LA PINTURA

Los materiales metlicos se protegen galvanizndolo (bao de cinc), dndole

un bao de una aleacin o con pintura. El aluminio viene ya protegido mediante
una capa oxidada (anodizado) pero aparte se pinta (lacado). Pinturas Acrlicas
(con resinas que se quitan con agua, siendo la pionera Brguer), Sintticas,
Plsticas.

CONSTANTES BSICAS DE LA PINTURA.

Revestimientos (pinturas, barnices): Un componente lquido de una
determinada viscosidad, que una vez aplicado y seco en un soporte nos
produce una pelcula continua de ms o menos flexibilidad con coloracin o sin
ella que protege al soporte o le da el aspecto deseado.
Pintura: Aquellas que dan como resultado una capa opaca y coloreada.
Barniz: Aquellas que dan como resultado una capa transparente o traslcida.
Actualmente hay barnices pigmentados, con color.

COMPONENTES.
En una pintura hay que distinguir claramente:
- Vehculo. Disolvente (disuelve el aglutinante) y Aglutinante (Pegamento,
Filmgeno): Aceite, Resinas, Colas Animales y Vegetales.
- Pigmentos.
- Otros: Cargas, Estabilizadotes, Plastificadotes, Secantes,

ANTECEDENTES HISTRICOS.
Era Paleoltica.
Incorporacin de: Grasas Animales, Cera de Abejas, Gomas Vegetales.
Rpido desarrollo en la edad Media.
Fabricacin en la segunda mitad del S. XVIII.
Grandes avances en los ltimos tiempos.

DEFINICIONES:
General.
Barnices.
Pinturas.

COMPONENTES.
VEHCULOS:
Disolventes:
- Agua.
- Derivados de los Hidrocarburos.
- Derivados de Productos Naturales (destilacin de la resina del
pino=aguarrs).
Aglutinantes (Filmgeno)Fijan los pigmentos:
- Resinas.
- Colas (animal/vegetal)
- Aceites de Linaza (el de oliva no sirve, no seca)

PIGMENTOS:
Pinturas (pelcula continua coloreada).: Orgnicos (semillas vegetales),
Minerales.

ADITIVOS:
- Antifloculantes.
- Secantes.
- Espesantes.

TIPOS DE SECADO.
Fsico,..
Laca: Tiene una resina muy tersa.
Temple: Yeso o Cal mezclado con agua.
SOPORTE: Aquel que va a servir como elemento para pintar (metlicos, de
yeso, de madera,)
Buena adherencia al Soporte:
- Fsica, como un moco pegado bajo la mesa.
- Qumica, secados de tipo qumico, mediante reacciones con o sin el soporte.
- Tener en cuenta movimientos del soporte, si no acompaa al soporte en el
movimiento de la lmina de pintura, se desprende.
El soporte hace unin intrnseca con la pintura (reaccin qumica pinturasoporte).
Pinturas resistentes al medio en el que se pone.

COLORES BSICOS.
Rojo Blanco
Naranja Negro
Amarillo
Morado (Violeta)
Azul
Verde
Aceite de Linaza: Filmgeno. Reacciona con el aire y se oxida da la OXINA
(componentes)

RESINAS.
Pequeas molculas que se unen formando cadenas.
- Artificiales sumamente abundantes.
- Naturales.
- Termoplsticos: Resinas formadas por grandes cadenas moleculares pero no
continuas.
- Termoestables: Baquelita, grandes cadenas moleculares unidas que no
cambian su consistencia ni resistencia ni con la temperatura.
- Elastmeros: Grandes cadenas moleculares con algunos enlaces. Resinas
con mayor capacidad de movimiento GOMAS.
- Principales:
Epoxi. Refuerzos en elementos estructurales.
Siliconas. Impermeabilizan, ignfugas. Cloro Caucho (para pintar piscinas,
pintura muy impermeable).
Celulsicas.

ACEITES.
- Materias Grasas: Semillas Oleaginosas, Animales, Hidrocarburos (no se usan)
- Clasificacin:
Secantes. Aceite de Linaza-oxina.
Semisecante. Soja, de pescado.
No Secantes. Aceite de Oliva.

DISOLVENTES.
- Naturales.
- Aromticos (que te colocan, te drogan).

PLASTIFICANTES.

Quedan incorporados, no volatilizan. Disolvente que no es voltil.

PINTURA AL AGUA.
Aquella que tiene como disolvente el agua. Es el catalizador para que pueda
pegar.

PINTURA AL TEMPLE.
En interiores de cualquier vivienda. El vehculo es el Agua y el filmgeno es el
Yeso y la Cal. Suele ir acompaado el filmgeno de alguna cola de carcter
vegetal o animal. De ms baja calidad. No resiste al agua. Es la pintura ms
permeable que tenemos.

PINTURA AL CEMENTO.
Blanco o Gris o Pigmentado. Viene en polvo y luego se aade el agua para no
secarse antes de tiempo.

PINTURA AL SILICATO.
Silicatos Alcalnos (filmgeno) + Agua (disolvente).

PINTURA AL ACEITE
.
Aceite secante sin resinas (filmgeno) + Aguarrs Mineral (disolvente). No lo
utilizamos, solo en pintura artstica, cuadros.

ESMALTES.
- Graso. Propiedades de la resina y de pinturas al leo. Con aceite mezclado
con la resina pero sin reaccionar. Aceite y Resina mezclados (filmgeno) +
Disolvente.
- Sinttico. Pinturas universales, se utilizan como barnices coloreados. Pierde
los inconvenientes del aceite, consigue plasticidad. Mayor movimiento con el
soportepelculas ms elsticas.
Tipos de pinturas que dependen del tipo de resina que se utilice para conseguir
propiedades de una determinada pintura (impermeabilidad,) se utilizaran
resinas con esas propiedades.

CONTROL DE CALIDAD DE LA PINTURA

FABRICANTE DE LOS MATERIALES
DE SOPORTE (TCNICOS DE OBRA)
CONTROL DE CALIDAD DE LA APLICACIN:
- Eleccin de la Pintura.
- Preparacin del Soporte.
1 CAPA: CAPA DE LAVADO, WASH PRIMER.
2 CAPA: MINIO (naranja).
3 CAPA: CAPA DE ESMALTE.
Soporte de Madera. Se pinta, cuando es en exteriores, para protegerla (barniz).
Dems Soportes. Se pinta como decoracin.
Madera que se utiliza como soporte en zonas costerasPINOTEA.
1 CAPA DE BARNIZLIJA2 CAPA DE BARNIZ.
Cuando se utiliza como soporte el ladrillo: PINTURAS PLSTICAS muy
diluidas, para que penetren en los poros del ladrillo visto, y darle ms capas.
Nunca pintura al temple.
PINTURA LATEX
SUPER MATE

Pintura para interiores y exteriores, reconocida por su excelente calidad.

Por su frmula a base de Ltex Vinil-Acrlico y pigmentos altamente

seleccionados, posee alta resistencia a los rayos solares, logrando que
sus colores se conserven firmes por mucho ms tiempo que otras
pinturas similares.

Es sper lavable con agua y jabn, luego de 15 das de pintada.

Posee gran poder cubridor y tiene olor agradable.

Deja en la superficie un fino acabado mate.

SUPERMATE A te ofrece una amplia variedad de los ms recientes

colores de moda y te permite mezclar ampliando la gama de
tonalidades.

Adems, con el Sistema Tintomtrico Galaxy, puedes obtener una gran

variedad de colores, logrando una perfecta armona con los elementos
decorativos del ambiente que quieres pintar.

Contiene pigmentos resistentes al UV. Sus colores se mantienen

inalterables por mucho ms tiempo.

No contiene metales pesados.

