
CARMEN.- No tiene caso. Yo ya estoy preparada para todo
Antecedentes de accin y de carcter.- Carlos, un joven brillante
esto, no en balde me he pasado semanas y meses enteros
y bien parecido es envidiado por el hermano. La madre se acerca
tratando...
a Luis a reclamarle. Empieza a recordar la niez de ambos, los
TILA.- Sera como...una despedida. Eso es! Una oportunidad
compara. Uno era alegre, el otro triste y dependiente. Toda la
ms para que el joven regrese!
familia viva en provincia y casi no tenan dinero. Le pide que
CARMEN.- No vendr, nana. No vendr. Qu ms quisiera que
sea amoroso con el hermano. Arranque de accin.- Luis le dice a
poder equivocarme, pero no, lo conozco perfectamente, no es la
la madre que debe correr de la casa al hermano. Ya sabemos
primera vez que acta de esta manera ni ser la ltima. Cunto
cual es el conflicto y quines van a ser los protagonistas y los
me arrepiento ahora de haber credo en l, de haber confiado en
antagonistas.
sus palabras. Todo era mentira.
Revelacin.- La madre le dice a Luis que es un

envidioso, que nunca esperaba una actitud como sa de l. Luis
Y etctera, etctera, etctera.
le contesta que ella solapa al hermano, que toda la familia sabe
Comparen ese dilogo de Olmos con el monlogo siguiente:
que es homosexual, sobre todo ella. Llega en ese momento

Carlos. Al enterarse de la discusin confirma que s es gay y que
DON PEDRO.- (Se sienta junto a la mesa, tomando la carta)
est orgulloso de serlo. La homosexualidad de Carlos es la
Pobre don Eduardo!... Quiz pida respuesta? Qu disparate!
revelacin.
Lo que pedir ser lo que yo no lo puedo otorgar...que hable a
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71
Matilde....que me empee...que la obligue...cosas imposibles...
tienen que tratar de influir en el otro. Csar tendr que
Dnde habr puesto las antiparras? Cosas que no pueden
enfrentarse a su familia, a los polticos del lugar y a l mismo.
hacerse sin ruidos...ya las encontrar...veamos sin embargo.
Sera muy largo poner aqu un ejemplo de nudo ya que
(Lee) Seor Don Pedro de Lara, etc. etc. Nada de lo que usted
ste ocupa prcticamente todo el segundo acto. Procuren leer
me escribe me ha sorprendido y yo ya estaba preparado para
varias obras para que lo entiendan bien.
semejante fallo! Mas vale as, porque unas calabazas exabrupto

son difciles de digerir..." lo que si me ha llenado de satisfaccin
8.- PERIPECIA
y de gratitud hacia usted son las finas expresiones con que se

sirve manifestarme lo que siente este desenlace..." y siendo
Es el cambio de situacin. Todo lo ocurrido en el nudo
aqullas, en mi concepto, sinceras, me animan por lo mismo a
influye en el protagonista. Es el momento en que la accin se
solicitar de usted un favor..."Ya apareci el peine..." un favor de
vuelve contra l. Esto puede ocurrirle por su vicio de carcter.
que va a depender la felicidad, quizs de su propia hija de usted,
Este volverse contra el protagonista, normalmente en forma
y es que cuando me presente otra vez en su casa...me reciba
violenta, va a producir un nuevo teln. Este ser en alto o en
usted de lo peor...( Este monlogo continua dos cuartillas ms)
bajo, de acuerdo, como ya lo vimos, si influye sobre el
(CONTIGO PAN Y CEBOLLA, de Manuel Eduardo de
protagonista o sobre la historia. En la peripecia el hijo gay deja
Gorostiza)
de ser apoyado por la madre, por el mdico, por el amigo. Ahora

l se tiene que enfrentar solo a sus antagonistas.
5.- EL DILOGO TEATRAL DEBE DAR SENSACIN DE

VIDA
9.- TELN EN ALTO O EN BAJO
Dar sensacin de vida es lograr que el dilogo lo

entendamos y lo sintamos como algo propio, algo que est
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221
Sera como el cruce de varias carreteras donde un agente de
sucediendo en este momento y con gentes vivas. La forma ms
trnsito en lugar de dar el paso a unos deteniendo a otros, pidiera
sencilla de lograrlo es utilizando el lenguaje actual. Durante la
que todos avanzara con la mxima velocidad para producir un
representacin lo que el pblico ve frente a l es algo vivo,
gran choque. Cada auto iba a medir su fuerza contra la de otros.
presente, no es algo que ya pas. Si sucede en otra poca ellos
Lo mismo sucede con los personajes, todos van a chocar y todos
estarn ah y nosotros seremos los que viajaremos en el tiempo
van a medir su fuerza. En este choque todo se vale: argumentos,
para poderlos ver a travs de un agujero.
violencia, engaos, promesas. Si yo acepto el aborto y tambin
Con qu tipo de lenguaje vamos a escribir una obra que
lo acepta mi hija y la trabajadora social, vamos a tenernos que
se desarrolla en el siglo XIX o XVI, cmo escribiremos una que
enfrentar al cura, a la presidenta de la sociedad de padres de
tenga como protagonistas a los conquistadores espaoles y a los
familia y al novio que estn en contra. Alegar, como padre, que
prncipes incas? Es fcil contestar que con el lenguaje de esa
yo autoric a mi hija a abortar, que prefiero eso a que mi hija
poca. Error garrafal. En primer lugar no sabemos como
tenga un hijo con taras, que creo en la libertad de la mujer para
hablaban exactamente en esa poca, que giros usaban; pero
decidir si quiere tener o no un hijo. El novio dir que ese hijo
suponiendo que lo supiramos al escribirlo nadie lo iba a
tambin es suyo, que es un crimen lo que se piensa hacer, que no
entender. Si no me lo creen traten de leer de corrido textos
tenemos derecho. Y as cada uno dir su punto de vista, y no
escritos en espaol antiguo. Si nuestro texto fuera ms apegado a
solamente eso, tambin atacar a los contrarios. Yo llamar al
esa realidad no solamente tendramos que escribir en espaol
novio de mi hija cobarde, le dir que es un hevn que no puede
antiguo sino tambin en inca, o en nhuatl, si la accin sucede
trabajar para mantener un hogar y le dir que l es ms criminal
en Mxico. Qu se debe hacer entonces para retratar esa poca?
que yo al condenar a un hijo a vivir en las peores condiciones
Se escribe en el lenguaje actual con algunos rasgos de color de la
del mundo. Los protagonistas lucharn contra los antagonistas.
poca. Eso es todo. Lo mismo se har si escribimos sobre algn
Y suponiendo que no haya choque, que debe haberlo aunque sea
pas extranjero o sobre pocas futuras.
muy leve, en el nudo, al menos, todos se deben relacionar, todos
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73
SOLDADO I.- Pero hay oro, oro! Vale todos los riesgos. Y es
CSAR.- Acabemos...habla claro.
medicina para el mal de la murria, como el que ahora te asalta.
ELENA.- No podra yo hablar ms claro que tu conciencia,
Estabas t presente, cuando en la Vera Cruz le dijo el Capitn
Cesar. Ests as desde que se fue Bolton...desde que cerraste el
al Embajador de Moctezuma que sufra mal del corazn y que
trato con l.
slo con oro y ms oro se aliviara? Fue una buena ocurrencia,
CSAR.- (Furioso) Ves cmo me espas? me espiaste aquella
como suya! Es cuando trajeron aquel sol de oro. Cunto crees
noche tambin.
que valdr una vez fundido, por supuesto?
ELENA.- O por casualidad, y te reproch que mintieras.
SOLDADO 2.- Lo que yo vi fue horrible. A los gritos acud.
(EL GESTICULADOR, de Rodolfo Usigli)
Uno de esos embajadores o papas le ofreca a Corts una

redoma-jcara, le dicen...
Con esta escena podremos recordar todo el primer acto y
SOLDADO I.- Con octli! Es sabroso, dulzn...
as entender el segundo. Si por ejemplo tenemos una obra en que
SOLDADO 2.- No! Era sangre! Haban matado a uno de los
la revelacin nos cuenta que Jos es un homosexual, bastar una
que traan- le sacaron el corazn- y le ofrecieron la sangre a
frase para recordar. El padre puede decir: Yo no puedo tener un
beber a Corts. Enfureci y los hizo matar.
hijo puto. Con esto basta.
(CUAUHTMOC, de Salvador Novo)

7.- NUDO
Veamos ahora un ejemplo de una obra situada en otro siglo y en
otro pas escrito por un autor espaol.
El nudo se convierte en el reto de todo escritor. Es el

momento del choque de todas las fuerzas, el entrecruzamiento
CALVINO.- En este tercer da de santa discusin, creo,
de todas las acciones, de todos los personajes entre s y de sus
hermanos mos, que debemos proponernos acabar sin ms
respectivos puntos de vista. El nudo debe producir en el pblico
dilaciones la sentencia contra el monstruo espaol. Llegaron, por
reacciones, contrarreacciones, transgresiones, progresiones, etc.
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219
SEGUNDO ACTO
fin, las esperadas cartas de las dems Iglesias de Suiza. La de

Zurich nos dice: Al llamar Servet a la eterna Trinidad de Dios,
monstruos, dioses imaginarios, ilusiones y tres espritus de
6.- ESCENA DE RECUERDO

El pblico, en el entreacto, sali a fumar, a tomar una
demonios, blasfema nefanda y horriblemente contra la eterna
copa o un refresco, ir al bao, platicar con amigos. Es posible
majestad de Dios. Por ellos nos recomiendan que Cuidemos
que comenten algo de la obra pero tambin que hablen de
diligentemente de que el contagio de este veneno no se
asuntos particulares. Cuando vuelve a entrar a la sala es muy
extienda
probable que ya se le haya olvidado mucho de lo que vio. Para

recordarlo es la escena primera. No se va a recordar todo el acto,
LA SANGRE Y LA CENIZA de Alfonso Sastre
eso sera muy tedioso. Para situar al pblico nuevamente lo que

se va a recordar es exclusivamente la revelacin. Esto se logra
en ocasiones con una frase y en otras es necesaria una escena
completa.
6.- DE PREFERENCIA EL DILOGO DEBER SER
Por cierto queda por aclarar que se da cambio de escena
MUCHO MAS EMOCIONAL QUE RACIONAL
cuando entra o sale un personaje, o bien, cuando se cambia el

tema de lo que se est hablando.
Esta es una regla que se debe aplicar con cuidado ya que
ELENA.- (Con lentitud y firmeza) Te engaas, Cesar, no te
no en todos los gneros teatrales es necesaria, por ejemplo, en el
atreves a ver la verdad. Crees que somos nosotros, que soy yo
gnero pieza los dilogos sern ms racionales que emocionales,
sobre todo la que te incomoda y te persigue. No es eso. Eres t
pero vale para casi todos los dems gneros. Por eso anot de
mismo.
preferencia deber ser y no debe dar o tener como con el carcter
CSAR.- Qu quieres decir?
y el color. Al espectador le gusta ver, e identificarse, con
ELENA.- Lo sabes muy bien.
personajes que muestren reacciones humanas viscerales. Quieren
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75
que tenga sangre y no atole en las venas. Si yo en la vida real no
5.- TELN EN ALTO O EN BAJO
me atrevo a darle una buena cachetada a mi mujer despus de

que me hizo desesperar, en el teatro quiero que s se la den, y no
slo una. Quiero que la arrastren de los pelos y la pateen.
La revelacin tiene que crear un suspenso y ste ser en

relacin a la ancdota o al personaje principal. Si nos quedamos
en suspenso por la primera, cuando baje el teln, ser teln en
SALVADOR.- Haz lo que quieras.

MARA.- A qu hora vas a volver?
alto, si es sobre el segundo, ser en bajo.

En CORONA DE LUZ, de Rodolfo Usigli, vemos al rey
SALVADOR.- No s.
Carlos que hace lo posible y lo imposible para dominar las
MARA.- Cmo no vas a saberlo?
Indias. La revelacin nos informa que va a inventar un milagro
SALVADOR- Cuando se acabe.
para lograrlo. El milagro ser la Virgen de Guadalupe. Es un
MARA.- O sea que vas a voltear las ollas y a barrer la casa.
teln en alto pues ste hecho va a desencadenar una serie de
SALVADOR.- A la mejor ni vengo.
cambios en la historia.
MARA.- A qu hora vas a volver?
En las escenas que acabamos de ver de la SILUETA DE
SALVADOR.- Maana o pasado.
HUMO, al salir el marido con la pistola nos da un teln en alto
MARA.- Voy a cerrar la puerta por dentro, y no te voy a dejar
ya que va dispuesto a matar a la infiel o al que lo traiciona. Si
pasar.
solamente nos hubiramos enterado que piensa matar a la mujer
SALVADOR.- ndale. T que cierras la puerta y yo que la tiro a
sera un teln en bajo ya que nos enteraramos de su carcter. Es
patadas.
posible que no se atreva o que simplemente presuma de ello ante
MARA.- Como animal que eres. Slo sabes dar patadas.
el amigo. Al salir a matar ya no habla del carcter sino de la
SALVADOR.- Deja de insultarme o te vas a arrepentir.
accin de la obra.
MARA.- Ah, s? Qu vas a hacer? Pegarme?

SALVADOR.- Ya me hartaste.
76
217
EL CRIADO.- La seora no est en casa.
MARA.- Y t a m tambin. Hevn!
EL MARIDO.- La seora ha salido?
SALVADOR.- Qu dijiste?
EL CRIADO.- Hace un momento.
MARA.- Lo que oste. Eres un hevn bien hecho. Un
EL MARIDO.- Tom el coche?
mantenido. Pero de aqu adelante, que te mantenga tu abuela.
EL CRIADO.- No, seor.
SALVADOR.- A mi familia no la metas, cabrona.
EL MARIDO.- Sali sola?
MARA.- Cabrona ser tu madre, baboso.
EL CRIADO.- S, seor. (Se va el criado. El abre uno de los
SALVADOR.- Ahora vers, desgraciada. Te voy a romper el
cajones del escritorio y toma un revlver)
hocico.
EL AMIGO.- Dnde vas?
MARA.- ndale, poco hombre. Vente.
EL MARIDO.- Djame.
SALVADOR.- Chinga a tu madre, pendeja
EL AMIGO.- Qu vas a hacer?
MARA.- La tuya, pinche buey
EL MARIDO.- (En tono sentencioso y solemne) Lo que un
(MANOS ARRIBA, de Vctor Hugo Rascn Banda)
hombre de honor hace en este caso.

EL AMIGO.- Detente, detente. (Luchan breves instantes. Puede
Para hacer notar la diferencia entre este dilogo emotivo
ms el marido, se desprende violentamente)
y uno racional anoto el siguiente ejemplo:
En CASA DE MUECAS, de E. Ibsen la revelacin se da
ALBERTO.- Por qu son precisamente los extranjeros los que
cuando nos enteramos que ella falsific un documento. En EL
nos acusan a los intelectuales del tercer mundo de no ocuparnos
GESTICULADOR, de Usigli, la revelacin nos dice que Cesar
de los problemas privativos del tercer mundo? No ser que les
est dispuesto a seguir con el engao a pesar de que su familia
duele que a pesar de nuestras pobrezas tengamos hoy por hoy las
est en contra y ya lo sepan.
fuerzas ms dinmicas del arte? No tengo derecho yo, por tener

sangre de campesino pobre en las venas, de ocuparme de los
216
77
temas que ocupaban a Hegel, a Nitzsche? Por qu tengo que
LA MUJER.- Eso...
hacer un arte de pobreza?
EL MARIDO.- S, ms joven que yo...No te ras... Por qu te
BILL.- Yo deca esto porque cre que le preocupaban sus
res? Me comparas con l, no es verdad?
posibles lectores. Reconozco que no tiene que escribir sobre los
LA MUJER.- No...no...no.
precios del frijol...Pero, de todos modos, la gente comn, en
EL MARIDO.- Te interesa Gastn?
Mxico, en Yugoslavia o en los Estados Unidos, tiene
LA MUJER.- No.
problemticas no intelectuales: se pregunta cmo amar a
EL MARIDO.- Te interesa! Me lo estn diciendo tus ojos.
alguien, se pregunta cmo educar a sus hijos, se pregunta...
(LA SILUETA DE HUMO, de Julio Jimnez Rueda)
(BILL, de Sabina Berman)

En este arranque de accin ya nos enteramos de que va a
tratar la obra, ya conocemos a la protagonista y a su antagonista,
7.- EL DILOGO TEATRAL NO DEBE VENDER LA
TRAMA
Si al espectador se le dice desde el principio de que va a
y en este caso hasta el tema: los celos. Y los celos son la causa
del conflicto de pareja.
4.- LA REVELACIN
tratar la obra y cul va a ser el desenlace, seguramente perder

mucho del inters que pudiera tener. Esto es comn en muchas
La revelacin es un dato de tanta importancia que
telenovelas donde, por ejemplo, la madre en el primer captulo
ninguno de los anteriores se le acerca. Puede ser un dato de la
prohbe a la bella hija que salude al apuesto jardinero ya que no
ancdota (alto) o del carcter del personaje. (Bajo)
es de su clase social. Ya sabemos que al final este jardinero va a

ser hijo de alguna aristcrata y que la pareja podr casarse. Esto
De la misma obra anterior nos enteraremos de hasta de

qu es capaz el marido. Esa es la revelacin.
es vender la trama. La informacin se debe dar a cuentagotas. Se
78
215
Es el momento en que se inicia o se conoce el conflicto.
dice, y se dice bien, que la mayor parte de las telenovelas
Sirve para situarlo y presentar al protagonista o a su antagonista.
mexicanas y las de cualquier lado son adaptaciones del cuento
Es cuando el pblico se da cuenta de cul va a ser el problema
de "La Cenicienta". La pobre o el pobre que se enamora del rico
aunque no sepa an el tema y menos la tesis del autor.
o la rica, tiene hermanas o parientes envidiosos, existe una bruja,
Un marido ha estado buscando unos papeles, la mujer le
generalmente la suegra; una hada madrina, que puede ser una
habla de una cena a la que tienen que concurrir, l, cansado, le
amiga o una maestra; la carroza y el baile o boda no pueden
dice que vaya sola, ella accede. Aqu arranca la accin:
faltar al final.
LA MUJER.- Bien: si es as, ir...

EL MARIDO.- Oh! Por qu tienes tanto inters en ir a esa
8.- EL DILOGO TEATRAL NO DEBE SER OBVIO O

ESTAR LLENO DE LUGARES COMUNES.
cena? Ahora no irs de ninguna manera...

LA MUJER.- No te entiendo.
Es muy fcil caer en lo obvio, en el lugar comn,
EL MARIDO.- Quines concurren?
quejarse por ejemplo, de lo cara que est la vida o de que existe
LA MUJER.- No s.
corrupcin en el gobierno. Sin sentirlo, o a propsito, usamos
EL MARIDO.- No te han dicho quines concurren? Falta de
frases manidas. Un ejemplo es la frase "como te lo iba diciendo"
cortesa.
que se utiliza despus de cualquier interrupcin a un dilogo.
LA MUJER.- Acaba de llegar Gastn.
Esto empobrece nuestro texto. La excepcin es cuando se usa a
EL MARIDO.- Quin es Gastn?
propsito para explicar a un personaje.
LA MUJER.- El hijo del doctor.

EL MARIDO.- Gastn es joven?
JUAN.- Hola!
LA MUJER.- Naturalmente!
ERNESTO.- Hola!
EL MARIDO.- Ms joven que yo?
JUAN.- Cmo ests?
214
79
ERNESTO.- Bien, y t?
LEN TORAL.- Lo hice por la espalda, porque por el frente era
JUAN.- Ah la voy pasando.
imposible...Yo pregunto: quin en un caso similar obra ms
ERNESTO.- Qu hay de nuevo?
noblemente, el que lo mata as exponiendo su vida, o el que
JUAN.- Nada, aqu noms trabajando. Y t?
emboscado le tira, salvndose y con el peligro de herir a otros?
ERNESTO.- Lo mismo, no hay de otra.

Este es un dilogo con lugares comunes que no nos dicen
De esta misma obra y para comparar veamos una escena
nada. En cambio si utilizamos a estos mismos personajes:
baja, una escena de reflexin.
JUAN.- Hola!
LEN TORAL.- Llegu alguna vez a imaginar esto: que la otra
ERNESTO.- (No contesta, ve fijamente a Juan)
vida fuera, como por ejemplo, Europa, y pudiera y decirle
JUAN.- Dije hola.
amigablemente al seor Obregn: " Mire, las cosas no se
ERNESTO.- (Cortante) Hola.
arreglan aqu sino dejando de estar usted. Vmonos a Europa.
JUAN.- Cmo ests?
Yo me comprometo a acompaarlo. Ah tengo un amigo que nos
ERNESTO.- Cmo crees que voy a estar con tus pendejadas.
dar todo lo necesario, que nos tendr en su palacio. El nico
JUAN.- De qu hablas?
sacrifico para usted es dejar Mxico y su esposa y no volver a
ERNESTO.- Mira, no te hagas.
saber de ellos. Pero yo me ofrezco a acompaarlo para que no

est solo, para que ni siquiera el viaje lo haga solo"...
Veamos un texto teatral:
(EL JUICIO, de Vicente Leero).
LUPE.- No importa que no sea maestro, porque ensea muy
3.- ARRANQUE DE LA ACCIN
bien. Yo ya s leer!
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213
no slo el primero. Una obra de teatro se puede comparar a una
FRANCISCO.- Y a m que me importa! Lupe, no puedo seguir
sinfona. Esta tendr notas altas y notas bajas y segn la
esperando a que tu padre me suelte. Esto es un atraco! Un
frecuencia de cada una de ellas y su intensidad as ser el
atentado! Un secuestro! Es anticonstitucional! Me entiendes?
resultado musical. En teatro las escenas altas corresponden a la
LUPE.- Nosotros estamos muy contentos con usted...Desde que
accin, a la ancdota, a lo que sucede en la historia. Las escenas
lleg las tardes se han vuelto ms combadas y las mazorcas ms
bajas sirven para presentarnos el carcter de los personajes, para
amarillas.
darnos informacin, para reflexionar sobre algn punto
FRANCISCO.- Las mazorcas! Y a m qu me importan las
especfico. Si no se tuviera este ritmo y se dieran puras escenas
mazorcas? Yo me tengo que largar de este agujero!... Tu padre
altas el pblico se agotara rpidamente y como acto de rechazo
es un delincuente comn! Quiero largarme! Lar-gar- me!
alejar de su mente la obra. En cambio si toda es con escenas
LUPE.- Y ni siquiera quiere ver la sorpresa que le tenemos para
bajas el pblico se aburrir, y nada difcil, se dormir.
esta tarde?
Pondremos un ejemplo de escena alta:
FRANCISCO.- Ms sorpresas? Mira, Lupe, la nica sorpresa

que les pido, es que me dejen ir.
PRESIDENTE.- Estaba usted firmemente decidido a matar al
LUPE.- Pues, vyase! Quin le tapa las veredas?
seor Obregn?
FRANCISCO.- Tu padre! Tu padre me las tapa. Y es muy
LEN TORAL.- S, seor.
capaz de mandarme matar en el camino.
PRESIDENTE.- Lo haba pensado con anterioridad?
LUPE.- Entonces, qudese...
LEN TORAL.- Desde el siete de julio.
FRANCISCO.- Qudese! Qudese! Te voy a decir un secreto:
PRESIDENTE.- Su propsito era absolutamente irrevocable?
Odio a Tepan! Y ojal que les llegue pronto un terremoto y se
LEN TORAL.- S...
los trague a todos!
PRESIDENTE.- Al atacar a Obregn lo hizo sin darle tiempo a
LUPE.- Ingrato!...Un da se va a acordar de Tepan y de su
defenderse. Por qu lo atac por la espalda?
viento maanero.
212
81
FRANCISCO.- Un da? Ja! Ja! Ja! Me voy a acordar todos
MIGUEL.- Y para ti una esclavitud eterna. Fueron los profesores
los das de mi vida!
como t los que nos hicieron desear un cambio.
(LA DAMA BOBA, de Elena Garro)
CSAR.- Claro, queramos ensear.

