Jan Van Eyck y nuestro Matrimonio Legofini

HISTORIA DEL ARTE.

PROFESORA: A. Serrano.

MATRIMONIO LEGOFINI

ALUMNOS:

DANIELA TAMARIZ

DANIEL AHUACTZIN

Jan Van Eyck y nuestro Matrimonio Legofini

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NDICE:
INTRODUCCIN...
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JAN VAN EYCK.
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PRINCIPALES OBRAS DE JAN VAN EYCK...
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PINTURA FLAMENCA.
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PERSPECTIVA CABALLERA Y OTRAS CARACTERSTICAS..............

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EL MATRIMONIO
ARNOLFINI......6
NUESTRO MATRIMONIO LEGOFINI.....
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CONCLUSIN......
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BIBLIOGRAFA.
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Jan Van Eyck y nuestro Matrimonio Legofini

INTRODUCCIN.
La poca de mayor importancia para el arte fue el Renacimiento, cuando
ser pintor o escultor dej de ser una ocupacin cualquiera para convertirse
en una profesin aparte. Se abri un nuevo mercado expandindose por
Europa y hasta llegar a Amrica junto con los que seran los maestros de las
artes para dar paso a una nueva representacin pictrica.

JAN VAN EYCK (nacido antes de 1395, Maaseyck, Limburgo, 1441, Brujas).
Se trata del pintor ms innovador y famoso del estilo Gtico Flamenco del
siglo XV junto con Roger Van der Weyden. No conocemos bien sus orgenes
pero s conocemos bien el desarrollo de su carrera. Probablemente
aprendiera de la mano del Maestro de Flmalle, como tambin lo hizo Van
del Weyden. Empez su carrera trabajando con su hermano Hubert.

Entre 1422 y 1424 estuvo empleado en la corte de Juan de Baviera, Conde

de Holanda, en La Haya. En 1425 fue nombrado pintor de corte y ayuda de
cmara del duque Felipe el Bueno de Borgoa. Recibi encargos que no se
limitaban a la pintura, realiz un viaje a Espaa y Portugal (1428-1429) que
culminaron con el matrimonio de Felipe con Isabel de Portugal en 1430.
Entre 1432 y 1433 se traslada a Brujas donde realizar la mayor parte de su
trabajo.
Fue enterrado en julio de 1441.

PRINCIPALES OBRAS DE JAN VAN EYCK:

Trabaja en leo y suele barnizar sus cuadros. Algunos consideran que es el
inventor del leo, lo que sabemos que es falso, pero no cabe duda de que
perfeccion la tcnica. El leo le permite ser detallista, realista en las

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formas, luz, volumen, etc. Se muestra como maestro a la hora de realizar
veladuras, metal, telas, cristal,

Estigmatizacin de San Francisco (1428-1429, Philadelphia

Museum of Art, Filadelfia, USA). Es probable que realizara esta
pequea tabla durante su viaje a Espaa en 1428-1429. Hay una
copia posterior (1450) de l en la Galleria Sabauda de Turn.

Virgen con el Nio leyendo (1434, National Gallery of Victoria,

Melbourne). La inscripcin en la parte superior izquierda de la pared
pone: COMPLETU ANO D MCCCCXXXIIII P JOHEM DE EYC BRVGIS y el
lema del artista a la derecha: ALS IXH XAN. A pesar de todo la
atribucin al artista es dudosa.

El Hombre del Turbante (1433, National Gallery, Londres). Se

trata de un retrato realizado siguiendo un modelo del Maestro de
Flmalle, aunque con los toques particulares de Van Eyck. El conjunto
hace que pensemos que Van Eyck da ms importancia a la realizacin
del turbante que al rostro del hombre. El gran pao rojo recogido
sobre la cabeza del hombre annimo muestra tal detallismo que se
piensa que el pintor lo copi de un modelo realizado sobre un
caballete, al estilo de cmo se realizaban las naturalezas muertas.

Virgen con el Nio leyendo (1434, National Gallery of Victoria,

Melbourne). La inscripcin en la parte superior izquierda de la pared
pone: COMPLETU ANO D MCCCCXXXIIII P JOHEM DE EYC BRVGIS y el
lema del artista a la derecha: ALS IXH XAN. A pesar de todo la
atribucin al artista es dudosa.