CARTA DE COLORES

Blanco
Decorati
vo
903

Blanco
Combin
acin
906

Blanco
Algodn
743

Blanco
Cenizo
434

Blanco
Ostra 422

Blanco
Arena
730

Blanco
Humo
421

Granito
427

Perla
732

Champagne
724

Marfil
734

Crema
733

Amarillo
Trpico
742

Granadi
lla 747

Maracuy 738

Verde
Bamb
313

T
Verde
371

Verde
Olivo
370

Verde
Zen 319

Verde Cactus
329

Verde
Tropical
335

Capucci
no 737

Oro
Viejo
726

Amarillo
Ocre
727

Caramelo 770

Mandari
na 772

Tabaco
820

Caf
Median
o 825

Maple
749

Coral 775

Terracot
a 558

Rojo
Dragn
507

Gris
Oriente
425

Azul
Mora
223

Azul Acero 211

Azul
200

Amarillo
Limn
701

Amarillo
Cromo
702

Verde
Esmeral
da 311

Rojo Bandera
502

Violeta
250

Azul
Elctric
o 202

VENCESATIN

VENCESATN es una pintura de excelente calidad y acabado satinado,

para interiores y exteriores.

Est formulada a base de ltex vinlico con resinas acrlicas y Silano.

Contiene pigmentos resistentes al UV que hace que los colores se

mantengan inalterables.

Deja una superficie satinada con textura fina y suave que permite limpiar
la superficie con facilidad.

De fcil aplicacin, olor agradable y secado rpido, te permite usar el

ambiente el mismo da de haber sido pintado.

No contiene metales pesados.

Adems, con el Sistema Tintomtrico Galaxy, puedes obtener una

infinita variedad de colores, logrando una perfecta armona con los
elementos decorativos del ambiente que quieres pintar.

VENCELATEX

Pintura para interiores y exteriores, de gran calidad.

Formulada a base de Ltex Vinil-Acrlico y pigmentos seleccionados.

Es sper lavable con agua y jabn, luego de 15 das de pintada.

Posee gran poder cubridor.

Su rpido secado y su olor agradable te permiten utilizar el ambiente el

mismo da de su aplicacin.

Deja en la superficie un fino acabado mate.

VENCELATEX te ofrece una gama de atractivos colores y te permite

mezclar ampliando la gama de tonalidades.

Adems, con el Sistema Tintomtrico Galaxy, puedes obtener una

infinita variedad de colores, logrando una perfecta armona con los
elementos decorativos del ambiente que quieres pintar.

Contiene pigmentos resistentes al UV. Sus colores se mantienen

inalterables por mucho ms tiempo.

No contiene metales pesados.

ROCKY

Es una pintura econmica de calidad para interiores y exteriores,

formulada a base de Ltex Vinil-Acrlico y pigmentos seleccionados.

Puede limpiarse con cuidado, despus de 15 das de pintada la

superficie.

Tiene buen acabado y olor agradable.

ROCKY te ofrece una amplia variedad de atractivos colores de moda,

que pueden mezclarse entre s, logrando una mayor gama de
tonalidades.

Contiene pigmentos resistentes al UV.

No contiene metales pesados.

PINTURA DE SILICATO

Recubrimiento inorgnico de estructura mineral, altamente resistente a la luz y

a los agentes atmosfricos, as como a la degradacin por accin de algas y
hongos. Presenta una alta permeabilidad al vapor de agua y petrifica por
reaccin con los substratos de naturaleza mineral.
Sus componentes principales son productos inorgnicos: silicato potsico,
pigmentos inorgnicos (xidos metlicos de hierro, cobalto), cargas
inorgnicas (carbonatos clcicos, talco, caoln)
El acabado de este tipo de pinturas presenta un aspecto mate mineral.
A diferencia de las pinturas convencionales, los recubrimientos inorgnicos de
silicato no forman pelcula continua sobre el soporte, lo que unido a su gran
transpirabilidad evita los desprendimientos o desconchados propios de las
pinturas convencionales.
Al ser su coeficiente de dilatacin trmico similar al del substrato, se evitan las
tensiones de pelcula cuando la pintura est expuesta a gradientes trmicos
extremos. Dichas tensiones son causa frecuente de desconchados y
desprendimientos de las pelculas de pintura.
Al estar exenta de pegajosidad y desprovista de cargas electrostticas, se evita
el prematuro ensuciamiento de la superficie. Por ello a causa de su alta
resistencia a los ambientes corrosivos (industriales) y atmosfricos, las
superficies pintadas mantienen durante largo tiempo un aspecto inalterable,
muy superior al de los recubrimientos convencionales.
Debido a la naturaleza inorgnica de sus componentes, son pinturas
resistentes a la luz y a la radiacin UV y pueden considerarse incombustibles.
Son pinturas ecolgicas (libres de disolventes) y presentan un efecto biocida
frente al desarrollo de las algas, moho y hongos.
Este tipo de pinturas se puede usar en obra nueva, rehabilitacin y en
restauracin de edificios de carcter histrico-artstico, tanto en interior como
en exterior.
En Exterior.
Cualquier superficie vertical de edificios, paneles de aislamiento de naturaleza
mineral, puentes, etc.
En Interior.
Adecuada para tneles, stanos donde se requiera una alta permeabilidad al
vapor de agua o donde se requiera recubrimientos resistentes al fuego y con un
carcter alergnico muy bajo (Ej. Hospitales, escuelas)
Todas las superficies deberan estar limpias, secas y libres de polvo, grasa,

aceite y cualquier otro tipo de contaminante. Superficies de hormign recientes

deberan dejar secarse 14 das antes de la aplicacin de la pintura.
La duracin de estas pinturas de emulsin de silicato es superior a la de
cualquier otra pintura convencional. Se habla en trminos de dcadas para
describir su duracin.
Las superficies pintadas con este tipo de productos permanecen intactas, como
el primer da, durante dcadas. No se produce decoloracin ni amarillamiento
con el paso del tiempo.
Pinturas antisonoras.
Es la aplicacin de superficies absorbentes o con reflectancia a las paredes,
techo y suelo de un espacio cerrado para poder alterar o mejorar sus
propiedades acsticas, en donde la intercepcin y conversin de energa
acstica en color u otra forma de energa por la estructura de un material,
medida en subnioso, unidad de absorcin.
Pinturas celulsicas
Hasta 1950 predominaban en las grandes industrias, hay que decir que el
ligante estaba constituido en su mayor parte por nitrato de celulosa, el cual
(puesto que daba una pelcula rgida y frgil) se mezclaba con resinas que le
conferan plasticidad. Al principio se emplearon resinas naturales, pero pronto
fueron reemplazadas por plastificantes adecuados, obteniendo pinturas
celulsicas ms perfeccionadas. Las pinturas celulsicas aportaron notables
ventajas de aplicacin industrial. Respecto a las pinturas al aceite son de
destacar la notable resistencia al agua, a la humedad, a los aceites lubricantes
y a la gasolina, as como su dureza y resistencia a la abrasin, y una mayor
posibilidad de pulido y abrillantado. Pero tambin presentan defectos; as:
como la formacin de la pelcula seca es de naturaleza fsica, con evaporacin
de los disolventes mientras el ligante permanece inmutable, tratando ste
nuevamente con su disolvente, se redisuelve para originar la pintura original;
adems, la pelcula celulsica tiende a absorber agua, lo que causa una
defectuosa adherencia al soporte, y puede descomponerse por efecto de los
rayos ultravioletas (que forman parte de la luz solar). Otros inconvenientes
dependen de su aplicacin, pues los esmaltes de acabado celulsico no dan
directamente pelculas brillantes (decorativas), sino que requieren un pulido
final, lo cual incrementa los costes; asimismo, las pinturas celulsicas, por su
naturaleza, requieren una considerable proporcin de disolventes (voltiles)
para adecuarlos a su aplicacin; por tanto, para obtener una pelcula seca de
espesor deseado sern necesarias varias capas de pintura (cetonas, etc.),
costosas y cuya recuperacin no podra compensar los gastos de la instalacin
necesaria.
Pinturas Ignfugas
Sustancia que se aplica a un material combustible para retrasar su combustin.