ELENA.- Nada te dio a ti la universidad, Cesar, ms que un
El dilogo anterior adems de no ser obvio utiliza varios
sueldo que nunca nos ha alcanzado para vivir.
de los elementos del dilogo teatral ya vistos por todos nosotros:
CSAR.- Todos se quejan, hasta t. T misma me crees un
adelanta la accin, da carcter, da color, es emocional, da
fracasado, verdad?
sensacin de vida, es sinttico, es potico.
ELENA.- No digas eso.

CSAR.- Mira las caras de tus hijos: ellos estn totalmente de
9.- EL DILOGO TEATRAL NO DEBE DECIR TODO
acuerdo con mi fracaso. Me consideran como a un muerto. Y,

sin embargo, no hay un solo hombre en Mxico que sepa todo lo
La verdad se dice por partes, en forma graduada. Un

dilogo trunco muchas veces es ms efectivo que un largo
prrafo que explica todo, que comenta todo. Lo contenido tiene
que yo s de la Revolucin. Ahora se convencern en la escuela,

cuando mis sucesores demuestren su ignorancia.
En pocas lneas nos dibuja Usigli a un personaje
mayor emocin y adems hace que el espectador piense y no
perdedor que se rebela contra ello. Este es un antecedente de
slo contemple como hace generalmente frente al aparato de
carcter.
televisin.
2.- DIVISIN EN ESCENAS ALTAS Y BAJAS
NORA.- Preferas que siguiera yo ocultndotelo?
AURELIA.- No. Cmo era ella?
Esta divisin no se da slo al inicio de la obra. Se coloca
NORA.- No la vi.
en la grfica al principio para recordar que toda la pieza o
AURELIA.- Quin es?
comedia debe tener escenas altas y escenas bajas. Los tres actos,
82
211
CORO DE MUJERES.- Te pedimos el agua que fecunda. y el
NORA.- De veras quieres saberlo?
trigo. Y el maz. El pan de cada da, seor San Miguel.
AURELIA.- La conozco?
CORO DE HOMBRES.- Aguardamos el agua.
NORA.- No.
CORO DE MUJERES.- Y la muerte.
AURELIA.- Voy a pedirte un favor.
CORO DE HOMBRES.- Te ofrecemos el sacrificio anual. Sea
NORA.- S?
en nosotros tu clera...Acepta nuestra ofrenda.
AURELIA.- (Llorando) Es que no puedo creerlo. Despus de
CORO DE MUJERES.- Unos nios. Unos hombres. Y unas
saber que me romp la columna no ha sido para... no pudo
bestias. Ahgalos con la furia de tu ro imprevisto! Sea en
escoger otro momento? Cmo tuvo el valor de...? No merece...
nosotros tu clera. Pero deja el limo fecundo. Y el pan de los
NORA.- Ni tus lgrimas.
que queden.
AURELIA.- Lo desprecio! Esto es lo peor que pudo haberme...
CORO DE HOMBRES Y MUJERES.- Que la barranca alle
(LA TELARAA, de Marcela del Ro)
con la llegada del agua...Que se suelte tu ro furioso. Salte. Se

desborde. Arrastre. Ahogue. Y deje luego el pan...San Miguel.
10.- EL DILOGO TEATRAL DEBE ESTAR BIEN

ESCRITO
Un ejemplo de antecedentes de carcter es la siguiente
GRAMATICALMENTE
escena del GESTICULADOR, de Rodolfo Usigli.

Esta es una caracterstica obvia. Un texto con mala
CSAR.- Djalo que hable. Yo perd todos esos aos por
puntuacin, mal uso de verbos y adjetivos, mala sintaxis, ser
mantener viva a mi familia...y por darte a ti una carrera...tambin
siempre un texto fallido. La nica excepcin a esta regla es
un poco porque crea en la universidad como un ideal. No te
cuando el dilogo amerite mala sintaxis por su lenguaje
pido que lo comprendas, hijo mo, porque no podras. Para ti la
coloquial.
Universidad no fue nunca ms que una huelga permanente.
210
83
En clase me gusta dictar alguna frase y despus revisar lo

que han escrito los alumnos. Mucho ms frecuente de lo que uno
espera escriben a ver en lugar de haber, hay en lugar de
es obsesivo y cuando no se le sirve ese helado es capaz de quin

sabe qu, entonces s, hay que dar ese antecedente.
Cada vez es ms frecuente disminuir y hasta evitar dar
ay y para qu seguir. Estoy seguro que todos cometemos
antecedentes. En muchsimos casos son innecesarios por tratarse
alguna falta o varias, pero el exagerar...
de personajes tipo a los que todos conocemos.

Vale la pena detenernos en este punto. Los personajes
PAULA.- Ya'cabaste la pepena, Usebio"?
siluetas no necesitan otro dato de antecedente que decir quines
EUSEBIO.- Ya "meru". Por qu?
son, cmo se visten, sus edades, su condicin social y dnde se
PAULA.- Pos porque yo puedo ir a pepenar, ya mi'jito se mejor
encuentran. Los personajes tipo al ser conocidos slo necesitan
y haber si ansina saco lo del gasto de pasa'o maana.
pocos antecedentes familiares, de trabajo y sociales. El personaje
EUSEBIO.- Pos maana a las seis se arrejunta con Doa Narcisa
carcter es el que se debe conocer mejor ya que es un ser
y se pelan pa'll.(EL RETABLO, de Antonio Gonzlez
complejo, cambiante, con vicios y todo lo que ya vimos de l.
Caballero)
La primera escena de SAN MIGUEL DE LAS

ESPINAS, de Juan Bustillo Oro, nos da antecedentes de accin.
11.- EL DILOGO TEATRAL DEBE SER CONGRUENTE
Nos habla de la pobreza de un pueblo y la sequa.
CON LOS PERSONAJES Y LAS SITUACIONES

CORO DE HOMBRES.- San Miguel, seor de la tierra triste y
En ocasiones nos olvidamos de esto y ponemos a hablar
de los hombres tristes....San Miguel, seor de los horizontes
a un joven con color de anciano, a una sirvienta que habla como
polvosos...Y de los caminos de espinas...
su patrona, a un licenciado como un mdico o a todos nuestros
CORO DE MUJERES.- Por la sed de tu polvo...Y el hambre de
personajes con nuestro propio lenguaje particular. Tambin
tus hijos...Escchanos...
olvidamos los cambios que puede tener un personaje cuando
CORO DE HOMBRES.- Sed!; hambre y sed!
84
209
ESTRUCTURA TEATRAL
GRAFICA DE COMPOSICIN
cambia de situacin: un hombre en su hogar, en la iglesia, en la

cantina, en el burdel. Ms grave es olvidar el carcter y a un
personaje introvertido lo volvemos extrovertido. Veamos a un
personaje en una situacin determinada como es congruente con
PRIMER ACTO
1.- ANTECEDENTES DE CARCTER Y DE ACCIN
ella.
ALCOCER.- Queremos decir que en Michoacn los distritos

primero, segundo y tercero ya terminaron. Pero nos reportan que
Los antecedentes de carcter son los que nos va a dar el
el resto no han terminado, porque los seores representantes del
autor para conocer al personaje, para saber cmo es, de dnde
PRI insisten en abrir los paquetes a pesar de que se les dijo que
viene, cules son sus intereses, cul es su vicio de carcter y su
no se iba a hacer as, que se iba a respetar el 299. Bueno, pero ya
recurrencia, para as, con todos estos datos, poder entenderlo.
el colmo fue cuando la Comisin Local Electoral decidi
Los antecedentes de accin son los que nos da el autor
suspender abruptamente la sesin. Y contra la opinin de los
para saber que ha sucedido en la historia desde que se inicia
comisionados, dijo que se terminaba...Y en Juchitn, el
hasta el momento en que se abre el teln. Estos antecedentes nos
Presidente del Comit Distrital se neg a entregar copias del acta
explican el porqu la obra comienza en ese instante y no en otro.
a los representantes de los partidos, porque dijo que los haban
Al pblico se le dan a conocer los antecedentes ms
firmado bajo protesta, porque el PRI se haba inflado en ms de
importantes, los dems los debe conocer solamente el autor. El
500 mil votos. Ante esta discusin, el Presidente del Comit
que un personaje coma helados de fresa desde nio, puede no
Distrital solicit la intervencin del ejrcito y los representantes
tener ninguna importancia, y no se debe dar al pblico esa
del Partido fueron desalojados con lujo de violencia.
informacin, pero si esto es un dato de carcter, si el personaje
(AL ROMPER EL ALBA, de Miguel ngel Tenorio)
208
85
En TRABAJO SUCIO de Leonor Azcrate vemos a unos
siete constantes en ellas, con estas constantes construy su
secuestradores.
estructura. Con el tiempo, y gracias a otros estudiosos, el

nmero de las constantes se ha elevado a ms del doble. Estos
MAGDA.- (Con calma y prepotencia) Quiero que sepas que no
puntos los distribuyeron en los tres actos, o en ms, procurando
puedes salir de aqu hasta que nosotros quedemos contentos
que cada uno de ellos tuviese su propia armona y el conjunto
contigo. Te vas a portar bien. Nadie puede llegar hasta ac si no
otra armona, sta total.
es en helicptero. Te das cuenta? As que t sabes. Ya ests
Para facilitar el estudio vamos a pensar que la obra est
bastante grandecita.
dividida en tres actos. Esta divisin no es gratuita pues el primer
ALEJADRA.- Pero no entiendo que quieren de m? Yo no
acto est dedicado a los antecedentes, el segundo al nudo y el
tengo nada.
tercero al desenlace. Estudiaremos punto por punto y donde se
MAGDA.- A poco te crees que eres la sobrina de la reina Isabel.
tenga posibilidades se dar un ejemplo. En el primer acto se
ALEJANDRA.- Qu quieres de m?
encuentran los siguientes puntos: Antecedentes de carcter y
MAGDA.- Tu nombre.
antecedentes de accin, divisin en escenas altas y bajas,
ALEJANDRA.- (Desconcertada) Alejandra Gutirrez Salcedo.
arranque de la accin, la revelacin, y por ltimo, teln en alto o
MAGDA.-Laura Alejandra Gutirrez Salcedo, no?
en bajo. El segundo acto contiene los siguientes: Escena de
ALEJANDRA.- S.
recuerdo, nudo, peripecia y teln en alto o en bajo. El tercer acto
MAGDA.-Empezamos mal. Eh? Edad.
es ms rico en puntos: Escena de recuerdo, posible primera
ALEJADNRA (Con irona) Treinta y cinco aos con dos meses
solucin, segunda posible solucin, solucin verdadera, clmax,
y medio.
descenso de la accin, catarsis y vuelta a la realidad. Diez y
Magda le da una bofetada. Alejandra la mira desafiante. Yamil
siete puntos en total. Cuando se quiere disminuir a un solo acto
se pon alerta.
basta con quitar las escenas de recuerdo y los telones. Todos los
dems puntos se deben respetar.
86
207
12.- LOS DILOGOS TEATRALES DEBEN SER
Se le llama tambin unidad de accin. Es lo que ya

hemos visto antes. Una obra de teatro slo debe tener un tema.
CREBLES E INTERESANTES
Las dos primeras unidades se pueden, y frecuentemente

se hace, romper. La historia puede transcurrir con siglos de
diferencia entre el principio y el fin. La del espacio tambin. He
El dilogo ser creble en cuanto sea congruente con los
visto obras con ms de diez escenografas distintas. Lo nico
personajes y la situacin. Sern interesantes segn se
que queda sin cambio es la unidad de tema.
comprometa el autor con su tema, y sobre todo, cuando nos diga
Repito, para los que principian, y tambin para los
algo diferente y en un estilo propio.
dems, recomiendo que utilicen las tres unidades.

En este momento espero que ya todos sepan utilizar el
LUIS.- Qu secreto?
tema, la tesis, que sepan construir a un personaje, que conozcan
NGELA.- Cmo quisiera saber tu reaccin cuando te lo diga,
cmo van a hablar y hasta lo que van a decir. Tambin ya deben
tengo mucho miedo.
conocer los conflictos y las unidades. Todo esto es fundamental.
LUIS.- Si no me lo dices nunca lo sabrs. Dos personas que se
Pero an faltan varios elementos para terminar una obra de
aman en todos los casos pueden llegar a un entendimiento. Lo
teatro. Una de las principales, y que les va a ayudar mucho, es
tuyo no creo que sea algo tan tremendo que pueda...
conocer la estructura teatral, saber lo que debe ir en el primer
NGELA.- Lo es!
acto y por qu, qu en el segundo, cuntas soluciones deben
LUIS.- Dilo, te lo suplico.
existir, etc. Esta estructura se conoce con el nombre de
NGELA.- Antes jrame que me perdonars.
Estructura Aristotlica ya que fue Aristteles el que observ que
LUIS.- No puedo jurar eso.
cualquier hecho se descompone en tres partes: el hecho en s, sus
NGELA.- (Retorcindose los dedos de las manos) Bien, te lo
antecedentes y sus consecuencias. Planteamiento, nudo y
dir:
desenlace. Estudi las obras de teatro de esa poca y descubri
206
87
(Larga pausa, ella suspira profundamente. Msica de suspenso)
personajes tendrn que cambiar en todo, primero en lo fsico,
Soy...Soy... Soy virgen!
despus en lo mental, cultural y sobre todo en el lenguaje. No es
LUIS.- (Incrdulo) No te o bien, repite lo que dijiste.
fcil hacerlo.
NGELA.- Eso, que soy virgen. VIRGEN!

LUIS.- (Se indigna poco a poco) Virgen? Y lo dices tan
UNIDAD DE ESPACIO
campante, como si fuera lo ms natural del mundo, como

decirme que amaneciste con tos?
Se refiere que debe existir una sola escenografa o lugar
NGELA.- Por eso te ped perdn antes.
donde se va a desarrollar la obra. En el teatro griego consista en
LUIS.- Cualquier cosa te perdonara, cualquiera, que no fueras
un gora en el centro, la entrada a un templo en un extremo y la
hija de tus padres, que no trabajaras, que fueras mocha de
entrada a una habitacin en el otro. Eso era lo comn. El utilizar
iglesia, que tuvieras dos o tres hijos, que hubieras sido lesbiana
esta unidad baja costos, se hace ms fluida la obra y se facilita la
en tu juventud...Pero esto...Esto s que no tiene perdn posible.
labor del director y los actores. El autor tambin sale beneficiado
(HOMBRE Y MUJER, de Toms Urtusstegui)
pues al cambiar de escenario por fuerza tiene que existir otra

situacin y l la tiene que resolver. Por ejemplo si existe una
Quieren otro ejemplo?
recmara, unas cantina y una iglesia.
En cada lugar los
personajes tendrn que comportarse distinto y hablar distinto.

GLORIA.- Eres un cabrn
Tambin me gusta mucho utilizarla. (EL PODER DE LOS
ODISEO.- (Subiendo sus manos por sus piernas.) Eso, eso: un
HOMBRES, CARRETERA DEL NORTE, LA DUDA, AGUA
malo malo malo. Un ladrn.
CLARA).
GLORIA.- Eso: un maldito ladrn.

ODISEO.- Un aventurero infame pobre diablo, transa seductor.
UNIDAD DE TEMA
GLORIA.- Violador, no seductor, violador.
88
205
UNIDADES TEATRALES
ODISEO.- Soy el Oscuro, Gloria; el Ofensivo, el Impuro, el

Coco. Soy el Coco, Gloria, contra el que te educaron tus
Una obra de teatro se representa en un espacio, la historia
progenitores: el Intoxique: el Marqus del Guato, el Demoledor
que nos narran transcurre en un tiempo determinado y siempre
de Ritos y Barreras el muy amado de los dementes: el Capitn
nos presenta un tema o una accin. El teatro griego utilizaba tres
Centella: la Rosa Negra del Caos: el Negro Olor del Sexo: el
unidades teatrales en todos los casos.
Caballero Rosacruz de la Pavorosa Espinadura
Actualmente esta regla se ha roto. Veamos en que

consisten las tres unidades.
MUERTE SBITA de Sabina Berman.
Ya estn listos para escribir un dilogo? Pues qu
UNIDAD DE TIEMPO.
esperan? Hganlo! Procuren poner en l la mayor parte de las

La accin de toda la obra no debe transcurrir en ms de
caractersticas que hemos visto. Antes de escribirlo lo pueden
24 horas. En alguna poca estas 24 horas comenzaban a las 7 de
improvisar con algn compaero. Uno de ustedes que sea
la maana y terminaban a las 7 de la maana del da siguiente.
emocional y el otro racional, uno un campesino que llega a la
Actualmente basta que dure 24 horas o menos. Personalmente
capital y el otro un polica que se lo lleva preso por orinarse en
me gusta utilizar esta unidad (CUPO LIMITADO. HUELE A
la calle. No les gusta esta situacin? Tienen todo el derecho a
GAS, APENAS SON LAS CUATRO) y la recomiendo a los
ello. Inventen la suya propia. Pero hganlo. La teora sin prctica
que se inician en este arte. Si la accin transcurre en veinticuatro
no les va a servir de mucho.
horas lo ms seguro es que vamos a usar un slo vestuario y una
Otra tarea de por vida: escuchen a la gente, escchenla en
sola escenografa, pero sobre todo vamos a usar un solo
todas partes. Vayan al teatro y escuchen los dilogos, lean textos
lenguaje, un mismo modo de comportamiento y pensamiento. Si
teatrales y examinen los dilogos. Repito, esta tarea es de por
transcurren cuarenta aos entre el primer y el tercer acto los
vida.
204
89
metas, sarcstico, irascible, dominante, optimista, decidido, sin

EL TEATRO Y SU CONTENIDO
Ya estudiamos la forma en que se comunica el ser
simpata personal, lder, confiado en s.
El flemtico es terco, bromista, humor seco, silencioso,
humano en la vida real y en el teatro. La pregunta es qu vamos
espectador, avaro, confiable, de fcil trato, pesimista, lento y
a comunicar y cmo lo vamos a hacer.
fro, egosta, eficiente, indeciso, introvertido, trabaja bajo
En pocas palabras diremos que contando una historia que

lleve implcita una premisa o tesis y que presentaremos en forma
presin, tiene hbitos ordenados, ingenioso, perezoso, no

agresivo.
de argumento. As de fcil. Qu no? No, qu? Qu no

entendieron nada de nada?
Bien, entonces ampliaremos la
El melanclico es introvertido, crtico, perfeccionista, abnegado,
explicacin. La premisa es lo que nosotros queremos decir de un
profundo, idealista, creativo, introspectivo, egocntrico, trabaja
tema. Algunos autores le llaman tambin tesis (Yo entre ellos).
en la sombra, pesimista, rencoroso, suspicaz, sensible, indeciso,
La historia es la serie de acontecimientos que ilustran el tema y
tiene humor variable, es fiel, se ofende fcilmente.
la tesis; el argumento es la historia escrita, ya terminada,

estructurada y lista para ser leda en su totalidad. Olvidemos por
Cul temperamento tiene cada uno de ustedes?
lo pronto la historia y el argumento y vayamos a lo importante,

al tema y a la tesis o premisa.
90
203
del saln de clases nos da seguridad que nuestro vecino no nos
EL TEMA
van a molestar, que ah el profesor no ve si saco un acorden,

que durante la clase me puedo echar un sueito sin que se note.
Otro dato importante es que nosotros, y los personajes,
El tema es de lo que se trata en la obra, su esencia, su

base principal. Si yo voy a escribir una obra de teatro lo voy a
actuamos debido, en mucho, por obedecer a nuestros instintos
hacer porque quiero tratar un tema que me importe, un tema del
primarios: el de conservacin, el de reproduccin, el de poder, el
que quiero decir algo a los dems. Temas hay miles, temas
de libertad, el del conocimiento.
humanos, se debe especificar, pues tambin existen temas

cientficos, geogrficos, histricos, etc. El teatro maneja temas
TEMPERAMENTOS
humanos. Pueden ustedes ponerme algunos ejemplos de temas

humanos? S, muy bien: el amor, la amistad, la soledad, la
Es til conocer los temperamentos que describi Hipcrates
muerte, el aborto, la derogacin, la homosexualidad, la
hace 24 siglos. Los dividi en sanguneo, colrico, flemtico y
violencia, la vejez, el hambre, la
melanclico.
femenina.
libertad, la liberacin
Veamos temas especficos, por ejemplo temas
femeninos: el aborto, el amor, la liberacin, el trabajo, la

El sanguneo es abierto, eglatra, hablador, emocional, no busca
maternidad, el matrimonio, la belleza, el control de la natalidad,
metas, es optimista, de poca voluntad, compasivo, impuntual,
la vejez. Siguen temas masculinos: el amor, el sexo, el trabajo,
amistoso, indeciso, imprctico, impulsivo, encantador, no se
la competencia, el valor, la justicia, la guerra. Temas infantiles?
concentra, indisciplinado.
La fantasa, la familia, el maltrato, las enfermedades, el amor,

los juegos, la escuela. Temas nacionales? La
pobreza, la
El colrico es abierto, determinado, constante, activista,
sobrepoblacin, la emigracin, el trfico de drogas, la educacin.
optimista, prctico, insensible, agresivo, autosuficiente, busca
Temas de homosexuales? El Sida, el amor, la pareja, la

incomprensin, la segregacin, la familia, la sociedad. Temas
202
91
capitalinos: la violencia, la sobrepoblacin, la justicia, el espacio
Ahora una pregunta personal a cada uno de ustedes.
vital, la contaminacin, las clases sociales, la seguridad pblica.
Qu clase de personaje creen ser? Una silueta, un tipo o un
Temas de ancianos: la soledad, la muerte, las enfermedades, los
carcter? Ya s que todos respondieron que carcter. Es posible,
recuerdos, la familia, la situacin econmica. Y as podramos
pero lo que s es seguro es que todos somos tipos. Un noventa o
continuar por mucho tiempo encontrando temas especficos. De
noventa y cinco por ciento de nuestra vida la vivimos como
alguno de estos temas vamos a hablar en nuestra obra de teatro.
siluetas o tipos. Carcter seremos en un momento y en medio de
Esto es forzoso y ms vale conocerlo antes de ponerse a escribir
un grupo muy limitado. Normalmente seremos el transente, el
que descubrirlo cuando ya se termin la obra y ver que por esta
maestro, el padre, el esposo, el hijo, el mdico, el cura, el
falla el texto no qued bien. Si el tema es claro todo se facilitar.
abuelo, el viejo, el nio, el polica, la prostituta, el cartero, el
Sabrn a qu le tiran, cmo dicen los chavos de mi colonia.
amigo, el extranjero, el norteo. An para los ms cercanos
Cul es el tema de Romeo y Julieta? No es el pleito entre dos
somos tipos: padre, madre, hijo, nieto, yerno, suegra, amigo.
familias, tampoco es la sociedad o la religin. El tema es el
Como tales nos comportamos. Y si todos somos tipos lo ms
amor. El de Otelo? Todo el mundo lo sabe: los celos. El amor
natural es que sean estos personajes los que podamos trabajar
es uno de los temas preferidos, cientos de libros se han escrito
mejor en el teatro.
sobre l, muchsimas obras de teatro, pelculas, canciones y
Una ltima idea sobre los personajes caracteres. La
poemas se dedican a explicrnoslo, a alabarlo, a decir que es la
tragedia del ser ertico es no poder evitar el reto y con ello
cosa ms esplendorosa del mundo. Los comerciantes lo
permitir que lo destruyan. La tragedia del tantico es el estupor.
prostituyen, en televisin lo ridiculizan, los religiosos lo
La destruccin del ertico provoca horror, la del tantico
subliman, los jvenes lo viven, los amargados se burlan de l,
compasin.
los escpticos no creen en l. Pero ah est. Es el amor.

