Las Pinturas Rupestres de Bezas y Tormon

2. Contexto geolgico y geomorfolgico.
Areniscas del rodeno de Tormn y Bezas (Sierra de Albaracn) 1
Con la colaboracin de (por orden alfabtico):
Luis Miguel GARCA, Francisco Javier GUTIRREZ, Luis Alberto LONGARES, Salvador MELGUIZO y Jos Luis PEA-MONN
Las pinturas rupestres de Bezas y Tormn (Teruel)
Textos: Los autores

Fotografas, imgenes y dibujos: Los autores
Edita: Parque Cultural de Albarracn
Financia: Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales y Comarca de la
Sierra de Albarracn
Colabora:
Parque Cultural de Albarracn
Excmo. Ayuntamiento de Bezas
Excmo. Ayuntamiento de Tormn
Diseo, maquetacin e impresin:
Depsito legal: TE-174-2015
ISBN: 978-84-608-3978-1
Sistemas de Impresin y Diseo. S.L.
Indice de autores:
Jorge Angs Pajas.
3D Scanner Patrimonio e Industria. Spin-off Universidad de Zaragoza. Grupo Primeros Pobladores del Valle del Ebro, rea de
Prehistoria, Universidad de Zaragoza.
Manuel Bea Martnez.

Investigador Torres Quevedo (3D Scanner Patrimonio e Industria. Spin-off Universidad de Zaragoza + MINECO). Grupo Primeros Pobladores del Valle del Ebro, rea de Prehistoria, Universidad de Zaragoza.
Luis Miguel Garca Simn.
Grupo Primeros Pobladores del Valle del Ebro, rea de Prehistoria, Universidad de Zaragoza.
Francisco Javier Gutirrez Gonzlez.
Arquelogo.
Luis Alberto Longares Aladrn.
Dpto. de Geografa y Ordenacin del Territorio. Grupo PaleoQ (Paleoambientes del Cuaternario). Dpto. de Geografa y
Ordenacin del Territorio. Grupo PaleoQ. Instituto de Investigacin en Ciencias Ambientales de Aragn (IUCA). Universidad de
Zaragoza, Gobierno de Aragn y Fondo Social Europeo
Salvador Melguizo Asa.
Grupo Primeros Pobladores del Valle del Ebro, rea de Prehistoria, Universidad de Zaragoza.
Jos Luis Pea-Monn.
Dpto. de Geografa y Ordenacin del Territorio. Grupo PaleoQ (Paleoambientes del Cuaternario). Dpto. de Geografa y Ordenacin del Territorio. Grupo PaleoQ. Instituto de Investigacin en Ciencias Ambientales de Aragn (IUCA). Universidad de Zaragoza,
Gobierno de Aragn y Fondo Social Europeo
ndice
Prlogo
Abstract
10
1. Introduccin
Manuel Bea y Jorge Angs
14
2. El marco geomorfolgico
Jos Luis Pea-Monn y Luis Alberto Longares
18
3. La documentacin de los conjuntos rupestres
28
3.1 La documentacin grfica y puesta en valor de los

conjuntos con arte rupestre de Bezas y Tormn
Jorge Angs y Manuel Bea
28
3.2 Sondeos arqueolgicos

Salvador Melguizo, Francisco Javier Gutirrez y Luis Miguel Garca
42
52
4. El arte rupestre de los ncleos de Bezas y Tormn

Conjuntos decorados de Bezas
Huerto de las Tajadas
Paridera de las Tajadas
Contiguo a la Paridera
58
62
70
77
Conjuntos decorados de Tormn

Jorge

Cerrada de To Jorge
Ceja de Piezarrodilla
Cabras Blancas

Paridera de Tormn
86
86
88
93
99
Tormn
Otros conjuntos pictricos de Bezas y Tormn
103
Estudios alterolgicos de los conjuntos rupestres

Jos Luis Pea-Monn y Luis Alberto Longares
138
Arte rupestre de Bezas y Tormn: reflexiones generales

156
Bibliografa
172
8/ Las pinturas rupestres de Bezas y Tormn (Teruel)
Prlogo
EL ARTE RUPESTRE DEL PARQUE CULTURAL
DE ALBARRACN
La Sierra de Albarracn, en el extremo sur occidental de la provincia de Teruel, es un enclave privilegiado
de naturaleza y paisaje que alberga en su seno algunas de las manifestaciones de Arte Rupestre Patrimonio
Mundial ms importantes de todo el Arco Levantino; veintisis de sus ms de cincuenta abrigos con Arte Prehistrico tienen dicha declaracin de la UNESCO desde 1998. De hecho, los municipios de Albarracn, Bezas y Tormn,
junto con Pozondn y Rodenas constituyen el Parque Cultural de Albarracn, uno de los cinco Parques Culturales
declarados en la Comunidad Autnoma de Aragn, cuyo hilo conductor y principal valor es el Arte Rupestre.
Desde el Gobierno de Aragn y los cinco pueblos que forman el Parque se lleva aos trabajando en la
conservacin, estudio y difusin de estas manifestaciones culturales tan importantes para entender nuestra
historia pasada y presente y, gracias a las subvenciones procedentes de la Direccin General de Bellas Artes del
Ministerio de Cultura, en las ltimas campaas se ha conseguido realizar una profunda investigacin del estado
de situacin, principales afecciones, estudio geomorfolgico, documentacin geomtrica y escaneando en tres
dimensiones de todos los abrigos que estn declarados Patrimonio Mundial dentro del Parque.
Los resultados derivados de estos estudios han tenido una amplia repercusin entre la comunidad cientfica especializada y han sido objeto de profundos debates, especialmente en redes sociales y foros cientficos,
adems de ser presentados como ponencias o comunicaciones en Jornadas Internacionales de Arte Rupestre
pudiendo ser consultados y utilizados en varias plataformas web especializadas.
Pero desde el Parque Cultural consideramos que es muy importante que tanto los pobladores de la zona,
como el pblico general, sean conocedores de la importancia de este singular valor patrimonial lo que har que
sean difusores y defensores del Arte Rupestre como uno los recursos ms importantes con el que cuentan sus
pueblos. Por ello decidimos que la informacin no poda cerrarse al mbito cientfico y s deba ser difundida de
una manera divulgativa y explicativa, que diera a conocer la importancia de nuestros vestigios prehistricos en un
formato fcilmente asequible y manejable. Fruto de esas intenciones, y gracias a la subvencin obtenida desde la
Direccin General de Bellas Artes del Ministerio de Cultura, surge el libro / CD que ahora tienes en tus manos.
La importancia de los contenidos radica en que, adems de dar a conocer de forma divulgativa las investigaciones llevados a cabo en los ltimos cuatro aos en los abrigos de Bezas y Tormn que eran absolutamente
necesarias porque algunos de ellos no haban vuelto a ser revisados desde su descubrimiento, los autores han
mantenido entrevistas con algunos de los habitantes de los pueblos que descubrieron los lienzos y que se preocuparon de informar de los mismos, por lo que gracias a ellos podemos disfrutar de estas manifestaciones en la
actualidad.
Puesto que el Parque Cultural tiene tres zonas claramente diferenciadas con ncleos de Arte Rupestre (Bezas
y Tormn en el sur; Albarracn en el centro y Rodenas y Pozondn con sus grabados en el norte), creemos que
sta puede ser la primera publicacin de una triloga que sera fundamental para divulgar la importancia del
Arte Rupestre de nuestro Parque, lo que ayudara a su conservacin y divulgacin entre los serranos, visitantes
y pblico general, especializado o no, que permitira poner en prctica la mxima del Patrimonio segn la cual
cuanto ms conocemos ms respetamos y valoramos.
Ven, aprende, disfruta, respeta, transmite, observa, pasea y cuntalo.
Luis Martnez Utrillas.

Gerente del Parque Cultural de Albarracn
Rock art of Bezas and Tormn (Teruel)

Manuel Bea y Jorge Angs (coords.)
Abstract
The municipalities of Bezas and Tormn (Teruel Prov., Spain) are part of one of the most beautiful highland
regions in Aragn. The Albarracn mountain range is known for its weathered peaks (Rodeno red sandstone) and
its Rodeno pine forest (Pinus pinaster), two natural landmarks that led to the areas declaration as a protected
natural landscape, Paisaje Natural Protegido de los Pinares del Rodeno.
Both localities are inscribed in the Albarracn Cultural Park (Parque Cultural de Albarracn). In terms of heritage management, its territory is comprised by significant cultural elements framed into an outstanding landscape
of ecological importance, which is protected and promoted. The landscape includes a wide range of cultural heritage, which appeals to various fields of knowledge and symbolic value: historical, artistic, architectural, archaeological, anthropological, paleontological, ethnological, curatorial, landscape, geological, industrial, agricultural,
and craftsmanship. Prehistoric rock art is the main axis articulating the Cultural Park.
Rock art sites in the Albarracn mountains are representative of the two most important post-Palaeolithic
styles in the Iberian Peninsula: Levantine and Schematic art. Both styles are included in the UNESCO World Heritage List since 1998, as part of a group of sites, known as the Rock Art of the Mediterranean Basin on the Iberian
Peninsula. These rock art sites are also part of the European Network of First Settlers and Prehistoric Rock Art,
Red Europea de Primeros Pobladores y Arte Rupestre Prehistrico (REPPARP), which set the bases for the recent
creation of the Prehistoric Rock Art Trails included in the Council of Europe Cultural Route Programme in June
2010. This initiative enabled various works, including access paths, and the installation of direction signs and
information panels at the foot of the rock art sites, increasing the quality of the visitors experience.
Since the discovery in 1892 of Levantine art in the rock art sites of Los Toricos del Prado del Navazo and
La Cocinilla del Obispo (Marconell, 1892a and 1892b), the Albarracn mountain shelters have been particularly
known for their exceptional representations of great bovines in black and white.
Rock art in the municipalities of Bezas and Tormn has interested researchers and specialists since the 1930s,
when early studies were undertaken in the Prado de Tormn area, near the Casa Forestal of Tormn. H. Breuil and
H. Obermaier, the most relevant scholars of the time, worked on the shelters of Cerrada del To Jorge and Ceja de
Piezarrodilla. Later, other relevant Spanish scholars also left their mark, discovering sites and restudying some of
the rock art shelters. As of the mid 1940s, T. Ortego, M. Almagro and A. Beltrn gave a new impulse to Levantine
rock art studies. Their work was resumed by F. Pin, who published the most important work of reference to date
on rock art of Albarracn, which included new recordings by tracing and exhaustive analyses of the Albarracn rock
art sites. During the 1990s, new studies were undertaken under the former Albarracn Centre for Rock art Studies
11
(Centro de Estudios de Arte Rupestre de Albarracn), lead by O. Collado and integrated by researchers, such as J.
V. Picazo and F. Burillo. During this period, extensive recording was carried out with photography and the direct
tracing of rock art. Nevertheless, the results of these studies were barely published.
In 2012 and 2013 the rock art sites of Tormn and Bezas were restudied by two respective projects financed
by the National Service of Fine Arts and Culture of the Ministry of Education, Culture and Sport (Direccin General
de Bellas Artes y Bienes Culturales) with the collaboration of the Cultural Park of Albarracn and the Town Councils
of Bezas and Tormn. The restudy of the shelters was based on a comprehensive and integral recording of the
rock art, with day and night high resolution photography, digital tracing, terrestrial and aerial spherical panorama
photography, geometric recording with laser scanner and structured white light scanner, as well as archaeological
survey at the foot of the rock art sites and studies on geological weathering.
Our work addresses the World Heritage rock art shelters, but it also offers an approach to the remainder of
rock art sites in Bezas and Tormn. In this hand, a total of 20 new sites with Levantine and/or schematic art have
been discovered in the last years.
The publication will reflect only a part of all the research being carried out. These two territories are associated to all of the rock art in the Albarracn area. The study and analysis of this wider area has been taking place
since 2014 and will conclude in 2016. New assessments and approaches rising from the study of the Albarracn
sites should be linked and studied in relation to the shelters presented in the following pages.
A global vision is necessary for Iberian Levantine rock art. The three rock art sub-centres referred to in the
text may offer interesting data for the characterization of the rock art area of the Albarracn mountains, which
in turn may help in the understanding of the wide-ranging and complex horizon of post-Palaeolithic rock art in
Aragn and the Iberian Peninsula.
13
Agradecimientos
Esta publicacin, como parte visible de los estudios y documentaciones realizadas, debe mucho, sin duda, a
personas e instituciones que, de una forma u otra, han aportado trabajo, esfuerzo y ayuda.
As, queremos agradecer a la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales (Ministerio de Educacin,
Cultura y Deporte y a la Comarca de la Sierra de Albarracn) la financiaron necesaria para la publicacin de esta obra.
A Luis Martnez Utrillas, gerente del Parque Cultural de Albarracn, quien siempre crey en la necesidad de
realizar todos estos trabajos, intentando dinamizar y potenciar el arte rupestre como uno de los elementos patrimoniales ms singulares y delicados del Parque Cultural.
A Vctor Lacambra, Comarca de la Sierra de Albarracn, por su inters en que el presente proyecto pudiera
ver la luz.
A D. Hilario Dalda Abril, buen conocedor de la zona, gran profesional y excepcional persona, sin cuya ayuda
y amistad nunca podramos haber llevado adelante el trabajo de campo. Afn que habra resultado igualmente
imposible sin la inestimable aportacin profesional y humana de Jorge Miranda Olivn.
A D. Alejandro Alonso, Excmo. Alcalde de Bezas, y a D. Faustino Archilaga, Excmo. Alcalde de Tormn,
quienes apoyaron la solicitud de los proyectos desde un primer momento, demostrando una sincera preocupacin
por la conservacin y difusin del patrimonio cultural de estos municipios.
A colegas y amigos cuyo conocimiento experto en arte rupestre y gran generosidad aportaron comentarios e
ideas que nos han hecho reflexionar y replantear algunos aspectos de los originalmente contemplados en nuestro
estudio. Gracias a Pilar Utrilla. Rodrigo de Balbn, Mimi Bueno, Hiplito Collado, Jess V. Picazo y Valentn Villaverde.
A L.M. Garca, F.J. Gutirrez, L.A. Longares, S. Melguizo y J.L. Pea por su implicacin directa y personal en
el desarrollo del proyecto.
A todos los descubridores de conjuntos rupestres en Bezas y Tormn: a Pascual Alonso, Manfrec y Katja
Bader, Ricardo Canet, Hilario Dalda, Liberato Fortea, Arturo Martnez, Ral Martnez, Tegenes Ortego, Julin Sez
y Julin Snchez Villalba.
A la Direccin General de Patrimonio Cultural del Gobierno de Aragn, en especial al Servicio de Prevencin
y Proteccin del Patrimonio Cultural y a la Seccin de Parques Culturales.
Y, naturalmente, nuestro agradecimiento a todos aquellos investigadores que han trabajado y estudiado
estos conjuntos rupestres: H. Breuil, H. Obermaier, T. Ortego, M. Almagro, A. Beltrn, O. Collado, J.V. Picazo, J.I.
Royo, R. Vias, E. Nieto, M.A. Herrero y, muy especialmente, a Fernando Pin Varela. Slo sobre sus aportaciones hemos podido basar la nuestra.
1.
Introduccin
1. Introduccin 15
El arte rupestre ha sido objeto de estudio por
La importancia de estos descubrimientos, que
parte de los prehistoriadores prcticamente desde
permitan entrever la formacin de un nuevo ncleo
el inicio de la Prehistoria como disciplina cientfica.
rupestre interior, no pasara desapercibida para la
Sern la cornisa cantbrica y Francia las zonas donde
comunidad cientfica. Las investigaciones se suceden
antes se desarrollen los trabajos sobre este particular
en el tiempo, pero los nuevos descubrimientos se
bagaje arqueolgico, centrndose en las manifesta-
hacen esperar en los trminos de Bezas y Tormn. No
ciones paleolticas de sus cuevas. No obstante, y a
ser hasta 1946-1947, con los trabajos de prospec-
pesar de un cierto retraso en el descubrimiento oficial
cin realizados por T. Ortego, cuando se descubren
del arte levantino con respecto a su hermano mayor,
los conjuntos de Huerto de las Tajadas y los de la
las investigaciones sobre este arte postpaleoltico se
Paridera de Bezas (Ortego, 1951; Almagro, 1952), y
inician ya a principios del siglo XX, en plena etapa de
habr que esperar hasta 1981 y 1994 para contar con
descubrimientos paleolticos, lo que en buena medida
los primeros estudios publicados de los conjuntos de
determinar la inclusin dentro de este ltimo del arte
Cabras Blancas (Bader y Vias, 1981) y de la Paridera
levantino durante las primeras etapas de su estudio.
(Beltrn, 1997) en el trmino de Tormn.
La Sierra de Albarracn aparece como un espacio
Tras 30 aos desde el ltimo estudio exhaus-
relevante, ya desde el inicio de los descubrimientos,
tivo realizado sobre los abrigos rupestres de Bezas
en el campo del denominado arte levantino. De aqu
y de Tormn, y tras las campaas de documentacin
proceden las primeras noticias y fugaces descrip-
llevadas a cabo por el equipo de O. Collado cuyos
ciones de conjuntos levantinos, las aportadas por E.
resultados nunca fueron publicados de forma integral,
Marconell para los abrigos de La Losilla (Marconell,
presentamos esta monografa que aparece como la
1892a y 1892b), pero tambin el descubrimiento rela-
sntesis de los estudios, anlisis estilstico y trabajos
tivamente temprano de otras estaciones destacadas
de documentacin realizados sobre los mismos entre
como la Paridera del To Jorge, en 1924, o Ceja de
2012 y 2013. Gracias al uso de nuevas tecnologas
Piezarrodilla, en 1926.
(calcos digitales, documentacin geomtrica) ha sido
Figura 1. Cartel de contenidos localizado en la entrada a la Casa Forestal de Tormn
posible contar con la ms completa y precisa docu-
conjunto se ofreci en el XVII Congreso de la UISPP
mentacin tanto de los abrigos como de los motivos
celebrado en 2014 (Bea et al., 2014). Con todo, y a
rupestres. As, ha sido posible determinar que algunos
pesar de las constricciones de espacio del presente
de los motivos conocidos han desaparecido, se han
trabajo, hemos querido realizar una aproximacin a
deteriorado notablemente o perdido visibilidad trans-
la realidad artstica global del territorio contemplando
curridos apenas 60 aos desde los primeros estudios
un apartado especfico con una breve descripcin de
realizados. Asimismo, se ha podido determinar que
los nuevos conjuntos rupestres.
algunos elementos rupestres fueron realizados en

tiempos muy recientes, en pleno siglo XX.
Pero queremos destacar, adems, el carcter
integrador y multidisciplinar de los trabajos realizados sobre estos conjuntos rupestres. No slo se ha
pretendido realizar una nueva documentacin de los
conjuntos y estudio de sus pinturas, sino que adems
se han abordado otras actuaciones que completan
y complementan el estudio. As, S. Melguizo, F.J.
Gutirrez y L.M. Garca llevaron a cabo la realizacin
de una serie de sondeos arqueolgicos en aquellos
abrigos que todava contaban con sedimento al pie
de los paneles decorados, los resultados, que no por
exiguos dejan de ser interesantes, se engloban en el
captulo dedicado a la documentacin.
Las intervenciones realizadas en Tormn (2012) y

Bezas (2013) han sido financiadas en su totalidad por
Un apartado destacable es el llevado a cabo por
la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Cultu-
J.L Pea y L.A. Longares, centrado en la caracteriza-
rales (Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte), y
cin alterolgica del soporte y afecciones sufridas por
se culminan slo parcialmente con la publicacin de
las pinturas, anlisis, por lo general, no tratado en los
este volumen. Y lo es as porque, necesariamente,
estudios de arte rupestre, a pesar de su importancia
debemos poner en relacin los conjuntos rupestres
capital. Establecer un diagnstico actualizado de los
de estos dos municipios con los del trmino de Alba-
riesgos, afecciones reales o posibles e indicadores de
rracn. El estudio y anlisis de los comprendidos en
conservacin supone una verdadera novedad en el
este ltimo se ha venido realizando desde 2014 y se
panorama de estudios sobre arte rupestre en Aragn.
culminar en 2016. Las apreciaciones y novedades

que estn aportando los conjuntos de Albarracn
Junto a la importancia de los conjuntos rupestres
debern analizarse en relacin a las llevadas a cabo
declarados Patrimonio Mundial de Bezas y Tormn, a
para los abrigos que presentamos en las siguientes
los que se dedica especialmente esta monografa, en
pginas.
los ltimos aos se han descubierto un gran nmero

de estaciones que subrayan la importancia de este
Slo una visin global en la que se vinculen los
territorio como uno de los ncleos con arte rupestre
tres sub-ncleos rupestres referidos puede aportar
ms destacados de todo Aragn. El mero hecho de
datos de inters para la caracterizacin del extenso
haber sido descubiertos con posterioridad a 1998,
ncleo rupestre de la Sierra de Albarracn en parti-
momento en el que se declarara el bien ARAMPI
cular y, a partir de sta, para concretar y tratar de
como Patrimonio Mundial, determina que no se inclu-
comprender mejor el complejo y amplio horizonte del
yeran en el Listado y que, por tanto, administrati-
arte rupestre postpaleoltico.
vamente no puedan ser considerados como parte de

ste. Dada la naturaleza de este trabajo no se ha
podido abordar de forma pormenorizada el anlisis
de los nuevos descubrimientos y su relacin con los
ya existentes, si bien una referencia sinttica sobre
1. Introduccin 17
2.
Contexto geolgico
y geomorfolgico.
Areniscas del rodeno de
Tormn y Bezas
(Sierra de Albaracn)
Jos Luis Pea-Monn y
Luis Alberto Longares Aladrn
Introduccin
Los diferentes afloramientos de areniscas del Trisico Inferior de la Sierra de Albarracn,
de los que forman parte los territorios de Bezas y Tormn, se caracterizan por presentar
formas de relieve de gran espectacularidad y belleza paisajstica tanto por sus caractersticas geolgicas y su modelado geomorfolgico especial como por la cubierta vegetal
(Fig. 1). Existen otros relieves de estos afloramientos conocidos como rodeno en otros
mbitos de la Cordillera Ibrica, Sierra de Espadn, Pearroyas, Riodeva, etc., pero ninguno alcanza las dimensiones, ni la importancia de combinacin entre patrimonio natural
y cultural como el de las Serranas de Albarracn, sobre todo, por los conjuntos de pinturas rupestres que conserva en numerosos abrigos.
2. Contexto geolgico y geomorfolgico. Areniscas del rodeno de Tormn y Bezas (Sierra de Albaracn) 19
Figura 1. Vista general del paisaje del rodeno en las Tajadas de Bezas.
El principal problema que presenta este tipo de
y 200 m de materiales detrticos, en un ambiente
rocas es su vulnerabilidad ante los procesos de alte-
rido, que le ha dado coloracin rojiza al depsito.
racin o meteorizacin (weathering), por tanto, es
Segn Aurell et al. (2010), pueden diferenciarse tres
preciso conocer su composicin, estructura y capa-
unidades: la base pertenece todava al Prmico y se
cidad para resistir en un determinado ambiente los
compone de conglomerados, arcillas y areniscas rojas
procesos naturales que la afectan de forma habitual.
(Fm. Capas de Montesoro). La unidad media se sita
La espectacularidad de los relieves de areniscas, y
en el trnsito Prmico-Trisico y est formada por
de forma especial de areniscas rojas del Rodeno,
conglomerados (Fm. Conglomerados Hoz del Gallo).
son el resultado de la continua alteracin que ha ido
Por ltimo, la parte superior est compuesta por unos
actuando a lo largo de milenios sobre ellas, creando
100 m de areniscas rojas, con abundante estratifi-
bellas composiciones de tormos, callejones, tafonis,
cacin cruzada (Fm. Areniscas de Rillo de Gallo).
etc., bajo diferentes condiciones ambientales, de
Estos sedimentos descansan sobre los materiales
manera que algunas formas pueden ser herencia
paleozoicos del basamento de forma discordante y
de otros climas, pero otras estn activas en el clima
en algunas zonas, Sol Sabars y Riba (1952) y Riba
actual y se superponen a las anteriores, creando
(1959) han descrito la presencia de una superficie
contextos complejos.
erosiva entre ambas macrounidades tectnicas, que

denominan penillanura pre-trisica. Con posterioridad
a la sedimentacin de las formaciones de facies Buntsandstein, el mar invadi temporalmente la cuenca
Las areniscas de Tormn y Bezas
por lo que se gener un cambio sedimentario importante, con la deposicin de las dolomas del Trisico
Al igual que el resto de las denominadas areniscas
medio (facies Muschelkalk).
del Rodeno, los relieves de areniscas de Tormn y

Bezas, pertenecen a la facies Buntsandstein, carac-
La evolucin geomorfolgica del eje principal
tersticas de la parte final del Paleozoico e inicios
de la Sierra de Albarracn comienza a producirse a
del Mesozoico, correspondiente crono-estratigrfi-
partir de las fases tectnicas que elevaron la cordi-
camente al Prmico superior-Trisico inferior (Riba,
llera durante el Oligoceno (Riba, 1959; Pea Monn
1959). Son arenas, gravillas y gravas procedentes
et al., 1991, 2010). Las nuevas unidades de relieve
de la erosin del Macizo paleozoico ibrico, recin
se van a ir erosionando y los materiales resultantes
elevado a finales del Carbonfero y arrastradas por
pasaron a rellenar las cuencas circundantes, que
cursos fluviales de caractersticas trenzadas (braided)
tambin se haban generado en aquellos momentos,
hacia las zonas bajas circundantes (Hernndez y
como la Depresin de Alfambra-Teruel. Este desman-
Oliv, 1983). Este dispositivo sedimentario es conse-
telamiento se prolonga durante el Mioceno y gran
cuencia de la tectnica distensiva de esos momentos
parte del Plioceno, llegando las sierras a quedar
(Aurell et al., 2010), que dio lugar a surcos y cuencas
prcticamente aplanadas por una superficie erosiva,
de forma irregular, donde se depositaron entre 100
denominada superficie de erosin fundamental de la
Cordillera Ibrica (Pea Monn et al., 1984; Gutirrez
logas ms espectaculares del Rodeno de Albarracn,
y Pea Monn, 1990; Lozano y Pea Monn, 2010).
en cualquiera de los mbitos en los que afloran estos
Aquellos relieves formados por rocas silceas, como
materiales. Asociados a estas formas son frecuentes
el ncleo paleozoico de la Sierra y las areniscas y
los abrigos o viseras generados por la erosin dife-
conglomerados del Buntsandstein, resistieron mejor
rencial, cuando aparecen niveles ms blandos o ms
a la erosin, quedando como relieves residuales,
alterables. Estos abrigos, pueden generarse a dife-
con respecto a la superficie fundamental. Una ltima
rentes alturas dentro de la masa de arenisca, aunque
pulsacin en el Plioceno medio-final, re-elevar estas
es habitual que ocupen posicin basa, e intervengan
sierras aplanadas hasta su altitud actual, al tiempo
procesos de alteracin por ascenso capilar del agua,
que se rehunda la fosa de Teruel y se originaba la
siendo muy diversos en cuanto a sus dimensiones y
nueva fosa del Jiloca. Esta renovacin de pendientes,
formas. A estas morfologas de callejones, tormos y
va a favorecer el proceso de encajamiento de la red
abrigos se superponen microformas, como los tafonis
fluvial a lo largo del Cuaternario, teniendo como nivel
y las gnammas, que crean en aquellos puntos ms
de base las zonas bajas mencionadas y el nuevo nivel
favorables un modelado de detalle, que sigue activo
del Mediterrneo.
en el momento actual.
Como consecuencia de esta evolucin, el relieve
Tanto en los afloramientos de Rodeno del sector
del Rodeno podemos calificarlo de forma residual que
de Tormn como en los de Bezas es posible observar
ha actuado de forma solidaria con los macizos paleo-
una gran parte de estas morfologas descritas, que
zoicos a los que est marginando, aunque en algunos
se hacen patentes de forma especial en la Masa de
sectores se llegaron a formar nivelaciones tambin
Ligros, la Casa Forestal de Tormn o las Tajadas de
en los formaciones de arenisca trisica. La red fluvial
Bezas.
se instal sobre las superficies erosivas y fue progresivamente encajonndose tanto en las formaciones
En el sector de Tormn, las formaciones del
geolgicas calizas como en las series silceas, como
Buntsandstein presentan un suave buzamiento hacia
las del Buntsandstein.
el Suroeste, desde el macizo paleozoico del Collado

de la Plata, cuyas morfologas de cuarcitas resaltan
La dureza de estos materiales ha favorecido desde
dando las mayores alturas junto con el macizo de
el inicio de estos procesos la existencia de verdaderos
Carbonera (1537 m). Por su parte en el sector de
caones abiertos en las areniscas y conglomerados.
Bezas stas presentan un suave buzamiento hacia el
Sin embargo, las formas ms caractersticas del
Sureste, desde el macizo paleozoico de Sierra Carbo-
modelado no son precisamente los grandes valles,
nera. Aqu, un conjunto de barrancos se adapta a la
sino la presencia de formas intermedias, como conse-
morfologa en callejones original generada a partir
cuencia de un complejo proceso de alteraciones en
de la red de fracturacin, presentando trazados
momentos climticos ms favorables que el actual.
rectilneos en un entramado de pasadizos y corre-
Nos estamos refiriendo al modelado en torres o
dores de diferentes direcciones siguiendo un trazado
tormos y de callejones (Fig. 2), que son las morfo-
ortogonal, dejando entre ellos torres y tormos de
Figura 2. Panormica de morfologa en callejn en Las Tajadas de Bezas con la pared vertical del callejn a la izquierda y en
primer plano bloques cados.
grandes dimensiones, caracterizados por la presencia

de salientes y entrantes favorecidos por la erosin
Los procesos actuales de alteracin
diferencial. Estos tormos, suelen presentar aristas

redondeadas como consecuencia de la alteracin
Las areniscas son litologas muy abundantes en
superficial y son frecuentes los abrigos en la base de
todo el mundo, generando relieves de gran especta-
estas morfologas, donde se localizan algunas de las
cularidad, por lo que los procesos de alteracin que
pinturas rupestres.
las afectan se han estudiado desde hace aos, especialmente en Norteamrica (Mustoe, 1983; Campbell,
Estas
formas
mayores
pueden
considerarse
1991), en Australia (Ollier, 1984; Twidale, 1980),
como relieves heredados de la evolucin geomorfo-
en Namibia (Goudie y Migon, 1997) y desierto del
lgica del Cuaternario antiguo (o incluso el Plioceno
Sahara (Mainguet, 1972; Robinson y Williams, 1992).
final), ya que su configuracin requiere de procesos
Por otra parte, la utilizacin de las areniscas en la
de alteracin mucho ms intensos que los que actual-
construccin de edificios (Gisbert et al., 1998), tanto
mente son funcionales en esta regin. Como indican
en el pasado como en la actualidad, o como soporte
Sancho et al. (2010), el ensanchamiento de estas
para grabados y pinturas rupestres (Snchez-Moral
fracturas ha tenido que producirse por procesos de
et al., 1996; Pea Monn y Sancho, 2003; Sancho
meteorizacin qumica, en condiciones climticas de
et al., 1994), ha abierto un nuevo campo de estudio
mayor presencia de agua y apoyada por cidos org-
detallado de los procesos que afectan a este tipo de
nicos que favorecieran los procesos de disolucin e
litologas.
hidrlisis. Este ambiente favorable slo es posible en

climas muy hmedos, de aguas clidas y abundancia
Los primeros estudios sobre la alteracin de las
de vegetacin, es decir unas condiciones caracters-
areniscas en la Sierra de Albarracn fueron realizados
ticas de clima tropical.
por Benito et al., 1991-1992, 1993, recopilados en

Sancho et al. 2010. Aunque estn centrados en la
Todo el proceso de alteracin se generara en
alteracin de las areniscas del sector del Rodeno
profundidad, progresando la meteorizacin y en los
cercano a Albarracn, muchas de las caractersticas
niveles ms dbiles (diaclasas, estratificacin, etc.)
de los mecanismos que han generado los procesos de
y sobre todo en las fracturas, que de este modo
alteracin, son similares a los que podemos describir
iran amplindose, para dar forma a los callejones.
para la zona de Tormn y Bezas.
Si actualmente podemos observar estas morfologas es gracias a los procesos erosivos que poste-
Los procesos que afectan a las rocas compuestas
riormente han ido vaciando los materiales alterados,
de granos (areniscas, granito, calcarenitas, calizas
consistentes principalmente en arenas y arcillas,
oolticas, etc.) han sido descritos por diversos autores
siendo desalojados por la red fluvial. Es frecuente la
(Ollier, 1969; Twidale, 1976 y 1982; Clark y Small,
presencia de costras y ptinas oscuras en las paredes
1982; Young et al., 2009) y aparecen sintetizados en
de los callejones y tormos, que tambin pueden ser
cuanto a su aplicacin al deterioro de restos arqueo-
consideradas formas heredadas, ya que en la actua-
lgicos en Pea y Sancho (2003). Todos los meca-
lidad ellas mismas estn sujetas a nuevos procesos
nismos de meteorizacin dependen de la combinacin
de alteracin.
de un conjunto de factores internos a la roca y otros

debidos a influencias externas.
Ninguno de estos procesos alterolgicos descritos

son los que afectan en la actualidad a las areniscas
y por tanto a las pinturas rupestres, pero algunas de
estas pinturas, se apoyan sobre costras heredadas de
Factores internos
estos procesos antiguos, por lo que conviene conocer

su gnesis antes de explicar el funcionamiento actual.
Las areniscas y microconglomerados del Rodeno

de Tormn y Bezas, al igual que las areniscas del
Rodeno de Albarracn se componen predominantemente de granos de cuarzo (75-95%), hematites,
caolinita e illita (Benito et al., 1991-1992, 1993) de
Figura 3. Algunos factores internos y externos influyentes en la alteracin de la arenisca del rodeno. 1. Microestratificacin
cruzada. 2. Macroestratificacin cruzada. 3. Red de fracturas y componentes biolgicos (musgos, vegetacin). 4. Musgos y
Lquenes sobre la superficie rocosa.
diverso tamao segn la formacin concreta, con
la presencia de estratificacin normal y cruzada (Fig.
cemento silceo que une fuertemente estos granos de
3), propias de las estructuras de los canales braided
tamao fino-medio y que pueden clasificarse (Sancho
que se convierten en los puntos con mayor facilidad
et al., 2010) como sublitoarenita-protocuarctica
para la circulacin del agua. Igualmente importante
segn la clasificacin de Pettijohn (1957).
es la existencia de un red de fracturacin prcticamente ortogonal, que facilita la entrada vertical del
Del mismo modo, al tratarse del mismo complejo
agua en el macizo areniscoso (Fig. 3).
litolgico podemos aplicar los resultados de Sancho

et al. (2010) obtenidos en el abrigo de la Cocinilla
Del mismo modo la presencia de sales en el
del Obispo (Albarracn), que mostraron ndices muy
interior de la roca es muy escasa, con bajos ndices
bajos de porosidad (3,4-4,3%), indicando la escasa
de conductividad (Benito et al., 1993), aunque la
presencia de vacos internos en la roca, siendo esta
cercana de los afloramientos de yesos y sales corres-
propiedad textural mostrada por la roca un aspecto
pondientes a la facies Keuper del Triasico superior,
importante para comprender el grado de penetracin
puede permitir la llegada de sales a travs del viento
del principal agente alterador de la areniscas, el agua.
y del agua de lluvia, hasta las areniscas, ya que est

presente en los residuos de la alteracin.
Son por tanto estos afloramientos de areniscas

rocas muy compactas, lo que explica la formacin de
Estos factores petrolgicos, sedimentolgicos y
grandes morfologas de paredes y tormos, sin embargo
estructurales son los que determinan en gran medida
tienen puntos de debilidad importantes, que pueden
las probabilidades de que la roca sea alterada, aunque
favorecer la penetracin del agua: por una parte, la
lgicamente debemos acudir tambin a otro conjunto
intercalacin puntual de niveles de arcilla y, por otra,
de factores relacionados con el ambiente exgeno a
resinero (Pinus pinaster subsp. mesoneensis),

propio de litologas silceas (Fig. 5), y que en el
territorio estudiado ocupa el rea de distribucin potencial del rebollar o melojar (Quercus
pyrenaica), como as lo evidencian las especies
leosas del sotobosque que le acompaan:
jaras (Cistus laurifolius, C. populifolius, C.
salviifolius), brezos (Erica arborea, E. scoparia,
Calluna vulgaris), cantuesos (Lavandula latifolia, L. pedunculata) y aliaga o cambrones
(Genista sp.), aunque tambin se observar
Figura 4. Climograma de Tormn
(Fuente: Atlas Climtico de Aragn).
otras
especies
arbreas
como
quejigos
(Quercus faginea), sabinas (Juniperus thurifera), enebros (Juniperus communis), encinas

(Quercus ilex) o arces (Acer monspesulanum)
la roca: el clima y los elementos dependientes de l,
en las zonas ms umbras.
como son la vegetacin y los suelos.

El desarrollo de esta cubierta vegetal en el
espacio ocupado por el Rodeno, en especial las
leosas con fuerte crecimiento radicular, se lleva
Factores externos
a cabo sobre sustratos pobres, con poco desarrollo edfico, por lo que es habitual que juegue
El clima de la Sierra de Albarracn se define como
un doble papel. Por un lado, protector, al dar
mediterrneo continental de montaa media. La zona
cobertura y contribuir a disminuir los valores
de Tormn y Bezas presenta una temperatura media
de insolacin y temperatura que alcanzan los
anual entre 10 y 11 C, siendo la media en enero de
abrigos de la roca, creando al mismo tiempo
1-3 C y en julio de 18-20 C, (Pea Monn et al.,
un ambiente de humedad relativa que impide
2002), calculndose el periodo de helada de al menos
desecaciones rpidas de la superficie rocosa,
6 meses al ao. Las precipitaciones oscilan entre 400
lo cual debe considerarse como un factor favo-
y 600 mm anuales, siendo mximas en primavera
rable para la conservacin de las areniscas y
y otoo (Fig. 4). Los valores de evapotranspiracin
de las pinturas a las que sirven de soporte;
potencial entre 650 y 700 mm (Pea Monn et al.,
sin embargo, esa capacidad de colonizacin de
2002), varan existiendo un pequeo dficit hdrico
grietas, fisuras, zonas de debilidad de las rocas
que se manifiesta principalmente en verano por las
y lugares de acumulacin de los materiales
escasas lluvias. La nieve hace acto de presencia en
alterados, puede favorecer la infiltracin del
invierno (10-15 das), dada la altitud de este sector
agua, concentracin de humedad y/o fragmen-
serrano en torno a Tormn (1050-1300 m) y Bezas
tacin de las rocas, funcionando de esta forma
(1160-1210 m), aunque su tiempo de permanencia
como elemento que participa en la alteracin
es bajo. La insolacin media calculada para el sur de
de las areniscas.
la provincia de Teruel es de 2500 horas al ao.