Los materiales ricos en oxgeno, como la madera o el papel, pueden tratarse

con compuestos de cidos inorgnicos y con una sustancia neutralizante que
se vaporiza en caso de que se inicie un fuego; los cidos producen carbono,
vapor de agua y dixido de carbono, que sofocan las llamas. Los boratos,
tambin empleados algunas veces, se funden a temperaturas bajas y retrasan
la difusin del oxgeno. Los materiales pobres en oxgeno pueden tratarse con
compuestos de bromo u xido de antimonio para producir otros compuestos
que bloquean la combustin al formar vapores sofocantes por encima del
fuego.
Pinturas luminosas.
Pintura polivinlica emulsionada y reforzada con acrlico, contienen distintos
sulfuros fosforescentes de bario, estroncio y calcio, es la ideal para decorar
todo tipo de interiores de casas habitacin. En edificios como fachadas se
requiere que tenga acabado de mezcla, cemento o ladrillo. Se puede aplicar en
toda superficie porosa, para su uso no requiere ninguna preparacin de
superficies porque su pelcula elstica y resistente acta al mismo tiempo como
perfecto sellador.
Pinturas antiherrumbes.
Pintura epoxica solgante a una resina epoxidia para incrementar la resistencia
a la abrasin, la corrosin y los productos qumicos. Sinnimo: pinturas
epoxicas.
Otros tipos de pinturas
Entre toda la gama caben resaltar estos tipos, de uso mas frecuente o comn.
PLASTICAS Es la que mas frecuentemente se suele utilizar, en aplicaciones
de interiores, tiene larga duracin y es totalmente lavable. Precio en funcin de
la calidad.
IMPERMEABILIZANTES Como su nombre indica, son pinturas especiales que
no deja pasar lquidos del exterior al interior, pero son transpirables hacia el
exterior, generalmente se suelen utilizar en techos, fachadas, paredes
exteriores, etc.
ANTIMANCHAS Y ANTIHUMEDAD Estas, llevan unos compuestos antimoho y
evitan que salgan manchas en las paredes generalmente provenientes de la
humedad y humos se suelen aplicar en interiores y locales donde se genera
mucho humo (cocinas, bares, etc..)
BACTERICIDAS Como su nombre indica, son pinturas especiales que evitan la
reproduccin o conatos de infecciones bacterianas, generalmente se suelen
utilizar en Hospitales, aplicndose en las paredes de quirfanos, salas de
espera, enfermeras, etc.

ANTICALORICAS Estas, llevan unos compuestos que las hacen resistentes a

la accin del calor. Se utilizan para pintar materiales expuestos a altas
temperaturas. (estufas, radiadores, etc..)
ESMALTES SINTETICOS Suele utilizarse para pintar objetos de hierro y de
madera, tiene larga duracin y es lavable.
IMPRIMACIONES Se utilizan a modo preventivo, antes de las aplicaciones de
pinturas, tapan porosidades y xidos.
TINTES Como su nombre indica, son pinturas especiales que pigmentan,
suelen usarse sobre todo en el tratamiento de porterio y mobiliario.
GOTELE Pintura que da relieve, se suele utilizar en aplicaciones de interiores.
ANTIGRAFITI Se aplica en muros propensos a pintadas, no evita que no se
pueda pintar sobre ella, pero en caso de que esto ocurra, se aplica una capa y
cubre y elimina muy fcilmente los restos de pinturas que se desean borrar o
eliminar.
Pintura (material)

Un poco de pintura roja.

Acuarelas.

Un bote de pintura blanca.

La pintura es un producto fluido que, aplicado sobre una superficie en capas
relativamente delgadas, se transforma al cabo del tiempo en una pelcula slida
que se adhiere a dicha superficie, de tal forma que recubre, protege y decora el
elemento sobre el que se ha aplicado.
Este artculo trata sobre la naturaleza de los materiales, as sus aplicaciones en
construccin e ingeniera. La parte artstica de pintura y sus tcnicas, se
describen mejor en el artculopintura.
Tipos de pintura
Existen diferentes tipos de pinturas, tales
como barnices, esmaltes, lacas, colorantes,entonadores y selladores entre
otros; cada uno con unas propiedades fsicas y qumicas que deben tenerse en
cuenta a la hora de elegir el producto adecuado, ya sea por el tipo de superficie
a aplicar, el carcter esttico o las inclemencias a la que va a estar sometido.
Las ms comunes son las siguientes:
Temple
Es el tipo de pintura ms utilizado para paredes interiores. Es una
pintura permeable, porosa, de aspecto mate. No se puede lavar, ni colocar en
zonas expuestas a la lluvia ni condensaciones de agua.

Frontal de altar pintado al temple sobre tabla, autor annimo, siglo XII,
procede de la Seo de Urgel, actualmente en el Museo Nacional de Arte de
Catalua(MNAC).
En la pintura al temple el disolvente es el agua y el aglutinante algn tipo de
grasa animal u otras materias orgnicas. Histricamente, la pintura al temple es
caracterstica de la Edad Media europea. Puede considerarse caracterstico de
los estilos romnico y gtico en el occidente europeo, y de
los iconos bizantinos yortodoxos, en Europa Oriental.
Historia
La pintura al temple ha sido usada desde la decoracin de sarcfagos del
antiguo Egipto. Muchos de los retratos de las momias de El Fayum estn
realizados al temple, a veces en combinacin con pintura encustica. Tambin
se han usado tcnicas relacionadas en pinturas de la antigua India y en la India
del inicio del medievo en cuevas y en templos tallados en piedra. 1 Se crearon
obras de arte de gran calidad con tmpera en las Cuevas Bagh entre los siglos
IV - X a.C y el siglo VII d.C en el asentamiento rocoso de Ravan Chhaya,
Orissa.2 La tcnica ya era conocida por el mundo clsico, donde parece que se
desarrollo desde la pintura encustica y fue el principal medio usado en pintura
de tabla e iluminacin de manuscritos en el mundo bizantino y en el medievo y
Renacimiento europeos. Por ejemplo, todas las pinturas de tabla conservadas
de Michelangelo son de temple al huevo.
La pintura al leo, originada en Afganistn entre los siglos V y IX,3 migr hacia
el oeste en la Edad Media4 eclipsando con el tiempo a la pintura al temple. El
leo reemplaz a la pintura al temple como principal medio artstico durante el
siglo XV en la pintura Holandesa del norte de Europa. Al rededor del ao 1500,
reemplaz a la tmpera en Italia. En los siglos XIX y XX ha habido revivals
intermitentes de la pintura al temple en el arte occidental, entre los prerafaelitas, realistas sociales y otros. La pintura al temple se sigue usando en
Rusia y Grecia donde es el medio requerido para los iconos ortodoxos.

Tcnica
Temple de huevo
La forma ms comn de la pintura clsica al temple es el temple de huevo. En
esta tcnica solo se suele utilizar el contenido de la yema del huevo. La clara y
la membrana de la yema se descartan (la membrana de la yema se coloca en
un recipiente y se perfora para drenar el lquido del interior). La mezcla de la
pintura tiene que ser constantemente ajustada para mantener un balance entre
grasa y agua, ajustando la consistencia con agua y yema. Cuando la pintura se
seca, el artista aade ms agua para preservar la consistencia y equilibrar el
espesamiento de la yema en contacto con el aire.
Tmpera grassa
Aadiendo aceite en proporcin de no ms de 1:1 con la yema se produce un
medio soluble en agua con muchos de los efectos de color del leo, aunque no
se puede pintar densamente.
Pigmentos
Algunos de los pigmentos usados por pintores medievales, como
el bermelln (hecho de cinabrio, un mineral de mercurio), son altamente
txicos. La mayora de artistas modernos usan pigmentos sintticos, que son
menos txicos pero tienen propiedades de color similares a los pigmentos
antiguos. Aun as, muchos (sino casi todos) pigmentos modernos son
peligrosos si no se toman las precauciones adecuadas, lo que incluye
guardarlos hmedos para evitar respirar su polvo.
Aplicacin
La pintura al temple se seca rpido. Normalmente se aplica en capas finas,
semi-opacas o transparentes. Permite gran precisin cuando se usa con
tcnicas tradicionales que requieren la aplicacin de pequeas y numerosas
pinceladas aplicadas en tcnica de hachura. Una vez seco, produce un
acabado fino y mate. Como no puede ser aplicada en capas gruesas como el
leo, la tmpera rara vez tiene la profundidad de color y la saturacin a la que
el leo puede llegar. En este respecto, los colores de una tmpera sin barnizar
se asemejan al pastel, aunque el color depende de si se aplica un barniz. Por
otro lado, los colores de la pintura al temple no cambian a lo largo del
tiempo,5 mientras que el leo se oscurece, amarillente y se transparenta con la
edad.6
Soporte