Recuerden temas de obras de teatro, de pelculas, de
novelas. El tema de CASA DE MUECAS? S, es el de la
92
No olvidar que todos nosotros, y los personajes tambin,

somos animales de costumbres. Somos as por la razn de que
esto nos da seguridad. Si nos sentamos siempre en la misma silla
201
el del GESTICULADOR y sabemos de su engao, de lo que
liberacin femenina. El de EL EMPERADOR JONES es la
piensa y hace, jams ser en el tercer acto un desconocido.
segregacin, el de LOS NIOS PROHIBIDOS, la niez; del
Siempre seguir siendo Cesar. Un autor, por error, puede
GESTICULADOR, el engao. En mi obra VIDA ESTAMOS
quitarle importancia y hasta desaparecer a un carcter. Pero
EN PAZ toco el tema de la ancianidad. En ROJO AMANECER
repito que ser error del autor y el pblico no se engaar.
se habla de la represin poltica. Alguno de ustedes conoce o ha
Ya estudiamos todos los personajes teatrales. Podemos

agregar algunas generalidades acerca de ellos.
Los personajes deben ser siempre congruentes consigo
ledo mi CUPO LIMITADO? Cul puede ser su tema? Las

clases sociales, la violencia? No. De lo que hablo en esta obra
es la falta de espacio vital, un problema al que no damos
mismos, con su edad, su posicin social y cultural, con el gnero
importancia y que puede crear, como ya sucede en las grandes
y estilo de la obra, con la situacin. A un personaje de pieza no
ciudades, neurosis que pueden conducir a la muerte por
se le debe hacer que se eche un pedo, a uno de farsa s.
asesinato o suicidio. Veamos algunos dilogos de esta obra.
Los personajes caracteres generalmente toman una

decisin que les har cambiar su vida. Nora se va de su casa, a
ALMA.- Alguien tiene un cigarro?
Cesar lo matan.
FRANCISCA.- Un cigarro? Para qu?
Gen dice: " Los personajes deben establecer un vnculo
ALMA.- Para que va a ser, para fumarlo.
fuerte entre todos, deben poder ser modificados, deben
FRANCISCA.- Ya viste el espacio en que estamos encerrados,
establecer una lucha de opuestos en permanente crisis y accionar
en la cantidad de oxgeno que tenemos?
de tal manera que la intensidad dramtica crezca gradualmente"
ALMA.- El elevador tiene rendijas.
A los personajes carcter les corresponde, de las
RAMN.- Aqu nadie fuma! No lo voy a permitir!
elementos del dilogo teatral, el carcter. Ya dijimos que a los
ALMA.- Soy libre!
tipos les corresponde el color.
RAMN.-En ninguna parte del mundo se fuma en los

elevadores, est prohibido.
200
93
ALMA.- Eso ser cuando funcionan.
Seguimos con una tarea para ustedes. Escriban dilogos
VIRGINIA.- Slo a los jvenes se les puede ocurrir.
cortos entre personas cerebrales, cordiales o viscerales.
ALMA.- Si no me voy a dar un toque, aunque ganas no me
Mzclenlas. Improvisen escenas con estos tipos de personajes.
faltan.
Piensen cmo caminan, cmo hablan, cmo se visten. Qu
(CUPO LIMITADO, de Toms Urtusstegui)
esperan para hacerlo?

Volvamos a la trayectoria. Ser posible que un
Cules temas te interesan a ti particularmente?
personaje silueta pueda llegar, en una obra de teatro, a ser un
Escrbelos. Tambin anota los que le interesen a tus padres, a tus
personaje carcter? Por supuesto que s. En la primera escena
hermanas, a tus amigos, a la comunidad donde vives, a tu pas, a
entra junto a un grupo de personas. Con ellas permanece sin
tu grupo religioso. Tener un tema te facilitar en casi un
hablar ni hacer nada unos minutos. Es una silueta. De pronto
cincuenta por ciento la creacin de un texto puesto que ya sabes
habla, nos damos cuenta que es un obrero por su vestimenta y
sobre lo que vas a escribir. Otra cosa. Si ya escogiste el tema
por su lenguaje. Ya se volvi tipo. Se convierte posteriormente
debes profundizar en l, estudiarlo en cuanto libro sea posible,
en un lder, lucha, ve que su causa est perdida, abandona la
investigar sobre l. Si te interesa, por ejemplo, el Sida, tendrs
lucha y su trabajo, se va del pueblo derrotado. Ya es un carcter.
que informarte cmo se contagia, que sntomas da, quines son
Otra pregunta. Ser posible que un personaje carcter, en una o
los seres ms susceptibles de contagiarse, qu problemas
obra de teatro, pueda llegar a ser silueta? Jams! Un personaje
sociales causa esta enfermedad, etc. El tema de la obra ms
carcter es un ser complejo, con vicios y etc. etc. Sera imposible
conocida del maestro Rafael Solana es la hipocresa:
que si ya lo conocemos como un ser tantico, avaro, que estaf a

la familia, regrese en otra escena a ser un tipo y despus una
MATEA.- S, as fue, en efecto...pero no pens que llegara a
silueta. Eso puede suceder en la vida real. Yo soy todo un
saberlo nadie...alguna indiscrecin.
carcter, en la calle ser una silueta y en mi trabajo un tipo. En el

teatro esto no es posible. Por ejemplo, si ya conocemos a Cesar,
94
199
y un orgullo slo tengo
AURORA.-
que a naiden le s rogar.
indiscreciones...son tan terribles las indiscreciones...le teme
Ay! que la chancla que yo tiro
tanto la gente... qu no estara uno dispuesto a hacer para
no la guelvo a levantar.
evitar...eso...como usted dice...una indiscrecin!
(LA CHANCLA, de Alfonso Esparza Otero)
MATEA.- Pero no, no me voy de este pueblo ni aunque me
Canciones cerebrales hay menos. La mayora hablan de
S,
alguna
indiscrecin...no
faltan
las
paguen diez veces el valor de esta pobre casa. Dnde puedo ir
amores y desamores, las cerebrales tendran que hablar de otros
que ms valga? No tengo amigos, no tengo conocidos en
tpicos. Veamos una de Luis Arcaraz.
ninguna parte. Aqu, ya lo ve usted...aqu los tengo a ustedes.
El que pierde una mujer
AURORA.- (Ensendole un puo cerrado) S, nos tiene usted
no sabe lo que gana,
aqu.
pues si se nos va un querer
(DEBIERA HABER OBISPAS, de Rafael Solana)
otro vendr maana.

Dale amor a una mujer
Vamos a ver el tema de amor a Dios:
y vers cmo te paga:

o te engaa o te empalaga
VICTORIA.- Entr, s, y me encamin al altar. Cuando el
o se busca otro querer.
sacerdote me impuso la ceniza, o de nuevo las palabras rituales,
El que no quiera sufrir
y en un segundo, como si volviera a vivir, record aquella
que se mire en este espejo,
mirada de lujuria que apag aos atrs mi juventud. Volv los
yo noms doy el consejo
ojos a mi alrededor. Nadie me vea. Asustada, humillada, baj la
por s lo quieren seguir...
cabeza hasta pegar la frente en el polvo. Y rec, rec, pidiendo a
(EL QUE PIERDE UNA MUJER)
gritos, desde lo hondo de mi pecho, una luz, una palabra. Luego,

como si una voz me llamara, levant los ojos y encontr los de
198
95
un Cristo crucificado clavados en los mos. Pero esos ojos que
qu cosa es el amor
me miraban con amor, eran los de usted, Federico! Y ese rostro
si lo que ms quera,
maravilloso, era tambin el suyo! Entonces, cre en Dios sin
el alma ma me abandon.
angustia, sin esfuerzo, con un amor infinito.
Pero no hay que llorar,
FEDERICO.- Bendito amor.
hay que saber perder,
VICTORIA.- Pero es un amor hecho de carne y sangre. Porque
lo mismo pierde un hombre
slo a travs de usted, yo pude creer en El.
que una mujer.
FEDERICO.- Bendito amor.
(HAY QUE SABER PERDER, de Abel Domnguez)
VICTORIA.- Aunque su objeto no sea divino, sino humano?
Estn de acuerdo en seguir con una cancin visceral que
Aunque necesite de la voz y de la presencia de un hombre como
nos duela?
usted?
Creibas que no haba de hallar
FEDERICO.- Bendito amor, si la lleva a Dios.
amor como el que perd,
VICTORIA.- Aunque est lleno de impurezas, de deseos?
tan al pelo lo jall
FEDERICO.- Dios sabr purificarlo. Porque ha llegado a EL
que ni me acuerdo de ti.
(MIRCOLES DE CENIZA, de Luis G. Basurto)
Una sota y un caballo,

burlarse queran de m.
Sigamos con otro ejercicio. Lean obras de teatro y traten
Ay! Malaya quin dijo miedo
de encontrar el tema. No es fcil. Deben pensar de qu trata la
si para morir nac!
obra y dejar de lado un poco a la historia. Me imagino que la
Amigos, les contar
mayora de ustedes habr visto la puesta en escena que hizo
una aicin particular,
Julio Castillo de DE LA CALLE, de Jess Gonzlez Dvila. Ya
si me queren, s querer,
es un clsico. Pero de qu se trata, cul es el tema? Siempre
si me olvidan, s olvidar
96
197
LUCA.- Basta!
que lo pregunto en clase me contestan que la gente lmpen,
ELVIA.- (Vistindose) Eso es. Basta. Basta! Entendiste?
otros dicen que las drogas, la prostitucin, la violencia. Les pido
Marco es mi marido!
qu recuerden que le sucede a Rufino, el protagonista, por qu se
LUCA.- Es mi padre!
enfrenta a tantos peligros. Es cuando caen en cuenta que s,
ELVIA.- No lo tratas como tal, lo tratas como hombre.
efectivamente, Rufino anda en la bsqueda de su padre o sea de
LUCA.- Lo es.
sus orgenes, de su identidad. La identidad es el tema y no los
ELVIA.- Pero no para ti, no para ti!
dems.
(GALOPA, GALOPA, de Toms Urtusstegui)

LA SEO.- Quin te dijo eso...?
Ejemplos de lo que puede ser cerebral, cordial y visceral
los encontramos con facilidad en nuestras canciones.
Comencemos con las cordiales que son la mayora.
RUFINO.- Qu cosa?
LA SEO.- Que no eres hijo del Ochoa. Que eres regalado.
RUFINO.-Usted crea que no saba nada...Uy, desde cundo...
(Pausa) Como quiera, el Ochoa me aprecia.
Cuando un amor se va,
LA SEO.- Anda bravo el Ochoa. Si te encuentra, sepa Dios de
qu desesperacin!...
lo que sea capaz. (Pausa) Vete, Rufino. Y ni regreses.
Cuando un cario vuela
RUFINO.- Usted sabe...de mi pap? Digo, el de a deveras.
nada consuela mi corazn.
Usted sabe...?
Dan ganas de llorar,
LA SEO.- Qutate. Qu voy a saber.
no es fcil olvidar
RUFINO.- Por qu no me lo dice?
al querer que nos deja
LA SEO.- Porque no lo s.
y que se aleja sin compasin.
RUFINO.- Total, si ya me voy.
No puedo comprender
196
97
LA SEO.- (Pausa) Trabaj por Garibaldi, dicen, hace aos...De
ELVIA.- (Oliendo una prenda de ropa) Huele a vainilla, a lodo,
mesero o algo as. Luego lo vieron en el Canta Ranas.
a sangre calentada, a piel sudada; huele a l.
RUFINO.- Dnde est eso?
LUCA.- No la lavaste? Debe oler a jabn.
LA SEO.- Un tugurio atrs de la Merced, pero ya lo tiraron.
ELVIA.- Nada consigue que desaparezca su olor, ni jabones ni
RUFINO.- Entonces?
vientos, ni aguas de mar o ro, esencias de jazmn o de rosas.
LA SEO.- Toma, llvate esto. Y la bolsa de pan. Se llamaba
Mira, huele. (Le acerca la ropa, Luca la rechaza)
Alfredo. Alfredo Hernndez.
LUCA.- No me interesa su olor.
RUFINO.- Alfredo Hernndez?
ELVIA.- Ests segura?
LA SEO.- Sabes cuntos se llaman igual?
LUCA.- S.
RUFINO.- El chingo. Pero lo voy a buscar.
ELVIA.- Pienso lo contrario. (Se descubre el pecho) Mi piel
LA SEO.- T sabrs.
huele a l. Huele mi pecho! (Luca le da la espalda) No
(DE LA CALLE, de Jess Gonzlez Dvila)
quieres? Huele mi vientre, huele mi sexo! Es su olor junto al

mo. Entiendes? El suyo y el mo! Olores confundidos en uno
Cul es el tema de EDIPO, de MEDEA, de LAS
solo igual que se confunde su cuerpo en el mo.
TROYANAS. Cul es el tema del JUAN TENORIO o de LA
LUCA.- Mentira!
VIDA ES SUEO? Piensen y disctanlo.
ELVIA.- Mentira? (La toma de los hombros, le da media vuelta

para tenerla frente a frente. Se desnuda el pecho totalmente)
Un dato muy importante. Una obra de teatro debe tener
Huele mi piel y olers la suya, obsrvala y vers las huellas de
UN SOLO TEMA. En ningn caso dos o tres. Esto es
sus dedos, de sus uas, de sus dientes. Mira estas heridas. (Se
fundamental. Sucede, y con mayor frecuencia de lo que uno se
toma un seno y lo muestra) Son heridas de amor!
imagina, que al empezar a escribir sobre un tema, digamos el
LUCA.- (Trata de salir) No es verdad, no lo es!
amor, va uno involucrando a otros y termina por hablar de la
ELVIA.- No quieres verlas?... Contesta!
98
195
se mete por el otro...Una noche me qued con l en el cerro
familia o de la brecha generacional. En este caso la obra termina
noms para cumplirle la curiosidad que el chamaco tena de ver
por no ser ni chicha ni limonada. Ni terminamos de hablar del
las estrellas y sentir el fro del monte y or al coyote. Y cundo
amor pero tampoco de la familia o de la brecha generacional.
le ense a cazar vboras!...
Cuando doy el curso en vivo me preguntan con frecuencia que
(LOS ALBAILES. de Vicente Leero)
cmo es posible hablar del amor sin involucrar a otros temas

como son la familia, la brecha generacional, el sexo, la religin;
Para terminar dos dilogos viscerales.
que de todo eso se habla en una obra de teatro. Les contesto que
tienen razn, solamente que lo que en un caso todos seran
BERTHA.- Ya llegaste?
temas, cuando toman parte de una obra se convierten en asuntos,
NICOLASA.- No ests vindome!
llamados subtemas, y van a servir para reforzar al tema
BERTHA.- No te atropellaron?
principal, para que veamos diversos puntos de vista sobre ste.
NICOLASA- Me falta alguna pierna?
La familia es un tema, pero si entra en una obra donde el tema es
BERTHA.- Cunto gastaste?
el amor, pasar a ser asunto o subtema. La familia nos dar su
NICOLASA.- Cunto quieres que me haya gastado si slo me
punto de vista del amor. Los subtemas siempre estarn en razn
diste tres pesos?
directa del tema principal. Si mi tema es la homosexualidad
BERTHA.- Y te los acabaste?
puedo usar de subtemas a la familia, al psiquiatra, a los amigos,
NICOLASA.- Completamente.
al cura, a la polica. Todos ellos enriquecern el tema de la
BERTHA.- Entre t y el sinvergenza del marido de Clotilde
homosexualidad pues vamos a saber que opinan el psiquiatra, el
van a dejarme en la calle.
polica, los amigos, la familia, sobre l. Y no slo lo que opinan
(CLOTILDE EN SU CASA, de Jorge Ibargengoitia)
sino que tambin vamos a conocer cul es su respuesta, su

actitud frente a ella. El polica probablemente se lleve preso al
homosexual, el amigo tratar que se vaya a vivir con l, la
194
99
familia lo despreciar, el cura le dir que lo que hace es pecado.
SILVESTRE.- No, no se moleste Lolita, muchas gracias, mejor
En caso de que el cura deje de relacionar al homosexual con su
regreso despus de comer cuando repose la comida y duerma mi
actitud y pensamientos y nos diga que la iglesia sirve a todo el
siestecita... (Silencio) Supe que hace varios das rentaron el
mundo, en especial a los pobres, que el Papa en Roma reza todos
cuarto...
los das por la paz del mundo, que l mismo se sacrifica cada da
NANA.- S, a un joven de Mxico, contador del banco, vino
para lograr que se perdonen los pecados a todos los que ofenden
desde all, o lo mandaron, yo no s, pero muy buena persona,
a Dios y etc. etc. En ese momento deja de ser la religin un
muy decente y bien parecido.
subtema y se convierte en tema. La obra a partir de ese momento
(SEORITAS A DISGUSTO, de Antonio Gonzlez Caballero)
quedar desbalanceada. Una obra de teatro entre ms subtemas

tenga ser ms interesante. Hagamos entre todos unos ejercicios
para
afianzar
este
conocimiento.
Cada
subtema
est
En este momento les propongo un monlogo cordial.

JACINTO.- (Completamente sobrio) Cmo no voy a estarle
representado, generalmente, por un personaje tipo: el cura, el
agradecido si me tendi la mano y me dio trabajo cuando llegu
polica, el padre, el amante. etc..
a Mxico...Para qu me quedaba en mi pueblo: all no ms haba

malos recuerdos. (Pausa) Yo tena un hijo, sabe usted? El nico
Qu subtemas puede tener la liberacin femenina? La
del que estaba seguro que era mo. Los dems quin sabe, se
familia, la pareja, el trabajo, el matrimonio, las tradiciones, la
hablaba tanto de la Rosa. Pero de l s estaba seguro porque
moral, los hijos. Y el de la drogadiccin tan popular en
cuando lo hice andbamos lejos de Ixtln y la Rosa no pudo ver
nuestros das? La polica, la sociedad, los mdicos, la familia,
ms hombre que yo durante meses y meses. Era el chamaco
las mafias. Vamos a tratar el tema de la ancianidad. Sern
ms vivo del mundo! Se pareca a m; no era chilln, ni
subtemas de ella la soledad, la enfermedad, los derechos
remilgoso, ni pegado a su madre. Se le miraba ya el
humanos, el amor, la pobreza, la familia. La familia que
entendimiento avispado y por eso yo me lo llevaba a explicarle
aparecer una y otra vez ya sea como tema o subtema.
cmo es la gente y cmo es que el sol se deja ver por un lado y
100
193
Examinemos a un personaje cordial. A uno o a varios.
Ustedes van a escribir tres temas que les importen

mucho, tres temas que desean tratar. Ya? Anoten los subtemas
NANA.- Buenos das, Don Silvestre, dichosos los ojos.
para cada uno de ellos. Ya terminaron? De ser as pasemos a lo
SILVESTRE.- Buenas tardes, Lolita. (Saca su reloj y lo ve)
que sigue.
Porque ya pasan de las doce. Cmo estn las seoritas?

