Practicas Yo Leo Tu Lees

G.C.B.A.
ISBN 987-9327-94-2
Gobierno de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Secretara de Educacin
Direccin de Currcula. 2001
Hecho el depsito que marca la Ley n 11.723
Direccin General de Planeamiento
Direccin de Currcula
Bartolom Mitre 1249 . CPA c1036aaw . Buenos Aires
Telfono: 4375 6093 . telfono/fax: 4373 5875
e-mail: [email protected]
Permitida la transcripcin parcial de los textos incluidos en esta obra, hasta 1000
palabras, segn Ley 11.723, art. 10, colocando el apartado consultado entre comillas
y citando la fuente; si ste excediera la extensin mencionada deber solicitarse
autorizacin a la Direccin de Currcula. Distribucin gratuita. Prohibida su venta.
GOBIERNO DE LA CIUDAD AUTNOMA DE BUENOS AIRES
Jefe de Gobierno
DR. ANBAL IBARRA
Vicejefa de Gobierno
LIC. CECILIA FELGUERAS
Secretario de Educacin
LIC. DANIEL F. FILMUS
Subsecretaria de Educacin
LIC. ROXANA PERAZZA
Director General de Educacin
Directora General
Directora General
de Gestin Privada
de Planeamiento
de Educacin
PROF. MARCELO PIVATO
LIC. FLAVIA TERIGI
HAYDE CHIACHIO DE CAFFARENA
Directora de Currcula
G.C.B.A.
LIC. SILVIA MENDOZA
APORTES PARA EL DESARROLLO CURRICULAR

Coordinacin general: Susana Wolman
PRCTICAS DEL LENGUAJE

LEER Y ESCRIBIR EN EL PRIMER CICLO. Yo leo, t lees, l lee...
AUTORAS
Mara Elena Cuter
Silvia Graciela Lobello
Mirta Alicia Torres
G.C.B.A.
REVISIN CRTICA
Delia Lerner
LA EDICIN DE ESTE TEXTO ESTUVO A CARGO DE LA DIRECCIN DE CURRCULA.

COORDINACIN EDITORIAL: Virginia Piera.
DISEO GRFICO Y SUPERVISIN DE EDICIN: Mara Victoria Bardini,
Mara Laura Cianciolo, Laura Echeverra, Gabriela Middonno.
ndice
PRESENTACIN 7
INTRODUCCIN 11
CAPTULO 1. EL MAESTRO LEE... CUENTOS 15
LA PLANIFICACIN (Y LAS DUDAS) 16
Qu cuentos se eligen? 18
Se cambian las palabras difciles? 20
Qu se hace despus de leer? 22
Con qu recursos se cuenta? 27
Se prev releer algunas veces los mismos cuentos? 30
Pero... qu se les ensea a los chicos cuando se les leen cuentos? 31
PREVISIONES DEL DOCENTE PARA LA SITUACIN DE LECTURA DE UN CUENTO 32
CAPTULO 2. LOS LIBROS... EN MANOS DE LOS CHICOS 35
LA EXPLORACIN DE LOS LIBROS 37
LA ELECCIN DE LOS CUENTOS 40
Las intervenciones de las maestras 43
El trabajo en pequeos grupos
(o las relaciones entre los contenidos que queremos que los chicos aprendan
y la forma de organizacin de la clase) 49
Las listas de los cuentos
(o por qu plantear algunas situaciones de relectura de un texto conocido) 51
G.C.B.A.
PALABRAS FINALES 55
AGRADECIMIENTOS
Los docentes que participaron en este proyecto de desarrollo curricular fueron:
Marisa Arizzi
Patricia Duce
Nora Fernndez
Raquel Fernndez
Marta Fontenla
Irma Forte
Graciela Garca
Andrea Gardella
Corina Grisia
Graciela Isabel Juregui
Susana Parra
Elosa Perla Ricci
Escuela n22 Distrito Escolar 3

Escuela de Educacin Especial n9 Distrito Escolar 6
Escuela n 18 Distrito Escolar 1
G.C.B.A.
Nuestro agradecimiento a ellos, a sus alumnos, a los equipos directivos y docentes

de las instituciones en las que fue posible desarrollar las situaciones didcticas que
hoy les presentamos.
GOBIERNO DE LA CIUDAD AUTNOMA DE BUENOS AIRES . SECRETARA DE EDUCACIN . DIRECCIN DE CURRCULA
Presentacin
En 1994 se inici desde la Direccin de Currcula el proceso de actualizacin curricular.
Este proceso sostena la singularidad del Sistema Educativo del Gobierno de la Ciudad de
Buenos Aires y reafirmaba la vigencia del Diseo Curricular para la Educacin Primaria Comn
de 1986 asumiendo la tarea de actualizarlo y mejorarlo para que respondiera a:
- La necesidad de optimizar el Diseo Curricular como instrumento de trabajo para el
docente.
- Los requerimientos que surgen de la Ley Federal de Educacin, incluyendo los Contenidos Bsicos Comunes.
- Los avances producidos en las didcticas de las reas.
Los textos editados1 deban cumplir y cumplen an la funcin de constituirse en
documentos de trabajo para los docentes ya que colaboran en incrementar las capacidades y los recursos de quienes participan del proceso de transformacin curricular
para acceder a sus fundamentos y evaluar su desarrollo.
Durante el ao 2000 los integrantes de los equipos de la Direccin de Currcula planificaron y llevaron a cabo distintas acciones con el objetivo de elaborar aportes que permitieran tender un puente entre lo formulado en el Pre Diseo Curricular y su concrecin
en el aula: elaboracin de propuestas didcticas algunas se realizaron en las aulas con
la colaboracin de los docentes de las escuelas, relevamiento de experiencias que ya
se desarrollaban y talleres de escritura con docentes. Estas acciones culminaron con la
elaboracin de los documentos que integran la serie que hoy presentamos.
La intencin que orient la elaboracin de estos documentos es la de colaborar con los
docentes de la Ciudad de Buenos Aires en el proceso de apropiacin y puesta en prctica del Pre Diseo Curricular como instrumento de trabajo profesional. Estos documentos, por lo tanto, intentan facilitar y enriquecer una creciente vinculacin de los
docentes con las formulaciones all vertidas.
1 Aproximadamente 40 documentos de actualizacin curricular.
2 Puede consultarse el disco compacto "Documentos de actualizacin y desarrollo curricular" y el catlogo que rene una
sntesis de toda la produccin, ambos editados por la Direccin de Currcula, entregados oportunamente a las escuelas.
G.C.B.A.
Como producto de todo ese proceso de actualizacin curricular2 en 1999 se elabor el

Pre Diseo Curricular para EGB 1 y 2. Su presentacin al Sistema Educativo se realiz a
travs de encuentros destinados a supervisores, directivos y docentes de toda la jurisdiccin coordinados por integrantes de los equipos que intervinieron en su formulacin. Actualmente contina su difusin en las escuelas a travs de la participacin de
los miembros de las distintas reas en las Jornadas de Organizacin Institucional, a
solicitud de las instituciones interesadas.
Anticiparemos brevemente el contenido de los documentos de cada una de las reas

para facilitar una visin de conjunto de la serie.
Artes
Se presentan documentos de Msica, Plstica y Teatro que contienen propuestas y proyectos diseados y puestos en
marcha por docentes de distintas escuelas de la jurisdiccin. Estas experiencias se relevaron a travs de entrevistas
con docentes, directivos y supervisores con la intencin de elaborar documentos que permitieran difundirlas.
En los documentos se presenta, adems, una propuesta de organizacin de la tarea ilustrada a travs de proyectos realizados y se analizan diversos aspectos que posibilitan la puesta en marcha de las propuestas didcticas.
Los autores de Msica en la escuela: proyectos para compartir y Plstica en la escuela: proyectos para compartir esperan que
quienes han decidido "ir ms all" se sientan reconocidos en las experiencias que se presentan, y que quienes piensan "en mi escuela o con mis chicos no se puede" comiencen a imaginar que algunos caminos no son utpicos.
El documento Teatro en la escuela: proyectos para compartir se elabora teniendo en cuenta la inclusin de este lenguaje
artstico en el Pre Diseo Curricular y considerando oportuno difundir prcticas que, de una manera u otra, tomaron
ese desafo o enriquecieron las preexistentes. Se presentan algunos proyectos que muestran distintas alternativas
para la inclusin del teatro en las escuelas y se reflexiona sobre las condiciones de posibilidad.
Ciencias Naturales
Se expone en Las fuerzas y el movimiento el desarrollo de una propuesta de trabajo para el segundo ciclo (4 grado)
destinada a la enseanza de contenidos que se vinculan con el bloque "Las fuerzas y el movimiento" formulado
en el Pre Diseo Curricular EGB 2. La eleccin de este bloque se debe a que es poco frecuente el trabajo de sus
contenidos en la escuela, por lo cual los integrantes del rea se propusieron abordar algunos de estos temas junto
con los docentes que llevaron esta propuesta al aula. El enfoque que da marco a este documento sostiene un tratamiento de estos contenidos relevantes de la Fsica desde una perspectiva descriptiva y cualitativa de los fenmenos, e incluye un trabajo con procedimientos propios del rea como la experimentacin y el registro de datos.
El documento procura comunicar esta experiencia realizada en las escuelas y as extenderla a otros maestros.
G.C.B.A.
Ciencias Naturales
e Informtica
El documento Un trabajo compartido entre Ciencias Naturales e Informtica: Termmetros y temperaturas. Organizacin y
representacin de datos, relata y analiza una experiencia didctica realizada por docentes de 5 grado junto con integrantes de los dos equipos. El desarrollo de la propuesta de trabajo responde a contenidos de estas dos reas.
Acorde con lo formulado en el Pre Diseo Curricular se incorpora la Informtica como herramienta para promover los aprendizajes. Se seleccionaron contenidos de Ciencias Naturales del bloque "Los materiales", especficamente las interacciones entre los materiales y el calor, cuyo tratamiento plantea una perspectiva que incluye la
experimentacin. Informtica propone trabajar en este proyecto en la organizacin y la representacin de la
informacin apoyndose en la planilla de clculo. La experiencia se realiz con alumnos que no tuvieron aproximaciones previas a esta herramienta informtica. Se ilustra de esta manera la idea de que el aprendizaje conceptual de esta tecnologa implica un camino de apropiacin generado por necesidades y usos. En el documento
se hace explcita la intencin de orientar nuevas planificaciones que incorporen gradualmente las propuestas del
Pre Diseo Curricular.
Ciencias Sociales
Se presenta el documento Una experiencia de Historia Oral en el aula: las migraciones internas en la Argentina a partir de
1930. En l se describen y analizan diferentes situaciones de una secuencia de enseanza implementada en un
6 grado sobre el tema "Migraciones internas"; es decir, la afluencia de personas de provincias argentinas a Buenos Aires a partir de 1930. Tanto en el desarrollo de la experiencia como en su anlisis, se intent especificar
algunas propuestas para la enseanza de las Ciencias Sociales del Pre Diseo Curricular para la EGB, Segundo ciclo.
Por un lado, se pretendi avanzar en el conocimiento sobre el uso de la Historia Oral en la enseanza; por otro,
se procur explorar modos de concretar en el aula la enseanza de conceptos sociales. El documento presenta los avances logrados en estas cuestiones, en relacin con algunos de los resultados obtenidos; asimismo
incluye testimonios orales y textos que pueden utilizarse para la enseanza de las "Migraciones internas".
Conocimiento
del Mundo
Se elaboraron tres documentos con propuestas de trabajo para esta rea:
Viviendas familiares para primer grado, que brinda algunas actividades desde las cuales los alumnos puedan acercarse a la comprensin de la realidad social de las diversas organizaciones familiares. Abarca temas como: las
viviendas familiares en distintas partes del mundo, del pasado en Buenos Aires, las cocinas de antes y de ahora,
los espacios en las viviendas y sus funciones.
Juegos y juguetes para segundo grado, que abarca temas como: juegos de distintas partes del mundo, juegos y juguetes del pasado y del presente, cmo se eligen los juguetes?, normas para jugar, los conflictos y su resolucin en
situaciones de juego, los juegos y el movimiento.
Las plazas de la Ciudad de Buenos Aires para tercer grado, que incluye distintos aspectos a ser desarrollados como:
la diversidad de plantas de la plaza; la organizacin y diferentes usos de las plazas de acuerdo con su ubicacin
dentro de la Ciudad y sus caractersticas fsicas e histricas; e historias de las plazas.
Cada uno de estos documentos contiene, adems de una serie de variadas actividades para desarrollar, cuadros con las ideas bsicas y los alcances de contenido que estn involucrados, as como un anexo con una seleccin de fuentes de informacin y de materiales para facilitar su puesta en prctica.
Educacin Fsica
Educacin
Tecnolgica
El documento La hilatura como proceso tcnico presenta una experiencia de desarrollo curricular destinada a ilustrar
el modo de llevar al aula uno de los contenidos propuestos en el Pre Diseo Curricular para la EGB, Segundo Ciclo: el
proceso de hilado. La eleccin de este tema permiti abordar un contenido poco trabajado en general, y cuyo tratamiento pone de manifiesto la relacin existente entre las propiedades de los materiales, las operaciones y las tecnologas empleadas, as como la necesidad de obtener transformaciones eficaces que permitan la obtencin de
G.C.B.A.
Se presentan cuatro documentos: Experiencias y reflexiones acerca del juego y el "saber jugar", La enseanza de contenidos de la Educacin Fsica en diversos mbitos, Reflexiones sobre propuestas de enseanza, que incluyen trabajos elaborados por docentes de escuelas de nuestra jurisdiccin; algunos fueron seleccionados entre los que se
enviaron a la Direccin de Currcula y otros fueron elaborados por profesores que asistieron a un taller coordinado por los especialistas del rea en el cual se propuso revisar el sentido de lo que se ensea en Educacin Fsica.
El documento que integra dos trabajos: La planificacin docente en Educacin Fsica y La relajacin, es una capacidad
natural o un contenido a ensear? fue elaborado por los miembros del equipo. En el primero se plantea una revisin
del sentido de la planificacin como organizadora de las prcticas, como un instrumento adecuado para la previsin de la tarea docente y se reflexiona sobre algunos criterios para su elaboracin y organizacin. El segundo
tiene por objeto esclarecer cuestiones relacionadas con la enseanza y el aprendizaje de la relajacin y aporta fundamentos, reflexiones y estrategias que enriquecen la tarea del docente.
hilo. Se seala adems la importancia de la planificacin, se formula una reflexin acerca del sentido de elegir un
tema para el desarrollo del rea, se transcriben y analizan fragmentos de lo acontecido en el aula.
Formacin
tica y Ciudadana
Presenta una produccin en cuatro documentos. Uno de ellos, "Gua para elaborar proyectos transversales de 4 a 7
grado", pretende orientar a docentes y directivos en el diseo de proyectos transversales que el rea propone como
una de las modalidades de insercin curricular para segundo ciclo. All se define el sentido de lo que se considera "proyecto" y se ejemplifica con el planteo de tres casos hipotticos de formulacin de proyectos transversales en escuelas. Se intenta de esta manera mostrar el proceso de definicin que podra desarrollarse en
cualquier institucin. El objetivo es facilitar la discusin de algunos criterios que conviene tener en cuenta al elaborar un proyecto de Formacin tica y Ciudadana.
Los otros tres, Propuestas de enseanza para Segundo ciclo, contienen un abanico de actividades especialmente diseadas para la propuesta curricular del rea. En todas ellas, la preocupacin central es suscitar cambios en las
prcticas morales y cvicas, a partir de procesos de reflexin tica y poltica, del reconocimiento de derechos y
responsabilidades en la vida social. Las situaciones presentadas se sustentan en algn tipo de conflicto moral,
que desnaturaliza las respuestas habituales y promueve una reflexin sobre distintas alternativas.
Matemtica
El documento Acerca de los nmeros decimales: una secuencia posible presenta el desarrollo curricular sobre la enseanza de los nmeros decimales en segundo ciclo, especficamente se llev a cabo en varios 5, aunque tambin
se realiz la primera parte en 4 y la secuencia completa en 6. Los contenidos que se trabajan en esta secuencia son: equivalencias utilizando escrituras decimales en contextos de dinero y medida, relaciones entre escrituras decimales y fracciones decimales; anlisis del valor posicional en las escrituras decimales, relacin entre el
valor posicional de los nmeros decimales y la multiplicacin y la divisin seguida de ceros. Se encontrarn los
procedimientos de resolucin de los alumnos y los conocimientos que involucran cada uno de ellos, la variedad
de notaciones producidas, fragmentos de momentos de las interacciones colectivas promovidas por los docentes y la evolucin de los conocimientos a lo largo del transcurso de la secuencia.
G.C.B.A.
Prcticas
del Lenguaje
Presenta documentos en los que se analizan algunos de los momentos de la puesta en prctica en escuelas de la
Ciudad de una secuencia didctica para primer grado centrada en la lectura literaria en particular, en la lectura de distintas versiones de cuentos clsicos.
Leer y escribir en el Primer ciclo. Yo leo, t lees, l lee... incluye el anlisis y la reflexin con los docentes que participaron en la experiencia de "los detalles" del momento de la secuencia en el que se propicia la lectura de cuentos por parte del maestro: qu cuentos se eligen?, se cambian las palabras difciles?, qu se hace despus de
leer?, se prev leer algunas veces los mismos cuentos?, y qu se les ensea a los chicos cuando se les leen cuentos? Tambin abarca un captulo en el que se plantea el anlisis de la propuesta que facilita la interaccin directa de los nios con libros que circulaban en el aula: la exploracin de los libros, la eleccin de los cuentos, las
intervenciones de las maestras, el trabajo en pequeos grupos y la lista de los cuentos.
En Leer y escribir en el Primer ciclo. La encuesta se analiza el desarrollo de la situacin en la que se les brinda a los
nios oportunidades de leer textos ttulos de los cuentos que las maestras estaban leyendo en clase que no
estaban directamente relacionados con imgenes a partir de las cuales pudieran anticipar su significado, y de atreverse a hacerlo como encuestadores sin saber leer an en el sentido convencional del trmino.
Cada documento recoge alguno de los momentos de la secuencia didctica desarrollada y en ambos se pueden encontrar las voces de los maestros y de los nios.
10
Introduccin
El proyecto desarrollado estaba orientado por

