Narcotrfico y literatura

Mara Eugenia de la O
y lmer Mendoza

lmer Mendoza, 2010

La prueba del cido
Tusquets Editores, Mxico, 248 pp.

p. 191: Negocios de la migracin, oportunidad para algunos, costos para otros. Foto: Manuela Camus, 2010.
p. 192: Casa de migrante en San Mateo Ixtatn, Huehuetenango. Foto: Manuela Camus, 2006.

esde la dcada pasada,

numerosas novelas y
libros sobre el
narcotrfico estn presentes en la
literatura, el periodismo y la
academia de Mxico bajo la
figura de literatura de ficcin,
novela negra y policiaca, crnicas
e investigaciones periodsticas,
estudios histricos, sociolgicos
y antropolgicos, aunque la
literatura ha logrado captar la
naturaleza del narcotrfico en sus

Drug Trafficking and Literature

Mara Eugenia de la O: Centro de Investigaciones y Estudios Superiores
en Antropologa Social-Occidente, Guadalajara, Jalisco, Mxico
[email protected]
lmer Mendoza: Universidad Autnoma de Sinaloa, Culiacn, Sinaloa, Mxico
Desacatos, nm. 38, enero-abril 2012, pp. 193-199

dimensiones ms srdidas. Para

algunos autores se trata de un
gnero, literatura del
narcotrfico (Ortiz, 2010),
novelstica del narco, narrativa
sobre el narcotrfico (Carrillo,
2011: 34) o narconarrativas.1 En
esta ltima definicin se
considera a las narrativas como
una verdadera representacin
literaria de las implicaciones
1 El artculo Balas de salva. Notas sobre
el narco y la narrativa mexicana de Rafael
Lemus (2005) ha generado polmica sobre
la narco-narrativa y las posibilidades de
concebirla como un gnero literario. Para
Lemus se trataba de narrativas carentes de
tcnica novedosa y de una publicacin
apresurada, no comparable con el desarrollo de esta literatura en Colombia. Eduardo
Antonio Parra respondi en la misma publicacin (noviembre de 2005) con el artculo titulado Norte, narcotrfico y literatura en el que se reivindica la necesidad de
una narrativa mexicana que muestre la
realidad poltica y social de Mxico frente
al narcotrfico (Fonseca, 2009: 32).

4 193

reseas

194

sociales y culturales del

narcotrfico en el pas (Fonseca,
2009: 7). Algunas obras pioneras
se originaron bajo la llamada
nueva narrativa del norte, que
incluye la produccin literaria
del norte y la frontera de Mxico
(Palaversich, 2007). Destacan las
obras de David Toscana, Cristina
Rivera Garza, Eduardo Antonio
Parra, Luis Humberto
Crosthwaite y Gerardo Cornejo,
todos ellos nacidos en la frontera
y en el norte del pas. Algunas
obras precursoras fueron Diario
de un narcotraficante y Sueos de
frontera (1990) de Paco Ignacio
Taibo II, La instancia de parte de
Chuy Salcido y Un asesino
solitario (1991) de lmer
Mendoza, Los crculos del poder
(1990) de Gregorio Ortega y Juan
Justino Judicial (1996) de
Gerardo Cornejo, cuyas
narrativas recogieron los
cambios ms sustantivos en la
subjetividad de los habitantes
de este pas.

II

lmer Mendoza destaca en este

contexto. Narrador y dramaturgo
nacido en Culiacn en 1949,
logr apropiarse del lenguaje
local y mostrar los submundos
de su ciudad natal. Ha publicado
varios libros de cuentos: Mucho
qu reconocer (1978), Quiero
contar las huellas de una tarde en
la arena (1984), Cuentos para
militantes conversos (1987),