NANA.- Uy! Muy bien, pero pase usted. (Entran) A ver, deme
su sombrero y su bastn.
SILVESTRE.- Pero Lolita! Cmo se va a molestar? ( Se los
PREMISA O TESIS
da)
NANA.- (Recibindolos) Dmelos usted, no faltaba ms.
El diccionario dice que tesis es una conclusin, una
SILVESTRE.- (Se sienta) Muchas gracias, Lolita, usted siempre
proposicin
tan amable. (Se seca el sudor) Qu calorn!. Completamente
razonamientos. El mismo diccionario define a la premisa como
inaguantable, dice el peridico que en Mxico llueve y hace
una de las dos primeras proposiciones del silogismo, de donde
fro...ya nadie los entiende... Estn las seoritas?
se infiere y saca la conclusin. Ambas son proposiciones para
NANA.- (Turbada) Este...no...an no llegan, fueron a misa de
llegar a una conclusin. Para no crear confusin usar
doce, no han de tardar.
exclusivamente la palabra tesis, el que desee usar la palabra
SILVESTRE.- Pero qu extrao! Ellas siempre van a misa de
premisa tambin tiene el derecho a hacerlo.
ocho, sobre todo los domingos a la misa de las Hijas de
que
se
mantiene
con
argumentos,
con
Ustedes ya escogieron tres temas para desarrollarlos,
Mara.(Pausa) Las extra. (Alarmado) Dgame... est mala
tambin los estudiaron y buscaron subtemas para enriquecerlos.
alguna de ellas?
Pero falta lo principal, el saber por qu y para qu se escogi un
NANA.- No, qu va, si nunca se han sentido mejor. Voy a
tema determinado, saber qu quiero decir de l. Si yo, por
traerle su taburetito para los pies.
ejemplo, escojo el tema del amor no es para hablar en abstracto
192
101
de l, yo quiero dar mi punto de vista. Este puede ser que el

amor no existe, o que el amor es el nico sentimiento verdadero
(LA HIJA DE RAPACCINI, de Octavio Paz)

Quieren otro ejemplo?
del hombre, o que el amor es una costumbre y no otra cosa. Esto

que quiero decir de un tema es la tesis. Y esta tesis es lo que voy
INTERMEDIARIA.- En este libro hay imgenes de animales.(
a demostrar en mi obra. Si yo digo que los homosexuales son
Lo abre) Dar noticias de ellos. El perro est inscrito aqu como
seres degenerados a los que se debe de matar, en mi escrito
guardin de la integridad fsica del hombre que le haya sido
tendr que dar los argumentos necesarios para probar esto.
designado, nico entre la bestias, posee sentido de propiedad,
Tambin puedo decir lo contrario, que los homosexuales tienen
siempre nos dice: "mi casa, mi patio, mi rbol, mi dinero, mi
todos los derechos del mundo a manifestarse tal como son. Esto
amo, mi amor" . Lo cuida y lo defiende como un avaro, como un
tambin lo voy a demostrar. El autor se debe comprometer con
apasionado; descubre as ladrones, descubre a pedigeos,
su tesis no importa que esto le pueda causar
descubre cobradores, y a todos ladra y agrede. Yo protejo a mi
problemas
familiares, sociales o polticos. Si no se compromete mejor que
amor y al mundo. El cree que su casa es el eje del mundo. (Otra
no escriba. No se puede decir que debe existir libertad sexual
hoja) El gato cuida la integridad espiritual de quienes considera
para unos pero que no se les debe conceder a otros. Tampoco
sus amigos. El recoge las sombras, l expulsa las malas
que el matrimonio destruye el amor pero que puede ser til a
voluntades; hace pequeos sacrificios sangrientos en bien la
algunos. Se es o no se es. El tema sin tesis queda en un simple
casa; mata ratones huidizos, aves canoras y pollos asombrados;
ensayo. Pero una tesis en que el autor no se comprometa,
luego, con la presa entre los dientes realizar un rito. En la
adems de ser una cobarda, ser una tesis confusa. Repito, no
noche va a la azotea; analiza los halos, las ondas, los vapores,
puedo defender a los ateos y a los fanticos religiosos al mismo
consulta el aire, se le confan tareas, corre y da gritos,
tiempo. O estoy con unos o estoy con los otros. Una obra sin una
espeluznados, se perpeta...
tesis definida no tendr "garra", no podr trascender. Si quiero
(YO TAMBIN HABLO DE LA ROSA, de Emilio Carballido)
decir que la sociedad es cabrona lo tengo que sostener a pesar
102
191
telenovelas. Una minora, generalmente la ms preparada y
de que me puedan excluir de ella, si quiero hablar de la
culta, prefiere lo cerebral.
corrupcin del gobierno lo tengo que hacer aunque me metan a
Pero basta de palabrera. Es necesario poner ejemplos
la crcel o an me maten, cosa que ya ha sucedido a ms de un
teatrales. Empecemos con personajes cerebrales.
escritor. Si tengo miedo mejor no hacerlo. Si se tiene miedo se
EL MENSAJERO.- Ajenos al mundo, se pasean entre las flores
puede uno dedicar a escribir comeditas intranscendentes, para
ambiguas y aspiran su vaho equvoco, que se extiende como el
divertir. Eso hacen infinidad de autores. No se comprometen y
manto carmes del delirio y luego se desvanece, sin dejar huella,
viven
como las imgenes nocturnas se disuelven en el agua del alba. Y
comprometerse fue expulsado de su pas, a Garca Lorca lo
del mismo modo, en el espacio de unas horas, aparecieron y
mataron. Los tres fueron, y son, grandes.
desaparecieron de la mano derecha de Juan- la misma que
contentos.
Brecht
se
comprometi,
Ibsen
por
Al existir una tesis por lgica existe al mismo tiempo una
Beatriz haba rozado un da antes- cinco pequeas manchas
anttesis. Si yo estoy a favor del aborto muchos no lo estarn. Si
rojas, parecidas a cinco flores minsculas. Pero ellos no
yo quiero que maten a los homosexuales muchos otros lucharn
preguntan, no dudan y ni siquiera suean: se contemplan, se
por su libertad, si yo digo que el matrimonio es nefasto miles
respiran. Respiran la vida o la muerte? Ni Juan ni Beatriz
dirn lo contrario. La lucha entre ambas posiciones produce el
piensan en la muerte o en la vida, en Dios o el Diablo. No les
conflicto. Teatro sin conflicto no es teatro". Esta sentencia la
importa salvar su alma ni conquistar riqueza o poder, ser felices
hemos ledo y escuchado infinidad de veces. Yo estoy de
o hacer felices a los dems. Les basta con estar frente a frente y
acuerdo con ella. El conflicto debe de existir aunque sea
mirarse. Uno en torno del otro, como dos estrellas enamoradas.
mnimo. Sin conflicto no hay inters.
El da vueltas alrededor de ella, que gira sobre s misma; los
Adelantando otro poco, ya que el conflicto es un tema
crculos que l describe son cada vez ms estrechos; entonces
aparte, tambin dir que los personajes que estn a favor de la
ella se queda quieta y empieza a cerrarse, ptalo a ptalo, como
tesis del autor sern los protagonistas y los que estn en contra
una flor nocturna, hasta que se vuelve impenetrable...
los antagonistas. Pero eso ya lo veremos despus.
190
103
Cuando ustedes anoten su tesis deben procurar que sta
Veamos a los crticos de teatro. Jos Antonio Alcarz y
sea lo ms clara posible, que contenga un mnimo de palabras,
Gonzalo Valdez Medelln son viscerales. El maestro Solana era
que marque el conflicto y la accin, o sea que tenga un verbo
cordial como lo es Malkah Ravel. Armando Partida es cerebral.
que la defina. El verbo es accin. No pueden elaborar una tesis
Que tambin es cerebral Olga Harmony? S, pero
diciendo: La juventud es como un sol durante la aurora. La frase
ocasionalmente. Normalmente es visceral. Entre ms viscerales
puede hasta gustar pero no define nada. No hay tesis. En cambio
sern ms subjetivos, entre ms cerebrales ms objetivos.
si dicen: Todos los jvenes son unos degenerados, s tienen una
An los colores reflejan las zonas a las que
tesis que tendrn que defender. Pondr algunos ejemplos de
pertenecemos. Est escrito que el rojo pertenece a la ira, o sea
temas con tesis, que por supuesto no son mos. El tema lo
es visceral, el naranja al sexo, el lila a la homosexualidad, el
escribir con maysculas.
rosa a la virginidad, lo plateado y dorado a la riqueza, el blanco

a la pureza y a la calma, el azul a la melancola, el verde a la
LA EUTANASIA se debe permitir.
esperanza, el morado a la muerte y a la iglesia, el negro al luto y
EL AMOR es solamente una fantasa.
a la elegancia, el amarillo a la seguridad, el fresa a lo infantil, el
ES POBRE solamente el que quiere.
gris a la hipocresa y el caf a la austeridad y al aburrimiento.
LA MORAL es la principal fuente de frustraciones.
Una gente visceral y ertica no se vestir de gris o caf, lo har
LA IGLESIA est corrompida desde sus bases.
de rojo, de amarillo. Un tantico cerebral lo ms seguro es que
LA SOBERBIA nos lleva a la soledad.
se vista de gris.
Todos somos HIPCRITAS.
El pblico tiene una marcada preferencia por lo visceral,
LA MUJER es inferior al hombre.
ya sea en los personajes, ya en sus vicios propios, en las obras de
LOS BLANCOS son superiores a los negros.
arte o en la crtica. Todos queremos conocer nuestra parte
LA PENA DE MUERTE es necesaria.
animal. En segundo lugar prefieren lo cordial, el sentimiento.
EL COMUNISMO salvar al mundo.
Por eso va al cine a llorar, por eso leen tanta novela rosa o ven
104
189
Los vicios de carcter tambin pertenecen a distintas
EL SIDA es un castigo de Dios.
zonas. La soberbia es cerebral, la lujuria y la gula viscerales. La

venganza es cerebral ya que se prepara minuciosamente, pero su
Muchas de estas tesis han sido defendidas en la historia
ejecucin se carga de sentimiento y de coraje, o sea que tambin
de la humanidad y han producido muertes y conflictos que
entran en ella las otras dos zonas. La avaricia es cerebral, el
continan hasta la fecha. Cuntos negros no han muerto por la
chisme cordial. La envidia? Es cerebral. Las virtudes son
tesis de que son inferiores a los blancos? Cuntos problemas no
cordiales: fe, esperanza y caridad. Las tres se basan en el amor a
ha acarreado la idea de la inferioridad de la mujer? Por supuesto
Dios y a los hombres.
que lo anterior no quita que las tesis estaban bien planteadas,
De
los
dramaturgos
mexicanos
actuales
cules
pertenecen, en general, a cada zona? Juan Tovar, Hugo Iriart,
que sean firmes. Y entre ms firmes mayor impacto van a tener.

Nuestros proverbios, que tanto usamos, en el fondo todos
Carlos Olmos, Sabina Berman pertenecen a la cerebral. Emilio
son tesis: " Cra cuervos y te sacarn los ojos", "rbol que nace
Carballido, Willebaldo Lpez, Rafael Solana, Luis G. Basurto a
torcido jams sus ramas endereza, No por mucho madrugar
la cordial. A la visceral pertenecemos Jess Gonzlez Dvila,
amanece ms temprano", "Camarn que se duerme se lo lleva la
Toms Espinoza, Oscar Villegas, Oscar Liera y yo mismo.
corriente".
Vicente Leero y Vctor Hugo Rascn Banda transitan de una
Ya tienen ustedes sus tres temas con sus respectivos
zona a la otra, predominando la cerebral. Y de los directores de
subtemas, agrguenles la tesis. Pinsenla bien y cuando la hayan
teatro? Julio Castillo era totalmente visceral como lo es Enrique
escrito confirmen que sea clara y que sea de verdad su
Pineda y Abraham Oceransky. Jos Sol y Germn Castillo son
pensamiento y no el de otros. Si de repente nos preguntan qu
cordiales. Ludwik Margules y Luis de Tavira son cerebrales.
pensamos de la pena de muerte, todos contestamos que no debe
De los msicos famosos Wagner es visceral; Chopin,

Lizt y Strauss son cordiales. Haydn es cerebral.
existir, que es otro crimen. Pero todos al leer que un tipo se

meti a una casa, viol a una nia, mat a la madre y al padre y
se rob todo lo que haba, deseamos que ese fulano se muera,
188
105
que lo maten a sangre fra. Estamos a favor o en contra de la
Algunas veces el estmulo es tan intelectual, tan cerebral, que
pena de muerte? Pinsenlo!
apenas roza la zona visceral o la cordial.
Ya teniendo un tema, los subtemas y la tesis todo se les a
Qu sucede si una madre llora porque su hija lleg
facilitar. Por lo pronto ya tienen los protagonistas y los
tarde y le dice cuanto sufri esperndola si la segunda es
antagonistas, el conflicto y esbozada la historia. Si mi tema es el
visceral? Esta se reir de ella. En cambio si se coloca en su zona
aborto, mi tesis que se debe permitir, mi historia por fuerza
y le grita o le da una bofetada, es posible que se entiendan.
tratar de una mujer que necesita abortar porque el novio no
La primera zona, la alta, es la fuente de conocimientos y
quiso casarse con ella o porque la van a correr del trabajo. A
la inteligencia. La unin de estos dos nos da el criterio con que
quin se va a enfrentar? A su novio, a la familia conservadora, al
escogemos. El actor que pertenezca a esta zona utilizar un tono
cura que le dice que eso es pecado. La van a ayudar una amiga,
de voz agudo. La segunda, la intermedia, contiene sentimientos
su hermana casada y un psiquiatra. Ya falta poco para redondear
como la ternura, el amor, la tristeza, la nostalgia, la pena. El
la ancdota. O no?
actor usar una voz ms baja que la anterior. La tercera zona es
Cuando digo que los personajes que estn a favor de la
la de la intuicin, de la percepcin, iluminacin, premonicin y
tesis del autor sern los protagonistas no quiero decir que ellos
adivinacin. Es el mundo del inconsciente y de los deseos. En
sern los triunfadores en todos los casos. La que debe de triunfar
esta zona est la inspiracin. El actor deber usar una voz baja.
es la tesis, no as el personaje. Este puede ser perdedor o
Comparen su respuesta emocional al escuchar a Guadalupe
ganador. Me explico. Si ustedes toman como tema la
Pineda o a Lola Beltrn.
homosexualidad y su tesis es que sta debe ser respetada, el

personaje, digamos Oscar Wilde, puede perder: lo llevan a la
Adelantndonos un poco podemos decir que la pieza se
crcel y cuando sale muere de tristeza. Al matarlo o llevarlo a la
sita en la zona cerebral, el melodrama y la comedia en el
crcel no estamos diciendo que ese es el final que merecen los
cordial y la tragedia y la farsa en el visceral.
homosexuales. No! Con ello demostramos la injusticia que se
106
187
tengo que abrazar la carrera militar voy a sufrir mucho. En
comete en un ser tan brillante como fue Oscar Wilde y as el
cambio si soy un ser muy visceral no podr terminar la carrera
pblico tendr que decir que los homosexuales deben ser
de filosofa a la que me met siguiendo a una rorra que se me
respetados, lo que es la tesis del autor.
antojaba.
Al escribir ustedes una obra de teatro pueden olvidar que
El ser visceral al no cumplirse un deseo reacciona con ira
existen conflictos, las caractersticas del dilogo, los gneros y
para despus buscar otro deseo que supla al anterior. El ser
los estilos, pueden olvidar hasta la misma estructura, pero lo que
cordial sufre intensamente, y por mucho tiempo, el fracaso. El
no deben hacer jams es olvidar el tema y su tesis. Estos dos les
ser cerebral se siente frustrado ante el fracaso, analiza a ste para
darn el gnero y el estilo necesario, el tipo de dilogo que van a
buscar las fallas.
usar, el conflicto y hasta la estructura. Sin un tema y una tesis
Repitamos el circuito. Cuando una persona recibe un

estmulo lo primero que responde es la zona del bajo vientre, el
todo lo que hagan es posible que les quede mal.

Me preguntan con frecuencia que si los grandes autores
plexo solar. Ah se encuentra el sexo y los rganos de la
de teatro saban esto del tema y la
nutricin. Lo que nos da vida y nos permite reproducirnos. De
posiblemente con otras palabras y hasta con otros conceptos. Es
ah sube a la regin cordial, torcica, para enriquecerse de un
casi seguro que no lo pensaban conscientemente pero todos ellos
sentimiento. Nuestro corazn latir ms de prisa al enamorarnos
saban lo que queran decir con sus obras. Lope de Vega
y casi se detendr por una pena. Sube al crneo, al cerebro,
posiblemente jams utiliz estos trminos pero saba que estaba
donde es analizado, juzgado y clasificado. Nuevamente
hablando
desciende para cargarse de ms sentimiento y baja hasta el
FUENTEOVEJUNA. Y su tesis, que seguramente no la pens
abdomen para producirnos una emocin. Se puede resumir en la
como tal, fue que por la libertad se debe hasta morir.
forma
siguiente:
sensacin-sentimiento-
clasificacin-
sentimiento-emocin. Este circuito es prcticamente instantneo.
de
LA
LIBERTAD
tesis. Contesto que s,
cuando
escribi
Por la importancia de este captulo les recomiendo que

sigan leyendo obras de teatro, viendo pelculas, que escriban.
Siempre busquen el tema y la tesis. No es fcil encontrarlos
186
107
mientras no se tiene prctica o cuando no se busca
YO.- No empecemos.
deliberadamente. En otros casos el tema y la tesis sern obvios
ELLA.- Cmo deseara que un da me buscaras a m como
como es el caso de todo el teatro poltico que se hace y se sigue
buscas a esos papeles.
haciendo en muchos pases y que sirve para eso, para enunciar
YO.- Son de la oficina. Los tengo que presentar al jefe el da de
una tesis: "Los capitalistas se roban las riquezas del pas", "El
hoy. No entiendes?
gobierno es asesino", "Slo el socialismo puede garantizar la
ELLA.- Lo que entiendo es que ya no me quieres. Hace cunto
igualdad".
que no me dices algo tierno?
Para terminar este captulo anotar un tema y una tesis de

mi autora: Teatro sin tema y tesis no sirve!
Y as pueden seguir hablando horas y horas, ella con un

punto de vista, l con otro. Ella dir que l es un ser fro,
calculador. El que ella es una cursi, una tonta.
Si tenemos hijos, amigos o simples compaeros debemos
CONFLICTOS TEATRALES
saber de que pie cojean, si son de una forma o de otra. Eso si

queremos entendernos bien con ellos. Tambin deberamos
saber, a tiempo, en que rango entran los trabajos o profesiones a
Son cinco los conflictos que se tratan en el teatro y ellos
los que nos vamos a dedicar. Definitivamente las hay cordiales,
son los mismos a los que nos enfrentamos en la vida real.
viscerales o cerebrales. La carrera de enfermera, de medicina,
Algunos autores consideran que slo deben existir cuatro, y
de trabajadora social, de maestro, son bsicamente cordiales. Las
pueden tener razn, como veremos ms adelante.
de matemtico, filsofo, ingeniero son cerebrales. Las
Primero los enumerar para despus explicarlos.
deportivas, las de danza, actuacin, la carrera militar, la de

astronauta, son viscerales. No digo con esto que dichas carreras
CONFLICTO 1.- Contra dios, contra el destino o contra la
no tengan elementos cordiales, viscerales o cerebrales. Todas los
naturaleza.
tienen, pero es uno el que predomina. Si soy un ser cerebral y
108
185
estacionado frente al mar y junto a l a una bellsima mujer con
CONFLICTO 2.- Contra uno mismo y nuestras pasiones.
la menor cantidad de ropa posible. Si lo quiero dirigir a gente
CONFLICTO 3.- Contra la sociedad.
cordial pondr el auto de color azul en un campo florido. Al auto
CONFLICTO 4.- Contra nuestra pareja.
se sube la abuelita,
CONFLICTO 5.- El conflicto por el conflicto en s.
los nios y el perro. Todos sonren de
felicidad. En cambio si lo quiero promocionar en un medio

cerebral voy a colocarlo en una ensambladora de autos y voy a
Cuando el hombre hace su aparicin sobre la faz de la
enumerar sus ventajas mecnicas, su duracin, su bajo precio,
tierra es un ser ignorante, sin experiencia. Todos sus actos se
sus adelantos electrnicos. Una serie de empleados, muy bien
basan en los instintos primarios de supervivencia. Se reproduce
uniformados mientras tanto darn los ltimos toques al auto. La
sin saber como, se alimenta de lo que est a su alcance. Para l
msica tambin es importante. Para el anuncio visceral
no existe explicacin para que se produzca el fro o el calor,
pondremos rock o jazz, para los cordiales msica romntica
que haya luz de da y oscuridad de noche, menos an puede
instrumental, para el cerebral msica electrnica o simplemente
explicar las enfermedades, las sequas, las inundaciones, el
sonidos fabriles. Si nos equivocamos y llegamos a casarnos con
nacimiento y la muerte. Al no encontrar respuesta a sus
una persona diferente en temperamento a nosotros, nos va a ser
mltiples dudas inventa seres superiores que sern los
muy difcil mantener esa relacin. Si yo soy cerebral y mi mujer
responsables directos de todos esos fenmenos. As crea un dios
cordial...
para la lluvia, otro para las cosechas, uno ms para la muerte y

otro para el nacimiento. Ms tarde condensar en un solo dios a
YO.- Dnde estn los papeles. Los necesito.
todos ellos, un dios con un poder infinito. Qu hace el ser
ELLA.- No tienes por qu gritarme.
primitivo cuando no llueve durante mucho tiempo? Va y le
YO.- Nadie te est gritando. Quiero esos papeles!
reclama al dios de la lluvia. Si sigue sin llover le llevar
ELLA.- Ya ves, ya me gritaste otra vez. Se nota que no te
ofrendas para tenerlo contento. Si no lo contenta entonces lleva a
importo. T, los papeles. Yo, nada.
cabo un sacrificio humano o animal.
184
109
Histricamente el conflicto con los dioses es el primero
que trae, y soltera, de seguro debe estar bien relacionada, creo
que aparece. Lo mismo sucede en el teatro. Las primeras
que me conviene" Segn nuestro temperamento ser nuestra
representaciones fueron ritos religiosos. El teatro griego se inicia
respuesta. El estmulo ya lleg a todas partes pero nuestra
tambin con este conflicto, el de los dioses.
respuesta va a ser diferentes segn predomine alguna parte de

nuestro cuerpo. Los cerebrales sern los intelectuales, los
ARTEMISA.-(Invisible) Oh, infeliz! Qu calamidad te
cordiales los romnticos y los viscerales los pasionales. Es
atormenta! La grandeza de tu alma ha sido la causa de tu ruina.
fundamental conocer a que estrato pertenecemos pues de ello
HIPLITO.- Ay de m! Oh divino y embriagador perfume!
depender en mucho nuestro comportamiento y nuestra forma de
Aun en medio de mis males te he percibido, y mi cuerpo siente
ser y de relacionarnos. Entre ms viscerales seamos vamos a
consuelo. Aqu est la diosa Artemisa.
tener una respuesta ms animal, si estamos ms evolucionados
ARTEMISA.- Oh msero! A tu lado est la diosa que ms te
seremos cordiales y solamente el hombre superior tiene una
ama.
respuesta cerebral. Entre ms bajo sea el nivel de respuesta, mas
HIPLITO.- Vedme, seora, en la desventura en que me hallo!
bajo ser en evolucin. Lo visceral es ertico, lo cerebral
ARTEMISA.- Te veo; pero no me es lcito derramar lgrimas de
tantico.
mis ojos.
Tan importante como es conocernos a nosotros mismos
HIPLITO.- Ya no sobrevivir a su desdicha tu cazador y
es tratar de conocer a los dems. Eso nos facilitar la
sacerdote.
comunicacin. Si yo soy un ser
ARTEMISA.- No, seguramente; pero mueres amado por m.
comunicarme con un ser visceral, debo, por fuerza, que
HIPLITO.- Ni el que guiaba tus caballos y guardaba tus
descender a su nivel y hablarle en su lenguaje. Si voy a anunciar
estatuas.
un auto en la televisin, tengo que pensar a qu clase de pblico
ARTEMISA.- Obra es de la engaosa Cipris.
va dirigido el mensaje. Si pienso que es pblico visceral, sin
cerebral y tengo que
cultura, mostrar un auto convertible, de brillante color,
110
183
Todos los seres humanos nacemos siendo erticos. La
HIPLITO.- Ay de m! Ya reconozco la deidad causa de mis
educacin, los traumas, la cultura, nuestro fsico, nuestras
males.
circunstancias nos lo reafirmarn o nos lo cambiarn para llegar
(HIPLITO, de Eurpides)
a ser tanticos. Igual sucede con lo cerebral, cordial y visceral.