Tarlati polyptych de Pietro Lorenzetti, Tmpera y oro en panel, 1320

La tmpera se adhiere mejor a un soporte absorbente que tenga menor
contenido en aceite que el aglutinante usado para la mezcla 7 (la regla
tradicional es "graso sobre magro", y nunca al revs).8 EL fondo usado
tradicionalmente es gesso italiano y el soporte suele ser ms bien
rgido.9 Histricamente se usaron soportes de paneles de madera y ms
recientemente se estn usando masonita sin templar y compuestos modernos.
Tambin se suele usar papel grueso.
Artistas
Aunque la tmpera ha cado en desgracia desde el Renacimiento tardo y
el Barroco, ha sido redescubierto peridicamente por artistas como William
Blake, los Nazarenos, losPrerrafaelitas, y Joseph Southall. El siglo XX ha vivido
un revival significativo de la tmpera. Entre los pintores europeos que
trabajaron con tmpera se incluyen: Giorgio de Chirico,Otto Dix, Eliot Hodgkin,
y Pyke Koch;;10 y el medio fue popular para artistas americanos
como Regionalista Thomas Hart Benton y su estudiante Roger Medearis; Social
Realistascomo Isabel Bishop, Reginald Marsh, and Ben Shahn; Jacob
Lawrence, Paul Cadmus,Jared French, Rudolph F. Zallinger, George
Tooker, Robert Vickrey, Peter Hurd, Andrew Wyeth, y el artista de ciencia
ficcin John Schoenherr, recordado por la portada de Dune. Otros artistas que
usan la tmpera incluyen a Philip Aziz, Ernst Fuchs, Antonio Roybal, George
Huszar, Donald Jackson, Tim Lowly,Altoon Sultan, Grgoire Michonze, Shaul
Shats, Sandro Chia (e.g. Studio 1986), Tim Donovan, y Alex Colville.
Galera

Guido da Siena, Iglesia de San Regolo, Siena, Tmpera y oro en panel, 12851295

Madonna and Child with saints polyptych, Duccio, Tempera and gold on wood,
1311-1318

Madonna por Sassetta, Cortona, Tmpera en madera, 1435

Sandro Botticelli, Tmpera sobre panel, 1490-1500

Crivelli, Tmpera en madera, transferida a lienzo, 1470

Rafael Sanzio, Tempera y oro en madera, 1503-1505

Marianne Stokes,Melisande (Stokes), Tmpera en lienzo, 1895-1898

Pintura plstica
Esta pintura es muy til para superficies expuestas al agua
o humedad ambiental, como un bao, garaje, o incluso para el exterior pero
no en superficies en contacto directo con el agua. Al ser resistente al agua,
puede lavarse con relativa facilidad, aguantando incluso el frote (en funcin de
la calidad). El aspecto puede ser mate, satinado o brillante, dependiendo del
modelo, y tiene una amplia variedad de colores(ms de 3000). Esta pintura es
casi inodora, aunque se percibe el olor de los secantes y resinas.
Se aplica principalmente sobre yeso o cemento y derivados.
Para aplicarlo sobre otros materiales como metal o madera, es necesaria un
tratamiento especial llamado imprimacin, aunque la durabilidad no es buena, y
para los acabados, tiene cierta tendencia a dejar las marcas de la herramienta
usada para su aplicacin.

Tambin se le conoce como pintura de emulsin o pintura de

caucho (principalmente en Venezuela). Otra caracterstica que la distingue es
el hecho de ser soluble en agua, por lo cual no precisa solventes sintticos
como el thinner.
La Pintura Plstica est constituda por una emulsin acuosa de resinas o
materias plsticas que secan por polimerizacin, y de pigmentos inalterables a
la luz dispersados en ella.
Se emplea el Caucho natural y el Caucho sinttico o buna y las materias
plsticas de acetato y Policloruro de Vinilo y el Poliestireno son los ms
utilizados.
Se caracterizan por su facilidad de aplicacin, secado muy rpido y gran poder
de cubrimiento, aun en paramentos hmedos, lavables; una vez secas, dan
bellos tonos mates o satinados que no cambian con el tiempo y son de gran
duracin.
Realizados los pasos previos, explicados en captulos anteriores, por fin
podremos comenzar a pintar sin miedo a dejar las paredes peor de lo que
estaban o de llenar el suelo de gotitas de pintura, que luego tanto cuestan
limpiar.
Lo primero que debemos hacer es seleccionar la brocha ms adecuada a la
tarea. En este sentido, usaremos una brocha de 100 mm. o ms anchura para
paredes y techos, y una de 25 a 75 mm. para puertas y ventanas. Una vez
seleccionada la brocha, deberemos sacudir sus cerdas para que el polvo se
desprenda y, seguidamente, introducirse de forma perpendicular en la lata de
pintura hasta que sta cubra la tercera parte de las cerdas.

Aplicacin de pintura plstica

La pintura plstica es fcil de usar y puede aplicarse con una brocha plana, un
rodillo o una almohadilla. Proporciona un revestimiento resistente al agua y se
encuentra en acabados mate y satinado.
A diferencia de los esmaltes, las pinturas plsticas se secan enseguida, y es
importante aplicarlas con precisin y rapidez para evitar sombreados. Por tanto,
a la hora de pintar mantn hmedo uno de los bordes del rea pintada para
que vaya fundindose con la siguiente. Aplicarla es muy sencillo: tras quitar el
polvo de la superficie, comienza a pintar cerca de una fuente de luz natural, si
es posible, o bien en la esquina superior de la pared o en el techo cerca de la
ventana. Despus, unifica el rea pintada con brochazos ligeros y cruzados,
para desplazarte al rea contigua con un suave brochazo hacia arriba.

El esmalte
Los esmaltes, con un acabado brillante, semimate o satinado, ofrecen un
revestimiento duradero e impermeable. Deben aplicarse con cuidado y en
varias capas, empezando con un tapaporos en la madera, seguido de una capa
base, para acabar con una o ms capas finales. Asimismo, te convendr
mantener la habitacin bien ventilada cuando utilices esmaltes, porque las
sustancias que emanan pueden resultar muy fuertes y potencialmente
peligrosas.
Su aplicacin es sencilla: debers aplicarlo en brochazos verticales y paralelos,
sosteniendo la brocha como si de una pluma se tratase. A continuacin, aplica
unos brochazos horizontales sobre los verticales, empezando desde arriba,
para unir toda la pintura. Finalmente, pasa la brocha verticalmente sobre la
pintura fresca y recrgala inmediatamente, uniendo los bordes hmedos para
lograr un color uniforme.