un propsito prioritario planteado en el Pre Diseo: el de incluir a los alumnos en una comunidad
de lectores y escritores desde el momento
mismo en que ingresan a la institucin escolar,
lo cual implica brindar a los nios que an no
leen y escriben convencionalmente la oportunidad de aprender a hacerlo al mismo tiempo que
ejercen los quehaceres propios de todo lector y
de todo escritor.
A lo largo de varios meses, durante los cuales se
realizaron nueve encuentros con las maestras y
un intenso trabajo en las aulas, fue posible reelaborar, poner en prctica y analizar una secuencia
didctica centrada en la lectura literaria en par-
ticular, en la lectura de diferentes versiones de

cuentos clsicos y en la produccin de nuevas
versiones de algunos de los cuentos ledos.
En los encuentros, que se caracterizaron por un
clima clido y espontneo mucho ms cercano
al de las reuniones de trabajo en una sala de maestros que al de un curso de capacitacin, se discutieron las actividades propuestas, los registros
de las clases observadas por alguna de las coordinadoras de la experiencia, las crnicas aportadas
por las maestras y las producciones de los nios.
La heterogeneidad del grupo de docentes promovi fecundos intercambios de experiencias y puntos de vista, a veces opuestos, acerca de los
mismos problemas.
La secuencia didctica puesta en prctica se
apoy en dos pilares: la lectura por parte del
maestro y la interaccin directa de los nios con
los libros que circulaban en el aula. Situaciones
de estos dos tipos tuvieron lugar de manera
habitual en el curso de toda la experiencia. Se
plantearon tambin situaciones especficas en las
que los nios tuvieron la oportunidad de:
!
!
elegir los cuentos que deseaban escuchar

leer;
realizar una encuesta a diferentes adultos de la
comunidad escolar para averiguar cules
eran los cuentos ms conocidos;
1 G.C.B.A., Secretara de Educacin, Direccin General de Planeamiento, Direccin de Currcula. Pre Diseo Curricular para
la Educacin General Bsica. Primer ciclo, 1999.
G.C.B.A.
Mientras escribamos con otros integrantes de

nuestro equipo el captulo correspondiente a
Prcticas del Lenguaje del Pre Diseo para el Primer ciclo,1 estaba constantemente presente en
nuestras conversaciones la necesidad de llevar a
cabo un proyecto de desarrollo curricular que
nos permitiera compartir con un grupo de
maestros algunas de las ideas esenciales encarnadas en ese documento, discutir algunas de las
propuestas planteadas e ir plasmndolas en la
realidad del aula. El ao 2000 trajo consigo la
oportunidad de cumplir esa aspiracin y fue as
como pudo concretarse la experiencia que es
objeto de estas pginas.
11
!
!
!
!
escribir en parejas la versin de Caperucita

Roja que conocan;
comparar diferentes versiones de Caperucita Roja;
comparar diferentes versiones de Blancanieves;
escribir una nueva versin de Blancanieves.
Al articular estas diferentes situaciones, se intentaba brindar a los nios de los primeros grados
oportunidades de operar como practicantes de
la cultura escrita y, al mismo tiempo, de desentraar la naturaleza del sistema alfabtico interactuando con l tanto desde la posicin del
lector como desde la posicin del escritor. Se
procuraba igualmente ofrecer a los chicos un
medio escolar que les permitiera familiarizarse
con escritos que circulan en la sociedad los
"
cuentos, en este caso, que los invitara a leer y

los animara a escribir, que les garantizara la cooperacin de sus compaeros y la ayuda permanente de sus maestros.
En los documentos de Prcticas del Lenguaje
que integran esta serie Aportes para el desarrollo curricular cada uno de los cuales recoge
alguno de los momentos de la secuencia didctica desarrollada, el lector encontrar no slo la
voz de las autoras sino tambin las voces de los
maestros y de los nios. Dado que se registraron
detalladamente varios encuentros con los maestros y algunas de las clases realizadas por dos de
las docentes participantes Perla Ricci e Irma
Forte, ha sido posible transcribir:
LAS VOCES DE LOS MAESTROS...
...discutiendo aspectos de la planificacin didctica, examinando los registros

de observacin de las clases, imaginando alternativas para sus futuras intervenciones, analizando las producciones de los nios.
G.C.B.A.
"
LAS VOCES DE LOS NIOS...
...planteando distintas formas de resolver los problemas que la situacin

didctica les formulaba, colaborando compartiendo, ayudando, confrontando con sus compaeros respondiendo a las intervenciones de su maestro,
justificando las decisiones que tomaban.
12
Hemos incluido tambin algunas consideraciones inspiradas en experiencias

anteriores (referidas sobre todo a aspectos que no fue posible registrar, por lo
cual no contamos con ejemplos del presente proyecto) as como planificaciones de algunas situaciones didcticas y reflexiones acerca de qu evaluar y
cmo hacerlo.
o Curricular como instrumento de trabajo profesional.

Cedemos ahora la palabra a Marisa Arizzi, una de las
maestras con las que tuvimos la suerte de trabajar.
Para los docentes que participamos, la experiencia fue enriquecedora en

varios sentidos:
-Posibilit un acercamiento de los planteos tericos del Pre Diseo Curricular a
la realidad ulica, demostrando qu se puede hacer, cmo se pueden aprovechar situaciones y recursos, qu tipo de intervencin docente mejora los resultados en el aprendizaje de nuestros alumnos.
-Por tratarse de un proyecto de desarrollo curricular y no de un curso, se privilegi el aporte de cada una de nosotras. La secuencia didctica no estaba
concebida como una receta que deba ser aplicada. El espacio profesional
docente fue preservado, por lo cual la secuencia se constituy en una herramienta de trabajo impregnada de la modalidad y experiencia de cada maestra
y adaptada a cada grupo de alumnos.
-El proyecto permiti a algunas de las participantes perder el temor de que el
trabajo desde esta concepcin didctica no funcione o de que los chicos no
aprendan, en tanto que otras pudimos profundizar nuestros conocimientos
didcticos: tuvimos oportunidad de revalorizar el papel del cuento tradicional;
pudimos englobar muchas actividades que a veces presentamos sueltas dentro de un marco que las contextualiza (como la encuesta, por ejemplo) as
como animarnos a proponer escrituras complejas y en parejas mucho antes
de lo habitual en el ao lectivo. Nos atrevimos tambin a planificar actividades impensables para primer grado (como comparar versiones literarias) y, al
realizarlas, obtuvimos excelentes resultados.
En definitiva, este desarrollo aport alivio a la tensin o brecha que generalmente existe entre la aspiracin (lo que uno desea o sabe que tiene que hacer)
y la realidad, brindando recursos creativos para acercar ambos aspectos entre s.
G.C.B.A.
voces de los maestros
La intencin que orient tanto la seleccin de

los materiales como su anlisis fue la de colaborar con los maestros de la Ciudad de Buenos
Aires en el proceso de apropiacin del Pre Dise-
13
Captulo 1
EL
MAESTRO
LEE...
CUENTOS
IRMA. Yo no les lea cuentos tan a menudo... Pero ahora que lo hice, vi que
los chicos fueron leyendo cada vez mejor... No hay un libro para cada uno de
los chicos de todos los cuentos que estamos leyendo en el aula, pero se acostumbraron a compartirlos. La verdad es que mejoraron hasta la escritura.
Cuando empezaron a leer, empezaron a escribir ms.
CORINA. Tambin sorprende cmo vuelven una y otra vez a los mismos
libros. Yo dej circulando en el grado la fotocopia de una versin de Blancanieves
de los Hermanos Grimm y se la siguen llevando en prstamo, no los aburre.
IRMA. Ves? Blancanieves, por ejemplo, es un cuento muy complejo pero
trataron de poner todo, lo de la gotita de sangre, lo que dice el espejo... Pasaron
de escribir oraciones sueltas sobre los cuentos a escribir cuentos...
MARISA. Los chicos tomaron muy fuerte el lenguaje literario. Ahora, cuando escriben, tienen para optar.
G.C.B.A.
En la ltima reunin de trabajo, los docentes participantes compartieron con

el equipo coordinador sus apreciaciones acerca de los aprendizajes de los
alumnos durante el desarrollo de la secuencia didctica:
15
IRMA. Una de las cosas que preguntaban era si empezaban con "haba una
vez" o con "rase una vez".
SILVIA. Ya algo dijeron del lenguaje escrito, de que toman las formas del
lenguaje ms... literario. Pero parece que tambin logran sostener la escritura
de un texto. Al darles la responsabilidad de pensar un texto largo, encuentran
la manera de darle ilacin...
MARISA. Yo eso lo escrib. (Lee un fragmento de su trabajo final.)2 Aun las escrituras ms pobres tenan coherencia.
Cuando nosotras, como equipo coordinador,

empezamos a pensar en una serie de actividades
centrada en "los cuentos", sabamos que las
situaciones de lectura mediada aquellas en que
los chicos tienen oportunidad de escuchar leer a
su maestro resultaran fundamentales. En nuestra planificacin, estas situaciones seran la
columna vertebral de todas las actividades que
bamos a proponer a los alumnos: dos o tres
veces por semana, sistemticamente, los chicos
escucharan a su maestro leer un nuevo cuento o
releer uno que ya conocan.
Nuestra intencin era que comenzaran a formar
parte de una comunidad de lectores de textos
literarios. Pero pretendamos, adems, que los
nios aprendieran a leer por s mismos. Si la voz
del maestro, pensbamos, acerca a los chicos el

contenido de los cuentos que circulan por el aula,
los mismos que se pueden hojear libremente o a
pedido del docente en diversas ocasiones, llegar
el momento en que solos puedan localizar en el
libro ciertas escenas o ciertos parlamentos, puedan saber cmo empieza el cuento o cmo termina; localizar, en fin, dnde dice algo que saben
que dice; podrn volver al cuento conocido para
buscar cosas determinadas. Pensbamos, por lo
tanto, que sera necesario que el docente ejerciera ininterrumpidamente a lo largo de la secuencia
de trabajo el rol de lector y que los libros circularan en el aula de manera habitual.
Comenzamos entonces a planificar las situaciones de lectura mediada.3
G.C.B.A.
LA PLANIFICACIN (Y LAS DUDAS)

Cuando escuchar leer cuentos es una situacin habitual, los chicos descubren que la consigna del
maestro abre un momento diferente, un mundo
donde los lobos hablan y los nios pequeos
pueden vencer o conmover a un gigante malvado y egosta.
Sabamos que el momento mgico del cuento no

nace en la escuela; los chicos traen consigo la
experiencia de la narracin oda. Aunque no les
hayan "ledo cuentos", todos han revivido en la
voz de sus padres o abuelos hechos ocurridos,
recientes o remotos. Pocas cosas resultan tan
2 Se refiere al informe que los docentes participantes presentaron al finalizar los encuentros de trabajo.
3 Utilizamos como situacin de referencia "El maestro lee un cuento", en Lengua. Documento de trabajo n2, Actualizacin Curricu-
lar, Primer ciclo, M.C.B.A., Secretara de Educacin, Direccin de Currculum, 1996, pg. 29.
16
reales como las que hemos odo contar una y

otra vez y que van adquiriendo para nosotros
dimensiones picas porque forman parte de "lo
referido"... Las salas de jardn, adems, son antecedentes valiosos para que las simples palabras
"Vamos a escuchar un cuento" generen un espacio diferenciado en la jornada de clases.
Cuando planificbamos, pensamos que cada

maestro necesitara establecer ciertos rituales:
guardar todo, no dejar nada sobre las mesitas, sentarse
en ronda, ir a la biblioteca... De acuerdo con las
posibilidades de sus escuelas, tendran tambin
que decidir qu espacios les permitiran asegurar cierta intimidad para el momento de la lec-
tura, en el aula o fuera de ella, en la biblioteca

o en un rincn silencioso de la escuela. El
hecho mismo de instalarse all reiterando las
consignas, ayudara a establecer una complicidad dentro del grupo. La voz del maestro hara
el resto, completara el clima con el esperado
"Haba una vez...", con la decisin de diferenciar personajes, de vivificar paisajes y ambientes, de transmitir emociones o, simplemente, de
recuperar el silencio expectante a travs de una
inflexin oportuna. El momento podra no
resultar mgico espontneamente, pero el clima
surgira de todos modos como producto del
esfuerzo para sostener el espacio a lo largo de
muchos das.
PERLA. Mis chicos estn tan entusiasmados con los cuentos que no pueden esperar al lunes que les toque ir a la biblioteca. Hoy (mircoles) fueron cuatro y Ana les dio libros a todos. No los pude contener...
IRMA. Yo todos los das les leo. Apenas llego, pongo el libro de Aladino
arriba del escritorio. Tiene un valor simblico. Todos saben que lo voy a leer.
PERLA. La verdad es que yo tambin increment las situaciones de lectura
de cuentos... porque los chicos se entusiasmaron y a m me gusta verlos entusiasmados.
ANDREA. Es lo que decamos antes. Los chicos gustan de los libros, hay
que buscarles la vuelta.
GRACIELA. Yo acostumbro a leerles a mis alumnos y esta semana trat de
intensificar an ms las situaciones de lectura. Le bastante.
GRACIELA. No. Para nada. Lo disfrutan. Y creo que ms ahora, que no

hacen nada ms que or el cuento. Es un momento muy lindo.
La lectura de cuentos por parte del maestro aparecera, pues, temprana y reiteradamente en la
secuencia que planificbamos. En el momento
de pensar con los maestros los "detalles" de la

situacin de lectura, empezaron a plantearse
algunas controversias.
G.C.B.A.
MARA ELENA. Decime, Graciela, vos tens tercero... te parece que a los
chicos ms grandes les gusta que la maestra les lea cuentos?, no se indisciplinan?
17
QU
CUENTOS SE ELIGEN ?
La elaboracin de una secuencia de trabajo centrada en la lectura de cuentos nos puso inmedia-
tamente ante la necesidad de pensar qu cuentos

se leeran en la escuela.
MARA ELENA. En qu cosas te fijs cuando elegs libros para tus sobrinos o tus hijos? En qu nos fijamos cuando compramos un libro para un
nene de dos o tres aos que seguro no sabe leer...?
VARIAS. Y... claro, miramos las imgenes, que sea linda la historia, libros
que les llamen la atencin, lindos. (La mayor parte del grupo sonre.)
MARA ELENA. Sabs por qu te pregunt eso? Yo s que para todas nosotras es una preocupacin legtima que los chicos aprendan a leer, pero a veces
me parece que los maestros tenemos la cabeza dividida. Como mams, tas,
abuelas, usamos ciertos criterios que no siempre usamos como maestras. Y a
m me parece que, entre otras cosas, es gracias a los libros que elegimos como
mams que nuestros hijos aprenden a leer. Porque lo primero que aprenden
es que los libros son todo eso que ustedes dijeron: lindos, interesantes, atractivos. Para leer esos libros es que vale la pena aprender a leer.
Desde el mundo de la ficcin llegan ttulos inevitables. El lobo y la abuelita, el zapatito de cristal,
la princesa dormida o los enanos atravesando el
bosque remiten a cuentos que forman parte de
un patrimonio cultural compartido a travs del
espacio y del tiempo.
G.C.B.A.
Desde hace muchos siglos y en las culturas

ms diversas, los cuentos que circulan en una
comunidad ayudan a sus miembros ms pequeos a integrarse a ella y a sus valores. Sin que
el adulto narrador o lector lo advierta, los
chicos "se enteran" por medio de los cuentos
de que es habitual que las nias vivan con su

madre, que ambas tengan en cuenta las necesidades de la abuelita, que se piense el nombre
de los nios antes de que nazcan, que muchas
parejas deseen el nacimiento de un hijo, que la
gente sienta envidia o celos... Nos sentamos
comprometidas a proponer a las maestras que
continuaran la difusin asumida durante siglos
por la voz de narradores annimos, de padres
y de abuelos, de cineastas, titiriteros y directores teatrales. Cmo se podra formar lectores
sin incluir los viejos cuentos de hadas!
NORA. Hubo un momento en que los cuentos de hadas se dejaron de leer...