Otro aspecto externo a tener en cuenta
Estos datos climticos nos muestran un medio
es la influencia antrpica en el espacio de las
favorable a la alteracin, pero debemos enmarcarlo
pinturas rupestres, especialmente la posi-
en el ambiente ms concreto en el que se sitan los
bilidad de producir combustiones mediante
abrigos con pinturas rupestres, ya que tambin hay
quema de lea o de hidrocarburos, capaces de
que tener en cuenta la vegetacin que cubre estos
contaminar el entorno de las areniscas. Este
espacios, que matiza muchos de los extremos clim-
factor humano aparece reflejado en algunos
ticos mencionados. Esta cubierta vegetal, en la zona
trabajos sobre alteracin como en el caso del
de Bezas y Tormn, muestra una masa forestal ms
abrigo de Cogul (Lleida), en el que aparecen
o menos densa, segn las zonas, de pino rodeno o
restos de combustin en las ptinas que recu-
Figura 5. Formacin dominante de Pinus pinaster sobre las areniscas del Rodeno, aprovechando grietas y fisuras.
bren las pinturas (Pea Monn y Sancho, 2003). Por
ve atenuada por la vegetacin y la propia forma de
supuesto, que un exceso de visitas a los abrigos o la
los abrigos y callejones, de manera que la termo-
aplicacin de agua u otros lquidos para resaltar las
clastia puede considerarse prcticamente nula. Por
figuras tambin supone un riesgo para la conserva-
el contrario, los mecanismos de humectacin por
cin de las mismas.
el agua de lluvia, seguidos de un secado rpido

por la elevada evapotranspiracin, especialmente
en verano, genera procesos de hidroclastia en
las superficie ms externa de la roca que puede
Mecanismos y procesos
ir acompaado al mismo tiempo de la precipitacin de sales en las fisuras, que llegan juntamente
Tradicionalmente, se clasifican los mecanismos
con el agua de lluvia. Estas sales al aumentar de
en dos grupos: los de carcter mecnico o fsico y
volumen por la cristalizacin ejercen un efecto de
los debidos a procesos qumicos. A ambos habra que
cua que originan escamas y placas y una disgre-
aadirle los mecanismos biolgicos que pueden inter-
gacin granular de la arenisca (Pea Monn y
venir tanto en unos como en otros. Para las caracters-
Sancho, 2003; Sancho et al., 2010). La accin del
ticas de las areniscas del rodeno y las particularidades
hielo/deshielo, puede ejercer un efecto semejante
climticas actuales, los mecanismos de alteracin
de cua, aunque la altitud de la zona no permite un
mecnica que hay que considerar son: la radiacin
nmero suficiente de repeticiones de este proceso,
solar, la humectacin/secado (hidratacin), el creci-
por lo que a priori solo puede tener un carcter
miento de cristales de hielo, el aumento volumtrico
localizado. Por ltimo, la vegetacin tiene un papel
por precipitacin de sales y la accin biolgica.
muy importante en la accin mecnica, al introducir sus races en las fisuras de la roca y, debido a
Como ya hemos indicado la radiacin solar incidente sobre la roca es muy elevada, sin embargo se
su continuo crecimiento, profundiza y agranda las

fisuras originales.
Los mecanismos qumicos afectan a la estructura
junto a la alteracin mecnica antes mencionada,
interna de la roca generando la ruptura de su red
facilita la penetracin del agua y procesos de reduc-
molecular y producir nuevas combinaciones qumicas,
cin y quelacin. Mencin especial merece la accin
ms o menos estables. En todos los procesos qumicos
que producen los musgos y lquenes al colonizar las
el principal agente dinamizador es el agua, de tal
zonas ms hmedas de la arenisca, generando un
manera que los climas hmedos son los ms favo-
proceso de micro-corrosin que da lugar a irregula-
rables para el funcionamiento de esos mecanismos,
ridades superficiales y formacin de ptinas negras
aunque si la roca est suficientemente preparada
superficiales, compuestos por elementos orgnicos.
para una buena penetracin del agua en su interior (diaclasado, alteracin mecnica) o posee una
En definitiva los procesos de alteracin domi-
composicin qumica que pueda ser alterada en unas
nantes en la zona se deben a una alteracin mecnica
condiciones climticas determinadas, la alteracin
destacable, basada principalmente en la hidroclastia
qumica progresa con mayor facilidad. Los principales
y la haloclastia, as como a la accin biolgica. La
procesos qumicos de meteorizacin son: la disolu-
alteracin qumica se localiza en ambientes restrin-
cin, la hidrlisis, la oxidacin y la accin biolgica.
gidos, como las gnammas, en las que la disolucin

de la slice puede alcanzar valores importantes, y
Las caractersticas silceas de las areniscas del

Rodeno, tanto de su esqueleto rocoso como del
a la accin bioqumica, especialmente de musgos y

lquenes.
cemento que lo aglutina, determina de inicio que

los procesos de disolucin tienen que ser escasos
en las condiciones climticas actuales. Es preciso un
pH muy elevado del agua (superior a 8) para lograr
una reaccin intensa que conduzca a la disolucin y
Productos y formas resultantes

de la alteracin
consiguiente disgregacin del cemento silceo (Ollier,

1969), circunstancia que no se llega a producir en el
El conjunto de procesos que influyen en la altera-
contexto general de la zona de estudio, excepto en
cin de las areniscas del Rodeno, generan disgrega-
microformas cerradas sobre superficies horizontales
cin granular, que se manifiesta en forma de arena y
y con influencia de factores biolgicos (gnammas). La
arcilla (arenizacin), como producto de menor calibre,
hidrlisis y la oxidacin afectan esencialmente a los
pero tambin se generan fragmentos de arenisca en
silicatos, especialmente a los feldespatos, pero nece-
forma de escamas (estrechas lminas de areniscas
sitan una gran abundancia de agua y, nuevamente
semi-alterada) y placas (capas gruesas de 0,3 a 0,6
un pH muy elevado que solamente se consigue en
cm), que se van separando progresivamente de la
medios tropicales hmedos. Los procesos de hidrlisis
pared rocosa hasta desprenderse sin desagregarse.
en la zona de estudio pueden generar pequeas canti-
Estos materiales una vez en el suelo siguen alte-
dades de materiales arcillosos de alteracin, aunque
rndose, generando siempre como producto final
no cabe esperar volmenes importantes. Finalmente,
arenas ms o menos arcillosas. Superficialmente, la
la actividad bioqumica de las races de las plantas,
textura es siempre de tamao arena ya que el viento
Figura 6. A.- Superficie expuesta de areniscas afectada por una fuerte alteracin, generando placas, escamas y eflorescencias
salinas. B.- Gnammas sobre la superficie de areniscas del Rodeno.
se encarga de limpiar el sedimento ms fino. Estos
Tormn y Bezas se observan costras negras de origen
productos de alteracin, se componen de los mismos
orgnico generadas a partir de este proceso, que
elementos que la roca madre, aunque tambin
en algunos abrigos sirven de superficie de apoyo de
aparecen nuevos componentes, especialmente yeso,
las pinturas rupestres. En otros abrigos se llegan a
como consecuencia de los procesos de haloclastia,
diferenciar hasta tres costras superpuestas de dife-
normalmente formando eflorescencias. Igualmente
rentes tonalidades, que permiten su identificacin
Sancho et al. (2010) localizan restos de calcita en las
a simple vista, correspondiendo a sucesivas etapas
escamas y placas (Fig. 6 A).
de alteracin, situndose las pinturas sobre la ltima

depositadas. Tampoco hay que olvidar que en las
Por otra parte la alteracin tambin genera
paredes de muchos callejones se conservan ptinas y
productos que pueden concreccionarse sobre la pared
encostramientos muy antiguos, generados en climas
rocosa, originando una fina pelcula de calcita u otros
de alteracin ms intensa, que presentan una gran
minerales, que llegan a endurecerse, convirtindose
dureza por tener un gran contenido en xidos, princi-
en una chapa protectora, que frena la progresin
palmente de hierro.
de la alteracin, aunque con el tiempo acaba siendo

tambin alterada. Estas costras tienen diferentes
Adems de productos de alteracin, podemos
caractersticas, ya que algunas se deben a simple
observar micromorfologas tpicas de los relieves en
precipitacin de elementos disueltos en el agua circu-
rocas granudas, como son los gnammas, los tafonis y
lante por el abrigo, pero la mayora quedan fijadas a
los alvolos. Las gnammas son pequeas depresiones
travs de la instalacin de musgos y lquenes sobre
subcirculares o elpticas que se originan en zonas de
ellas, causando su endurecimiento. En el Rodeno de
debilidad de la superficie plana de la arenisca; son
Figura 7. Procesos de alveolizacin en las areniscas. Se observa la superficie totalmente alterada, que deja ver la estratificacin de la roca, con escamas y placas en proceso de separacin. Las formas resultantes son tafonis y honey combs.
muy abundantes en el Rodeno de Albarracn y Tormn

(Fig. 6 B) y su gnesis est relacionada con procesos
de disolucin, humectacin-secado, haloclastia y
accin biolgica.
Hay una gran variedad de tipologas de gnammas,
aunque como son formas que no afectan al interior de
los abrigos no profundizaremos en este tema. Muy
diferente es el caso de los tafonis, que se forman
en las paredes de los callejones, tormos y abrigos.
Son formas cavernosas, de tamao variable, desde
pequeas formas alveolares hasta grandes tafonis de
dimensiones mtricas. Se originan igualmente por
procesos de meteorizacin en puntos de debilidad
de la roca, principalmente fisuras, fracturas, cambios
en la estratificacin, etc., y adoptan formas elpticas,
alargndose siguiendo las lneas de fragilidad. Pueden
presentar voladizos, que en ocasiones tambin sirven
como abrigos para ocupacin humana, y en su parte
basal conservan una parte de los productos de alteracin, en los que se observa presencia de eflorescencias salinas, como residuo alterolgico. En algunos
casos su progresin lateral y vertical puede llegar a
afectar a pinturas rupestres, aunque no es el caso
de los conjuntos de Tormn. Finalmente, las formas
menores debidas a la meteorizacin son los alvolos,
que constituyen pequeas concentraciones de tafonis
de dimensiones centimtricas, ordenados siguiendo
lneas de debilidad. Estos conjuntos, se conocen
tambin con el nombre de honey comb (nidos de
abeja) y aparecen en el interior de los abrigos estudiados, como el de las Cabras Blancas (Fig. 7).
3.
3.1.
La documentacin de los
conjuntos rupestres
La documentacin grfica y
puesta en valor de los
conjuntos con arte
rupestre de Bezas
y Tormn
Jorge Angs y Manuel Bea
Documentacin grfica
El anlisis formal, a travs del registro fotogrfico y elaboracin de calcos, aparece como
un elemento bsico en cualquier estudio de arte rupestre. Actualmente, y a pesar de algunas posiciones contrarias, para la mayora de los investigadores los calcos siguen siendo un medio esencial para el estudio y fuente principal de documentacin, en conjuncin
con otras tcnicas, especialmente la fotografa y derivados de sta: tratamiento digital de
la imagen, fotografa infrarroja, multiespectral, etc.
3 .La documentacin grfica y puesta en valor de los conjuntos con arte rupestre de Bezas y Tormn 29
Los trabajos de documentacin grfica de los
sta ha sido particularmente importante para la
conjuntos de Bezas y Tormn se iniciaron con un
documentacin de los conjuntos con motivos de color
registro fotogrfico exhaustivo y a diferente escala de
blanco, como los de Paridera de las Tajadas y Contiguo
las estaciones, presentndose como una fase esencial
a la Paridera. La escasa visibilidad de algunos de los
para el correcto desarrollo de las siguientes. As, la
motivos de la Paridera de las Tajadas, por factores de
captura fotogrfica de las pinturas ha supuesto uno
conservacin, determin que se realizara una docu-
de los aspectos en los que ms cuidado se ha puesto,
mentacin fotogrfica nocturna apoyada en ilumina-
desarrollando para ello un protocolo de actuacin que
cin artificial. Dos cuestiones mejoraron la visibilidad
se ha seguido para la totalidad de los conjuntos anali-
de las pinturas: por una parte la mayor humedad
zados, adaptndose a las particularidades propias,
ambiente (propia de los meses de marzo y abril
esencialmente cromticas, de algunos paneles.
en los que se realizaron los trabajos de campo y la

altitud cercana a los 1200 m snm a la que se localiza
Como parte integrante de esta metodologa hemos
el abrigo); y por otro, el uso de iluminacin artificial
considerado la necesidad de maximizar la conserva-
durante los trabajos de documentacin nocturnos.
cin de las pinturas, por lo que no se procedi a mojar
Para ello se emplearon focos led de luz blanca de 800
los paneles decorados, prctica muy comn que se
lx de iluminancia, 5600 k de temperatura y uso de
ha llevado a cabo, y en algn caso todava se realiza,
difusor neutro, todo lo cual
en el estudio de conjuntos rupestres. Para tratar de
lumnica en todas las tomas fotogrficas en las que,
minimizar la desventaja, se han realizado batidas foto-
naturalmente, tambin se us carta de calibracin de
grficas de los motivos rupestres en diferentes horas
color. El trabajo nocturno en condiciones de ilumina-
del da, siempre con tabla de calibracin colorimtrica
cin artificial ha resultado ser absolutamente posi-
(Color Checker de X-rite), con trpode y disparador
tivo, obteniendo muy buenos resultados en otros
remoto (para evitar trepidaciones en exposiciones
conjuntos de la Sierra, especialmente para aquellos
largas) as como con iluminacin artificial.
con figuraciones de tonalidad blanquecina, como en
aport homogeneidad
Figura 1. Proceso de documentacin grfica en la Ceja de Piezarrodilla mediante cmara mtrica calibrada y patrn de color
estandarizado.
Figura 2. Uso del rail para el fotografiado en bandas de los paneles decorados
el Arquero de los Callejones Cerrados (Albarracn).
ana un importante componente de difusin grfica y
Esta metodologa se ha mostrado eficaz tambin en
visual estructurado a partir de una metodologa cien-
otros contextos, como para los finos grabados del
tfica (Angs y Bea, 2014).
Barranco Hondo (Utrilla y Villaverde, 2004).

En esta misma lnea, se generaron sendas fotoAsimismo, se dispuso de un sistema de rail para
grafas esfricas areas de la zona de las Tajadas y
obtener barridos fotogrficos en bandas regulares
de la Casa Forestal de Tormn. Para ello se emple un
a diferentes alturas para conseguir una proyeccin
UAV con planificacin de vuelo programada mediante
fotogramtrica ms precisa.
GPS, permitiendo una rpida documentacin grfica

panormica que proporciona una imagen area real
Junto a las fotografas de registro para el estudio
del entorno.
de los motivos rupestres, se realizaron otras cuya

finalidad ha sido la de texturizar los modelos tridi-
El registro fotogrfico no slo tiene como fina-
mensionales mediante fotografas equirrectangulares,
lidad la de contar con un archivo visual actualizado
sirviendo igualmente para su uso como referencias
y ms o menos objetivo de los motivos rupestres,
grficas del entorno de cada conjunto rupestre. Natu-
sino tambin servir de base para la confeccin de
ralmente, este tipo de imgenes resultan imposibles
calcos digitales. En cuanto a la metodologa apli-
de aprehender de forma integral en publicaciones
cada para la realizacin de los calcos hemos seguido
bidimensionales al uso, de manera que para acceder a
un protocolo de desarrollo propio en funcin de
su consulta se han implementado dentro de presenta-
nuestra experiencia previa, contrastada con una
ciones especficas en la plataforma web de Proyecto
amplia base de propuestas anteriores (Domingo y
ARAM. Esta plataforma se presenta como un espacio
Lpez, 2002; Lpez y Domingo, 2005; Lpez, 2010;
de consulta cientfico-tcnica, pero tambin como un
Domingo, 2014). Es precisamente esa amplia expe-
almacn de documentacin grfica digital (fotogra-
riencia previa, as como el desarrollo de los medios
fas del abrigo, de los motivos rupestres o detalles
empleados, lo que ha permitido mejorar la calidad
de stos, imgenes esfricas del entorno, modelos
y resolucin de los calcos finales (Bea, 2012) con
tridimensionales, fichas de contenido terico) que
respecto a aquellos con los que nos iniciamos en
Figura 3. Tratamiento digital de la imagen en la Ceja de Piezarrodilla. 1. Fotografa original. 2 a 6 Diferentes tratamientos
mediante DStretch.
este proceso metodolgico (Martnez Bea, 2005;
bajo coste. En modo alguno su uso puede ser entendido,
Martnez Bea et al., 2009).
ni pretendido, como un sustitutivo de la fotografa tradicional ni como una alternativa al calco. No puede serlo al
En este proceso de realizacin de calcos digitales
tratarse de una herramienta que ofrece como resultado
encontramos una herramienta de gran ayuda en el plugin
una mera imagen de color falseado, con grandes varia-
DStretch para el programa ImageJ (Harman, 2005).
ciones en el contraste de los tonos. Con todo, permite
Su uso, ampliamente generalizado entre los investiga-
obtener una mejora sustancial en el visionado de las
dores de arte rupestre en los ltimos aos, ha supuesto
imgenes rupestres y de la composicin general mediante
una verdadera revolucin por su utilidad, manejabilidad y
el aumento de la saturacin de los colores.
Su uso debe entenderse exclusivamente como
esta dificultad radica en la importancia del registro
un medio, en nuestro caso, dentro del proceso de
objetivo de cada motivo pintado o grabado, as como
elaboracin de calcos digitales. Aporta una informa-
en su relacin con la geometra concreta del lugar
cin complementaria y ms objetiva, en cuanto que
y soporte donde se inscriben. Esta categora resulta
clarifica, en una tarea (confeccin del calco) que
vital ya que la reproduccin fidedigna -desligada de
resulta siempre compleja y dependiente del propio
cualquier interpretacin-, tanto del carcter grfico
investigador que lo realiza. En efecto, calcar es elegir
como del mtrico, nos permite investigar e inter-
(Lorblanchet, 1993: 329 y 1995: 113), pero herra-
pretar la semitica de cada conjunto rupestre.
mientas como DStretch permiten objetivar sustancialmente, junto con la voluntad del investigador, el
proceso.
No debemos olvidar que la documentacin

geomtrica del arte rupestre no slo constituye una
herramienta esencial para el anlisis cientfico de la
representacin grfica de las ideas de las sociedades
prehistricas que lo generaron. Tambin representa
Documentacin geomtrica
una herramienta para analizar su conservacin y,

con ello, la preservacin del arte rupestre. Adems
La importancia de llevar a cabo una documen-
de la documentacin y la conservacin se desprende
tacin geomtrica del arte rupestre debe entenderse
un tercer punto de todos estos anlisis, no menos
como una necesidad comparable, por ejemplo, a la
importante en la sociedad de la informacin actual: la
documentacin fotogrfica que se empez a realizar
difusin social y puesta en valor gracias a las tecnolo-
hace ms de 100 aos, que nos permitir fijar un
gas de la informacin y la comunicacin.
momento desde el cual estableceremos una rplica

digital. Ser esta rplica digitalizada la encargada de
garantizarnos un punto de partida para establecer
Metodologa desarrollada en la documentacin grfica y geomtrica
comparaciones posteriores, no solamente de su

estado de conservacin, sino tambin como archivo
Dentro de las nuevas tcnicas destinadas a la
documental, como si fuese una biblioteca de la que
documentacin del arte rupestre destaca la aplica-
en cualquier tiempo podamos rescatar la informacin
cin de la tecnologa escner 3D con todas sus dife-
necesaria en ese momento. La conservacin es, sin
rentes tipologas (diferencia de fase, tiempo de vuelo,
duda, un punto bsico en la propia finalidad de la
triangulacin y luz blanca estructurada). En la docu-
documentacin geomtrica, pero debemos entender
mentacin del arte rupestre esta tecnologa surge
esta metodologa como un conjunto de posibilidades
siempre en combinacin con otras tcnicas de docu-
que nos permiten establecer: una herramienta de
mentacin como la topografa, la fotogrametra y los
investigacin y divulgacin del conjunto rupestre, un
estudios relacionados con SIG. A travs de la infor-
protocolo de documentacin almacenada para el da
macin generada por esta herramienta, se obtiene
de maana y, por extensin, un instrumento de inter-
un modelo 3D con una alta precisin, del cual se
cambio de informacin tanto para fines cientficos
pueden realizar una gran cantidad de anlisis poste-
como divulgativos.
riores para optimizar el conocimiento y la documentacin de cada abrigo rupestre registrado. Esta tcnica
El arte rupestre es, sin duda, una de las disci-
permite afrontar nuevos enfoques metodolgicos
plinas que ms dificultades presenta en su documen-
gracias a la creacin de bases de datos tridimensio-
tacin geomtrica y grfica. No nos limitamos nica-
nales. Asimismo, este registro se puede utilizar como
mente a enumerar esta dificultad en el registro del
un nuevo soporte cientfico transdisciplinar, tanto en
arte rupestre como elemento ligado al patrimonio
su labor de prevencin, proteccin y conservacin,
cultural, nos referimos a cmo su documentacin
como en su posterior difusin cultural a travs de un
adquiere una complejidad mayor frente a otras disci-
variado abanico de posibilidades en las diferentes
plinas tales como las industriales, ambientales o de
plataformas digitales.
ingeniera. Nos encontramos dificultades tanto logsticas como en el propio proceso de documentacin
El procedimiento utilizado en este estudio ha
grfica y geomtrica. Fundamentalmente, adems,
sido realizado con el objetivo de adquirir un registro
Figura 4. Escner 3D de luz blanca estructurada, escner lser 3D y estacin total en el proceso de documentacin geomtrica del abrigo de la Cerrada del To Jorge o To Jos.
geomtrico exhaustivo de los abrigos rupestres Patri-
conjunto rupestre. La imposibilidad de consultar este
monio Mundial de los trminos municipales de Bezas
tipo de documentacin en publicaciones tradicionales
y Tormn. La metodologa utilizada ha sido fruto de
hace de su inclusin en plataformas digitales una
la experiencia en la documentacin del arte rupestre
necesidad (como la ya citada del proyecto ARAM).
realizada en los ltimos 10 aos, con sus errores y sus

aciertos, combinando las tcnicas de escneres tridimensionales, topografa y fotogrametra terrestre.
Los abrigos documentados han sido: Abrigo de

la Ceja de Piezarrodilla, Abrigo de la Cerrada del
To Jorge o To Jos, Abrigo de las Cabras Blancas y
El trabajo consisti en la toma y tratamiento de
Abrigo de la Paridera de Tormn en el ao 2012; y
los datos tridimensionales de cada uno de los abrigos
Abrigo del Huerto de Las Tajadas, Abrigo de la Pari-
rupestres. Adems, se realiz una documentacin
dera de Las Tajadas y Abrigo Contiguo de la Paridera
fotogrfica area del entorno inmediato mediante la
de Las Tajadas de Bezas en el ao 2013.
utilizacin de un dron o UAV (sistema areo no tripulado) a una altura relativa aproximada de 40 metros
En cada una de estas etapas se utilizaron meto-
en los dos trminos municipales, desde el apar-
dologas similares adaptadas a las necesidades y
camiento de Las Tajadas en Bezas y desde la Casa
precisiones requeridas de los paneles donde se
Forestal en Tormn.
encontraban las manifestaciones artsticas. Teniendo

muy en cuenta todos los problemas logsticos y
De esta manera, se pretende documentar geom-
geomtricos que entraaba la utilizacin de este tipo
tricamente el estado geomorfolgico de cada uno de
de tcnicas, los requisitos metodolgicos eran muy
los abrigos rupestres y de su paisaje, con el fin de
claros: por un lado era necesario obtener una utilidad
obtener un modelo 3D texturizado exacto de cada
cientfica con la mxima calidad grfica y mtrica que
sirve de patrn para comprobar los resultados

geomtricos, y adems, discrimina la calidad
de la informacin. Este factor permitir la posibilidad, en un futuro, de ampliar y monitorizar
el rea documentada.
2. Combinacin de diferentes tipos de
escneres 3D, dependiendo siempre del tipo
de soporte y detalle necesario, con unas tolerancias desde 1 centmetro para las zonas
generales hasta 84 micras en los grabados
y pinturas que precisaron de una exhaustiva documentacin. Dentro de estas nuevas
tcnicas de escner 3D destinadas a la documentacin del arte rupestre, podemos distinguir las tipologas tecnolgicas, mencionadas
anteriormente: diferencia de fase, tiempo de
vuelo, triangulacin y luz blanca estructurada. La experiencia de los ltimos aos en
otras zonas con arte rupestre ha permitido el
aprovechamiento de esta tecnologa siempre
en combinacin con otras tcnicas
de docu-
mentacin como la topografa, la fotogrametra

y los estudios relacionados con sistemas de
informacin geogrfica. A travs de la inforFigura 5. Proceso de realizacin de fotografa esfrica area
mediante UAV
macin generada por esta herramienta, se

obtiene un modelo 3D con la precisin acorde
al objeto, del cual se pueden realizar una gran
proporcionase una herramienta que resultase de fcil
cantidad de anlisis posteriores para optimizar
gestin pblica adems de cientfica; mientras que,
el conocimiento y la documentacin del arte
por otro lado, dentro del mismo proceso metodol-
rupestre. Esta tcnica permite afrontar nuevos
gico era necesario que toda esa informacin estu-
enfoques metodolgicos gracias a la creacin
viese organizada a travs de unos estndares bsicos
de los nuevos retos actuales: bases de datos
que permitiese, en un futuro, su trazabilidad y puesta
tridimensionales interrelacionadas. Asimismo,
en valor.
este registro se puede utilizar como un nuevo

soporte cientfico transdisciplinar, tanto en su
Respecto a la metodologa y tratamiento de la
labor de prevencin, proteccin y conserva-
informacin adquirida en campo, podemos dividirla
cin, como en su posterior difusin cultural a
en tres grandes grupos metodolgicos interrelacio-
travs de diferentes plataformas digitales.
nados, extrayendo de cada uno de ellos diferentes

niveles de informacin mtrica y grfica. Para cada
3. Tcnicas de fotogrametra terrestre
uno de estos grupos se utilizaron unas herramientas
con apoyo topogrfico. La aplicacin de estas
adaptadas al registro y su organizacin. De esta
tcnicas ha sido de gran valor para mejorar
manera lo podemos sintetizar en:
la calidad grfica de los datos aportados por

los diferentes tipos de escner 3D en la fase
1. Topografa de apoyo, que constituye la base
precedente. La utilizacin de la fotogrametra
y columna vertebral donde se apoyaron el resto de
en entornos rupestres se puede emplear para
tcnicas. Para esta fase se utiliz una estacin total
la mejora grfica y mtrica de determinados
para el control de puntos singulares en los alzados.
conjuntos. De esta manera, (a diferencia con
Este sistema tiene un valor doble ya que por un lado
otras disciplinas como la arquitectura con
Figura 6. Visor areo de la imagen equirrectangular sobre la zona de las Tajadas realizada mediante
un UAV a una altura relativa de 40 metros.
Figura 7. Proceso de documentacin mediante escner lser 3D y apoyo fotogrfico en el abrigo de la

Paridera de Tormn.
algo ms de independencia), en entornos rupestres
- Escner lser (utilizando equipos de tiempo
siempre deber combinarse con tcnicas de escner
de vuelo mod. Leica Scanstation y equipos de dife-
3D o estacin total con un control singular de los
rencia de fase mod. Leica HDS 6100, dependiendo
puntos de apoyo. Para esta etapa se han utilizado
del abrigo, distancia al panel y entorno inmediato). La
diferentes cmaras y objetivos calibrados, siempre
utilizacin de cmaras externas en combinacin con
con el apoyo de puntos de control extrados del: (1)
escneres de tecnologa de tiempo de vuelo y dife-
modelo 3D y de (2) puntos singulares registrados por
rencia de fase resulta trascendental en abrigos con
medio de una estacin total. Igualmente la aplicacin
arte rupestre. Normalmente las cmaras internas de
de estas tcnicas ha permitido la creacin un modelo
los escneres no son suficientes para la documen-
geomtrico paralelo de cada uno de los paneles,
tacin del arte rupestre. Por este motivo decidimos
desarrollando de esta manera una herramienta dual
utilizar esta combinacin con un sistema externo,
de comparacin analtica verdaderamente til.
permitindonos controlar perfectamente el proceso

de: velocidad de disparo, control de obturacin, ISO,
Una vez establecidos los diferentes grupos tecno-
condiciones lumnicas, balances de blancos, tempe-
lgicos, podemos hacer una metfora conceptual del
ratura del color mediante carta de color calibrada,
sistema empleado como ejemplo de las muecas
etctera.
matrioskas
rusas,
una
propuesta
metodolgica
encajada donde todo est relacionado dentro de un
- Escner de luz blanca estructurada (mod. Artec
mismo sistema, desde una escala cartogrfica exterior
MHT) para representar los detalles ms significativos
a otra micro topogrfica de cada uno de los paneles.
en cada abrigo con una resolucin de 500 micras.
Asimismo podemos establecer la siguiente relacin
Este escner se utiliz nicamente para la digitali-
macro/micro:
zacin de paneles rupestres. La gran ventaja de este
Documentacin area con un dron > topografa,

estacin total
del abrigo rupestre > escner 3D de
tiempo de vuelo > escner 3D de diferencia de fase
sistema es su portabilidad y versatilidad para zonas

que no excedan ms de 4 m2. Aunque dispone de una
cmara para la captura de la textura, sta fue mejorada en algunos casos por tcnicas fotogramtricas.
> fotogrametra > escner 3D de luz blanca estructurada.
Por ltimo, se ha realizado el encaje final de

los diferentes estacionamientos del lser escner a
Esta relacin en la documentacin del arte
travs de dianas (B&W) previamente adquiridas con
rupestre resulta de una importancia significativa ya
una estacin total (mod. Leica TS15I 3). La creacin
que nos permitir, en cualquier periodo futuro, la
independiente de un sistema de coordenadas propio
comparacin de modelos y, con ello, la deteccin de
para cada conjunto, permitir tanto controlar la preci-
cualquier cambio geomorfolgico:
sin final del registro de cada modelo, como ampliar

y monitorizar en futuras campaas la zona de docu-
- Ampliando el estudio
a otras zonas siempre
dentro del mismo sistema de coordenadas empleado.
mentacin en cada uno de los abrigos registrados2.

Aunque la aplicacin del escner 3D permite generar
una textura original de los paneles que componen
- Controlando y cuantificando cualquier tipo de
cada abrigo, se ha optimizado el valor cromtico
alteracin o patologas mecnicas tanto del soporte
RGB de cada punto adquirido, agregando una capa
como de las pinturas y grabados rupestres.
de texturas al modelo tridimensional. Estas texturas

han sido obtenidas a partir de la toma de imgenes
Para la correcta eleccin de la tcnica utilizada,
con una cmara calibrada (Canon EOS 600 D y Canon
existen unos factores heterogneos dependiendo de las
6D) con diferentes focales fijas de 24 mm, 50 mm
caractersticas particulares de cada estacin rupestre
y 90 mm. La tcnica utilizada para la adquisicin de
documentada. Por ello, resulta necesario distinguir
la textura en cada abrigo ha sido diferente, depen-
diferentes tipologas instrumentales empleadas:
diendo de su propia morfologa, utilizando elementos
2 Recientemente se ha realizado un estudio diacrnico del abrigo rupestre de Arpn, gracias a la Comarca de Somontano de Barbastro y Parque Cultural del Ro Vero, permitiendo iniciar un estudio de monitorizacin geomorfolgico. Sin duda, este tipo de iniciativas constituyen un avance puesto que, sumadas a datos meteorolgicos, geolgicos,
grficos y geomtricos, constituyen la base de la actuacin en materia de conservacin y prevencin del arte rupestre.
auxiliares adaptados a cada morfologa concreta.
ajuste radiomtrico. La textura final ha tenido como
Para el posterior ajuste radiomtrico de las imgenes,
resultado los recorridos realizados sobre los modelos
se ha utilizado una carta de calibracin de 24 colores
3D finales.
estandarizada. La utilizacin de este patrn permite

adaptar el ajuste radiomtrico y conseguir la mxima
- De igual modo, para la adquisicin del color en
homogeneidad para cada uno de los paneles y en el
cada escaneado, puesto que el modelo de diferencia
modelo general obtenido. Del mismo modo, result
de fase Leica HDS 6100 no posee ninguna cmara
necesario realizar las tomas fotogrficas en formato
y la cmara integrada en el modelo de escner de
RAW, donde quedan registrados todos los valores en
tiempo de vuelo (Leica Scanstation) es de muy baja
un negativo digital sin modificaciones y sin ningn
resolucin, se utilizaron diferentes rtulas con una
tipo de compresin de la imagen. Adems quedan
cmara Canon EOS 550 D / 6D y un
almacenados de un modo independiente los ajustes
8 milmetros. Cada una de las rtulas y barras son
de luminosidad y temperatura de la luz.
de diferente mtrica en funcin de cada modelo de
objetivo de
escner, con el fin de ajustar el eje de muones del
Modelos tridimensionales
escner con el centro del sensor CCD de la cmara. El

resultado final de este ajuste fue utilizado nicamente
La informacin obtenida se sintetiza en las denominadas
para la creacin de un servidor web que integraba
nubes de puntos adquiridas por los dife-
todos los escaneados y que se ejecutaba a travs de
rentes escneres de tiempo de vuelo y diferencia de
Internet Explorer mediante el plug-in Leica Truview.
fase. Los resultados fueron registrados conjuntamente
Su fcil accesibilidad le permite realizar cualquier
apoyados en las dianas (B&W) tomadas con la esta-
medicin y localizacin de coordenadas a travs de
cin total. El registro y ajuste de los diferentes esca-
un navegador. El trabajo con este tipo de servidor
neados se realiz a travs de los distintos mdulos del
web integrado permite autogestionar y vincular cual-
programa Cyclone v.8 con un error medio de alinea-
quier otro tipo de ficheros (imgenes, base de datos,
cin entre las nubes de puntos de 3 milmetros. El
referencias bibliogrficas, etc) en cada uno de los
proceso de adquisicin de las texturas fotogrficas y
escaneados, como servidor local o directamente en
RGB de la nube de puntos fue realizado de modo dual
la propia web. Por ltimo, respecto a la incorpora-
e independiente con diferentes objetivos finales:
cin y gestin de metadatos, este tipo de archivos

almacena una plantilla en formato xml editable con
- Por un lado, la adquisicin fotogrfica para
cualquier otro programa (CatMDEdit, XMLNotepad),
mapeado del modelo triangulado. Este fue realizado
con los principales datos del proceso de captura de la
con una cmara calibrada en formato RAW, utilizando
informacin.
una carta de color calibrada con el fin de realizar un

Figura 8. Proceso de texturizacin de las mallas tridimensionales mediante coordenadas. Ejemplo del abrigo
de la Pariedra de Tormn.
Figura 9. Fichero tridimensional estandarizado del abrigo Contiguo a la Paridera en formato pdf 3D. Mediante la utilizacin de este tipo de ficheros se facilita el intercambio y uso por cualquier usuario.
La triangulacin y ajuste cromtico del modelo

para la generacin de los
modelos
FORM, EUROPEANA, ARIADNE, CARARE, 3D-ICONS,
tridimensio-
3D PITOTI). De este modo, entendemos que con este
nales se realiz con el software 3D Reshapper. Utili-
tipo de archivos la adaptacin tecnolgica ha empe-
zando este ltimo para la reconstruccin de algunos
zado antes por la parte visual que por la relacional, es
elementos del paisaje.
decir, se ha primado ms la parte grfica a travs de

html 5 y WebGL que la parte donde las coordenadas y
Puesta en valor del arte rupestre

mediante una accesibilidad multimedia:
proyecto ARAM.
texturas que conforman los modelos tridimensionales
Actualmente nos encontramos en un periodo
Desde nuestro punto de vista, hoy en da el
de continua evolucin en gestin de la informacin
avance radica en alcanzar soluciones transitorias
espacial capturada. Los gestores de informacin SIG
que, de algn modo, permitan obtener esta infor-
tienen la capacidad de relacionar toda la informa-
macin. Unas de estas soluciones es, por ejemplo,
cin espacial a nivel cartogrfico y establecer como
la vinculacin de programas propios de modelos 3D
base de datos: preguntas entre el tipo de informa-
open source como Meshlab, a la extraccin de datos,
cin que queremos obtener, relaciones entre atri-
puntos, reas que se relacionen directamente como
butos y otro tipo de anlisis a nivel predictivo. El
sistemas SIG 3D. No tenemos que olvidar que otro
avance de modelos 3D, no slo cartogrficos, sino
de los factores que est ayudando a conseguir bases
topogrficos est exigiendo que las propias bases
de datos tridimensionales relacionales es la alta velo-
de datos SIG interacten de igual modo con este
cidad de muchos sistemas de fibra de internet y los
tipo de formatos. Ahora bien, el problema lo encon-
servidores virtuales, que permiten el almacenaje
tramos en cmo gestionar el volumen de datos, estos
y carga de modelos a gran velocidad por cualquier
ficheros 3D llevan aos adaptndose a formato web
usuario.
llamen a bases de datos y consigan tablas de datos

relacionales.
con los antiguos ficheros vrml, obj y dae, -por citar

algunos ejemplos-, y los recientes sucesores X3D.
Como ya hemos apuntado, se ha buscado, en
Este tipo de informacin son los estndares reco-
relacin con la tutela y gestin del patrimonio, una
nocidos en los ltimos proyectos europeos (3D-CO-
manera de poner en valor el arte rupestre docu-
Figura 10. Formato web para la visualizacin de cada uno de los escaneados (posicin y medidas) registrados.
mentado en Bezas y Tormn a travs del proyecto
El carcter flexible y abierto del proyecto ha permi-
ARAM (Arte Rupestre y Accesibilidad Multimedia). Se
tido, adems, incorporar ya en una segunda fase de
ha tratado de establecer un protocolo en el proceso
desarrollo otros conjuntos rupestres documentados en
de documentacin del arte rupestre, apostando por
los ltimos cuatro aos, sumando un total de 35 abrigos,
la obtencin de un mtodo que proporcione unos
distribuidos por toda la Pennsula Ibrica. De este modo,
resultados que favorezcan la transmisin de conoci-
el principal resultado de esta investigacin ha sido aportar
mientos y la difusin del valor histrico y cultural de
un concepto diferente en el registro, anlisis y valoriza-
los conjuntos decorados (Angs y Bea, 2015).
cin del arte rupestre que permite un aprovechamiento

ms exhaustivo de la documentacin grfica y mtrica
Se ha concebido como un espacio de mejora de la
realizada. Asimismo, contribuye al paulatino cambio de
accesibilidad digital a los abrigos rupestres para toda la
soporte en la propia documentacin, de soportes bidi-
sociedad, adems de ofrecer ventajas como la inmediatez
mensionales a tridimensionales. Facilitando el intercambio
de la informacin y la calidad grfica de los resultados,
de la informacin tanto a nivel cientfico como tambin
aportando informacin adicional.
divulgativo, con una representacin grfica tridimensional

mediante nuevos soportes digitales.
ARAM3
se presenta como un espacio de consulta
cientfico-tcnica, pero tambin como un almacn de

documentacin grfica digital (fotografas del abrigo, del
Por ello, el proyecto ARAM plantea una propuesta

orientada a la consecucin de unos objetivos bsicos:
entorno, de los motivos rupestres o detalles de stos,

imgenes esfricas del entorno, modelos tridimensio-
Garantizar la conservacin del bien cultural.
nales, fichas de contenido terico) que ana un impor-
Mediante la aplicacin de tcnicas de documentacin no
tante componente de difusin grfica y visual estructu-
intrusivas.
rado a partir de una metodologa cientfica.