Esmalte graso
Se utiliza tanto para el interior como exterior, y tanto para paredes y techos
como para muebles, puertas, ventanas, metales, etc.
Ofrece resistencia al agua, pierde brillo si est expuesto al sol, es fcilmente
lavable, buena resistencia al frote, secado lento, especialmente a bajas
temperaturas, y buena extensibilidad.
Pintura al aceite.
Tiene como conglomerante y como aglutinante aceites vegetales secantes
(aceite de linaza), como disolvente aguarrs o white spirit y cualquier clase de
pigmento. No mezclar con resinas duras.
Muy utilizadas anteriormente por su flexibilidad y penetracin sobre bases
porosas, pero varios inconvenientes han hecho que se mezclen con resinas
duras dando lugar a los esmaltes. Inconvenientes:
- Secado y endurecimiento lento.
- Poco brillo.
- Se pierde el brillo en la intemperie.
- Se notan los brochazos.
- Resiste poco el agua.
- Amarillea en interiores.
En la actualidad casi no existe en el mercado. Se emplea con predominio de
aceite en imprimaciones corrosivas sobre metales y en la madera en exteriores
por su penetracin.
Se aplica con brocha, dejando varios das entre la primera capa o imprimacin
y el acabado o segunda mano.

Esmalte graso.
Est compuesto por aceites secantes mezclados con resinas duras naturales
o sintticas. Es una simple mezcla, en los esmaltes sintticos es una
combinacin qumica. Como disolvente, aguarrs o white spirit.
Buen brillo, que se pierde en la intemperie. Buena extensibilidad. No resiste la
alcalinidad (por lo que hay que aislar la superficie del cemento). Tiene un
secado y un endurecimiento lentos que se retrasan con el fro. La tonalidad
blanca no es muy pura. Dan buenos barnices transparentes.
Se utiliza en interiores como esmalte de acabado. En exteriores, debido al
aceite pierde brillo al sol, por lo que tiene un uso restringido.
Se aplica con brocha o con rodillo especial de esmaltar.
Los esmalte graso estn compuesto por aceites secantes mezclados con
resinas duras naturales o sintticas. Es una simple mezcla, en los esmaltes
sintticos es una combinacin qumica. Como disolvente, aguarrs o white
spirit. Los esmaltes graso tienen buen brillo, que se pierde a la intemperie.
Buena extensibilidad. No resiste la alcalinidad (por lo que hay que aislar la
superficie del cemento). Tiene un secado y un endurecimiento lentos que se
retrasan con el fro. La tonalidad blanca no es muy pura. Dan buenos barnices
transparentes. Se utiliza en interiores como esmalte de acabado. En exteriores,
losesmaltes graso debido al aceite pierde brillo al sol, por lo que tiene un uso
restringido.
Se aplica con brocha o con rodillo especial de esmaltar y se utiliza tanto para el
interior como exterior, tanto en techos y paredes como en muebles, puertas,
ventanas, metales, etc.

Esmalte sinttico
Este es el tipo de pintura que mejor conserva el brillo, incluso a la intemperie.
El acabado es liso, con aspecto mate, satinado o brillante. Se utiliza mucho
para proteger superficies de metal y de madera, tanto en el exterior como
interior.
Se obtienen por combinacin qumica de resinas duras y aceites secantes.
Como disolvente, aguarrs o white spirit.

Las resinas ms empleadas son las alqulicas, que tienen gran dureza, buen
brillo, resisten agentes qumicos e intemperie y, al combinarse con los aceites,
tienen gran flexibilidad.
Secan con rapidez. Gran brillo, incluso al exterior. Al interior disminuye el brillo
y las resistencias exteriores disminuyen.
Se utilizan mucho en decoracin y proteccin de superficies de madera y
sobre metal, tanto en exteriores como en interiores. Adems de utilizarlo como
cubriente, se obtienen barnices transparentes. Tambin se utilizan como
imprimaciones anticorrosivas, aunque necesitan primero una preparacin
esmerada si se utiliza sobre metal. Tambin se utiliza sobre superficies de
cemento, aunque conviene neutralizarlo.
Se aplica con brocha, rodillo, pistola o por inmersin.
Pinturas de resinas

Pinturas al cloro-caucho. Se obtienen a base de un derivado clorado del

caucho. Disolventes especiales, generalmente aromticos (los
disolventes normales, aguarrs, white spirit, no son suficientemente
fuertes). A veces llevan cargas, pigmentos de color y aditivos
adecuados. Resisten agentes atmosfricos, agua y agentes qumicos.
Son impermeables, se adhieren bien a cualquier superficie, incluso las
de tipo alcalino. Secaje rpido. Resisten la sosa y los cidos y se
reblandecen con aceites y grasas. Son sensibles al calor (" 70 C) y se
descomponen a estas temperaturas. Se utiliza sobre superficies de
hormign, acero, depsitos de cemento, marcas viales, piscinas, etc. No
tienen problemas para repintados. Se aplica con brocha y con pistola
aerogrfica utilizando los disolventes especiales para evitar que se
formen hilos.

Pinturas epoxi. Se transportan en dos envases, en uno la resina epoxi y

en el otro un catalizador o endurecedor. Los pigmentos pueden ir con
cualquiera de los dos componentes. Disolventes fuertes. Duracin
limitada de la mezcla. Muy duras, gran resistencia qumica, adherencia
al cemento, secaje rpido. Se pueden mezclar con alquitranes
obteniendo impermeabilidad y resistencia al agua. No emplear a menos
de 10 C. Si se utiliza sobre acero hay que eliminar todo el oxido. Se
utiliza en instalaciones industriales, en tanques aunque lleven cidos o
lcalis, en garajes, en lavaderos, en todo tipo de naves sujetas a
frecuentes limpiezas. Tienen una propiedad de descontaminacin
radiactiva, por lo que se utilizan en hospitales y laboratorios en los que
exista medicina nuclear. Se aplica con brocha , pistola y a veces con
rodillo.

Pinturas de poliuretano (resinas de polister).

Hay dos tipos: unas que tienen un solo componente que se
cataliza con la humedad, y otras que tienen dos componentes:
una resina de polister que se mezcla con un endurecedor o
catalizador. Se utilizan disolventes especiales, los que
recomiende el propio fabricante.
La Pintura poliuretano proporciona un brillo duradero y
flexiblibilidad. Este material se puede aplicar en cualquier
superficie y en aquellos sitios de trnsito pesado es apta.
Hay diferentes tipos de poliuretanos y diferentes formas de
aplicacin de estas pinturas. El uso y el tamao del proyecto
ayudan a elegir el mejor mtodo de aplicacin y el tipo de
acabado.
El acabado conseguido en estas pinturas es duro, brillante y
gruesa. Tambin se utilizan generalmente para la aplicacin
marina y barcos.
El material de poliuretano se basa en plstico. Se utiliza para
hacer cualquier cosa, desde los juguetes del beb hasta los
edificios.
Dependiendo de la frmula de fabricacin que puede ser suave
para la fabricacin de barnices lquidos o duros para la
fabricacin de muebles.
El mejor atributo de estas pinturas, aparte del final sin defectos,
es su resistencia al agua y gasolina. Esta propiedad lo ha hecho
ideal para la toma de modelo.
Es lento para secar pero da un recubrimiento duradero y de
espesor.
La pintura poliuretano est disponible en muchos colores
como capa final transparente. Esto necesita un cuidado
especial, como si el catalizador de secado no se mezcla
correctamente, entonces el acabado resultante podra agrietarse
o burbuja con el uso.
Pintura poliuretano no se recomiendan para pintar la casa sin
embargo acabados transparentes de poliuretano se utilizan para

muebles, pisos y revestimientos de madera.

Si tiene una consulta en base a esta pintura, comntenos su
requerimiento y con gusto le atenderemos.
Etiquetas: pintura para cemento, pintura para concreto, pintura
para pisos cemento,pintura para pisos concreto, pintura para
trafico pesado

Pinturas ignifugas e intumescentes.