Todos nacemos con respuestas viscerales a cualquier estmulo.
En la lucha con los dioses el hombre quedaba siempre
Poco a poco podemos cambiar a cordiales o cerebrales. Lo
derrotado. Al transcurrir el tiempo el hombre dej de creer en
visceral son los instintos; los principales el de la supervivencia y
muchos de los dioses y an en el dios nico. Pero no por ello
el de la reproduccin. Lo cordial son los sentimientos. Cerebral
dej de enfrentarse a fuerzas a las que no puede, an ahora,
los pensamientos, el anlisis. Examinemos un estmulo y nuestra
dominar. Entonces, en lugar de luchar contra
respuesta. Al tener en nosotros tres posibilidades de respuesta
contra el destino o la naturaleza. Estas dos fuerzas, estos dos
debemos saber que generalmente es una de ellas la que
adversarios, son los que sustituyen a Gea, a Baco, a Dionisio, a
predomina en nosotros. Esa constante es la que nos define.
Zeus, a Marte, a Minerva, a los dioses chinos, japoneses, mayas,
Ahora el ejemplo. Estamos asomados a una ventana sin mucho
aztecas, incas, escandinavos. El hombre puede pelear de t a t
que hacer, de repente camina frente a nosotros una mujer
con sus semejantes pero no
despampanante. Ese es el estmulo. Nos llega, como todos los
actualidad si no llueve le echamos la culpa a la naturaleza, si
estmulos, por va visceral. Nuestra respuesta inmediata,
alguien muere al destino. Una gran parte de la humanidad sigue
visceral, sera el deseo de acostarnos con ella en ese mismo
pensando que la causa son los dioses.
instante, pero no, subimos el estmulo a la regin cordial y lo
dioses, lucha
contra estas fuerzas. En la
Este primer conflicto, el del hombre contra los dioses, la
enriquecemos de sentimiento. Es hermosa, qu bonitos ojos
naturaleza o el destino produce, teatralmente hablando, la
tiene, se ve dulce" Entonces nos enamoramos y queremos
tragedia.
llevarle flores y una serenata. Seguimos subiendo el estmulo,

llegamos a la regin cerebral. Se nota que es rica por la ropa
182
111
Pasan aos, y quizs siglos, para que el hombre observe

que si deja caer un grano y ste se cubre de tierra frtil nacer
en un lienzo de fiesta y color.

(MI CIUDAD, de Guadalupe Trigo)
una planta con muchos ms granos. Aprende tambin que puede

domesticar animales. Con ello deja de ser errante y se establece
Podramos, si tuviramos todo el tiempo del mundo,
en un lugar fijo. Muy pronto aprende a sembrar, a cazar, a
seguir examinando canciones, poemas, obras de teatro, pelculas,
defenderse, a cubrirse de pieles, a masticar hierbas para las
personajes, costumbres. Ustedes lo pueden hacer, si no en este
enfermedades, a construir. Se da cuenta de que muchas de las
momento s poco a poco. Hoy esta cancin, maana esa pelcula,
cosas que le suceden no son por culpa de los dioses sino de l
pasado maana a Greta Garbo, el jueves la fiesta de los toros, el
mismo. Es entonces se pregunta que quin es l, qu hace en la
viernes el Da de Muertos. Se van a divertir y a aprender mucho.
tierra, para qu vive. Se empieza a llenar de culpas. Este es el
Es importante saber que todos vivimos continuamente en
segundo conflicto. El del hombre contra si mismo. Igual que en
conflicto por nuestro tanatismo que se opone a nuestro erotismo
el primer conflicto resulta derrotado. Resulta derrotado pues
. Lo tantico frena a lo ertico, lo ertico derrota a lo tantico.
nunca llega a explicarse a si mismo totalmente. Su final puede
Nuestro erotismo nos pide que nos acostemos con todas las
ser el suicidio. El gnero al que pertenece este segundo conflicto
mujeres del mundo; nuestro tanatismo nos dice que no es
es la pieza.
posible, que es peligroso, que nos podemos enfermar. Los
LIUBOV ANDREIEVNA.- (Contemplando el jardn) Oh, mi
personajes tambin tendrn este tipo de conflicto.
infancia, mi pureza!...Desde este cuarto de los nios, donde

dorma, sola mirar el jardn. Cuando la dicha y yo nos
Para terminar con los personajes carcter nos falta el

estudio de lo cerebral, lo cordial y lo visceral.
despertbamos juntas cada maana, estaba igual que ahora, no

ha cambiado nada. (Riendo de alegra) Todo, todo blanco. Oh,
CARCTER CEREBRAL, CORDIAL Y VISCERAL
mi jardn! Despus de un otoo gris e inclemente, de un fro

invierno, ser otra vez joven y estar llena de felicidad...Loas
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181
Tienes el perfume de un naranjo en flor,
ngeles celestiales no te han abandonado... Si pudiera librar mi
el altivo porte de una majestad,
pecho y mis hombros de esta pesada piedra! Si pudiera olvidar
Sabes de los filtros que hay en el amor,
mi pasado!
tienes el hechizo de la liviandad.
(EL JARDN DE LOS CEREZOS, de Anton Chejov)
La divina magia de un atardecer

y la maravilla de la inspiracin.
El hombre logra establecerse, pero igual a l, otros
Tienes en el ritmo de tu ser
hombres hacen lo mismo. Todos buscan los mejores lugares,
todo el palpitar de una cancin...
generalmente donde hay agua y buen clima. Un vecino se
Eres la razn de mi existir: mujer.
apropia de una fruta o un animal, otro de una parte de la tierra o
(MUJER)
de la mujer llevndosela arrastrando de los cabellos; uno ms lo

molesta con el sonido que hace golpeando maderas en la
Otra cancin ertica, esta sobre la ciudad de Mxico:
madrugada. Su vecino ms prximo le pide prestados varios

animales y nunca se los regresa. Se produce el conflicto. Es el
Mi ciudad
conflicto del hombre contra la sociedad. Esta sociedad puede ser
es chinampa en un lago escondido,
cualquier desconocido que trate de quitarle algo o imponerle un
es zenzontle
modo de pensar o de ser o bien de privarlo de su libertad. El
que busca a dnde hacer nido.
hombre se enfrentar directamente contra otro hombre o contra
Rehilete
un grupo de hombres. Unos grupos pelearan contra otros. Lo
que engaa la vista al mirar.
mismo har una nacin contra otra. Todos son conflictos con la
Baila al son
sociedad. Todas las guerras pertenecen a este conflicto. Un
del tequila y de su valenta,
ejemplo teatral de este conflicto es el de FUENTEOVEJUNA o
es jinete que arriesga la vida
el de LOS BAJOS FONDOS.
180
113
que lloro otra vez.

OFICIAL.- Seor Montenegro, miles de huelguistas, hombres y
(VOLVER, de Carlos Gardel)
mujeres, han copado a mi patrulla! Se trata de un acto

subversivo! Voy a la estacin de ferrocarril a llamar por telfono
al general. No se muevan de aqu o se exponen a las
Prcticamente todas las canciones rancheras de Jos

Alfredo Jimnez son tanticas:
consecuencias! (Sale)
MONTENEGRO.- Yo voy a poner en libertad a la patrulla.
Me cans de rogarle, me cans de decirle
NARRADOR 2.- Por qu?
que yo sin ella de pena muero;
NARRADOR 1.- La consigna es hablar con los soldados!
ya no quiso escucharme
MONTENEGRO.- La consigna de quin? De Mahecha, de
si sus labios se abrieron,
Uribe, de Torres Giraldo, de la Mara Cano...de los
fue pa'decirme:
comunistas!...
La
consigna
nuestra
es
negociar!
No
permitiremos que utilicen la huelga para los fines antipatriticos
Ya no te quiero!
(ELLA)
del comunismo internacional! (Sale)

HUELGUISTA 1.- Ese se vendi! Compaeros, hay que
En cambio la mayora de las canciones de Agustn Lara
agarrar esas armas y empezar a pelear!
son erticas. Erticas son FAROLITO, MUJER, VERACRUZ,
(LA DENUNCIA, teatro experimental de Cali. Dramaturgo:
sus canciones espaolas y muchas ms.
Enrique Buenaventura)
Mujer, mujer divina,
El conflicto contra la sociedad se trata ms en los
tienes el veneno que fascina en tu mirar,
gneros comedia, melodrama, tragicomedia y farsa. En este
Mujer alabastrina,
conflicto triunfa el protagonista, o sea el que est a favor de la
eres vibracin de sonatina pasional.
114
179
Y triste el jibarito va,
tesis del autor. Si l le va a los comunistas, triunfarn estos, en
pensando as, diciendo as, llorando as,
cambio si le va a los capitalistas, esos ganarn.
por el camino...
Qu ser de Borinquen, mi Dios querido,
que ser de mis hijos y de mi hogar!
COMANDANTE 2.- Preferira ser la izquierda. (Transicin.)
(LAMENTO BORINCANO, de Rafael Hernndez)
Vamos, hay mucho trabajo por delante. (Hace adems de

retirarse.)
Hasta llegar al Cono Sur:
CIVIL 1.- (Atajndolo.) Teme a las declaraciones?

COMANDANTE 2.- No temo a nada! Qu aclaraciones
Volver
quieren?
con la frente marchita
CIVIL 1.- (Titubeante.) Bueno, queremos saberSe habla
las nieves del tiempo
mucho de reforma agraria, de nacionalizar la energa elctrica,
platearon mi sien.
los telfonos
Sentir
COMANDANTE 2.- Desde luego. Denlo ya por un hecho!
que es un soplo la vida;
CIVIL 2.- No es eso comunismo?
que veinte aos no es nada
COMANDANTE 2.- Le asusta la palabra, compaero?
que febril la mirada,

errante en las sombras,
COMPAERO de Vicente Leero.
te busca y te nombra.
Vivir
Sigue el cuarto conflicto, el cotidiano. En ste todos
con el alma aferrada
pierden o al menos nadie gana. Es el conflicto de pareja, otros le
a un dulce recuerdo
llaman conflicto familiar. La pareja no es forzosamente la pareja
178
115
sexual, es cualquier persona que viva muy cerca de nosotros, que
odio, lo aborrezco, no puedo estar a gusto en ninguna parte
nos conozca y que nosotros conozcamos igual. Puede ser el hijo,
porque ah ha de llegar; ya no me puedo aguantar, no tengo por
la madre, el padre, el abuelo, la sirvienta, nuestro compaero de
qu. Yo esperaba que el Pabilo la chocara conmigo pero nunca
oficina, de club deportivo, de cantina o de escuela. El o ella
va a querer; le habl y como si nada, se cambi a carpintera
saben nuestros defectos, de que pie cojeamos. Pero nosotros
para no estar conmigo en la parcela, no se sienta conmigo en el
tambin sabemos los de ellos. Es un conflicto que se da una y
saln, ni sus cuentitos me quiere ensear...y todo por este
otra vez y que casi nunca se resuelve o se resuelve muy a la
desgraciado.
larga. La esposa le reclamar mil veces sus faltas de atencin al
(SANTA CATALINA, de Oscar Villegas)
marido, lo insultar donde sabe que le duele.
El, casi
mecnicamente, le responder de la misma manera. Y as un da
Como Manzanita los tanticos viven quejndose pero no
y otro. Es posible, no digo que no, que despus de diez aos o
hacen nada o hacen poco para remediar su situacin. Canciones
ms, decidan el divorcio o puede ser que l le pegue un balazo o
tanticas? Abran ustedes un cancionero mexicano y las
ella se vaya con su mejor amigo. El mejor amigo de l. Cada
encontrarn en cada hoja.
vez que se inicia el pleito ya s que mi mujer me va a llamar

impotente, grosero, vulgar, peln, borracho, y para terminar,
Qu lejos estoy del suelo donde he nacido:
diabtico. Yo le voy a contestar que ella es una nia mimada,
inmensa nostalgia invade mi pensamiento,
una buena para nada, una inculta, una que slo se cas por
y al verme tan solo y triste cual hoja al viento
dinero, obesa y fea.
quisiera llorar, quisiera morir de sentimiento.
Para rematar le dir lo que
es: una
neurtica consumada, una histrica de marca. Que tena que ser
CANCIN MIXTECA, de Jos Lpez Alavs)
mujer. Con mi compaero de futball me voy a pelear de

diferente manera, le dir pendejo, hevn, por eso ests tan
Si viajamos ms al sur de Amrica:
barrign, se me hace que ya no das una. El me contestar que
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PIEDAD.- Ah, cmo sers...! No ves que as querr cobrarte
soy un ciego, que mejor deje el juego y vaya a barbear a mis
ms? Con eso de que ni nosotros sabemos cundo deje de
jefes, que eso s lo hago bien. Terminaremos por mentarnos la
herencia, a la hora de cobrar, todos van a querer encajarse.
madre. Al da siguiente empezaremos de nuevo.
GELASIO.- Tal vez...Oye, he estado pensando y pensando en las

consecuencias que nos puede traer esto.
ALFONSO.- La prxima vez no me dejo inyectar.
PIEDAD.- Y las ventajas, no cuentan? Piensa tambin en ellas.
GLORIA.- Te estoy hablando!
Al fin que a ms tardar, tu padre se morir hoy. Ya ves que ni
ALFONSO.- A ver si investigas quin ms inyecta por aqu.
puede respirar. Todo el tiempo con el ruido ese en la garganta. Y
Vieja salvaje!
si se muere- como espero en Dios- esta noche, ya maana lunes
GLORIA.- Pues te aguantas!
podemos ir al solar. Todo est descuidado por culpa de su
ALFONSO.- Me aguanto qu...a ver...qu me aguanto.
maldita agona que no termina nunca!
GLORIA.- Es la que cobra ms barato, Poncho.
GELASIO.- Pero es que...No, Piedad, no me parece bien que
ALFONSO.- Pinche vieja.
hagamos esto.
GLORIA.- Pareces marica, Alfonso.
(LOS CUERVOS ESTN DE LUTO, de Hugo Argelles)
ALFONSO.- Ests zafada!

GLORIA.- S, pareces marica...pegas unos gritos de vieja
En seguida un dilogo entre dos homosexuales. Estos

normalmente son tanticos ya que no pueden reproducir la vida.
asustada.
ALFONSO.- Cllate ya!
GLORIA.- (Imitndolo) Ay...ay...me duele mucho...ay. (Re
ROLANDO.- Es que qu vas a hacer, no te vayas.
divertida) Eres una gallina ponedora de huevitos. Gallinita.
MANZANITA.- Si no me voy ahora ya no me voy. A qu me
ALFONSO.- Gallinita tu...!
quedo. Que el Cuervo diga lo que quiera cuantas veces quiera,
GLORIA.- Mira, Alfonso, con mi mam no te metas!
no me importa; ya me cans de que me amenace, me choca, lo
ALFONSO.- Vieja pesada!
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GLORIA.- Y tu pap...otra gallina...provienes de aves, Alfonso.
NORA.- Si ocurriera tal cosa..., me dara igual tener deudas que
ALFONSO.- Te callas la boca!
no tenerlas.
GLORIA.- Djame!
HELMER.- Y las personas que me hubieran facilitado el
ALFONSO.- S, te voy a dejar.
dinero?
GLORIA.- Te vas de esta casa!
NORA.- Quin se acuerda de ellas? Son personas extraas.
ALFONSO.- Con mucho gusto.
(CASA DE MUECAS, de E. Ibsen)
GLORIA.- Ya no te aguanto!
ALFONSO.- Te detesto!
Repitan la lectura de los dilogos anteriores. Van a ver
GLORIA.- Eres lo peor de mi vida!
que cada vez que habla Nora lo hace de una manera ertica. Su
ALFONSO.- No te soporto!
marido lo hace tanticamente. Verdad que s? Les voy a poner
GLORIA.- Lrgate ya!
otro ejemplo de mujer ertica casada con un tantico. El autor es
(UN DA DE DOS, de Leonor Azcrate)
mexicano.
No es nada difcil que despus de ese pleito la pareja

haga el amor.
PIEDAD.- Estn sonando las once. A ver... qu es eso?

GELASIO.- (Mostrndole una hoja) Este es el certificado. No
Veamos otra escena de pareja:
tienes idea qu trabajo me cost sacrselo.

PIEDAD.- Cunto le pagaste?
ALMA.- Pero Fernando, te dije que le pagaras.
GELASIO.- No quiso nada. Me dijo que hasta que de veras se
FERNANDO.-Me puedes decir con qu?
muriera pap, me dira cunto.
ALMA.- Todo por tus vicios.

FERNANDO.- Son mos, no tuyos.
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HELMER.- No me interrumpas. (Momento despus abre la
ALMA.- S, muy tuyos, pero da la maldita casualidad de que por
puerta y aparece con la pluma en la mano, observando en todas
lo tuyo vamos a morir todos.
direcciones) Comprado dices? Todo eso? Otra vez ha
FERNANDO.- La neta, de dnde queras que sacara la lana?...
encontrado la niita manera de gastar el dinero?
queras que robara?
NORA.- Pero, Torvaldo! Este ao an estamos en condiciones
ALMA.- T sabes que te dio otra oportunidad.
de hacer algunos gastos ms. Es la primera Navidad en que no
FERNANDO.- Otra oportunidad? Ese no da nada.
estamos obligados a andar con escasez.
ALMA. Te pidi que te acostaras con l. Di que no es cierto.
HELMER.- S...Pero tampoco podemos despilfarrar.
FERNANDO.- Deb hacerlo?
NORA.- Un poco, Torvaldo, slo un poquitn, no? Ahora que
ALMA.- Eso es cosa tuya, pero creo que es mejor que morir
vas a recibir un sueldo mayor, y que ganars mucho, mucho
aqu, encerrados, asfixiados.
dinero...
FERNANDO.- No le hago a eso; soy hombre.
HELMER.- S, a partir del ao prximo; pero tendr que pasar
ALMA.- Por una vez no te ibas a volver maricn.
un trimestre antes de recibir nada.
FERNANDO.- Jams, yelo bien, jams.
NORA.- Y eso qu importa? Mientras, pedimos prestado.
ALMA.- Lo que pasa es que eres un egosta.
HELMER.- Nora! Siempre con esa misma ligereza! Suponte

que solicito prestados hoy mil coronas, que t las gastas durante
CUPO LIMITADO de Toms Urtusstegui
las pascuas de Navidad, que la vspera del ao nuevo me cae una

teja en la cabeza, y que...
Qu gneros se manejan en este conflicto? El ms usual es el
NORA.- (Tapndose la boca con la mano) Cllate y no pienses
melodrama, pero tambin se utiliza la comedia y la farsa. Todas
en esas cosas.
las telenovelas manejan solamente este conflicto.
HELMER.- Pero suponte que sucediera. Y entonces?
Queda el quinto conflicto. Ya dije que muchos autores

opinan que no existe, que el conflicto por el conflicto en s es un
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119
invento ms que una realidad, que en todos los casos pertenecer
importante es saber manejar nuestro erotismo o nuestro
a alguno de los conflictos anteriores. Yo s lo utilizo pues tiene
tanatismo.
caractersticas propias. Este es un conflicto que se da
Pero sigamos con los ejemplos. Hablo en general. Qu
espontneamente, de repente, sin ningn antecedente. Uno
pases son ms erticos o tanticos? Son erticos los sajones: EE
conduce su automvil, se detiene en un alto, mira al conductor
UU, Alemania, Suecia. Ellos pelean por el poder, destruyen
del auto vecino, este le pregunta molesto que qu tanto lo mira.
todo, son activos, les importa poco el pasado, para ellos es ms
Se bajan, se agarran a golpes. Ninguno de los dos se conoca, no
importante el presente o el futuro, sobre todo el presente. Son
tenan nada el uno contra el otro. De repente se presenta la
tanticos los pueblos latinos.
situacin y viene el enfrentamiento. En mi obra CUPO
Sigan buscando personajes tanticos o erticos. Les iba a
LIMITADO, ocho personas quedan atrapadas dentro de un
pedir que no traten de estudiar a sus familiares o amigos, ya que
elevador que se descompone. Prcticamente todos son
estos parmetros no son muy estrictos ni muy cientficos. Pero
desconocidos. Se inicia el conflicto por un acto balad, se va
estoy seguro que ya lo hicieron. O no? Para m es ms
complicando, al final hay balazos.
importante que los apliquen a sus personajes que para eso los
La diferencia con los cuatro conflictos anteriores es que

en ste no existe ningn antecedente. En los otros cuatro s los
hay. En el primero los dioses mandan la sequa, despus una
inundacin, se muere el hijo. En el segundo me pregunto a m
anot. A ellos si pueden hacerlos todo lo tantico o ertico que

ustedes quieran.
Y cmo aplicar estos conocimientos en una obra teatral?
Vean cmo lo han hecho algunos autores.
mismo por qu no hice esto o lo otro en tantos aos. el tercero