Este proyecto tiene, adems, como objetivo plasmar
Facilitar el acceso virtual del pblico general al
bien.
de un modo prctico las conclusiones anotadas en la

mesa de documentacin de las Jornadas Tcnicas para la
Difundir siempre a partir de evidencias cient-
Gestin del Arte Rupestre, Patrimonio Mundial celebradas
ficamente contrastadas, siendo detalladas y sistem-
en Alquzar (Huesca),
ticas, aunque adaptando el lenguaje a un pblico real
en mayo de 2012, dentro del
marco rupestre del Parque Cultural del Ro
Vero4.
de componente heterogneo.
3 http://3dscanner.es/aram/
4 http://jornadastecnicasarterupestre.files.wordpress.com/2012/04/jornadas-tecnicas-arte-rupestre.pdf
Figura 11. Pgina principal del proyecto de Arte Rupestre y Accesibilidad Multimedia ARAM.
http://3dscanner.es/aram/
Tratar de que la interpretacin, y su presen-
tacin, englobe ms que el mero bien cultural por su

contexto geogrfico.
-
Hacer que el bien, y los eventos relacionados
con l, pasen a formar parte activa de la comunidad

local a la que pertenece, incentivando un sentimiento
de respeto, sensibilizacin y conciencia con valor
patrimonial y afectivo.
-
Establecer
un
funcionamiento
sostenible
desde el punto de vista social, econmico y medioambiental. Una plataforma web que, a modo de ventana
digital, acerque de forma global una propuesta con
potencialidad turstica.
3.
3.2.
La documentacin de los
conjuntos rupestres
Sondeos arqueolgicos en la
Cerrada del To Jorge, Paridera
de Tormn y Cabras Blancas
Salvador Melguizo
Francisco Javier Gutirrez
Luis Miguel Garca
Breves notas sobre historia arqueolgica

A principios de 1926, los investigadores Hugo Obermaier y Henri Breuil reciban noticias
sobre la existencia de unas pinturas rupestres en el trmino turolense de Tormn (Obermaier y Breuil, 1927: 511-512). Desplazndose a la zona, el primero estudiara el abrigo
de los Toros en Albarracn, mientras que el segundo se alojaba en la Casa forestal del
Prado de Tormn. Ambos al poco tiempo daran a conocer (entre otros) uno de los enclaves en los que hemos realizado sondeos arqueolgicos: La Cerrada del To Jos (al que
posteriormente se le conocera tambin como Cerrada del To Jorge), acompaado en
su descripcin por el muy cercano de La Ceja de Piezarrodilla.
3 .Sondeos arqueolgicos en la Cerrada del To Jorge, Paridera de Tormn y Cabras Blancas 43
Figura 1. De izquierda a derecha: Conde de la Vega del Sella (Oviedo), Henri Breuil (Paris), Compte Bgouen
(Toulouse) y Hugo Obermaier durante la criba de sedimentos en Altamira (1925). Archiv der Hugo Obermaier-Gesellschaft, Erlangen.
As concretaban sus impresiones: pequeo y

poco profundo, est situado en el mismo Prado de
Tormn, a unos 150 metros al W. de la Casa forestal,
y pertenece al trmino municipal de Tormn. [...] En
l se encuentra una sola figura, de color rojo-pardo,
que fu descubierta por el profesor H. Breuil. Slo
se ha conservado la mitad anterior, que mide unos
38 cm. de largo por 25 cm. de alto. Representa un
toro de constitucin ligera, con cuernos en forma de
media luna; el animal est parado y lleva la cabeza
bastante baja. Una lnea delgada y derecha parece
representar una azagaya clavada en el pecho (Obermaier y Breuil, 1927: 530-531).
La denominacin de La Cerrada corresponde
con las ruinas de un pequeo corral adosado al abrigo.
As como en este enclave la existencia de sedimentos
pudiera indicar la permanencia del testimonio de
antiguas ocupaciones, en el caso del de Piezarrodilla,
se constata la inexistencia de los mismos, por lo que
ahora ha sido desestimada su excavacin.
El Abrigo de las Cabras Blancas fue descubierto
por el matrimonio alemn de Katja y Manfred Bader
en el verano de 1981, siendo publicadas unas notas
ese mismo ao junto con R. Vias (Bader et al.,
Figura 2. Vista publicada en 1927 sobre la situacin de

abrigos en las inmediaciones de la Casa Forestal del Prado
del Tormon.
1981). El Abrigo de la Paridera de Tormn fue dado a
metros los largos, dispuestos stos paralelamente a
conocer por Antonio Beltrn en 1997 (Beltrn, 1997).
la pared rocosa que contiene las pinturas y la verja.
Entre los das 21 y 29 de mayo de 2012 se reali-
Se comenz como comentamos, sustrayendo una
zaron tres sondeos arqueolgicos en Cerrada del To
somera capa vegetal que pronto dej al descubierto
Jos (o Jorge), Abrigo de la Paridera de Tormn y
el nivel 1 compuesto por un sedimento oscuro de
Abrigo de Cabras Blancas.
matriz arenosa que contiene abundantes restos vegetales carbonizados, algunos de considerable tamao.
La roca natural, base de la totalidad de la super-
Sondeo en el abrigo de La
Cerrada del To Jos o Cerrada del
To Jorge
ficie excavada, pronto aflora a unos diez centmetros

bajo el nivel del suelo actual en la cercana del talud
del abrigo, presentando un importante buzamiento
en direccin oeste-este hacia el exterior.
La relativa horizontalidad del terreno natural

base de la antigua paridera facilit la eleccin de
Bajo esta unidad y directamente sobre la roca,
la zona donde realizar la intervencin, pudiendo
hallamos los vestigios de la base de un horno de
situarse al mismo pie de la pintura rupestre conser-
reduccin de hierro en el rea septentrional de la
vada.
cata.
En primera instancia se procedi a la retirada de
En la zona meridional del sondeo se observ un
la rala vegetacin que cubra el recinto de proteccin
cambio de nivel que fue aislado y excavado en una
recientemente instalado, tratndose en su mayor
segunda fase. Este nivel 2 presentaba una tonalidad
parte de agujas cadas de los pinos rodenos circun-
anaranjada y mayor consistencia algo arcillosa, tratn-
dantes. Posteriormente se delimit la zona a excavar
dose igualmente en su mayor parte de detritos de roca
condicionada por el vallado, resultando una cata
arenisca. Bajo este segundo estrato, al igual que bajo
rectangular de 1,5 metros en sus lados cortos y 2,3
el primero, se descubri la roca base del abrigo.
Figura 3. Sistemas de proteccin de La Cerrada del To Jos. Inicio de la intervencin.
La gnesis del primer nivel es fruto de los procesos
prehistrica entremezclados con los contemporneos.
de remocin y reposicin de tierras en la construccin,

uso y abandono de un horno, hecho confirmado por la
Su estructura
externa
se
realiz a
base de
aparicin de materiales de diferentes cronologas
mampostera de piedra arenisca trabada con barro.
indistintamente de la profundidad. Son abundantes
El espesor de sus muros vara entre los 40 y 60 cm
los fragmentos cermicos de los cuencos empleados
y su planta exterior tiene forma oval. Slo pudimos
para la recoleccin de resina de pino, al igual que
medir uno de sus ejes, el menor, de 135 cm de
los fragmentos de una botella de vidrio de cronologa
longitud, mientras que el mayor debe situarse
contempornea, todo ello atribuible a finales del siglo
cercano a casi los 200 cm.
XIX y siglo XX. Tambin existen pedazos de cermica

vidriada y bizcochada cuya cronologa apunta a los
siglos XVIII al XX.
Desconocemos la altura que pudo tener y los

restos conservados tampoco muestran si pudo existir
o no una boca de acceso.
Pero sin duda el elemento de mayor resea por

su nmero son las escorias frricas vinculadas a la
El interior parece apoyarse tambin en el fondo
actividad siderrgica que se llev a cabo en el abrigo.
rocoso, aunque las escorias que permanecen nos

impiden asegurarlo, as como definir la seccin de la
Por otro lado, es tambin destacable el hallazgo
cuba. Su planta con unos ejes mximos de 75 x 70
de 6 fragmentos de slex. Se trata de una materia
cm es de tendencia cuadrangular aunque matizada
prima de buena calidad, existiendo varios ejemplos de
por uno de sus lados curvo. No encontramos reves-
talla laminar, lascas con muescas y denticulados, as
timientos interiores de arcilla, ni tampoco restos de
como un pequeo raspador. Pueden ser el testimonio
elementos de ventilacin artificial.
de una ocupacin prehistrica, difcil de concretar en

su cronologa estricta, que fue destruida durante la
construccin y uso del horno.
El conjunto responde a modelos de tradicin

antigua
(Pelet,
1974),
preindustrial,
rastreables
desde la Segunda Edad del Hierro o incluso en la

El nivel 2, a pesar de haber sido excavado tan
Primera. La falta de toberas pudiera hacernos pensar
slo en una exigua proporcin, podra considerarse
en una forma ms primitiva de esa primera fase con
carente de esas remociones posteriores a su depo-
chimenea reducida y sin orificio de colada de resi-
sicin, al menos en pocas modernas y contempor-
duos fusibles. Pero dado el nivel de arrase de los
neas, al carecer de elementos como las escorias de
elementos conservados, as como lo incompleto de
hierro o cermicas, habindose hallado nicamente
nuestra excavacin, parece ms lgico pensar en los
dos restos de talla sin retoque.
ejemplos de chimenea elevada. sta se rellenaba con

carga de mineral y carbn vegetal. El fuego se situaba
Tras la documentacin grfica de la cata y la toma
a un cuarto de la altura del horno desde la base y
de las cotas de profundidad de cierre de la misma,
se avivaba mediante la inyeccin de aire de manera
se procedi a su proteccin por cubricin con lmina
manual a travs de una tobera lateral. La temperatura
de geo-textil sobre la que se verti la totalidad de
obtenida era relativamente baja, unos 1200 grados,
las tierras sustradas durante la excavacin, devol-
y no permita una fusin total del metal. A pesar de
viendo de esta manera y en la medida de lo posible el
ello, los xidos liberaban progresivamente gotas de
aspecto inicial al suelo.
hierro que se acumulaban junto con las escorias en la

base del horno y all se formaba una base esponjosa
Si bien no hemos descubierto la planta completa
como la hallada en nuestra intervencin. Durante
del horno, podemos deducir que su base se encon-
este tiempo, algunos residuos de la ganga del mineral
traba apoyada sobre un talud artificial excavado en
que fundan a menores temperaturas, se vertan al
la roca natural junto al abrigo. Consecuentemente,
exterior por una apertura practicada en su base que
en ese proceso de acondicionamiento del terreno,
serva a su vez como orificio de deshornado. Despus
se extrajeron los niveles de deposicin que pudieran
de sacada, la masa esponjosa compuesta de aglome-
existir con anterioridad y de los que pueden ser
rados de hierro mezclados con escoria, cenizas y de
evidencia esos restos lticos de clara manufactura
mineral no reducido, era martillada en caliente hasta
Figura 4. La Cerrada del To Jos: finalizacin de la excavacin de la UE 001 hasta alcanzar la roca base
y delimitacin de la UE 002 y conjunto del horno de fundicin.
Figura 5. La Cerrada del To Jos: vista cenital del sondeo tras la excavacin de las UE 001 y 002 con
resalte grfico del conjunto estructural del horno de fundicin de hierro.
la obtencin de un lingote de metal libre de la mayor

parte de sus impurezas (Mohen, 1980: 41-42).
Se trata pues del abrigo con ms posibilidades

de albergar o haber albergado niveles de ocupacin prehistrica de los estudiados en este proyecto,
Las dimensiones ya indicadas de este horno de
debido a su situacin junto al fondo llano de una val.
reduccin se apartan con mucho de las ms modestas
Los materiales lticos hallados en los niveles alte-
atribuibles al periodo ibrico de la Segunda Edad del
rados por actividades ms recientes, algunos de clara
Hierro (Morer y Rigo, 1999) e incluso de las propias
manufactura y tcnica prehistrica, pudieran ser su
de talleres de forja de poca romana (Revilla et al.,
testimonio. Por desgracia, esas buenas condiciones
1997). Su tamao parece responder a las necesidades
fsicas respecto a su accesibilidad hicieron que el
de una explotacin que se aparta de su inmediato
mismo espacio se aprovechase posteriormente para
mbito rural y debi realizarse en momentos mucho
instalar un horno de fundicin de mineral de hierro
ms recientes como indican los hallazgos cermicos
en poca Moderna o Contempornea, as como un
de la UE 01.
corral, lo que ha causado una manifiesta alteracin de

los posibles niveles prehistricos que pudieran vincu-
En el entorno montaoso de Albarracn se insta-
larse con las pinturas.
laron numerosas fundiciones a lo largo de la Edad

Moderna que, al menos en el siglo XVIII, fueron
consideradas las ms importantes del Reino de
Aragn. Su objetivo no slo era abastecer de hierro
los pueblos cercanos escasamente habitados, sino
Sondeo en el abrigo de La Paridera de Tormn
que su produccin se dedic en su mayora a la

exportacin. La ubicacin original responda a la
El lugar elegido para situar la cata arqueolgica en
inmediatez al recurso natural de los bosques, de los
el abrigo corresponde con la zona de acceso del recinto
que se obtena el necesario carbn vegetal para la
protegido, coincidente con los muros del antiguo
reduccin del mineral procedente del rea de Sierra
aprisco. De esta manera la cata dista varios metros de
Menera. En el caso de Tormn y entre finales del siglo
la zona en que se localizan las pinturas, all donde la
XVIII y mediados del XIX la sobreexplotacin de la
roca natural, con un pronunciado buzamiento hacia la
materia prima natural llev a la deforestacin masiva
entrada del refugio, aflora en toda la superficie visible.
y a la ruina de todo este sistema siderrgico preindustrial (Ibez, 2008). En las inmediaciones de la
Con anterioridad al planteamiento del rea a
poblacin se instal una herrera que centralizaba las
excavar se procedi a la eliminacin de la cubierta
tareas, pero dado el testimonio hallado en la Cerrada
vegetal que ocultaba la tierra subyacente, tras lo cual
del To Jos, no debi ser extraa la existencia de
se coloc una cuadrcula de 2 metros por 1,5 metros
otros ncleos ms pequeos de actividad como este
de lado.
del Prado de Tormn.
Figura 6. Panormica del abrigo de La Paridera de Tormn
Figura 7. La Paridera de Tormn. Final de la excavacin de la UE 001 hasta alcanzar la roca base.
Durante la excavacin de esta cata slo pudo

discernirse un nico nivel que rellena toda la super-
Sondeo en el abrigo de las Cabras

Blancas
ficie excavada, de matriz arenosa y tonalidad rojiza,

cuyo origen parece ser la descomposicin de las
En su mayor parte el suelo estaba ya ocupado
grandes piedras del entorno. El material sera acumu-
por el afloramiento de la roca natural. A pesar de
lado por el agua y el viento.
estas condiciones poco favorables para la conservacin de indicios de actividades humanas del pasado
Los trabajos de profundizacin en la excavacin

se detuvieron al aflorar la roca base en la totalidad de
que presenta el abrigo, se sonde parte de su fondo,

nica zona donde se conservaba algo de sedimento.
la superficie intervenida. Sobre este suelo se encontraron varios grandes bloque de arenisca desplomada
La zona de acceso al recinto protegido est
de la visera que protega el abrigo, siendo alguno de
constituida por un relleno moderno coincidente con
ellos removido por nuestra intervencin con el fin de
el momento de construccin del vallado y el de su
descartar posibles hallazgos subyacentes.
pequeo muro de sujecin. A diferencia de los abrigos

de la Cerrada del To Jos o la Paridera de Tormn
El resultado de los trabajos arqueolgicos en este
este emplazamiento no parece haber sido utilizado
yacimiento rupestre es negativo, puesto que no se ha
como resguardo estable para el ganado debido a las
encontrado evidencia alguna de ocupacin humana
escasas dimensiones que presenta.
anterior a su uso ganadero.

Condicionada por los grandes fragmentos de
Concluidas las labores de excavacin se procedi
roca desprendidos que conforman las paredes de la
al relleno de la superficie vaciada con las tierras
oquedad, se delimito el rea rectangular a excavar
sustradas, todas ellas previamente cribadas y revi-
de 1 metro en su lado corto por 2 metros el largo. El
sadas. Al no existir elemento alguno que hubiese que
tercio ms cercano al panel de pinturas rupestres de
proteger, se desestim su cubrimiento con lmina de
esta superficie quedaba ya ocupado, antes de iniciar
geo-textil.
los trabajos arqueolgicos, por el afloramiento de la

roca base.
Figura 8. Estado inicial del terreno del interior del abrigo de Las Cabras Blancas
El sedimento, en extremo polvoriento,

estaba compuesto por detritos de roca arenisca
y pequeos fragmentos de la misma an cohesionada. La base ptrea no tardo en ocupar
toda la superficie sondeada, presentando un
notable buzamiento en direccin apuesta a
las pinturas rupestres. No fue posible discernir
cambios de nivel ni estructura alguna.
Dos fragmentos de slex sin retocar son los
nicos elementos materiales que ha aportado
este sondeo, habindose llevado a cabo un
cribado de la totalidad de lo extrado. Su origen
puede explicarse por procesos de arrastres
erosivos desde una formacin de conglomerados que aflora por encima de los estratos de
las areniscas rojas caractersticas del entorno
del Rodeno en este valle.
El extremado carcter suelto de las tierras
excavadas desaconsejaba la restitucin en
su emplazamiento original por motivos de
conservacin de las pinturas, decidindose que
quedara a la vista la roca natural en la zona
intervenida, al igual que en el resto del abrigo.
Figura 9. Finalizacin del sondeo. En la parte superior las pinturas del panel principal del Abrigo de Las Cabras Blancas.
Las materias primas lticas silceas. Caracterizacin macroscpica.
carofitas, que evidencian su formacin en un
Entre los materiales encontrados en los sondeos
En el resto de muestras (Ce.1. 01/2/3/6 y
efectuados, slo una decena corresponden a frag-
Ce.2. 07/8) no es posible observar con claridad
mentos de slex. Aun as, dentro de este exiguo
su masa silcea debido a las alteraciones
conjunto existen ejemplares que presentan retoque
trmicas o de patinacin que presentan y/o a
debido a un uso instrumental antiguo. Por lo que
la escasez de la muestra, imposibilitando su
se refiere a las materias primas lticas, el redu-
caracterizacin.
medio somero de aguas continentales.
cido nmero de muestras de ambos yacimientos, la

escasez de material de las mismas y la alteracin
La prospeccin del entorno revel la exis-
tipo ptina u oxidacin que presentan, imposibilita la
tencia de dos afloramientos naturales de slex
correcta observacin de la masa silcea y sus compo-
en las proximidades de los abrigos estudiados:
nentes, impidiendo determinar su medio de forma-
uno de ndulos botroidales de potencialidad
cin, correcta caracterizacin y clasificacin.
decimtrica inserto en las calizas sobre las que

se asienta el casero de la localidad de Tormn,
En el caso ms favorable, el de La Cerrada del To
y otro de pequeos cantos conformantes de
Jos, nicamente dos de las ocho muestras pueden
una formacin de conglomerados que aflora a
adscribirse a un medio de formacin concreto:
techo de las areniscas rojas caractersticas del

entorno del Rodeno.
Ce.1. 04: presenta bioclastos evidenciables de

foraminferos y posiblemente restos de espculas
A falta de una investigacin en profundidad
de esponja fragmentados, pudiendo determinar un
de dichos materiales, la muestra de mano del
ambiente de formacin marino para esta muestra.
segundo de los afloramientos descritos se

asemeja a las caractersticas de visu de los
Ce.1. 05: a pesar del alto grado de afeccin de
materiales arqueolgicos, hiptesis que se
la ptina que presenta es posible testimoniar la exis-
resolver tras los anlisis persistentes sobre las
tencia de oogonios (rganos reproductores) de algas
muestras geolgicas recogidas.
Figura 10. Materiales lticos del abrigo de La Cerrada del To

Jos. Identificados Ce.1.04 y Ce.1.05.
Figura 11. Ejemplos de escorias de hierro procedentes de

la UE 1 de La Cerrada del To Jos.
4.
El arte rupestre de los

ncleos de Bezas y Tormn
Las primeras noticias de conjuntos rupestres en la zona de Bezas se deben a T. Ortego, quien
desde principios de 1945 y hasta 1947 realiza unos trabajos de prospeccin en la zona de la
mano de algunos vecinos de Bezas, como Julin Snchez Villalba. Los resultados se plasman en
el descubrimiento de dos conjuntos rupestres, Tajadas Bajeras y Tajadas de Enmedio (ste con
dos paneles decorados) que sern publicados por el propio Ortego en 1951. Ese mismo ao, M.
Almagro presentaba en el II Congreso Arqueolgico Nacional (Madrid) un estudio titulado Tres
nuevas covachas con pinturas en la comarca de Albarracn, dos de las cuales eran las analizadas
con anterioridad por Ortego.
4. El arte rupestre de los ncleos de Bezas y Tormn 53
Figura 1. Abrigos de las Tajadas de Enmedio (segn Ortego, 1951)
De los trabajos iniciales de prospeccin, y acerca
y estoy buscando restos de cermica, me ense un
de los primeros descubrimientos de arte rupestre
trozo y me dijo, has visto t muchos cascotes de
en Bezas, contamos con los datos de primera mano
stos?.
1,
vecino de
S, le contest. Por aqu salen muchos trozos de
Bezas, quien acompa a Ortego durante los primeros
cermica, dicen que son de los moros que estuvieron
aos de trabajos en la zona. El primer encuentro con
en la Pea del Hierro.
aportados por D. Julin Snchez Villalba
Ortego, en 1945, se produjo de la siguiente manera:
No, me contest; todo esto no es de los moros,

es mucho ms antiguo. Aqu vivieron unas tribus
Ocurri, creo yo, sobre la primavera del ao 1945

o el 1946. Un da llegu a mi huerto de Las Tajadas
primitivas y yo he venido a hacer una visita para

buscar restos de esa civilizacin.
y antes de franquear la portera, vi dentro un hombre

con sombrero tirols, bien vestido, armado de picoleta,
As lo relata el propio Julin Snchez (2013: 15), y
tranquilamente mirando la tierra que nosotros durante
de esta manera se inici una cooperacin, traducida ms
aquel invierno habamos removido; se agachaba y
tarde en amistad, que dara como resultado la realizacin
recoga objetos del suelo.
de sondeos arqueolgicos y el descubrimiento, en este

caso obra ms directa de Ortego (Snchez, 2013: 18),
()
de los conjuntos rupestres de Tajada Enmedio y Tajada

Bajera, ya durante su segunda visita a Bezas, en 1946.
Pero no tuve que esperar mucho rato. Don Tegenes

me vio enseguida y al apercibirse de mi extraeza, al
entrar yo al huerto me dijo, siempre lo recuerdo:
El profesor M. Almagro visit por vez primera los

conjuntos decorados de Bezas en 1947 o 1948, siendo
Es tuyo este huerto, chaval?
Ortego su gua. El reestudio de Almagro coincide
S seor le contest.
bsicamente con las observaciones realizadas por
Perdona que yo est aqu dentro, me dijo, pero
el descubridor de las pinturas, aunque en el trans-
no hago dao alguno a la hortaliza. Soy arquelogo
curso de su posterior campaa de revisin es acom-
1 Nuestro ms sincero agradecimiento a D. Julin Snchez Villalba, quien acept encantado a concedernos una entrevista (llevada a cabo el 27 de mayo de 2015) compartiendo
la experiencia personal vivida en todo lo referente a sus visitas de prospeccin y estudio de los conjuntos junto a T. Ortego. Asimismo, nos ha facilitado un amplio repertorio de
documentos y escritos (Snchez, 2013) que, sin duda, enriquecen con mucho el contenido de este apartado. La profusin de esta documentacin y el inters que suscita como
material indito con valor historiogrfico merecern de un trabajo y publicacin especfico ms amplio.
paado por el dibujante F. Bentez, a quien se deben
Es por ello que en el presente estudio hemos tomado
los dibujos o calcos presentados por Almagro (1952).
las publicaciones de Pin como modelo y base de

trabajo en la que sustentamos el que ahora presen-
Ms adelante, el inters del arte rupestre de
tamos. La temprana desaparicin del citado investi-
este, por entonces, pequeo ncleo llevara a incluirlo
gador parece provocar una nueva recada de los estu-
en la monografa de Hernndez-Pacheco dedicada a
dios en la zona de Albarracn, sobre todo en el trmino
la Prehistoria del solar Hispano (1959). En el citado
de Bezas. As, mientras en Albarracn se acometen
estudio se hace referencia a que las pinturas son
nuevas campaas de documentacin, dirigidas por O.
numerosas y en general de buen estilo, expresin y
Collado2, no parece ocurrir lo mismo con las agru-
factura, llegando incluso a afirmar que algunas de las
paciones rupestres del Sur. Con todo, los conjuntos
pinturas de especies zoolgicas, son de gran mrito
rupestres de Bezas y Tormn seguirn, no obstante,
artstico (Hernndez-Pacheco, 1959: 416).
siendo citados en obras de sntesis (Collado, 1992;

Utrilla, 2000; Gmez y Royo, 2008; Martnez, 2012).
Sin lugar a dudas, a pesar del menor nmero

de conjuntos rupestres conocidos hasta el momento,
con respecto a los documentados en los territorios
cercanos de Albarracn y Tormn, el ncleo rupestre
Patrimonio Mundial
de Bezas contiene algunas de las estaciones ms

destacadas de la Sierra de Albarracn. En esta lnea,
Los conjuntos declarados Patrimonio Mundial,
resulta plenamente aplicable la definicin aportada
localizados en los trminos municipales de Bezas
por Hernndez-Pacheco, en la que se hace mencin
y Tormn, lo fueron en la vigsimo segunda sesin
a que esta agrupacin es la ms variada respecto
del Comit sobre el Patrimonio de la Humanidad
a estilo, tipo y edad de manifestaciones pictricas
(UNESCO, WHC-98/CONF.203/183), el apartado B1
(Hernndez-Pacheco, 1959: 342).
recogi la declaracin como tal del Arte Rupestre del

Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica (ARAMPI).
Sin embargo, los conjuntos de Bezas parecen
Al respecto, cabe subrayar que, como parte integrante
caer en el olvido en estudios posteriores. Incluso en
del bien ARAMPI, aparecen los abrigos de Huerto de
los realizados por Beltrn el ncleo que nos ocupa
las Tajadas, Paridera de las Tajadas y Contiguo a
aparece referido en meras referencias o inserto en
la Paridera en Bezas y los de Ceja de Piezarrodilla,
descripciones genricas que, en ocasiones, parecen
Cerrada del To Jorge, Cabras Blancas y Paridera de
indicar una transcripcin directa de las definiciones
Tormn en esta ltima localidad.
a partir de las realizadas en estudios previos, incurriendo en las mismas valoraciones y faltas de forma
No obstante, desde la declaracin del bien ARAMPI
sistemtica (Beltrn, 1968, 1986, 1993). Sin duda, el
como Patrimonio Mundial en 1998, se han descubierto
mayor peso especfico de Albarracn, por el nmero
numerosos abrigos con arte rupestre en los trminos
de conjuntos conocidos y la espectacularidad de
municipales de Bezas y Tormn que, a pesar de su
algunos en concreto, ha lastrado histricamente la
inters cientfico y elevado nmero, no se engloban
importancia debida a los de Bezas.
dentro del listado de UNESCO. Dada la naturaleza de

la presente publicacin, que se centra esencialmente
La complejidad aludida por Hernndez-Pacheco
en aquellos conjuntos rupestres declarados Patri-
para el conjunto rupestre de la serrana de Alba-
monio Mundial, no resulta factible dedicar un anlisis
rracn ser nuevamente puesta de manifiesto en los
pormenorizado a la totalidad de los abrigos referidos,
exhaustivos anlisis llevados a cabo por Pin (1981,
si bien a lo largo de las siguientes pginas se realizan
1982, 1983). stos aparecen como los ms completos
numerosas referencias a los mismos, contando con
realizados hasta ese momento para toda la Sierra de
un apartado especfico que recoge de forma somera
Albarracn, y lo sern durante los ltimos 30 aos.
los conjuntos descubiertos con posterioridad a 1998.
Se realiza un importante programa de documentacin en muchos de los conjuntos rupestres de Albarracn, empleando iluminacin artificial en sesiones de trabajo nocturno.
Esta metodologa permite documentar un buen nmero de figuraciones hasta el momento desconocidas. Sin embargo, el esfuerzo realizado nunca lleg a materializarse en
publicaciones con descripciones exhaustivas y nuevos calcos de los conjuntos rupestres.
2
whc.unesco.org/archive/repcom98.pdf (consulta realizada en septiembre de 2015)
Su tratamiento, siquiera sinttico, ofrece informacin

de inters que complementa y contextualiza a los
conjuntos considerados Patrimonio Mundial.
As, junto a los abrigos de la zona de Las Tajadas
encontramos, en el trmino de Bezas, los levantinos
de Arroyo de Bezas I, Los Callejones I y posibles restos
en Cerrada de Florentn; el esquemtico pintado
del Campanario I; y los conjuntos con grabados de
Arroyo de Bezas II, Cerrada de Florentn, Pea de la
Cruz, Pea de las Cruces I y II y Los Callejones II.
El trmino de Tormn es el que presenta un mayor
nmero de descubrimientos recientes, con un total de
14 nuevos abrigos, todos ellos pintados y clasificables
bien como levantinos o como esquemticos: Hoya de
Navarejos I, II, III, IV, V; Casa Forestal I, II, III, IV
y V, Prados de los Arejos I, II y III y abrigo de Prado
Medias.
A buen seguro, futuras prospecciones permitirn
aumentar el nmero de conjuntos rupestres en la
zona, que ya se manifiesta extraordinariamente rica
en hallazgos.
Figura 2. Fotografa panormica de las Tajadas

de Bezas en la que se aprecian los abrigos de
Huerto de las Tajadas (izquierda) y Paridera de
las Tajadas (derecha)
Los
Bezas
conjuntos
decorados
de
nos sorprendi mucho que Ortego4 hiciese tantas

fotografas, desde tantos lados y posiciones, en
los lugares que estn las pinturas, pero nada nos
Casi sin excepcin, la existencia de conjuntos

rupestres ha sido bien conocida por los vecinos
dijo en aquellos momentos, nos lo dijo otro da

(Snchez, 2013: 21).
del lugar, siendo precisamente stos quienes dan

a conocer y/o acompaan a los investigadores y
Existen algunas discrepancias en cuanto a
estudiosos. Sin embargo, este no es el caso en los
la asignacin de los conjuntos rupestres de Las
descubrimientos de los conjuntos que ahora nos
Tajadas y su denominacin toponmica 5. En el
ocupan, pues aunque vecinos del lugar conocan
presente estudio hemos seguido la nomenclatura
la presencia de restos arqueolgicos aparecidos en
oficial dada por la Direccin General de Patrimonio
la zona, fue el propio Tegenes Ortego quien se
Cultural del Gobierno de Aragn a cada uno de los
percat en un primer momento de la existencia de
conjuntos. De esta manera, se recoge el estudio
los paneles decorados.
de los abrigos de la Paridera de las Tajadas y el

Contiguo a la Paridera, realizando un tratamiento
Testimonio de primera mano lo aporta J.
diferenciado de ambos abrigos exclusivamente
Snchez quien apunta que, en el transcurso
por su consideracin diferencial administrativa6, y
de
descu-
no tanto por divergencias fsicas, ya que ambos
bri las pinturas, si bien en principio no nos las
conjuntos fueron realizados en la misma formacin
ense, por temor a que su divulgacin pudiese
de arenisca, a escasos metros de distancia.
los
sondeos
arqueolgicos,
Ortego
dar lugar a ser daadas o destruidas. A nosotros
Figura 3. Formacin rocosa en la que se localiza el abrigo del Huerto de las Tajadas (segn Ortego, 1951).
Estos sondeos arqueolgicos, realizados en la parte alta de la Tajada Bajera as como en el huerto del Toril y parcialmente en Pea del Hierro, fueron supervisados por T.
Ortego, quien cont con la ayuda de Julin Snchez y de Marcial Tarn.
5 As,
6
se han descrito los motivos aparecidos en el abrigo Contiguo a La Paridera como si fueran del de La Paridera y viceversa (Gmez y Royo, 2008: 171).
De esta forma aparecen recogidos en el inventario de arte rupestre de la Direccin General de Patrimonio Cultural (Gobierno de Aragn) con nmeros BIC diferenciados:
Paridera de las Tajadas (R-I-51-9478) y Contiguo a la Paridera de las Tajadas (R-I-51-9477). Tambin aparecen como estaciones rupestres diferenciadas en el documento de
declaracin de Patrimonio Mundial relativo a los conjuntos aragoneses: Contiguo a la Paridera de Las Tajadas (874-619), Paridera de Las Tajadas (874-620) y Huerto de las
Tajadas (874-621).
Si bien sera necesario hablar de paneles dife-
2004; Pea y Lozano, 2004; Pea y Longares, en
renciados, consideramos que tanto por elementos
este mismo volumen). Los relieves del rodeno,
temticos, tcnicos y cromticos comunes se
definidos como residuales, iran progresivamente
debera considerar como un nico yacimiento.
tomando forma a partir del encajamiento de la red
As lo entendi Ortego, quien denomina a los dos
fluvial que determinara la formacin de caones
conjuntos como Tajada de Enmedio (Ortego, 1951).
abiertos en areniscas y conglomerados as como
En la publicacin de Almagro (1952) ya aparece
otras tipologas del relieve menos espectacu-
como La Paridera de las Tajadas -cayendo en el
lares pero ms caractersticas de la zona, como
olvido la denominacin original- aunque se siguen
callejones y torres o tormos. En muchas de estas
aglutinando los dos paneles bajo una concepcin
formaciones aparecen abrigos, algunos de los
fsica nica, tal y como se recoge en el estudio
cuales seran aprovechados para realizar las deco-
de sntesis de Hernndez-Pacheco . Esta
nueva
raciones rupestres.
consideracin se mantiene en estudios posteriores, refirindose no tanto a abrigos diferentes
La zona de Las Tajadas obedece a estas carac-
sino a grupos de figuras dentro del conjunto de Las
tersticas generales, aunque se aprecia alguna
Tajadas (Beltrn, 1968, 1986, 1989, 1993). Con la
actividad, sobre todo en el fondo del callejn, que
publicacin de Pin ya se hace referencia al abrigo
evidencia su formacin o ampliacin por derrumbes
Contiguo a la Paridera de las Tajadas (Pin, 1982:
gravitacionales. Esta particularidad ha permitido
133). Desde ese momento la divisin es aceptada
la acumulacin de bloques, algunos de grandes
y generalmente empleada en referencias y estu-
dimensiones, al pie mismo de las formaciones
dios especializados.
de tormos y que ha generado abrigos o paneles

susceptibles de albergar manifestaciones rupes-
Las areniscas del Rodeno pertenecen a la

facies Buntsandstein (final del Paleozoico- inicios
tres. Este caso resulta perfectamente constatable

para el abrigo del Huerto de las Tajadas.
del Mesozoico), compuesto por arenas, gravillas y

gravas procedentes de la erosin del macizo paleozoico ibrico (Gutirrez y Pea, 1990; Pea et al.,
7 En la referencia a los conjuntos de Bezas, Hernndez-Pacheco recoge todava la denominacin original de Tajadas de Enmedio, si bien en el pie de una de las fotografas que
aporta en el estudio se puede leer una referencia a las pinturas de la Paridera de Las Tajadas (Hernndez-Pacheco, 1959: 416).
Figura 4. Localizacin del abrigo del Huerto de las Tajadas.
Abrigo del Huerto de las Tajadas

Fue Ortego el primero que public las figuras de
este abrigo en 1951, al que denomin inicialmente
Tajada Bajera. Recibira la denominacin con la que
se conoce en la actualidad a partir del estudio de
Almagro (1952). El anlisis ms reciente, hasta el
presente, se deba a Pin, quien realiz un anlisis
sistemtico de las figuraciones contemplando la realizacin de nuevos calcos (Pin 1982: 123-127).
La ubicacin estratgica que ocupa este abrigo
viene determinada, como ha sealado Pin, por la
confluencia del barranco de los Canales, la caada de
la Balsilla y los callejones del Toril. Es en esta zona
donde surge un afloramiento de arenisca en cuya cara
Noreste se realizaron las pinturas, bajo la proteccin
de un saliente rocoso de casi dos metros.
El aspecto actual del abrigo en el que se localizan las pinturas no se corresponde con el original.
En uno de los laterales del abrigo se puede observar
la morfologa original de ste, que se podra definir
Figura 5. Abrigo del Huerto de las Tajadas.
como una especie de estrecha cavidad o habitculo

alargado y abierto, producto de la cada de parte de
la visera, quedando el bloque cado al pie de la forma-
sido definida como un gamo (Pin 1982: 123) orien-
cin rocosa y ejerciendo de cierre por uno de los
tado a la derecha y de color rojizo, de tendencia natu-
lados. De esta manera, el panel decorado quedara
ralista aunque de cuerpo y cuello masivos, cabeza
colgado con respecto al suelo original. En el momento
coronada por dos trazos lineales como orejas, cuatro
de realizar el cerramiento se llev a cabo tambin
finas patas que parecen adoptar una cierta forma de
la construccin de un suelo artificial para el abrigo,
parntesis, y una larga cola que parece hacer ms
mediante enlosado fino de piedras y cemento, para
viable su identificacin como bvido o quido. Otra
facilitar la observacin de los motivos pintados.
figura animal, que parece repetir el patrn observado

para la figura anterior, fue realizada mediante pique-
Son siete los restos pictricos contenidos en el
teado y a la derecha del zoomorfo pintado, siguiendo
abrigo. Dos de ellos resultan apenas perceptibles
su misma orientacin. Nuevamente el cuerpo y el
por su mal estado de conservacin lo que, unido a la
cuello resultan relativamente masivos, observn-
simplicidad de su temtica (meros trazos lineales),
dose en la cabeza las mismas protuberancias que en
hace imposible su clasificacin figurativa. Dos cruci-
la figura anterior; sin embargo, las patas resultan
formes fueron realizados mediante piqueteado en
ms rgidas, meras lneas verticales rectilneas y sin
la zona ms alta del panel. Una de las representa-
guardar las distancias correctas acentan la falta
ciones mejor conservadas se corresponde con una
de proporcin en los cuartos traseros del animal,
formacin de pequeos puntos rojizos que describe
que cuenta con una cola de notables dimensiones y
una forma oval irregular, bastante alargada y termi-
morfologa curvilnea. Esas diferencias estilsticas y
nada en sendas puntas cuyo interior es divido en dos
de ejecucin podra estar tambin en relacin con la
partes por una nueva alineacin de puntos que une
tcnica empleada en su confeccin, que no permite
los vrtices de la figura.
tantos alardes tcnicos como la aplicacin de pintura.
Las otras dos representaciones resultan bien

reconocibles como especies animales. La primera ha
Figura 6. Ortofotografa y calcos generales del abrigo del Huerto de las Tajadas.
Descripcin de los motivos
cin perfecta, siendo la central la ms rectilnea, de

forma que la superior e inferior presentan ondula-
Motivo 1. Tres series de puntos, en la zona
ciones en su recorrido que las distancian de la lnea
izquierda del panel decorado. Se trata de un elemento
central, sobre todo, en el primer tercio del desarrollo.
de carcter abstracto compuesto por tres alineaciones

de pequeos puntos yuxtapuestos y con una disposi-
Los puntos que constituyen las alineaciones
cin de tendencia horizontal ligeramente ascendente
presentan una tonalidad violceo-parda y una forma
hacia la derecha y convergente en sus extremos. Su
relativamente homognea, de tendencia circular,
interpretacin resulta problemtica, hasta el punto de
aunque de dimensiones reducidas que no llegan a
que se ha definido como figura de significado inde-
sobrepasar, en ningn momento, un centmetro de
pendiente e incgnito (Beltrn, 1982: 126).
dimetro. Podran haberse realizado aplicando la

punta de las yemas de los dedos (nunca la super-
Las alineaciones presentan un trazado casi para-
ficie total) o bien con algn tipo de muequilla. La
lelo, aunque ninguna de ellas cuenta con una alinea-
separacin entre cada uno de los puntos es bastante
Figura 7. Calco del motivo 1 del Huerto de las Tajadas
homognea en las tres alineaciones, con distancias
para la hilada superior, 51 para la media y 49
que no estn por debajo de 0,75 cm ni por encima
para la inferior, mientras que en la actualidad
de 1,4 cm.
slo resultan visibles 52, 44 y 47 respectivamente.
Se constata una evidente degradacin del

motivo con el paso del tiempo. Diversas afecciones
han determinado la prdida global de 14 puntos.
Dimensiones: 84 centmetros de longitud

mxima, entre los extremos convergentes.
As, en el estudio de Pin se contabilizan 57 puntos

Si bien las alineaciones de puntos, e
Figura 8. Alineacin de puntos en series paralelas y detalle del
extremo izquierdo del motivo 1.
incluso morfologas ms complejas, no resulta

un tema desconocido en el arte rupestre de
Aragn, lo cierto es que aparece como un
elemento singular en el ncleo de la Sierra
de Albarracn.
No es posible relacionar este motivo con
los otros existentes en el mismo conjunto
y, en ningn momento, parece probable su
interpretacin como rastro de huellas o de
sangre, temtica bien definida en paneles
levantinos de otras reas geogrficas (Val del
Charco, El Arquero, Cueva Remigia ). Sin
poder realizar ningn tipo de precisin acerca
de su filiacin cronocultural, lo cierto es que
los
paralelos
morfotpicos
ms
cercanos
aparecen en conjuntos con arte paleoltico,

ya apuntados en otros estudios (Pin, 1982:
126). Si bien, no podemos olvidar ejemplos de cronologa reciente, ms cercanos
tambin geogrficamente, como los abrigos
con puntuaciones de las Negueruelas, en el
ro Martn (Royo, 2005). Si bien en este caso
se definen plenamente como digitaciones y
no como puntuaciones y no obedecen a una
disposicin espacial como la expuesta en el
Huerto de las Tajadas.
Figura 9. Calco general de la mitad derecha del panel decorado.
Motivo 2. Cuadrpedo rojo. A 46 cm a la
El animal destaca por la tcnica empleada en su
derecha del motivo 1, y siguiendo la trayectoria ascen-
realizacin. Una serie de trazos relativamente gruesos
dente del mismo, se localiza la representacin de un
que perfilan el animal y que sirven, asimismo, para
cuadrpedo de color rojo y orientado a la derecha.
representar las patas. Con este mismo tipo de trazo

lineal se rellena parte del interior de la figura, sobre
Se trata de una figuracin tosca de un animal

indeterminado,
definido
como
posible
todo en el tercio delantero y cabeza.
crvido,
concretamente un gamo, por Ortego (1949: 459), un
A pesar del cierto esquematismo en la represen-
gamo hembra por Almagro (1952) o un gamo hembra
tacin, perfectamente visible en los trazos lineales
o cierva segn Beltrn (1986, 1993). A su correcta
que conforman las patas, se aprecia una evidente
interpretacin no ayuda ni su estado de conser-
intencin de introducir determinados detalles: en las
vacin ni la tosquedad de sus formas. Con todo, la
patas traseras se aprecia un ngulo para la plasma-
representacin de una larga cola, documentada ya
cin del corvejn; o la forma curva de la mandbula
en los primeros trabajos, debera haber servido para
inferior.
descartar su definicin como posible crvido, gamo

o cierva. El cuerpo aparece tambin muy robusto,
Estilsticamente, e incluso en lo referido a la
elemento que no define las especies propuestas con
tcnica empleada (tipo de relleno interior), esta
anterioridad. Estos aspectos, unidos a sus largas
representacin resulta muy similar a la de una cabra
orejas y a la morfologa de la quijada hace que consi-
o cierva del abrigo tarraconense de Mas del Llort
deremos factible su interpretaron como un posible
(Vias, 2005).
asnido.
Figura 10. Cuadrpedo pintado del Huerto de las Tajadas.
rido en ningn estudio anterior al de Pin

(1982: 126).
Se puede definir como una representacin
de tendencia al esquematismo, aunque no se
puede catalogar de puramente esquemtica,
al contar con cierto volumen y morfologa en
diferentes partes, como en el cuerpo o en la
cabeza (que presenta una especie de volumen
en la mandbula inferior, similar al del motivo
2). Cuenta con dos trazos lineales verticales
y paralelos entre s en lo alto de la cabeza,
una larga cola, que sobrepasa la longitud de
las patas. stas, en nmero de cuatro, son
estrictamente lineales, paralelas entre s y se
disponen a lo largo del desarrollo del cuerpo.
Como se argumenta ms adelante, consideramos que la factura de esta figura es muy
reciente, planteando que se pueda interpretar
como un intento tosco de copia del motivo 2.
Las similitudes entre las figuraciones radican
en la orientacin de la figura, la representacin de dos orejas largas y en idntica disposicin, detalle del volumen de la quijada, repreFigura 11. Cuadrpedo piqueteado del Huerto de las Tajadas
sentacin de una larga cola. Las diferencias

existentes entre ambas, tambin evidentes,
podran explicarse no slo por una menor
Motivo 3. Cuadrpedo indeterminado orien-
capacidad artstica del creador sino, sobre
tado a la derecha. Se localiza en la zona derecha
todo, por la mayor dificultad manifiesta en la
inferior del panel decorado, a 92 cm del suelo actual.
tcnica empleada.
Se trata de la nica representacin figurativa del

abrigo realizada con tcnica del piqueteado.
Pin alude a que este motivo aparecera

tambin silueteado con pintura de tonalidad
Es precisamente la tcnica lo que ha podido
blanco-anaranjada (Pin, 1982: 126). Sin
determinar la tosquedad en la realizacin del motivo
embargo, el anlisis visual del motivo no nos
que, como se explica ms adelante, no aparece refe-
ha permitido constatar el uso de una tcnica
Figura 12. Fotografa con tratamiento digital de la imagen en la

que se aprecia la mancha sobre el motivo piqueteado.
mixta en su realizacin. Como en el resto de

motivos blanquecinos del abrigo, la figura de
zoomorfo estara exclusivamente realizada
por tcnica de piqueteado. Consideramos
que la observacin del citado autor se debe
a que, sobre esta representacin, se observa
una mancha de dimensiones considerables
y de tonalidad amarillenta-anaranjada muy
desvada que se superpone con un desarrollo
vertical a esa zona del soporte rocoso y casi a
la totalidad de las representacin.
Figura 13.
Figura 14. Paisaje desde el abrigo de La Paridera de las Tajadas.