Son pinturas que no arden al someterlas a una llama intensa, y a veces aslan
el elemento de la accin del fuego por lo que retrasan su destruccin. Puede
ser ignifugas simplemente o adems ser intumescentes, que son en las que, al
producirse el fuego, aparece un efecto de esponjamiento celular debido al calor
consiguiendo que una capa delgada de pintura se transforme en una costra
esponjosa.
Pinturas Nitrocelulosicas.
Estn formadas por nitrocelulosa plastificada para darle ms flexibilidad. Hay
dos tipos: las que tienen un brillo directo, con un tipo de resina; y las que, con
aditivos, desarrollan el brillo al pulirlas. Los disolventes son especiales y de
rpida evaporacin. Duras y tenaces. Resisten el roce y la intemperie. Pierden
parte del brillo, que se recupera al pulir. Al evaporarse los disolventes se secan.
Pinturas Bituminosas.
Se obtienen con soluciones de productos bituminosos (breas y alquitranes) y
con disolventes normales (white spirit, aguarrs . . .) Algunas veces se
incorporan resinas. Son impermeables al agua. Resisten aceite, petrleo y
lcalis pero no resisten disolventes. Se adhieren bien sobre metal y cualquier
elemento de enfoscado, mortero, hormign, etc.
Siliconas.
Son productos sintticos formados por un elemento qumico, el silicio, con
tomos de hidrogeno, oxigeno y otros radicales. A veces no penetran lo
suficiente en el material. Cuando se depositan sobre un elemento, si
posteriormente se aplicase agua no cambia de color, o sea, no se moja y el
agua resbala. Se debe hacer una impregnacin muy abundante porque no se

puede repetir el tratamiento.

Pinturas de Aluminio.
De aspecto metlico. Se incorpora una pasta de aluminio molido y un barniz
graso. El aluminio forma unas escamas que flotan, llamado efecto leafing, y
forman una pelcula de aspecto metlico por la que no penetra la humedad.
Tambin asla de rayos ultravioleta. Si no flotasen se emplea como carga o
para mezclar con otras pinturas. Resiste a la intemperie segn el tipo de resina,
resiste ambientes marinos.
Pinturas al Martele.
Es una pintura al aluminio. Las escamas no flotan. Por efecto de una silicona
tiene un aspecto caracterstico que se llama martel: Es una especie de dibujo
irregular, parecido a si martilleasemos sobre cobre para darle forma. Como
aglutinante, cloro caucho, epoxi, poliuretano, etc. Hay que dar dos manos
porque hay que cuidar que en los crteres no dejen de proteger el soporte.
Disimula defectos.
Lacado.
En la actualidad es un acabado por su tersura y su perfecta superficie. Se
puede conseguir con distintos tipos de esmaltes y pinturas, cuidando las fases
del proceso y, como se dan varias capas, que no haya problemas de
adherencia entre ellas.
Normalmente se emplean en muebles, armarios, puertas ...etc

Pintura al cemento
Es de aspecto mate, y muy resistente al desgaste y a la erosin provocados
por la lluvia, viento, etc. Se utiliza en el exterior, en superficies que deben ser
rugosas para que se adhiera sin problemas. Se aplica en polvo, y es importante
aplicarlo justo despus de mezclarlo con agua, ya que se endurecen
rpidamente.
.- Una superficie de cemento necesita un mnimo de 28 das de fraguadosecado para poder ser pintada. La aplicacin de una pintura sin que el
cemento se encuentre totalmente seco puede llegar a provocar
ampollamientos y desconchones de la pelcula de pintura (excepto para las
pinturas cementicias, que se tratarn en documento aparte).

Sobre cemento no se pueden aplicar directamente pinturas de tipo sinttico o

graso. Es necesario tratar previamente las superficies ya que la alcalinidad del
cemento afecta a este tipo de pinturas.
Las pinturas plsticas, los revestimientos, las
acrlicas y las cementicias no se ven afectadas
por la alcalinidad y se pueden aplicar
directamente.
2.- Eliminar mediante esptula, cepillo
metlico o estropajo, las partes mal
adheridas, restos de polvo o suciedad,
manchas, etc...
Una superficie seca de cemento es propensa a la aparicin de manchas
blancas de salitre (eflorescencias por alcalinidad). Para eliminarlas es
necesario proceder a un cepillado y al posterior tratamiento con un producto
antisalitre. Caso de existir moho, hongos o musgos hay que eliminarlos con
limpiadores apropiados.
3.- Reparar los desperfectos (agujeros, grietas, araazos, etc...) mediante un
plaste de exteriores o material adecuado para exteriores (p.e.cemento+arena).
4.-Aplicar una imprimacin fijadora-selladora mediante brocha o rodillo, con el
fin de evitar una excesiva absorcin del fondo y que se puedan producir
rechupados. Dejar secar.
Nota: en determinadas circunstancias , esta imprimacin fijadora-selladora se
puede sustituir por una mano muy diluida (50-100%) de la misma pintura
(pinturas plsticas).

5.- Si el acabado va a ser de pintura plstica o

revestimiento liso, aplicar dos manos siguiendo las
instrucciones indicadas en el envase. Si el acabado es
en revestimiento rugoso, es conveniente que la primera
mano se realice de revestimiento liso.
6.- Recortar mediante una brocha el borde de las
paredes, marcos de ventanas, y puertas, ngulos de pared y techo.
Eliminar los excedentes del recorte con un trapo o esponja hmedos (para
pinturas base agua).
7.- Con la cubeta y un rodillo de lana del 18, 20 22 (o un rodillo de espuma
del 22 25 para acabado rugoso), aplicar la pintura en la pared, siguiendo las
diluciones e instrucciones indicadas en el envase.

IMPERMEABILIZACIN
Es necesario evitar al mximo los musgos y hongos que produce la humedad y
que impedirn la adherencia de la
pintura
TERRAZAS
1.- Aplicar una primera capa de pintura
impermeabilizante elstica.
2.- Colocar tiras de fibra de vidrio de
50-60 gr/cm2, montando los bordes
(solapar como mnimo 2 cms.).
3.- Aplicar las capas necesarias de pintura impermeabilizadora elstica para
cumplir los consumos recomendados.
EXTERIORES
De forma similar a las terrazas, aunque en determinadas circunstancias se
puede prescindir de la fibra de vidrio (de 135-160 gr/cm 2 ).

REPINTADO DE CEMENTO
- SUPERFICIES YA PINTADAS -

1.- PINTURAS EN BUEN ESTADO:

Lavar con agua abundante y frotar con un cepillo de pas duras. Dejar secar
y seguir en el punto 3 de Pintado de cemento totalmente nuevo.

2.- PINTURAS EN MAL ESTADO:

Si la pintura antigua (plsticas, grasas, sintticas, etc..) est en mal estado o
mal adherida, eliminarla mediante cepillado, lijado o raspado con rasqueta,
hasta dar firmeza y sanear el soporte. Lavar con agua y jabn los restos
producidos en la operacin anterior. Dejar secar. Continuar en el punto 3 de
Pintado del cemento totalmente nuevo.
Caso de existir grietas en el paramento, hay que proceder a su tapado.

TAPADO DE GRIETAS

1.- Abrir los bordes de la grieta con una rasqueta o material apropiado y
descarnar la superficie de la misma (bordes de la grieta).
2.- Lavar la grieta, limpiando bordes e interior, y eliminar las partes poco fijas.
Dejar secar.
3.- Rellenar perfectamente el interior de la grieta, cubriendo los bordes, con
plaste, masillas o material apropiado. Dejar secar.
4.- Lijar la reparacin, enrasando con el resto de la pared.
Nota: en grietas persistentes, puede ser necesario un tratamiento con malla de
fibra de vidrio de 60-70 gr/m 2 , siguiendo el proceso indicado en
Impermeabilizacin. Terrazas y exteriores.

Pintura a la cal
Es muy adecuada para el exterior, por su resistencia a las condiciones
meteorolgicas. La lluvia y la humedad favorecen el proceso decarbonatacin.
El aspecto es mate. No se debe emplear sobre yesos, maderas o metales. Hay
que tener cuidado al usar este tipo de pintura, ya que es corrosiva, y puede
quemar las manos.
CLASSICA PINTURA A LA CAL es una pintura mural a base de cal grasa,
proveniente de la coccin de cal area, apagada, muy estacionada y
perfectamente extinta, tierras colorantes, carbonato clcico micronizado y
aditivos especiales. Esta especialmente indicada cuando se desea obtener una
superficie decorativa de aspecto antiguo. Su campo de aplicacin ms amplio
se encuentra en los trabajos de recuperacin y conservacin de fincas,
monumentos, centros histricos y edificaciones de inters cultural y patrimonial,
en el respeto de las tcnicas tradicionales.
APLICACIONES:
Est especialmente indicada como acabado de los morteros CLASSICAL de cal
hidrulica natural blanca, as como de morteros bastardos de cal, sobre
estructuras murales en fachada e interior que requieren de alta
transpirabilidad. Aplicable en restauracin, ampliaciones y obra nueva.