MARA ELENA. Es cierto. Los cuentos de hadas estaban mal vistos, las brujas, los buenos tan buenos y los malos tan malos, los premios y el castigo...
Hubo toda una poca de literatura blanca para los chicos; en los cuentos no
pasaba casi nada emocionante.
RAQUEL. Y nosotras somos maestras de esa generacin, tampoco se usaban en el aula aunque los chicos los conocan por el cine o por la tele.
18
MARA ELENA. Una de las funciones de la literatura es la de poder "poner

afuera" temores, conflictos, angustias... que uno siente; yo a los cinco aos
lloraba como una loca con El patito feo. Creo que pensaba en el pobre discriminado, sin mam, distinto de sus hermanitos, de quien todos se burlaban...
ISABEL. S, es un buen tema. La discriminacin.
NORA. Igual creo que viene mejor llorar en solidaridad con el patito feo
que llorar por ciertas cuestiones propias, y adems, siempre llega la parte de
convertirse en cisne.
MARISA. O el abandono en Hansel y Gretel o en Pulgarcito. Siempre tocan
temas...
Junto con los cuentos tradicionales queramos que

llegaran a manos de los chicos otros cuentos muy
diversos, de autores nacionales y extranjeros, clsicos y contemporneos, donde tambin se plantearan "las grandes cuestiones [...] con que nos
topamos los humanos al entrar a la vida: el amor y

el desamor, el tiempo, el cambio, la soledad, la
compaa, el absurdo, la injusticia, la extraordinaria variedad y riqueza del mundo y la bsqueda de
seales para en-contrar en l algn sitio.4
GRACIELA. Me parece importante que lo tengamos en cuenta, que la lectura sea atractiva, placentera, tiene mucho que ver los libros que elegimos.
SUSANA. En mi escuela, apenas pregunt qu historias conocan, las respuestas fueron Dragn Ball Z y Pokemon. Qu hacemos si no conocen El gato
con botas y s conocen Dragn Ball?
RAQUEL. Creo que no habra que descartar a Pokemon. A m me resulta
interesante, tambin hay algo de magia, seres que sufren transformaciones.
Es posible que yo no lo entienda pero que los chicos s lo entiendan.
PATRICIA. A m me parece mejor que los chicos puedan elegir lo que quieran leer. Harry Potter desplaz para mi hijo a Pokemon y a Dragn Ball. Le encanta. No es el nico, el otro da le en el diario que haba colas bajo la lluvia para
conseguir el ltimo libro que se edit. Yo ni s de qu se trata, pero s que a
mi hijo le encanta.
NORA. Son historias mgicas. El protagonista es un aprendiz de mago
rodeado de gente que no cree que la magia exista.
PATRICIA. Mi hijo no sabe que es un best seller, sencillamente a l le gust
el libro. Algo debe tener para ser tan exitoso.
4 Graciela Montes. La frontera indmita. En torno a la construccin y defensa del espacio potico, Mxico, Fondo de Cultura Econ-
mica, 1999.
G.C.B.A.
ISABEL. A m me preocupa mucho esto que hablamos. Cmo tener en

cuenta los intereses de los chicos y, al mismo tiempo, ampliarlos.
19
En nuestra bsqueda de nuevas historias nos

encontramos con libros hermosos y originales.
El protagonista de Martes peludo5 espera con
angustia un da de la semana en que le lavan el
pelo porque tiene miedo de ahogarse... El de
Zoolgico6 expresa en primera persona su mirada
crtica al mundo de los adultos. Son visiones
impensables en los cuentos tradicionales pero
"la literatura tiene la particularidad de expresar
mundos posibles, refleja el espritu de una geografa y de una poca, tanto en sus aspectos ms
CAMBIAN LAS PALABRAS DIFCILES ?
SE
convencionales como en los ms revolucionarios".7 Clsicos y modernos vendran a complementarse en tanto unos y otros permitiesen a los
nios divertirse, identificarse con los protagonistas, disfrutar de ciertas formas bellas de expresar
las ideas, encontrarse, sin moralejas, en mltiples
ambientes mgicos de valores perdurables. Estbamos convencidas de que la formacin del lector se basa en la frecuentacin de obras diversas;
cada nio debera tener la oportunidad de elegir
cules son los libros "reservados" para s.
SUSANA. Bueno, con mis alumnos yo me tomo unos permisitos... Los chicos no se dan cuenta.
MARA ELENA. A ver, un momento. Vos decs que te toms unos permisitos y que los chicos no se dan cuenta, qu permisitos?
SUSANA. Les cambio algunas palabras, por ejemplo. Si me doy cuenta de
que el libro tiene palabras difciles, que seguro que ellos no conocen, les cambio las palabras difciles por sinnimos.
ANDREA. En la situacin que lemos8 se explica clarito que los chicos siempre algo entienden, por contexto.
PERLA. Yo no les cambio nada, se los leo tal cual.
PATRICIA. Con la tele tambin se acostumbran a utilizar palabras que no son
de uso comn, saben qu quiere decir "canicas", por ejemplo.
G.C.B.A.
VARIAS (AL MISMO TIEMPO). S, con los programas del Chavo, por ejemplo,
aprenden un montn de palabras que ac no usamos.
5 Uri Olev. Martes peludo, Bogot, Grupo Editorial Norma, 1999, coleccin Buenas Noches.
6 Anthony Browne. Zoolgico, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1998, coleccin Los especiales de A la orilla del viento.
7 Ana Siro. "Materiales de lectura para bibliotecas de aula", en Castedo, M.; Molinari, M.C. y Siro, A., Ensear y aprender a leer,
Buenos Aires, Novedades Educativas, 1999.
8 Lengua. Documento de trabajo n2. Actualizacin Curricular, op. cit.
20
Algunas veces se duda acerca de la necesidad de

respetar la literalidad del texto o de tratar de
acercar el lenguaje de los textos al de los chicos
para ayudarlos a comprender mejor. Sin embargo, el lector est sometido a la literalidad del
texto. Lee "al pie de la letra" para encontrarse
con el autor, con sus palabras, sus modos de
decir, las descripciones o los juegos propios del
lenguaje que l eligi para que su voz hable a travs de la nuestra.
"(Homero Manzi) Trabajaba sus letras con el

buril de poeta. Y si algo le obsesiona al poeta
es la palabra. Y para el poeta, ninguna palabra es igual a otra, aunque se le parezca."9
El respeto por las palabras del autor implicaba

prever cmo podra actuar el maestro si los chicos preguntaran en algn momento por el significado de trminos o expresiones que
estbamos seguras no formaban parte de su
lxico habitual: una lejana comarca..., la mofeta se
asust..., de un solo brinco..., has de prometerme..., os
ruego que... Una respuesta breve, que no interrumpiera la continuidad de la lectura, podra
satisfacer a aquel o aquellos que advirtieran un
un trmino extrao. Para corroborar la comprensin de ciertas palabras desconocidas podran
bastar, tal vez, situaciones posteriores relacionadas o no con la lectura de los cuentos.
PERLA. El otro da les le Martes peludo y apareci la palabra "rasurar". Los

chicos me preguntaron qu quera decir. Les dije: rasurar es lo mismo que
afeitar. Y segu leyendo; ahora andan diciendo "rasurar" todo el tiempo. Un
pap se rasur..., el otro no se rasura... Se divierten como locos.
GRACIELA. Eso pasa tambin con los chicos ms grandes. Cuando les leo un
cuento, no les explico nada; ellos, en general, no preguntan. El otro da, en un
texto que estaban leyendo, una cancin patria, aparece una palabra: "ostent". Yo
digo: Hay que buscarla en el diccionario. Y uno me dice: Pero esa palabra no
estaba en el cuento? Cuando se ley, qu entendimos? Te acords? Vuelven
al prrafo del cuento y all estaba: "ostentoso". Descubren que no slo estaba
comprendido lo que quera decir "ostentoso" dentro del cuento podan pensar
en sinnimos sino que les ilumin un texto que no era un cuento.
De todas maneras, contbamos con la casi

seguridad de que, la mayor parte de las veces,
los chicos no slo comprenden el significado
del texto sin que las palabras desconocidas
resulten un impedimento sino que, adems, el
lenguaje escrito de los cuentos ilumina su lenguaje cotidiano. El texto se comprende globalmente aunque algunos trminos sean nuevos;
es el texto el que les da sentido a los trminos
y no a la inversa.
9 Roberto Cossa. "Cantori traditori", Diario Pgina 12, domingo 5 de noviembre de 2000.
G.C.B.A.
Cuando llevamos a los alumnos a un museo de

arte, los ponemos en contacto con las obras tal
cual son, por lejanas que puedan parecer a la
mirada infantil; esperamos que el contacto con

la belleza, los colores, los motivos que el artista
puso en su obra contribuyan a la creacin de una
nueva mirada. Tambin el relato llega al lector
siempre igual a s mismo; su mirada su odo
cambia y va aguzndose con la frecuentacin de
la literatura.
21
"Y, sin embargo, de pronto, pocos renglones despus de haber comenzado a

devorar un devorable Prncipe valiente, Coleccin Robin Hood, tapas amarillas, con
muchacho de melena negra y espada en la mano (tengo, creo, nueve aos), tropiezo con una palabra que no conozco: empero. Pregunto, me dicen que equivale a sin embargo; empero es sin embargo me dicen. Pero no me parece igual
porque, a diferencia de un sin embargo que bien pudo haber habido, el empero perdura, no se me ha borrado. La repito por lo bajo. Me resulta una palabra
rara que me obliga a un desplazamiento y por un momento me vuelve opaco un
texto que, de no haber sido por ese escollo tonto, habra sido bastante chato, creo,
sin sobresaltos. Empero no era gran cosa, pero era una zancadilla; decido en
secreto incorporarla junto con las jarcias y los trinquetes (que jams llegu a
saber qu significaban) y los sonoros sois y estis de las versiones espaolas de
La capitana del Yucatn y La hija del Corsario Negro a mi repertorio de exotismos,
con los que me gustaba sealar la entrada a ciertos mundos imaginarios."10
QU
SE HACE DESPUS DE LEER ?
G.C.B.A.
La lectura compartida de cuentos recrea un

espacio de encuentro entre el adulto y los chicos, entre lo que los miembros mayores de la
comunidad conocen y lo que los nios van a
conocer, entre el placer, la emocin, el miedo o
el suspenso que las palabras nos produjeron
hace mucho tiempo y el que las mismas palabras producen a los chicos en el momento de
escuchar...
Queramos que se ofrecieran a los nios oportunidades para escuchar leer cuentos en la escuela
de la misma forma en que se desarrollan estas
prcticas en la vida social. Por eso, cremos que
sera conveniente prever posibilidades diferentes
para el momento de cerrar el libro. Muchas
veces, sin duda, habra que quedarse en silencio,
el silencio que invade a cualquier lector frente a
un texto que lo conmueve.
GRACIELA. Fue toda una novedad en mi aula leer con cierta frecuencia y
punto. Para nada ms que leer.
RAQUEL. Bueno, yo empec poniendo en primer lugar esto de leer por
leer y not que a los mos les viene brbaro. Empec con mucho xito. Esta
semana les le La vaca sabia, de Mara Elena Walsh y El diablo ingls. Les gust
muchsimo, la historia y la propuesta.
En otras ocasiones, el silencio tendra que durar

apenas unos segundos, los suficientes para que
los chicos disfrutaran del clima creado por el
cuento y se sintieran invitados a comentar

espontneamente sus impresiones sobre lo que
acababan de or. El comentario entre lectores
10 Graciela Montes, op. cit.
22
permite que los nios compartan el efecto que la

obra literaria produce,11 descubran que existen
distintas interpretaciones y puedan confrontarlas
tratando de verificar la propia a travs de la informacin que el texto provee. Si el espacio quedaba
abierto, sabamos que la lectura de un cuento
podra generar intercambios entre los chicos pero
nos preguntbamos qu tipo de intervenciones
sera necesario prever para tratar de que, a partir

del contenido de cada historia, los chicos pudieran
hablar acerca de las emociones que la misma causaba, volver a fragmentos del relato que vala la
pena releer, analizar las caractersticas de los personajes ms interesantes para ellos, comunicar los
sentimientos que a nosotros mismos como lectores nos hubiera provocado el cuento...
MIRTA. Un nene de primer grado me dijo el otro da despus de leerle

Gorila: "Para m que el gorila es el pap porque tiene una banana en el bolsillo del pantaln". Haba reparado en un detalle de la ilustracin que a cualquiera se le hubiera podido pasar. Yo le contest: "Yo no me haba dado
cuenta de ese detalle. Puede ser, tens razn". Y el nene me dijo: "Debe
haber soado", refirindose al protagonista del cuento.
RAQUEL. Pero fijate que hay algo intuitivo en las preguntas que hacen los
chicos cuando se abre el espacio para el comentario. Un nene me pregunt
cmo hace una ballena para revolcarse en la arena, que era algo que deca el
cuento. Creo que lo que le llam la atencin fue cmo jugaba un elemento
imaginario en un cuento realista.
Cuando yo era chiquita, tambin me pareca que iba a ahogarme cada vez
que mi mam me lavaba la cabeza afirma la maestra una vez concluida la lectura de Martes peludo.12
La reina era terrible... se fijaron lo que dice el cuento? relee. Cuando

escuch la respuesta del espejo, la malvada reina se puso roja de ira y
verde de envidia... 13
11 Vase "Prcticas del Lenguaje. Prctica de la lectura. Quehaceres generales del lector", en Pre Diseo Curricular para la Edu-
cacin General Bsica, Primer ciclo, op. cit., pg. 361.
12 Op. cit.
13 Blancanieves y los siete enanos, en Blancanieves y otros cuentos maravillosos, P. J. Linch (ilustrador), Barcelona, Ed. Vincens
Vives, 1995.
G.C.B.A.
voces
cas registradas en distintas oportunidades tratando de arribar, a travs de esos ejemplos, a ciertos
"criterios generales" que permitieran prever las
intervenciones de los maestros.
voces
Las intervenciones para "despus de la lectura"

nos resultaban difciles de anticipar porque las
mismas se relacionan estrechamente con las particularidades de cada historia. Intentamos por lo
tanto recuperar algunas intervenciones especfi-
23
G.C.B.A.
voces
Sabamos que, una vez que quedara abierto el

espacio de comentarios, los alumnos podran
manifestar las emociones e interpretaciones distintas que generara en ellos un mismo cuento y
nos preguntamos de qu manera los maestros
podran favorecer la confrontacin de estas diferentes interpretaciones. Nos proponamos tambin que el intercambio con otros lectores
llevara a los chicos a desarrollar argumentos para
fundamentar sus opiniones o los decidiese a volver al texto para confirmarlas.
Fede cree que la viejita que teja con su huso es la bruja que se haban olvidado de invitar a la fiesta, pero Mariana dice que era una viejita que no
tena nada que ver. Fede, por qu cres que es la bruja?14
voces
Ante cuentos distintos las maestras decidieron

optar por un mismo criterio: iniciar el comentario
proponiendo a los chicos sus propios sentimientos como
lectoras y, en el segundo caso, reforzando su opinin con un recurso muy valioso como es la relectura de algn fragmento significativo o de especial fuerza
dramtica. El propsito, en ambas situaciones, es
dar lugar al comentario de las emociones que
origina el cuento ya sea porque permite revivir
experiencias cercanas, porque "da miedo" o porque la expresin merece detenerse en ella "roja
de ira y verde de envidia..."
l dice que el Gato con botas es un tramposo, que se la pasa mintiendo a

todo el mundo. Fer, en cambio, dice que no es un tramposo si no que hace
todo eso para ayudar al hijo del molinero a casarse con la princesa. Ustedes
qu opinan?15
En estos ejemplos, ambas maestras rescataron

comentarios que, en algunos casos, resultan apenas esbozados por los nios pero que, replanteados por ellas, los "ponen a pensar" en las
diferentes interpretaciones que caben ante un
mismo hecho. Tambin en ambos casos solicitaron la opinin, a un nio en particular o al grupo
en su conjunto. Las intervenciones no terminaron all y las maestras intentaron ahondar un
poco ms en la penetracin del cuento. En el
caso de Fede, el lector de La Bella Durmiente, la
pregunta de la maestra condujo a una respuesta
inesperada: "Mi pap me lo ley..." y a la aparicin posterior de una versin de Perrault donde
se seala de manera explcita que la anciana que
haba conservado un huso no era otra que la

bruja desdeada del episodio del reparto de
dones. La opinin de Fer acerca de El gato con
botas, en cambio, no encontr apoyos ni rechazos en sus compaeros. La maestra reley un
prrafo significativo y algunos de los nios comentaron que "el gato es un tramposo que quiere
ayudar a su amo".
Muchas veces los chicos anticipan el desenlace
de la accin o comprenden las caractersticas de
los personajes porque son capaces de advertir
los matices de diversas expresiones lingsticas
que aparecen a lo largo del cuento.
14 Charles Perrault. La Bella Durmiente del Bosque (adaptacin: Eduard Jos; ilustracin: Jos M. Lavarello), Barcelona, Multi-
libro S.A., 1989, coleccin Cuentos Clsicos.