Desacatos
Trancapalanca (1989), El amor es
un perro sin dueo (1992) y dos
crnicas, una sobre el
narcotrfico, Cada respiro que
tomas (1992) y Buenos
muchachos (1995). Sus tres
novelas lo han colocado como
una voz importante en las letras
mexicanas: Un asesino solitario
(1999), El amante de Janis Joplin
(2001), Efecto tequila (2004),
Balas de plata (2008) con la
que se hizo acreedor al III
Premio Tusquets de Novela.
En su obra destaca la
exposicin del lenguaje del norte
mediante los giros regionales
sinaloenses, as como la vivencia
del narcotrfico y el xodo
constante hacia Estados Unidos,
que transforma la existencia de
sus personajes. stos participan a
travs del lenguaje de la calle, del
argot de diferentes grupos
sociales, como los judiciales, los
delincuentes y los rancheros. Sus
obras Efecto tequila (2004), Balas
de plata (2008) y La prueba del
cido (2010) tratan el tema del
narco y dan continuidad a
personajes de sus obras
anteriores. Los personajes de
Mendoza viven al margen de la
legalidad y la aceptacin social,
que discurren a travs de
diferentes estadios de tiempo
narrativo, lo que hace compleja la
escritura de este autor. El espacio
elegido permite explorar diversos
fenmenos en el marco del
incremento de la industria ilegal
vinculada a las drogas y como
parte de la historia local.

enero-abril 2012

En su obra ms reciente, La
prueba del cido (2010), el autor
recupera a uno de sus personajes,
el detective Edgar el Zurdo
Mendieta, quien investiga el
asesinato de una bailarina
de prostbulo, Mayra Cabral de
Melo, cuyo cuerpo aparece
mutilado de un pezn. La trama
central del libro se ubica en la
bsqueda del detective y su
involuntaria incursin al mundo
del narco. La trama se teje en un
pas en estado de guerra en el
que el Zurdo mantiene
contactos con polticos corruptos
y con un boxeador fracasado.
Esta especie de antihroe vive
momentos crticos en los
espacios ms srdidos e
intrincados, como el Federal
Bureau of Investigation (fbi). Se
trata de un sujeto vctima de sus
propios demonios del pasado que
van apareciendo en sus recuerdos
o en sus nuevas luchas, como
Samantha Valds, jefa del Crtel
del Pacfico y una de sus
amistades ms peligrosas. A
pesar de tener rasgos de hroe
transnacional, al Zurdo le
interesa saber quin asesin y
mutil a Mayra. Esta obra
muestra las entraas de una
sociedad decadente, no slo en
Mxico, sino en Estados Unidos,
a una polica debilitada y un
mundo articulado entre el bien y
el mal. Destaca el humor negro
y espacios mezclados de lo
norteo y lo contemporneo,
de lo popular y lo culto. En una
entrevista con Alberto Spiller

enero-abril 2012

(2011) el autor afirma haber

buscado un manejo sutil de la
trama pero con una solucin
final. Quin mat a Mayra?

III

lmer Mendoza conecta el

movimiento de literatos del norte
con la llamada narco-narrativa2
(Fonseca, 2009: 8). Su obra ha
permitido reconocer las
estructuras sociales que el
narcotrfico acarre a la sociedad
mexicana en un contexto de
globalizacin de la produccin,
circulacin y consumo de drogas.
Visto as, la literatura constituye
un elemento que nutre a los
acadmicos en el entendimiento
sobre el narcotrfico y sus
implicaciones sociales, como la
narcocultura. Se trata de
expresiones de una sociedad que
vive sus otrora valores
tradicionales bajo nuevas
condiciones que se reflejan en
narcocorridos populares, la
recreacin de un imaginario
colectivo sobre el narco, nuevas
formas estticas y de religiosidad
popular y la presencia de nuevos
2 Para Fonseca (2009: 53) en las narconarrativas destaca el uso de narradores letrados o protagonistas de las historias, hay
una tendencia hacia el registro documental o testimonial, se seala la similitud entre narcotraficantes y policas, se exploran
los mbitos transnacionales del trfico de
drogas y se realiza una evaluacin de la influencia del narcotrfico en la axiologa social, especialmente sobre el valor que cobra
el dinero y el peso de la corrupcin.