nos agarramos de la larga cabellera ( recuerden que somos
NORA.- Recin he llegado. (Se guarda el cucurucho de
primitivos) con el salvaje que quiso llevarse a mi mujer y que
almendras en el bolsillo y se limpia la boca) Acrcate, Torvaldo;
antes ya me haba robado mis animales y que adems no me
mira las cosas que he comprado.
dejaba dormir con su tan tan tan toda la noche. En el cuarto llevo
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173
excelencia. Huye del xito. Los tanticos desean regresar a la
aos de soportar a mi mujer, ella dice lo mismo, que lleva aos
pureza a travs de la muerte.
soportndome a m. Pero en el quinto no tengo por qu pelearme
Sin ser una regla se puede decir que los personajes de
con los que van en el Metro conmigo o los que hacen cola en el
pieza sern tanticos, los de tragedia, comedia y farsa sern
Banco. El nico antecedente que existe es la neurosis de las
erticos; los de melodrama tanticos, los de tragicomedia
ciudades o simplemente de las personas. Pero no hay
erticos. Repito que no es una regla pero sirve.
antecedentes de relacin personal.
Sigamos con ejemplos prcticos en los que se pueda

aplicar el trmino tantico o el ertico. Una actriz con
CECILIA.- (Retadora) Quin fue?
personajes tanticos? Tenemos muchas: Libertad Lamarque,
FRANCISCA.- Qu le pas?
Sara Garca, Marga Lpez. Una ertica? Mara Flix. Qu es
CECILIA.- Un imbcil me pellizco cuando me agach a buscar
Sofa Loren? Claro, ertica. Un director de cine tantico: Igmar
el encendedor.
Berman. Uno ertico: Fellini. Actores erticos: Brando,
FERNANDO.- Un o una? Se dan casos.
Belmondo, Stallone. Vamos a revisar a los polticos. Qu es
FRANCISCA.- Lo nico que nos faltaba. Pocos hombres!
para ustedes Adolfo Hitler? Por qu contestan que tantico?
RAMN.- (Tose) No generalice.
Porque mataba? No. Hitler era ertico. Recuerden que los
CECILIA.- Tpese la boca cuando tosa. Puerco!
sdicos, los que tienen poder son erticos. Cualquier poltico,
RAMN.- (Molesto) Si le pellizcaron las nalgas es por andar
incluyendo a Gandhi, son erticos porque todos lucharon y
vestida as.
consiguieron el poder. Los criminales son erticos en general as
CECILIA.- Cmo sabe que fueron las nalgas? Fue usted?
como la mayora de los grandes pensadores son tanticos. No se
RAMN.- Prefiero no contestar.
avergencen de ser tanticos, si es que lo son. Tan bueno es ser
(CUPO LIMITADO, de Toms Urtusstegui)
ertico como tantico e igual de malo ser uno o el otro, lo
172
121
En este conflicto pierden
las dos partes. Uno puede
observador, poco excitable. Es un ser que no encuentra
matar al otro pero pierde como persona. Se presta para la farsa,
fcilmente solucin a sus problemas, que se le cierra el mundo.
la comedia y hasta el melodrama pero su gnero natural es la
Fcilmente cae en la depresin. Es cerebral. Puede caer en la
obra didctica.
drogadiccin o el alcoholismo. Es dependiente.
Qu es lo que tienen de comn los cinco conflictos? S,
El ertico es un ser constructivo, actor de los
claro. El ser una lucha. Qu ms, por qu se pelea en todos los
acontecimientos, sexual, sdico, sano, extrovertido, valiente,
casos? Se pelea por una sola cosa: EL PODER. No peleamos por
elegante, pasional, alegre, con don de mando, que muere
el dinero, por el mueble, por el puesto, porque me mir feo, por
generalmente joven, se enfrenta a los acontecimientos y
el amor de esa mujer. Ese es el pretexto. El pleito es por el
circunstancias. Es infiel con la esposa y los amigos.
poder. Mi hijo no quiere que yo lo gobierne pero l me quiere
Generalmente es inculto y no siempre inteligente. Es visceral.
manipular. Los comunistas le quieren quitar el poder a los
Sabe gozar la vida. Es apasionado.
capitalistas. Todos los matrimonios pelean para ver quin puede
El personaje ertico busca una catstrofe menor para
ms, t o yo. Tambin con Dios peleamos por el poder: " T,
hacerla mayor, cuando llega esta, si no sucumbe, regresa con un
Dios, tuviste el poder para matar a mi hijo pero yo tengo el
gran sentido de seguridad y no trata de repetir la experiencia. El
poder para negarte, en este momento dejas de existir". Necesito
tantico desencadena pequeas catstrofes para irse destruyendo
el poder para imponer mis puntos de vista, para tener ms cosas,
poco a poco, hasta llegar a una catstrofe profunda. Se
para demostrar que soy el mejor, para que me sirvan.
engolosina en el horror y descubre su capacidad catastrfica y

continua en ella.
ARMAS O ARGUMENTOS PARA VENCER
Para combatir el subconsciente tantico ste debe

canalizarse, expresarse y sublimarse. Es el modo de combatir la
neurosis, en especial la depresiva. El mexicano es paranoico por
122
171
por hora, lanzarse en paracadas, sumergirse en el fondo del mar,
Qu instrumentos utiliza el ser humano para obtener el
pelear en una cantina, encabezar una manifestacin contra el
poder o simplemente para doblegar a su adversario? Pueden ser
gobierno. El tantico no. El estar pensando en la muerte y como
innumerables pero estos son los principales:
evitarla. Si existe el menor riesgo en algo lo evitar. Vivir
1.- Dios y la religin.
muchos aos quejndose de sus enfermedades, de sus achaques,
- Si haces eso te vas a condenar.
de todo, pero vivir.
- Dios te est vigilando.
Entre mayor nmero de las caractersticas que acabamos
- La virgencita se va a poner contenta si me obedeces.
de ver tenga cada uno de nosotros seremos o ms erticos o ms
- Es pecado.
tanticos. Ustedes que creen ser, tanticos o erticos? Ya s lo
2.- Las tradiciones sociales y familiares.
que me van a contestar, nunca falla. Todos son erticos. No es
- En nuestra familia nunca ha habido alguien...
as? Si les pregunto que qu somos los mexicanos tambin
- No nos vas a hacer romper nuestras tradiciones...
todos van a contestar que tanticos, que Mxico es tantico
- Los mexicanos somos as, si furamos daneses...
como son la mayora de los pases latinos, dganlo sino las
3.- El dinero.
canciones populares y la mayora de nuestras tradiciones que son
- Te voy a desheredar.
las que nos reflejan. El mexicano se vive llorando a la mujer que
- Qu diablos haces con todo el dinero que te doy?
lo abandon, el argentino y el uruguayo ya ni se diga. El tango es
- Si te portas bien te voy a dar un regalo.
cien por ciento tantico en su contenido. Curiosamente el baile y
4.- La fuerza bruta y la violencia.
la msica no lo son. Entonces que son ustedes?
- ! Hija de la chingada!
Hagamos un pequeo resumen de cada uno de ellos. El

tantico
es
fatalista,
opacado,
introvertido,
espectador,
- Te ests acercando al callejn de los chingadazos.

- Impotente, hijo de tu mamacita!
masoquista, poco creativo, pdico, dbil, enfermizo, cobarde,
5.- La clase social.
huidizo, pensador, filsofo, sumiso, tibio, coleccionista, amigo,
- Mecos estos!
170
123
- Fjese con quien habla, pelado este!
nadie. El ertico es capaz de probar todas las drogas para ver
- Es tu pueblo ya tienen telfono?
que se siente. El tantico las usar como otra forma de morir.

A cul de los dos le importa la moral? S, contestaron
6.- La cultura y los conocimientos.

- Cmo te quieres comparar conmigo si ni siquiera has
bien. Al tantico. El siempre estar atento del qu dirn, de lo
terminado la primara.
que ordene la iglesia o la sociedad. El ertico se reir de los
- Mira, primero lee un poco antes de hablar.
principios morales y tratar de trasgredirlos. En cambio luchar
- Hijita, cmo quieres salir con ese muchacho que viene de una
hasta la muerte por los principios ticos: vida, libertad, amor,
familia sin la mnima cultura.
justicia. Al tantico los principios ticos le causan temor.

Y en el mando, cmo acta cada uno? El tantico
7.- La edad.
- Jovencito, cmo te vas a comparar conmigo que ya viv la
prefiere obedecer, buscar un jefe que lo dirija llmese ste
vida.
madre, esposa, director, capitn, profesor, cura, psiquiatra, jefe o
- Habla cuando ya tengas alguna experiencia, antes mejor te
padre. El ertico est hecho para mandar.
quedas callado.
Cul de los dos acudir regularmente con el psiquiatra?
- Los nios no deben hablar cuando estn hablando los adultos.
Para qu preguntarlo, por supuesto que es el tantico. Al ertico
8.- Las jerarquas sociales y familiares.
lo llevan, l no ir por su cuenta.
- Obedece a tu abuela y no preguntes!
Podramos seguir poniendo ejemplos. Con los anteriores
- El es el jefe y punto.
creo que basta. Una ltima pregunta. Cul de los dos creen
- Ests hablando de los Martnez Elizarrags, cuida lo que dices.
ustedes que muere primero, el ertico o el tantico? No, no
Ellos merecen nuestro mayor respeto.
contesten tan rpido, pinsenlo un poco. El que muere
- Si siguen hablando los voy a reprobar.
generalmente joven es el ertico. S, no me equivoqu. El

ertico
9.- El sexo.
muere
primero
porque
es
el
que
se
expone
constantemente. Es capaz de correr en su auto a 200 kilmetros
124
169
Cmo visten? El tantico ser conservador, cuidar su
- S, s, todo el da fregndome la vida y ahora quieres que te
apariencia, vestir de gris, caf o tonos opacos. Si es hombre
haga el amor. Cmo no.
usar corbata, la mujer falda o vestidos no llamativos. Tambin
- No me vas a dar ese pequeo regalo? Acaso ya no te gusto?
puede ser descuidado con su ropa, llevarla sucia o arrugada. El
- Impotente, eso es lo que eres!
ertico viste a la moda, usar colores y formas llamativas pero
10.- Chantaje moral.
que le vayan bien.
- Yo que me he sacrificado por ti.
Cul de los dos cuida ms su salud? El ertico que
- No te importa que me est muriendo.
quiere vivir sano o el tantico que piensa en la muerte? El que
- Por qu siempre yo? Ya s, por ser mujer.
ms la cuida es el tantico; al pensar en la muerte piensa en las
- Enfermo y todo vine a dar la clase para que ustedes ni siquiera
enfermedades y trata de evitarlas. Se aparta de lo que lo pueda
hayan hecho la tarea.
daar. Fcilmente se vuelve hipocondraco. El ertico busca
11. - Las razas.
disfrutar la vida a pesar de los riesgos. Con tal de disfrutar del
- Pinche negro!
sexo no le importa que le peguen una gonorrea, por disfrutar una
- What do you say? I don't understand you.
buena comida no le importa una posible indigestin, con tal de
- Nacos mndigos.
disfrutar la vista desde lo alto de la montaa no piensa en una
- Gera desabrida, gera baln.
pulmona, en una cada o cualquier otro riesgo. El tantico no se
12.- Principios morales.
expone. Si hace fro usar ropa gruesa, guantes y bufanda.
- Una muchacha decente no se viste as.
Cul de los dos piensan ustedes que pueda volverse
- Cmo te atreves a defender el aborto?
drogadicto? Piensen un poco. Seguro que el ertico? No ser
- Quieres ser el hazme rer de todos?
ms bien el tantico?
13.- El engao, la mentira, las falsas promesas.
El que puede volverse drogadicto,
alcohlico o farmacodependiente es el...tantico. El ertico
- Voy a conseguir que te suban de categora si...
jams aceptar depender de ellas como no acepta depender de
- Te voy a presentar a un cuero de vieja si...
168
125
- A ti es a quien ms quiero acaso no lo sabas ?
segundo para doblegarse. El primero se casa con esa mujer, el
-Yo siempre te he admirado verdad que s me vas a ayudar?
segundo preferir una tantica.
14.- Por miedo, en especial a lo desconocido o a las
En las artes uno es creativo, el otro contemplativo.
enfermedades mortales.
Vayamos a la filosofa. Cul de los dos tiene mayor posibilidad
- Va a venir el coco y te llevar.
de llegar a ser un gran filsofo? Si contestaron que el ertico
- Si comes tanta grasa te va a dar un infarto.
estn muy equivocados. El ertico vive la vida, el tantico es el
- Si te da el Sida no digas luego que no te lo advert.
que la piensa, la cuestiona, la trata de explicar. El tantico
- En esos lugares te asaltan y hasta te pueden matar.
tambin es el gran coleccionista, el historiador, el investigador.
- Va a venir el difunto y te va a jalar las patas.
Al ertico le gusta el cambio.
15.- Disminuyendo al contrario fsica o moralmente.
Quin de los dos tiene mayor cantidad y mejores
- Eres un tarado, un idiota.
amigos? Tampoco es el ertico. El ertico tiene amigos de
- Chaparro de mierda, cmo te atreves.
momento, los que le convienen en alguna circunstancia ya sea
- Ya te viste al espejo?
deportiva o de trabajo. Por ellos puede dar la vida y odiarlos si
- Tienes caca en la cabeza.
siente traicionado. El jams perdona. El tantico conserva los
16.- Amenazando.
viejos amigos, los procura, no le gusta hacer nuevas amistades.
- Sguele y vas a ver.
Si lo traicionan perdona. Perdona por miedo. Y por miedo no le
- T atente a las consecuencias.
gusta salir de su casa de noche, cierra su casa con muchos
- Luego no andes llorando.
candados, pone varias alarmas a su auto. Procura que
- Me las pagars, claro que me las pagars.
reuniones de amigos sean temprano. El ertico es muy social, le
Generalmente unimos varios de estos modos para

derrotar a nuestro enemigo:
gusta lucirse, es buen bailarn, con todos se lleva y con todos

bebe la copa. Es amiguero pero no amigo. El s sale de noche a
cuanta invitacin le hagan.
126
167
las
metdico, har el amor a una hora determinada, generalmente de
S, ya s que no te importa lo que a m me pase ni que
noche y a oscuras. El ertico disfruta plenamente el acto sexual
esto est en contra de lo que te han enseado nuestros
y los prembulos a ste, busca nuevas tcnicas y las trata de
padres, pero no creas que no tendrs castigo, mi pap ya
poner en prctica. Es curioso. Busca diferentes lugares y horas
no te dar dinero, te vas a ir al infierno y yo te voy a
para hacer el amor. Puede llegar a ser muy creativo. El tantico
dejar de querer. Ojal y que cuando aprendas un poco de
ser fiel, el ertico difcilmente lo ser.
la vida pienses de otro modo. Yo en la universidad
Cul de los dos ve revistas o pelculas pornogrficas?
aprend. Y vas a ver cuando te quedes sin nada, entonces
El ertico? No. Los dos. El ertico las ve para divertirse,
vendrs a rogarme, pero niguas, ni pienses que yo...Etc.
excitarse o para aprender. El tantico las ve a escondidas con un
etc. etc.
gran sentimiento de culpa. El primero tendr relaciones con su
Siempre es bueno ver como aplican los autores lo anterior:
pareja despus de excitarse con la pelcula, el segundo ir al

bao a masturbarse.
JUAN.- T tambin cllate el hocico. Estpido, ahora resulta
Y qu sucede con el amor? El ertico ser apasionado,
que se han convertido en defensores cuando toda la vida han
al sentirse traicionado odiar con fuerza, puede llegar hasta el
sido ustedes sus peores enemigos. A quien tienen que
crimen. El tantico no se apasiona, buscar una pareja que le
defender es a m, soy yo quien les da de tragar; pero si son
convenga para llenar sus necesidades sociales, caseras y
como los cochis; les tiene que tirar uno la comida de lejos
econmicas. El ertico buscar una pareja con la cual competir,
para que no le muerdan la mano! (Patea al enfermo) Lrgate
el tantico una que lo dirija, le ordene. Si el tantico es
de mi casa si no quieres tra
traicionado no lo creer o se divorciar buscando un

entendimiento en cuanto al dinero o a los hijos. Ambos desearn
EL JINETE DE LA DIVINA PROVIDENCIA de Oscar
casarse con una mujer ertica, el primero para competir y el
Liera.
166
127
El conflicto slo se da, y es interesante, cuando las dos
mdica. El ertico practicar los deportes, preferir jugar al
fuerzas que se enfrentan tienen la misma intensidad. Si no es as
futball con un grupo de nios que pasarse horas enteras vindolo
no hay conflicto, hay sometimiento. Un esclavo no puede pelear
en la pantalla. Gozar el deporte elegido por l, ser
contra un rey, siempre ser destruido. Pero si este esclavo
competitivo, llegar a ser el capitn del equipo. Lucir por su
aumenta su poder ya sea por medio de un arma o logrando que
creatividad y empuje. Puede ser muy violento y pasional.
otros esclavos se unan a l, entonces ya podr enfrentarse al rey.
Cul de los dos puede llegar a ser fantico en religin?
Lo mismo puede suceder si el rey se debilita por cualquier causa.
El ertico. Este se puede apasionar y llegar a matar o dejarse
En algunos casos suceden ambas cosas, que el esclavo aumente
matar por una idea. Pero igual puede en un momento dejar de
el poder propio y el rey pierda parte del suyo. Al iniciar una obra
creer, volverse ateo. Se interesar por todas las religiones. No
de teatro el protagonista puede ser muy dbil y el antagonista
cree en el diablo ni en el cielo. El ertico cuestiona todo, hasta lo
muy fuerte. Uno deber acrecentar su fuerza y el otro perderla
que la iglesia dice que no se debe cuestionar. Odia las
para cuando se enfrenten tengan la misma posibilidad de ganar o
obligaciones religiosas como ir a misa cada semana. El tantico
perder. Ya niveladas las fuerzas el autor sabr a cul darle la
en cambio cumplir con todas las obligaciones religiosas, ir, si
victoria, generalmente la obtendr la fuerza ms desarrollada, la
es catlico, a misa, comulgar cada primer viernes, rezar en su
ms consistente. Segn la magnitud de las fuerzas as ser la
casa. Todo esto lo har por el miedo al ms all, al infierno.
magnitud del conflicto.
Cree en el pecado, en el cielo y el infierno, en los ngeles,
Queda otra duda. Cmo pelear en escena con una fuerza

invisible, llmese dios, naturaleza o destino? Sus poderes sern
diablos y santos. Difcilmente ofrendar su vida por la religin.

Cmo se comportan sexualmente? El tantico cumple
tan grandes que no podamos destruirlos jams? Y si logramos
por obligacin y por el instinto de reproduccin. No goza o lo
derrotar al adversario cmo lo sabr el pblico que no puede
hace muy levemente. Si el sexo llega a producirle mucho placer
verlos? La solucin es muy sencilla y es la que se ha utilizado en
se llenar de sentimiento de culpa. El sexo le suele parecer
el teatro desde tiempos remotos: humanizndolos. Los griegos,
sucio. Nunca se preocupa por hacer gozar a su pareja. Ser
128
165
cumple estrictamente con lo que le mandan, pero no hace ms;
los aztecas, los egipcios, entendieron esto muy bien. Sus dioses
checa a tiempo su tarjeta de entrada y salida, procura evitar
aparecan siempre en escena como seres humanos. El teatro
cualquier queja, no se mete en los o pleitos. Si no es observado
escrito para nios tambin utiliza frecuentemente este recurso
deja de hacer su trabajo ya que ste no le entusiasma. No cambia
para mostrar a la naturaleza: hombre-lluvia, nia-flor, nio-
de trabajo por miedo. Es muy posible que se viva quejando con
conejo. Gulliver puede ser un gigante, pero hombre al fin y al
los amigos o con la familia de lo pesado de su labor, de lo mal
cabo. Como hombre le da sueo, se acuesta, se duerme, los
que lo tratan, de lo poco que le pagan, de los favoritismos que
enanos lo atan y con eso l pierde.
existen en su empresa, pero no har nada para que se modifiquen

estos males.
Qu sigue? Los ejercicios. No, no digan que no los van

a hacer pues iniciaramos un conflicto entre ustedes y yo. Y eso
En el hogar el tantico es tranquilo, cede con la mujer y

los hijos para no tener problemas, es metdico, aburrido,
no me gustara.
Vamos a jugar a los conflictos. Uso el verbo jugar a
ordenado. Le molesta cualquier cambio en la casa. Puede pasar
propsito pues es una forma de decir que vamos a hacer teatro.
horas enteras sentado frente al televisor. Platica con la familia lo
El teatro es juego. Los franceses dicen "juer" en lugar de actuar,
ms indispensable. El ertico procurar solucionar todos los
los ingleses " to play". En ambos casos se traducen por jugar.
problemas de la familia, buscar diversas actividades para l y
Primero uno de ustedes se va a pelear en voz alta contra un Dios
para su mujer e hijos, cambiar frecuentemente el orden de los
o contra la naturaleza o el destino. Piensen que tienen una
muebles y los cuadros, traer nuevos elementos de decoracin,
esposa a la que aman mucho, dos hijos que son su orgullo, una
es inquieto, le aburre la televisin, exige accin a todos los que
casa que les cost toda la vida de trabajo adquirirla. Llega una
lo rodean.
tormenta, se incendia la casa y muere la mujer y los dos hijos.
En los deportes el tantico es espectador. Su placer es
No, no le recen! Enfrntenlo, insltenlo! Dganle que es
contemplar en su aparato de televisin su deporte favorito. Si
injusto, un maldito, un envidioso de tu felicidad. Dganle hasta
llega a hacer o practicar algn ejercicio ser por prescripcin
de lo que se va a morir.
164
129
El segundo ejercicio tambin ser un monlogo pero
hace agua la boca. Cuando est frente al plato lo observar, lo
puede ser un dilogo. A ver. Uno de ustedes platique a su
oler, comer saboreando cada cucharada. Al final podr eructar
compaero, su amigo de toda la vida, con el que estn en una
de felicidad. Su tiempo de alimentacin ser sagrado. Le gustar
cantina recordando cuando eran jvenes y no ya viejos como
comer acompaado de la familia o de amigos, cuando pueda ir
ahora, viejos y fracasados. Usted pudo llegar a ser un brillante
a restaurantes de su gusto, conocer diferentes cocinas
mdico pero cort la carrera para irse a vivir con una mujer que
mundiales, probar todo lo nuevo. En cambio el tantico comer
despus lo abandon. Empiece! Lo mnimo que puede llamarse
para satisfacer su necesidad de alimentarse. Prcticamente nunca
a si mismo es "pendejo".
tiene antojos. Puede comer leyendo el peridico o viendo la
Vamos con el tercer ejercicio. Un grupo de ustedes logra,
televisin. Lo mismo le da que le sirvan una cosa que otra.
despus de muchos meses de lucha, instalar un cine club en su
Comer con prisa. Si se le pregunta en la noche que comi al
comunidad. Dos das despus de la inauguracin vienen a
medioda es posible que no lo recuerde. En los viajes preferir
clausurarlo ya que un grupo de mujeres pertenecientes a las "
no comer platos especiales para poder ahorrar dinero. No le
Hijas de Mara" se quejaron de que pasaban puras pelculas
gustar probar nuevos platillos. En general los vegetarianos
pornogrficas. Enfrntense a ellas o a las autoridades que vienen
entran en esta categora.
a poner los sellos de clausura.
Cmo se comportan en el trabajo? El ertico organiza,
Les voy a pedir que formen parejas, no reales, por
busca nuevas formas, disfruta lo que hace pero no se conforma.
supuesto. Una pareja de maricones, una pareja de trabajo, una
Si el trabajo deja de producirle placer, o deja de ser un reto
suegra y su yerno, una pareja de amantes, una pareja de
personal, lo abandona para buscar otro trabajo ms interesante.
Alcohlicos Annimos. Ya?
No acepta injusticias. Puede ser el lder que organice una huelga.
Busquen cualquier pretexto.
Todos sirven. El dinero es uno de los ms usados. Empiecen a
Siempre es creativo y luchador. Muy difcilmente llega a la
insultarse, hganlo ms a fondo, saquen sus trapitos al sol. Ya
jubilacin pues no dura mucho en un solo lugar. El tantico en

cambio siempre llega a la edad de jubilacin, es obediente,
130
163
tantico para hacerlo resaltar sobre lo ertico. Es importante
se pelearon bastante? Pues entonces vayan a una cantina y
recalcar que cualquiera de nosotros en un momento dado puede
tmense una copa a la salud del otro.
cambiar su fuerza debido a circunstancias o a la evolucin
Falta el ltimo ejercicio. Todos estn en las tribunas de
personal. Un triunfo nos vuelve erticos, un fracaso tanticos.
un estadio de Futball. La mitad le va al Amrica y la otra mitad
Lo que es cierto que una de estas dos fuerzas ser la que
al Guadalajara. Mete un gol en off side uno de los equipos. Qu
predomine en el transcurso de nuestra vida y ser la que nos de
esperan para pelear? Eso. As. No, no se valen los golpes, el
una serie de elementos que nos diferencien de los dems. Un ser
pleito que sea slo de palabras.
ertico
ser
constructivo,
creativo;
uno
tantico
ser
Bien, ya conocemos el tema, la tesis, los conflictos. Nos
contemplativo. Muy en general el nio es ertico, el adolescente
falta saber quin se va a pelear contra quin. Quin va a
contina siendo ertico, el joven ya se puede dividir en ertico y
demostrar nuestra tesis. Ellos sern los personajes.
tantico, los adultos predominan en su tanatismo y el anciano es
Pero antes de empezar con ellos vamos contestar algunas
en la mayor parte de las veces un ser tantico. No es una regla
de las preguntas que suelen hacerme en mis cursos sobre lo ya
general pues podemos encontrar nios tanticos y ancianos
visto.
erticos, basta para esto observar a los nios de la clase lmpen,

a los adolescentes marginados.
Qu sucede si no tengo un tema y ya empec la obra?