15 El gato con botas. Texto de Caroline Repchuk, Buenos Aires, Editorial Sigmar, 1996, coleccin Mis cuentos preferidos.
24
voces
Apenas le que los chicos se encontraron con una anciana, Lucio dijo que era
la bruja. Sin embargo, el cuento deca relee: Una anciana amable, que pareca bondadosa...
Cmo sabas que era la bruja, Lucio?, hay algo en el cuento que hizo que
sospechramos enseguida de la vieja?16
voces
Julieta dice que enseguida se sabe que el Hada que el Rey se olvid de invitar va a causar problemas. Vuelvo a leer la parte en que el hada vieja entra a
la fiesta.
(...) entr el hada vieja en palacio y su furia fue tan grande que hizo temblar a todos los presentes.(...) Y sealando a la princesa con una de sus largusimas uas, aadi..."17
"[...] Reconocer la existencia de diferentes

formas vlidas de comprensin no significa
que cada lector entiende frente a un texto
algo completamente distinto de lo que capta
otro: cada sujeto emitir hiptesis en funcin de su conocimiento del mundo, pero
tratar de verificarlas apelando a la informacin provista por el texto; cuando no logre
corroborar sus hiptesis, tendr que modificarlas ajustndolas a la informacin visual (a
las marcas sobre el papel)."18
Una vez que hubiesen escuchado leer muchos

cuentos diferentes, sabamos que los chicos
empezaran a disponer de una amplia gama de
datos acerca de personajes, situaciones, paisajes...
Dentro del espacio de la ficcin, del mundo de
los cuentos de hadas y de brujas, de los textos de
un mismo autor o de un mismo gnero, el lector
espera que los hechos ocurran de cierta manera.
El conocimiento de las actitudes esperadas, por
ejemplo, en las brujas de la mayora de los cuentos tradicionales hace que a los chicos les cause
gracia escuchar un cuento como La Bruja Berta19
que una y otra vez equivoca hechizos, destruye su
escoba o perjudica a su gato.
16 Hansel y Gretel. Texto de Cardine Repchuk, Buenos Aires, Editorial Sigmar, 1996, coleccin Mis cuentos preferidos.
17 La Bella Durmiente, op.cit.
18 Vase "Prcticas del Lenguaje. Prctica de la lectura", en Pre Diseo Curricular para la Educacin General Bsica, Segundo ciclo,
G.C.B.A., Secretara de Educacin, Direccin General de Planeamiento, Direccin de Currcula, pg. 599, tomo 2.
19 Paul Korky y Thomas Valerie, La Bruja Berta, Buenos Aires, Atlntida, 1997.
G.C.B.A.
Si la anciana pareca bondadosa, el narrador est

sembrando en el lector dudas acerca del personaje. La furia, el miedo que produce a los invitados y sus largusimas uas, predisponen a
esperar "lo peor" del hada olvidada de La Bella
Durmiente. Las maestras retomaron los comentarios de los chicos y al releer, destacaron especialmente las seales provistas por el texto, intentando
que los nios tomaran conciencia de que ya las
haban advertido casi sin darse cuenta.
25
voces
Esta Berta es la nica bruja que conozco que se mete en los ella solita sin
hacerle dao a nadie, no les parece? Se acuerdan de algunas otras brujas? Haba una en Hansel y Gretel, se acuerdan qu haca? comenta e interroga la maestra.
Varios chicos responden:
Se coma a los chicos...
Y la madrastra de Blancanieves se haca bruja y le daba una peineta envenenada.
Y Berta? insiste la maestra.
Berta lo hace verde al gato. Es una bruja divertida.
G.C.B.A.
En el ejemplo anterior, la maestra intervino recordando a otros personajes de cuentos ya ledos personajes similares pero diferentes; al actualizar a
"otras brujas" dio lugar a que los chicos descubrieran por comparacin el motivo por el que
esta bruja resultaba "divertida". Cuando el lector
ya conoce diversos aspectos del mundo convocado por los textos, se genera durante la lectura
una complicidad entre l y el autor. Son las lecturas anteriores las que permiten a los chicos
disfrutar plenamente de las equivocaciones de la
bruja. La maestra tambin hubiera podido referirse a inicios o finales de otros cuentos diferentes o iguales a los del que se est co-
mentando o a las aventuras del mismo personaje en otros relatos de una serie (La Bruja Berta,
La Bruja Berta en invierno, La Bruja Berta al volante). Por nuestra parte, esperbamos que las intervenciones de los docentes abriesen a los chicos
la posibilidad de establecer algunas relaciones
intertextuales que, despus de haber escuchado
leer muchos cuentos, ya estaran en condiciones
de descubrir.
En algunos casos puede ser interesante proponer a los chicos algo que es muy usual en la
escuela: renarrar un cuento completo o una
parte de l.
Estoy probando interrumpir la lectura con el libro de Aladino, que es largo

y tiene varios episodios comenta IRMA. Les pregunto qu haba pasado en
lo que habamos ledo, como para que me ayuden a encontrar el momento
en que dejamos. Ellos se acuerdan perfectamente.
Irma, por ejemplo, eligi en esta oportunidad

un relato extenso para leer a sus alumnos. La
situacin tiene una cierta semejanza con la lectura por captulos de una novela. Irma consi-
der conveniente reconstruir los episodios anteriores20 antes de iniciar la lectura de los siguientes
para que los chicos recuperaran el hilo argumental.
20 Vase "Prcticas del Lenguaje. Prctica de la lectura. Quehaceres generales del lector. Leer para divertirse, emocionarse,
conocer otros mundos posibles y reflexionar sobre el propio", en Pre Diseo Curricular para la Educacin General Bsica, Primer
ciclo, op.cit., pg. 362.
26
En algunas ocasiones, los docentes decidieron

continuar con las actividades de lectura previstas aunque tuvieran un porcentaje importante
de chicos ausentes en la clase y aprovecharon
estas situaciones para que los nenes que haban
escuchado el cuento lo renarraran para sus
compaeritos que no haban tenido oportunidad de orlo.
Esta semana intensifiqu an ms las situaciones de lectura comenta GRACIELA. Tengo algunos ttulos del Quirquincho y de la coleccin del Pajarito
Remendado. Le bastante. Uno de los que ms les gust fue el de Nicols y la
hormiga daltnica. Es un lindo cuento. Tambin les gust mucho Un cuento
puajjj! Y a pesar de que estaba decidida a no hacer ninguna actividad fuera
de la situacin de lectura y de intercambio de comentarios, los chicos quisieron dibujar; hicieron el monigote ms horrible. Me parece que el cuento se
prestaba.
Graciela explica claramente que sus alumnos

estn acostumbrados a que les regale el cuento y
el momento del cuento. Ella no les pide ninguna
actividad despus de leer. El cuento y el tiempo
del cuento son, en su aula, gratuitos. "Una excursin, nada ms, al imaginario. Un ir y volver
hacia y desde otro orden."21
Sin embargo, en una oportunidad, decidi

modificar su planificacin al advertir que el
cuento "se prestaba" para que los chicos expresaran las emociones que despert en ellos el
texto a travs de un lenguaje distinto. Graciela
sabe que no hay una regla estricta y que, a
veces, las caractersticas del cuento dan lugar a
alguna actividad no habitual.
QU RECURSOS SE CUENTA ?
Cuando planificbamos la secuencia de trabajo,

dbamos por sentado, como ya hemos dicho, la
lectura frecuente por parte del maestro de diversos cuentos tradicionales y no tradicionales.
Empezamos, entonces, a averiguar de qu materiales disponan las escuelas que participaban en
los encuentros. Las bibliotecas institucionales, a
instancias de las maestras, desempolvaron los

cuentos clsicos casi olvidados; algunas aulas
contaban con las bibliotecas provistas por el
PROGRAMA ZONAS DE ACCIN PRIORITARIA
(ZAP), los alumnos y las maestras tambin aportaron libros.
21 Graciela Montes, op.cit.
G.C.B.A.
CON
En momentos posteriores de esta secuencia,

cuando los maestros propusieron la comparacin
de distintas versiones de una misma historia, los
chicos tambin tuvieron que recuperar varios das
despus aspectos del cuento ledo en primer trmino. Esta actividad result imprescindible para
que pudieran identificar similitudes y diferencias
con respecto a la versin que se acababa de leer.
27
IRMA. Las bibliotecarias pueden ayudar mucho. La de mi escuela hizo un

curso de narradora de cuentos as que no solo les lee o nos presta los libros, tambin narra para los chicos de primero todos los viernes.
PERLA. Ah! Yo aviso que sent precedente de que algunos libros tienen
que estar en el aula, no en la biblioteca de la escuela. Me plant y dije "esto es
de los nenes de primero". Los necesitamos para lo que estamos haciendo...
No se puede estar pendiente del horario de biblioteca para hacer una cosa as.
Tiene que haber libros en el aula de primero. Ya nos armamos el rincn de
los libros.
SUSANA. Los chicos llevaron libros para el rincn?
PERLA. Mir, muchos de los chicos son muy pobres. Yo ped que cada
uno tratara de traer tres cuentitos, los que pudiera, los que tuviera. Y algunos trajeron...
SILVIA. Bueno, todas estas situaciones de las que ustedes hablaron tienen
por objeto despertar en los chicos el inters por la lectura y poner en circulacin los libros.
Previendo que la lectura de cuentos es una actividad que podra llevarse a cabo tambin en
aos siguientes, las docentes comenzaron a tratar de enriquecer (o formar, en algunos casos)
bibliotecas para primer grado, con el fin de ir
reuniendo una cierta cantidad de libros disponi-
bles permanentemente. En vistas del desarrollo

de esta secuencia, la Direccin de Currcula provey algunos ejemplares de diferentes cuentos a
las dos escuelas que eran objeto de seguimiento.
Un tercer juego de libros rotaba, mientras tanto,
entre las dems escuelas participantes.
IRMA. Les gustaron mucho los libros. El que los fascin a todos fue Gorila.
NORA. Gorila?
ANDREA. S, es de la misma coleccin de El Tnel. Son unos libros muy
lindos que vinieron en la biblioteca ZAP.
G.C.B.A.
PERLA. Yo estoy haciendo una fuerza brbara para que lo compren en mi

escuela, a m me encanta Gorila y voy a seguir pidindolo.
IRMA. S, es brbaro.
PATRICIA (dirigindose a las coordinadoras). Ustedes dieron una lista de
libros?
MIRTA. Nosotras no dimos una lista sino que pedimos que los chicos trabajaran en estas situaciones con una cantidad de cuentos tradicionales y no
tradicionales. S sugerimos algunos ttulos porque sabemos que se trata de
libros que, en general, a los chicos les gustan mucho.
28
IRMA. Cada docente se arregla con lo que tiene.

SILVIA. En el grado de Perla, por ejemplo, ella eligi algunos que haba en
la biblioteca de la escuela, lo que los chicos podan traer, los que haba en la
biblioteca del aula... De esos eligieron los que queran que la maestra leyera.
MARISA. Pero si hacemos circular los libros entre nosotras, si nos pasamos
los libros, no necesitamos trabajar con fotocopias.
SUSANA. S, porque nosotras dos trabajamos juntas y cerca de la escuela de
Perla... y una compaera nuestra trabaja en la misma escuela de Nora, podemos organizarnos para tener todas los libros cuando hagamos la situacin...
La creacin de la biblioteca del aula, el fortalecimiento de la actividad de la biblioteca escolar e

incluso la concurrencia a bibliotecas barriales (y,
en alguna ocasin, a bibliotecas pblicas o privadas de mayor importancia, as como a libreras o
eventos vinculados al libro)22 nos pareca un com-
plemento imprescindible para el desarrollo de esta

secuencia de propsitos tan ambiciosos como formar lectores y ensear a leer. Los nios necesitaban
conocer los libros, transportarlos algunas veces a
su casa para compartirlos tambin fuera de la
escuela, familiarizarse con ellos y tomarles cario.
SILVIA. Mientras yo charlaba con Perla despus de registrar la clase, todos

sus chicos fueron a buscar los libros, algunos tenan dos, los hojeaban, estaban ms interesados en eso que en ver los resultados finales de la encuesta.
SUSANA. Yo aprovech que tuve reunin de padres. Reun a los paps y les
di los libros. Les ped que hablaran entre ellos qu libros conocen?, qu
cuentos se acuerdan de cuando eran chicos? "Yo me cri con mi abuela." "A
m no me contaban." "Ni suee, a m no me gusta leer. A m me gusta hacer
cosas con las manos, si quiere... pero ni se le ocurra que yo tengo que leer."
Les volv a decir que les lean o les cuenten los cuentos que recuerden o los
que quieran inventar porque despus los chicos se iban a acordar. En algunos
casos estuvo bueno, en otros falt enganche.
SUSANA. S, fijate que hay un nene muy humilde, ahora viven bajo la autopista. El nene da muchas ideas. Se ve que el pap le empez a contar cuentos.
Lo que pas con otros, me parece, es que los padres no vinieron a la reunin...
Aunque algunos le deben haber contado igual algn cuento.
PERLA. Nosotros fuimos a una librera donde les dejan a los chicos mirar
los libros que ellos quieren...
SUSANA. S, eso se hace. Lo hacen mucho las bibliotecarias.
22 Vase "Prcticas del Lenguaje. Prctica de la lectura. Quehaceres generales del lector", en Pre Diseo Curricular para la Educacin General Bsica, Segundo ciclo, op.cit., pg. 602.
G.C.B.A.
SILVIA. Qu quers decir?
29
Cuando el propsito del maestro es tratar de

multiplicar las ocasiones de interaccin de los
libros y los chicos, todos los encuentros resultan vlidos. Susana comprometi a los paps
para que leyeran o narraran a sus hijos los cuentos que conocan; Perla los invit a cooperar en
la formacin de la biblioteca del aula; todas
ofrecieron siempre a los chicos los libros de los
que disponan para entretenerse en los recreos
o cuando alguno terminaba una actividad antes
que sus compaeros, para llevrselos a las casas
y leerlos cuntas veces quisieran y de la manera
en que quisieran, para disfrutar de los libros en
momentos rigurosamente planificados dentro
Muchas otras situaciones, en el desarrollo de

esta secuencia, propiciaran nuevos encuentros
entre los chicos y los cuentos: esperbamos que
tuvieran oportunidad de leerlos por s mismos,
de comparar diferentes versiones, de recurrir a
ellos como fuente de inspiracin para escribir
sus propias historias...
PREV RELEER ALGUNAS VECES LOS MISMOS CUENTOS ?
SE
de la jornada escolar; todas recurrieron sistemticamente a la biblioteca institucional en

busca de nuevos ejemplares o para coordinar
con las docentes bibliotecarias acciones que
tuvieran como propsito la promocin de la
lectura.
PERLA. Es increble cmo me piden que vuelva a leer algunos que ya

conocen. Muchas veces! Los varones me piden que vuelva a leer Simbad el
marino.
MARTA. Volver a un cuento conocido... Yo muchas veces me pregunto por
qu los chicos piden que les leamos otra vez el mismo cuento?
SUSANA. S! Es cierto! Hasta que se lo conocen de memoria.
G.C.B.A.
MARA ELENA. No s si yo puedo contestarte esa pregunta, pero todos

los lectores vuelven a los textos que conocen. Forma parte de nuestras prcticas de lector volver a leer aquellas cosas que nos gustan, ciertos versos de un
poema o el fragmento de un texto conocido. Es una competencia tpica de los
lectores. Los chicos van a hacer algunas de estas cosas...
Los nios necesitan de otros lectores para volver

a escuchar las historias que tanto les gustaron, y
aun cuando ya son capaces de leer por s mismos
quieren or una y otra vez, por boca de otro lector, los relatos preferidos. La reiteracin de la
lectura del mismo texto se relaciona con la situacin placentera del reencuentro con el cuento
preferido y es la iniciacin en un quehacer habitual de los lectores.
30
Para los nios, la reiteracin de la lectura hace

evidente que, cuando el libro se cierra, las historias permanecen inmutables guardadas en l.
Cmo, si no es por la frecuentacin de los mismos textos, se podra comprender que la escritura es estable y perdura a diferencia del
recuerdo de lo odo?
"Parte de la magia consiste en que el mismo

texto (o sea, las mismas palabras, en el mismo
orden) vuelven a re-presentarse una y otra
vez, delante de las mismas marcas (...) La fascinacin de los nios por la lectura y relectura del mismo cuento tiene que ver con ese
descubrimiento fundamental: la escritura fija
la lengua, la controla de tal manera que las
palabras no se dispersen, no se desvanezcan
ni se sustituyan unas a otras."23
SE LES ENSEA A LOS CHICOS CUANDO SE LES LEEN CUENTOS ?
Escuchar a los adultos leer cuentos es una de las