A la derecha el muro de cierre donde se localiza el conjunto.
Motivo 4. Restos inidentificables de color rojo,
hasta el punto de que prcticamente ha desapa-
de la misma tonalidad que el observado para el
recido por saltados de la roca. Esta afeccin ha
motivo 2. Se puede definir como un resto informe
perjudicado sobre todo al desarrollo horizontal del
de tendencia horizontal que alcanza los 3,8 cm de
motivo. Dimensiones: Altura mxima: 5,8 cm.
longitud por 1,2 cm de altura.
Motivo 5. Trazos piqueteados. A la izquierda del

motivo 3, a escasos 6 cm, se aprecia un elemento de
tendencia lineal, con un ngulo en la zona izquierda,
Abrigo de La Paridera de las

Tajadas
a partir del cual el motivo asciende hacia la derecha a

medida que disminuye el grosor de su trazo. Recuerda a
la morfologa del cuerpo del motivo 3.
En la misma zona en la que se localiza el abrigo

del Huerto de las Tajadas, y en el contexto de los
trabajos de prospeccin realizados por Ortego, fue
Motivo 6. Cruciforme piqueteado. A 143 cm del
hallado el abrigo de la Paridera de las Tajadas o
suelo, y en la vertical de los motivos 4 y 5, se documenta
de la Tajada de Enmedio, como fue inicialmente
un motivo cruciforme prcticamente simtrico (6,2 cm
denominado (Ortego, 1951). Con posterioridad,
de anchura, 5,7 cm de altura). Presenta la misma tcnica
este conjunto sera incluido en la realizacin de
de realizacin que los motivos 3 y 5.
diversos trabajos de sntesis como los de Almagro

(1952), Hernndez Pacheco (1959) y Beltrn
Motivo 7. Cruciforme piqueteado. A 140 cm del

suelo, a 12 cm sobre el motivo 2 y a 40 cm del anterior
(1968), siendo Pin (1982) el que realiza un

anlisis de conjunto ms exhaustivo.
cruciforme, guarda el mismo nivel de horizontalidad que

ste. Presenta un estado de conservacin muy alterado,
El abrigo se localiza a unos 100 m al Noroeste

del conjunto del Huerto de las Tajadas, en perfecta
Figura 15. Abrigo de la paridera de las Tajadas
conexin visual y frente a una relativamente

amplia zona llana, abrindose en la base de un
imponente afloramiento rocoso.
Motivo 1. Crvido en color blanco orientado

a la derecha. Se trata de la delicada representacin de una posible cierva, de la que se conserva
nicamente el tercio delantero. Se represent
con el cuello inclinado, alargado y muy esbelto.
La cabeza guarda las proporciones estilizadas del
resto de la composicin, habindose representado las orejas enhiestas y en disposicin oblicua,
formando una V.
Las patas, muy finas y delicadas, se representaron abiertas en ngulo agudo, contando
con la plasmacin de algunos detalles, como un
ligero engrosamiento en la articulacin y la silueta
de perfil de los cascos. Justo en el arranque del
cuerpo, una colada de humedad (ennegrecida por
efecto de la presencia permanente de agua) ha
hecho desaparecer el resto de la figura.
Motivo 2. Restos indefinidos blancos. Se

aprecian diferentes restos de pequeas dimensiones diseminados en la zona derecha del motivo
Figura 16. Calcos generales del abrigo de la Paridera de las Tajadas.
Figura 17. Motivo 1 del abrigo de la Paridera de las Tajadas
Figura 18. Calcos del motivo 1, cierva de color blanco.
1 y por encima del motivo 4, todos de morfologas
1982: 132), proporcionando un calco bastante
informes.
parcial del animal.
3. Cuadrpedo en color blanco
Tras el anlisis el motivo constatamos la
orientado a la izquierda. En la zona superior del
Motivo
presencia del cuadrpedo y su mal estado de
panel decorado, en la margen derecha, se localiza
conservacin. Precisamente ste hace que no
una figura muy mal conservada, apenas percep-
se puedan proporcionar valoraciones definitivas,
tible. Su mal estado de conservacin hizo que en
atendiendo sobre todo a la prctica desaparicin
los estudios de Ortego y Almagro no se hiciera
de la cabeza del animal. Sin embargo, la morfo-
mencin a la misma, mientras que en el de Pin
loga global de la figura, disposicin de las patas,
se definiera muy someramente, apuntando su
representacin de una cruz bien definida, cuello
posible interpretacin como un crvido (Pin,
corto y grueso y cola relativamente larga hace
Figura 19. Calcos del motivo 3 (posible bvido) de la Paridera de las Tajadas
que propongamos su interpretacin como un
de caza (Almagro, 1952: 120), al definirlas como dos
posible bvido.
posibles venablos o flechas, interpretacin que recoge

ms tarde Beltrn (1986: 43).
El animal aparecera en actitud de movimiento

pausado, sugerido por la disposicin de las patas
delanteras, una de ellas ms adelantada y en un
Dimensiones: trazo superior: 7,25 cm. Trazo inferior: 7 cm.
plano ligeramente superior.
Motivo 5. Restos indefinidos blancos. Se trata

Son diversos los detalles anatmicos recono-
de uno de los elementos de interpretacin ms contro-
cibles, a pesar de la mala conservacin global del
vertida. En estudios previos fueron descritos como
motivo. As, se aprecia la plasmacin de la cola, la
los restos de la pierna de un antropomorfo (Almagro,
potente musculatura del animal en zonas concretas,
1952: 120; Pin, 1982: 132). Sin embargo, una
como en la representacin marcada de la joroba o
descripcin objetiva no permite realizar la definicin
cruz, as como los corvejones de las patas traseras,
de ningn elemento reconocible.
pudindose intuir los cascos de perfil en las delanteras. Se aprecian algunos restos en la zona de
El motivo aparece conformado por un trazo
la cabeza, de morfologa ms o menos lineal y de
diagonal ascendente hacia la derecha de 1,1 cm de
tendencia diagonal ascendente hacia la derecha que
grosor y 11,3 cm de longitud. En el extremo inferior se
quiz podran interpretarse, con las dudas impuestas
aprecia un progresivo estrechamiento del trazo para
por su conservacin parcial, como los restos de un
terminar en una especie de mancha informe. A 2,8 cm
cuerno.
a la izquierda de este trazo se documenta un pequeo

elemento ovalado de 1 cm de longitud mxima. El
conservada:
extremo superior del elemento diagonal termina con
29,7 cm. Altura (desde la pata trasera ms adelan-
dos pequeos tracitos lineales ascendentes y casi para-
tada al lomo): 15,2 cm.
lelos, mientras que en la zona inferior se aprecia lo que
Dimensiones:
Longitud
mxima
sera el inicio interrumpido de un elemento lineal de
Motivo 4. Trazos lineales paralelos en color

blanco. Se trata de dos elementos rectilneos hori-
igual grosor que el descrito pero con una disposicin

diagonal descendente hacia la derecha.
zontales y paralelos entre s, dispuestos a 10,5 cm

a la derecha del motivo 1. El superior presenta un
pequeo engrosamiento en el extremo izquierdo.
Del extremo inferior del elemento central parte

un nuevo trazo lineal hacia la derecha, ligeramente
ascendente y ms delgado (0,6 cm) que alcanza los 4
Sin duda, representan el mismo elemento que
cm de longitud y que acaba formando un ngulo agudo
el plasmado en el abrigo Contiguo a la Paridera, con
con otro elemento lineal descendente de 0,4 cm de
una relacin manifiesta con las figuraciones de los
grosor y 4,4 cm de longitud.
crvidos, aunque su significado e interpretacin se nos

escape. Acerca de ste se han referido a su posible
Motivo 6. Bajo esta nica numeracin englo-
definicin como un tectiforme o trampa o bien un
bamos las dos figuras (motivos 6 y 7) definidas por
abrevadero natural (Ortego, 1949: 461), interpreta-
Pin como antropomorfos (Pin, 1982: 132). Consi-
ciones recogidas en estudios posteriores (Pin, 1982:
deramos errnea la interpretacin de estos restos
137), en otros casos vinculadas a algn acto mgico
como motivos humanos, ni siquiera esquemticos. As,
tras el estudio realizado concluimos que se trata de
la cola, una incipiente joroba (cruz), un pecho y cabeza
meros trazos lineales en disposicin vertical.
muy bien delimitados, la oreja y la cornamenta. sta

aparece totalmente abierta. Las astas se desarrollan casi
Junto a estos elementos se aprecian otros restos,
en horizontal, cada una en un sentido y con los candiles
menos evidentes por encontrarse ms desvados, que
en una nica direccin. El asta izquierda aparece afec-
indudablemente forman parte de las misma repre-
tada por un desconchado de la roca que interrumpe su
sentacin. Se trata de otros restos de morfologa
desarrollo. Con todo, resultan perfectamente visibles
circular (tipo dedada) o de tendencia lineal, uno de
los primeros candiles (luchadera y contraluchadera) as
los cuales parece unir los dos trazos verticales por los
como los de la corona, en el asta derecha.
extremos inferiores. A la derecha del trazo vertical

mejor conservado se observan otros restos lineales,
Aunque la disposicin oblicua del animal parece
de menor grosor, uno de los cuales se dispone en
dotar de cierto dinamismo a la figura, lo cierto es que
diagonal ascendente siguiendo la zona exterior de
la rigidez global del motivo, especialmente de sus patas,
una grieta.
subraya la tensin de la figura.
Nos encontramos, pues, ante un motivo que, por
Almagro sugiere que inicialmente fuera creada como
lo conservado, no se puede definir ni vincular con
cierva y que, posteriormente, le fuera aadida la corna-
ningn tema o estilo artstico concreto. Podra incluso
menta, sta de color blanco, segn la apreciacin del
tratarse, simplemente, de los restos dejados por el
citado investigador (1952: 120). Sin embargo, a partir
propio pintor al limpiarse el dedo o el pincel empleado
de nuestra reciente observacin, no se aprecia resto
para pintar.
alguno de tonalidad blanquecina que pudiera corresponderse con la propuesta de Almagro. Al contrario, la abso-
Dimensiones: Trazo lineal izquierdo: Longitud

mxima: 10,7 cm. Grosor: 0,7 cm.
luta coincidencia cromtica (rojo oscuro) de las astas y

del resto del animal, nos hace pensar que el motivo fue
concebido originalmente como un ciervo.
Dimensiones: Trazo lineal derecho: Longitud

mxima: 11,3 cm. Grosor mximo: 1,2 cm.
Dimensiones: Longitud mxima (del morro a la

cola): 18,4 cm. Altura (de la pata delantera ms atra-
Motivo 7. Mancha rojiza. Se trata de unos
sada a la cruz): 9,2 cm.
restos de color rojo situados a 32 cm a la izquierda del

motivo 8. Tiene un forma de tendencia ovalada, que
Otros elementos. Bajo esta denominacin
se va estrechando progresivamente hacia el extremo
hemos agrupado una serie de restos pictricos cuya
derecho. La zona superior del motivo aparece ms
factura consideramos muy reciente. Se trata de dos
difuminada. Pin la define como la cabeza de un
elementos cuadrangulares que enmarcan los motivos 1 y
animal dispuesto a la derecha (Pin, 1982: 132).
8, un pequeo trazo ligeramente arqueado a la derecha

del recuadro de la cierva9, y un resto lineal vertical en
Dimensiones: Longitud mxima: 12,1 cm. Altura
cierre.
mxima: 9,1 cm.
Motivo 8. Ciervo rojo orientado a la izquierda.

Figura de un ciervo en tintas planas y
el extremo derecho del panel, muy cercano al muro de
De entre estos restos, los ms destacados son los
en posicin
recuadros. Consideramos que su realizacin se habra
rampante hacia la izquierda. El animal presenta un patrn
llevado a cabo en momentos muy recientes. Resulta
corporal esbelto, ligeramente alargado. Esta sensacin
sintomtico que en ninguno de los estudios previos
aparece reforzada por la delicada representacin de las
se hiciera mencin a stos elementos, a pesar de que
patas, largas y finas, no exentas de cierto naturalismo al
son evidentes. En el caso del estudio de Pin resulta
plasmarse, en las traseras, el corvejn y las pezuas de
todava ms extrao, ya que aparecen visibles incluso
perfil. El naturalismo de la figura se aprecia igualmente
en las propias fotografas de la publicacin (Pin, 1982:
en la representacin de otros detalles anatmicos, como
Lmina XXVI.1).
Pensamos que este trazo es el que Pin llega a definir como pequea mancha anaranjada () que aparece en el sector izquierdo del cuerpo medio del panel muy prxima
a la representacin de un cervatillo y al signo pareado (Pin, 1982: 132).
Figura 20. Calcos de los motivos 4, 5, 6 y 7 de la Paridera de las Tajadas
Figura 21. Fotografa y calco del ciervo en rojo de la Paridera de las Tajadas
Figura 22. Calco general del panel decorado con indicacin de las lneas de color rojo que recuadran los
motivos 1 y 8
Figura 23. Vista de la formacin en la que se localizan los abrigos de la Paridera de las Tajadas (a la
derecha) y Contiguo a la Paridera de las Tajadas (izquierda)
Estos
recuadros
fueron
realizados
mediante finos trazos de color rojo-anaranjado. El aspecto irregular de su trazado parece

apuntar la posibilidad de que fuera realizado
mediante algn tipo de elemento duro, no
mediante la aplicacin de pintura lquida.
Abrigo Contiguo a La Paridera

de las Tajadas
El conjunto, tambin descubierto y dado
a conocer por Ortego (1951), se localiza a
escasos metros al Sureste respecto del anterior. Nuevamente se advierte el uso de diferentes colorantes en la realizacin de las
pinturas del abrigo, si bien la tonalidad rojiza
se encuentra representada tan slo por una
mancha sin forma definida y por unos trazos
cortos lineales, probablemente realizados con
el dedo. Destacan las dos representaciones
de crvidos de tendencia naturalista, componiendo una buclica escena.
Figura 24. Abrigo Contiguo a la Paridera de las Tajadas
Figura 25. Calco general del abrigo Contiguo a la Paridera de las Tajadas
461), cuenta con elegantes proporciones, pudindose

observar el contorno de la figura: cabeza, cuello,
Motivo 1. Crvido blanco orientado a la
lomo, cuartos traseros, panza y patas sin que el inte-
izquierda y en disposicin diagonal descendente. El
rior del cuerpo aparezca pintado. Segn el primer
animal, definido como un cervato por Ortego (1951:
calco del conjunto, el motivo aparecera con el cuerpo
Figura 26. Motivo 1, crvido
relleno, en tinta plana. Sin embargo, en el trabajo
idntica disposicin, entre las dos representaciones
de Almagro ya se evidencia la prdida de relleno en
zoomorfas.
la zona aludida. Se aprecian restos de aplicacin de

color rojo sobre los cuartos traseros del crvido y
El animal cuenta con detalles anatmicos, como
en parte del cuerpo. La aplicacin de este pigmento
las orejas, corvejones y pezuas (representadas de
parece haberse realizado directamente con el dedo,
perfil), con la convencin de patas en delanteras en
adoptando un desarrollo diagonal, siguiendo la
V invertida, que se constata tambin en la figura
disposicin del propio animal. Un trazo lineal de
de crvido del abrigo de la Paridera.
caractersticas y coloracin similares aparece, en

Figura 27. Detalle de la cabeza del crvido (motivo 1)
La cierva inclina el cuello y la cabeza, simu-
ejecutados con naturalismo. Destaca la plasmacin
lando la accin de beber o comer. A escasos mil-
de las orejas, alzadas. Asimismo, la ejecucin en el
metros de la boca, mal conservada, se aprecian los
trazado del morro y cuello resulta de una gran preci-
restos de dos cortos trazos lineales, hoy en da iden-
sin y acertado patrn esttico.
tificables con dificultad, y que Ortego interpret como

hongos o esprragos (Ortego, 1951: 461).
La mayor robustez del tercio trasero del animal

llevara a Almagro a definirla como una hembra
Dimensiones: 19,85 cm de longitud mxima.
Motivo 2. Crvido blanco orientado a la derecha.
grvida (Almagro, 1952: 118).

Dimensiones: 19,9 cm de longitud mxima.
Cuenta con los mismos rasgos naturalistas que el

anterior, aunque la actitud es diferente. En este caso,
Motivo 3. Trazos lineales paralelos en blanco.
el animal se desplaza con la cabeza erguida hacia
Dos trazos lineales y paralelos entre s realizados en
la derecha, en una disposicin ligeramente diagonal
la misma tonalidad cromtica que los crvidos y que
ascendente. A pesar de la indudable relacin exis-
se desarrollan a escasos centmetros de la boca del
tente entre las representaciones zoomorfas y de la
motivo 1. Hoy se encuentran mal conservados por
conformacin de una nica escena, lo cierto es que se
diversos saltados de la roca, y ni siquiera aparecen
aprecian diferencias en el tratamiento de ambas figu-
reflejados en el calco de Almagro.
raciones. En el segundo caso las proporciones no son

tan correctas, aprecindose un alargamiento exce-
Aunque su disposicin es ligeramente diagonal,
sivo del cuerpo, con un progresivo estrechamiento
recuerdan al motivo 4 del abrigo de La Paridera,
del cuerpo o estilizacin hacia la parte delantera,
tambin en aparente relacin con una representa-
apreciable tambin en el tratamiento de las patas.
cin de un crvido que, como el del conjunto que nos
Las traseras son mucho ms robustas que las delan-
ocupa, guarda la misma disposicin anatmica.
teras, sin que se aprecie el detallismo y delicadeza de

trazo observado para la plasmacin de las mismas en
el motivo 1.
Dimensiones: 5,7 cm de longitud mxima del

trazo superior; 2,8 mm de grosor.
Con todo, esta figura aparece mejor conservada
Motivo 4. Gran mancha difusa de color rojo.
que la precedente, y se aprecian rasgos anatmicos
Localizada a la derecha del grupo de crvidos, se

Figura 28. Motivo 2, crvido
Figura 29. Detalle de la cabeza del crvido (motivo 2)
desarrolla con una tendencia diagonal ascendente
Se trata siempre de trazos lineales, de entre 1,5 y
hacia la derecha, difuminndose progresivamente en
1 cm de grosor,
esta direccin.
cierta preferencia por la disposicin diagonal ascen-
sin ordenacin aparente pero con
dente a la derecha.
Dimensiones: 36,2 cm de longitud. 23,8 cm de
anchura.
Dos de estos trazos, muy difusos, se localizan

en la zona de los crvidos. Uno de ellos habra sido
Motivo 5. Trazos lineales en rojo. Se reparten en
realizado sobre el cuerpo del motivo 1, mientras que
diferentes zonas del panel decorado, aunque se aprecian con mayor nitidez en la zona superior derecha.
Figura 30. Crvidos del abrigo Contiguo a la Paridera de las Tajadas
Figura 31. Calco de los crvidos y restos de pigmento rojo superpuesto
el segundo se plasm entre las dos representaciones
zados con los dedos, encontrando perfecto paralelo
animales.
en el motivo 6 del conjunto de La Paridera.Abrigo de

la Ceja de Piezarrodilla
El resto de trazos, siempre de la misma tonalidad y de trazado general irregular, aparecen en la

parte derecha del panel, por encima del motivo 4.
Uno de ellos, el dispuesto a mayor altura, presenta el
extremo bastante bien definido de morfologa redondeada. En todos los casos parecen haber sido realiFigura 32. Detalle del cuarto trasero del motivo 1 en el que se aprecian restos superpuestos de color rojo.
Figura 33. Panormica de la Casa Forestal de Tormn
Los conjuntos
Tormn
decorados
de
abrigo fue el realizado por Obermaier en 1927,

y al igual que ocurrira con el abrigo de los Toros
de las Olivanas sera objeto de estudio ms deta-
Abrigo de La Cerrada del To

Jorge
llado por parte del investigador hispano-alemn

junto a Breuil (Obermaier y Breuil, 1927). Los ya
conocidos trabajos de sntesis realizados por M.
Aunque el abrigo sera descubierto por el
Almagro (1970) y A. Beltrn (1968) recogern la
afamado abate Breuil en 1924, el primer y escueto
pintura contenida en este abrigo, si bien el estudio
acercamiento a las pinturas contenidas en el
ms reciente se corresponde con el realizado por

Figura 34. Abrigo de la Cerrada del To Jorge
F. Pin (1982). El trabajo de revisin del

conjunto ms reciente recoge las apreciaciones que se vierten en estas lneas (Bea y
Angs, 2015).
A unos 25 kilmetros de Albarracn en
direccin a Tormn se localiza una zona de
pinares en la que se abre el denominado
Prado de Tormn, espacio abierto de grandes
dimensiones y de carcter estratgico al
converger en l diversos barrancos. En una
formacin arenisca de grandes dimensiones
se abre en su base un abrigo orientado al
Sureste y protegido por una visera que
alberga una nica representacin pictrica.
A poco menos de 2 metros con respecto
al suelo natural, se pint la figura de un
bvido en color rojo oscuro orientado a la
izquierda. Tan slo se conserva la mitad
anterior del animal sin las patas que alcanza
casi los 20 centmetros de longitud, advirtiendo al observador que la figura completa
contara con dimensiones nada desdeables.
El estilo con el que se realiz la figura
Figura 35. Arriba: vista general del abrigo desde el interior.

Abajo: Perspectiva global del panel decorado (las flechas indican
la localizacin del motivo)
concuerda con el observado en otras representaciones de bvidos en Albarracn, una
Breuil, 1927: 530-531). Este interesante elemento
tendencia naturalista en la que algunos
no aparece referido en el estudio realizado por
elementos corporales aparecen ligeramente
Pin (1982: 146-147, fig. 37), en el que tan slo
desproporcionados, en este caso la cabeza
se describe el tercio delantero del animal, cuello
aparece reducida con respecto a la potencia
y cabeza con parte inicial del pecho y de la cruz
con la que fue realizado el cuello del animal.
del mismo. Tampoco se hacen eco de la condicin
Los cuernos, relativamente finos fueron
de animal herido trabajos posteriores (Beltrn,
realizados de perfil con la tpica morfo-
1986), a pesar del evidente inters interpretativo
loga de medialuna. El bvido aparece con
y de la descripcin del animal como derrotado
el cuello inclinado captado, segn Pin, en
en alguno de esos trabajos (Beltrn, 1993: 159).
un momento de gran tensin, lo que podra

inducir a interpretar su actitud como de
embestida.
La
ha
realizacin
permitido
del
apreciar
calco
un
actualizado
mayor
nmero
nos
de
elementos del tercio delantero del animal, detaDe los estudios previos realizados sobre
lles o zonas poco visibles, pudindose confirmar
el conjunto, existe una marcada diferencia-
la existencia del elemento lineal ya descrito en el
cin en cuanto a la definicin de la propia
primer estudio de conjunto, y que interpretamos
figura, evidente en la plasmacin de los
igualmente como una lanza clavada en el pecho
calcos resultantes. As, en el ofrecido por
del toro. Elementos todos ellos, ya observados en el
Obermaier y Breuil se dice que una lnea
estudio de Obermaier y Breuil pero que no se recogen
delgada y derecha parece representar una
en el de Pin.
azagaya clavada en el pecho (Obermaier y
El abrigo se localiza en el prado del Tormn,

y su orientacin Sureste junto a su ubicacin
en la zona alta del macizo de areniscas en el
que se abre, le permiten dominar un amplio
campo de visin sobre el prado.
Segn el estudio de Pin, la importancia
de la representacin contenida en el abrigo
radica precisamente en que son tres. La figura
de un gran bvido de 66 centmetros de longitud
y orientado a la derecha, que sera repintada
en diferentes ocasiones y con distintas tonalidades advirtindose esta circunstancia a partir
de los desconchados producto de la erosin y
por el hecho de que se aprecien en el animal
dos pares de cuernos de color bien diferenciado.
En opinin del citado autor, seran tres las
figuras de bvido. En un primer momento se
realizara la figura en tonos blanquecinos, cuya
existencia aparece remarcada por la cornamenta en medialuna o perspectiva frontal que
se observan entre las astas en lira de tonalidad negruzca pertenecientes a la fase ms
reciente. De la segunda fase decorativa se
advertiran ciertos restos de tonalidad clara,
ligeramente anaranjada, en la cabeza, cuerna,
Figura 36. Fotografa y calcos del bvido de la
Cerrada del To Jorge
pecho y lomo del bvido que apareceran por

debajo del pigmento negro. En esta fase, la
cornamenta adoptara el formato en lira que
sera respetado en el siguiente repintado. En
un tercer momento se repintara nuevamente
toda la figura en color negro con las ya mencio-
Abrigo de la Ceja de Piezarrodilla
nadas astas en forma de lira, orejas, cruz

bien marcada y cola, todos ellos elementos de
Descubierto por H. Breuil en 1926, aparece por
componente naturalista que contrastan con el
vez primera publicado en un breve artculo de Ober-
desproporcionado alargamiento del cuerpo y
maier (1927), aunque ser retomado poco despus
las cortas patas.
por ste y el propio Breuil (1927). Sera ms tarde

analizado en los trabajos de E. Hernndez Pacheco
Motivo 1. Gran bvido orientado a la
(1959), A. Beltrn (1968 y 1993) y F. Pin (1982).
derecha. Sigue un patrn de proporciones
En 1986, J. Sez descubri una segunda representa-
alejado del realismo ms puro de las represen-
cin en el mismo abrigo. Su mal estado de conser-
taciones levantinas de otros conjuntos, como
vacin y escasa visibilidad ha determinado que haya
el del Torico (Castellote, Teruel). Muestra un
pasado totalmente desapercibida, incluso en trabajos
cuerpo excesivamente alargado con respecto
de revisin posteriores a su descubrimiento (Beltrn,
a las patas. Sin embargo, presenta una serie
1993; Utrilla, 2000), siendo objeto de un estudio
de rasgos de componente naturalista, como el
reciente (Bea y Angs, 2015).
detalle de la oreja, la joroba o la cola, larga y

empenachada.
Figura 37. Vista interior del abrigo en la que se aprecian los dos paneles decorados
Las formas del motivo se presentan, en general,
Es sta una de las principales caractersticas
rotundas, sobre todo en la mitad delantera del animal,
estilsticas del motivo, junto con las patas cortas. A
en gran medida por la plasmacin de una voluminosa
pesar de la aludida estilizacin del cuerpo, el bvido
giba, un cuello corto y un ancho pecho, amplificado
cuenta con una serie de rasgos naturalistas, como la
por el escaso desarrollo de las patas. Con todo, en
representacin de la oreja, de la cola y de los propios
trminos globales, la masividad aludida se difumina
cuernos.
por la marcada desproporcin del cuerpo del animal,

excesivamente alargado.
Merece la pena destacar la diferencia observada

entre los dos pares de cuernos conservados, gracias
Figura 38. Gran toro de la Ceja de Piezarrodilla
Figura 39. Detalle de las astas del bvido
a los cuales es posible argumentar la existencia de un
torcida (media luna) de color blanco en la centro
repintado global del motivo.
de la cabeza del animal. Se tratara, junto a

escasos restos apenas perceptibles en dife-
As, se aprecian dos cuernos en perspectiva
rentes zonas de la mitad delantera del animal,

de lo nico conservado del motivo original.
Figura 40. Calcos del bvido de Ceja de Piezarrodilla
Sobre esta figura se realizara un repintado

en color negro que, en esencia, repasara la
forma del zoomorfo previo a excepcin de los
cuernos, para los que se recurre a una nueva
disposicin y perspectiva. En esta segunda
fase se confeccionaran unos cuernos mucho
ms finos y realistas, con forma de lira, aunque
todava en perspectiva frontal.
El motivo se localiza a 250 cm del suelo del
abrigo y a 108 cm del suelo de la repisa sobre
la que se realiz la figura. En este sector del
abrigo, tan slo se cuenta con 145 cm de altura
mxima.
Dimensiones: 66,5 cm de longitud y 35 cm
de altura. Color: Blanco y Negro.
Durante los trabajos de documentacin
hemos podido observar una marcada diferenciacin cromtica de la gran figura de toro con
respecto a imgenes de archivo previas. As,
tanto en las fotografas tomadas en estudios o
campaas de documentacin anteriores, como
las de Almagro (Corpus de Pinturas Rupestre
Levantino. Archivo Martn Almagro Basch),

Pin (1982) o las dirigidas por Beltrn en los
aos ochenta del siglo XX, se observa claramente un tono negro generalizado para la totalidad de la figura, sobre todo en la mitad delantera.
Hoy en da, se ha perdido buena parte de la
visibilidad de la pintura y se aprecia una tonalidad blanquecina superpuesta al motivo que
debera ser analizada para conocer su origen y
el impacto en la conservacin del motivo.
En la descripcin de Pin se habla de una
serie de restos blanquecinos de componente
anaranjado (figura 1b) que aparecera sepultado por los empastes negruzcos del repintado (Pin, 1982: 150). Con la observacin
actual del motivo quiz se debera pensar en
que los restos blancos aludidos fueran, en
realidad, el componente visual de un proceso
de erosin (quiz crecimiento de lquenes o
cianobacterias), cuyos primeros procesos de
crecimiento se corresponderan con la descripcin de Pin y que, con el paso del tiempo, se
habra ido generalizando por toda la figura.
Motivo 2. Zoomorfo. A 447 cm del motivo

1, y hacia la entrada del abrigo, se localiza el
motivo 2. Se encuentra a 130 cm de altura
con respecto a la repisa, y a 241 cm de altura
respecto al suelo del abrigo. Aparece a tan slo
14 cm de la confluencia formada por dos lienzos
de roca que convergen en un ngulo de 110.
Se trata de un motivo de tonalidad blanca,
localizado casi a la entrada del abrigo, en un
plano rocoso de orientacin diferenciada con
respecto a la figura anterior. No fue percibida
en ninguno de los estudios sistemticos previos
(Obermaier y Breuil, 1927; Pin, 1982),
habiendo pasado prcticamente desapercibida
en estudios generales posteriores a su descubrimiento (Beltrn, 1986, 1993).
El motivo presenta un cuerpo, hasta cierto
punto, robusto que se caracteriza por la plasmacin de unas patas finas y bien modeladas,
sobre todo las delanteras, abiertas en V invertida. El cuello se represent agachado, sin que
Figura 41. 1. Fotografa original del motivo. 2 Fotografa con

tratamiento digital de la imagen. 3. Calco con la superficie
afectada por un posible crecimiento de naturaleza bitica (en
color blanco) (segn Bea y Angs, 2015: fig. 5)
Figura 42. Motivo 2 (posible bvido) de Ceja de Piezarrodilla
se haya conservado o completado la cabeza.

La mala conservacin general de la representacin ha llevado a interpretarla como un
posible jabal (Martnez Utrillas, 2012: 53).
Sin embargo, y a partir de la comparacin con
paralelos existentes en otros conjuntos de la
serrana de Albarracn, consideramos factible
su interpretacin como un, crvido o quido en
el que, por factores de conservacin, se habra
perdido la cabeza o bien no fue completada.
Dimensiones: 17,5 cm de longitud y 10 cm
de altura. Color: Blanco.
Figura 43. Calcos del motivo 2 de Ceja de Piezarrodilla
Abrigo de Las Cabras Blancas

El abrigo fue inicialmente descubierto
por Manfrec y Katja Bader en 1981, quienes
comunicaran su existencia desde Alemania a
M. Almagro mediante un sencillo croquis y una
fotografa del entorno poco significativa. Estas
circunstancias, junto a la anmala ubicacin
de las pinturas en el techo del abrigo, ser el
motivo por el que este abrigo no pudiera ser
hallado durante aos a pesar de conocer su
existencia. Con todo, la primera noticia publicada de este conjunto se debe a los Bader y a
R. Vias en una breve nota publicada el mismo
ao de su descubrimiento.
Slo el azar hara que, durante una acampada organizada por un campamento infantil
con sede en el mismo prado del Tormn, fuera
un grupo de nios quienes, buscando refugio
para pasar la noche, descubrieran por segunda
vez el conjunto de las Cabras Blancas.
Conocida la ubicacin exacta del friso, se
procedi a una revisin de las pinturas bajo la
direccin de O. Collado (Collado et al., 19911992), si bien es citado en otros trabajos
Figura 44. Vista general del abrigo de las Cabras Blancas. En

el techo el panel decorado.
(Beltrn, 1993; Utrilla, 2000).

Se ubica en las cercanas del prado del
En la zona derecha del abrigo un saledizo a un
Tormn, en el mismo macizo de arenisca en el
metro aproximadamente del suelo y muy ahumado
que se encuentran los abrigos de la Cerrada
cobija las representaciones de cabras y antropo-
del To Jorge y de Piezarrodilla, aunque su
morfos que componen el conjunto rupestre.
localizacin en la vertiente contraria a stos

hace que el contexto inmediato del abrigo se
circunscriba a una suave ladera poblada de

altos pinos. Sin embargo, a escasos 10 metros
En el abrigo se distinguen dos frisos o sectores
al Este del abrigo se obtiene una de las vistas
decorados. En el primero de ellos se observan un
ms hermosas sobre el prado del Tormn.
total de 14 figuraciones, algunas de ellas bastante

bien conservadas, son reconocibles. El color blanco
En una especie de afloramiento rocoso de
de las representaciones contrasta con el fondo negro
desarrollo ms horizontal que vertical se abre a
del techo en el que fueron realizadas. En un espacio
modo de cua un entrante en la zona derecha
bastante reducido, de menos de un metro cuadrado,
del mismo, que cuenta con una visera que a
se desarrolla una escena llena de dinamismo en la que
modo de techo cubre buena parte de la cavidad
es posible atestiguar la distinta concepcin grfica
de unos cinco metros de profundidad, si bien
por la que se representan animales y seres humanos.
la roca se resquebraja en su zona izquierda

advirtiendo la formacin de dos bloques diferenciados.
Figura 45. Calco del panel 1 de las Cabras Blancas.
Una manada de nueve cabras, machos y
arte rupestre prehistrico. As, los antropomorfos se
hembras, se represent con un marcado aire natu-
corresponden con formas muy estilizadas, cuerpos
ralista en el que se representan las orejas, pezuas,
lineales ligeramente ensanchados en su parte supe-
cornamentas en perspectiva semitorcida, corvejones,
rior para representar los hombros, una pequea
con buenas proporciones corporales, si bien el artista
cabeza de tendencia globular alargada y extremidades
se permitira ciertas licencias que estilizan algunas
reducidas a meros trazos sin tratamiento anatmico,
de las figuras en las que se aprecia un mayor desa-
excepto un corto trazo que representa el pie. Sin
rrollo del cuello y una cabeza ligeramente pequea.
embargo, y a pesar de esta simplicidad formal, las
Las diversas actitudes de los animales representados
extremidades y cuerpo de los antropomorfos gozan
captan el dinamismo y fuerza de la escena. As,
de una gran fuerza dinmica gracias a la curvatura de
mientras que algunos parecen esperar los aconteci-
sus lneas, dando la sensacin de que flotaran.
mientos, otros se lanzan a la carrera o aparecen con

las patas replegadas, heridos o muertos a juzgar por
las flechas clavadas en sus cuerpos.
A unos 50 centmetros por debajo del primer

conjunto se encuentra el denominado sector II,
compuesto slo por dos representaciones de color
La accin se complementa con la aportacin
rojo. stas se corresponden con un arquero con las
humana. Hasta cinco antropomorfos forman parte
piernas abiertas, cabeza de tendencia globular y
de la escena participando del mismo dinamismo que
con un posible tocado de pluma, cuerpo rectilneo y
los animales, corriendo en pos de ellos y armados,
con arco y haz de flechas. El segundo de los restos
en algn caso, con arcos. La temtica cinegtica del
conservados se muestra muy parcialmente conser-
conjunto aparece meridiana, si bien destaca el dife-
vado, aspecto ste que permite tan slo aventurar su
rente tratamiento estilstico recibido por las figuras
definicin como otro posible antropomorfo.
humanas, por otra parte caracterstica comn en el
Figura 46. Detalle de la escena de caza. Tres cpridos (motivos 3, 4 y 7) huyen o aparecen heridos.
Un arquero (motivo 6) persigue a los animales.
Panel 1.
Dimensiones: 9,7 cm de longitud. Color: Blanco.
Se trata de un pequeo panel de 52 cm x 60 cm,
Motivo 3. Cprido joven orientado a la derecha.
localizado a 170 cm del suelo actual del abrigo.
Presenta dos cuernos de pequeas dimensiones, pero

ningn otro elemento o rasgo de detalle, a excepcin
Motivo 1. Cprido macho adulto orientado
de la cola. La figura se conserva completa, destacn-
a la derecha. Presenta un buen naturalismo en su
dose la realizacin de las patas, finas y bien mode-
confeccin, buenas proporciones y cierto grado de
ladas, con los cascos representados de perfil.
detalle. Los cuernos se representaron en perspectiva

correcta, y se sealan tambin las orejas. El cuello
aparece estirado y en alto. De la zona central de ste

salen dos trazos lineales finos, convergentes en el
Motivo 4. Cprido orientado hacia la derecha.
extremo que contacta con el cuello del animal, que
Se conserva la totalidad del cuerpo y parte del cuello,
quiz pudieran representar dos venablos clavados o
aunque un gran desconchado ha hecho desaparecer
el reguero de sangre producto de una herida.
la cabeza. La cornamenta del animal aparece conservada en el extremo del desplacado mencionado. Sin
Dimensiones: 13,8 cm en lo conservado. Color:

Blanco.
embargo, debemos destacar que si pertenecieran

al cuerpo conservado, el cuello del animal aparecera muy desproporcionado, por lo que no podemos
Motivo 2. Cprido joven orientado a la derecha.

La tendencia general de la figura es tambin natura-
descartar que los cuernos referidos pudieran pertenecer a otra figura de cabra totalmente perdida.
lista, con la representacin de algunos detalles, como

las orejas y dos pequeos e incipientes cuernos.
Cuenta con la plasmacin de algunos detalles,
Como en el caso anterior, un fino trazo lineal parte
como la cola, y una flecha (con emplumadura lanceo-
del cuello del animal.
lada) clavada en el vientre.
Figura 47. Detalle de uno de los cpridos (motivo 13) con el interior del cuerpo listado.
motivo de mayores dimensiones de todo el conjunto.

Cuenta con un importante grado de naturalismo,
Motivo 5. Antropomorfo. Figura humana de
aunque algunos rasgos apuntan a una cierta estiliza-
tendencia muy estilizada y orientada a la izquierda.
cin de la figura. En este sentido merece ser desta-
En posicin erguida y en apariencia esttica. El
cado el largo y esbelto cuello, as como los cuernos,
brazo izquierdo aparece adelantado, mientras que el
largos y finos. No se muestra exenta de detalles,
derecho parece portar un instrumento, de apariencia
como el de la cola y las orejas. Las patas, finas,
lineal, ligeramente curvado, quiz un arma arroja-
aparecen replegadas, sin duda apuntando la situa-
diza o bumern.
cin agnica del animal. ste cuenta con una flecha

o venablo, con emplumadura ligeramente lanceo-
Dimensiones: 11,9 cm de altura. Color: Blanco.
Motivo
6. Antropomorfo. Figura humana
lada, clavada en los cuartos traseros.