La debo dejar y esperar?
Tambin como rasgos generales vamos a ver a
Ya dije que el tema es fundamental y se tiene que
continuacin como se comportan los seres erticos y tanticos
conocer. Pero no siempre se llega a l de manera sencilla. En
en distintas circunstancias y ante diferentes estmulos. Cmo
algunos casos, por ejemplo, nos relatan un suceso, nos
piensan ustedes que se comportan frente a la comida? El ser
entusiasma y empezamos a escribir una obra sobre l. Slo
ertico come por el placer que le producen los alimentos. Al
conocemos la historia. En este caso yo les recomiendo que
levantarse ya est pensando si va a desayunar chilaquiles o un
piensen por qu les entusiasmo esta ancdota, qu les dijo a
bistec a la mexicana con mucha salsa. De slo pensarlo se le
ustedes. Suponiendo que es una historia en que un hijo asesina a
162
131
su padre o a su madre. A ustedes este hecho les pareci
muerte, que hable de ella, que se interese en ella, ser tantico.
tremendo. Pregntense por qu. A continuacin deben buscar las
Tnatos viene de la misma palabra griega y quiere decir muerte.
causas del crimen. Si la mat (A la madre) para robarla o por
Si yo pienso frecuentemente en ella, la deseo, o por lo contrario,
odio. Si fue por robo, o simplemente porque estaba borracho o
le tengo miedo, ser un ser tantico. Los humanos somos al
drogado, la indignacin que puede causar es mayor an. Es
mismo tiempo erticos y tanticos, de la misma forma que
posible que ya hayas llegado a la conclusin de que los hijos
sucede con el sexo, todos somos masculinos y femeninos, pero
pueden matar a las madres. Pero no basta, no existe conflicto
igual que sucede en la esfera sexual, siempre va a predominar
todava. Sigues pensando y sacando conclusiones. Este hijo es
alguna de las dos fuerzas. Los seres masculinos tendrn mucho
malo, la madre lo creo as. Es posible que ella tambin tenga
ms hormonas masculinas que femeninas; los seres femeninos
parte de culpa. Si lo hubiera educado de otra manera...Es
ms hormonas femeninas que masculinas. De igual manera
entonces cuando se te prende el foco y llegas a la tesis: " Cra
seremos ms erticos que tanticos o ms tanticos que erticos.
cuervos y te sacarn los ojos"
Jams se encontrar al ertico puro como tampoco al masculino
Si yo quiero escribir una obra sobre un personaje

determinado tambin tengo que saber el tema? Por supuesto que
puro.
Al nacer todos seremos erticos ya que nuestra nica
s, no importa que el personaje sea real o de ficcin. Si yo tomo
finalidad es vivir, despus conocer la vida y disfrutarla. Primero
a Hitler, por ejemplo, es porque por medio de l voy a decir mi
nuestros padres y despus la escuela y la sociedad, entre la que
verdad. Ya toqu anteriormente a Oscar Wilde. Por qu y para
est incluida, como factor muy importante, la iglesia, se
qu lo escojo? No ser seguramente para hablar de su
encargarn de frenar nuestros impulsos erticos para inculcarnos
produccin literaria, para eso sera mucho mejor escribir un
de golpe o poco a poco lo tantico. Afortunadamente no siempre
ensayo. Lo tomo para hablar del tema de la homosexualidad y
lo consiguen y algunas personas logran llegar a la edad adulta
para decir que los homosexuales deben tener libertad total.
siendo erticos. La edad, las enfermedades, los problemas, los
Pensemos
conocimientos y la misma vida, se encargarn de subrayar lo
en personajes histricos. Si hablo de los Nios
132
161
vida real, un vicio se puede volver virtud. Robin Hood y Chucho
Hroes es para tratar el tema del nacionalismo, del patriotismo. "
el roto robaban para darle a los pobres.
Se debe defender a la patria an siendo nio". Si voy a escribir

una obra de teatro donde el personaje principal sea Hugo
Snchez, esta no va a tratar de amor, de soledad, de violencia.
Qu tema me da Hugo Snchez? Por qu este jugador de
TANATISMO Y EROTISMO
futball nos llama tanto la atencin? Por su triunfo en un pas

extranjero, por ganar diversos trofeos internacionales. No nos
interesa por otra cosa. Si se casa con una o con otra, si se
Vamos a pasar a una parte que implica mayor dificultad
divorcia, si gana tanto ms cuanto, son detalles para construir el
para entender pero que es muy importante para la creacin de un
personaje, pero lo principal sigue siendo el triunfo. Cul sera
personaje. Hablo del erotismo y el tanatismo.
la premisa? El que se decide puede triunfar en cualquier lado".
Cada vez que llego a este punto pregunto a los que llevan
Por qu muchos de nuestros deportistas, artistas, intelectuales,
mi taller que qu entienden ellos por erotismo. La respuesta, en
no triunfan fuera de Mxico? Simplemente por miedo, por no
la mayora de los casos, es sexo y todo lo que se relacione con
decidirse. Hugo Snchez s se decidi.
l; unos pocos contestan que todo lo que tiene que ver con lo
Se puede empezar con una ancdota, por un personaje
sensual, con los sentidos. Y no, ertico no es precisamente eso.
real o histrico o un personaje de ficcin. Eso es vlido. Pero
Ertico, que viene de Eros, amor, se refiere a amor a la vida, a
despus se debe buscar hasta encontrar el tema. Ya con l
todo lo relacionado con ella. El sexo es parte fundamental pues
elaborar la tesis.
es por medio de l que los seres vivos se pueden reproducir, sin
Y si empiezo con un tema equivocado? Si mi tesis no
sexo la vida se acabara en una generacin. Cualquier acto que
es la correcta? Suele suceder lo anterior. Yo creo que esta
se relacione con la vida, con el gusto por ella, con la creacin,
historia habla sobre la libertad y despus de trabajarla me doy
ser ertico. En cambio todo lo que est relacionado con la
cuenta de que no, que habla, digamos, sobre religin. En el
160
133
momento en que sientan que su tema y su tesis no corresponden
individuales. Yo soy distinto a todos los dems, t tambin eres
a lo que estn escribiendo deben buscar un nuevo tema y una
distinto. Todos somos nicos e irrepetibles. No importa que Juan
nueva tesis. Si estos concuerdan con lo que ustedes quieren decir
sea mdico igual que yo, a m no se me parece en nada.
deben reiniciar la obra con un nuevo planteamiento. Si no lo
Otro punto de los personajes carcter es su cambio. El
corrigen el texto va a quedar equivocado. Vayamos al peor de
tipo nunca tiene un cambio, siempre es el mismo aunque le
los casos. Ya termin mi obra y el tema no concuerda, tampoco
sucedan muchas cosas. El carcter tiene un cambio constante
la tesis. Qu debo hacer entonces, dejarla como est o volver a
que lo llevar al gran cambio, ste producido por su vicio de
escribirla? Lo primero que tienes que hacer es leerla varias
carcter.
veces, estudiarla, sentirla. Lo que te sucedi es que no supiste
Y ya que volvimos a tratar el punto de vicios veo que no
encontrar el tema como algo concreto pero s lo pudiste aplicar
he dicho una sola palabra de las virtudes, y es necesario hacerlo
inconscientemente. Si la obra est correcta no hay nada que
ya que cualquiera de ellas cuando se exageran se vuelven vicios.
hacer con excepcin de buscar el tema que de seguro ah debe de
Veamos las llamadas virtudes teologales: fe, esperanza y
estar. Ahora bien, si despus de leer tu texto, de estudiarlo,
caridad. La fe llevada a la exageracin nos lleva al fanatismo, la
sientes que no marcha, que algo est mal, que no acaba de
intolerancia y hasta al crimen. Dgalo si no la Santa Inquisicin.
convencerte, vuelve a poner sobre la mesa el tema y la tesis, ve
El exceso de caridad no llevar a nosotros y a nuestra familia a
si concuerdan con tu obra. Te aseguro que no van a concordar,
la pobreza. El exceso de esperanza nos paralizar, siempre
que puede ser que ni siquiera existan. En este caso tendrs que
estaremos a la espera de que todo nos lo den. Recuerdan cules
rehacer todo el texto empezando por la primera cuartilla y an
son las virtudes que se oponen a los pecados capitales? La virtud
por el ttulo.
contraria a la gula es la templanza, de la ira es la paciencia, de la
Sucede, y ms a menudo de lo que se puede imaginar,
lujuria es la castidad, de la soberbia la humildad, de la envidia la
que una obra de teatro tenga dos temas y dos tesis. Qu se debe
caridad, de la pereza la diligencia y de la avaricia la generosidad.
hacer? Eliminar una de ellas y despus rehacer la obra para que
En casos contados, y ms como personaje que como ser de la
134
159
a cabo en la Repblica y en el mundo al mes, al ao. Igual debo
est de acuerdo con el tema y la tesis escogidos. La eliminada no
conocer en que pases se acepta legalmente y cules son las
debe tirarse a la basura, puede servir para iniciar una nueva obra
bases para esta permisin. Entre ms se sepa sobre el tema ser
de teatro.
mucho ms fcil trabajar en l.
Alguna otra duda? Espero que ninguna ya que es tiempo
En el caso de los personajes, adems de conocerlos muy
que nos ocupemos de los personajes.
bien, el autor debe escribir una biografa de cada uno de ellos,

anotando cmo es fsicamente, sus antecedentes familiares y
PERSONAJES TEATRALES
sociales, su grado de enseanza, sus gustos, sus miedos, sus

deseos, con quin se relaciona, su vocacin, su trabajo, su
cultura, sus amores, sus actividades sexuales, su historia. Es
Al ser humano se le ha clasificado de muy diversas
necesario conocerlo a fondo para entender su trayectoria y sus
maneras segn las distintas necesidades. Los curas nos clasifican
reacciones actuales y poder ofrecrselas al pblico.
en pecadores y no pecadores, en ateos y creyentes. Los mdicos
Vamos bien? Qu sabemos hasta el momento de un
nos clasifican en enfermos y sanos, en diabticos y no
personaje carcter? S, eso, que es complejo, que tiene un vicio
diabticos, en sidosos y no sidosos. Los polticos en votantes y
de carcter y una recurrencia, que tiene una trayectoria y por
no votantes, en capitalistas y comunistas. As otros nos
ella sufre o provoca la accin. Veamos su singularidad.
clasifican en hombres y mujeres, viejos y jvenes, blancos y
Cuando estudiamos a los personajes tipo dijimos que
negros, chaparros y altos, simpticos y aburridos. A todos les
cada uno de ellos debe pertenecer a un grupo de seres humanos
interesa si somos ricos o pobres. Pero sigan ustedes. S, ustedes.
iguales o parecidos a l. El tipo nos uniforma, nos hace
Digan otras clasificaciones. Bien: obesos y delgados, cautivos y
pertenecer a diversas comunidades. El mdico pertenece al
libres. Mi hija clasifica a sus amigos en de pelos y horribles, mi
grupo de mdicos, el norteo a todos sus paisanos. El carcter
hijo a los suyos en los que son a toda madre y los que son
por el contrario nos separa de todos, nos vuelve nicos,
apretados. Miles de formas existen para clasificar a las
158
135
personas. Y cada clasificacin conlleva una serie de datos que
ELENA.- No es el destino, Cesar, sino t, tus ambiciones. Para
debe poseer el clasificado. El tonto debe ser muy distinto del
que quieres el poder?
listo, el rico del pobre, el catlico del musulmn, el culto del
CSAR.- Te sorprendera saberlo. No har ms dao que otro, y
inculto. Ninguna de las anteriores clasificaciones pertenecen al
quizs har algn bien. Es mi oportunidad y debo aprovecharla,
teatro, pero s, todos los personajes de teatro se pueden clasificar
Julia parecer bonita...ya ahora lo parece, cuando me mira; ser
como lo anterior, y nosotros, como autores, tenemos que
cortejada por los hombres. Miguel podr hacer algo brillante,
incluirles todos los detalles necesarios para que sean lo indicado.
amplio, si quiere. T...ser como si te hubieras vuelto a casar,
Nada difcil que nuestro personaje teatral sea masculino,
con un hombre enteramente nuevo...llevars la vida que escojas.
chaparro, rico, diabtico, mexicano, feo, calvo, viejo. El
Tendrs, en fin, todo lo que quieras.
personaje deber ser congruente con cada uno de estos atributos.
(EL GESTICULADOR, de Rodolfo Usigli)
Se tendr que comportar como una persona rica, anciana, deber

hablar como mexicano, vestirse como un ser masculino, etc. etc.
Esto no lo debemos olvidar nunca. Examnense
ustedes
mismos. En cuntas clasificaciones pueden entrar?

Por las necesidades teatrales tambin nosotros hemos
Si ustedes no conocen perfectamente a sus personajes, si

no estudian sus antecedentes, difcilmente podrn hacerlos
importantes. Ser lo mismo que si no conocen el tema del que
van a tratar. Por ser obvio no haba dado importancia a este
clasificado a los hombres de muy diversa manera. Antiguamente
punto. Pero s, se necesita conocer a fondo de lo que se va a
existan clasificaciones que los dividan en primer actor, en
hablar para poder discutirlo, trabajarlo. Yo siempre recomiendo
caracterstica, en dama joven, etc. Existen muchas otras
a mis alumnos que despus de escoger el tema hagan un
clasificaciones, yo los voy a dar las que me han funcionado y
pequeo ensayo sobre l. Si voy a escoger el tema del aborto
que espero les funcionen a ustedes. Son dos. La primera tiene
tendr que enterarme quin se lo practica, por qu se lo hace,
que ver con el tema y la tesis. Los personajes se van a dividir en
dnde lo llevan a cabo, sus fallas, las leyes que existen sobre l,
protagonistas y antagonistas. Ya se sabe, protagonista es el que
los peligros que acarrea; necesito saber cuntos abortos se llevan
136
157
este vicio tendr que mover o padecer la accin. Medea por su
est a favor de la tesis del autor y antagonista su contrario. Esto
vicio mata a sus hijos, Cesar Rubio, en EL GESTICULADOR,
ya lo explicamos antes.
involucra a toda su familia y a todo un pueblo en el suyo.
La segunda clasificacin sirve para crear al personaje,

para entenderlo. Antes de que el personaje pelee por una tesis
ELENA.- Por qu habras de arriesgar tu vida por una mentira?
debe de existir l mismo, debe ser. Ya creados los personajes los
No lo hagas, Cesar, vaymonos de aqu, a vivir en paz.
dividimos en siluetas, tipos y caracteres.
CSAR.- Te dije: todo contigo. Lo recuerdas? Hablas de una

mentira. Cul?
SILUETA
ELENA.- No lo sabes?
CSAR.- Es que no hay mentira; fue Necesaria al principio, para
Es un personaje cuya nica funcin en la obra es la de
que de ella saliera la verdad. Pero ya me he vuelto verdadero,
crear un ambiente, ninguna otra. Corresponden en el cine a los
cierto, entiendes? Ahora siento como si fuera el otro...har todo
extras. Estos personajes no tendrn nombre propio ni ejercern
lo que l hubiera podido hacer, y ms. Ganar el plebiscito...ser
acciones especficas. Su funcin apenas es un poco mayor que la
gobernador, ser presidente tal vez...
escenografa. Cuando se refiera el autor a ellos siempre lo har
ELENA.- Pero no sers t.
en las acotaciones.
CSAR.- Es decir que no crees en m todava? Precisamente
Un grupo de soldados nos darn un ambiente de guerra,
ser yo, ms que nunca. Slo los dems creern que soy otro.
el de un grupo de estudiantes el de una universidad, un conjunto
Siempre me pregunt antes por qu el destino me haba excluido
de personas vestidas a la moda de l800 nos hablarn de esa
de su juego, por qu me utilizaba para nada; era como no existir.
poca. Nada ms. Ellos no nos relatarn la historia, no los
Ahora lo hace. No puedo quejarme. Estoy viviendo como haba
conoceremos. Sern los transentes que pasan a nuestro lado en
soado siempre. A veces tengo que verme en el espejo para
las ciudades y que nos hacen sentir que estamos en Mxico y no
creerlo.
156
137
en Pars, son los comensales de un restaurante, los pasajeros del
podemos dividir en fsicos, familiares, socioeconmicos y
Metro.
psquicos. Los fsicos son los que corresponden al cuerpo del
Ahora unos ejemplos de como aparecen estos personajes-
personaje, a su salud: tamao, forma, deformidades, altura,
siempre en acotaciones- en dos obras teatrales:
belleza o fealdad, fuerza, etc. Un ser enfermo o con algn

defecto fsico va a responder frente a un estmulo de una forma
ANA LUISA. Pero yo s. (Empieza a invitar a la gente que pase
muy diferente a como lo puede hacer un ser bello y fuerte. Al
a la sala. Los hijos terminan haciendo lo mismo. Mnica se
bello se le abrirn todas las puertas, el feo tendr que luchar para
encargar de distribuirlos)
abrirlas. Los aspectos familiares y socioeconmicos tambin
(HONRAS FNEBRES, de Toms Urtusstegui)
sern determinantes: clase social, cultura, educacin, hbitos y

costumbres. Un nio de la calle jams responder igual que un
(Las mujeres se tocan las manos con la punta de los dedos. Igual
nio de una colonia rica. Una nia maltratada va a ser muy
hacen los hombres. Sale el Padrino y regresa con Isabel, sus
diferente que una nia a la que se le da todo. La unin de lo
hermanas, y un grupo de "Concheros", Las mujeres visten de
fsico con lo social y familiar nos determinar nuestra
blanco. Isabel siempre con la cabeza baja. Las hermanas traen en
psicologa. Un nio siempre amenazado o castigado se volver
sus manos collares de maravillas y la pa del maguey. Los
introvertido. Un nio siempre alabado se volver extrovertido.
"Concheros", desde la puerta, inician su msica y danza. Visten
Si nuestros padres toda la vida se insultaban, se golpeaban o nos
de diversos colores)
golpeaban, van a lograr que seamos ya de adultos seres
(VUELTA A LA TIERRA, de Miguel M. Lira)
neurticos. Esos mismos antecedentes sern los que nos

expliquen nuestro vicio de carcter. Si no recib cario de nio
TIPO
me volv comeln para tener algn satisfactor. Hoy soy goloso.

La trayectoria del personaje carcter es la serie de hechos que
nos hacen conocer su vicio de carcter y sus recurrencias. Por
138
155
RATERO II.- Le juro que no le estoy mirando esoy con la
Tipo es un personaje conocido por todos y que
bata ni se le notan
generalmente ejerce un oficio o profesin. Es fcilmente
SEORA.- Es que de todas maneras somos una hembra y un
reconocible por su vestuario o por sus actitudes. Tiene un
macho solos y siento cmo me llega su respiracin, una nube de
lenguaje propio. Los tipos no tienen trayectoria y no sufren
aire caliente y hmedo que se me embarra en la nuca. Y yo no
cambios. Esto no quiere decir que no les ocurra nada. S, a un
soy de palo. Y adivino que su pecho sube y baja y s que sus
tipo lo pueden golpear y hasta matar, lo pueden engaar, se
ojos estn hmedos y brillantes y ensaliva sus labios y los
puede enamorar, pero siempre como tipo, con reacciones que
muerde.y se soba el sexo.quiz despusno ahorasera
todos esperamos de l. Tipos son el polica, el mdico, la
bochornosos que mi marido nos encontrara fornicando.pero
sirvienta, el soldado, la madre, el peladito mexicano, el gaucho
despus.yo ir con usted a cualquier hotel o a los baos
argentino, el loco, el borracho, el cura, la prostituta. Tambin
pblicos o a Cuernavaca
son tipos el nio, la enamorada, la religiosa, el ladrn, el avaro,
RATERO.- II.-. No se haga ilusiones, seora.calma.no se
el tendero. Cada uno de ellos diferente al otro, cada uno bien
altere.
definido. Les toca a ustedes acordarse de otros tipos. Qu tal si

empiezan con unos veinte? Empiecen. No, no me los digan,
CACOS de Toms Espinoza.
mejor antenlos que vamos a seguir trabajando con ellos.