primeras prcticas que pone a los chicos en contacto con el lenguaje escrito. Para aprender a leer,
necesitan descubrir qu tienen "adentro" los
libros. Y es la lectura mediadora del adulto la que
confiere a los textos la significacin y la valoracin que los transforma en objetos interesantes.
El encuentro de los nios con la lectura del maestro posibilita el descubrimiento de que las historias
que salen de su boca tienen algo que ver con las
marcas oscuras que estn impresas en las pginas.
Su lectura les da sentido: les muestra a los nios
que a partir de ellas se produce lenguaje.
"Cualquier escritura (desde los primeros

intentos histricos hasta los contemporneos) es, desde el punto de vista material, un
conjunto de marcas intencionales sobre una
superficie. Pero no cualquier conjunto de
marcas constituye una escritura: son las prc-
ticas sociales de interpretacin las que las

transforman en objetos lingsticos (...) esas
marcas son opacas hasta que un interpretante
permite, al nio en proceso de desarrollo,
atisbar las complejas relaciones entre esas
marcas y una cierta produccin lingstica."24
Si los chicos escuchan a menudo leer a su maestro participan de prcticas de lectura y aprenden,
en esas situaciones, a actuar como lectores.
Cuando el maestro lee cuentos va enseando
progresivamente a los nios muchos de los quehaceres de un lector que se ponen en accin en cada
acto de lectura.
Compartir y comentar con otros lo que se est
leyendo o lo que se ha ledo intercambiando opiniones acerca de la historia y de la forma en que
est contada, confrontar interpretaciones, anticipar mientras se est leyendo sobre la base del
conocimiento que se tiene del autor o del gne-
23 Emilia Ferreiro. "Acerca de la necesaria coordinacin entre semejanzas y diferencias", en Jos Castorina y otros, Piaget -
Vigotsky. Contribuciones para replantear el debate, Buenos Aires, Paids, 1999.
24 Ibid.
G.C.B.A.
PERO... QU
Cuando los nios han aprendido que la escritura

es estable y son capaces de "citar" fragmentos del
cuento preferido, se dirigen al libro con ojos de
lector, ya no solamente para hojearlo y ver las ilustraciones, sino para reencontrar en esas marcas lo
que ya saben que dice. Por eso pensbamos que la
frecuentacin de los mismos textos permitira que
los chicos crearan un repertorio de anticipaciones
que se iran haciendo cada vez ms cercanas a lo
que estaba efectivamente escrito en las pginas del
libro. Su deseo de reencontrarse con un cuento
conocido aportaba a nuestros objetivos de que
aprendieran progresivamente a leer por s mismos.
31
ro, usar el contexto para desentraar significados, evocar otros textos a partir del ledo, interpretar a partir de lo que se sabe de otros textos,
son los contenidos25 que se ensean a los nios
cuando se les lee sistemticamente, cuando circulan entre ellos los cuentos que escuchan leer,
cuando se abren en el aula espacios de intercambio. Estos contenidos solo pueden ser enseados y aprendidos en el contexto de situaciones
en las que maestros y alumnos entablan un dilogo entre ellos y los textos.
El maestro, como lector experto, muestra a los
alumnos los secretos del "oficio de lector". Su
comentario u opinin es un modelo de lo que se
puede decir de un cuento (adems de que gust
o no gust); su bsqueda de pistas en el texto
para fundamentar su propia interpretacin o la

de un alumno, permite empezar a comprender
que hay ms de una interpretacin posible pero
que todas deben apoyarse en las palabras del
autor; la evocacin del maestro de otras obras o
de otros personajes similares al del cuento ledo,
abre a ese mundo de ficciones poblado por las
brujas, prncipes y princesas.
Sabamos que cuando el maestro leyera para sus
alumnos transmitira la emocin que le produjera el cuento, entablando entre los nios y la obra
un lazo privilegiado. Ese lazo es el que hace que
no se pueda esperar hasta el da asignado para ir
a la biblioteca, porque se ha despertado el deseo
de ver qu otros personajes, qu otras historias,
qu otros mundos se esconden tras otros libros.
PREVISIONES DEL DOCENTE
PARA LA SITUACIN DE LECTURA DE UN CUENTO
CUENTO SELECCIONADO: LA BELLA DURMIENTE DEL BOSQUE - Charles

Perrault. Adaptacin: Eduard Jos. Ilustracin: Jos M. Lavarello. Barcelona,
Multilibro S.A., 1989, coleccin Cuentos Clsicos.
CONTENIDOS QUE ATRAVIESAN LA SITUACIN:
G.C.B.A.
Participar en una comunidad de lectores de literatura.

- Compartir la lectura de un texto con otros.
- Compartir con otros el efecto que una obra literaria produce.
- Comentar con otros lo que se est leyendo.
- Comentar con otros lo ledo: intercambiar opiniones acerca de la historia contada y de cmo est contada.
- Confrontar interpretaciones de un texto literario.
- Seguir la lectura de un adulto (en este caso, el maestro).
25 Vase "Prcticas del Lenguaje. Prctica de la lectura. Quehaceres generales del lector. Leer para divertirse, emocionarse,
conocer otros mundos posibles y reflexionar sobre el propio", en Pre Diseo Curricular para la Educacin General Bsica, Primer
ciclo, op.cit., pg. 361.
32
Adecuar la modalidad de lectura al propsito y al texto.

- Leer el texto completo de principio a fin (cuento).
- Seguir la lectura de otro durante un tiempo prolongado sin perder el hilo argumental.
Emplear conocimientos acerca del autor y del gnero para precisar las
anticipaciones y enriquecer las interpretaciones.
- Anticipar, mientras se est leyendo, sobre la base del conocimiento que se tiene
del autor o del gnero.
Autocontrolar la interpretacin del texto.

- Recuperar el hilo argumental volviendo atrs hacia momentos relevantes del
relato, hacia la caracterizacin de los personajes y de los escenarios.
Reconocer la relacin entre los elementos lingsticos y el universo

referencial.
- Reconocer las expresiones que designan a un mismo referente para determinar
de quin se est hablando en un pasaje del texto.
- Reconocer quines son los interlocutores en el discurso directo.
- Identificar el enunciador en el discurso indirecto.
Usar el contexto para desentraar significados.

- Construir significados globales a partir de las relaciones lxicas.
- Construir significados a partir de las relaciones anafricas (expresiones o construcciones que remiten a otras que las preceden en el texto) y catafricas (las
que remiten a otras que las suceden en el texto).
Utilizar la informacin provista por otros textos para anticipar el contenido

(a lo largo de todo el proceso lector) y para enriquecer las interpretaciones.
!
- Evocar otros textos a partir del ledo.

- Interpretar a partir de lo que se sabe de otro texto.
TIEMPO PREVISTO: una hora de clase (aproximadamente 40 minutos).

DESARROLLO DE LA SITUACIN:
Comenzar mencionando a los chicos que ya conocen a Perrault y recordar juntos
otros ttulos del autor.
" Aportar datos acerca del libro del cual se seleccion la versin que van a escuchar.
" Variar el tono de voz para marcar cambios de personaje, sus diferentes emociones,
los cambios de clima a lo largo de la historia.
" Prestar especial atencin al nivel de inters con que los alumnos siguen la lectura.
"
G.C.B.A.
ORGANIZACIN DE LA CLASE: situacin colectiva. Disposicin habitual para

la escucha de cuentos: sentados en crculo alrededor del lector.
33
Despus de la lectura, quedarse en silencio durante unos segundos para que todos
puedan disfrutar del clima creado y para facilitar la generacin de comentarios espontneos de los alumnos.
" Preguntar acerca del impacto que haya causado la historia, algn fragmento en particular, algn personaje en particular...
" Escuchar los comentarios de los chicos.
Tomar en cuenta las ideas planteadas por los alumnos y evaluar la intervencin ms
adecuada:
- abrir a la opinin de los dems,
- tomar dos o tres opiniones diferentes respecto de una misma cuestin y devolverlas al grupo resaltando el hecho de que son opiniones diferentes y se devuelven para
profundizar el intercambio,
- sugerir la relectura para disfrutar de un pasaje que ha sido sealado como interesante, divertido, conmovedor, etc.; para confirmar o rechazar una apreciacin; para
precisar una interpretacin que nadie tiene claro o que ha generado diferencias de
opinin,
- solicitar a los alumnos la ubicacin aproximada del fragmento que se solicita releer,
- contraargumentar si ningn alumno lo hace,
- comunicar el propio impacto,
- ...
"
ALGUNAS INTERVENCIONES QUE PUEDEN PREVERSE PARA ABRIR EL ESPACIO DE

COMENTARIO O PARA INTERVENIR EN L COMO LECTOR:
- Por qu el pap de la princesa lloraba desconsolado diciendo: "nunca ms volver
a ver a mi hija despierta, hablndome, riendo conmigo, abrazndome...", si en realidad l saba que la princesa no estaba muerta?
- Por qu una de las hadas buenas ante la tristeza del rey decidi dormir a todos los
habitantes del reino junto con la princesa?
- En qu momento se dieron cuenta ustedes de que el Hada vieja iba a causar problemas? Qu hizo que se dieran cuenta?
G.C.B.A.
BIBLIOGRAFA:
Prcticas del Lenguaje. Prctica de la lectura. Quehaceres generales del lector. Leer
para divertirse, emocionarse, conocer otros mundos posibles y reflexionar sobre el
propio en Pre Diseo Curricular para la Educacin General Bsica, Primer ciclo, G.C.B.A.,
Secretara de Educacin, Direccin General de Planeamiento, Direccin de Currcula, 1999.
Lengua. Documento de trabajo n 2, Actualizacin Curricular, Primer ciclo, M.C.B.A., Secretara de Educacin, Direccin de Currculum, 1996, pg. 29.
SITUACIN: El maestro lee un cuento.
34
Captulo 2
PATRICIA. Yo tengo los libros ah y siempre atraen a los chicos. Les gustan
los libros, aunque los mos los abren de cualquier modo y los miran tambin
de cualquier modo.
PERLA. A los mos tambin les encantan. Ya les le varios y andan con Los
tres chanchitos todo el tiempo que pueden.
ANDREA. Los chicos gustan de los libros, hay que buscarles la vuelta. Apenas llego al saln abro la biblioteca ZAP y ya saben que cuando terminan la
tarea, pueden agarrar cualquier cosa para leer. Ah tienen diarios, revistas,
libros... Que agarren lo que quieran.
MARA ELENA. De acuerdo, nosotros queremos que los chicos aprendan a
leer por s mismos y tambin queremos que sean lectores. No podemos pensar
que hasta que no sepan leer por s mismos no pueden tener contacto con verdaderos libros, ni tampoco que los libros son una excusa para que aprendan las
letras. No es una cosa primero y otra despus, van juntas.
PERLA. Yo tengo uno que me conmovi tanto! Me dijo que son tan lindos los libros que l le va a ensear a leer a su mam. Es maravilloso!
G.C.B.A.
LOS LIBROS...
EN MANOS
DE LOS
CHICOS
35
SILVIA. Nosotros creemos que se puede, en primer grado, formar lectores

en el sentido ms amplio del trmino, que puedan leer cuentos clsicos y
modernos, que puedan comparar versiones e intercambiar opiniones sobre
los relatos entre ellos... al mismo tiempo que aprenden a leer por s mismos.
Los chicos se meten con los cuentos, los miran, escuchan leer a su maestra,
los llevan a sus casas, se reitera la lectura de los que prefieren; en el grado de
Perla, por ejemplo, ya leyeron Los tres cerditos quichicientas veces... No
todos los chicos estn familiarizados con prcticas de lectura cuando llegan a
la escuela; nosotros pensamos que la escuela es responsable de la formacin
de los chicos como lectores; se trata de brindarles las oportunidades necesarias para que esta formacin sea posible.
G.C.B.A.
Muchos de nosotros hemos observado a nios

muy pequeos imitar actos de lectura teniendo
ante sus ojos el cuento que han escuchado leer
una y otra vez. Al hacerlo, demuestran que han
logrado localizar escenas, reconstruirlas y recuperar con precisin frente a las pginas impresas
la voz del narrador y de los personajes. De ese
modo, los chicos ponen en evidencia que han
comprendido "cmo se organiza la lengua para
convertirse en un cuento".26 La presencia concreta de los libros permite que los chicos
encuentren en las imgenes los indicios que les
ayudan a reconocer los relatos escuchados.
La secuencia didctica que comenzbamos a
desarrollar prevea, como se ha dicho en el captulo anterior, que se multiplicaran las oportunidades en que los nios escucharan leer a su
maestro. Simultneamente, era necesario garantizarles un contacto directo e intenso con los libros. La
circulacin de los textos en el aula es una de las
condiciones imprescindibles para formar una
comunidad de lectores. Los nios necesitan
tener la oportunidad de ensimismarse por algunos minutos ante una pgina determinada, de
reunirse para compartir las impresiones que despierta una imagen, de descubrir sus preferencias,
de volver a cierto cuento si lo desean, de pedir los
libros prestados para que se los vuelvan a leer en
su casa, de recomendrselos espontneamente...
Esta interaccin con los cuentos no slo comienza a formar a los nios como lectores de literatura, tambin les permite conocer mejor los
soportes de escritura que circulan en la sociedad,
advertir sus caractersticas, explorar el sistema de
escritura y progresar en su conocimiento.
En diferentes momentos, a lo largo del desarrollo de la secuencia didctica, se propondra que
los nios exploraran los textos, los revisaran ms
atentamente para elegir sus preferidos, siguieran
en sus propios ejemplares la lectura en voz alta
del maestro, ubicaran prrafos que les permitieran comparar determinados detalles en diferentes versiones de un mismo cuento...
Escuchar la lectura de los cuentos por parte del
maestro y tener contacto directo con los libros
eran, por lo tanto, los pilares en que se apoyaba la secuencia didctica planificada. Los
docentes aseguraran la circulacin de los libros
en el aula para que cada chico alternativamente, de a uno o entre dos o tres tuviese acceso
a la imagen de ese lobo del que ya conocera las
trampas y la voz, tuviese la oportunidad de dar
vuelta por s mismo las pginas para encontrarse con ese prncipe que viene a despertar a la
princesa, con esa bestia que despus se transforma en un joven bello y enamorado. Los libros
proveeran los indicios que les ayudaran a
26 Emilia Ferreiro. "Ciudadanos de la cultura letrada" (entrevista), en El Monitor, n 1, Ministerio de Cultura y Educacin de
la Nacin, Buenos Aires, 2000.
36
reconstruir la historia... Pero la historia no

podra reconstruirse de una sola vez; los chicos
tendran que volver al libro varias veces hasta
descubrir que ese caminito con flores, rboles y mariposas que se ve en la imagen es el camino ms
largo por el que se distrajo Caperucita. Y slo

luego de varias idas y vueltas, podran reencontrar la voz del maestro del lector en esa pgina paralela a la imagen del lobo disfrazado de
abuela respondiendo:
Para mirarte mejor...
Para escucharte mejor...
Para comerte mejor...
LA EXPLORACIN DE LOS LIBROS
Y ustedes?, qu estn leyendo? pregunta la docente. Ah! Es Hansel y Gretel recorriendo el ttulo mientras lee. Justo encontraron la casita de golosinas...
DOCENTE. Este libro se parece...

ALUMNO. Es de la misma marca que No te preocupes, Guille.27 (Recorriendo con
el dedo la guarda que enmarca la tapa.)
DOCENTE. S, tens razn. Es de la misma coleccin; de la coleccin Buenas Noches. (Cierra el libro y seala la escritura en la tapa.) Este se llama Cuando el
elefante camina.28 (Seala el ttulo.)
27 Christine Morton; Nigel McMullen. No te preocupes, Guille, Bogot, Grupo Editorial Norma, 1999, coleccin Buenas
Noches.
28 Keiko Kasza. Cuando el elefante camina, Bogot, Grupo Editorial Norma, 1999, coleccin Buenas Noches.
G.C.B.A.
voces
escuchar sus comentarios y observar en qu

aspectos de los distintos materiales parecan
concentrar su atencin. Si bien en estos casos el
maestro solo intervena al pasar, sus observaciones "de lector" ayudaban a los chicos a orientarse en la exploracin.
voces
Desde el inicio de la secuencia los docentes dejaron en manos de los chicos los libros que les
lean habitualmente. Por eso, los nios pudieron
explorar los textos en diversas oportunidades de
manera relativamente espontnea; mientras lo
hacan, las maestras se acercaban a ellos para
37
Las intervenciones del maestro en los ejemplos

anteriores aluden a aspectos de los soportes que
los chicos pueden reconocer antes de leer convencionalmente; cuando algunos se detienen en
la observacin de las imgenes de un libro que
hojean o dialogan acerca de ellas, la voz del
maestro, reconocido por todos como lector, los
ayuda a corroborar sus anticipaciones o a "darles nombre": la casita hecha de golosinas, si han
escuchado leer Hansel y Gretel, es un indicio que
les revela claramente ante qu cuento se encuentran; el maestro no hace ms que confirmarlo...
Pero al hacerlo, suma una informacin que se
trasluce en un gesto: remite al ttulo, al lugar que
ocupa, a las letras ms destacadas de la tapa...
G.C.B.A.
voces
Del mismo modo, las guardas que enmarcan la

tapa de los cuentos de cierta coleccin, por
ejemplo, dan lugar a que los chicos anticipen
como cualquier lector que reconoce una coleccin; los lectores ms pequeos esperan encontrar en el nuevo cuento algn aspecto que lo
relacione con el anterior como si esperaran
encontrar una novela de suspenso en una coleccin de la que han ledo otras novelas de suspenso. La intervencin del maestro corrobora
el descubrimiento de los chicos y aporta algo
ms: los lectores aprovechan la informacin grfica el diseo que identifica a una editorial y lo
confirman explorando el soporte para buscar
dnde dice el nombre de la coleccin.
Los nios, cuando participan en actos de lectura,
van advirtiendo ciertas regularidades en los soportes
que se tornan paulatinamente familiares para ellos;
la intervencin del maestro gua la observacin y
los ayuda a localizar algunas escrituras destacadas
como el ttulo, el autor, la coleccin...
DOCENTE. Qu eligieron para leer?