Dimensiones: 19 cm de longitud. Color: Blanco.
orientada a la derecha y muy estilizada. Las piernas,

representadas apenas por dos trazos lineales sin
Motivo 8. Posible antropomorfo. Restos de
plasmacin volumtrica de la musculatura, aparecen
una figura que podran corresponderse con la parte
abiertas, indicando la accin de marcha y el sentido
alta (cabeza, cuerpo y arranque de brazos) de un
de la misma. El brazo adelantado se plasm flexio-
posible antropomorfo. A esta misma figura podran
nado, mientras que el izquierdo cae a lo largo del
corresponder otros restos, como uno en forma de
tronco y parece sujetar un instrumento lineal y
L que podra interpretarse como parte las piernas,
muy fino, quiz un arco, que aparece transversal al
as como otro resto de forma lineal y muy fino que
cuerpo.
podra definirse como parte de un instrumento que

transportara el individuo.

Dimensiones: 3,2 cm de altura de la parte
Motivo 7. Cprido orientado a la derecha. Es el
central de la figura. Color: Blanco.
Motivo 9. Cprido orientado a la derecha. No
las piernas, abiertas y con indicacin de los pies.
conserva el tercio trasero. Aparece en actitud esttica. Presenta un cierto naturalismo global, con plasmacin de algunos detalles, como las orejas.
No se observan otros detalles o instrumentos que

pudieran clarificar la accin realizada por el motivo,
que parece alejarse de la accin principal de la escena.
Dimensiones: 9.8 cm de longitud. Color: Blanco.

Motivo 10. Cprido joven orientado a la

derecha. Cuenta con un buen naturalismo en su
Motivo 12. Cprido. Ejemplar de cabra macho
ejecucin, con ciertos detalles (orejas, cola), desta-
adulto. Se represent orientado a la derecha, en
cando su actitud esttica, con cuello ligeramente esti-
una disposicin ligeramente rampante, con las patas
rado y en alto, como en estado de alerta.
delanteras abiertas en V invertida. Los cuernos

son finos, largos y curvos, en perspectiva lateral.
Dimensiones: 11 cm de longitud. Color: Blanco.
No presenta detalles anatmicos, fuera de un ligero

engrosamiento
Motivo 11.
Antropomorfo. Motivo humano
correspondiente
la
joroba
del
animal.
orientado a la izquierda. Se trata de la representacin ms estilizada de todo el conjunto, apuntando
ya casi a un esquematismo en el que destaca, sin

embargo, la flexibilidad de los diferentes miembros
Motivo 13. Cprido. Motivo de cprido orien-
del cuerpo. Los brazos fueron realizados flexionados,
tado a la derecha y en actitud dinmica. Se trata de
dotando al individuo de cierto dinamismo, al igual que
la nica representacin animal del panel en la que se
Figura 48. Calco del panel 1.
plasma tan abiertamente el dinamismo de la escena.

Aparece corriendo, con el cuello estirado y hacia
Dimensiones: 9 cm de altura. Color:

Blanco.
delante. No conserva rasgos anatmicos precisos,

parte de la cabeza se encuentra mal conservada. No
Panel 2.
obstante, presenta un relleno interior muy significativo, y que la diferencia del resto de figuraciones
Se localiza a 78 cm de distancia respecto
del abrigo. As, se realiz mediante listados (o quiz
del panel 1, y a 120 cm con respecto al suelo
por espirales concntricas, como indican algunos
del abrigo. En el estudio de Collado et al. (1991-
autores), y no mediante tinta plana.
1992: 38) se hace referencia a una serie de

motivos, como el nmero 16 en su anlisis, que
no se pudieron localizar durante los recientes

trabajos de documentacin. Al igual que ha
Motivo 14.
Antropomorfo. Figura humana
podido suceder en otros conjuntos rupestres
orientada a la derecha y de tendencia a la estilizacin.
analizados, es muy posible que el elemento
Presentara las piernas abiertas, aunque la izquierda
descrito resulte muy difcil, o imposible, de ver
se ha perdido, y el cuerpo inclinado hacia delante,
si no se humedecen las pinturas, procedimiento
subrayando el dinamismo de la figura. Apenas si se
que no se llev a cabo durante nuestro estudio.
pueden reconocer los brazos, aunque parece llevar

un elemento indeterminado en la espalda, quiz a
En esta lnea se encontraran igualmente
modo de mochila. La indefinicin global de la figura se
afectados por falta de visibilidad la figura de un
repite en la cabeza, cuyo estado de conservacin no
posible cuadrpedo, prcticamente impercep-
permite realizar demasiadas precisiones. Con todo,
tible segn Collado et al. (1991-1992: 37), as
parece llevar algn tipo de tocado.
como abundantes restos de pigmento, quiz
Figura 49. Arquero de color rojo (motivo 15) en el panel de

Cabras Blancas.
resultado de la limpieza del pincel.
Motivo 15.
Arquero. Motivo humano
orientado a la derecha y muy afectado por

efecto del ahumado. Aparece con las piernas
abiertas en ngulo abierto, con apenas indicacin del volumen, aunque puede intuirse
la pantorrilla y el pie derechos. El cuerpo es
lineal y homogneo, sin engrosamientos que
permitan observar diferencias en el desarrollo
del cuerpo. Los brazos aparecen cados a lo
largo del cuerpo, el derecho algo adelantado, y
parece portar algn tipo de instrumento, quiz
un arco con un posible haz de flechas, visible
sobre todo en la parte trasera. No pudimos
identificar completamente y de forma definida
el arco y flechas que documentan Collado et al.
(1991-1992: 37).
La cabeza es de tendencia globular, algo
alargada, sin que hayamos podido determinar
la existencia del adorno tipo pluma en lo alto
de la misma referido por Collado et al. (19911992: 37-38).
Dimensiones: 11,5 cm de altura. Color:
Rojo.
Tormn se realiz en 1994, una nica campaa

dirigida por A. Beltrn en la que se pondr de
manifiesto la importancia de un conjunto con
un nmero escaso de representaciones.
La estacin decorada se haya en las proximidades de otros abrigos con pinturas rupestres, como el abrigo de las Cabras Blancas o el
de la Ceja de Piezarrodilla, que se concentran en
las inmediaciones de un claro boscoso denominado Prado de Tormn, en el trmino municipal
del mismo nombre. La proximidad de las estaciones decoradas hace que compartan el mismo
entorno de afloramientos de areniscas rojas
vestidos con un bosque de pinares en los que
se abren diversos calveros o prados con los que
parecen relacionarse algunos de los abrigos.
En el abrigo las representaciones pictricas
se distribuyen en un espacio bastante reducido de apenas 30 centmetros de ancho por
Figura 50. Calco del arquero (motivo 15)
15 de alto, sobre un soporte rocoso que podra

haberse alisado previamente con la finalidad de
preparar el espacio a decorar.
Abrigo de la Paridera del Tormn
La nica actuacin dirigida al anlisis y estudio
Tan slo se observan tres figuraciones
de las pinturas rupestres del abrigo de la Paridera de
todas ellas, segn el autor del estudio, consi-
Figura 51. Vista interior del abrigo de la Paridera de Tormn
Figura 52. Detalle de los motivos rupestres. A la izquierda los motivos 1 y 2 y la derecha el 3
deradas levantinas. En la realizacin de las

mismas se emplearon dos colores bsicos, el
Figura 53. Calco general del abrigo de la Paridera de Tormn
negro y el blanco, para el que sera posible

establecer diferentes matices.
Motivo 1. Cprido realizado en negro y

orientado a la derecha que se muestra parcialmente conservado. Tan slo se aprecia la mitad
delantera del animal, habindose perdido por
completo los cuartos raseros y prcticamente
la totalidad de las patas. Se observa con cierta
claridad parte del lomo y del pecho, as como
el cuello erguido y una cabeza triangular de la
que surgen dos cuernos ligeramente curvados
y paralelos entre s.
Dimensiones: 10,5 cm de altura, 9,2 cm
de longitud (de lo conservado). Color: Negro
Motivo 2. Antropomorfo en color blanco,

yuxtapuesto a la derecha del motivo anterior.
Se defini originalmente como una representacin femenina (Beltrn, 1997), caracterizada
por un aire estilizado en la plasmacin del
cuerpo. ste adopta una morfologa casi lineal
en su zona inferior, aprecindose un ensanchamiento en los hombros que dan paso sin
solucin de continuidad a una cabeza un tanto
alargada en la que se dara cierta tratamiento a
Figura 54. Cprido y figura humana
Figura 55. Calcos de los motivos 1 y 2 (cprido y antropomorfo)
la melena de la que, segn Beltrn, llevara prendidos
falda. Sin embargo, la mala conservacin de la parte
unos adornos o pendientes. Los brazos son filiformes
inferior de la figura impide realizar precisiones que
y parece portar en el izquierdo un objeto rectilneo
permitan aseverar la identificacin del motivo como
que se bifurca en su extremo superior, mientras que
femenino.
el brazo derecho se prolonga en una extraa forma

curva que pasa por delante del cuerpo, aunque tal
vez pudiera interpretarse como un objeto de morfo-
Dimensiones: 14,4 cm de altura, 7,7 cm de

longitud del instrumento bidente.
loga curva.
Color: Blanco.
La identificacin de la figura como una representacin femenina se basa en la interpretacin, segn
Beltrn, de la representacin de los senos y por vestir
el resto del mismo, las piernas y buena parte

de la cabeza, en la que se apreciaran unos
elementos decorativos afines a los de la otra
representacin antropomorfa. Los brazos se
conservan tambin parcialmente, si bien se
aprecia que el izquierdo aparece flexionado
mientras que el derecho se figurara tendido
hacia abajo.
Dimensiones: 4 cm de altura (de lo conservado); 3 mm de grosor del brazo.
Color: Blanco.
Figura 56. Motivo 6 de la Paridera de Tormn (posible

antropomorfo)
Motivo 3. Antropomorfo mal conservado, a

doce centmetros a la derecha del grupo anteriormente definido. El motivo presenta tambin coloracin blancuzca, y fue identificado, como el anterior,
como una figuracn femenina (Beltrn, 1997).
Tan slo es posible observar la zona superior
del cuerpo de forma triangular, habindose perdido
Figura 57. Calcos del motivo 3
Otros conjuntos pictricos de

Bezas y Tormn
de todos aquellos conjuntos rupestres de reciente

descubrimiento en el trmino municipal de Tormn.
Un tipo de tratamiento que hemos realizado tambin
Con posterioridad a 1998, ao en el que se decla-
para los abrigos de Bezas, con el nimo de subrayar
rada el Arte Rupestre del Arco Mediterrneo de la
la importancia extraordinaria del ncleo rupestre de
Pennsula Ibrica como Patrimonio Mundial, han sido
la Sierra de Albarracn.
numerosos los descubrimientos de conjuntos con arte

rupestre, tanto levantinos como esquemticos, en los
El nmero de estaciones rupestres en los dos
municipios de Bezas y de Tormn. La imposibilidad
municipios que centran nuestro marco geogrfico
administrativa de que estos nuevos hallazgos pasen
se ha ampliado considerablemente desde 1998,
a formar parte del listado Patrimonio Mundial dentro
incrementndose sobre todo los de estilo levantino,
del bien ARAMPI determin que en los proyectos diri-
aunque se documentan igualmente otros propios del
gidos al estudio integral y documentacin referidos
arte esquemtico y an abstracto, lo que diversifica la
en el presente trabajo no pudieran ser incluidos, al no
secuencia artstica del territorio. Esta diversificacin
formar parte de ese listado.
resulta an ms destacable en el caso de Tormn ya

que en este territorio y hasta el momento tan slo
Somos conscientes de que la presente publi-
se conocan conjuntos levantinos, mientras que en
cacin debe completarse y complementarse con el
Bezas, los abrigos del Campanario I y II subrayan
anlisis global de la totalidad de los conjuntos rupes-
el componente rupestre esquemtico/abstracto ya
tres, tanto de los nuevos descubiertos en los munici-
representado en el Huerto de las Tajadas.
pios implicados como de aquellos otros (municipio de

Albarracn) con los que comparten unidad geogrfica
El anlisis temtico, tcnico-configurativo y esti-
as como rasgos morfo-estilsticos, tcnicos y tem-
lstico de estos nuevos conjuntos aportar, sin duda,
ticos. En esta lnea, fueron presentados en el XVII
la base terica para inferir nuevas ideas y precisar
Congreso Internacional de la UISPP sendos trabajos
conceptos en un amplio marco de discusin que atae
de revisin y estudio de los conjuntos implicados,
tanto a la Sierra de Albarracn como al arte postpa-
tanto de los nuevos de Tormn (Bea et al., 2014)
leoltico en general.
como de la revisin de los de la zona del Arrastradero

en Albarracn (Bea y Angs, 2014), as como la breve
Bezas
publicacin de algunos de estos conjuntos en el Catlogo de Arte Rupestre de Aragn (Royo, 2012). Bajo
Los Callejones I
esta perspectiva, de anlisis integral y revisin de los

conjuntos rupestres, caben destacar los proyectos
El conjunto, descubierto en 2004 por P. Alonso,
llevados a cabo en el trmino de Albarracn desde el
se localiza en las inmediaciones del ncleo urbano de
ao 2013 al 2015, trabajos que se concluirn en 2016
Bezas, al NW del mismo. Se trata de un abrigo de
con la ltima fase de actuacin prevista.
dimensiones medias que se abre al pie mismo de una

pequea formacin de rodeno, muy prxima al cauce
Atendiendo a estos factores, esencialmente limi-
del barranco (Royo, en prensa a).
tadores, y a pesar de ellos, hemos querido incluir un

apartado en el que se dieran algunas breves pince-
La superficie decorada presenta graves alte-
ladas sobre todos aquellos conjuntos rupestres de
raciones que han afectado profundamente a la
Bezas y de Tormn de reciente descubrimiento. En
conservacin de los motivos pictricos debido a los
este sentido, ya en el marco del proyecto denominado
abundantes desplacados y al desprendimiento de la
Estudio y documentacin integral del arte rupestre
superficie rocosa por alveolizacin.
Patrimonio Mundial del ncleo Tormn-Albarracn

(Teruel), se contemplaba, junto al estudio integral
Con todo, se trata de uno de los conjuntos ms
de los abrigos de Ceja de Piezarrodilla, Paridera del
interesantes del ncleo de Bezas por el nmero de
Tormn, Cerrada del To Jorge y Cabras Blancas en
figuraciones que contiene y la temtica representada.
Tormn y el de Barranco de las Olivanas en Alba-
Junto a motivos zoomorfos, casi todos indeterminados
rracn, la realizacin de una documentacin bsica
aunque podran identificarse como bvidos, aparece
Figura 58. Abrigo de los Callejones I.
la figura humana, temtica que resulta escasa en los
impiden realizar mayores precisiones, aunque
conjuntos rupestres de tendencia naturalista de la
se aprecian todava parte de las patas delan-
zona.
teras, dispuestas ligeramente en diagonal hacia

delante y paralelas entre s, con indicacin de las
Motivo 1. Restos de un cuadrpedo indeterminado, posiblemente un bvido, orientado a la
pezuas de perfil. Del cuerpo slo se conserva la

zona medial y el arranque del pecho.
derecha y de color rojo oscuro. Grandes desplacados
Motivo 2. Bvido en color rojo oscuro y

Figura 59. Arriba: vista general del panel decorado.
Abajo-izquierda: detalle de un antropomorfo (motivo 3).
Abajo-derecha: Bvido (motivo 12).
orientado a la derecha. Sus rasgos morfolgicos resultan algo toscos, con un perfilado de
las formas bastante difuminados e importantes
saltados del soporte que afectan al desarrollo
del cuerpo. La parte de la cabeza se encuentra
muy afectada por la mala conservacin del
soporte, las astas apenas si resultan perceptibles al encontrarse muy difuminadas.
El animal presenta una actitud de dinamismo rgido, con las patas traseras paralelas
en diagonal y las delanteras abiertas en ngulo
agudo. A pesar de la sensacin de pesadez y
tosquedad global del motivo, se aprecian determinados detalles anatmicos, como la cola
(larga y fina), las articulaciones de las patas
delanteras y las pezuas en las traseras.
Motivo 3. Antropomorfo de color rojo

oscuro orientado a la izquierda. A pesar de
encontrarse afectado por diversos saltados del
soporte, es posible observar su actitud din-
mica, aparece con las piernas abiertas, algo rgidas
de los cuartos traseros del motivo anterior, orientada a
pero sin duda desplazndose. A la altura de las rodillas
la derecha y muy desvada. Es posible observar parte
se observa un engrosamiento que podra identificar
del cuello y de la cabeza de un animal indeterminado.
como un elemento de adorno. Los pies fueron tambin
En la zona alta de la cabeza se observan dos finas y
plasmados en la figura. Esta sensacin de movimiento
largas orejas en V.
se acenta con la disposicin inclinada hacia delante

del cuerpo. El brazo de la derecha aparece flexio-
Motivos 8, 9 y 10. Conjunto de restos de
nado y replegado hacia el interior, mientras que el de
trazos indeterminados en color rojo oscuro. Se loca-
la izquierda cae casi en paralelo al tronco y porta un
lizan en la zona central y alta del panel decorado, a
arco que parece ser de doble curvatura en el que se
la izquierda del motivo 12 (bvido). Alguno de estos
observa la cuerda.
trazos, lineales y finos, podran interpretarse como

los restos de un arco y haz de flechas.
Un saltado en el soporte afecta directamente la

parte superior del tronco, habiendo hecho desaparecer
la cabeza.
Motivo 11. Antropomorfo dudoso orientado a la

izquierda. Restos muy mal conservados, localizados
a la derecha del motivo 6. El cuerpo aparece alar-
El estilo, coloracin, actitud y disposicin del
gado, ligeramente diagonal, inclinado hacia delante.
motivo recuerdan a las observadas para el motivo 11
Del extremo superior parte el brazo, un trazo lineal
del Prado de las Olivanas.
descendente, en el que porta un elemento lineal, fino

y largo en disposicin casi horizontal y que interpre-
Motivo 4. Restos de coloracin rojo oscuro.
tamos como un arco.
Sin poder realizar apreciaciones categricas, podran

corresponder a la parte inferior de las extremidades
de un cuadrpedo.
Motivo 12. Bvido en color rojo anaranjado

orientado a la derecha. Es la representacin que
mejor se ve de todo el conjunto. El bvido aparece
Motivo 5. Mitad delantera de un cuadrpedo
en disposicin diagonal ascendente a la derecha, con
indeterminado. Se conservan las patas delanteras,
las patas en paralelo y echadas adelante, dando idea
rgidas y sin detalles anatmicos, as como el pecho y
de movimiento.
cabeza. sta aparece bastante mal definida y sin detalles que pudieran determinar la especie animal.
El aspecto general de la figura es tosco en su

realizacin, con marcadas desproporciones corpo-
Motivo 6. Cuadrpedo indeterminado, probable-
rales que se observan en la longitud del cuerpo, patas
mente un bvido, de color rojo oscuro y orientado a
cortas as como en el desarrollo del cuello y cabeza
la derecha. El aspecto global de esta figura resulta un
(casi un tercio de la longitud del cuerpo).
tanto extrao, con una marcada desproporcin entre

el tercio trasero y el delantero. Precisamente en este
El motivo no muestra un tratamiento cuidado en
ltimo el motivo adquiere su mayor anchura corporal.
su ejecucin. Las cuatro patas se resuelven mediante

meros trazos lineales, lo mismo que la cola, que se
Se marca la potencia y fuerza del animal en el

grosor que adquiere en la cruz. Desde sta, la lnea
separa del cuerpo con rigidez mediante un trazo

diagonal.
dorsal se desarrolla marcando una cierta curvatura

hacia el cuarto trasero, de morfologa redondeada y
Se aprecia, sin embargo, un cierto tratamiento
estrecho con respecto a la masividad del cuerpo delan-
volumtrico de la figura, sobre todo en las repre-
tero. Se aprecia el arranque de la cola. Las patas no se
sentacin de la joroba, bien marcada, y del pecho,
observan en detalle, si bien parece que el tratamiento
redondeado en la parte inferior. La cabeza aparece
de las mismas result mnimo, apenas trazos lineales
alargada, con el extremo redondeado y dos largas
sin apenas rasgos anatmicos.
orejas en forma de V.
Motivo 7. Restos de una posible cabeza de
Motivo 13. Antropomorfo de color rojo anaran-
animal. Se localiza a escasos centmetros por debajo
jado y orientado a la izquierda. Muestra un patrn
estilstico muy estilizado, con formas lineales alar-
lineal y fina. Las patas traseras se realizaron
gadas y sin tratamiento anatmico. La figura aparece
con meros trazos lineales rectos y paralelos
inclinada hacia delante, casi diagonal. Las piernas se
entre s, ligeramente inclinados hacia atrs
representaron rgidas y en paralelo, plasmando los
(como
pies. En el cuerpo se aprecia un cierto engrosamiento
miento).
ofreciendo
resistencia
al
desplaza-
que dota de volumen a la figura. Este tratamiento se

observa en la parte alta del tronco y hombros, muy
De la zona superior del motivo slo se
anchos, que otorgan al cuerpo un aspecto marcada-
conserva parte del lomo, el cuello y cabeza.
mente triangular invertido. El brazo de la izquierda
El cuello aparece grueso y la cabeza relativa-
se extiende en horizontal hacia el hocico del animal
mente corta y de tendencia triangular y redon-
ubicado a su derecha. El brazo izquierdo aparece
deado el hocico. En la parte alta se aprecia el
cado hacia la parte delantera del cuerpo describiendo
arranque de la cornamenta, que parece adoptar
un arco abierto.
una forma en media luna.
Motivo 14. Cuadrpedo indeterminado, proba-
Motivo 15. Cuadrpedo indeterminado
blemente un bvido o quido, de color rojo anaran-
orientado a la izquierda. Apenas a 1 cm por
jado y orientado a la izquierda. Su ejecucin y estilo
detrs de las patas traseras del motivo ante-
se presentan bastante toscos, sin cabida para detalles
rior, se observa un nuevo cuadrpedo de igual
anatmicos ni virtuosismos naturalistas. Dos grandes
coloracin y estilo. En este caso el motivo se
desplacados han afectado a buena parte del cuerpo.
dispone en diagonal, en actitud de seguir al
Con todo, es posible apreciar los cuartos traseros,
animal precedente.
voluminosos y redondeados, con una pequea cola

En este caso el motivo aparece menos
Figura 60. Escena den la que un antropomorfo lleva de un ronzal a un animal. Por detrs de ste otro zoomorfo le sigue.
contundente en sus formas, ms estilizado,

aunque conserva el estilo tosco y carente de
detalles visto en el anterior. Las patas aparecen
rgidas, rectas y paralelas entre s. La parte
delantera, especialmente la cabeza, se muestra
ms desvada, lo que dificulta su lectura y, por
lo tanto, la identificacin de la especie.
El inters de la estacin radica en la conformacin de dos posibles escenas diferenciadas
en las que el estilo y coloracin de los motivos
marcaran la realizacin del conjunto en, al
menos, dos fases decorativas diferenciadas.
Por una parte los motivos localizados en la zona
izquierda del abrigo, realizados en color rojo
oscuro y centrado en motivos zoomorfos orientados a la derecha de tendencia ms naturalista
y, al menos, dos motivos humanos (arqueros)
orientados hacia la izquierda. Por otra parte,
los motivos rojo-anaranjados ms estilizados y
con menor cuidado tcnico distribuidos en la
zona derecha del abrigo, en la que destaca una
escena de probable ndole ganadera en la que
una figura humana parece tirar de un animal,
posiblemente mediante una cuerda o ronzal.
La disposicin del cuerpo del humano y de las
patas traseras del animal (en diagonal hacia
Figura 61. quido y cuadrpedo indeterminado del abrigo del To Campano. Ambos animales en relacin
con un lazo o ronzal. Obsrvese la disposicin de las patas del quido cuya disposicin ofrece resistencia.
Figura 62. Abrigo del Arroyo de Bezas I.
atrs) dan idea de una escena en la que un perso-
faralln rocoso, por lo que se accede directamente
naje tira con fuerza, algo similar a lo observado en
atravesando las aguas del propio arroyo. El suelo
el conjunto del To Campano (Albarracn, figura 61),
del mismo abrigo se encuentra frecuentemente
tambin realizado en color rojo anaranjado, con un
inundado por las crecidas del cauce o tras copiosas
quido y otros motivos zoomorfos (con un crvido)
lluvias.
en relacin a algn tipo de cuerdas o ronzales, si bien

en este ltimo caso no se aprecia motivo humano en
la escena.
Las pinturas se localizan en un abrigo abierto

al SW, la ms alta de stas a unos 220 cm del suelo
actual, lo que destaca la voluntad de que pudieran
Arroyo de Bezas I
ser vistas desde cierta distancia. Se conservan solo

les restos bastante deteriorados de dos bvidos,
El conjunto rupestre fue descubierto en 2004

por parte de R. Martnez. El abrigo se ubica en el
barranco del Arroyo de Bezas, en la parte baja del
dispuestos en la misma lnea vertical y ambos orientados a la izquierda.
Figura 63. Vista general del panel decorado.
Motivo 1. Bvido de color rojo oscuro orientado
cuartos traseros, bien modelados, una larga cola que
a la izquierda. Es un motivo de grandes dimensiones,
cae en paralelo a la pata trasera as como parte del
alcanzando los 40 cm de longitud. Si bien la tonalidad de
desarrollo de las extremidades, en una de las cuales se
la pintura se muestra todava bastante viva, lo cierto es
aprecia un cuidado tratamiento al reflejarse el corvejn.
que numerosos desplacados han afectado a la conservacin global de la figura. Dos grandes saltados afectan
La mitad delantera se muestra masiva en sus
directamente a la zona central del cuerpo (dividiendo el
proporciones, con las dos patas delanteras casi
motivo en dos partes) y la zona de la cabeza y del pecho.
completas verticales y dispuestas en paralelo, aspecto

que abunda en la actitud esttica del animal. Asimismo,
En la mitad trasera se aprecian perfectamente los
destaca el cuello, erguido, y parte de la cabeza, en cuyo
Figura 64. Detalle del motivo 1 del abrigo del Arroyo de Bezas I.
Figura 65. Paisaje desde el abrigo del Campanario I
alto se aprecia un asta en perspectiva semitorcida.
Campanario I
Motivo 2. Se trata de los restos mal conservados
Este conjunto rupestre, enteramente esquem-
de un zoomorfo, muy posiblemente un bvido, de
tico, fue descubierto por J. Snchez y A. Martnez en
color rojo claro muy desvado orientado a la izquierda
2004 (Snchez, 2013: 23), contando con un estudio
y situado a unos 25 cm por debajo del anterior, en el
preliminar (Royo, en prensa b). El abrigo resulta de
mismo eje vertical. Tan slo se aprecia el desarrollo
difcil acceso, dominando un barranco desde el que
parcial del cuerpo y parte de los cuartos traseros,
se divisa la Tajada Bajera o Pea del Hierro, en cuyo
sin que se hayan conservado ninguna de las cuatro
alto se localiza un interesante poblado de la Edad del
patas, ni el tercio delantero del animal.
Hierro.
Figura 66. Panel decorado.
Figura 67. Motivos antropomorfos esquemticos del Campanario I.
Las pinturas se ubican sobre un panel rocoso
Motivo 6. Pequeo trazo lineal en diagonal de
muy liso, protegidas por una prominente visera, en un
apenas 2,5 cm de desarrollo situado en la diagonal
extremo del abrigo en el que confluyen dos lienzos en
izquierda con respecto al motivo 5.
ngulo de 90. La totalidad de los motivos conservados

son de color rojo.
Motivo 7. Pequeo resto de color rojo a la izquierda

del motivo 5. Un saltado de la roca y el gran despla-
Motivo 1. Posible antropomorfo esquemtico. El

motivo se configura mediante un simple trazo vertical
cado que afecta a la parte izquierda del panel, han hecho

desaparecer parte de este elemento.
y dos horizontales, el superior que representaran los

brazos abiertos y situado ligeramente por debajo del
Campanario II
extremo del trazo vertical para destacar la zona superior

a modo de cabeza; y el inferior, directamente sobre el
La nueva estacin se encuentra situada en el
extremo del cuerpo, plasmando unas piernas abiertas en
extremo noroeste del conjunto de Las Tajadas, frente
180.
a la Pea del Hierro, y cercano al denominado abrigo

del Campanario I. El acceso al abrigo resulta muy difcil,
Motivo 2. Motivo antropomorfo esquemtico.
debiendo acceder a ste ascendiendo por una grieta en
Situado a la izquierda del anterior presenta las mismas
la roca que da paso a un pequeo abrigo que se abre
caractersticas formales que el motivo 1 si bien, en este
directamente sobre el barranco y que conserva todava
caso, las piernas aparecen formadas por dos trazos
restos de un pequeo murete.
lineales en ngulo superior a los 90.

El abrigo se abre hacia el Este, siendo el panel en el
Motivo 3. Pequeo trazo lineal vertical a la

izquierda del motivo 2.
que se realizaron las pinturas de pequeas dimensiones,

unos 170 cm de longitud por algo ms de 100 cm de
altura. Los restos pictricos se encuentran muy perdidos.
Motivo 4. Mancha informe a la izquierda del

motivo 3.
Motivo 1. Trazo o digitacin vertical de color rojo

carmn en la zona izquierda del panel.
Motivo 5. Trazos lineales del mismo grosor y

tonalidad que los apreciados para los motivos 1 y 2,
dispuestos a unos 30 cm por debajo de los referidos.
Motivo 2. Elemento de tendencia cruciforme de

color rojo carmn a la derecha del motivo anterior.
Figura 68. Vista general del panel decorado.
Figura 69. Detalle del motivo cruciforme.
Figura 70. Parte inferior izquierda del panel decorado de Hoya de Navarejos I. Se observan tres arqueros con
el cuerpo inclinado
Tormn
Motivo 4. Trazos lineales de color blanco.
Abrigo de Hoya de los Navarejos I
Motivo 5. Piernas de un antropomorfo de color

blanco orientado a la derecha. La izquierda aparece
Se trata de un nico panel decorado con unas

dimensiones que alcanzan los 149 cm de anchura por
ligeramente flexionada, indicando cierto movimiento

de la figura.
99 cm de altura. En toda la superficie se represent lo

que interpretamos como una nica escena protagoni-
Motivo 6. Trazos de tendencia lineal y color
zada por antropomorfos, la mayora arqueros, enfren-
blanco que parecen formar una especie de V inver-
tados en dos grupos formando una escena blica.
tida. Quiz pudieran interpretarse como las piernas

de un antropomorfo.
Al margen de la citada escena, se aprecian restos

de pintura de color rojo, muy mal conservados, que
Motivo 7. Arquero de color blanco. La represen-
por su localizacin en el panel y temtica (un posible
tacin mejor conservada del conjunto. Se trata de un
cruciforme y un dudoso cuadrpedo) no parecen
arquero con el cuerpo muy estilizado y orientado a la
tener relacin con el resto de representaciones.
derecha. El brazo ms adelantado aparece extendido

y porta un arco. El brazo izquierdo se flexiona por
Motivo 1. Arquero de color blanco orientado

a la derecha. El brazo derecho aparece extendido y
detrs y en alto. Parece llevar algn tipo de tocado

en la cabeza.
porta un arco. Slo conserva la mitad superior del

cuerpo.
Motivo 8. Arquero blanco orientado a la derecha

con el arco dispuesto hacia delante.
Motivo 2. Restos de pintura de tendencia cruciforme de color rojo carmn.
Motivo 9. Arquero de color blanco. Las piernas

se abren en ngulo agudo y el cuerpo se inclina hacia
Motivo 3. Arquero blanco orientado a la

derecha. El brazo derecho aparece extendido y porta
un arco.
delante formando casi un ngulo de 90 respecto a

las piernas. Sujeta el arco en actitud de disparo.
Motivo 10. Arquero de tonalidad blanquecina. Sigue el mismo patrn que el descrito
para el motivo 9.
Motivo 11. Arquero blanco. A escasos

centmetros a la izquierda del motivo anterior,
responde a los mismos parmetros que los
enunciados para los motivos 9 y 10.
Motivo
12.
Antropomorfo
de
color
blanco orientado a la izquierda. Se localiza en

la zona superior derecha del panel decorado.
Las piernas aparecen abiertas en ngulo agudo
y el cuerpo se inclina hacia delante de forma
muy marcada, siendo mucho ms largo y estilizado que el de los arqueros descritos hasta el
momento, a excepcin del motivo 7.
Motivo 13. Trazo lineal en color blanco.

Motivo 14. Trazo de tonalidad blanca.
Motivo 15. Arquero blanco. Pequeo
arquero orientado a la izquierda. Estilsticamente es mucho ms estilizado que los anteriores. Se aprecia bien el arco en actitud de
disparo.
Motivo 16. Antropomorfo de color blanco

orientado a la izquierda. Adopta una disposicin
Figura 71. Detalle del motivo 7, arquero
similar a la de los motivos 1 y 3, aunque en el

extremo superior derecho del panel y orientado
hacia la izquierda. Slo conserva la mitad supe-
Abrigo de Hoya de los Navarejos II
rior del cuerpo y porta una especie de elemento

lineal rectilneo en la mano izquierda (quiz un
En este conjunto, el ms cercano a los que se
arco o bastn). El brazo derecho parece perma-
localizan en la zona de la Casa Forestal, tan slo se
necer en alto y flexionado.
documenta una nica representacin de tonalidad

blanquecina que se define como una figura humana.
A 62 cm ms abajo del motivo anterior se

observa un pequeo conjunto pictrico que se
define como sigue:
Motivo 1. Antropomorfo de tendencia estilizada. Se represent de pie, con la pierna izquierda

ligeramente abierta, formando un ngulo agudo con
Motivo 17. Trazo lineal rojo de desarrollo

vertical.
respecto a la extremidad inferior derecha, que sigue

un desarrollo prcticamente vertical.
Motivo 18. Mancha de color rojo. En la
La cabeza tiene forma globular. De la parte alta
zona derecha de los restos de color se aprecian
sobresalen dos pequeos trazos verticales y para-
dos pequeos trazos lineales en disposicin de
lelos a modo de elemento ornamental (antenas o
V invertida que podran interpretarse como
plumas). El cuerpo es lineal, aunque en la zona supe-
las patas de un cuadrpedo.
rior se aprecia un ensanchamiento, correspondiente
Abrigo de Hoya de los Navarejos III

La estacin rupestre de Hoya de los Navarejos
III fue descubierta de forma casual por R. Canet en
2008. Los procesos de alteracin naturales determinaron la ampliacin de fracturas en el soporte
que culminara con la individualizacin de bloques.
Uno de estos bloques se desplaz de la zona basal
de la formacin rocosa a partir de una lnea de
fractura, adoptando una disposicin transversal al
pie mismo de la roca base. El desplome lateral y el
leve desplazamiento posterior del bloque conform
un espacio interior de reducidas dimensiones (273
cm de longitud, 79 cm de anchura y 141 cm de
altura mxima) y desarrollo paralelo a la roca
base. En el interior del mismo se realizaron los dos
paneles con pinturas rupestres.
La cavidad en la que se localizan los paneles
decorados presenta una laja de piedra rota e
hincada en las proximidades de la entrada y
transversal a sta, que debi de cerrar el espacio
interior. Asimismo, se observa en el exterior, un
espacio delimitado por una serie de lajas hincadas
en la tierra. Se establece as una clara divisin en
Figura 72. Abrigo de Hoya de los Navarejos II e interior del conjunto decorado
dos espacios asociados, uno interior y otro exterior.
Figura 73. Representacin humana de Hoya de los Navarejos II
a los hombros. En el brazo derecho, flexionado,

porta un par de elementos curvos asidos por el
vrtice (en la zona central) y con los extremos
hacia fuera. Se podran poner en relacin,
perfectamente, con bumeranes o armas arrojadizas.
El brazo izquierdo tambin aparece flexionado,
aunque
en
disposicin
ligeramente
ascendente, en relacin con un largo y fino

trazo lineal diagonal que podra interpretarse
como una vara o posible lanza.
Figura 74. Paisaje desde las cercanas del abrigo de Hoya de los Navarejos III
El Panel 1 se localiza a 50 cm de la entrada,

perfectamente visible desde el exterior, en la pared
Motivo 1. Cabeza de bvido orientada a la

derecha. Destacan los cuernos en media luna.
Norte. Se aprecian tres motivos, todos ellos toros de

color blanco.
Motivo 2. Gran bvido orientado a la derecha.

Figura 75. Detalle de dos representaciones de toros del panel 1
Presenta un estado de conservacin bastante bueno,
primer panel, en el que nos ocupa, las figuras son
aprecindose la totalidad de la figura.
todas de tonalidades oscuras: gris o negro.
Las proporciones del toro no resultan correctas,
Motivo 4. Prtomo de bvido de color gris
presentado una hipertrofia del cuerpo (muy alargado)
orientado a la izquierda. Se localiza en la parte alta
con respecto a la longitud de las patas, excesivamente
del panel decorado. Es de reducidas dimensiones,
cortas. Como en el anterior caso, los cuernos fueron
comparado con el resto de representaciones. Fue
representados en perspectiva frontal, en forma de
captado con la cabeza agachada, como si embistiera.
media luna.
Los cuernos, de trazo fino, adoptan una perspectiva

semitorcida.
Motivo 3. Mitad delantera de un toro de grandes

dimensiones. A escasos centmetros por debajo del
motivo 2.
Estilsticamente recuerda al toro del abrigo de la

Cerrada del To Jorge.
Se conserva parte del cuello y la cabeza, con los
Motivo 5. Cuerpo de un gran bvido negruzco
cuernos de media luna. Adopta una disposicin de
orientado a la derecha. No se conserva la cabeza
embestida.
del animal. Destaca la rotundidad y potencia de sus

formas, con indicacin de la joroba.
El Panel 2 se dispone en la pared final de la

estancia, la que cierra el espacio en su lado Este. Se
Motivo 6. Bvido negro orientado a la derecha.
encuentra bastante oscurecida, quiz afectado por
Buena representacin de un bvido de color negro,
ahumados o por algn tipo de liquen. Esta circuns-
con un tratamiento muy naturalista de la cabeza y de
tancia, unida a la menor llegada de luz al lugar,
los cuernos. El cuerpo, reconocible en la parte supe-
complica mucho la correcta lectura del panel. A
rior del animal, sera marcado mediante perfilado.
pesar de las dificultades, una primera aproximacin
Destacan una serie de trazos lineales, finos y paralelos
al conjunto arroja la existencia de, al menos, tres
entre s y de tamaos progresivamente descendentes
nuevos bvidos. Al contrario de lo observado en el
hacia la parte trasera del toro. Estos trazos recorren

Figura 76. Cabeza de toro del panel 2
el interior del cuerpo del animal, quiz pretendiendo

representar las costillas.
Motivo 7. Elemento lineal
Motivo 9. Restos inidentificables de tendencia

lineal y color gris.
de coloracin
Motivo 10. Pequeo cuadrpedo indetermi-
griscea y morfologa curva. Se encuentra inmediata-
nado grisceo. Se trata de la figura de un pequeo
mente debajo del motivo 3, en la parte izquierda. Se
animal situado bajo la pata delantera del motivo 2,
define como un simple trazo inacabado, cuya forma
sin que llegue a apreciarse superposicin alguna. El
podra recordar a la grupa de un cuadrpedo sin que
zoomorfo se orienta a la derecha, en una disposicin
se pueda precisar su verdadera naturaleza.
ligeramente inclinada hacia arriba. Son bien visibles

las cuatro patas, una cola corta, el cuerpo y el cuello,
Motivo
8. Posible antropomorfo de color
grisceo. Una serie de restos de trazos y manchas
sin que se haya conservado o se llegara a representar

la cabeza.
se combinan de manera que no resulta posible

realizar una lectura concluyente. Se advierten una
Motivo 11. Posible antropomorfo de coloracin
serie de trazos lineales, dos en la zona alta ligera-
griscea. Se tratara de un motivo humano muy esti-
mente curvados y en relacin con otro trazo lineal de
lizado orientado a la izquierda. El cuerpo aparecera
tendencia vertical. Casi a mitad de desarrollo de este
arqueado hacia delante, con un engrosamiento en la
trazo se aprecia otro corto, ms grueso y horizontal
parte final que podra corresponderse con la cabeza.
que lo cruza. El elemento lineal vertical parece tener
Del extremo superior parte un trazo lineal hacia abajo,
continuidad a travs de una mancha de color informe.
que podra interpretarse como un brazo. Las piernas,
Por debajo de sta se observa un nuevo trazo lineal
sin concesiones naturalistas, apareceran abiertas en
inclinado hacia la derecha y otro ms corto aislado a
ngulo agudo.
la izquierda de ste.
Abrigo de Hoya de los Navarejos IV

Sin poder realizar una afirmacin definitiva, en
conjunto, este motivo se podra corresponder con
Se trata de un conjunto de dimensiones muy
una figura antropomorfa orientada a la derecha y de
reducidas. El panel alcanza los 36 cm de anchura por
rasgos muy estilizados, similares a los del motivo 11.
los 23 cm de altura, estando protegido tan slo por
Figura 77. Detalle de los dos motivos
una pequea visera de 15 cm de profundidad. Las
recordar a la parte inferior de una pierna humana,
pinturas se encuentran a 66 cm del suelo.
con indicacin de la pantorrilla y del pie.
Motivo 1. Cruciforme de color negro.
Motivo 5. Trazo lineal rojo oscuro de tendencia

horizontal.
Motivo 2. Signo en color negro. Trazo vertical en

cuyo extremo superior se aprecia un engrosamiento
Motivo 6. Trazos lineales en rojo oscuro. Podran
y del que parte, hacia la izquierda, un pequeo trazo
corresponderse con los restos de dos grandes astas
lineal horizontal.
de ciervo macho adulto.
Abrigo de Hoya de los Navarejos V
Motivo 7. Trazo lineal rojo oscuro con desarrollo diagonal descendente hacia la izquierda. Podra
Las alteraciones del soporte han hecho desaparecer la prctica totalidad de las representaciones,
corresponderse con los restos de una pata, quiz

delantera de ciervo.
sobre todo en la zona inferior izquierda del panel

decorado. Los procesos erosivos parecen muy activos
Motivo 8. Trazo lineal rojo oscuro con desa-
y amenazan seriamente la conservacin de los restos
rrollo diagonal descendente hacia la derecha. Podra
que quedan.
tratarse de una pata de ciervo.
Motivo 1. Toro rojo orientado a la derecha. De

aspecto muy tosco y poco cuidado estilsticamente.
Motivos 9 y 10. Astas de ciervo en tono rojo.