PROPIEDADES:

Classical Pintura a la Cal no forma de pelcula evitando desconchados,

una vez aplicada, reacciona con el anhdrido carbnico del aire y configura una
estructura compacta, perfectamente adherida al soporte, homognea y
altamente permeable al vapor de agua. Optima estabilidad en el tiempo,
aplicabilidad y resistencia a algas y moho.
No inflamable.
Mate mineral profundo (menos de 2% a 60).
Permite un mantenimiento simple y econmico con la reaplicacin de
pinturas a la cal a modo de repintado.
Conforme a la norma FDT 30.808 de revestimientos minerales.

Lacado
La superficie queda totalmente lisa y brillante. Es un tipo de pintura muy
popular, sobre todo para pintar muebles, puertas, etc. Hay que saber utilizar
bien esta tcnica, ya que se dan varias capas de productos distintos y pueden
surgir problemas de adherencia entre ellas, si no se aplican correctamente.
Pinturas decorativas
Para lograr un aspecto diferente, existen pinturas especiales que imitan
el mrmol o el estuco, o que semejan acabados antiguos, rsticos o
multicolores.
Por LACADO se entiende el proceso de tratamiento de algunos objetos que
consiste en recubrir su superficie conLACA, un barniz natural obtenido de la
savia de ciertos rboles resinosos y utilizado para endurecer y decorar ciertas
piezas y objetos de uso domstico y decorativo.
ORIGEN

del

LACADO

El LACADO de objetos es practicado desde la antigedad por los artesanos

de Asia y se extiende hacia el Oeste llegando a Rusia. Los lacados
japoneses ocupan un puesto preferente en cuanto a calidad (colores clidos y
consistencia).
A continuacin presentamos un breve comentario acerca del proceso de
fabricacin y tratamiento de algunos bellos objetos mediante la tcnica del
LACADO:
1.- CAJAS LACADAS de ARTESANA RUSA
2.- BELLOS OBJETOS LACADOS del TRADICIONAL ARTE JAPONS
1. - CAJAS LACADAS en la ARTESANIA RUSA: El material bsico utilizado

para la fabricacin de las cajas rusas (bellos joyeros y cajas de escritorio) es

el PAPEL-MACH. Este se obtiene mediante el siguiente procedimiento: Se
cortan en finas tiras pedazos de cartn que son mojados en cola y prensados
hasta conseguir una pasta adecuada. Papel-mach se puede definir, por
tanto, como el papel reducido a pasta por maceracin y cohesionado con cola
para ser modelado.
Esta pasta mientras se mantiene hmeda y encolada es introducida en largos
tubos que funcionan como moldes de diferentes formas para as conseguir el
modelo de caja deseado. Las formas pueden ser: rectangulares, redondas,
cilndricas, ovaladas etc...
Cuando el material est ya seco. se deposita en un bao de aceite de linaza
caliente, durante aproximadamente 20 o 25 minutos. Despus se introduce en
un horno elctrico para su secado. El proceso de SECADO hace variar la
temperatura de la caja desde temperatura ambiente hasta 100 grados
centgrados y despus de nuevo vuelta a temperatura ambiente y todo esto
repetido durante ms de 30 das.
Una vez conseguida la forma de la caja y trs el proceso de endurecimiento
de su superficie por medio del secado, la caja es cubierta con una pasta
negra de diversos ingredientes. Se aplican 3 capas de esta compleja pasta. Y
trs cada capa la caja es colocada dentro del horno durante un da a
temperatura de 90 grados centgrados.
Ms tarde el producto es cuidadosamente limpiado y pulido hasta conseguir
un suave y delicado acabado. Es entonces cuando el proceso
de LACADO comienza.
El PROCESO de LACADO de una CAJA DECORATIVA en la ARTESANA
RUSA
El exterior de la caja se cubre con dos o tres capas de laca negra. A
continuacin es secada durante un da despes de aplicar cada mano.
Despes es el interior de la caja el que es cubierto con dos o tres capas de
laca roja y de nuevo se procede a su secado durante un da para cada bao.
Por ltimo se aplica a la totalidad de la pieza varias manos de laca
transparente y otra vez se procede al secado.
Es entonces cuando la preparacin base de la caja rusa se da por concluida.
La caja est ya lista para ser pintada por los artistas miniaturistas. La pieza
pasa a manos de ellos y es ahora, definitivamente cuando se comienza el
PROCESO propiamente dicho de la PINTURA de la caja.
Existe una variedad ilimitada de tipos de CAJAS en cuanto a su forma,
tamao y decoracin. Sus cubiertas servirn como soporte para las bellsimas
representaciones que los artistas pintan manualmente siguiendo la tcnica de

laMINIATURA.
BIBLIOGRAFA:
RECOMENDADOS:
1."Russian
Fairy
Tales,
2.- "Russian lacquer legends and fairy tales"

Palekh

Painting"

2.- EL LACADO DE OBJETOS EN EL ARTE JAPONS

La laca es un tipo de resina que se obtiene de la savia que brota de algunos
rboles resinosos que crecen en el norte de Japn. Se utilizaba en tiempos
pasados para aplicar sobre todo tipo de objetos: mesas, vasijas, ornamentos
para el pelo, cajas de escritorio, cajas-joyero etc. Su finalidad era proporcionar
al objeto un aspexto reluciente. En los banquetes tambin se utilizaban
prendas de oro lacadas.
Para "lacar" un objeto se recubra de laca y sobre esta primera capa se
colocaba un trozo de lino. Sobre ste se esparcan nuevas capas. Cuando
todas ellas secaba, la superficie se pula muchas veces para que tuviera un
aspecto reluciente.
Al final del periodo HEIAN (aos 790-1185) aparecen nuevas tcnicas de
lacado. Una de las ms particulares consista en rocia la laca an hmeda
con partculas de oro y plata de verdad.
Durante el Siglo XVII el comercio de porcelana y objetos lacados entre Japn
y Europa lleg a ser muy importante. Miles de arcones y obras de arte
lacados o decorados con madreperla o marfil fueron enviados a Europa.
Las CAJAS de ESCRITURA LACADAS y decoradas con oro o madreperla
(ostra perlfera, cuyas valvas interiores estn recubiertas de un estrato de
ncar, utilizado para decorar) eran muy apreciadas entre la nobleza Heian.
BENTO es la humilde caja lacada utilizada para transportar la comida
japonesa. Son decoradas con bellos y refinados diseos tanto tradicionales
como actuales.
Durante el perodo Edo (1) no slo los nobles y samurais podan disponer de
estos bellos objetos y fueron el pueblo llano y los comerciantes que se haban
hecho ricos quienes adquiran las cajas lacadas japonesas para decorar sus
casas. Mucha gente empez tambin a comprar impresiones de
boj (xilografas) (2).
Los artculos lacados japoneses han ido adquiriendo diferentes significado a
travs de los siglos. Originalmente todos ellos estaban fabricados en madera

y baados o pintados con laca. Hoy en da los platos y cajas lacadas

japonesas, as como otros tiles domsticos y decorativos, estn fabricados
mediante moldeado y despes pintados con laca. Se utiliza el plstico en vez
de la madera con el fin de as soportar mejor el uso diario y continuado.
(1) El perodo Edo comprende el perodo en la historia de Japn comprendido
entre 1600 y 1868, que debe su nombre a la ciudad Edo (Antiguo Tokio).
Tamben se conoce como perodo Tokugawa.
(2) El uso de estampas xilogrficas aparecen en Japn a partir del siglo VIII.
Su uso lleg probablemente dede China y fue introducida por los budistas,
que utilizaban bloques de madera de boj para imprimir oraciones y textos
religiosos.
Las impresiones de boj (estampas) del siglo XVII-XVIII (periodo Edo)
mostraban la sofisticada vida de las geishas, los actores y los luchadores de
sumo.
Los dibujantes realizaban los dibujos originales de las estampas, el grabador
lo tallaba en la madera de boj y el impresor aplicaba las tintas e imprima las
imgenes en papel.