ALUMNO. Otro libro de Tairon!
DOCENTE. Ya veo. El ttulo de ste es Tairon en apuros.29 (Sealando el ttulo
a medida que lee.) Se acuerdan cmo se llamaba el cuento que ya lemos?
ALUMNO. El tramposo!
DOCENTE. Tairon, el supertramposo.30 Bueno, el autor de este cuento... (Sealando la escritura.) Ser el mismo? Ahora nos vamos a volver a fijar en el otro...
Parece que este autor es uno de sus preferidos no?
En el ejemplo, el maestro ayuda a los chicos a

circunscribir el nombre del autor entre las diversas escrituras que aparecen en la tapa y los incita a volver a otro libro que conocen para reiterar
la accin y establecer una comparacin. El descubrimiento de dos escrituras idnticas es el
medio que permite identificar al autor.
El uso espontneo por parte del maestro de las
denominaciones convencionales (ttulo, autor, coleccin, etc.) y su localizacin en las tapas permiten
a los chicos orientarse cada vez mejor cuando

enfrentan la exploracin de nuevos libros porque pueden traer a su memoria exploraciones
anteriores.
En la experiencia que estamos relatando, los
maestros advirtieron muy pronto que los chicos
estaban aprendiendo a leer leyendo y que ellos estaban acompandolos activamente en este proceso. La conjuncin entre la lectura del docente, la
informacin que proporcionaba respondiendo
29 Hans Wilheim. Tairon en apuros, Santiago de Chile, Andrs Bello, 1998, coleccin Estrella de los Andes.
30 Hans Wilheim. Tairon, el supertramposo, Santiago de Chile, Andrs Bello, 1998, coleccin Estrella de los Andes.
38
a los interrogantes precisos que formulaban los

alumnos o planteando l mismo la observacin de
algunas caractersticas del material grfico y la
exploracin directa de los libros permita a los chi-
cos acrecentar da a da su competencia sobre el

lenguaje escrito. La participacin en estas situaciones de lectura les posibilitaba, tambin, progresar
en el conocimiento del sistema de escritura.
MARISA. Se dieron cuenta enseguida de dnde deca Blancanieves, deben

haber mirado la mayscula inicial, as que casi todos la usaban para ubicarse
en el prrafo que bamos leyendo.
MARA ELENA. Es muy interesante lo que cuenta Marisa. Piensen que si
los libros estuviesen escritos por completo en maysculas de imprenta, los
chicos no podran disponer de ese ndice para localizar la escritura...
ANDREA. Algunas editoriales publican libros en mayscula y muchos
maestros creen que son mejores, pero los chicos pueden leer imprenta minscula. Los mos escriben con mayscula de imprenta pero leen en cualquier
libro de los de la biblioteca ZAP.
Cuanto ms frecuente es el encuentro de los

chicos con los libros, mayores son sus posibilidades de pasar del reconocimiento del cuento a
partir de las imgenes a la localizacin de determinados fragmentos y, en ellos, a la ubicacin
de algunas escrituras que ofrecen caractersticas
grficas que las hacen ms fcilmente identificables. Los nios van logrando ubicar algunas
partes "esperables" porque suelen reiterarse en
la mayora de los cuentos tradicionales (los inicios como "Haba una vez..." o la palabra
"FIN"). Cuando los chicos ya saben qu dice, la
bsqueda (y el descubrimiento) de esos pequeos trozos de texto va permitindoles acercarse
a leer dnde lo dice.
G.C.B.A.
Cuando los pequeos lectores exploran los textos en sus soportes habituales no se encuentran
con escrituras aisladas ni graduadas; la escritura
se despliega completa, en toda su complejidad,
frente a sus ojos. Los chicos tienen oportunidad, por lo tanto, de interactuar con las diferentes formas grficas que adopta la tipografa
impresa usual en los textos; con la totalidad de
las unidades grficas letras, palabras, frases,
pargrafos; con los aspectos ortogrficos
espacios entre palabras, signos de puntuacin,
tildes, maysculas; con las regularidades en la
composicin de las palabras la longitud, la distribucin de las letras, la frecuencia de aparicin
de distintos caracteres.
39
"La frecuentacin de situaciones donde se lee o escucha leer permite tener un

repertorio de anticipaciones que se hacen cada vez ms prximas a lo que
puede estar escrito.
Pero slo se llega a leer por s mismo cuando se puede coordinar lo que se cree
que puede estar escrito y los ndices que se hacen observables en la escritura.
Aquello que se hace observable para los nios en la escritura no es producto
del anlisis de enunciados orales, sino del anlisis de las escrituras y de sus
correspondencias y vinculaciones con los enunciados que se cree que pueden
estar escritos."31
LA ELECCIN DE LOS CUENTOS
G.C.B.A.
En cualquier acto de lectura, hay un propsito

lector que orienta hacia los textos. En las situaciones de exploracin que los maestros haban
planteado hasta ese momento, los chicos hojeaban los libros para entretenerse, divertirse,
mirarlos con tranquilidad, detenerse en las imgenes, admirar su belleza, descubrir las historias
conocidas e imaginar las nuevas. Pensamos
entonces en proponerles una exploracin con
otro propsito: esta vez, los nios exploraran
los cuentos para elegir los que deseaban escuchar leer. Elegir lo que van a leer es un derecho
que los lectores ejercen activamente en la vida
real pero que, inevitablemente, se ve restringido
dentro de la escuela. Por esa razn, nos pareca
interesante ofrecer a los chicos oportunidades
para que ejercieran su derecho a elegir.32
La situacin de eleccin planificada con los

maestros organizaba la clase en pequeos grupos, de tres o cuatro miembros. Cada grupo
reciba varios libros de cuentos y tena que distinguir, entre ellos, los "conocidos" de los
"desconocidos". Luego de esta primera seleccin, los chicos tenan que ponerse de acuerdo
acerca de los libros conocidos que deseaban
volver a leer y de los nuevos que queran escuchar por primera vez. Una vez tomada la decisin, dictaban los ttulos a la maestra; ella
organizara dos listas: LIBROS CONOCIDOS y
LIBROS NUEVOS. Hasta ese momento, las maestras haban ledo habitualmente cuentos, despus de la situacin de eleccin seguiran
hacindolo pero tomando en cuenta los ttulos
preferidos de los chicos.
31 Mirta Castedo. "Dnde dice, qu dice, cmo dice? Una situacin didctica para poder leer antes de saber leer (sin quedar condenado a descifrar!)", en M. Castedo, M. C. Molinari y A. Siro, Ensear y aprender a leer, Buenos Aires, Novedades Educativas, 1999.
32 La oportunidad de elegir comenz a considerarse como una actividad peridica que podra reiterarse en otros momentos del
ao escolar cuando ya se hubieran ledo todos los cuentos elegidos en la primera ocasin; cuando se presentara la posibilidad de comprar o conseguir ejemplares nuevos para la biblioteca del aula y se aprovechara la ocasin para consultar catlogos de distintas editoriales; cuando los libros considerados fueran los de una biblioteca provista con una mayor cantidad y
variedad de volmenes como la biblioteca institucional o los de alguna biblioteca pblica a la que los nios pudieran tener
acceso...
40
Patricia puso en palabras una duda que comparta probablemente con otras de sus compaeras:
PATRICIA. Yo pienso... si no pueden leer pa-pe-pi-po-pu... cmo van a leer

El gato con botas? Cmo van a hacer para dictarme el ttulo?
ANDREA. Los chicos reconocen el nombre de los compaeros o de algunos productos... A veces reconocen lo que dice porque conocen una sola letra.
voces
S, es Caperucita comenta GON... se ve al lobo.
voces
CINTHIA. La Bella y la Bestia.

FACUNDO. S, yo vi el video; esta es la bestia que despus se hace prncipe. (Sealando la imagen.)
voces
SANTI. Este del nene chiquitito lo vi en la tele.

FEDERICO. Pulgarcito, este es Pulgarcito.
LUCAS. Yo no lo conozco.
FEDERICO. Pero yo s; as que, qu hacemos. (A los otros chicos de la mesa.)
Conocen Pulgarcito? Voten, levanten la mano. (Todos conocen Pulgarcito.)
TOMS. Y yo tambin conozco ste. (Seala Pinocho.)
voces
adas... Sin embargo, muchos comentarios de

los chicos demuestran que ellos disponen de
datos de los que pueden valerse para anticipar el
ttulo de los cuentos.
Los tres chanchitos. Ya lo lemos comenta DANIELA. Ac es cuando el lobo

le sopla la casa y...
voces
El problema que Patricia plantea podra expresarse en los siguientes trminos: Cmo hace para
leer alguien que, oficialmente, no sabe leer? Los ttulos
de los cuentos estn llenos de letras que no han sido ense-
CRISTHIAN. Este es el de Rampunzel; lo ley la seo esta semana.

RAMIRO. A ver!
G.C.B.A.
En el momento del ao en que se planific la

eleccin de los cuentos, la mayora de los nios
de primero no lea an convencionalmente.
41
Para que un nio pequeo "lea", es decir, acceda

al significado de algunos textos, tiene que haber
tenido, previamente, experiencias con los materiales con los que se enfrenta; si ha escuchado
leer el texto a otros lectores, si el contexto grfico (las ilustraciones o fotografas, por ejemplo)
informa acerca del significado o lo complementa, tendr mayores posibilidades de anticipar
acertadamente qu dice.
Las condiciones didcticas33 de la situacin que habamos planificado garantizaban estas experiencias
anteriores: los nios haban tenido contacto con
Eso quiere decir que cuando decimos que los chicos lean El gato con botas
acota SILVIA, no estamos pensando que interpreten letra por letra, sino que
puedan anticipar que dice El gato con botas porque conocen el cuento y entonces las imgenes los ayudan a saber cul es y tambin porque pueden reconocer la de Gonzalo, la de Guillermo que estn en el ttulo...
En el marco de nuestra experiencia, las realizaciones concretas de la situacin fueron diversas;

algunas maestras trabajaron con el grupo total o
propusieron que los chicos, individualmente, eligieran los cuentos preferidos; las maestras integradoras, por su parte, plantearon la eleccin en
alguno de los pequeos grupos con los que
G.C.B.A.
gran parte de los cuentos que exploraran en esta

situacin de eleccin; el maestro los haba comenzado a leer varias semanas antes de proponer la
actividad y haba puesto los libros a disposicin
de los chicos; conocan, pues, una parte considerable de las historias, saban a qu cuento correspondan algunos de los personajes que ilustraban
las pginas de los libros, identificaban algunas
escenas (el lobo en la cama disfrazado de abuelita, la madrastra frente al espejo, el zapatito de cristal perdido por Cenicienta...), posean algunos
conocimientos previos que les permitiran en
muchos casos saber ante qu cuento se hallaban.
interactuaban semanalmente. La apreciacin

general de las participantes, a pesar de las diferencias, fue bastante unnime ya que casi todas
sealaron la posibilidad de los chicos de apelar a
estrategias apropiadas para leer los ttulos de los
cuentos y, sobre todo, el inters por manifestar
sus preferencias y justificarlas.
SILVIA. Vos, Isabel, con cuntos chicos probaste la situacin?34

ISABEL. Cuatro o cinco. Empezamos a conversar, conocan los cuentos tradicionales ms por el video. A ellos tambin les gust mucho el de Los tres
chanchitos.
SILVIA. Qu fue lo que te llam ms la atencin?
33 Vase "Situaciones en las que los chicos leen por s mismos. Condiciones generales", Lengua. Documento de trabajo n 2, op.
cit., pgs. 36 - 37.
34 Isabel es una de las maestras de la Direccin de Educacin Especial que participaron de los encuentros de desarrollo curricular. Trabaja como maestra integradora.
42
ISABEL. Ellos algo saben de las situaciones que aparecen en los cuentos y
eso les sirve para los ttulos. Por ejemplo, Pinocho... le pregunts dnde dice
Pinocho? Y el chico fue y mostr. En Blancanieves y los siete enanitos... el nene
mostr donde deca "Blancanieves", le pregunt a otro dnde dice Blancanieves
y los siete enanitos, y tambin lo encontr. Le pregunt por qu y me dijo: "por
arriba Blancanieves y por el siete (se refiere a la escritura del nmero) enanitos".
SILVIA. Estas son estrategias a las que apelan todos los lectores y tambin
los chicos.
ISABEL. A otro le pregunt con Caperucita Roja, cmo te diste cuenta de
que deca Roja? y me contest "y por lo que deca antes..." Claro, si deca
Caperucita..., tena que ser Roja.
SILVIA. Estas respuestas nos muestran que los chicos que no saben leer utilizan las mismas estrategias que todos los lectores: anticipar a partir de ciertos ndices, sabiendo de qu se trata... apelar a algunas marcas que conocen, a
partes de palabras conocidas... Te gust cmo sali la situacin?
ISABEL. Me llam la atencin que se engancharan tanto con las historias
tradicionales...
MIRTA. Resumiendo, en la puesta en prctica de la situacin, todos nos
dimos cuenta de que los chicos pudieron reconocer muchos de los ttulos de
los cuentos tradicionales. En cuanto a los nuevos, podan sin duda elegirlos y
pedir por los ttulos desconocidos que les interesaban.
INTERVENCIONES DE LAS MAESTRAS
Al referirnos anteriormente a la exploracin de

los libros, sealamos que se trataba de una actividad "relativamente espontnea" en la que las
maestras intervenan incorporndose con comentarios oportunos o breves lecturas al propio inters que los nios manifestaban acerca de los
cuentos. La actividad de "elegir", en cambio, tena
propsitos distintos: se trataba de que los nios
seleccionaran los cuentos preferidos e intentaran
averiguar sus ttulos para dictrselos a la maestra.
A partir de los primeros minutos de exploracin
de los libros fue necesario acercarse a los nios
para detener la exploracin errtica y recuperar el propsito de esta situacin particular. En relacin
con las historias conocidas, la intervencin de la
maestra intentaba que los chicos tomaran en

consideracin los ndices grficos que ofrecan
los portadores para ayudarlos a determinar el
ttulo del cuento ("Cmo se llama? Blancanieves
o Blancanieves y los siete enanitos?"); en relacin con
los nuevos libros que circulaban en el aula
aquellos que la maestra an no haba ledo se
planteaban dos cuestiones distintas: que los chicos conocieran la historia aunque no conocieran
esa versin particular o que el cuento fuera completamente desconocido. En el primero de los
casos, poner a los chicos en contacto con el contenido del cuento podra bastar para que anticiparan el ttulo; en el segundo, la intervencin del
maestro tendra que proveer a los nios de la
informacin suficiente para permitirles conside-
G.C.B.A.
LAS
43
rar el relato en el momento de la eleccin y

comunicar la decisin a su maestra.
Las intervenciones, por lo tanto, se previeron
teniendo en cuenta, primero, la necesidad de
orientar la mirada de los chicos hacia los ttulos

y, luego, el deseo de que se interesaran tambin
por alguno de los cuentos desconocidos hasta
ese momento.
Cuando los nios revisan cuentos conocidos, la maestra puede llamar la

atencin sobre imgenes significativas las que slo pueden pertenecer a cierto
cuento, dar lugar a que el reconocimiento de la historia se traduzca en el nombre del
cuento y llevar a los nios a corroborarlo inmediatamente con la escritura del ttulo.35
voces
(Dos nios van y vuelven por las pginas de Cenicienta. La maestra se acerca y los detiene en la imagen en la que la joven huye perdiendo su zapato.)
DOCENTE. Qu cuento es el que estn leyendo?
ALUMNO. El de la Cenicienta.
DOCENTE. Ya encontraron el ttulo?
(Los chicos miran la tapa del libro y localizan el ttulo.)
ALUMNO. Ac est.
DOCENTE. Y el ttulo dice Cenicienta?
ALUMNO. La Cenicienta. (Mientras recorre la escritura que dice Cenicienta.)
DOCENTE. Muy bien, Cenicienta. (Seala el ttulo y reitera la lectura.)
Los chicos reencuentran en las imgenes las

escenas de un cuento que conocen; la intervencin de la maestra, en primer lugar, circunscribe el propsito de la exploracin y los
detiene en una imagen que no deja lugar a
dudas; los nios, sin su intervencin, reconocan la historia y podran seguramente haber
explicitado ese reconocimiento. Sin embargo,

la maestra los acompaa a dar un paso ms:
lleva su mirada hacia la escritura; no pretende
en este momento una lectura convencional
por eso no vuelve sobre la diferencia entre
Cenicienta o La Cenicienta pero propicia que
los chicos lean el ttulo.
En algunas ocasiones la maestra puede considerar la opcin de leer algn

prrafo significativo del relato para proporcionarles a los chicos indicios a partir de ciertos
detalles del contenido y ayudar de ese modo a descubrir de qu cuento se trata.
G.C.B.A.
La lectura en voz alta del maestro de fragmentos

de los cuentos que los chicos estn explorando
es una intervencin reiterada durante el desarrollo de esta actividad. En el ejemplo que conside-
35 Muchos maestros llevaron adelante esta instancia de eleccin pero, iniciado recin el trabajo, no se haban establecido an
cules de las aulas se incluiran en la observacin directa; la situacin, por lo tanto, no fue registrada sistemticamente. Los
ejemplos que se consignan en este documento corresponden a: experiencias anteriores registradas por los coordinadores del
desarrollo curricular; notas que los docentes realizaban despus de la puesta en aula de la situacin y que compartan en las
reuniones.
44
Este lo conocen? pregunta la docente y alcanza a los chicos una versin de