Se encuentran en un mal estado de conservacin,
prcticamente desaparecidas, pero se corresponden,
Motivos 2, 3 y 4. Restos inidentificables. A 68
sin duda, con las astas de un gran ciervo orientado a
cm a la izquierda del motivo 1. Un conjunto de restos
la derecha. Sus dimensiones y naturalismo le aproxi-
de tonalidad blanquecina y sin formas definidas.
maran a los ejemplares del cercano abrigo de Prao

Medias.
Uno de ellos, el de mayores dimensiones, podra

Figura 78. Vista del panel decorado de Hoya de los Navarejos V
Figura 79. Vista en detalle del motivo 1, bvido rojizo
Motivo 11. Restos difusos de color que

se corresponderan con la cabeza del ciervo
al que perteneceran las astas anteriormente
mencionadas (motivos 9 y 10).
Abrigo del Barranco de la

Casa Forestal de Tormn I
El panel decorado se localiza en la base
de la zona alta de una formacin rocosa muy
amplia, abierto al W/SW, con una buena visibilidad del conjunto desde el fondo de barranco.
Se encuentra, adems, protegido por una
potente visera.
El panel alcanza unas dimensiones de 128
cm de longitud por 90 cm de altura, localizndose las representaciones a 60 cm del suelo
actual. Destaca por tratarse de un conjunto
con un nmero notable de representaciones,
todas ellas de tonalidad blanquecina, y en la
que es posible apreciar la figuracin de diferentes especies animales. A falta del estudio
pormenorizado del conjunto, estas son las figuraciones observadas:
Motivo 1. Zoomorfo orientado a la

derecha. Es la representacin localizada ms
a la izquierda del conjunto. Se encuentra muy
afectada por prdidas de volumen rocoso. La
Figura 80. Calcos del motivo 1, bvido
Figura 81. Entorno del conjunto decorado
ausencia de detalles impiden determinar la especie
largo y fino erguido. Asimismo, merece destacarse
del animal.
la morfologa de la cabeza, con el frontal convexo y

el desarrollo exquisito de la cornamenta, en perspec-
Motivo 2. Cabra orientada a la derecha. Se
tiva semitorcida. Se observa un perfilado exterior de
trata del motivo mejor conservado del conjunto, de
la figura, con un trazo hasta cierto punto grueso en
mayores dimensiones y del que se tiene una mejor
relacin al conjunto del motivo.
visin.
Un gran desplacado ha afectado a la mitad infeDestaca la esbeltez del motivo, con un cuello
rior del animal, que no conserva las patas ni el vientre.
Figura 82. Vista general del panel decorado
Motivo 3. Ciervo orientado a la derecha.
La visibilidad de este motivo, dada la tcnica
Tan slo parece conservarse la mitad delantera
de realizacin y su estado de conservacin, resulta
del animal, a escasos centmetros a la derecha del
realmente mala.
motivo anterior.
Motivo 6. Cabeza y cuello de una pequea

Como en el caso de la cabra (motivo 2) se
cierva. Se localiza a escasos centmetros a la
aprecia un trazo exterior que prefigura el animal. El
derecha del motivo anterior y, al igual que aquel,
cuello aparece erguido, largo y esbelto. Las astas
su visionado resulta complicado.
son las propias de un macho adulto, representadas

en perspectiva torcida, y en las que se aprecian los
El tratamiento ofrecido en esta representacin
candiles, con un desarrollo ligeramente curvado y
resulta preciosista, reflejndose bien las dos orejas
ascendente, a lo largo del eje de cada una de las
erguidas, de tendencia muy naturalista, y un morro
astas.
alargado y fino.
Motivo 4. Restos. Quiz se podran identificar
Motivo 7. Zoomorfo dudoso. Restos de una
con el cuerpo de un posible zoomorfo. Aparece,
figura que podran corresponder con un animal
sobre todo, bien marcada una lnea con una ligera
orientado a la izquierda y con el cuello muy
doble curvatura y de tendencia horizontal que
largo, quiz una cierva. La mala conservacin del
podramos identificar como la lnea superior del
elemento hace imposible su correcta identificacin.
cuerpo.
Motivo
5. Pequeo cuadrpedo. No se
conserva, o nunca fue realizada, la cabeza del

animal. Presenta un cuerpo compacto y redondeado, con las cuatro patas y una cola larga. Fue
realizado en una disposicin ligeramente rampante,
quiz figurando el ascenso del animal por las
laderas del barranco.
Figura 83. Detalle del motivo 2, cprido
Figura 84. Vista general del panel decorado del Barranco de la Casa Forestal de Tormn II
Abrigo del Barranco de la Casa

Forestal de Tormn II
Motivo 5. Signo rojo. Extraa representacin

de tendencia lineal y desarrollo diagonal ascendente
hacia la derecha. Las mayores particularidades las
Se encuentra en la misma formacin rocosa que
presenta en los extremos. El izquierdo muestra un
el abrigo de Barranco de la Casa Forestal de Tormn
engrosamiento globular en el que es posible apre-
III, aunque con orientacin NE. El panel se muestra
ciar lbulos redondeados, mientras que el derecho
complejo por la relativa abundancia de motivos
presenta una anchura notablemente superior al trazo
representados y por la variedad estilstica y crom-
central.
tica observada.
Motivo 6. Mancha informe de color rojo.

Motivo 1. Restos de tonalidad blancuzca que
quiz pudieran corresponderse con los de un cuadr-
Motivo 7. Restos inidentificables. Debido a la
pedo. El mal estado de conservacin impide realizar
tcnica de realizacin, piqueteado poco profundo,
mayores precisiones.
resulta muy difcil determinar una morfologa reconocible. Quiz podran representar las patas de un
Motivo 2. Restos informes de color rojo.
zoomorfo de grandes dimensiones.
Motivo 3. Cuadrpedo blanco orientado a la
Motivo 8. Signo de color rojo. Cuenta con una
izquierda. El cuerpo se presenta masivo y sin dema-
morfologa de tendencia rectangular cerrada en cuyo
siado detalle. No se lleg a representar la cabeza. Se
interior, sobre todo en la zona derecha, se aprecian
aprecian las dos patas traseras, con el corvejn bien
una serie de trazos lineales verticales y paralelos.
marcado, y slo una delantera.
Algunos de stos sobrepasan la forma rectangular,

desarrollando su recorrido lineal en la zona inferior.
Unos trazos lineales en forma de zig-zag con

desarrollo horizontal se aprecian a escasos dos centmetros por encima de la figura.
Motivo 9. Posible cabeza de cprido de color

blanco. Por debajo de los trazos anteriores se aprecian restos de color blanco que podran identificarse
Motivo 4. Mancha inidentificable de color rojo.
como una posible cabeza de cabra orientada a la

izquierda. Se definira por un morro relativamente
Figura 85. Motivos 3 (cuadrpedo en blanco) y 5 (signo rojo)
alargado, identificndose igualmente el arranque del
Estos restos estaran en relacin directa con el
cuello y los dos cuernos que describen una ligera
motivo 11, que parece completarlos y dotarles de
curvatura en S.
significado.
Motivo 10. Mancha de color rojo. Podra
Motivo 11. Cabeza de cabra en color blanco
tratarse de los restos mal conservados del cuerpo de
orientada a la derecha. Morfolgicamente comparte
un animal, identificndose dos trazos lineales y finos
rasgos con el motivo 9. Fue realizada en estrecha
en los extremos del ncleo central como las posibles
relacin con el motivo 10, que aparecera como el
patas.
cuerpo del animal.

Figura 86. Detalle de los motivos 9, 10 y 11
Se trata, por tanto, de una muy interesante

conjuncin
de
tcnicas
diferenciadas
(pintura/
raspado) para completar una nica representacin.
Presenta evidentes similitudes con el anterior

motivo definido, compartiendo estilo y actitud. As,
se observa parte de la cabeza erguida y del arranque
del cuello, si bien es la cornamenta, en perspectiva

Forestal de Tormn III
semitorcida, el elemento que mejor se aprecia y que
En el abrigo, abierto hacia el SW, slo se aprecia

Forestal de Tormn IV
una sola representacin a 47 cm del suelo. El conjunto
define el motivo.
forma parte de la misma formacin rocosa en la

que se encuentra el abrigo del Barranco de la Casa
El soporte en la que se encuentran las pinturas
Forestal de Tormn II, aunque con una orientacin
se encuentra muy afectado por procesos erosivos. Se
diferente.
aprecia la prdida de una gran placa de arenisca en

la que seguramente habra ms pintura. Se aprecia
Motivo 1. Cabra de color blanco orientada la
perfectamente que el desplacado contina en la
derecha. Resulta bastante dificultosa su observacin,
actualidad amenazando directamente a la conserva-
debido a la posible tcnica empleada en su realiza-
cin de las pinturas. La superficie sobre las que fueron
cin, un raspado muy suave y superficial de la super-
realizadas se encuentra casi totalmente separada del
ficie. La tendencia estilstica de la cabra es marca-
soporte madre, pudindose observar una mancha de
damente naturalista, destacando la representacin
humedad permanente que dibuja la zona desprendida
de la cornamenta, de trazo bien detallado y cuidado.
y que, al parecer, acumula mayor humedad.
Parece observarse un trazo delimitador de la figura,

de tonalidad blancuzca ms oscura.
Las representaciones se localizan a 2,88 metros

de altura y se definen como la agrupacin de cinco
Motivo 2. Restos mal conservados de una
trazos lineales verticales y paralelos entre s de color
segunda representacin de cprido de color blanco.
rojo oscuro, posiblemente realizados directamente
Estos restos se localizan a unos 3 m a la derecha del
con los dedos.
motivo 1, sin que exista relacin fsica alguna entre

ambos.
Motivo 1. Trazo lineal vertical. De la zona

superior externa del trazo localizado a la izquierda
Figura 87. Cprido, motivo 1 del Barranco de la Casa Forestal de Tormn III
Figura 88. Cprido, motivo 2 del Barranco de la Casa Forestal de Tormn III
del conjunto parte otro elemento lineal en

diagonal. ste presenta un grosor menor, de
apenas 1 cm, y una longitud de 4,3 cm.
Motivo 2. Trazo lineal vertical.

Abrigo del Barranco de la

Casa Forestal de Tormn V
Este conjunto, descubierto igualmente por
R. Canet, se abre en las proximidades de los
anteriores abrigos, si bien se orienta hacia uno
de los barrancos subsidiarios del principal. Su
orientacin y escaso desarrollo de la visera
hace que la luz solar incida directamente sobre
el panel, dificultando enormemente la correcta
visualizacin del motivo. Con todo y a pesar de
la mala conservacin global del soporte, afectado por numerosos saltados, se reconocen los
restos de un cuadrpedo.
Motivo 1. Cuadrpedo indeterminado

de color blanco y orientado a la derecha. Los
Figura 89. Entorno en el que se localizan las representaciones del

Barranco de la Casa Forestal de Tormn IV
Figura 90. Motivos verticales del Barranco de la Casa Forestal de Tormn IV
restos conservados muestran un estilo y tcnica muy
Se conserva parte de la mitad delantera, con el
cuidados, configurando un motivo de proporciones
pecho y el cuello que aparece erguido, largo y fino.
correctas y plasmacin de detalles anatmicos. Resulta
Aunque no se conserva la cabeza, las proporciones
destacable el tratamiento de las patas, algo rgidas y
globales del motivo y el especto grcil de las extre-
lanzadas hacia delante, muy esbeltas y grciles en
midades, hace que se pueda considerar su definicin
las que se detallaron las pezuas (en perspectiva de
como un posible crvido.
perfil) y el engrosamiento de las articulaciones.

Figura 91. Vista general del entorno del Barranco de la Casa Forestal de Tormn V
Figura 92. Detalle del motivo del Barranco de la Casa Forestal de Tormn V

Forestal de Tormn VI
En la parte ms profunda del abrigo, donde

se debe permanecer agachado, se localiza el panel
decorado, discreto en sus dimensiones y contenido,
Se trata del conjunto ms recientemente descubierto en la zona. Se localiza en un abrigo de medianas
en gran parte debido al mal estado de conservacin

global del soporte.
dimensiones con una visera de desarrollo importante

que hace que el panel decorado se encuentre bien
protegido de los agentes atmosfricos ms directos.
Motivo 1. En la parte izquierda del panel se

observan una serie de restos de color rojo oscuro o
Figura 93. Vista general del panel decorado del Barranco de la Casa Forestal de Tormn VI
Figura 94. Detalle del motivo 2 del Barranco de la Casa Forestal de Tormn VI
violceo, que se pueden definir como un elemento
de Y al motivo, si bien es el derecho el que mejor
lineal que se desarrolla con diversos trazos curvos.
se aprecia. A su vez, en el extremo final de la extremidad de la derecha se aprecian tres trazos lineales
Motivo 2. A la derecha del anterior motivo,
ms cortos.
se observan los restos de color rojo de un posible

antropomorfo esquemtico. Se conserva slo parcial-
Prao Medias
mente, pero sera posible apreciar el cuerpo, formado

por un simple trazo vertical a modo de cuerpo. Del
El abrigo fue descubierto por L. Fortea y R. Canet
extremo superior parecen surgir otros dos trazos
en 2008. Se localiza en una formacin torriforme de
lineales, quiz a modo de brazos, dndole un aspecto
arenisca que se destaca del entorno, siendo precisa-
Figura 95. Panel decorado del abrigo de Prao Medias
Figura 96. Ciervos de Prao Medias
mente este aspecto uno de los elementos que definen
motivo 2. La mala conservacin de la figura hace que
el patrn de localizacin de los conjuntos rupestres
slo se puedan intuir trazos que se corresponderan con
de la zona. Este abrigo ha sido objeto de una reciente
la cola y pata trasera del animal. Un gran saltado del
publicacin (Bea, 2014) en la que se destaca el
soporte afecta directamente a la mitad delantera del
inters de las figuraciones de crvidos que contiene.
motivo, aunque sera posible reconocer restos, quiz,

identificables como el pecho y cuello.
Motivo 1. Ciervo macho adulto de color rojo

oscuro orientado a la derecha. Se aprecia casi la tota-
Motivo 4. Restos de tonalidad blancuzca cerca
lidad del cuerpo, aunque la parte delantera (sobre todo
del motivo 1, a escasos centmetros por encima y
cabeza, cuello y astas) se encuentra muy afectada por
prcticamente yuxtapuestos al asta izquierda del
la erosin. La actitud del animal es esttica, aspecto
ciervo. Se podra definir como un elemento de morfo-
que se evidencia con la disposicin vertical y paralela de
loga globular, con cierto desarrollo curvilneo hacia
las patas traseras. Las delanteras adoptan una disposi-
la izquierda. Su identificacin resulta problemtica,
cin en V invertida, con un ngulo muy agudo.
si bien puede recordar tanto a la conformacin de los

cuartos traseros de un cuadrpedo como a la tpica
Se aprecian restos de una especie de trazo vertical
cabeza de algunas figuraciones humanas levantinas.
en la cruz del animal (motivo 1a), sin que podamos

realizar mayores precisiones al respecto.
Justo por encima de la testuz del ciervo, entre

las astas, se observan restos de tonalidad blanque-
Motivo 2. Ciervo macho adulto de color rojo
cina que estaran en relacin con los anteriormente
oscuro orientado a la derecha. Se superpone sutil-
descritos y que, quiz, pudieran corresponder con
mente al motivo 1. Slo se conserva la mitad delan-
parte del desarrollo del cuerpo del motivo propuesto.
tera del animal, permitiendo reconocer perfectamente

la cabeza, oreja y astas del crvido. El cuello presenta
Motivo 5. Elemento de color blanco y de
una tendencia ms estilizada que el del motivo anterior,
tendencia lineal vertical cuyo extremo superior, afec-
quiz por no presentar el repintado aadido que s se
tado parcialmente por un desplacado, parece adoptar
aprecia en el motivo 1.
una forma bidente. Se localiza a la derecha del motivo

anterior.
Motivo 3. Posible grupa de un zoomorfo orientado a la derecha. Se localiza a 14,5 cm por encima del
Figura 97. Detalle de los motivos 4 y 5
Figura 98. Calcos del panel decorado de Prao Medias (segn Bea,
2014)
Abrigo de los Prados de los

Arejos I
El conjunto rupestre fue descubierto por R.
Canet en el ao 2011. Junto a los de Prados de
los Arejos II y III, aparece como el situado ms
al Sur del nuevo ncleo rupestre del trmino de
Tormn. Se ubica en lo alto de una formacin
de rodeno de difcil acceso, con orientacin al
Este, dominando un callejn o callejuela, denominacin por la que se conoce a la zona de
paso entre dos formaciones rocosas paralelas
(Bea et al., 2014).
Los motivos rupestres se distribuyen en
tres zonas bien diferenciadas. Dos de estos
paneles se encuentran bien protegidos por la
cornisa del abrigo, aunque distantes 1,5 m entre
s y separados parcialmente por la presencia
de una formacin rocosa de tendencia vertical
entre ambos. El tercer panel (compuesto por
un nico motivo) se localiza en una especie de
friso algo ms saliente que los anteriores y a
unos 90 cm de altura con respecto al suelo.
Motivo 1. Cuadrpedo indeterminado de

color blanco orientado a la izquierda. Se trata de
la figuracin parcial de un animal, posiblemente
un quido, de buena factura y gran natura-
Figura 99. Vista desde el abrigo de los Prados de los Arejos I
lismo. Se conservan los dos tercios del motivo, resul-
correccin en el planteamiento del artista como a
tando prcticamente imperceptible el tercio delantero
un intento de plasmacin del movimiento. En esta
del mismo. El animal aparece con el cuerpo incli-
lnea podemos mencionar la representacin de varias
nado hacia delante, quiz evidenciando una actitud
patas en un mismo motivo animal en otros conjuntos
de marcha o, simplemente, plasmando un momento
de la Sierra de Albarracn, como los motivos 18 y 29
en el que dobla las patas delanteras. El cuerpo tiene
del Prado de las Olivanas.
forma ovalada y buenas proporciones con respecto

a las patas traseras. stas presentan un tratamiento
muy cuidado y grcil con detalles anatmicos muy
Los cuartos traseros adoptan una forma redondeada y estilizada, con una fina y larga cola.
naturalistas como el corvejn, la caa y las pezuas

(representadas de perfil). Destaca la plasmacin de
Motivos 2, 3 y 4. En la zona derecha de la pared
una segunda caa y del casco en la pata trasera de
interior del abrigo, se aprecian restos indeterminados
la izquierda, aspecto que podra apuntar tanto a una
de color blanco, casi todos ellos de tendencia lineal

y aspecto tendente al esquematismo. No obstante,
Figura 100. Vista general de los paneles decorados de los Prados de los Arejos I
Figura 101. Cuadrpedo indeterminado de los Prados de los Arejos I.
Figura 102. quido de los Prados de los Arejos I.
uno de ellos presenta un trazo lineal vertical

que se ensancha en la zona inferior adoptando
una forma acampanada que remata, en la
parte inferior central, con una especie de trazos
lineales verticales y cortos. El extremo superior del trazo lineal aparece igualmente engrosado, sobre todo en la zona izquierda, quiz a
modo de cabeza. Asimismo, del tercio superior
del tronco parece surgir hacia la izquierda un
trazo lineal ms fino en disposicin diagonal,
que podra figurar un brazo. El aspecto global
de esta representaciones nos recuerda al de las
representaciones femeninas de color blanco del
panel III del Arquero de los Callejones Cerrados
(Albarracn). En este sentido, resulta interesante subrayar que una figuracin humana
femenina de aspecto tan estilizado comparta
espacio (escena o abrigo) con representaciones
animales de un gran naturalismo, como ocurre
en e caso referido.
Motivo 5. quido de color blanco orientado a la izquierda. Se sita en la parte exterior

del friso superior, el que conforma la cornisa que
da cobijo al resto de figuraciones. Se trata de
una de las figuraciones zoomorfas ms espectaculares del conjunto rupestre de la Sierra de
Albarracn por el alto grado de naturalismo que
presenta. Las patas traseras aparecen verti-
cales y paralelas entre s, bastante estilizadas

y con plasmacin de detalles, como el corvejn
o las pezuas en perspectiva de perfil. Una fina
y larga cola se separa de los cuartos traseros
bien modelados y ligeramente pequeos con
respecto al desarrollo del cuerpo. ste se
presenta bien definido y modelado, tanto en
la curva dorsal como en la lnea del vientre,
enfatizada por un recogimiento inguinal muy
marcado con la pata trasera. Las extremidades
delanteras, igualmente finas y con figuracin
de la articulacin y de las pezuas de perfil,
se abren en ngulo agudo con una proyeccin
ligeramente diagonal hacia delante.
El cuello aparece inclinado hacia abajo,
marcando una voluminosa cruz del animal,
terminando en una cabeza de reducidas dimensiones con respecto al cuerpo. La testa aparece
bastante difuminada, afectada por diversos
agentes erosivos, que dificultan su identificacin. No obstante, se puede reconocer la
quijada redondeada y hocico de morfologa
ovalada as como parte de una oreja y de una
serie de pequeos trazos que dan forma a la
crin. Iguales convenciones las encontramos
en la representacin de un quido blanco de
grandes dimensiones en el panel III del abrigo
del Arquero de los Callejones Cerrados as
como en otro de color rojo del panel II del
Figura 103. Vista general del panel decorado de los Prados de los
Arejos II.
Medio Caballo, ambos en Albarracn.

artistas para la confeccin del panel decorado. A pesar
Abrigo de los Prados de los

Arejos II
de las grandes dimensiones del abrigo, las pinturas se

encuentran muy localizadas en la zona izquierda del
faralln, disponindose en apenas un panel de 1,2
Este interesantsimo conjunto rupestre fue
m de anchura por 1,05 m de altura, bien protegido
descubierto por H. Dalda en 2012, localizn-
por el alero del abrigo y definido fsicamente por dos
dose a tan slo 200 m. al W del abrigo de Prados
fisuras verticales.
de Arejos III. Se localiza en la base de un gran

abrigo orientado al SE, en una zona de paso
Los motivos pictricos, realizados en diferentes
bastante amplia entre dos grandes altozanos
tonalidades de rojo, que van del carmn al anaranjado
y justo en la interseccin de dos barrancos,
y al ms oscuro y violceo, resultan relativamente
siendo uno de ellos en el que se localiza un
difciles de ver al presentar una importante capa de
buen nmero de los nuevos conjuntos rupes-
polvo sobre los mismos. Se observa alguna prdida
tres de Tormn.
superficial del soporte as como ligeros procesos

de arenizacin que afectan parcialmente a algunos
El panel decorado se localiza a unos 2,4

m de altura con respecto al suelo, si bien un
motivos, aunque el estado de conservacin global de

la roca se puede definir como aceptable.
saliente de la pared sirve a modo de estrecha

repisa, elemento que sera empleado por los
Son muy numerosas las figuraciones contenidas
Figura 104. Detalle del panel decorado de los Prados de los Arejos II.
Figura 105. Panel decorado con diferentes tratamientos digitales de la imagen
en este abrigo, documentndose interesantes superpo-
morfo en phi. Otro elemento esquemtico a la
siciones y la coexistencia de motivos tanto levantinos,
derecha del anterior, posiblemente otra esquema-
como esquemticos y abstractos (Bea et al., 2014),
tizacin humana, se superpone igualmente a las
en la lnea de lo observado en el conjunto del To
astas.
Modesto (Hernndez et al., 2001). A la espera de la

conclusin de su estudio definitivo junto a J.I. Royo,
Un
conjunto
de
figuraciones
de
carcter
podemos apuntar la existencia de, al menos, tres
abstracto, compuesto por motivos lineales curvos y
fases decorativas. La primera propia de un hori-
rectilneos conformando una especie de greca y otros
zonte naturalista, plenamente levantino, con una
motivos geomtricos (cuadrado inscrito en otro)
magnfica representacin de bvido de color rojo
se superponen igualmente al bvido. El extremo
oscuro o negruzco de grandes dimensiones y orien-
izquierdo de uno de esos motivos parece superpo-
tado a la izquierda. Presenta la cabeza inclinada,
nerse tambin parcialmente a la figura esquemtica
quiz en actitud de envestir o pastando, los cuernos
que acompaa al antropomorfo en phi.
presentan doble curvatura y se realizaron en perspectiva semitorcida, con un paralelo cercano en la
En la parte superior del panel decorado se
Cerrada del To Jorge o en el toro negro de Ceja de
aprecian ms restos, de color rojo carmn y oscuro
Piezarrodilla para la morfologa de las astas. Quiz
o marronceo en algn caso, que representan
a esta primera fase, aunque no podemos concluirlo,
fundamentalmente
pudiera pertenecer una representacin parcial de
trazos lineales verticales yuxtapuestos. En la parte
antropomorfo, de la misma tonalidad, y de la que
superior derecha del panel se aprecia un extrao
se conservara tan slo la cabeza, parte superior del
signo en forma cerrada ovalada y sinuosa de color
tronco (inclinado hacia delante) y los brazos.
rojo carmn que se superpone a un conjunto de
alineaciones
de
pequeos
trazos en zig-zag de color rojo oscuro dispuestos

Sobre la figura de bvido se representaron
verticalmente y yuxtapuestos, muy similares a las
diversos motivos esquemticos y abstractos, apre-
descritas para el To Modesto (Hernndez et al.,
cindose perfectamente en la zona de las astas,
2001: 108, fig. 3), con un paralelo muy cercano
sobre las que fue realizado un motivo antropo-
formalmente en Les Coves del Civil, con alinea-
Figura 106. Antropomorfo esquemtico en phi (a la derecha imagen tratada digitalmente).
Figura 107. Zona de los Prados los Arejos III.

Figura 108. Panel decorado de los Prados los Arejos III.
ciones verticales de zig-zags y un elemento

de tendencia cuadrangular (Martnez Valle y
Guillem, 2013: 218).
Abrigo de los Prados los

Arejos III
Este conjunto rupestre, descubierto por R.
Canet, se ubica en las proximidades del abrigo
de los Prados de los Arejos I, aunque su patrn
de localizacin se muestra bien diferenciado.
As, mientras que el primero se encuentra al
pie de un alto faralln rocoso, el que ahora
nos ocupa fue realizado en un pequeo abrigo
situado en la parte alta de una formacin torriforme prxima. El campo visual desde el abrigo
resulta extenso, dominando ampliamente la
zona llana (prado) que se extiende a sus pies.
Igualmente destacable resulta la visibilidad de
los motivos pictricos desde cierta distancia
(Bea et al., 2014).
Como ocurre para el abrigo de Arroyo de
Bezas I, dos bvidos de grandes dimensiones
se disponen orientados a la izquierda y organizados en un eje vertical, si bien en el abrigo
de Bezas los bvidos fueron representados en
color rojo y al pie de la formacin de arenisca.
Motivo 1. Bvido de grandes dimensiones de color blanco orientado a la izquierda.

Tanto por sus dimensiones, como por la factura
tcnica y los repintados documentados se trata
de una de las figuraciones ms destacadas
del grupo de nuevos abrigos descubiertos en
Tormn.
El bvido se conserva casi completo, si bien
determinadas zonas (como los extremos de las
patas) se observan con dificultad y parcialmente. El artista supo imprimir la potencia y
majestuosidad de un toro macho, marcando la
curva crvico dorsal y la cruz. La calidad tcnica
y estilo naturalista, unido a las dimensiones,
color y plasmacin formal de determinados
detalles (como las patas traseras) encuentran
un perfecto paralelo con el bvido del panel
III del abrigo del Arquero de los Callejones
Cerrados (Albarracn).
Destaca en la representacin un fino
perfilado de color rojo superpuesto en zonas
concretas del bvido: cuartos traseros y cola,
lomo, parte superior del cuello y de la cabeza,
as como un pequeo trazo en el pecho. El
elemento repintado ms sobresaliente son las
astas. As, la de la izquierda se pint en rojo,
con un trazo fino, largo y de doble curvatura
en perspectiva frontal. Por debajo se aprecian
restos de color blanquecino que se corresponderan con el arranque del asta original del
bvido. El cuerno de la derecha tiene tonalidad
negruzca y es ms corto, aunque se adivina
una morfologa afn al anterior, pero en perspectiva semitorcida.
Motivo 2. Restos de un cuadrpedo de

color blanco. Se perciben con dificultad dado
su estado de conservacin y la tonalidad blanquecina de la pintura. Se conserva la parte
central de un cuerpo de animal, probablemente
un bvido, de grandes dimensiones y orientado
a la izquierda. Diversos saltados del soporte
rocoso han determinado que el tercio delantero
del animal no se haya conservado, al igual que
los cuartos traseros, pudindose documentar
tan slo el inicio del arranque de una pata
trasera.
Figura 109. Bvido (motivo 1). Abajo: fotografa con tratamiento

digital.
5.
Estudio alterolgico
de los abrigos con
pinturas rupestres
de Tormn y Bezas
(Sierra de Albarracn)
Jos Luis Pea-Monn y
Luis Alberto Longares
Introduccin
Las pinturas rupestres de Tormn y Bezas se trazaron sobre una roca soporte en unas determinadas condiciones de conservacin, pero el paso del tiempo ha hecho cambiar el contexto geomorfolgico, los factores y los agentes que estn influyendo sobre la roca soporte y, por tanto, sobre las
pinturas que ocupan parcialmente su superficie. En el captulo 2 hemos descrito las caractersticas
de la roca soporte, de los elementos heredados de fases de alteracin antiguas (costras, concreciones, ptinas), previos a las pinturas y de los mecanismos que han actuado y actan sobre la
roca. De esta forma, estamos en disposicin de plantear la evolucin de la alteracin posterior a
las pinturas presentes en los abrigos de Tormn y Bezas y su dinmica futura en un contexto como
el actual o frente a cambios ambientales .
5. Estudio alterolgico de los abrigos con pinturas rupestres de Tormn y Bezas 139
Figura. 1. Entorno en el que se ubica el abrigo de la Ceja de Piezarrodilla.
Procesos de alteracin en el
conjunto de abrigos rupestres de
Tormn
tena alteraciones previas, dado que la parte trasera

del toro se apoya sobre las areniscas, de la que se
aprecia perfectamente la estratificacin cruzada,
mientras que el resto del animal se sita sobre una
Abrigo de Ceja de Piezarrodilla
costra patinada de tonalidad marrn oscuro (Fig. 2A).
Ubicado en una posicin elevada con respecto al
La progresin de la alteracin posterior, ha afec-
valle del Barranco de la Fuente del Prado y orientados
tado principalmente al tercio posterior de la figura,
al SE, se compone de bloques de arenisca, despla-
al tiempo que por la derecha va avanzando casi
zados de su posicin original, con capas con buza-
bordendola. Es muy evidente la presencia de carbo-
miento de 15 (Fig. 1).
natos y sales, formando una franja que se ampla de

arriba abajo en la cual ha desaparecido por completo
Se conservan dos motivos pictricos o figuras,
la pintura; sus mrgenes presentan eflorescencias,
aunque originalmente debieron existir ms, pero la
que podran estar activas en la actualidad. El punto de
superficie de areniscas y los encostramientos super-
origen de las aguas generadoras de esta alteracin,
ficiales han sufrido un importante proceso de alte-
est en el contacto del panel pintado con el pequeo
racin, que contina activo en la actualidad. Las
saliente superior de areniscas, entre los que queda
numerosas fisuras de la roca y la discontinuidades
una fisura abierta. Tambin son visibles las huellas
producidas por la estratificacin cruzada y contactos
dejadas por las ptinas negras de lquenes y musgos
entre megacapas, han permitido la entrada del agua
en el saliente sobre el motivo pictrico, en proceso
y por consiguiente tambin la presencia de nume-
tambin de alteracin. En la derecha de la figura, ha
rosas eflorescencias salinas, concrecciones calcreas
sido muy importante el proceso de eliminacin de las
y ptinas de musgos y lquenes.
viejas ptinas y la formacin de concrecciones carbonatadas y eflorescencias salinas. De estas ptinas
El motivo ms importante es el de un toro,
tambin quedan numerosos fragmentos bajo el vola-
ubicado bajo un pequeo saliente y parcialmente
dizo principal y en otras partes frontales del abrigo,
afectado por procesos importantes de alteracin. La
de manera que debi existir una generalizacin de
pintura tuvo que realizarse sobre una zona que ya
este proceso afectando a todo el conjunto, lgica-
1 Este trabajo se ha realizado en el marco del Grupo Consolidado de Investigacin Paleoambientes del Cuaternario PALEOQ del Gobierno de Aragn y Fondo Social Europeo.
Agradecemos a Marta Espinalt Brillas las numerosas fotografas aportadas a este trabajo y a Hilario Dalda Abril que nos ha acompaado pacientemente en las diversas visitas
realizadas a las pinturas.
mente en condiciones de mayor humedad.
de descamacin y desplacacin. Su conservacin se

ve comprometida por la presencia de humedad, que
La parte mejor conservada del toro, tambin tiene
penetra a travs de la fisura superior, donde se inicia
restos de carbonatos en la superficie que no llegan a
el voladizo e incluso puede llegar desde niveles ms
tapizarlo por completo, aunque lo difumina. En este
altos.
sector, como ya hemos indicado, se ha apreciado la

presencia de una costra externa, marrn oscura, que
Abrigo de la Cerrada del To Jorge
se superpone a una ptina negra y esta as mismo

a otra de tonalidad marrn claro. Esta repeticin de
Un
conjunto
de
voladizos
de
arenisca
se
procesos de concreccin, todos ellos anteriores a
extienden por el margen occidental del prado de la
las pinturas, son tambin testimonios heredados de
Casa Forestal de Tormn. Son salientes rocosos incli-
paleoambientes ms antiguos.
nados unos 10 hacia el Oeste y que protegen un

espacio amplio, que ha sido utilizado como apriscos.
En la parte inferior de la pintura, puede obser-
Internamente, presentan lienzos verticales, algo irre-
varse una estratificacin muy abierta y numerosos
gulares, con numerosas ptinas negras que tambin
restos de humedades con lquenes e incluso una
se extienden por los voladizos. Uno de estos abrigos,
lnea de acumulacin de carbonatos, como marcando
orientado hacia el SE, alberga una pintura de un toro
posiblemente el ascenso de la humedad desde estos
tambin afectado por procesos de meteorizacin.
niveles inferiores. En definitiva, este motivo est

completamente rodeado de frentes de avance de la
Al igual que en la Ceja de Piezarrodilla, la pared
alteracin y en una posicin favorable para la llegada
de la roca estuvo cubierta por una placa antigua, que
de humedad por la parte superior e inferior de la
fue descomponindose con el paso del tiempo hasta
misma, de forma que presenta una alta vulnerabi-
quedar reducida a pequeos sectores del abrigo,
lidad a los procesos alterolgicos.
aunque estos en proceso de progresiva alteracin.