Desacatos
actores, como los sicarios, los
corridistas, los narcotraficantes,
las buchonas, los judiciales, los
polticos, los halcones, y nuevos
santos, como Chuy Malverde y la
Santa Muerte.
Destaca la estructura de
sentimientos de los implicados,
ya sean vctimas o victimarios, y
su paso por ciudades
emblemticas del fenmeno
narco, como Tijuana, Saltillo,
Mexicali, Ciudad Jurez,
Matamoros, Culiacn y Nogales,
lo que recupera el lenguaje y
estilos de vida de los habitantes
de tales ciudades, y el uso de
modismos regionales o del
culichi, como en Un asesino
solitario (1999) y El amante de
Janis Joplin (2001). Otro caso es
Guillermo Muro, con No me da
miedo morir (2003) y Asesinato
en una lavandera china (1996)
de Juan Jos Rodrguez. En el
nuevo milenio se observ una
numerosa produccin literaria
sobre el narcotrfico. Destaca la
compilacin de Carlos Monsivas
Viento rojo: diez historias del
narco en Mxico (2004), que
incluy ensayos y crnicas que
revelan un Mxico alterado,
desde el mundo rural hasta el
ms metropolitano, bajo nuevas
estrategias de movilidad social y
figuras diferentes en el escenario
del narco. En dicha compilacin
destaca La caja negra del
comandante Minjarez de Sergio
Gonzlez y No saben con quin
se metieron de Juan Jos
Rodrguez. En 2004 se publica la

reseas

novela 2666 de Roberto Bolao

exiliado chileno radicado en
Mxico, quien utiliz fichas
tcnicas de crmenes perpetrados
en Ciudad Jurez entre 1993 y
1997. Ese mismo ao se
public La Santa Muerte de
Homero Aridjis, quien destac el
carcter transnacional del
narcotrfico y Jess Malverde. El
santo popular de Sinaloa (2009)
de Manuel Esquivel.
En otras narrativas se destacan
las relaciones del narcotrfico
con la poltica, la Iglesia y la
industria del entretenimiento. En
2005 fueron publicadas las
novelas La conspiracin de la
fortuna de Hctor Aguilar Camn
y El testigo de Juan Villoro. En
tanto las obras de Bernardo
Fernndez, Tiempo de alacranes
(2005) y de Rafael Ramrez
Heredia La esquina de los ojos
rojos (2006) muestran la realidad
de un mundo catico, violento,
pero al fin humano. En las
narconarrativas de los escritores
mexicanos sobresalen temas
sobre la desmitificacin de la
figura del narcotraficante, la
dinmica del traslado de droga y
las prcticas asociadas con esta
actividad, acontecimientos
especficos o sobre figuras
relevantes, la cultura del
narcotrfico y los actores
involucrados, especialmente el
capo o los jvenes sicarios
(Fonseca, 2009: 46). El impacto
de esta literatura reside en su
capacidad de delinear las
prcticas sociales que genera el

4 195

reseas

narcotrfico, como lo sealan

Carlos Monsivis, Lancelot
Cowie, Diana Palaversich y
Juan Carlos Ramrez-Pimienta
respecto del campo cultural
contemporneo y la simbologa
especfica derivada del
narcotrfico en Mxico. El
rescate que hacen estos autores
de la cultura popular permite al
antroplogo profundizar en las
nuevas dinmicas de poder en el
contexto del trfico de drogas.

IV

196

Contamos con el texto de lmer

Mendoza, La violencia como
tema de escritura expresamente
escrito para este nmero de
Desacatos. Este autor y su obra
comparten inquietudes con
estudiosos de otros campos,
como el antropolgico,
igualmente interesado en dar voz
a los actores y entender las
acciones y lenguajes marginales
de los mundos de vida ilegales.
lmer Mendoza habl como
escritor y como acadmico
universitario, en un intenso
dilogo con colegas
antroplogos, socilogos y
comuniclogos en febrero de
2011 en el Centro de
Investigaciones y Estudios
Superiores en Antropologa
Social-Occidente.