Cenicienta36 con muy pocas ilustraciones en blanco y negro que uno de ellos haba
hojeado y abandonado sin efectuar ningn comentario a sus compaeros.
Escuchen, me parece que lo conocen. (A continuacin lee.) La madrina no
hizo ms que tocarla con su varita y al instante esos vestidos se convirtieron
en un traje de oro y plata, adornado con piedras preciosas. Le dio luego un
par de zapatos de cristal, los ms lindos del mundo...
En este grado, la maestra quiso ofrecer a sus

alumnos buenos relatos y ha seleccionado algunos cuentos considerando bsicamente su calidad literaria aunque ciertos ejemplares carezcan
de ilustraciones o presenten imgenes poco
explcitas para un pblico infantil. Los chicos
conocen la historia pero la escasa apoyatura grfica dificulta el reconocimiento del cuento; el
docente, entonces, lee un fragmento que les permite recuperar el contenido sin dejar lugar a ninguna duda. Una vez que los chicos descubren de
qu cuento se trata, la maestra avanza en su
intervencin llevndolos, como en el primero de
voces
sido ledo en clase pero las caractersticas grficas del portador resultan insuficientes para que
los chicos arriesguen una anticipacin.
los ejemplos, a tomar en cuenta el ttulo corroborando con la escritura sus anticipaciones.
A veces los chicos pueden dudar entre dos
cuentos que tienen en comn alguna escena
parecida; las ilustraciones, entonces, pueden
resultarles poco tiles para decidir de cul de
ellos se trata. Los nios anticipan los ttulos
probables, pero nuevamente es la lectura del maestro de un fragmento significativo la que permite que
verifiquen corroboren o desechen la anticipacin que han realizado y de la cual no estn
demasiado seguros.
CAMILA (con una versin de La Bella Durmiente del Bosque).37 Me parece

que es el de la princesa que se duerme...
ESTEFANA. Cul? Blancanieves?
CAMILA. No, el otro... La Bella Durmiente! Seo, es el de La Bella
Durmiente?
DOCENTE. Vamos a ver... (Lee.) "Cuando le toc el turno, el hada vieja,
bamboleando la cabeza ms por despecho que por vejez, vaticin que la princesa se pinchara la mano con un huso y morira."
CAMILA. S, es La Bella Durmiente.
ESTEFANA. Lo conocemos.
DOCENTE. Pero veamos qu dice el ttulo... (Vuelve a mostrar la tapa del libro.)
La Bella Durmiente o Blancanieves... Cul les parece que dice?
36 Charles Perrault. Cenicienta, Buenos Aires, Gramn-Colihue, 1999, coleccin Los Cuentos de Perrault.
37 Charles Perrault. La Bella Durmiente del Bosque, Buenos Aires, Gramn-Colihue, 1999, coleccin Los Cuentos de Perrault.
G.C.B.A.
voces
raremos a continuacin, la maestra est segura

de que los alumnos conocen la historia se trata
de una versin de un cuento tradicional que ha
45
En los casos en que los nios dudan entre dos

ttulos, una vez que reconocen de cul se trata a
travs de la lectura del maestro, leer el ttulo
permite una nueva comprobacin en la que se
incluyen tambin criterios vinculados al sistema

de escritura: los chicos pueden tomar en cuenta
que uno de los enunciados es ms largo que otro
o que empiezan con letras diferentes.
El maestro tambin interviene leyendo prrafos significativos para interesar

a los chicos por el contenido de las narraciones, despertar en ellos el deseo de elegir el cuento y de seguir leyndolo. Esto ocurre, por ejemplo, con los cuentos tradicionales
menos difundidos y los relatos no tradicionales que el maestro an no ha
hecho conocer a travs de su lectura en voz alta.
G.C.B.A.
voces
RAMIRO. Y ste quin es? (Sealando una ilustracin en el libro que est hojeando.)
DOCENTE. Es un ogro. En uno de los episodios, el gato con botas se
encuentra con un ogro. Te leo un pedacito... (Lee.) "Sin ningn temor, con
paso firme y seguro, el gato se acerc a la puerta del castillo y golpe con
fuerza. El ogro sinti un gran asombro (...) Con un estruendo y un rayo luminoso, apareci un enorme len, rugiendo con fiereza!"38
RAMIRO. Se convirti en len?
LUCAS. A ver!
voces
Conocen este cuento? pregunta la docente tomando uno de los libros que
estn hojeando dos de los chicos. Se llama Martes peludo.39 Escuchen...
(Comienza a leer.) "Cada maana, Miguelito cerraba los ojos y se preguntaba:
Qu da es hoy? Haba un da de la semana que le pareca horrible... Era el
martes. Todos los martes le lavaban el pelo a Miguelito. l tena tres aos y le
daba mucho miedo de que le lavaran el pelo. Quizs porque le caa agua en
los ojos. Quizs por la espuma. Quizs porque el agua estaba muy caliente o
muy fra... Pero, si le hubiramos preguntado a Miguelito, l habra respondido: Porque tengo miedo de ahogarme!" (Interrumpe la lectura.)
En el primero de los ejemplos precedentes se

trata de un cuento tradicional que los chicos desconocen. La maestra advierte que la imagen
llam la atencin de uno de los alumnos; decide
entonces aprovechar su pregunta para intentar
conquistarlo con el lenguaje escrito. Su lectura es
breve, slo un prrafo, pero resulta suficiente
para generar no slo en Ramiro sino tambin

en Lucas las ganas de conocer ms sobre las
aventuras de ese gato. En el segundo ejemplo, se
trata de un cuento moderno que los nios no
conocen y no demuestran ningn inters especial por el libro que ven por primera vez. Las
imgenes son bellas, pero insuficientes para anti-
38 Versin de Caroline Repchuk. El gato con botas, Buenos Aires, Sigmar, 1996, coleccin Mis Cuentos Preferidos.
39 Uri Orlev y Jacky Gleich. Martes peludo, Bogot, Grupo Editorial Norma, 1999, coleccin Buenas Noches.
46
cipar una historia completamente desconocida.

El docente interviene informando sobre el ttulo y leyendo el primer prrafo para que los lectores es decir, los pequeos oyentes de la
lectura en voz alta del adulto puedan, antes de
elegir, considerar el relato aunque momentneamente no logren acceder a l de manera directa.
En algunos casos, cuando los chicos se detienen
frente a un cuento desconocido pero que los
atrae por alguna razn diagramaciones inusuales, imgenes muy sugestivas, temas que consideran especialmente interesantes como relatos
de animales, piratas o brujas... es posible que
decidan elegirlo y, por lo tanto, pregunten por el
ttulo o intenten descubrir por s mismos cmo

se llama el cuento explorando espontneamente
la escritura. Cuando el enunciado incluye palabras con las que los chicos estn familiarizados
porque forman parte de un repertorio de uso
habitual en el aula, es posible que muchos logren
localizarlas y reconocerlas. Tal es el caso de la
palabra "martes" dentro de Martes peludo, de
"gato" si en el aula se ha construido un fichero
de animales domsticos en El gato con botas o de
Juan si alguno de los chicos del grado se llama
as en Juan sin suerte.40 En esas ocasiones, la
intervencin del docente alienta estos descubrimientos parciales y completa la informacin
leyendo el ttulo completo.
SANTIAGO. Este tambin es Blancanieves. (Muy decidido, coloca el ejemplar en el

grupo de "cuentos conocidos".)
DOCENTE. Estn seguros? Tienen dos cuentos iguales?
SANTIAGO. Son los mismos, pero a veces pasan algunas cosas diferentes.
Mi maestra de jardn nos ley una Cenicienta antigua que iba dos veces al baile
y recin la segunda vez perda el zapato.
DOCENTE. Los chicos dicen que ste tambin es Blancanieves. (Les alcanza un ejemplar sin ilustraciones que se encontraba en una mesa vecina.) Por qu no se
fijan en el ttulo? A ver si los chicos tienen razn o estn equivocados...
(Los chicos localizan rpidamente el ttulo dentro de la tapa y lo sealan.)
GON. Es ms largo... (Busca uno de los ejemplares de Blancanieves que ya haban
explorado y mira alternativamente los dos ttulos.)
MICA. Blancanieves (recorriendo con su dedito la escritura mientras lee) y...
SANTIAGO. Y los siete enanitos!
GON. S! (Dirigindose a la maestra.) Hay tres de Blancanieves, pero alcanza
con leer una.
Los chicos de este grupo apoyados en el conocimiento de la historia, el contexto grfico que
les ofrecen los portadores y la informacin que
les han brindado sus experiencias escolares previas han anticipado sin dificultad que dos de los
cuentos que estn explorando son distintas ver-
40 Hermanos Grimm; Eve Tharlet (ilustrador). Juan sin suerte, Barcelona, Everest, 1999, coleccin Estrella.
G.C.B.A.
voces
! En algunas oportunidades, el docente plantea intervenciones orientadas a centrar la atencin de los chicos en la escritura para que corroboren o rectifiquen una anticipacin
tomando en consideracin los indicios cuantitativos y cualitativos provistos por el texto.
47
siones de Blancanieves. La intervencin de la

maestra les propone, entonces, un nuevo desafo:
explorar atentamente la escritura del ttulo de un
nuevo libro y tratar de descubrir si se trata del
mismo o de otro cuento.
La localizacin del ttulo es, para los chicos que aun
no leen convencionalmente, una tarea difcil. Se
requiere tener alguna experiencia con los libros
para distinguirlo de otras informaciones escritas
en la tapa; exige que los chicos tomen en cuenta
la diagramacin, el lugar destacado del ttulo y
aspectos de la escritura que resultan significativos
como el tamao y la forma de las letras.
En este ejemplo, los chicos dependen exclusivamente de sus posibilidades para establecer
comparaciones entre ttulos similares pero no
idnticos; ttulos que presentan, adems, diferencias formales a causa de aspectos de diagramacin letras maysculas o minsculas,
distinta tipografa, diferentes tamaos.... La
maestra agrega una insinuacin ms: en la escritura puede decir Blancanieves, pero no lo afirma
su competencia como lectora est fuera de
toda duda en ese grupo; quienes lo dicen son
los chicos de la otra mesa... Por lo tanto, el contexto
oral que el docente les ofrece es relativamente
incierto.
G.C.B.A.
voces
Sin embargo, a pesar de todas las dificultades,

los chicos aceptan el desafo planteado. Gonza-
48
lo advierte rpidamente que hay diferencias en la

longitud. Micaela parece reconocer una parte del
enunciado (es posible que haya advertido que
Blancanieves es una escritura que se repite en
los distintos libros porque presenta las mismas
letras en el mismo orden aunque no sepa de qu
letras se trata) e intenta ajustar lo que piensa que
dice a la extensin de la escritura mientras recorre el texto.
La escritura de Blancanieves parece conformarla pero... sobran caracteres. Si dice Blancanieves y "algo ms", para quien conoce la
historia lo escrito no puede ser otra cosa que
los siete enanitos.
El problema planteado por la maestra exige que
los chicos tomen en cuenta muchos aspectos
del lenguaje escrito; la cooperacin entre ellos
la posibilidad de compartir los ndices que
resultan "observables" para cada uno les permite resolverlo.
El ttulo de este cuento tradicional, como el de
muchos otros, suele ofrecer algunas variantes en
las distintas versiones y las maestras que participaron en nuestra experiencia estaban preparadas
para aprovecharlas. Marisa, por ejemplo, no
dud en proponer a sus alumnos confrontar los
ttulos en dos diferentes ejemplares de Blancanieves para que los chicos decidieran cul era la diferencia entre ambos:
DOCENTE. Qu ttulo tienen estos cuentos?

ALUMNO. Blancanieves y los siete enanos.
ALUMNO. Blancanieves y los siete enanitos.
DOCENTE. Enanos o enanitos?
(Miran las escrituras de los dos ttulos.)
ALUMNO. Ac est la "i"... (Seala con el dedo destacando la "i".) Enaniiitos...
(El otro nio mira el ttulo del que tiene ante l.)
ALUMNO. Enanos..., ac no est la "i".
Estos chicos no leen convencionalmente pero

pueden establecer relaciones entre los valores
sonoros y los grficos; y reconocer, en este caso,
la presencia de la "i": con eso les resulta suficiente para decidir.
Las primeras situaciones de lectura por s mismos siempre exigen preparacin por parte del
docente porque tienen que alentar a los nios a
leer, tienen que animarlos y generarles confian-
EL
za en sus propias posibilidades como lectores.

Las condiciones didcticas creadas en las situaciones que comentamos garantizaron que los
primeros intentos de lectura de los nios resultaran exitosos; es decir, que accedieran efectivamente al significado de lo escrito. Las condiciones de la situacin son las que permiten
que "los nios operen como lectores desde
mucho antes de poder leer en el sentido convencional del trmino.41
TRABAJO EN PEQUEOS GRUPOS
(o las relaciones entre los contenidos que queremos que los chicos aprendan
y la forma de organizacin de la clase)
PERLA. Me parece que yo los voy a hacer elegir a cada uno el libro preferido.
PATRICIA. Prefers que trabajen de manera individual?
PERLA. No... individual, no. Los libros van a estar en las mesas, para todos.
Digo que cada uno elija el que prefiera.
En las reuniones de planificacin, las maestras

se plantearon varias cuestiones relacionadas con
la organizacin de la clase en el momento de
proponer la eleccin de los cuentos. Como sospecha Patricia, no "parece ser lo mismo" la
situacin cuando se decide uno u otro tipo de
organizacin.
En este caso, la conformacin de pequeos grupos facilitaba que se generaran, en primer lugar,
intercambios espontneos entre los chicos relaciona-
dos con los libros (los libros como objetos) y

con el contenido de los cuentos. En nuestras
experiencias anteriores, habamos notado que
muchas de las vivencias personales se actualizan
a partir de los libros que los chicos estn leyendo y los comentarios entre ellos se desencadenan con facilidad en los grupos pequeos (no es
lo mismo hablar ante tres o cuatro chicos que
ante toda la clase y el maestro). El conocimiento que posee cada uno de ellos se pone naturalmente a disposicin de sus compaeros.
41 Vase "Enfoque para la Enseanza" y "Propsitos", en Pre Diseo Curricular para la Educacin General Bsica, Primer ciclo, op.
cit., pgs. 353-358.
G.C.B.A.
PATRICIA. Te parece que ser lo mismo?
49
voces
JULIETA. Este es otro de la Bruja Berta!42 Mir! Ac est Bepo! (Muestra

el libro que est hojeando a su compaera. Durante unos minutos ambas miran las imgenes.)
CYNTHIA. En ste no lo pinta... (Se refiere a Bepo, el gato de la bruja.)
voces
Este no lo lemos todava comenta LUCAS mientras pasa rpidamente las

pginas del cuento.43 Mir! detenindose en una ilustracin y sealndola
a su compaero se hace un vestido de gato!
G.C.B.A.
los hacen reconocibles al cabo de varias lecturas.