Justamente la figura conservada ocupa un fragmento
El segundo de los motivos, presenta restos de
de una placa de esta costra antigua, que queda en
ptinas negras de poca consistencia y carbonatos que
resalte de 1-2 cm sobre la superficie rocosa inalte-
afectan a la parte derecha de la misma, sin que se
rada (Fig. 3A).
aprecien consecuencias importantes (Fig. 2B)

Esta placa queda perfectamente individualiEste abrigo, presenta problemas de humedad
zada respecto al resto de la arenisca, por todos
que afectan directamente a la figura del toro, que
sus mrgenes (Fig. 3B), por lo que est expuesta
ha desaparecido parcialmente. Hay eflorescencias
a procesos de separacin y desprendimiento si le
salinas, concrecciones de carbonatos, que incluso
afectan procesos de alteracin suficientemente efec-
velan superficialmente la pintura que se asienta sobre
tivos, como la haloclastia y los procesos de humecta-
una costra compleja, cuyo contacto con la arenisca
cin y secado. Muestras de este tipo de mecanismos
permite penetrar la humedad facilitando procesos
podemos observarlos en la parte superior de la Fig.
Figura 2. A.- Detalle de la figura del toro en la que se pone claramente en evidencia los principales rasgos de las concreciones
y alteraciones que le afectan. B.- Segunda de las figuras del abrigo de Ceja de Piezarrodilla, con restos de las ptinas en su
lado derecho.
Figura 3. A.- Pintura de la Cerrada del To Jorge, sobre la placa de arenisca concreccionada, en proceso de separacin de la
roca sana. B.-Vista lateral de la misma placa, en la que se aprecia el plano de separacin de la misma; tambin se observan
restos de ptinas negras.
2A, donde la cada de sectores de la placa, permite
hielo-deshielo en invierno, ya que la discontinuidad
observar las eflorescencias salinas que actuaban
de la placa es muy evidente, especialmente en la
por debajo de la misma. Igualmente en su borde
parte inferior. Aunque la placa permanece bien adhe-
izquierdo aparecen huellas de anteriores lmites de la
rida a la pared, la alteracin de sus mrgenes podra
placa en su proceso de retroceso, tambin con restos
generar roturas parciales, llegando hasta la pintura.
evidentes de sales. Superficialmente se observan

descamaciones sobre la parte central del toro que
Abrigo de las Cabras Blancas
se prolongan en la vertical, amplindose hacia la

parte baja de la placa, donde se observan indicios
Situado en una zona alta de una ladera orientada
de desprendimientos recientes. En relacin con esta
hacia el SE, por donde se extiende el prado de la Casa
formacin de escamas superficiales, parece estar la
Forestal de Tormn. Constituye un castle koppie,
presencia de lneas de estratificacin abiertas, que
formado por un conjunto de tres bloques apilados,
marcan el lmite de algunas de ellas y la llegada de
de los cuales el inferior est posiblemente in situ,
agua desde la parte superior de la placa. Una muestra
pero los dos superiores pueden haber tenido cierto
de este ltimo aspecto lo tenemos en las aureolas de
desplazamiento, lo cual es difcil de verificar debido
tonalidad rojiza que bordean el margen irregular de
a la fuerte alteracin que presenta el bloque supe-
la placa en dicha zona, generada a partir del escurri-
rior. Es fcil apreciar (Fig. 4A), cmo la alteracin es
miento de agua procedente de las fisuras de la parte
creciente hacia la parte alta del conjunto.
alta de la pared.
El voladizo rocoso lo genera el bloque intermedio,
De forma similar al abrigo de la Ceja de Pieza-
que presenta un buzamiento de las capas aproxi-
rrodilla, los problemas principales de conservacin
madamente de unos 15, aunque internamente se
estn relacionados con la separacin de las placas
subdivide con un voladizo intermedio. En la parte
de arenisca, ya que en este caso el motivo pictrico
ms profunda de la cavidad, se observa una frac-
del abrigo de la Cerrada del To Jorge, est asen-
tura de unos 50 E, que separa este conjunto de otro
tado sobre una placa de arenisca concreccionada, de
pequeo bloque que cierra parcialmente el espacio
bastante grosor, que deba extenderse tambin por
del abrigo (Fig. 4A). La arenisca presenta un alto
el resto de las paredes del abrigo (posiblemente con
nivel de alteracin en todas sus paredes, con desca-
pinturas), del que queda este sector aislado, en ligero
maciones, desplacaciones, tafonis, honey combs y
resalte y con aperturas puntuales que permiten que
numerosas eflorescencias salinas. Ello es debido a
circule agua en sus zonas marginales. Se observan
que el espaciado entre los bloques y las lneas de
desplacaciones recientes de esta capa, con restos
estratificacin principales, as como la intensa frac-
de eflorescencias salinas y carbonatos, que bordean
turacin permiten la entrada del agua en su interior,
la placa actual. Los problemas principales provienen
pero lo que ms llama la atencin, es la presencia de
de la humectacin, pero tambin podra combinarse
numerosas ptinas negras de grosor milimtrico que
ocasionalmente en su alteracin con la accin de
recubren principalmente los techos de los salientes
Figura 4. A.- Vista general del castle koppie del abrigo de las Cabras Blancas. B.- Ubicacin del conjunto de pinturas en el
voladizo superior, destacando por su color blanco sobre la ptina negra que le sirve de soporte. Puede observarse la fuerte
alteracin de techos y paredes del entorno de las pinturas.
Figura 5. Croquis representando el estado y disposicin de los
procesos de alteracin en relacin con la escena del abrigo de las
Cabras Blancas y sus figuras numeradas.
aunque
originalmente
debieron
extenderse
tambin por las paredes, ya que se conservan

de forma residual en diversos puntos aislados
(Fig. 4B y 5).
El croquis de la Fig. 5, elaborado sobre
una fotografa oblicua, muestra el lmite sin
alterar del conjunto pictrico y el estado alterolgico en que se encuentra el contorno as
como de dos zonas internas del panel, en las
que tambin progresa la alteracin.
Las pinturas ocupan el techo del saliente
principal, aprovechando la ptina negra ya que
se trazaron en color blanco. El panel de pinturas
est limitado, tanto en el fondo como en sus
mrgenes laterales, por fracturas abiertas, en
las que se aprecian claras evidencias de circulacin de agua, por lo que el conjunto pictrico
est bordeado por una orla de alteracin que se
extiende incluso a la parte frontal del saliente,
que es la que presenta la mxima degradacin.
Por otra parte, el panel central est afectado
por dos fracturas transversales que se cortan
prcticamente en ngulo recto en el centro del
panel a la altura de la figura 6 (Fig. 5); una
de ellas presenta signos evidentes de humectacin, por lo que es otro de los puntos problemticos por la entrada de agua en las pinturas.
Figura 6. A.- Sector central del panel de pinturas, donde se aprecia la conjuncin de las dos fracturas que atraviesan el
conjunto pictrico por encima de la figura 10 que aparece en el centro de la fotografa. B.- Detalle del trazado de la fractura
sobre las pinturas 10 y 13, con restos de humedad y lquenes.
Como hemos indicado el borde externo del
amplia zona con elevada alteracin activa y un frente
saliente, (izquierda del croquis Fig. 5) est comple-
de avance que posiblemente ya haya eliminado algn
tamente alterado, en un estado de arenizacin avan-
motivo que existiera en esta zona y est alcanzando
zada, que se prolonga hacia la parte baja e incluso
de forma muy evidente a las figuras 2 y 3, especial-
por la misma ptina negra. Sin embargo, este margen
mente a esta ltima en la cual se comienza a apre-
no es el que presenta mayores problemas de avance
ciar sntomas de desplacacin. En el ngulo superior
de la meteorizacin, ya que la llegada de agua hasta
izquierdo, tambin la figura 1 ha sido fuertemente
este extremo es escasa en el momento actual; sola-
alterada habiendo desaparecido buena parte de ella
mente la figura 9, ha sido ya afectada por el avance
(Fig. 7B). Al mismo tiempo, en este sector hay una
de este frente de alteracin y tanto sta como la
zona interna en avanzado estado de desplacacin
figura 5, tienen muy prximo un entrante de altera-
(derecha del croquis), con una alteracin muy activa
cin que puede llegar a afectarles. Este entrante es
y presencia de pequeas eflorescencias salinas; en
consecuencia de la fractura que atraviesa el panel de
este sector es donde mejor se aprecia el grosor de
izquierda a derecha del croquis y muestra mucha acti-
la desplacacin, que alcanza 2-3 mm y abarca no
vidad debido a la entrada de humedad. Otro motivo
slo la ptina negra, sino que lleva incluida una parte
ligeramente alterado en este sector es el nmero 11,
de la arenisca. Seguramente es el punto ms crtico
quedando muy prximo un punto activo de la figura
de alteracin y est afectando directamente a los
12 y 14. Muy prximo a estas ltimas figuras, est
motivos pictricos 4 y 7, de los que ya ha desapare-
tambin una zona ya desplacada del interior de la
cido una parte de ellos (Fig. 7A).
ptina, con signos de actividad y estando cerca de

alcanzar a la pintura 13; esta zona desplacada est
En el caso del abrigo de las Cabras Blancas,
en relacin con el extremo de la fractura que atraviesa
se pone de manifiesto la existencia de numerosos
de arriba abajo el croquis y que afecta asimismo a las
problemas afectando de forma muy directa a las
figuras 10 y 13, cruzndolas, aprecindose zonas de
pinturas rupestres. Todas las zonas marginales del
humedad sobre ellas, con ligera disgregacin granular
panel con pinturas, tienen ndices de alteracin muy
e incluso la presencia de lquenes (Fig. 4B).
fuertes debido a que son zonas de penetracin del

agua y generan frentes de avance que alcanzan las
Otra de las zonas problemticas la constituye la
figuras de los mrgenes, pero que adems presenta
fractura que margina el panel por la parte superior
el problema aadido de la existencia de dos fracturas
del croquis (Fig. 5), ya que es el punto ms impor-
de direccin ortogonal atravesando el panel pictrico.
tante de entrada de agua de forma directa hacia y por
Si tales fracturas afectaran a la ptina negra super-
lo tanto genera el margen ms activo del conjunto,
ficial, el problema sera escaso, pero la presencia
especialmente en el sector entre las pinturas 1 y 2,
de humedades a lo largo de su trazado, e incluso la
hasta donde llega la fractura que discurre de arriba
existencia de alteraciones, principalmente desplaca-
abajo del croquis, generando un rea muy crtica
ciones, siguiendo dichas lneas parece indicar que
de meteorizacin. Como puede apreciarse, hay una
son fracturas que afectan tambin al interior de la
Figura 7. A.- Detalle del extremo superior derecho del croquis, muy afectado por la alteracin y en el que se aprecia el frente
de avance hacia las pinturas 3 y 2, y el ncleo interno de alteracin que ha afectado ya a los motivos 4 y 7. B.- Detalle de los
efectos de la intensa alteracin en el ngulo entre el margen frontal del panel y la zona de la fractura que aparece en la parte
superior izquierda de la fotografa. Se observa como afecta a la figura 1 y est prxima a la n 2.
arenisca, por lo cual la humedad tiene ms posibili-
hacia la parte inferior, en donde ha sido afectado
dades de alcanzar la capa externa de la roca y ptina.
llegando a desaparecer. Los dos motivos que ocupan
Los procesos que actan en este panel corresponden
la parte izquierda del lienzo presentan restos de
principalmente a humectacin y secado, apoyado por
concrecciones de carbonatos, que no velan comple-
haloclastia (hay eflorescencias salinas) que origina
tamente las pinturas sin signos de descamaciones ni
presiones mecnicas causantes de los procesos de
procesos destructivos. Una tercera figura, est aislada
desplacacin.
sobre un plano de estratificacin de poca inclinacin,

tambin con restos de carbonatos y muy afectada en
Abrigo de la Paridera de Tormn
su parte inferior por el avance de la alteracin de la

arenisca, que en este sector presenta granulometra
Se trata de un abrigo de escasa entidad, orien-
ms gruesa. Por encima de esta pintura, puede apre-
tado al Este y ubicado en la parte baja de la ladera
ciarse la intensa arenizacin de la roca, relacionada
occidental del Prado de la Casa Forestal de Tormn,
con una intensa circulacin de agua por el contacto
formado por pequeos voladizos, en uno de los cuales
entre las capas y posiblemente por accin biolgica.
se cobijan las pinturas. La arenisca presenta numerosos planos de estratificacin, con capas masivas
Las figuras del abrigo de la Paridera de Tormn,
separadas por superficies de contacto muy abiertas,
estn afectados principalmente por veladuras de
que incluso podran haber tenido ligeros desplaza-
carbonatos, as como por la progresin de la desca-
mientos. Una de estas megacapas, forma las viseras
macin desde los niveles inferiores de la capa sobre
y las pinturas ocupan un pequeo frontal en una capa
la cual estn situados. Este ltimo proceso posi-
intermedia y separada del suelo por otra de estas
blemente no sea excesivamente activo, al no tener
unidades (Fig. 8A). Por otra parte, en todo el abrigo
la placa contacto con el suelo, ya que existe una
son muy abundantes las fracturas transversales a la
pequea cavidad basal.
estratificacin, de forma que hay numerosos planos

de debilidad en todo el conjunto, destacando la base
de cada una de estas megacapas, en donde se aprecia
Procesos de alteracin en el conjunto de abrigos

rupestres de Bezas
una fuerte alteracin en forma de escamas y microhojas, debido a la progresin de la humedad desde la
Abrigo del Huerto de las Tajadas
base hacia el interior de la capa.

Se encuentra ubicado al pie de una pared de
El pequeo lienzo con pinturas que se conserva
areniscas, orientada al Este. Dicha pared, genera un
(Fig. 8B), aparece limitado en su parte inferior por los
escarpe rocoso que corresponde de forma evidente
horizontes de alteracin antes mencionados y segu-
a la cara interna de un pasadizo o callejn modelado
ramente debi tener continuidad, tanto lateral como
a partir de fracturas verticales (Fig. 9). La ampliacin de las fracturas por procesos de alteracin y la
se dibujaron las pinturas. Este lienzo, correspondiente a una fractura, se prolongaba hacia
el NW ms all de la pared de proteccin
levantada con mampostera, mientras que por
el SE, quedaba cerrado originalmente por una
megacapa de areniscas, a la que se ha aadido
tambin otro muro en el que apoyar la reja de
proteccin, de forma que el abrigo original ha
quedado estructurado en forma de caja abierta
solamente hacia el NE.
El conjunto pictrico consta de un total de
7 motivos pictricos, repartidos en dos grupos
y separados por una amplia mancha vertical de
concreciones y restos de eflorescencias salinas
(Fig. 10). En la parte derecha, donde se localizan la mayora de las pinturas, la alteracin
progresa desde la lnea de contacto entre la
pared y el techo del abrigo, as como desde los
dos mrgenes laterales, en donde se prolongan
de arriba abajo dos amplias manchas de tonos
claros que corresponden a restos de precipitaciones de carbonatos y sales. Las areniscas del
techo estn inclinadas hacia la pared del fondo
y estn fuertemente alteradas por disgregacin granular y una intensa desplacacin, que
progresa siguiendo las lneas de estratificaFigura 8. A.- Aspectos que muestras la alternancia de megacapas
de areniscas en el interior del abrigo, cuyas pinturas se sitan
en el centro de la fotografa. B.- Detalle del sector con pinturas
rupestres con restos de concrecciones carbonatadas.
cin cruzada; tambin se aprecian manchas

de humedad y restos de ptinas negras, seguramente relacionadas con lquenes y musgos.
En el contacto con la pared, estas manchas se
amplan, al juntarse el agua que discurre por el
consiguiente individualizacin de bloques entre ellas,
techo inclinado y la procedente de la lnea de
ha sido el causante de la creacin de gran parte de
unin entre la prolongacin del techo y la capa
los macrorelieves tpicos del rodeno. En este caso,
compacta de la pared. Es desde este punto de
la evolucin posterior por la accin de la gravedad
confluencia donde comienza la mayor alteracin
ha generado el desprendimiento lateral de bloques
de la roca, que ha ido penetrando hacia la mitad
permitiendo la paulatina ampliacin del callejn prin-
superior del panel pictrico. Ello da lugar a una
cipal de las Tajadas.
franja superior fuertemente afectada por disgregacin granular y escamas, de manera que es
El abrigo se ha generado por el desplazamiento
posible que hubiera originalmente ms pinturas,
de uno de los bloques de la parte basal de la pared
de las que quedan pequeos restos como son los
rocosa a partir de una lnea de fractura, colocndose
motivos 7, 6 y 4, identificados dos de ellos como
en posicin imbricada al pi de la boca del abrigo (Fig.
cruciformes.
9). En los alrededores se observan procesos similares,

que dan lugar a otras cavidades menores debido al
mismo proceso de desplome lateral.
El frente de alteracin alcanza tambin de

lleno al motivo 2, realizado en color rojo. Junto
a ella, puede apreciarse la fuerte descamacin
Se trata de un abrigo de poca profundidad, con
superficial en los sectores superior e inferior
lienzo relativamente plano en su fondo, sobre el cual
derecho de la figura (Fig. 12), as como manchas
Figura 9. Vistas del abrigo del Huerto de las Tajadas, aprecindose el bloque desplazado e imbricado situado delante de la
abertura del abrigo.
de concreciones que pueden relacionarse con la antigua
ellos se ha trazado mediante piqueteado directamente
existencia de lquenes en este sector de la pared, en
sobre la roca arenisca, siendo bien visibles las lneas
momentos de mayor humedad. Una observacin deta-
de estratificacin cruzada, sin costra parietal superfi-
llada de estas concreciones biolgicas permiten deter-
cial. Sin embargo, si que aparece una impregnacin,
minar que las pinturas se trazaron sobre estas costras
formando una banda estrecha y alargada en sentido
parietales y que la alteracin por descamacin se
vertical desde las fisuras situadas en la mitad supe-
produce al separarse dichas costras, con pinturas super-
rior de la roca, que cruza enteramente la figura. Esta
puestas. El mecanismo de separacin hay que relacio-
impregnacin tiene una tonalidad amarillenta (motivos
narlo con la aureola de afectacin por sales procedente
7 y 10) con bordes irregulares y un dispositivo descen-
de la zona superior del panel.
dente por la pared. A nuestro entender, la representacin 3 se realiz sobre la impregnacin amarilla, ya que
En la parte inferior derecha del panel de pinturas

(Fig. 10) se localizan los motivos 3 y 5. El primero de
el piqueteado blanco resalta claramente sobre el fondo

amarillento.
Figura 10. Panel pictrico del abrigo del Huerto de las Tajadas. Los nmeros indican la situacin de las
diferentes figuras y se han representado algunos elementos estructurales, como las lineaciones de estratificacin de la roca, las zonas principales de desplacacin y descamacin, as como los sectores ms
afectados por los procesos de alteracin.
La representacin nmero 5 (Fig. 12A),

situada a la izquierda de la anterior, se ha
piqueteado tambin sobre la roca sin ptina.
Esta ptina presenta algunas descamaciones y
adems tiene un lmite claro alargado de arriba
abajo, que corresponde al lmite de alteracin de
dicha ptina. Esta zona, adems, no est afectada por la impregnacin amarilla.
Poniendo en orden la evolucin de este
sector del panel, originalmente debi tener
un ptina marrn, que fue parcialmente afectada por la desplacacin. Sobre la roca limpia
se realizaron los motivos 3 y 5, aunque parece
que el segundo de ellos se piquete sobre la
impregnacin amarilla, que claramente corresponde a un lquido vertido desde la parte superior del panel, en poca relativamente reciente.
Por todo ello, pensamos que ambas representaciones han tenido que realizarse en poca
contempornea.
En la mitad izquierda del panel (Fig. 10),
en otro sector marginado por dos bandas de
manchas alargadas que circulan de techo a
suelo, aparece el motivo nmero 1, formado
por tres bandas de puntos casi paralelos y que
en parte parece seguir las lneas de la estratificacin cruzada de la arenisca. En esta rea
la mxima alteracin aparece concentrada
en la parte alta, donde puede apreciarse la
presencia de pequeos alveolos y numerosas
zonas de desplacacin siguiendo claramente
una lnea de estratificacin, acompaada de
una gran mancha alterolgica, debida principalmente a haloclastismo. Tambin por debajo
de los punteados, hay otra zona con desplacaciones que no afectan al conjunto. Solamente se observan algunas afecciones en la
lnea de puntos superior hasta donde llega una
de las lneas de desplacacin (Fig. 12B). Los
Figura 11. A.- Vista general de la confluencia del techo del abrigo
con la pared del fondo, en la que se sitan las pinturas. B.- Detalle de la figura 2 afectada por procesos de descamacin.
punteados tienden a unirse hacia el extremo

izquierdo, al ser alcanzado de lleno por una de
que est situado muy cerca de uno de los frentes
las bandas de circulacin de agua y sales que
de alteracin. Sin embargo, los mayores problemas
descienden desde la lnea de contacto del techo
surgen de la presencia de figuras piqueteadas en
con la pared del fondo.
poca reciente (motivos 3, 5, 6 y 7), ya que suponen

intervenciones que aunque afortunadamente no han
En este abrigo, el motivo 2 es el que
afectado a los restos de pinturas ya existentes, sin
presenta un mayor grado de afectacin por la
embargo suponen una agresin a la integridad del
alteracin, con pequeas descamaciones ya
lienzo pintado, debiendo ser ignoradas en las publi-
Figura 12. A.- Detalle de los motivos 3 y 5. A la izquierda la placa marrn y a la derecha, sobre la roca con
estratificacin cruzada muy visible, la impregnacin amarillenta, sobre la que se piquete el motivo 5. B.Detalle del conjunto de punteados 1. En su extremo izquierdo se aprecia la fuerte alteracin por sales, que
hace desaparecer algunos de los puntos.
caciones y reproducciones grficas de estos abrigos.
proteger. Tambin es importante destacar la presencia
Por otra parte, tambin se ha constatado manchas
de la impregnacin de un lquido amarillento sobre el
y pegotes de cemento dispersos por varios puntos
sector de la pared en el cual se sita el motivo 3,
del panel, generadas como consecuencia de una
provocado artificialmente y que genera un problema
intervencin efectuada en el techo del abrigo, cuya
bsicamente esttico, sin que se aprecie deterioros
funcin desconocemos, y que afectan a la superficie a
en la pared del sector en el cual se sita. Finalmente,
conviene constatar que, aunque no hay medidas de
13B). Las capas presentan buzamiento hacia NW, lo
humedad en el interior de la cavidad, es evidente
cual es visible en la parte interna del abrigo. En su
que una mejor ventilacin del abrigo permitira una
extremo izquierdo aumenta la deformacin e incluso
disminucin en la humedad existente y que alcanza al
se aprecian fracturas oblicuas, posiblemente debido
motivo pictrico 2. La sustitucin de las paredes late-
a desplazamientos de los bloques en relacin con
rales de proteccin, construidas con muros amplios,
la fractura principal oblicua anteriormente indicada.
favorecera una menor presencia de humedad ya que
El voladizo del abrigo se corresponde con una capa
estas en la actualidad contribuyen disminuir la airea-
ms gruesa que queda en resalte cobijando una zona
cin del abrigo y por tanto a incrementar la retencin
amplia en el sector de la paridera, que se va estre-
de humedad en el mismo.
chando hacia la zona de pinturas.
Abrigo de la Paridera de las Tajadas
El lienzo sobre el que se encuentra el conjunto de

motivos pictricos se corresponde como la mayora de
El abrigo denominado Paridera de las Tajadas se
los abrigos del Rodeno, con una fractura, que permite
localiza en la parte inferior de un relieve de areniscas
un frontal prcticamente liso, en este caso formado por
de importantes dimensiones, incluido dentro del
tres bloques superpuestos, de los cuales solamente
espacio delimitado por un muro de piedra seca de
tienen pinturas los dos inferiores (Fig. 13B y 14).
rodeno que formaba parte de una infraestructura

de carcter ganadero. El conjunto rocoso se orga-
La zona ms afectada por la alteracin corres-
niza en dos escalones y aparece atravesado por una
ponde claramente al extremo izquierdo del panel
factura oblcua que se prolonga desde la parte alta
rocoso, que es el que se sita estratigrficamente
de la pared, hasta el margen izquierdo del abrigo
ms bajo debido al buzamiento de las capas y est
(Fig 13A). La estratificacin de los conjuntos sedi-
ms afectado por la fracturacin, lo que concentra en
mentarios fluviales aparece delimitada por pequeos
dicho punto la llegada de humedad hacia la roca (Fig.
entrantes de erosin diferencial, en los que se han
14) y ms detalladamente en la Figura 15B. El bloque
modelado pequeos tafonis; tambin se observan
superior, carente de pinturas, presenta en este sector
numerosas marcas de circulacin de agua que
una intensa desplacacin, acompaada de grandes
descienden por la pared, favoreciendo la humectacin
eflorescencias y costras salinas, concreciones de
tanto por escorrenta superficial como por filtracin
carbonatos y, en su parte inferior, ya en contacto con
de las zonas ms bajas, en donde se ubica tanto este
el segundo bloque, ptinas negras debidas a fuerte
abrigo, como el Contiguo a la Paridera. Tambin son
humectacin que tuvo que estar acompaada de
muy visibles en la pared las costras oscuras, a veces
crecimientos biolgicos fijadores de minerales tales
negras intensas debidas a procesos relacionados con
como lquenes y musgos. Esta alteracin se prolonga
la accin biolgica.
tambin hacia los otros dos bloques inferiores que

contienen las pinturas, partiendo de la entrada de
El abrigo se inicia en la mencionada fractura y
humedad a partir del conjunto de abundantes frac-
se prolonga en todo el interior de la antigua pari-
turas y contactos estratigrficos que caracterizan el
dera, aunque solamente est protegida una pequea
extremo izquierdo del bloque intermedio (Fig. 14).
seccin en la que se conservan las pinturas (Fig.

Figura 13. A.- Vista general del escarpe rocoso a cuyo pi, a la derecha, se sita el abrigo de la Paridera de las Tajadas. Tambin se observa a la izquierda de la foto el inicio del abrigo Contiguo a la Paridera. B.- Panormica del abrigo de la Paridera de
las Tajadas. Se observa la diferencia de la estratificacin entre el techo y el fondo del abrigo.
Figura 14. Lienzo de pinturas del abrigo de la Paridera, sobre el que se han situado los motivos mediante su
numeracin y las principales procesos y formas de alteracin.
En el bloque de areniscas superior, aparecen
Los motivos 2 y 4 estn situados arriba y a la
diferenciados cinco motivos, todos ellos con pinturas
derecha del motivo anterior (Fig. 14) y consisten en
blancas, con variado estado de conservacin. El
trazos sin forma definida en el primer caso y de dos
primero de ellos (Fig. 14, motivo 1) slo es visible
lneas paralelas en el segundo. Nuevamente, estas
parcialmente ya que se ve afectado por una concrec-
pinturas estn afectadas por la veladura debida
cin negra y eflorescencias salinas que cubren los dos
la circulacin de humedad en algunos momentos,
tercios traseros del crvido all representado. No est
aunque en la actualidad no parece tener funciona-
claro si bajo ptina oscura se conserva la pintura o si
lidad.
ha desaparecido completamente a partir de la llegada

de humedad hasta este sector de la roca. La parte
El motivo 5, ocupa la parte baja de este bloque
todava visible, presenta un velo de color blanquecino
superior, muy prximo a la lnea de discontinuidad
debido a la circulacin de agua en algunos momentos
entre las dos megacapas de arenisca (Fig. 16A). Esta
que impide una buena observacin de la pintura (Fig.
representacin apenas se distingue ya que, adems
15B). Del mismo modo, tampoco se puede establecer
de la veladura que desciende desde la parte alta del
si sta veladura estaba ya previamente al trazado
bloque, existe una mancha blanquecina de forma
de la pintura o es fruto de concreciones posteriores,
rectangular, cuyo origen es difcil de interpretar, que
aunque no parece afectar a la pintura propiamente
no coincide plenamente con el motivo y que enmas-
dicha y seguramente podra ser limpiada, aunque
cara todava ms su trazado. Esta mancha, se inicia
en definitiva, pese a dificultar su observacin, es
en la fisura inferior que separa los dos bloques y se
una forma de preservarla. Aparte de esto, slo hay
prolonga con bordes muy ntidos solamente hacia el
alteracin forma de desplacacin en la parte inferior
bloque de arriba.
del lienzo, muy lejos de alcanzar el motivo pictrico.

Hay que sealar tambin la existencia de un trazo de
En la parte derecha de este bloque, segn los
tonalidad marrn (Fig. 15A), que enmarca esta figura
calcos efectuados existe una ltima figura (motivo 5)
y que se ha efectuado en poca reciente no habiendo
de color blanco, que difcilmente hemos podido iden-
afectado a ninguno de los motivos cercanos; este
tificar. Esta parte de la roca no presenta una excesiva
marco sera conveniente eliminarlo ya que no se trata
alteracin, exceptuando la veladura ya mencionada,
de pintura, sino que parece trazado por el roce de un
aunque en su lmite inferior y derecho existe una
material relativamente blando que smplemente ha
gran desplacacin que afecta a la arenisca, as como
dejado partculas adheridas a la roca.
a una ptina oscura antigua que es visible en algunos

puntos (Fig. 14, extremo derecho).
Figura 15. A.- Sector izquierdo del abrigo de la Paridera. Se aprecia el conjunto de puntos de debilidad que permiten la
penetracin de la humedad y consiguiente alteracin de la roca. B.- Detalle de la alteracin en el entorno del motivo 1. A la
izquierda la ptina negra y sobre la pintura blanca la veladura que dificulta la visualizacin del motivo representado. Tambin
se aprecia el trazo marrn claro que enmarca la figura.
En el bloque inferior, se han determinado 3
damente este sector. La presencia de puntos con
motivos. El nmero 6 situado en la parte izquierda de
abundantes concreciones de sales y carbonato,
la roca (Fig.14) es el ms afectado por los procesos de
evidencian el papel que ha jugado la haloclastia y
alteracin, debido a su posicin cercana a las fisuras
la hidratacin en estos procesos de alteracin. El
que han aportado humedad a la roca y por lo tanto
frente de avance de la meteorizacin parece esta-
veladuras de carbonatos y sales, as como procesos
bilizado, pero es conveniente evitar nueva llegada
de desplacacin. Por ello, algunos de los trazos
de humedad que podra desencadenar reactiva-
lineales observados, muestran sectores discontinuos
ciones de estos procesos de alteracin mecnica.
posiblemente debido a su borrado por alteracin. El

motivo nmero 7, es una mancha de tono rojizo, que
Contiguo a la Paridera de las Tajadas
parece haber perdido color por pequeas veladuras

de carbonato, sin que existan evidencias importantes
de otros tipos de alteracin.
Este abrigo se ubica justamente al lado del anteriormente descrito, manteniendo una estructura muy
similar. Al pi del gran tormo de paredes verticales ha
El motivo 8 es el que mejor se identifica al
quedado un escaln de areniscas en cuya parte basal se
acercarse al panel rocoso (Fig. 16B). Las veladuras
mantiene el dispositivo de abrigo en continuacin con
blancas que hemos descrito en el resto de la roca,
el de la Paridera. En este caso la base de la cavidad,
tambin estn presentes en este sector y son las
en donde se asientan las paredes y la reja de protec-
causantes del recubrimiento que enmascara en gran
cin, se sita sobre un banco de areniscas (Fig. 17) y
medida los tonos rojos intensos que debi tener en
los niveles siguientes forman parte del lienzo que sirve
origen esta pintura. An as es posible apreciar los
de soporte a las pinturas. Una visera poco profunda
diferentes detalles de la composicin ya que no hay
protege el mbito del abrigo. Por encima de la cavidad
procesos de descamacin ni desplacacin, excepto
se observan la fuerte influencia de la estructura en el
en la parte superior de la figura, afectando a una
modelado de estas areniscas, con numerosas facturas
de las astas. Justamente en este sector se ha
oblicuas y verticales, as como profundos entrantes
producido una intensa desplacacin, que pone a
horizontales siguiendo las lneas de debilidad entre las
la vista la verdadera composicin superficial del
capas de arenisca. En algunos casos se han modelado
panel rocoso, que est formado por una fina ptina
tafonis de forma elptica y elongados en la direccin de
sobre la cual se dibujara el motivo descrito. Esta
la estructura. Llaman la atencin las paredes verticales
costra milimtrica es la que ha saltado en forma de
de la parte superior del abrigo con abundantes costras
pequeas placas y escamas, disgregando profun-
que oscurecen la arenisca, sobre las cuales aparecen
Figura 16. A.- Localizacin del motivo 5 y de la mancha rectangular que inicia desde la fisura basal. B.- Velado blanco general del motivo 8 y detalle de la fuerte desplacacin que afecta al asta derecha del crvido.
superpuestas en color ms claro las lneas verticales de
superior de la roca, planteando algunos problemas
circulacin de agua en momentos de lluvias.
alterolgicos para la conservacin de las pinturas. La

entrada de humedad se concentra en una serie de
Los motivos representados en este abrigo se
lneas de debilidad formadas por el contacto de este
localizan sobre una superficie de areniscas con sus
lienzo con la roca superior y con los bloques de la
mrgenes muy afectados por la alteracin, que en
parte izquierda (Fig. 18).
algunos casos se traslada hacia el ncleo central y
Estas fracturas y contactos abiertos permiten
El motivo 2 corresponde a otro crvido trazado
una percolacin de agua abundante desde las fisuras
tambin parcialmente sobre la superficie rojiza
exteriores (Fig. 17) hasta el interior del abrigo. La
de la roca y una zona velada, correspondiente al
consecuencia es la presencia de una amplia zona de
sector de su cabeza (Fig. 18 y 19). En este caso
intensa meteorizacin activa, consistente en eflores-
es evidente que el cuerpo del animal fue relle-
cencias salinas y formacin de ptinas oscuras por
nado completamente de blanco, pero a sufrido una
fijacin de minerales por causa biolgica. Afortuna-
menor prdida de coloracin que en el motivo 1,
damente estas zonas (Fig. 18), quedan ligeramente
lo que llama la atencin ya que justamente esta
separadas del lienzo de pinturas, aunque en algunos
figura est localizada en una zona de mayor proble-
sectores llegan a afectar parcialmente a algunos de
mtica alterolgica. En este punto se sita una
los motivos all representados.
lnea de estratificacin muy visible que discurre

por el lomo del crvido y otra que transcurre por
El motivo 1 se ha dibujado en parte sobre una
la parte inferior del animal, ambas
procedentes
superficie ocupada por carbonatos que han descen-
de la zona de intensa fracturacin y alteracin del
dido desde la parte alta del bloque rocoso y en
sector izquierdo del lienzo rocoso. Sin embargo,
parte sobre una superficie rocosa ligeramente alte-
puede apreciarse que aunque estas lneas, espe-
rada previamente por descamaciones. Se observa
cialmente la inferior, han generado procesos de
claramente cmo la figura destaca sobre ambas
descamacin en la roca, stos se produjeron con
superficies sin haber sido afectada por la altera-
anterioridad a la realizacin de las pinturas, ya que
cin; nicamente, la presencia de puntos y lneas
se observa cmo el trazo se adapta a las desca-
blancas dispersos en el cuerpo del crvido parecen
maciones y desplacaciones previas, sin haber sido
indicar que el color blanco rellen todo el motivo y
posteriormente afectadas por procesos similares.
que ha sufrido un lavado posterior. La fuerte alte-
Esto significa que tanto el motivo 1 como el que
racin que alcanza hasta la zona superior de la
estamos describiendo son posteriores a muchas
figura est lejos de afectar a la misma (Fig 19).
de las desplacaciones y a las veladuras de carbonatos y sales. Seguramente se produciran estas
Figura 17. Gran tormo rocoso a cuyo pie se localizan los abrigos de La Paridera y el Contiguo a la Paridera.
Figura 18. Lienzo de pinturas del abrigo Contiguo a la Paridera, sobre el que se han situado los motivos mediante su numeracin y las principales procesos y formas de alteracin.
alteraciones en fases de mayor humedad y coincidiendo con un nivel de circulacin de agua con
mayor incidencia en este sector del abrigo, pero
que ha ido disminuyendo con posterioridad.
Sin embargo, la alteracin se mantiene con
algo ms de actividad cuanto ms a la izquierda
del lienzo, al aproximarnos a las lneas principales
de entrada de humedad. Es por ello que el motivo
3 (Fig. 19), est afectado directamente, habiendo
saltado algunas escamas que incluiran parte de la
pintura.
Los motivos 4 y 5 corresponden a manchas
de pintura de tonalidades rojizas, dispersas por el
sector derecho del lienzo. Se sitan sobre reas
que han tenido alteracin antigua, pero que en la
actualidad no manifiestan gran actividad. En sus
mrgenes, fuera ya del mbito descrito aumentan
las
descamaciones
desplacaciones
al
acer-
carnos a otra de las fisuras que limita el abrigo

por la derecha, donde se ha construido una de las
paredes de proteccin.
Figura 19. Detalle de la alteracin en el entorno de los motivos 1, 2, 3 y 5.
6.
Arte rupestre de Bezas y

Tormn:
reflexiones generales
El estudio y documentacin de los conjuntos rupestres de Bezas y Tormn, con la ya subrayada

distincin entre aquellos que forman parte del Listado de Patrimonio Mundial y los que no, nos
ha permitido establecer una actualizacin exhaustiva tanto en materia documental (fotogrfica,
geomtrica, calcos digitales) como en lo relativo a la lectura temtica y estilstica de los abrigos.
6. Arte rupestre de Bezas y Tormn: reflexiones generales 157
Los
mtodos
tcnicas
de
documentacin
escner de luz blanca estructurada para los paneles
del arte rupestre tienen la difcil tarea de aglutinar
decorados con una resolucin de 0,2-0,5 mm) se
todos los avances tecnolgicos en beneficio de un
ha mostrado como una propuesta ptima en todos
mejor registro rupestre. En muchas ocasiones, sobre
los casos planteados. A las nubes de puntos de alta
todo en los ltimos aos, hemos asistido a una
densidad obtenidas con cada tcnica se ha unido su
carrera divergente donde la singularidad tecnol-
texturizacin con fotografas de alta resolucin que
gica quedaba en un plano superior al propio objetivo.
nos han permitido mejorar el resultado final de los
Sin embargo, consideramos que debera entenderse
modelos tridimensionales. Como optimizacin de
como una carrera continua en cuanto experimenta-
esta metodologa, las fotografas equirrectangu-
cin para garantizar que cualquier cambio contribu-
lares empleadas como textura de los escaneados de
yese siempre a un mejor registro. Esta innovacin
abrigos han servido como base para la generacin
tecnolgica ha avanzado mucho ms rpido que su
de imgenes panormicas para la contextualizacin
propio aprendizaje y aplicacin metodolgica, sin un
paisajstica y geogrfica de los conjuntos rupestres.
corpus procedimental que organice verdaderamente

los procesos. Por ello, el objetivo de los trabajos de
Ante la ausencia efectiva de un protocolo de
documentacin realizados en los conjuntos rupestres
actuacin generalizado en la documentacin y registro
de Bezas y Tormn pretenden contribuir a una estan-
de conjuntos rupestres, hemos generado y aplicado
darizacin, en cuanto a la metodologa desarrollada.
un sistema propio de carcter global y exhaustivo que

permite desarrollar controles de calidad y comproba-
Los abrigos documentados en particular, y el arte
cin futuros. As, apostamos por la interoperabilidad
rupestre en general, representan un caso singular
y comunicacin de la informacin a travs de la unifi-
de estudio y difusin cultural. Cuestiones relativas a
cacin, especificacin y simplificacin, lo que facilita
su conservacin, visita y actuaciones dirigidas a la
la comprensin de la cadena de procesos que corro-
adecuacin de los mismos y de su entorno resultan
boran el resultado final, pudiendo analizar de manera
siempre complejas (Angs y Bea, 2015). Por ello, el
individual cada uno de ellos.
proyecto realizado en Bezas y Tormn plantea una

propuesta orientada a la consecucin de unos objetivos bsicos:
Mediante este sistema se cuenta con un conocimiento muy preciso del conjunto desde un punto
de vista fsico-estructural, obteniendo un registro
Garantizar la conservacin del bien cultural.
detallado de las condiciones actuales del soporte y
Mediante la aplicacin de tcnicas de documentacin
de los pigmentos. La realizacin peridica de una
no intrusivas.
documentacin geomtrica, atendiendo a la metodologa propuesta, permitir conocer las alteraciones y
Anlisis y estudio tcnico, temtico y estils-
tico de las representaciones rupestres.
factores de degradacin del conjunto rupestre, lo que

permitira redactar proyectos ejecutivos sobre intervenciones a realizar, evaluando el grado de interven-
Facilitar el acceso virtual del pblico general
al bien. Difundir siempre a partir de evidencias cient-
cin en cada conjunto y especificando los mtodos

ms adecuados de intervencin.
ficamente contrastadas, siendo detalladas y sistemticas aunque adaptando el lenguaje a un pblico real
de componente heterogneo.
La metodologa empleada para realizar la documentacin grfica y mtrica y el anlisis de las figuraciones aporta informacin capital para el estudio
Tratar de que la interpretacin, y su presen-
tacin, englobe ms que el mero bien cultural,
su
contexto geogrfico.
cientfico de los conjuntos rupestres pero, adems,

tambin es capaz de aportar un concepto diferente al
propio registro y valorizacin de los abrigos, ofreciendo
enormes campos de posibilidades (Ashley y Perlin-
El uso y combinacin de diferentes sistemas de
gieri, 2012). Con estas herramientas se contribuye
documentacin geomtrica en funcin de los obje-
al paulatino cambio hacia la representacin grfica
tivos, necesidades y resolucin pretendidos (escner
tridimensional a travs de nuevos soportes digitales
lser para los abrigos con una resolucin de 2 mm y
y a mejorar el acceso a un Patrimonio Cultural tan
frgil como es el arte rupestre, permitiendo visitar
plinar,
lugares de difcil acceso (fsico o administrativo), con
gicos y de conceptualizacin tridimensional, contri-
elementos grficos que aportan informacin visual
buyendo a una perspectiva integradora, que evita la
del entorno (fotografas equirrectangulares), contex-
segmentacin de la cadena informativa.
resolviendo los diferentes vacos metodol-
tualizando el yacimiento en su propio medio, as

como un apoyo grfico (fotogrfico, calcos digitales)
que mejoran la visibilidad de los motivos rupestres.
Como ya se ha destacado en otros trabajos

(Angs, 2012) resulta necesario reflexionar acerca de
cmo recoger y asimilar los continuos cambios tecno-
Con ello hemos pretendido huir de la confusin
lgicos actuales y aplicarlos correctamente, desa-
surgida entre lo virtual y la imagen digital, para
rrollando un mtodo cientfico para el arte rupestre.
ayudar a la experimentacin de lo sensible tratando
Resulta por ello necesario asegurar una constante
de no llevar el objeto al museo sino abrir el museo al
fija que apueste por un continuo aprendizaje e inter-
objeto (arte rupestre) abrazndolo y contextualizn-
disciplinariedad entre el conjunto de investigadores
dolo.
que integran todas las tcnicas de documentacin,

evitando la segmentacin del proceso de investi-
Por otro lado, estos proyectos nos han permitido
gacin, transmisin y difusin de la informacin en
establecer un nuevo modo de combinacin de las
beneficio de la propia documentacin geomtrica y
nuevas tecnologas de registro patrimonial, siguiendo
grfica del arte rupestre.
un nico mtodo que integre y relacione de un modo

recproco un registro ambivalente, tanto cientfico
como divulgativo:
Tras el estudio del arte rupestre de Bezas y

Tormn, las reflexiones globales desde una perspectiva
temtico-estilstica obtenidas aparecen todava como
1. Registro de cada abrigo rupestre en su estado
parciales, y como tales deben ser consideradas las
actual. Obtencin modelos mtricos tridimensionales
siguientes pginas. Resulta harto difcil poder realizar
de cada abrigo rupestre para su documentacin,
apreciaciones categricas de carcter crono-cultural
conservacin y proteccin patrimonial.
acerca de las manifestaciones rupestres postpaleolticas en general, atendiendo a la imposibilidad de su
2. Estandarizacin de procesos. Control de
datacin absoluta fiable y partiendo de la existencia
calidad y comprobacin a travs de procedimientos.
de diferentes ciclos con tendencias estilsticas afines
Asegurando la interoperabilidad y comunicacin de la
que, segn creemos, apuntan a un panorama arts-
informacin a travs de la unificacin, especificacin
tico mucho ms complejo que el simplificado entre el
y simplificacin. Con ello se facilita la comprensin
arte levantino y el esquemtico.
de la cadena de procesos que corroboran el resultado

final, pudiendo analizar de manera individual cada
uno de ellos.
Buena muestra de ello puede resultar el anlisis

realizado sobre el conjunto del Huerto de las Tajadas,
tal y como tratamos en otro estudio (Bea y Angs,
3. Proceso de democratizacin de resultados
2013). En ste se han destacado algunas aprecia-
3D dentro de la plataforma ARAM (Arte Rupestre y
ciones acerca de los motivos de tonalidad blanque-
Accesibilidad Multimedia) que proporcionen su difu-
cina del conjunto, todos ellos realizados mediante
sin y divulgacin,
utilizando formatos compati-
tcnica de piqueteado. De los tres conjuntos rupes-
bles con software libre y fcil de gestionar. Con este
tres de las Tajadas de Bezas es el nico que presenta
proceso se consigue completar un grado mnimo de
esta tcnica, asociada adems a representaciones
acceso y comprensin de la informacin a la sociedad
de carcter esquemtico (cruces) o semiesquem-
en general.
tico (cuadrpedo). Estos rasgos han propiciado que,

tradicionalmente, se hayan destacado en la literatura
4. Metodologa interdisciplinar entre el conjunto

de profesionales que han tomado parte en este
especializada (Pin, 1982: 126-127; Royo, 2004:

71).
proyecto (prehistoriadores, arquelogos, gegrafos,

gelogos). Se ha logrado un desarrollo combinado,
Desde el punto de vista temtico y estilstico
contribuyendo a la propia investigacin transdisci-
la asignacin de estas figuraciones a un momento
crono-cultural prehistrico reciente ha sido esgri-
esquematismo o subnaturalismo) alejado de los ms
mido en diferentes estudios. As, se ha propuesto
naturalistas de los abrigos cercanos, ni la tcnica
su relacin, por paralelismos temticos y estilsticos,
empleada en su realizacin (piqueteado y no pintura),
con representaciones del conjunto del Puntal del To
no permiten clasificar estas figuraciones dentro del
Garrillas, si bien se ha considerado que el cuadr-
conjunto prehistrico rupestre de la zona, apun-
pedo sera ms antiguo que los cruciformes, quiz
tando a su realizacin con posterioridad al estudio
relacionados con algn tipo de manifestacin de la
de Almagro publicado en 1952 y con anterioridad al
religiosidad popular de poca moderno/contempo-
estudio de Pin, publicado en 1982.
rnea (Royo, 2004: 99).