Algunos personajes tipo, no todos, se pueden subdividir en
Vuelvo a preguntar Cul es su vicio? Los celos, la
tres: prototipos, estereotipos y arquetipos. Qu es para ti un
venganza, el crimen? Contesten ustedes. Quin no tenga un
prototipo? Prototipo, arquetipo y estereotipo son palabras que
vicio de carcter que arroje la primera piedra!
usamos continuamente y que muchas veces aplicamos mal.
Veamos
la trayectoria de un personaje carcter. Sus
Prototipo viene de la raz Proto-primero-. El primero en la clase,
antecedentes sern muy importantes ya que son lo que van a
el mejor, el ms perfecto. En Mxico existi una tienda que se
determinar la personalidad del personaje. Estos antecedentes los
anunciaba como " El Prototipo de la moda", o sea que era la
154
139
tienda ms exclusiva con la ms fina mercanca de todo el
que voy a cometer: matar a mis hijos, nadie me los arrebatar, y
mundo. Si ustedes se refieren a la seora Virginia Gonzlez
despus que arruine el palacio de Jasn, me ir de aqu y expiar
como el prototipo de madre ser porque ella rene todos los
en el desierto la muerte de seres tan queridos, ya que he de
requisitos, los de mayor calidad, para ese tipo. Ser una madre
atreverme a consumar el ms impo de los crmenes.
que pueda servir de ejemplo a las dems. El prototipo es
(MEDEA, de Eurpides)
ejemplar. Chaplin puede ser el prototipo de los cmicos de cine,

Marilyn Monroe de la mujer sexi, Mara Flix de la mujer
Y cul ser el vicio de la Seora?
hermosa. Los prototipos siempre tienen nombre propio.

Qu es un arquetipo? Arquetipo viene de la raz Arqueo,
SEORA.- Yo slo quera conversar mientras regresan mi
antiguo. Es el tipo que se conoce desde la antigedad y que
marido y su amigo. Ay, seor, le suplico por lo que ms
persiste hasta la fecha actual. Arquetipo es la madre, el
quiera que no nos vayan a hacer dao!
sacerdote, el soldado, el hijo, el amigo. Durante siglos la madre
RATERO II.- Ya le di mi palabra.
sigue alimentando a sus hijos, protegindolos, amndolos.
SEORA.- Oiga, seor, es usted casado y tiene hijos?
Durante siglos el soldado sigue obedeciendo rdenes, sigue
RATERO II.-S, tengo cinco hijos: dos nias y tres machitos.
defendiendo y sigue matando. Han cambiado los vestuarios, las
SEORA.- Y quiere mucho a su mujer?
armas, los medios, pero la esencia continua. El mdico es un
RATERO II.- Mucho, un chingo
arquetipo; en los albores de la humanidad posiblemente se vesta
SEORA.- Seor, le puedo pedir algo
como brujo y usaba hierbas para curar, actualmente puede usar
RATERO II.- S.
rayos Lasser y otros aparatos electrnicos, pero su esencia es
SEORA.- Por favor, quite su vista de mis caderas, me pone
curar al enfermo. Piensen en un arquetipo de este siglo. Los
nerviosa, siento que sus miradas suben y bajan y me acarician y
locutores de televisin? No, ya en las tragedias griegas haba
me rasguan
narradores. Los corredores de autos frmula? Tampoco. Los
140
153
temor de fracasar. Creo que puedes llegar a ser un triunfador.
que corran las cuadrigas en el coliseo romano hacan lo mismo.
Que ya lo eres? Bueno, felicidades.
El nico arquetipo de este siglo, real, es el astronauta. Conste
Al conocer a fondo nuestro vicio de carcter lo podremos
que dije real pues en ficcin tambin ya exista. Cada vez que
manejar y no permitiremos que l nos maneje a nosotros. Por
pensemos en un astronauta vamos a referirnos a Amstrong y
eso es tan importante saberlo. Si lo conocemos nos vamos a
cuando lo representemos lo vamos a vestir como l y haremos
poder explicar a nosotros mismos un poco mejor. Para ustedes
que camine como caminaron los primeros astronautas sobre la
cul es el vicio de carcter de Medea?
luna.
Y el estereotipo? Estereotipo viene de la raz Estreo,
MEDEA.- Ahora ya te descubrir mi propsito: oye, pues, mis
slido. Algo que queda fijo aunque sea falso. No han
palabras, no ordenadas para deleitar. Rogar a Jasn, enviando a
escuchado que fulanito de tal tiene una sonrisa estereotipada?
uno de mis siervos, que venga a verme, y cuando llegue, le
Quieren decir que tiene una sonrisa falsa, exagerada. Y eso son
recibir con frases halageas y le dir que me agrada cuanto ha
estos personajes, seres falsos, exagerados. Si a un indgena
hecho (su regio enlace y vil traicin), y que es til y bien
mexicano lo ponemos a caminar de puntas, dando saltitos y lo
pensado; y le suplicar que me deje aqu con mis hijos, no con
hacemos
objeto de abandonarlos en este campamento enemigo y que
construyendo un estereotipo. Nuestras pastorelas navideas
sirvan en l de ludibrios, sino para matar dolosamente a la hija
estn llenas de estos personajes. Unos estereotipos son los
del rey. Llevarn presentes a la esposa, le pedirn que no los
inditos, pero tambin lo son los fantasmas y los personajes de
expulse de aqu, y le ofrecern un finsimo vestido y una corona
leyenda. Son falsos puesto que nadie sabe como son estos
de oro. Y cuando se ponga estas galas, perecer miserablemente
ltimos en la realidad o si al menos existan. El indio que
y todos los que la tocaren: tan poderoso y eficaz ser el veneno
present Pedro Infante en la pelcula premiada "Tizoc" es
que ha de baarla. Nada aqu me obliga ahora a disfrazar mis
tambin estereotpico.
pensamientos; pero gimo cuando reflexiono en la atroz maldad
ponemos sombrero andaluz con cascabeles en la orilla y lo
152
hablar
como
un
retrasado
mental,
estamos
Si a un personaje latinoamericano le
141
hacemos bailar acompandose de castauelas y le colocamos
que preguntrselo a sus amigos, a sus familiares. Ellos de seguro
un clavel en la boca, estamos creando otro estereotipo. Y
lo saben muy bien. Casi nunca fallan: Juan es un agarrado de
dganlo si no la cantidad de pelculas extranjeras que as nos
marca, Andrs es un hocicn, Julia es una puta, Altagracia es
vean. Quin de nosotros no ha levantado los dos dedos ndices
una vieja chismosa, Luis se la pasa pensando en quin va a
para representar a un chino? Creo que todos. Es otro estereotipo.
llevarse a la cama. .La gorda de Alicia? Esa no piensa ms que
Todos los personajes de caricatura y los de ficcin son
en comer. No le hagas caso a Roberto, se la pasa inventando
estereotipos. Batman y superman son estereotipos, tambin
cosas. Si vieras lo que me acaba de decir de Ernesto. Ya ven,
Miguelito.
nuestros vicios se ven, se notan, se sienten. Uno es el que cree
Qu son Dios, los ngeles, los diablos? Como idea son

arquetipos, como figura son estereotipos.
Los personajes tipo son importantsimos en el teatro. La
que no tiene ninguno o que tiene varios. Nadie tiene muchos,

cada ser slo tiene un vicio, lo dems son gustos, placeres.
El siguiente ejercicio sirve para conocer cmo ese vicio
comedia, la farsa, la tragicomedia se conforman a base de ellos.
va a influir, positiva y negativamente, en nuestra vida. Piensen
El estereotipo es muy til en la farsa. Los arquetipos y prototipos
como influye el suyo en su familia, en su trabajo, en sus
en el melodrama y en la comedia. Pondremos a continuacin
diversiones. Por ejemplo t, el soberbio. Qu me puedes decir?
algunos ejemplos teatrales de tipos.
Que le caes mal a todo el mundo, que no te puedes relacionar,

que al sentir a todos por abajo de ti, al despreciarlos, ellos te
INDIO I.- Dami mi loro, siora.
corresponden con hostilidad? Eso es claro. Y tu soberbia que te
INDIO II.- No s qui trai. Quere llivarse mi loro.
da de positivo, aparte del placer? Te da la fuerza para estudiar y
INDIA.- Si lo queres, paga.
trabajar y sobre todo para prepararte para ser el mejor ya que lo
VOZ.- (A otro) Creo que quiere llevarse un loro sin pagar.
que dices lo tienes que probar. Logras ser el mejor empleado de
INDIO I.- Si no, dmilo mi loro.
tu compaa, el que ms conoce en tu rama. Tambin eres t la
(TRILORIA, de Norma Romn Calvo)
persona que puede solucionar mejor los problemas por no tener
142
151
Ya sabes cul es tu vicio? Dilo con confianza que no te

puedo escuchar. La lujuria? Vaya...entonces t eres de los que
MACHO I.- Ora pues. Aqu te los aparto.
ven a sus compaeras de trabajo como futuras compaeras de
MACHO II.- (Sale del bao en ropa interior) Dnde est?
cama. Eres de los que puede arriesgar la vida en manos de un
Ensamelos.
marido celoso, al que no le importa contraer el sida con tal de
MACHO I.- Ve nada ms.
tener una aventura. Eres de los que van al cine a ver slo
MACHO II.- Ay, ojal fueran de una vieja de verdad. ( Se acerca
pelculas erticas, que leen al Marques de Sade, que no le basta
la pantaleta a su sexo y la empieza a mover lentamente)
con la esposa por ms guapa que est. Que cualquier mujer...
Imagnatela, tenerla as, despacito, y de pronto Zas! dejrsela ir
Y t, qu vicio tienes? No me digas, as que te encanta el
as, de chingadazo.
chisme, que vives para l, qu... Cmo dices? Que cunto
MACHO I.- A poco esa es tu tcnica?
pienso ganar con este libro, que mucho de lo que hay en l no es
MACHO II.- Nunca falla. Si una vieja no chilla en la cama, su
mo? Oye, no creo que a ti te deba importar! A m nadie me va
orgasmo no es completo. Esto me lo han dicho las propias
a acusar de plagiario. Ya dije al principio que muchas ideas no
viejas.
son mas, que son de otros autores. Mira, sigue con tus chismes
(PAPALOTL CORNER/ ESQUINA MARIPOSA, de Pedro
que a m no me van a influir... Qu si ya o lo que dijo Hugo
Cassanova)
Argelles? ...No! No pienso seguir escuchando tus chismes!

Y t, s, t, cul crees que es el tuyo? La soberbia? Sabes que
LUCIO.-
la soberbia es tratar de ser igual o superior a Dios? Qu t lo
completo, no a ratos. Les aseguro que l nunca ha sentido lo que
eres? Bueno, si t lo dices. Espero que para este momento ya
es transformarse en otra persona y lograr que el pblico te lo
todos los que leen este manual sepan cul es su vicio o pecado,
crea, Eso es lo ms chingn que existe en la vida. T creando tu
llmenlo como quieran. Verdad que ya todos lo saben? Cmo
propio personaje, casi como un Dios...
que no? Bueno, si les cuesta tanto trabajo saberlo no tienen mas
(HOY ESTRENO, de Toms Urtusstegui)
150
Al teatro hay que amarlo, entregarse a l por
143
intensamente siendo hipocondraco. Su AVARO llegaba al

Los indios, los machos y el actor son todos tipos. Un
xtasis cuando contaba sus monedas de oro.
porcentaje muy elevado del teatro mexicano, y del resto del
HARPAGN.- (Creyndose solo) Sin embargo, no s si habr
mundo, est conformado con personajes tipos.
hecho bien enterrando en mi jardn diez mil escudos que me
El lenguaje que corresponde al tipo, lenguaje teatral, se
entregaron ayer. Diez mil escudos de oro en la casa son una
sobreentiende, es el color. Recurdenlo. Color geogrfico,
suma bastante... (Aparte, viendo a Elisa y Cleanto) Oh, cielos, si
profesional, etc. etc. El norteo es un tipo, la prostituta tambin.
me habr traicionado a m mismo: me he dejado llevar y creo
Ahora bien, un tipo puede pasar en una obra de teatro a otro tipo,
que he hablado alto al discutir conmigo mismo. (A Cleanto y
eso depender de las circunstancias o situaciones. Me explico.
Elisa) Qu hay?
Pensemos en un tipo, un verdugo. Mientras ejerza su profesin
ELISA.- Nada, padre mo.
hablar, actuar y se vestir como verdugo. Pero si lo situamos
HARPAGN.- Habis odo...?
en su hogar, junto a su madre y a sus hijos, tomar el tipo de hijo
CLEANTO.- Qu, padre?
y de padre y hablar de una manera diferente a la de su trabajo.
HARPAGN.- Lo que acabo de decir.
Cualquiera de nosotros pertenecemos a diferentes tipos. Al
CLEANTO.- No.
levantarnos y enfrentarnos con nuestra cnyuge seremos
HARPAGN.- S, s osteis.
esposos, en el trabajo seremos oficinistas, si salimos a comer
ELISA.- Perdname.
con compaeros de primara seremos amigos, en la tarde al ir a
HARPAGN.- Bien veo que habis odo algunas palabras. Es
la iglesia a un rosario por el alma de Juan que se muri, seremos
que hablaba conmigo mismo de lo difcil que es hoy por hoy
feligreses. Para curar la pena iremos a la cantina y ah seremos
encontrar dinero, y me deca que es bien feliz quien puede tener
machos. En cada lugar nos comportaremos distinto, hablaremos
diez mil escudos encima.
un lenguaje propio, nos moveremos y gesticularemos de un
(EL AVARO, de Molire)
modo particular, es posible que hasta
144
usemos un vestuario
149
de almendra. Con mis amigos y familiares platicar de comida,
distinto: pijama, bata, traje negro, camisa abierta. Dije al
organizar todos los eventos familiares, sociales y de trabajo en
describir a los tipos diferentes que estos no pueden sufrir
buenos restaurantes y con deliciosos platillos y...! Hmmm!,
cambios y que tampoco tienen trayectoria. Este pasar de un tipo
cuando est frente al plato anhelado mi gozo ser infinito.
a otro no indica cambio. Sencillamente somos otro tipo. Cuando
Cmo es como empleado el goloso? Generalmente
regresemos al anterior seguir siendo el mismo. El verdugo al
malo, siempre est dispuesto a dejar de trabajar para dedicar el
regresar al cadalso se comportar y hablar como siempre lo ha
tiempo a comer, su escritorio estar siempre sucio, con grasa.
hecho en ese lugar. Los personajes tipos no requieren muchos
Cmo es como amigo? Generalmente muy bueno, siempre
antecedentes ya que todos los conocemos muy bien.
estar pendiente de nuestros cumpleaos para hacer un pastel...y

despus poder comrselo l. A la familia le obligar a comer.
CARCTER
Sus hijos deben ser gordos, lo que es signo de salud, segn l.

Cul es el motivo de que nos volvamos viciosos? Ser
Un personaje carcter es un ser complejo, con un vicio de
por imitacin, por llevar la contraria, por enfermedad? No, lo
carcter, recurrente, con una trayectoria definida, tantico o
somos por el gozo.
ertico, que mueve o padece la accin, que sufre un cambio
El vicio nos produce tanto placer que nos
importa poco todo lo dems: enfermedades, crticas, dolores,
importante durante su trayectoria, que puede ser cerebral, cordial
pobreza. Por eso lo repetimos una y otra vez. Esta repeticin es
o visceral; que es contradictorio y aspira a la singularidad.
lo que se llama recurrencia. Recurrencia es el tercer elemento
Muy difcil? Vamos a aclarar punto por punto. El
del personaje carcter. Un gusto que no produce un placer
primero es el ms simple. Un ser complejo es el que no es
intenso que obligue a repetirlo obsesivamente no es un vicio.
sencillo, el que tiene muchos elementos que lo forman y no uno
Molire, ms que nadie, supo dibujar estos vicios y estas

recurrencias.
Su
ENFERMO
IMAGINARIO
gozaba
solo. Este concepto no creo que necesite mayor aclaracin, en

cambio, el vicio de carcter nos va a llevar ms tiempo.
El
diccionario dice que vicio es un defecto o imperfeccin que hace
148
145
que una persona sea impropia para el fin al que se destina.
Recuerdan los pecados capitales? Son siete: lujuria, gula, ira,
Tambin que es una disposicin o tendencia a lo malo. Yo dira,
pereza, soberbia, envidia y avaricia. Estos vicios son los que
de manera ms sencilla, que vicio es la exageracin de
movan al mundo...y lo siguen moviendo. Hay muchos otros
cualquiera de nuestros gustos normales. La comida me da un
vicios, unos mayores y otros menores. Podemos nombrar entre
gusto, si la exagero llego a la gula. El gozar del sexo es lo
ellos al alcoholismo, la drogadiccin, el chisme, la mitomana, el
normal, si me vuelvo obsesivo se convierte en lujuria. El
robo, el sadismo, el masoquismo, la falsa modestia, la jactancia,
descansar es necesario y gratificante, el no hacer nada nos lleva a
la pudibundez, el exhibicionismo, la intransigencia, y muchos
la pereza. Vicio es exagerar cualquier cosa, por eso nos decan
otros. Cul es el tuyo?
nuestros padres que "cualquier exceso es malo" o que " todo con
Si yo, como ser humano que soy, tengo alguno de estos
medida, nada con exceso". Lo que no saban, o ms bien lo
vicios, es casi seguro que mi vida ser regida por l. Si soy
saban muy profundamente, y por eso tantas recomendaciones,
goloso, por ejemplo, todo lo voy a relacionar con la comida, lo
es que cada uno de nosotros tiene un vicio y que ese vicio es el
bueno y lo malo. Sufrir con la gordura, me pondr a dieta,
que va a marcar toda nuestra vida. En unos de forma intensa, en
pensar todo el da en que voy a comer, desayunar y cenar,
otros de manera ligera, pero marcados al fin y al cabo. Por eso
viajar por el mundo para conocer restaurantes y platillos
tantas prohibiciones, tantas amenazas con el infierno. Todo
tpicos, me casar con una mujer que sepa cocinar, a mi trabajo
intil. Ese vicio seguir en nosotros y es el que nos va a dar una
llevar tortas o cualquier otro alimento. Mis mayores
personalidad propia. Es nuestro vicio de carcter. Algunos
conocimientos sern saber como se cocina tal o cual alimento,
podremos ocultar nuestro vicio, otro no. La iglesia, siempre
dnde se preparan las mejores tortas de chorizo de la ciudad o
inteligente, supo hace muchos siglos del poder de estos vicios;
los mejores tacos sudados. Intil que me digan que por mi gula
para quitrnoslos o para por lo menos controlarlos, los nombr
me voy a enfermar, que me voy a volver diabtico o hipertenso,
pecados. A los ms frecuentes y que adems eran los que ms
que el dinero no me va a alcanzar si sigo comprando tantas cosas
influan en el ser humano les agreg el calificativo de capitales.
de comer, sobre todo cosas de lujo como quesos, angulas, dulces
146
147

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MANUAL DE DRAMATURGIA

ESTE MANUAL ESTA DEDICADO A

El presente manual de dramaturgia est basado en las

OPERETA. ZARZUELA. OBRA DIDCTICA.... Pag 246

A partir del Concurso para nuevos dramaturgos, "Salvador

REQUISITOS PARA ESCRIBIR TEATRO............ Pag 253

ESTE MANUAL EST REGISTRADO EN DERECHOS DE

ESTILO TEATRAL...................................................Pag 218

promover obras de nuevos autores y en diseminar en cursos y

ESTILO IMPRESIONISTA.......................................Pag 221

JESS GONZLEZ DVILA.

ESTILO EXPRESIONISTA......................................Pag 223

ESTRUCTURA TEATRAL...........................................Pag 188

El teatro, como muchas otras cosas de la vida, no se

ESCENAS ALTAS Y BAJAS.......................................Pag 192

aprende slo con teoras, es necesario aplicar estas. La prctica,

ARRANQUE DE ACCIN...........................................Pag 194

el estar escribiendo continuamente, es desde mi punto de vista

REVELACIN.............................................................. Pag 196

mucho ms importante que cualquier otro mtodo de enseanza.

TELN EN ALTO O EN BAJO................................... Pag 198

Aprender a escribir teatro quien dedique tiempo a hacerlo y

SEGUNDO ACTO........................................................ Pag 199

tenga una mnima facilidad para lograrlo. Sin esta facilidad es

ESCENA DE RECUERDO.......................................... Pag 194

intil cuanto se haga. El dramaturgo nace y se hace, ambas

NUDO.......................................................................... Pag 200

cosas; no basta con nacer con la facilidad, es necesario estudiar y

PERIPECIA.................................................................. Pag 202

TELN EN ALTO O BAJO........................................ Pag 202

facilidad a pesar de que estudie o trabaje. Pocos son los

TERCER ACTO.......................................................... Pag 205

elegidos... Cmo saber si se tiene esa facilidad? No existen

ESCENA DE RECUERDO......................................... Pag 205

reglas o pruebas que nos lo digan, el nico modo de saberlo es

POSIBLE PRIMERA SOLUCIN.............................. Pag..206

ponernos a escribir, probar una y otra vez, y despus de un

SEGUNDA POSIBLE SOLUCIN............................Pag 206

tiempo prudente decidir por nosotros mismos si somos o no

SOLUCIN VERDADERA....................................... Pag 207

capaces de escribir un texto teatral. Si nos queda alguna duda

CLMAX..................................................................... Pag 207

podemos consultar a algn maestro o a gente conocedora del

CATARSIS................................................................. Pag 207

teatro. Por supuesto ellos pueden fallar en su veredicto. Lo que

DESCENSO DE LA ACCIN...................................Pag 208

s pido es que nadie vaya a renunciar a la primera crtica o al

VUELTA A LA REALIDAD..Pag 209

primer error que cometa. Los errores los seguimos cometiendo

todos los que escribimos.

GNEROS Y ESTILOS.............................................Pag 217

Acostumbro, en mis cursos, trabajar en forma prctica y

MAS EMOCIONAL QUE RACIONAL..........................Pag 63

terica. Coloco a los alumnos en crculo dejando un gran espacio

NO DEBE VENDER LA TRAMA..................................Pag 66

en el centro para que ah se hagan representaciones o lo que sea

NO DEBE SER OBVIO...................................................Pag 67

necesario. La mayora de las veces bastar lo que puedan hacer