A partir del creciente conocimiento de los cuentos tienen la posibilidad de elegir apelando a criterios que, explcita o implcitamente, justifican
su eleccin.
voces
A partir de la consigna ponerse de acuerdo acerca de...,

pensbamos que, posiblemente, los chicos haran
tambin algn esfuerzo para convencer a los
dems sobre sus preferencias. Era una buena oportunidad para que comenzaran a explicitar algunos
de los criterios que justificaban su eleccin y para
"iniciarlos" en la tarea de recomendar libros a otros.
Los dibujos no me gustan, no parecen de cuento, parecen fotos viejas interviene LUCAS explicando, en el momento de la eleccin, por qu desechaba
uno de los cuentos desconocidos.44
voces
Cuando los chicos escuchan leer frecuentemente cuentos, cuando tienen la posibilidad de hojearlos y encontrarse con las imgenes de los
libros o reencontrarse con algunos episodios
que ya conocen a travs de ellas, van elaborando poco a poco ideas acerca de sus gustos y preferencias: descubren personajes conocidos en
nuevos libros de una misma serie, historias de un
cierto tipo de princesas, de piratas, de
miedo..., colecciones que instalan determinada
orientacin temtica o grfica, o tal vez autores
que manifiestan en distintos cuentos un mismo
tipo de humor o despliegan rasgos de estilo que
Este! Elijamos este! Es de piratas comenta FEDERICO pasando las hojas y

mostrando las imgenes a sus compaeros.45 Ac entierra un tesoro... Ac
se pelea con otro barco... Ac...
Los lectores eligen lo que desean leer, comentan

con otros el libro que estn leyendo e intercambian opiniones acerca de la historia y de la forma
en que est contada; saben qu libros no les interesan al cabo de una exploracin rpida, siguen
a un autor preferido, construyen criterios acerca

de las propias preferencias lectoras que los
orientan cuando emprenden nuevas bsquedas,
deciden nuevas elecciones o recomiendan libros
a otros... Los miembros activos de una comuni-
42 Paul Korky; Thomas Valerie. La bruja Berta al volante, Buenos Aires, Atlntida, 1999.
43 Tony Ross. Quiero un gato, Barcelona, Editorial Grafos, 1991.
44 Chris Van Allsburg. La escoba de la viuda, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1998, coleccin Los especiales de... A la
orilla del viento.

45 Paul Korky y Peter Carter. El tesoro escondido del Capitn Tifn, Buenos Aires, Atlntida, 1998, coleccin Cuentos locos.
50
dad de lectores ejercen estas prcticas habitualmente. La situacin que habamos planificado
junto al grupo de docentes no perda de vista los
propsitos ms amplios relacionados con la formacin de los alumnos como lectores de obras
literarias. Si se hubiera decidido otra forma de
organizacin de la clase individual o colectiva,
por ejemplo habra resultado menos probable
conseguir en el aula el tipo de interaccin que
desebamos promover para que se pusieran en
accin los quehaceres46 previstos en esta situacin
didctica; de hecho, las maestras planearon intervenciones tendientes a facilitar el intercambio
entre los chicos sin esperar a que este se produjera espontneamente. Aunque existan otras maneras de realizar la eleccin la ventaja del pequeo
grupo es que permite comentar con otros lo que se est
leyendo; elegir un texto adecuado a los propios intereses
mirando las ilustraciones, la tapa, el ttulo; anticipar el
contenido de un cuento a partir de las ilustraciones...
Si bien todos los nios estaban realizando la
misma actividad elegir libros ponan en juego
LAS
diferentes saberes sobre los textos y sobre el sistema de escritura. Como hemos visto, algunos
grupos no slo realizaban anticipaciones basndose en el contexto grfico, sino que intentaban
corroborarlas por s mismos intercambiando
con sus compaeros conocimientos del sistema
adquiridos en situaciones anteriores. Algunas de
las intervenciones que hemos ejemplificado
estaban dirigidas a que los nios ejercieran quehaceres del lector relacionados con la adquisicin del sistema de escritura,47 tales como: usar los conocimientos
sobre el gnero y el portador para circunscribir el lugar
donde leer y ajustar las anticipaciones posibles en funcin del contexto, del gnero y del tema tomando en
cuenta los ndices provistos por el texto.
El intercambio acerca de los libros ocup la primera parte de la clase (aproximadamente veinte
minutos), lo suficiente como para que casi todos
conocieran los ttulos de los libros que tenan en
el grupo e intentaran llegar a un acuerdo acerca
de los preferidos. Luego, los nios dictaron a su
maestro los ttulos seleccionados.
LISTAS DE LOS CUENTOS
SILVIA. Los chicos trataron de leer por s mismos los ttulos de los libros que
miraban y elegan, ayudados por las imgenes, el conocimiento anterior de las
historias, el reconocimiento de ciertos personajes y, por supuesto, ayudados tambin por sus maestras.
MIRTA. As, se confeccionaron dos listas que desde ese momento estn en el
grado a la vista de los chicos.
PATRICIA. Se leen solo los cuentos de las listas... o se toman en cuenta
algunas otras referencias ms?
46 Vase "Prcticas del Lenguaje", en Pre Diseo Curricular para la Educacin General Bsica, Primer ciclo, op. cit., pg. 362.
47 Ibid, pgs. 368-371.
G.C.B.A.
(o por qu plantear algunas situaciones de relectura de un texto conocido)
51
SILVIA. Por ahora se estn tomando prioritariamente los ttulos que figuran
en las listas. No te olvides de que hay dos, una de cuentos conocidos que quieren volver a escuchar y otras de libros que no conocen y que les interesa que la
maestra les lea. En principio, tuvimos que manejarnos con los libros que efectivamente estaban en la escuela, si se agregan otros, tambin se pueden agregar
nuevos ttulos a las listas.
MARA ELENA. Las listas de ttulos estn en paneles, a la vista de los chicos
de manera permanente, y las han reledo muchas veces.
El dictado de los ttulos consolid la seleccin a

la que iban llegando los chicos en los diversos
grupos. El propsito claro de la situacin ayud
a que hubiera un lmite previsto para las discusiones; la escritura del maestro sell los acuerdos
logrados.
G.C.B.A.
voces
Instaladas en carteles fijos en el aula permanentemente a la vista de los nios las listas
"organizaron" las futuras situaciones de lectura
de cuentos por parte del maestro. Fueron frecuentes los momentos en que la maestra y los
chicos las relean para controlar qu cuento
corresponda leer ese da, para saber cules faltaban leer de los nuevos y de los conocidos,
para comprobar si el libro que algn nio trajo
de la biblioteca es efectivamente el "prximo"
de la lista.
Facundo y Matas, pueden revisar la biblioteca y alcanzarme el libro que nos

toca leer hoy? Es La Bella Durmiente la maestra seala el ttulo en la lista.
voces
Las listas plasmaban la eleccin y evitaban el

olvido de los ttulos seleccionados.48 Los docentes tambin haban previsto algunas intervenciones durante la escritura para que los chicos
comenzaran a diferenciar entre lo dicho y lo dictado;49
solicitaban, por ejemplo, que le dictaran un ttulo por vez para darle tiempo a escribir o pedan
aclaraciones innecesarias para un escritor
experto pero que ponan en evidencia para los
nios la necesidad de comunicar a travs de un

cambio de tono o de una indicacin qu es lo
que deba quedar escrito cuando le decan al
maestro: "Pon La Bella y la Bestia".
Hoy es martes. Dijimos que hoy bamos a leer Los tres osos y Bucles de Oro.
Alguno sabe dnde lo dice?
Cmo hicieron para saber? En qu se fijaron para darse cuenta?
48 Vase "Prcticas del Lenguaje. Prctica de la escritura. Quehaceres generales del escritor. Recurrir a la escritura con un
propsito determinado", en Pre Diseo Curricular para la Educacin General Bsica, Primer ciclo, op.cit., pg. 376.
49 Vase "Prcticas del Lenguaje. Prctica de la escritura. Quehaceres del escritor y adquisicin del sistema de escritura", en
Pre Diseo Curricular para la Educacin General Bsica, Primer ciclo, op.cit., pg. 394.
52
Los ttulos de los cuentos elegidos, a partir de

las situaciones de relectura de las listas que
promueve el maestro, se transforman, paulatinamente, en nuevos referentes estables de escritura
que se suman a los que ya son habituales en el
aula: el nombre propio de los chicos, el de los
das de la semana, el de los elementos de uso
colectivo que se ubican en cajas rotuladas, el de
las materias especiales que figuran en el horario o en la agenda mural o de cada uno de los
chicos.
En las listas, las escrituras se renen y permanecen sin el contexto grfico que brindan los
libros. Sin embargo, los chicos saben qu es lo
que all est escrito; las anticipaciones posibles
estn acotadas por el campo semntico que
rene esas escrituras (son ttulos, ttulos de cuentos,
ttulos de los cuentos que elegimos). Para verificar
corroborar o rectificar las anticipaciones, los
chicos tendrn que tomar en cuenta los ndices
grficos que provee la escritura misma (Dnde
dice...?, Cul es...?, Ac dir Pinocho o Pulgarcito?,
Cmo te diste cuenta que ah dice...?).
NORA. Tambin se pueden hacer listas con los nombres de los animales o
con los de los medios de transporte que estamos estudiando, con los juegos
que hay en la biblioteca...
SILVIA. No hay duda, se pueden plantear muchas situaciones parecidas,
depende del tema que se est trabajando. En este caso, lo hicimos con los ttulos de los libros que se estn leyendo en la clase.
Las permanentes consultas, las relecturas en voz

alta del maestro son las que permiten que estas
escrituras se transformen paulatinamente en textos cada vez ms conocidos, ms previsibles. Una
vez que el texto se conoce, la presencia de las
marcas grficas posibilita que los chicos puedan
detenerse en ellas para tratar de averiguar cmo
funciona el sistema de escritura. Los chicos pueden reparar que en la lista hay ttulos que comienzan y/o terminan con las mismas; que hay
unidades o fragmentos que se reiteran en diferentes ttulos; que la cantidad de grafas que se combinan en cada ttulo tambin es diversa y, por lo
tanto, la longitud de las unidades es variable; que
en algunos hay series continuas de grafas en
tanto en otros la serie de grafas est interrumpida por espacios vacos... Comienzan a establecer
relaciones entre las escrituras ms extensas y los
enunciados orales ms prolongados; entre las
escrituras de la lista y otras escrituras conocidas
G.C.B.A.
voces
Ya lemos... (La maestra va sealando los ttulos en la lista a medida que

avanza en la lectura.) Aladino, El patito feo (varios chicos se suman espontneamente a la lectura de la maestra), Cenicienta, La Bella Durmiente y Pinocho de los
LIBROS CONOCIDOS y tambin... Gorila, Sopa de calabaza y El conejo enojado de los
LIBROS NUEVOS. Hoy vamos a leer uno de los nuevos; me parece que lo eligieron en la mesa de Anala. El cuento se llama El ratn feroz vuelve al ataque...
(Espera unos segundos.)
El ratn feroz vuelve al ataque... Ac podr decir El ratn feroz vuelve al
ataque? (Sealando la escritura que dice: El tnel.)
Por qu les parece que ah no puede decir El ratn feroz vuelve al ataque?
53
G.C.B.A.
que forman parte de distintos repertorios:

Blancanieves empieza con la de Beatriz,
Caperucita tiene algunas que tambin estn
en TIJERITAS, Gorila termina con la de
Laura...
54
La presencia de diversos repertorios de referentes

estables en el aula brinda a los chicos una serie
de escrituras confiables, a las que se puede acudir a buscar informacin cuando se est leyendo o escribiendo por s mismo.
Palabras finales
En la ltima de las actividades planteadas en este

documento el dictado de ttulos a la maestra
cada vez ms los nios empezaban a fijar su
atencin en algunos aspectos de la escritura
misma: su extensin, la presencia de algn grafema conocido el del nombre de un compaero o el de un da de la semana, la aparicin de
las mismas letras en los ttulos de dos libros.
Poco a poco, pues, tambin los textos empezaban a ofrecer a los pequeos lectores indicios
que les permitan anticipar los significados.
Estos conocimientos que los chicos haban
comenzado a adquirir acerca del lenguaje escrito
y del sistema de escritura seran utilizados en

actividades posteriores de la secuencia.
Las situaciones de lectura y escritura que se desarrollaron despus de las aqu relatadas realizacin
de una encuesta, reescritura de cuentos conocidos, escritura
en parejas de una versin de uno de los cuentos, lectura compartida con el docente se planificaron tambin con
los maestros: se decidieron en conjunto intervenciones didcticas, tiempos, modos de organizacin
de la clase, recursos... A medida que las actividades
se ponan en prctica en el aula, se realizaban ajustes tomando en cuenta las caractersticas de los
diferentes grupos de alumnos, se analizaban las
respuestas y producciones de los nios, se intentaba determinar qu signos permitiran advertir los
progresos de los chicos y cules hablaran de nuestros aciertos y de nuestros errores.
Los prximos documentos se referirn a estas
diferentes situaciones y mostrarn de qu modo
los nios fueron avanzando en el camino de
aprender a leer y escribir por s mismos.
G.C.B.A.
El contexto verbal la lectura del maestro y los

comentarios acerca de los relatos y los diversos
contextos grficos que brindaban sobre todo las
ilustraciones constituyeron un soporte que permiti a los nios leer los ttulos de sus cuentos
preferidos y hasta, en algunos casos, leer preguntas rimadas como las de la madrastra de
Blancanieves al espejo o dilogos inolvidables
como el de Caperucita y el lobo...
55
En
las situaciones de clase...
G.C.B.A.
G.C.B.A.

Practicas Yo Leo Tu Lees

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Practicas Yo Leo Tu Lees

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Practicas Yo Leo Tu Lees

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

G.C.B.A.

GOBIERNO DE LA CIUDAD AUTNOMA DE BUENOS AIRES

Director General de Educacin

PROF. MARCELO PIVATO

LIC. FLAVIA TERIGI

HAYDE CHIACHIO DE CAFFARENA

LIC. SILVIA MENDOZA

APORTES PARA EL DESARROLLO CURRICULAR

PRCTICAS DEL LENGUAJE

LA EDICIN DE ESTE TEXTO ESTUVO A CARGO DE LA DIRECCIN DE CURRCULA.

APORTES PARA EL DESARROLLO CURRICULAR

Escuela n22 Distrito Escolar 3

Nuestro agradecimiento a ellos, a sus alumnos, a los equipos directivos y docentes

GOBIERNO DE LA CIUDAD AUTNOMA DE BUENOS AIRES . SECRETARA DE EDUCACIN . DIRECCIN DE CURRCULA

APORTES PARA EL DESARROLLO CURRICULAR

Como producto de todo ese proceso de actualizacin curricular2 en 1999 se elabor el

Anticiparemos brevemente el contenido de los documentos de cada una de las reas

GOBIERNO DE LA CIUDAD AUTNOMA DE BUENOS AIRES . SECRETARA DE EDUCACIN . DIRECCIN DE CURRCULA

APORTES PARA EL DESARROLLO CURRICULAR

GOBIERNO DE LA CIUDAD AUTNOMA DE BUENOS AIRES . SECRETARA DE EDUCACIN . DIRECCIN DE CURRCULA

El proyecto desarrollado estaba orientado por

ticular, en la lectura de diferentes versiones de

elegir los cuentos que deseaban escuchar

la Educacin General Bsica. Primer ciclo, 1999.

APORTES PARA EL DESARROLLO CURRICULAR

Mientras escribamos con otros integrantes de

escribir en parejas la versin de Caperucita

cuentos, en este caso, que los invitara a leer y

LAS VOCES DE LOS MAESTROS...

...discutiendo aspectos de la planificacin didctica, examinando los registros

LAS VOCES DE LOS NIOS...

...planteando distintas formas de resolver los problemas que la situacin

GOBIERNO DE LA CIUDAD AUTNOMA DE BUENOS AIRES . SECRETARA DE EDUCACIN . DIRECCIN DE CURRCULA

Hemos incluido tambin algunas consideraciones inspiradas en experiencias

o Curricular como instrumento de trabajo profesional.

Para los docentes que participamos, la experiencia fue enriquecedora en

APORTES PARA EL DESARROLLO CURRICULAR

voces de los maestros

La intencin que orient tanto la seleccin de

APORTES PARA EL DESARROLLO CURRICULAR

voces de los maestros

En la ltima reunin de trabajo, los docentes participantes compartieron con

Cuando nosotras, como equipo coordinador,

del maestro, pensbamos, acerca a los chicos el

LA PLANIFICACIN (Y LAS DUDAS)

Sabamos que el momento mgico del cuento no

GOBIERNO DE LA CIUDAD AUTNOMA DE BUENOS AIRES . SECRETARA DE EDUCACIN . DIRECCIN DE CURRCULA

reales como las que hemos odo contar una y

voces de los maestros

Cuando planificbamos, pensamos que cada

tura, en el aula o fuera de ella, en la biblioteca

GRACIELA. No. Para nada. Lo disfrutan. Y creo que ms ahora, que no

de pensar con los maestros los "detalles" de la

APORTES PARA EL DESARROLLO CURRICULAR

voces de los maestros

tamente ante la necesidad de pensar qu cuentos

voces de los maestros

Desde hace muchos siglos y en las culturas

de que es habitual que las nias vivan con su

NORA. Hubo un momento en que los cuentos de hadas se dejaron de leer...