Desacatos
La violencia como tema
de escritura

lmer Mendoza
Uno de los aspectos que
identifica a un escritor es el tema
que trata. Nadie puede pensar en
Conrad sin el mar, en Garca
Mrquez sin el paisaje
colombiano, en Rulfo sin el sur
de Jalisco, en Faulkner sin las
hmedas atmsferas de
Mississippi, en Bradbury sin el
futuro cada vez ms prximo, y
qu me dicen de Corn Tellado?
En la literatura mexicana los
temas no son realmente tan
variados. En un pas cada vez
menos mltiple donde ms bien
se tiende a la dualidad: riqueza y
miseria, culturizacin e
ignorancia, pasividad y violencia,
no poda ocurrir de otra manera.
De lo rural y lo urbano pasamos
a otros aspectos. Ahora estamos
en guerra. Se escuchan balaceras
en numerosas ciudades y
declaraciones cotidianas de que
los buenos ganarn. Se ve que no
han ledo a Monterroso: la fbula
en que el Mal, que es fuerte y
despiadado, le tiene pena a un
Bien enclenque y desnutrido, y le
permite vivir.
En estos aos se ha fortalecido
la literatura realista, sa donde
los escritores dicen que la vaca es
azul porque tienen los pelos en la
mano. Los vanguardistas de
cafetera se preocupan,
descalifican, despotrican y van al
maquillista. No importa, slo

enero-abril 2012

esperamos que no sean vctimas,

que no topen con un sicario
enloquecido disparando en su
direccin, que no los atropelle
una Hummer. Y es que esa
violencia es la que ha entrado en
nuestras letras exigiendo rigor.
Trabajar la violencia implica
emplear ciertos elementos, muy
pocos, para crear smbolos que
sean representativos de la
realidad. Exige tambin elegir un
punto de vista en funcin del
campo que se desea tratar: la
vctima, el victimario, la polica,
los jueces. Cada uno genera un
campo de emociones probables
que pueden convertirse en
tensin narrativa. En cada uno
hay una historia susceptible de
ser escrita. La vctima, por
ejemplo, tiene pertenencia de
clase, familia, cultura y profesin,
quiz apareci en los medios y
contamos con fotos, informacin
mnima y algn elemento
particular que nos llame la
atencin, por ejemplo: era cura o
una seora decente. El victimario
tambin tiene lo suyo: cmo
cometi el delito, dnde, cundo,
por qu?, qu auto us, qu
arma? Si lo atrapan y publican su
foto, la imagen puede ayudarnos
a construir su historia. Puede ser
que el resultado sea ms
simptico a los lectores que la
vctima o los jueces encargados
de juzgarlo, ms en un pas
donde la justicia no es ciega. El
escritor debe crear momentos de
choque en que los personajes o
los campos que generan

enero-abril 2012

convivan, producir arcos de

tensin que el lector detecte y se
enganche.
Ver fotos de detenidos nos
induce a imaginar los hechos
violentos. La mayora se ven con
rostros duros, otros sonren o
ponen caras de ngeles. Una
verdad es que los narradores no
queremos dar a conocer hechos,
no contamos los cadveres o las
municiones utilizadas en la
absurda cantidad de muertes
ocurridas. No queremos crear
una potica de la amargura, pero
tampoco una de la evasin.
Buscamos crear efectos, no un
discurso ingenuo, sino una obra
de arte que represente la realidad
sin dejar de ser vanguardista.
Contar un hecho que sea todos
los hechos que estn en la
memoria de la sociedad de la que
forman parte los lectores. No
somos entes solitarios. Somos un
grupo donde unos escriben y
otros leen. Los escritores
pugnamos por encontrar las
palabras precisas, el tiempo ideal,
el tono, el estilo candente para
sacudir a lectores desconcertados
o felices o aterrorizados.
Pretendemos una propuesta
estilstica que sea lenguaje, ritmo
narrativo e historia: pretendemos
contar algo y queremos contarlo
bien y de manera diferente. No
nos desagrada que la gente saque
conclusiones a partir de la lectura
de nuestras obras: es su deseo y
tambin su derecho.
Ver un cadver no es una
experiencia grata, pero podra