PINTURA FLAMENCA
Al final de la Edad Media, la pennsula itlica no era el nico foco de
influencia de la cultura europea, en esa poca el pequeo territorio
de Flandes tambin se haba consolidado como otro centro artstico de
primer orden. De hecho, tanto Italia como Flandes se convirtieron en dos
polos artsticos que interactuaban entre s y a su vez irradiaban su influencia
al resto de Europa.
El estilo de Flandes o flamenco arranca del estilo gtico internacional, del
que en principio se diferencia por el uso de la pintura al leo, introducida
por los hermanos Van Eyck, quienes son considerados como los iniciadores
de esta escuela. La tcnica del leo supuso toda una revolucin en la
pintura del siglo XV, ya que permita representar con precisin hasta el ms
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mnimo detalle y trabajar el color en multitud de matices, con una
intensidad y un acabado mucho ms brillantes que las tcnicas al uso hasta
entonces.
Pero el empleo del leo no es la nica caracterstica que diferencia a la
escuela flamenca, tambin se nota el inters por la individualizacin de los
personajes representados, por el verismo de los objetos y por la
representacin del espacio a travs de la perspectiva. Criterios y gustos que
de por s no son ajenos a la pintura del Renacimiento italiano, pero en la
pintura flamenca se conjugan de tal manera que no suponen una ruptura
con el gusto gtico.
De algn modo, en la pintura flamenca se nota un espritu diferente al de la
italiana.
Van Eyck est considerado uno de los mximos exponentes de la pintura
flamenca del siglo XV, as como el primer pintor renacentista de dicha
escuela, de hecho en esta obra se pueden distinguir caractersticas propias
tanto del Gtico como del Renacimiento:
Como elementos gticos, podemos considerar la sinuosidad de las curvas
que forman con su postura las dos figuras y los pliegues de sus ropajes, as
como el gusto por la definicin del detalle en todos los elementos
representados; y en particular el hecho de que la pintura imite estatuas
dentro de nichos. Esta disposicin, que ya tena otros precedentes en la
pintura, era adems la habitual de la escultura gtica, que normalmente se
conceba integrada en la arquitectura, como puede verse en muchas
catedrales de este periodo.

PERSPECTIVA CABALLERA Y OTRAS CARACTERSTICAS

Rasgos como la presencia volumtrica de los cuerpos, la profundidad del
espacio y la intencin de representar las cosas tal y como son (o como
podran haber sido) son propios del naturalismo renacentista.
En realidad podemos decir que estamos ante una pintura del Renacimiento
que representa unas esculturas gticas.
Sin lugar a dudas, el efecto visual de volumen y profundidad est muy
conseguido. Van Eyck nos presenta las esculturas en toda su corporeidad
mediante el modelado de la luz y de la sombra. Las figuras, iluminadas por
una luz tamizada pero fuerte, sobresalen de los nichos de modo que las
partes ms iluminadas son los volmenes ms salientes, como el ala del
arcngel, el libro de la Virgen, los pliegues, los pedestales o las cabezas;
todo ello contrastado sobre el fondo de mrmol negro que, al reflejar a su
vez las figuras, acenta la tridimensionalidad del conjunto. Este efecto se
realza ms por las sombras arrojadas sobre el marco del nicho, del que las
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figuras sobresalen, especialmente el ala de Gabriel, que con un bellsimo
escorzo sobresale hacia nosotros situndose por delante del marco.
A simple vista parece que los pedestales de planta octogonal tambin
sobresalen hacia delante, pero si los observamos con detenimiento vemos
que en realidad estn pintados sobre el marco real de las tablas, que
aparenta ser parte del suelo. Tambin podemos ver que estos pedestales
estn vistos desde un punto ligeramente situado ms a la derecha que el
centro del dptico, que sera el punto de vista ms normal en una obra con
una composicin tan equilibrada, sobre todo si tenemos en cuenta los
conocimientos de perspectiva del autor.
A Van Eyck se le adjudica la invencin de la perspectiva caballera, que ha
sido usada en otros cuadros del mismo, fue una revolucin en el arte
renacentista. La perspectiva caballera parte de unos ejes de coordenadas,
los cuales nos dan las direcciones de las 3 dimensiones. Debido a la
ausencia de puntos de fuga, como en la perspectiva cnica, las partes ms
alejadas de las figuras, no sern ms pequeas, lo cual produce la
sensacin de que las figuras estn deformadas. Para corregir ese aspecto,
las dimensiones paralelas a algunos ejes, sern multiplicadas por un factor
de reduccin.

EL MATRIMONIO ARNOLFINI

El Matrimonio Arnolfini (1434, National Gallery, Londres). Tabla

cumbre en la obra de Jan Van Eyck, es una de las pinturas magistrales
de su poca. Cuajada de simbolismo, nos muestra el profundo sentido
del matrimonio y su carcter trascendental. Los representados son
Giovanni Arnolfini, banquero italiano, y su esposa Giovanna Cenami,
que aparecen de pie en el centro de su alcoba, de la mano y de cara
al espectador.

Detalle de Giovanna Cenami, esposa de Giovanni Arnolfini. Su manera de

sujetar el manto sobre su vientre es interpretado por muchos como que
estaba en estado de buena esperanza, lo que tambin es considerado como
una de las finalidades del matrimonio cristiano: la procreacin.

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Una de las caractersticas principales de esta pintura es la carga de

simbolismo que llena el conjunto. Las naranjas que aparecen en el mueble
bajo la ventana son smbolo de la inocencia anterior a la cada en el pecado
original. La vela encendida en la lmpara que hay sobre ellos simboliza el
ojo de Dios, pero tambin puede significar la luz del matrimonio. El pequeo
perro simboliza la fidelidad y el amor matrimonial. La cama matrimonial
cubierta por un cubrecama rojo simboliza la unin fsica entre hombre y
mujer que es esencial para la perfecta unin en el matrimonio cristiano.