La conclusin a la que llegamos tras el estudio
Sin embargo, atendiendo a los estudios pioneros
del conjunto (Bea y Angs, 2013) se ha refrendado
sobre el conjunto, debemos destacar que en la primera
recientemente tras la entrevista que en 2015 pudimos
referencia al mismo no se describen los elementos
mantener con D. Julin Snchez Villalba. Segn su
piqueteados. En la descripcin que realiza Ortego del
testimonio, siendo la persona que acompa a Ortego
abrigo, por entonces conocido como Tajada Bajera,
a reconocer los conjuntos rupestres, las figuraciones
tan slo se hace mencin a las series de puntos y a la
piqueteadas no existan cuando documentaron los
representacin del cuadrpedo de color rojo (Ortego,
abrigos decorados con el propio Ortego y cuando
1949: 458-459). Tampoco en el estudio de Almagro
con ste realizaron una visita de inspeccin junto a
(1952) se hace mencin alguna a las figuraciones de
Almagro.
tonalidad blanquecina, a pesar de ser las que mejor

visibilidad tienen en la actualidad, y de que el anlisis
En todo caso, no consideramos que se trate de un
figurativo y compositivo aludido es exhaustivo.
intento de falsificacin, sino de un aadido reciente
Resulta sintomtico que Almagro hiciera referencia
que parece querer reproducir la figura animal ante-
expresa a las pinturas que se ven bien fcilmente
rior, ya que trata de plasmar algunos detalles simi-
pues su estado de conservacin es bueno (Almagro,
lares: misma disposicin, larga cola, cabeza contun-
1952: 117), describiendo las alineaciones de puntos,
dente de tendencia triangular, orejas largas y en
el cuadrpedo de color rojo e incluso los restos de
disposicin anloga Las diferencias apreciables
pintura de color rojo, sin que haga mencin alguna a
se podran explicar tanto por la menor destreza del
las figuraciones blancas. Naturalmente, en ninguno de
artista como por la tcnica y herramienta utilizadas
los calcos realizados por Ortego y Almagro aparecen
en uno y otro caso. En cuanto a los cruciformes,
referidas estas representaciones. Tampoco se haca
se trata de un elemento universal, pangeogrfico y
mencin a estos motivos en obras ms recientes,
diacrnico que en modo alguno puede ser conside-
en las que, de forma especfica, se hace referencia
rado como marcador crono-cultural alguno.
descriptiva al conjunto (Beltrn, 1968).

En esta lnea, si bien es cierto que en ninguno
Slo con el estudio de Pin se aportan las
de los otros dos conjuntos cercanos encontramos
primeras noticias acerca de las figuras piqueteadas.
elementos piqueteados (ms all de los grabados
El citado autor vincula la figura zoomorfa, que inter-
de Pea de las Cruces I y II, plenamente histricos;
preta como un posible zorro, con supuestos estils-
o el de Pea de la Cruz, con cazoletas y canalillos),
ticos claramente esquemticos, apuntando a las
debemos apuntar la existencia de trazos pictricos
pinturas de El Gallinero (Huesca) como paralelos
posteriores a la realizacin de los motivos figura-
(Pin, 1982: 127).
tivos prehistricos. Nos referimos a los trazos lineales

y finos que conforman verdaderos recuadros que
A partir del anlisis historiogrfico planteado,
incluyen en su interior al motivo 1 (cierva blanca)
pudimos concluir que en el momento del descubri-
y al 9 (ciervo rojo) del abrigo de la Paridera de las
miento del conjunto (en 1946) las figuraciones pique-
Tajadas . Se trata de meros trazos lineales realizados
teadas no existan. Adems, desde el anlisis estricta-
con un elemento duro (en modo alguno se trata de
mente tcnico-estilstico estas figuraciones aparecen
la aplicacin de pintura), que no cubre la totalidad
como elementos singulares dentro de los conjuntos
del trazado con el pigmento, sino slo los elementos
rupestres de Bezas. Ni el estilo (de tendencia al
ms salientes del soporte rocoso, dando aspecto de
discontinuidad. Estos trazos, de tonalidad anaranjada
liza yuxtapuesto al muro derecho del cerramiento de
y aspecto graso, incluso brillante podran haber sido
la Paridera de las Tajadas, sin interferir en l.
realizados, tambin en un momento reciente (quiz

relacionado con el momento de cerramiento de los
Resulta evidente que tratar de establecer una
conjuntos), mediante la aplicacin directa de un frag-
ordenacin cronolgica global para los conjuntos
mento cermico a modo de lpiz sobre la roca. Un
rupestres de la Sierra de Albarracn, siquiera relativa,
trazo vertical de estas mismas caractersticas se loca-
aparece como una tarea tremendamente compleja.
Figura 1. Detalle de las cabezas de cabra en blanco infrapuestas a motivos de color rojo en Casa Forestal II.
Arriba: fotografa. Abajo: Fotografa tratada.
La personalidad estilstica de las representaciones de
la diferencia cromtica y estilstica observada. En la
este territorio nos impide, ciertamente, realizar una
zona izquierda del panel decorado se representaron
clasificacin que pudiera basarse en las realizadas
dos cabezas de cabra de tendencia naturalista, una
para otras zonas, ms contrastadas y para las que,
de ellas fue completada con un cuerpo de desarrollo
adems, se cuenta con superposiciones entre motivos
esquemtico de color rojo, superponindose el cuello
de diferentes fases que ayudan en el establecimiento
a parte de la cabeza. En el otro caso, una serie de
de las mismas. Fases, por otra parte, basadas esen-
trazos lineales verticales, que forman parte de un
cialmente en la figura humana, temtica bastante
motivo cuadrangular listado, se superponen directa-
ms restrictiva cuantitativamente en el territorio que
mente a la cabeza del cprido.
nos ocupa.
Una de las superposiciones ms conocidas y
Adems, en los conjuntos de Bezas y Tormn
citadas de los conjuntos rupestres de la Sierra de
las superposiciones son muy escasas y cuando se
Albarracn es la relativa al gran toro de la Ceja de
constatan no ofrecen conclusiones determinantes,
Piezarrodilla. El estudio de Obermaier y Breuil (1928)
observndose una tendencia por la plasmacin de las
destacaba el inters del repintado en negro de un
figuras en los abrigos desde una perspectiva tendente
toro anterior de color blanco, del que slo es visible
al aislamiento. As, y contando con algunas salvedades
la cornamenta en color blanco que asoma entre
escnicas (como en Cabras Blancas, Hoya de Nava-
las astas de color negro de factura posterior. En el
rejos I o Los Callejones I), se percibe la idea de que
estudio de Pin (1981, 1982) se alude a la exis-
los motivos se van aadiendo ocupando diferentes
tencia de tres fases decorativas en lugar de dos. En
espacios del abrigo sin una aparente relacin entre
un primer momento (figura 1a) se realizara la figura
ellos, un aspecto que Pin defini acertadamente
en tonos blanquecinos, con cornamenta en media-
como libre disposicin (Pin, 1982: 176). As, los
luna o perspectiva frontal que se observan entre las
motivos rupestres aparecen ocupando las esquinas del
astas en lira de tonalidad negruzca pertenecientes a
panel decorado (Paridera de las Tajadas), zonas bien
la fase ms reciente. De la segunda fase decorativa
diferenciadas dentro del espacio decorado (Huerto de
(figura 1b) se observaran ciertos restos de tonalidad
las Tajadas, Ceja de Piezarrodilla, Casa Forestal III,
clara, ligeramente anaranjada, en la cabeza, cuerna,
Arejos I), como elementos nicos (Cerrada del To
pecho y lomo del bvido que apareceran por debajo
Jorge, Casa Forestal V) o yuxtapuestas pero con dife-
del pigmento negro. En esta fase, la cornamenta
rente color o jerarqua espacial (Paridera de Tormn,
adoptara el formato en lira que sera respetado en
Arroyo de Bezas I, Arejos III). Esta particularidad se
el siguiente repintado. En un tercer momento (figura
aprecia para todos los conjuntos declarados Patri-
1c) se repintara nuevamente toda la figura, en esta
monio Mundial de Bezas y de Tormn, con la excep-
ocasin en color negro con las ya mencionadas astas
cin del de Cabras Blancas y, quiz, el de Hoya de
en forma de lira, orejas, cruz bien marcada y cola,
Navarejos I, donde se describe una posible escena de
todos ellos elementos de componente naturalista que
combate, si bien incluso en este caso las figuraciones
contrastan con el desproporcionado alargamiento del
aparecen bastante dispersas entre s.
cuerpo y las cortas patas. Sin embargo, como hemos

apuntado recientemente (Bea y Angs, 2015) consi-
Superposiciones se constatan tan slo en los
deramos factible que los restos anaranjados aludidos
conjuntos de Arejos III, en el que un perfilado de
por Pin fueran, en realidad, el componente visual
color rojo se superpone a parte de la silueta del bvido
de un proceso de degradacin progresivo motivado,
blanco. En Prado Medias, el motivo 1 presenta un trazo
quiz, por el crecimiento de lquenes o cianobacterias
preciso y ancho aadido aprecindose, sobre todo en
y no una fase decorativa diferenciada.
la zona superior del cuerpo, cuarto trasero y pecho y

sobre la cual se superpone ligeramente el pecho del
El componente cromtico en los conjuntos de la
motivo 2. En este mismo abrigo el asta del ciervo 1 se
Sierra resulta muy interesante, atendiendo sobre todo
superpone a unos restos indeterminados (quiz parte
al uso generalizado del color blanco. No es una carac-
de un antropomorfo) de color blanco (Bea, 2014:
terstica exclusiva de la sierra de Albarracn, ya que
206). En el abrigo de Casa Forestal II encontramos
encontramos su uso minoritario en otros conjuntos
dos superposiciones de gran inters, atendiendo a
levantinos, como en el toro bcromo de Marmalo IV
Figura 2. Ceja de Piezarrodilla. Abajo-izquierda: detalle de la cabeza y astas. Abajo-derecha: detalle con
tratamiento digital de la imagen.
(Villar del Humo) en este caso blanco sobre rojo

(Hernanz et al., 2012: 357), o como
As, los colores rojo y blanco presentan un patrn
elemento
de utilizacin idntico en su distribucin tanto en
complementario en el adorno de determinadas figura-
Bezas como en Tormn, documentndose en el 43%
ciones humanas, como en Civil y Centelles (Domingo,
de los conjuntos decorados, siendo el color negro el
2006: 160-161 y 187). Pero no es menos cierto que
menos empleado. Esa distribucin pareja de los dos
su uso generalizado y empleo en la conformacin de
colores principales se observa igualmente atendiendo
motivos exclusivamente blancos en la Sierra de Alba-
a los abrigos en los que se emplea un nico color. En el
rracn hacen aparecer a este color como un compo-
57,7% de los abrigos decorados se us una nica tona-
nente tcnico definitorio del territorio. La importancia
lidad, siendo nuevamente el rojo y el blanco los colores
de su uso en Bezas y Tormn manifiesta un vnculo
ms usados y en la misma proporcin. En el 42,3%
directo con la tradicin en el empleo de esta colora-
de los casos se aprecia el uso de varios colores en
cin en toda la Sierra.
los paneles decorados de un mismo abrigo, y cuando
Figura 3. Uso de colores en la totalidad de los conjuntos.
se documenta es el rojo y el blanco nuevamente la

combinacin ms empleada, seguida de lejos por el
uso combinado de blanco y negro y, ya muy atrs, por
la coincidencia en un mismo abrigo del rojo, blanco y
negro (constatado en un solo abrigo, Prado de Arejos
II). Resulta interesante destacar que en ninguno de
los dos ncleos analizados se ha evidenciado la coincidencia en un mismo abrigo de rojo y negro.
Un recuento global atendiendo a la tonalidad
empleada
nos
permite,
adems,
observar
una
Figura 4. Tonalidades empleadas segn estilos
marcada diferencia entre color y estilo. As, en aquellas figuraciones levantinas o de tendencia natura-
aparezca representado y documentndose tan slo
lista es el blanco el color ms extendido (61,9%),
el negro de forma minoritaria para el esquemtico.
seguido de cerca por el rojo (57,1%) y, en menor

medida, por el negro (14,2%). El levantino es el
El valor del color como factor de ordenacin
nico de los tres estilos referidos en el estudio que
cronolgico no parece ser concluyente, as se docu-
presenta tres tonalidades en su confeccin, presen-
mentan casos en los que el negro se superpone al
tando la particularidad de que es el nico en el
blanco (Ceja de Piezarrodilla) y otros en los que se
que se emplea el color blanco y, adems, de forma
produce a la inversa (como en el abrigo del Prado del
mayoritaria.
Navazo). Sin embargo, al menos para los conjuntos de

Bezas y Tormn podemos concluir, de forma general,
En el resto de figuraciones, tanto esquem-
que el color rojo aparece siempre superpuesto al
ticas como abstractas, es el color rojo (con matices
blanco (Arejos III, Prado Medias, Casa Forestal II) y
tonales) el absoluto dominador, sin que el blanco
los motivos esquemticos sobre aquellos de tendencia
plasmacin de determinados detalles, como las patas

traseras o morfologa de la cabeza, trazo de realizacin perfecto contando, adems, con unas dimensiones casi plenamente coincidentes con las expresadas para los crvidos blancos. As, a pesar de la
diferencia de color, se expresa una evidente unidad
en las representaciones de animales entre estos dos
abrigos decorados.
Esa misma vinculacin estilstica es aludida para
otros conjuntos rupestres, como en las figuraciones
de ciervos del Barranco de las Olivanas, los del abrigo
del Medio Caballo e incluso el abrigo de El Ciervo,
todos ellos en Albarracn. Estos conjuntos, segn
Pin, compartiran afinidades tanto por el motivo
representado como por la captacin detallista de la
anatoma y su disposicin escnica (Pin, 1981:
423).
A pesar de la cercana fsica se determina una
marcada diferencia en cuanto a estilo y tcnica entre
los conjuntos del Huerto de las Tajadas y los otros dos
abrigos de Las Tajadas. Se tratan, sin duda, de dos estaciones plenamente ajenas en su concepcin y sin ningn
Figura 5. Representatividad estilstica sobre el total de
abrigos decorados y sobre la totalidad de motivos documentados.
tipo de relacin, ms all de su proximidad fsica. Por

un lado contamos con dos grupos rupestres, los de La
Paridera y Contiguo, que presentan una misma pertenencia estilstica, dentro del denominado arte levantino.
al naturalismo (Arejos I, Casa Forestal II).
Por el otro, en el Huerto de las Tajadas se documenta

un elemento abstracto (hiladas de puntos) y un motivo
En relacin directa con el cromatismo, se debe
zoomorfo rojo cuya tosquedad formal y tcnica de reali-
destacar igualmente la relacin temtica obser-
zacin (mediante trazos lineales relativamente gruesos
vada para los abrigos de Bezas. Los motivos 1 de
y relleno parcial no homogneo) hacen que resulte
Las Tajadas y 1 y 2 del Contiguo a Las Tajadas no
inviable, sin forzar en exceso, su asignacin directa
slo comparten tonalidad y aspectos formales (idn-
dentro del mismo ciclo artstico aludido para los otros
tica plasmacin de las patas delanteras, tratamiento
conjuntos.
volumtrico de stas, disposicin de las orejas)

sino que sus dimensiones son exactamente iguales.
El motivo 1 del Huerto de Las Tajadas aparece, por
La comparativa entre las cabezas de los dos crvidos
su singularidad, como la representacin ms desta-
con cabeza inclinada resulta exacta, como si el artista
cada del grupo de Las Tajadas. Dichas alineaciones de
hubiera seguido un mismo modelo en ambos casos.
puntos, en una tonalidad de rojo poco habitual en los
La similitud de estos paneles la encontramos tambin
conjuntos de la zona, no tienen paralelos en abrigos de
en la aparente relacin que se establecera entre la
la Sierra, siendo formalmente los ms cercanos aque-
figura de crvido y los finos motivos lineales paralelos
llos de conjuntos paleolticos. No es menos cierto que
de identificacin objetiva imposible.
en conjuntos rupestres relativamente cercanos se documentan digitaciones o alineaciones de puntos, como en
Pero la igualdad entre las representaciones
el abrigo del To Modesto o los Arenales (Villar del Humo)
alcanza tambin a la figura de ciervo en color rojo.
(Hernndez et al., 2001; Ruiz, 2006 y 2009), aunque
Aunque con un patrn morfolgico corporal algo ms
en ningn caso presentan una ordenacin en bandas de
estilizado, presenta un tratamiento muy similar en la
longitud aproximada a la del Huerto de las Tajadas.
Existe, en general, una evidente dificultad en
mentan
motivos
figurativos
reconocibles
en
los
cuanto a la definicin de estilos, ms patente cuando
conjuntos de Prado de los Arejos II y en Campanario I,
se trata de diferenciar diversos grados de esquema-
identificndose como antropomorfos, uno de ellos en
tismos, subrayando la dificultad de valorar en qu
phi. Hoya de Navarejos IV, el nico con representa-
momento se realiza el paso a lo esquemtico. Aten-
ciones realizadas en color negro, presenta dos figura-
diendo al arte esquemtico las diferentes realidades
ciones lineales de tendencia cruciforme cuya definicin
que encierra este fenmeno artstico ha llevado a
como antropomorfos es ms que dudosa. Algo similar
denominarlo de maneras muy diversas, tratndose de
a lo que ocurre con el contenido del Campanario II, en
un grupo muy amplio tanto por el nmero de repre-
esta ocasin con motivos en rojo.
sentaciones como por las variedades susceptibles de

ser definidas. En trminos globales, podemos habar
En cualquier caso, es muy interesante subrayar
de arte esquemtico como la bsqueda de la expresin
la escasez de motivos esquemticos (figurativos o
grfica con el mnimo de elementos formales (Beltrn,
no) en los dos territorios que nos ocupan, sin que se
1993: 172), a partir de lo cual podramos diferen-
hayan podido documentar, hasta el momento, figura-
ciar entre un arte esquemtico figurativo de compo-
ciones zoomorfas ni composiciones escnicas.
nente esencialmente lineal o geomtrico, entendido

como la expresin plstica con los mnimos elementos
Al margen del abrigo de Prado de los Arejos II,
formales, pero tratando de individualizar las represen-
que se presenta como el ms interesante con compo-
taciones (Utrilla, 2000: 44); y otro arte esquemtico
nente esquemtico de la zona, es el arte levantino -o
que podramos definir como no figurativo o abstracto,
de tendencia naturalista- el ms y mejor representado,
en el que resulta imposible toda identificacin de lo
aun cuando es posible encontrar dentro de ste repre-
representado. Dentro de este ltimo grupo encontra-
sentaciones muy estilizadas (sobre todo humanas) y
ramos las alineaciones de puntos del Huerto de las
otras susceptibles de ser incluso definidas como subna-
Tajadas de Bezas, los motivos en rojo de Casa Forestal
turalistas, ya sea por la tosquedad de la figura (como
II, las barras verticales de Casa Forestal IV o diversos
el bvido de Hoya de Navarejos V) o por cuestiones
elementos del Prado de los Arejos II.
meramente estilsticas (como en los Callejones I).
Resulta significativa la escasez de motivos esque-
En cuanto al arte levantino, son numerosos los
mticos figurativos. En esta lnea, tan slo se docu-
aspectos singulares que presentan los conjuntos de
Figura 6. Panel esquemtico del Campanario I.
Barranco del Pajarejo (Albarracn). El tratamiento

digital de las imgenes, con el que se han reconocido
algunos otros restos relacionados con los anteriores
aunque mucho ms desvados, ha permitido definirlos
como meros trazos lineales verticales seguramente
realizados con el dedo. Elementos muy similares y de
igual tonalidad son los documentados en el conjunto
Contiguo a la Paridera, uno de ellos superpuesto a
un crvido. Estos trazos parecen producto de la aplicacin directa de los dedos o de un instrumento de
aplicacin grueso, siguiendo un patrn de distribucin
azaroso que podra recordar al simple acto de limpiar
un excedente de colorante.
Hoy en da, el nico conjunto de Bezas que
Figura 7. Representatividad temtica en conjuntos levantinos en los ncleos de Bezas y Tormn.
cuenta con figuraciones humanas inequvocas es el de

Los Callejones I, con un nmero reducido (3 motivos
antropomorfos seguros) en relacin con un nmero
Bezas-Tormn, tanto desde un punto de vista tem-
importante de zoomorfos, la mayora indetermi-
tico, como tcnico y estilstico. Quiz se podran
nados. Este exiguo nmero de figuraciones humanas
subrayar,
este
no es un obstculo para determinar al menos dos
sentido, lo ms destacado es la escasez generalizada
estilos bien diferenciados, encontrando para dos de
de figuras humanas en la zona de Bezas, a pesar de
los motivos (n 3 y 11) elementos prximos en el
ser un tema que caracteriza al arte levantino, y de
abrigo del Prado de las Olivanas.
precisamente,
las
ausencias.
En
encontrarlo bien representado tanto en el ncleo de

Albarracn, al Norte, como en el de Tormn, al Sur.
En
Tormn
las
representaciones
humanas
susceptibles, de alguna manera, de ser calificadas

Esta temtica sera aludida en el estudio de
como levantinas siguen siendo relativamente exiguas
Almagro, en referencia a unos restos que identifi-
y, sobre todo, presentan un patrn desigual en su
caba como una pierna humana aislada y encogida
distribucin . As, de entre todos los conjuntos clasifi-
(Almagro, 1952: 120). En referencias posteriores al
cables como de tendencia naturalista, tan slo en seis
conjunto esta figuracin es obviada, llegando incluso
se documentan figuraciones humanas con un total de
a apuntarse que no existe ni una sola representacin
22 individuos, de los que 17 se concentran en tan
humana (Beltrn, 1978: 37). Desde nuestro punto
slo dos abrigos (Cabras Blancas y Hoya de Nava-
de vista, los elementos grficos conservados resultan
rejos I), mientras que el resto (Paridera de Tormn,
demasiado controvertidos como para poder atribuirlos
Hoya de Navarejos II y III y Prado de los Arejos II)
a una figura antropomorfa, ya estuviera completa o
cuentan con dos o un nico motivo humano. Las figu-
no en origen. En este sentido, y sin poder realizar una
raciones resultan relativamente estilizadas, si bien en
apreciacin definitiva, estos restos podran incluso
la escena de lucha de Hoya de Navarejos I se pueden
vincularse con una figura zoomorfa, a partir de la
apreciar otras de proporciones reducidas, cuerpo y
interpretacin de los pequeos trazos dispuestos en
extremidades poco voluminosos y cabezas relativa-
ngulo en el extremo superior como posibles orejas.
mente grandes y redondeadas. En cualquier caso,

debemos destacar que, en lneas generales (con la
Pin hizo referencia a otros dos motivos antro-
excepcin de los motivos 1, 3, 5 y 7 de Hoya de Nava-
pomorfos en el abrigo de La Paridera (Pin, 1982:
rejos I, el de Hoya de Navarejos II y, quiz, los de
133). El aspecto totalmente esquemtico de los
Paridera de Tormn o el probable de Prao Medias),
mismos le llevara a apuntar que se trataba de un
los elementos humanos referidos no encontraran
tipo figurativo para el que encuentra paralelos estils-
buen acomodo en la clasificacin general de motivos
ticos en representaciones del abrigo de Doa Clotilde
humanos levantinos de Aragn (Martnez Bea, 2005;
(Albarracn), o de actitud en otra del conjunto del
Utrilla y Martnez Bea, 2007).
La temtica animal es la nica de carcter

figurativo bien reconocible en los abrigos que
nos ocupan, especialmente de Bezas, donde
aparecen como los elementos reconocibles ms
abundantes junto a los bvidos de Arroyo de
Bezas I y los de Callejones I, stos de estilo
menos naturalista. En los conjuntos de Las
Tajadas son las figuras de crvidos las ms
destacadas, tanto por su nmero como por
la calidad tcnica de su ejecucin. Para ellos
encontramos paralelos temticos y estilsticos
cercanos en el conjunto del Medio Caballo
(Albarracn): motivos 6 (crvido en disposicin
ligeramente rampante), 7 (crvido) y 8 (crvido
con inclinacin del cuello y cabeza y disposicin de las patas delanteras abiertas en ngulo
agudo), todos ellos en tonalidad pardo-rojiza
(Pin, 1982: 83).
Ms al Sur, en el ncleo de Tormn,
la variabilidad formal y temtica zoomorfa
Figura 8. Ejemplos de representaciones humanas de conjuntos

de Bezas y Tormn: 1 a 6. Cabras Blancas; 7 y 8. Paridera de
Tormn; 9. Hoya de Navarejos III; 10. Callejones I; 11. Hoya de
Navarejos I; 12. Hoya de Navarejos II.
aumenta de forma notable. En estos conjuntos

abunda una temtica y un concepto morfo-estilstico ms acorde con lo observado en otros
abrigos del termino de Albarracn, abundando
los bvidos, algunos de grandes dimensiones
y de color blanco (Ceja de Piezarrodilla, Hoya
de Navarejos III y V; Prado de los Arejos III),
as como ciervos machos adultos de color rojo
y con astas bien desarrolladas (Hoya de Navarejos V, Prao Medias).
Los bvidos y cpridos aparecen como
las especies cuantitativamente ms representadas. Los primeros suelen aparecer aislados
o simplemente acumulados en los paneles, al
menos en aquellas representaciones de mayor
naturalismo, pudindose observar una posible
escena, quiz de domesticacin, en el caso
de los Callejones I, si bien en este caso los
criterios estilsticos resultan mucho ms estilizados, menos naturalistas y prximos a lo que
podramos definir como subnaturalismo. Los
cpridos, casi siempre de color blanco, aparecen
conformando escenas (Cabras Blancas y quiz
Paridera del Tormn), en paneles aislados (Casa
Forestal III) o con otras especies animales sin
aparente relacin escnica (Casa Forestal I y
II). Junto a estas especies animales existen
otras representaciones de zoomorfos indeter-
Figura 9. Motivos zoomorfos de los conjuntos Patrimonio Mundial

de las Tajadas de Bezas: Huerto de Las Tajadas (1 y 2, este ltimo
piqueteado y de realizacin plenamente contempornea), Paridera
de las Tajadas (3, 6 y 7) y Contiguo a la Paridera de las Tajadas (4
y 5).
minados o susceptibles de ser interpretados

como quidos, caso singular, por el momento,
el de Prados de Arejos I.
Algunos elementos o modos de representacin aparecen comunes para diferentes especies animales en la Sierra de Albarracn, constatndose un tratamiento idntico, por ejemplo,
en la disposicin de cuello y cabeza inclinados
con abertura de las patas delanteras en ngulo
agudo, tanto en figuraciones de crvidos como
de bvidos: abrigo del Medio Caballo (motivos
6, 7 y 8), Barranco de las Olivanas (motivos
14, 15) o en el motivo 2 de la Ceja de Piezarrodilla, cuestin que indicar una tradicin pictrica comn.
La mayora de los motivos zoomorfos representados en los dos sub-ncleos estudiados se
definiran dentro de un estilo naturalista estilizado (Pin, 1982: 190), caracterizado por
Figura 10. Representaciones de motivos zoomorfos con disposicin
inclinada de cuello y cabeza y patas delanteras abiertas en ngulo
agudo: 1. Paridera de Las Tajadas, 2. y 3. Contiguo a La Paridera,4.
5 y 6. Abrigo del Medio Caballo; 7. Ceja de Piezarrodilla (segn Bea
y Angs, 2015). 8 y 9. Barranco de Las Olivanas.
Figura 11. Representaciones zoomorfas de conjuntos rupestres de
Tormn. 1 y 3. Ceja de Piezarrodilla; 2. Cerrada del To Jorge; 4.
Paridera de Tormn; 5 a 13. Cabras Blancas; 14. Prao Medias; 15.
Prado de los Arejos I; 16. Hoya de Navarejos III; 17. Hoya de Navarejos V.
la plasmacin estilizada de las proporciones

corporales, aunque con un minucioso trazado
de determinadas partes de la anatoma. Dicha
estilizacin resulta evidente en el caso del
motivo 8 de La Paridera de las Tajadas y el 2
del Contiguo, aunque no tanto para el motivo
1 del Contiguo a la Paridera, ms prxima a
valores proporcionados. No obstante, y como
ya hemos apuntado, la relacin de estas representaciones (estilo, plasmacin de detalles,
tratamiento de las extremidades) vincula de
forma manifiesta motivos claramente estilizados con otros de proporciones ms realistas.
Como ya hemos indicado con anterioridad,
la falta de un estudio pormenorizado de la
mayora de los nuevos conjuntos descubiertos
en Bezas y Tormn, imposibilita realizar apreciaciones definitivas de conjunto. Sin embargo,
y partir de los datos actualizados con los que
contamos, podemos realizar alguna lectura
interesante. Lo primero que destaca es el
elevado nmero de conjuntos en los que se
documentan motivos de tendencia naturalista
(en el 80,7 % de los casos), muy mayoritarios con respecto a aquellos con figuraciones
esquemticas (23,1 %) y abstractas (15,4 %).
La misma tendencia predominante de lo levantino, o de tendencia naturalista, se observa en

Tabla 1. Ordenacin de los conjuntos con indicacin de estilos, temtica y cromatismo.
la reparticin cuantitativa de motivos representados.
cin, la zona interior de la serrana de Albarracn con el
Nuevamente aquellos de componente ms realista son
valle del Turia y, a travs de ste, con zonas ms llanas
los ms numerosos, representando un 78,1 % del total
del centro-litoral mediterrneo al Este y de la plana de
de los motivos, mientras que aquellos esquemticos
Utiel-Requena hacia el interior.
representan un 12,3% y los abstractos un 9,6%. Se

evidencia claramente que no slo el territorio cuenta con
La plasmacin en un mapa (figura 12) evidencia la
ms estaciones levantinas sino que, adems, este estilo
organizacin del espacio en agrupaciones de conjuntos
artstico es el ms abundante en cuanto a nmero de
rupestres, en nmero variable de 3 a 5, aproximada-
representaciones, apuntando a una ocupacin simblica
mente cada 0,5-1 km de recorrido lineal (Bea et al.,
del territorio intensiva tanto en su distribucin espacial
2014). En todas estas agrupaciones predominan los
como por el nmero de figuraciones.
conjuntos exclusivamente levantinos (Cerrada del To

Jorge, Ceja de Piezarrodilla, Cabras Blancas, Paridera de
Se observa igualmente una tendencia a la plasma-
Tormn, Hoya de Navarejos II, III, V, Casa Forestal I, III,
cin de figuraciones de gran tamao o medio-grande
V y Prado de los Arejos III), si bien podemos encontrar
tanto en Bezas (Paridera de las Tajadas, Arroyo de Bezas
en estos mismos espacios algunas figuraciones esque-
I) como en Tormn (Ceja de Piezarrodilla, Cerrada del
mticas, bien compartiendo los mismos soportes rocosos
To Jorge, Hoya de Navarejos III y V, Prado de los Arejos
(Hoya de Navarejos I, VI, Casa Forestal III, Prados de
II y III, Prao Medias), si bien es en este ltimo territorio
los Arejos I y II) o como entidades singulares (Hoya de
donde se documenta una mayor profusin, aspecto que,
Navarejos IV y Casa Forestal IV).
junto a otros relacionados con rasgos estilsticos (desproporcin de los cuerpos de bvidos, determinadas tipolo-
Junto a esta va de relacin geogrfica evidente,
gas antropomorfas), parecen poner ms en relacin el
por la disposicin de los conjuntos ya referida, se debe
ncleo meridional de la Sierra con el septentrional.
atender tambin a una extensa red de comunicacin

secundaria, a travs de valles menores y barrancos,
En relacin directa con la temtica y la imbricacin
cuyos ramales pondran en contacto los ncleos de la
de la misma en los paneles decorados, se debe destacar
Sierra de Albarracn con otros ms interiores, hacia el
la escasa plasmacin de escenas. Esta circunstancia,
Suroeste (Villar del Humo, Henarejos). Paralelos tem-
como ya hemos destacado, resulta comn en toda la
ticos, estilsticos, tcnicos e incluso cromticos (con uso
Sierra de Albarracn, aspecto que subraya la aparente
de color blanco) se evidencian tanto para conjuntos
acumulacin de figuras aisladas, quiz propiciado por
levantinos como para otros puramente esquemticos y
la escasez de representaciones humanas. En esta lnea,
an aquellos con figuraciones de tendencia naturalista.
destaca el escaso nmero de figuraciones que contienen

los abrigos, a excepcin nuevamente del de Cabras
El anlisis realizado sobre los conjuntos rupestres
Blancas, Hoya de Navarejos I en Tormn y el de Los
nos ha permitido confirmar su plena inclusin en un terri-
Callejones I en Bezas, cada uno de los cuales roza la
torio amplio y singular como es el de la Serrana de Alba-
veintena.
rracn, estableciendo claros paralelos temticos, tcnicos

y estilsticos entre ambos ncleos y el ms septentrional
El patrn decorativo del territorio parece ordenarse
de Albarracn. Pero tambin nos revela su propia origi-
en torno a la necesidad de marcar con pocas figuras
nalidad con algunas de las figuraciones y estaciones ms
distintos abrigos prximos entre s, generando una
destacadas de todo el conjunto rupestre de la Sierra.
especie de zona que delimita espacios concretos. Esta

distribucin resulta patente en el caso de los conjuntos de
De cualquier manera, conjuntos como los anali-
Las Tajadas de Bezas, pero resulta mucho ms palpable,
zados subrayan la necesidad, cada vez ms imperiosa,
por ser ms abundantes, al analizar la distribucin de los
de reestudiar y redefinir la terminologa y clasifica-
nuevos abrigos rupestres de Tormn. Todos ellos, con la
cin crono-estilstica del arte levantino en particular y
excepcin del de Prao Medias, se distribuyen en un eje
del postpaleoltico en general. As, con motivos como
Noroeste-Sureste siguiendo la direccin de la formacin
el piqueteado del Huerto de las Tajadas se viene a
rocosa de la zona, alinendose en ese eje con los Montes
confirmar, por un lado, la dificultad real de ordenar el
Universales, conformando una serie de barrancos que
panorama artstico postpaleoltico y, por otro, la nece-
parecen poner en relacin, a modo de vas de comunica-
sidad de matizar la validacin general de las clasifica-
Figura 12. Mapa de distribucin de los conjuntos rupestres de Tormn (segn Bea et al., 2014).
ciones tradicionales. En esta lnea, en algunos trabajos
ser arte levantino.
ya se ha destacado la existencia de motivos rupestres de

pocas plenamente histricas en conjuntos aragoneses
Esta propuesta entraa, naturalmente, nuevas
(Martnez Bea, 2004; Bea, 2013; Lorrio y Royo, 2013),
problemticas y grandes retos. Por una parte, tratar
si bien hasta el momento no se haba podido comprobar
de diferenciar verdaderos territorios de desarrollo de
la realizacin de motivos rupestres (considerados como
diferentes ciclos artsticos postpaleolticos de tendencia
prehistricos) en poca contempornea.
naturalista. Por otra, establecer una nueva terminologa

y un uso generalizado de la misma que permita al inves-
El arte rupestre de Bezas y de Tormn, y en conjunto
tigador reconocer no tanto un amplio estilo artstico con
el de la Sierra de Albarracn, subraya un aspecto ya refe-
multitud de variaciones internas (arte levantino hasta el
rido en algunos trabajos al destacar, con buen criterio,
momento), sino verdaderos ciclos naturalistas suscep-
que el naturalismo no es sinnimo de arte levantino
tibles de definir con mayor precisin rasgos formales,
(Villaverde et al., 2012: 100). En todo caso, no debemos
territorios y momentos de realizacin.
perder de vista que la imitacin aproximada de la

realidad no tiene porqu implicar afinidad crono-cultural,
As, consideramos que la Sierra de Albarracn, con
que dos bvidos naturalistas siempre se parecern entre
enclaves tan destacados como los referidos para Bezas y
s, advirtindonos adems de los peligros de suponer un
Tormn, se presenta como un territorio clave en el plan-
todo monoltico sujeto a las leyes de la evolucin de cada
teamiento de un nuevo panorama en los estudios de arte
grupo geogrfico de abrigos pintados (Beltrn, 1995:
rupestre postpaleoltico peninsular.
315), en definitiva, que no todo lo que reluce tiene que
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2. Contexto geolgico y geomorfolgico.

Areniscas del rodeno de Tormn y Bezas (Sierra de Albaracn) 1

Con la colaboracin de (por orden alfabtico):

Las pinturas rupestres de Bezas y Tormn (Teruel)

Textos: Los autores

Sistemas de Impresin y Diseo. S.L.

Manuel Bea Martnez.

3. La documentacin de los conjuntos rupestres

3.1 La documentacin grfica y puesta en valor de los

3.2 Sondeos arqueolgicos

4. El arte rupestre de los ncleos de Bezas y Tormn

Conjuntos decorados de Tormn

Estudios alterolgicos de los conjuntos rupestres

Arte rupestre de Bezas y Tormn: reflexiones generales

8/ Las pinturas rupestres de Bezas y Tormn (Teruel)

Ven, aprende, disfruta, respeta, transmite, observa, pasea y cuntalo.

Luis Martnez Utrillas.

10/ Las pinturas rupestres de Bezas y Tormn (Teruel)

Rock art of Bezas and Tormn (Teruel)

12/ Las pinturas rupestres de Bezas y Tormn (Teruel)

Manuel Bea y Jorge Angs

El arte rupestre ha sido objeto de estudio por

La importancia de estos descubrimientos, que

parte de los prehistoriadores prcticamente desde

permitan entrever la formacin de un nuevo ncleo

el inicio de la Prehistoria como disciplina cientfica.

rupestre interior, no pasara desapercibida para la

Sern la cornisa cantbrica y Francia las zonas donde

comunidad cientfica. Las investigaciones se suceden

antes se desarrollen los trabajos sobre este particular

en el tiempo, pero los nuevos descubrimientos se

bagaje arqueolgico, centrndose en las manifesta-

hacen esperar en los trminos de Bezas y Tormn. No

ciones paleolticas de sus cuevas. No obstante, y a

ser hasta 1946-1947, con los trabajos de prospec-

pesar de un cierto retraso en el descubrimiento oficial

cin realizados por T. Ortego, cuando se descubren

del arte levantino con respecto a su hermano mayor,

los conjuntos de Huerto de las Tajadas y los de la

las investigaciones sobre este arte postpaleoltico se

Paridera de Bezas (Ortego, 1951; Almagro, 1952), y

inician ya a principios del siglo XX, en plena etapa de

habr que esperar hasta 1981 y 1994 para contar con

descubrimientos paleolticos, lo que en buena medida

los primeros estudios publicados de los conjuntos de

determinar la inclusin dentro de este ltimo del arte

Cabras Blancas (Bader y Vias, 1981) y de la Paridera

levantino durante las primeras etapas de su estudio.

(Beltrn, 1997) en el trmino de Tormn.

La Sierra de Albarracn aparece como un espacio

Tras 30 aos desde el ltimo estudio exhaus-

relevante, ya desde el inicio de los descubrimientos,

tivo realizado sobre los abrigos rupestres de Bezas

en el campo del denominado arte levantino. De aqu

y de Tormn, y tras las campaas de documentacin

proceden las primeras noticias y fugaces descrip-

llevadas a cabo por el equipo de O. Collado cuyos

ciones de conjuntos levantinos, las aportadas por E.

resultados nunca fueron publicados de forma integral,