Desacatos
ser la nica forma de conocer lo
plido: alguien lo necesita? No
espere demasiado, si no la
imaginacin se ir por otro
sendero y le resultar otra cosa.
Desde luego que es un
instrumento narrativo
complementario, pero puede ser
necesario, como ver fotos de
deportes que son las ms
violentas: slo vean una en que
celebren un gol, da la impresin
de que estn a punto de cometer
un delito, quiz una carnicera.
Las palabras son impacto, sobre
todo cuando forman parte de un
discurso que aspira a representar
momentos reales con pulcritud.
No es descabellado que un autor
aspire a la perfeccin. La
conseguir en la medida en que
logre hacer trascender su
discurso literario, aunque
maneje deplorables momentos
de crueldad, angustia e
incertidumbre, aunque se pierda
un poco. Sern los lectores y sus
deseos los que lo coloquen en el
lugar preciso. Nombrar la
violencia no es tarea fcil, sobre
todo cuando es cotidiana y no se
conoce una justificacin
aceptable. Inducir emociones
tampoco, por eso celebramos
que cada vez ms autores lo
consigan sin panfletizar ni
romantizar los hechos.
Consulten los libros de no
ficcin y aprendern datos duros
sobre la violencia. Lean a Orfa
Alarcn, Yuri Herrera, Juan Jos
Rodrguez o Alejandro Almazn
y entendern lo que trato de

reseas

expresarles y quiz hasta lo

disfruten.

El tema del narcotrfico tambin

ha sido abordado mediante la
crnica derivada del periodismo
de investigacin que ha
involucrado a figuras relevantes
del periodismo mexicano, como
Julio Scherer, Ricardo Ravelo,
Marcela Turati, Anabel
Hernndez y Juan Carlos Reyna,
entre otros. En sus trabajos se
rescata la voz de los sujetos
involucrados y se denuncian las
consecuencias de una poltica
gubernamental fallida. Entre
algunas obras relevantes estn
Huesos en el desierto (2002) y El
hombre sin cabeza (2008) de
Sergio Gonzlez Rodrguez,
Malayerba (2009) de Javier
Valdez Crdenas, Herencia
maldita (2007b) de Ricardo
Ravelo, El otro poder (2002)
de Jorge Fernndez Menndez,
El crtel (2002) de Jess
Blancornelas, Me dicen la
narcosatnica (2000) de Sara
Alderete y El norte y su frontera
en la narrativa policiaca
mexicana (2005) de Juan Carlos
Ramrez-Pimienta. En estas
crnicas se enfatiza al
narcotrfico, sus conexiones
locales, nacionales e
internacionales. Son el registro
de la violencia ms cruda
asociada expresada en secuestros,
violaciones, torturas, asesinatos y

4 197

Desacatos

reseas

198

desapariciones desde la dcada

de los noventa del siglo pasado.
Estas crnicas ponen al
descubierto un contexto
sociocultural marcado por el
machismo, un sistema de
procuracin y administracin de
justicia corrupta y la ausencia de
voluntad poltica para resolver
los problemas de violencia e
inseguridad.
En el mismo rubro
encontramos crnicas y trabajos
de investigacin periodstica de
carcter biogrfico, como el de
Ricardo Ravelo con Crnicas de
sangre (2007a) sobre los Zetas,
Herencia maldita. El reto de
Caldern y el nuevo mapa del
narcotrfico (2007) dedicado al
anlisis de los gobiernos de
Vicente Fox y Felipe Caldern
frente al narcotrfico, Osiel. Vida
y tragedia de un capo (2009)
sobre la vida del lder del Crtel
del Pacfico. En el mismo tenor
est el fotoperiodismo y la
crnica que realiza Julio Scherer
en Proceso, sobre las formas de
operacin de los principales
crteles, sus lderes e impacto en
las comunidades. Destaca la obra
Reina del Pacfico sobre Sandra
vila Beltrn (2008), Mxima
seguridad: Almoloya y Puente
Grande (2009) e Historia de
muerte y corrupcin: Caldern,
Mourio, Zambada, El Chapo y la
Reina del Pacfico (2011). En la
obra de Marcela Turati se
encuentra el testimonio de
aquellos que han protagonizado
la tragedia del narcotrfico y del

ejrcito, se trata de las vctimas

que el Estado ha intentado
ensombrecer como daos
colaterales. En su crnica se
rescatan nios muertos o
hurfanos del narco, viudas y
madres que buscan cuerpos,
y termina denunciando la
culpabilidad del Estado por actos
de omisin. Su obra Fuego
cruzado es un ejemplo de ello.
Al final de cuentas, literatos,
antroplogos o periodistas
estamos inmersos y preocupados
por lo que acontece y est por
acontecer en este pas.

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