A pesar de que toda esta carga simblica es importante, quedan en un

segundo plano frente a lo que parece un elemento central en la pintura, que
es el espejo. En l se refleja la pareja de espaldas, pero frente a ellos
aparecen dos figuras que hacen de testigos de esta unin matrimonial. Se
trata del pintor y junto a l aparece otro personaje. Al ser un espejo convexo
recoge el conjunto de elementos de la habitacin as como del jardn,
incluyendo algunas cosas que de otra manera no podran aparecer desde el
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punto de vista del autor. Se trata de mostrar la totalidad de la obra en una
pequea parte de ella: un cuadro dentro de otro cuadro. El detalle nos
muestra la firma de Van Eyck que aparece entre el espejo y la lmpara Jan
Van Eyck estuvo aqu, 1434, lo que algunos interpretan como que fue
testigo del matrimonio, aunque es ms factible que se trate nicamente de
la manera de expresar que l es el autor de la tabla.

Sin conocer las tcnicas de la

perspectiva, Van Eyck la aplica de
forma intuitiva mediante el diseo
rectangular de la habitacin y la
utilizacin del espejo que abre nuevas
posibilidades de estudio del espacio. En el estudio de la perspectiva lineal
utiliza las lneas de las baldosas del suelo, mientras que el espejo le permite
realizar un primitivo aunque no perfecto estudio de la perspectiva area.

La mano derecha de la mujer que se dirige hacia el esposo est abierta de

cara al espectador. Van Eyck puso un especial inters en realizarla as, de
manera que sacrifica la realizacin del brazo de su esposo, que parece
anormalmente corto. La interpretacin de este gesto tambin es debatida,
para algunos simboliza la mujer como mano izquierda del hombre, para
otros simplemente el gesto de profunda unin que conlleva el matrimonio.

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Tambin los suecos o sandalias que aparecen en la parte inferior izquierda
de la representacin tienen carga simblica, para algunos se trata de un
gesto de quitarse el calzado al estar en un lugar sagrado: el matrimonio.
Tambin se trata de un tpico regalo de bodas de la poca.

NUESTRO MATRIMONIO LEGOFINI

De la pintura original titulada EL MATRIMONIO ARNOLFINI realizada por el
pintor Flamenco Jan Van Eyck (1390- 1441). Van Eyck es el artista cuyos
descubrimientos revolucionarios se dirigieron desde un principio a
representar algo enteramente nuevo, ya que l no quiere relacionarse con
las representaciones que hacen los artistas florentinos porque toman las
ideas clsicas de Grecia y Roma, recordemos que los antiguos haban
idealizado la figura humana y en el caso de Van Eyck quera olvidarse de
todo eso. Debi situarse ante modelos desnudos y pintarlos tan
concienzudamente que las generaciones posteriores se mostraron algo
escandalizadas ante tanta honestidad. Uno de sus frescos ms famosos de
l es el retablo el altar de gante terminado en 1432.
Descubri o invento la perspectiva caballera, se enorgulleca de mostrar su
destreza al pintar flores, animales, edificios, joyas y ropajes realmente
vistosos. Consigui su mximo triunfo en la pintura con los retratos, y uno
de los ms famosos es el matrimonio Arnolfini. Es una obra tan buena y
revolucionaria como las de Donatello y Masaccio en Italia, es como si
pudiramos hacer una visita a la casa de los Arnolfini, y el espejo al fondo
de la habitacin es para ver toda la escena reflejada y mostrando que ella
ha sido desposada.

Jan Van Eyck y nuestro Matrimonio Legofini

Este proyecto es un modelo en 3D, para representar la pintura con figuras,

como si fueran los muecos, mostrando la perspectiva que ocupa Van Eyck

y dndole un toque divertido a el modelo 3D. Elegimos esta pintura como

referencia para nuestro proyecto porque es el retrato ms famoso que l
realiz, adems de la tcnica y que reflej todo lo que exactamente vea no
se le escapo nada ante la vista, la ropa las emociones en la habitacin y el
toque del perrito como mascota, hizo una reunin de elementos que para
esa poca era verdaderamente honesta que hasta cierto punto era criticada
por representar tal y como es la realidad.

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Jan Van Eyck y nuestro Matrimonio Legofini

CONCLUSIN.
Con base a lo aprendido podemos ver que las obras de Van Eyck han sido
consideradas muy importantes en su manera de representarse debido a la
cultura, tradiciones, contexto, poca y lugar. Hemos hecho un homenaje a
su increble trascendencia.

BIBLIOGRAFA:
Gombrich E.H.
Historia del arte, editorial Diana Mxico/CONACULTA.
Retrato de Geovanni Arnolfini y su esposa
[19 de abril de 2016]
Disponible en:
<https://es.wikipedia.org/wiki/Retrato_de_Giovanni_Arnolfini_y_su_es
posa>
PINTURA GTICA FLAMENCA: JAN VAN EYCK (1390-1441)
[12 de febrero de 2011]
Disponible en:
<http://arteinternacional.blogspot.mx/2011/02/jan-van-eyck.html>
LA PINTURA FLAMENCA DEL SIGLO XVII
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ALIANZA EDITORIAL, 19956]
NINA AYALA MALLORY

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