Vinilo
El vinilo se encuentra presente en la pintura acrlica o vinilica, tiene la misma
funcin que el aceite en la pintura de oleo. Es un medio que permite al
(Pigmento) adherirse a las superficies. Es incoloro y es soluble en agua. Tiene
menor tiempo de secado que la pintura leo, y mayor resistencia a la
intemperie, aunque todava no se ha determinado su durabilidad frente al leo.
FORMULA PARA PINTURAS VINLICAS EN AGUA
PINTURA TIPO (A)
INGREDIENTES
1. ACRONAL 290 (PVA) 1200 GRMS.
2. DIXIDO DE TITANIO 1200 GRMS.
3. ANTIESPUMANTE 30 GRMS.
4. BUTILGLICOL 30 GRMS.
5. ESPESANTE (CAOLIN, CARBONATO, TALCO) 60 GRMS.
6. ACELERANTE (PARA EL SECADO RAPIDO) 90 GRMS.
7. DISTRIBUIDOR DE PIGMENTO 90 GRMS.
8. H.2O (AGUA) 2.200 GRMS.

9. COLOR MINERAL (AL GUSTO).

PINTURA TIPO (B)
INGREDIENTES
1. ACRONAL 290 (CORRIENTE) 600 GRMS.
2. DIXIDO DE TITANIO 600 GRMS.
3. ANTIESPUMANTE 30 GRMS.
4. BUTILGLICOL 30 GRMS.
5. ESPESANTE (CAOLIN, CARBONATO, TALCO) 60 GRMS.
6. ACELERANTE (PARA EL SECADO RAPIDO) 90 GRMS,
7. DISTRIBUIDOR DE PIGMENTO 90 GRMS.
8. H20 (AGUA) 1500 GRMS O AL GUSTO
9. COLOR MINERAL (AL GUSTO).
PINTURA TIPO (C)
INGREDIENTES:
1. ACRONAL 290 (CORRIENTE) 300 GRMS.
2. DIXIDO DE TITANIO 300 GRMS.
3. ANTIESPUMANTE 30 GRMS.
4. BUTILGLICOL 30 GRMS.
5. ESPESANTE (CAOLIN, CARBONATO, TALCO) 60 GRMS.
6. ACELERANTE (PARA EL SECADO RAPIDO) 90 GRMS.
7. DISTRIBUIDOS DE PIGMENTO 90 GRMS
8. H20 (AGUA) 2.100 GRMS.
9. COLOR MINERAL (AL GUSTO).
PINTURA ECONOMICA O POPULAR
INGREDIENTES
1. ACRONAL 295 300 GRMS.
2. H20 (AGUA) 2.700 GRMS.
3. PROMICAL AL GUSTO (ES EL QUE DA EL ESPESOR)
4. COLOR MINERAL (AL GUSTO).
PREPARACIN DE ESTAS PINTURAS:
Si estas pinturas se van a fabricar a grande escala, es necesario tener los
siguientes implementos:
Un motor agitador de unos dos o tres caballos de fuerza, para con ste hacer
una especie de batidora.
Tanques plsticos resistentes o aluminio templado, lmina antioxidante, peltre,

etc.
En estas formulaciones se van agregando los ingredientes en orden, como lo
indica la frmula bajo agitacin continua hasta lograr que quede una mezcla
uniforme y son residuos, se procede a aplicar el color deseado y de acuerdo al
gusto del fabricante; no hay una cantidad estipulada para estas formulaciones,
ya que el tono de color se lo da el fabricante, de acuerdo a las exigencias del
consumidor o a los colores que estn de moda.
NOTA:
En estas formulaciones al agua y el espesante, pueden variar si el fabricante
as lo considera, ya que puede hacer una pintura ms espesa, menos espesa o
muy lquida, de ah su tipo y su calidad (A-B-C y Econmica). Estas frmulas
tambin son llamadas bases para pinturas vinlicas. Disolver el color en el
distribuidor de pigmento, con el fin de que la pintura quede ms entonada; si
desea que cubra ms agregar ms dixido de titanio al gusto.

FORMULA PARA PINTURAS FINAS EN AGUA

PINTURA PARA FACHADAS MATE FORMULA REDUCIDA
INGREDIENTES:
PARA ENSAYO
1) H20 (AGUA) 107,25 LITROS 33,5 GRMS.
2) DISTRIBUIDOR DE PIGMENTOS A 1,25 KLS 0,4 GRMS
3) POLIFOSFATO SODICO AL 10% - 14.50 KLS 4,5 GRMS.
4) AMONIACO 2,25 KLS 0,7 GRMS.
5) AGENTE CONSERVANTE 3,25 KLS 1,0 GRMS.
6) LATEKOLL SOLUCION AMONIACAL AL 8% -32 KLS 10,0 GRMS.
7) WHITE SPRIT (180/210C, O VARSOL) 13 KLS 4,0 GRMS.
8) BUTILGLICOL 6,50 KLS 2,0 GRMS.
9) DIOXIDO DE TITANIO (RUTILO) 192 KLS 60,0 GRMS.
10) DOLOMITA O CALCITA MICRONIZADA 241 KLS 75,0 GRMS.
11) TALCO USP 48.00 KLS 15,0 GRMS
12) EMULAN, OC (SOLUCION ACUOSA AL 20%) 15 KLS 4,7 GRMS.
13) ANTIESPUMANTE 3 KLS 1,0 GRMS.
14) ACRONAL 290D 321 KLS 100,0 GRMS.
13. PINTURA PARA EMPLATECER FONDOS
INGREDIENTES:

1) ACRONAL 290D 252,75 KLS 100,0 GRMS.

2) EMULAN,OC (SOLUCION ACUOSA AL 20%) 7 KLS 2.8 GRMS.
3) H20 (AGUA) 41 LITROS 16,0 GRMS.
4) DISTRIBUIDOR DE PIGMENTOS, A 1,50 KLS 0,6 GRMS.
5) POLIFOSFATO SODICO AL 10% - 12,75 KLS 5,0 GRMS.
6) AMONIACO 1,50 KLS 0,6 GRMS.
7) AGENTE CONSERVANTE 3 KLS 1,2 GRMS.
8) METILCELULOSA, SOLUCION AL 5% - 60,75 KLS 24,0 GRMS.
9) PASTA HECTORIT, SOLUC. AL 10% - 25,25 KLS 10,0 GRMS.
10) WHITE SPRIT (180/210C, O VARSOL) 50,50 KLS 20,0 GRMS.
11) DIOXIDO DE TITANIO (RUTILO)- 75,75 KLS 30,0 GRMS.
12) PLASTORIT.00 (8) 101,25 KLS 40,0 GRMS.
13) HARINA DE CUARZO F-500 (9) 50,50 KLS 20,0 GRMS.
14) TALCO ESPECIAL 700-(10) 232,50 KLS 92,0 GRMS.
15) SOCAL P22 (11) 81 KLS 32,0 GRMS.
16) ANTIESPUMANTE 3 KLS 1,2 GRMS
14. PINTURA BLANCA PARA FIBROCEMENTO
INGREDIENTES:
1) H20 (AGUA) 126,13 LITROS 27,6 GRMS.
2) DISTRIBUIDOR DE PIGMENTOS, A 1,00 KL 0,2 GRMS
3) POLIFOSFATO SODICO AL 10% - 9,25 KLS 2,0 GRMS.
4) AMONIACO 2,75 KLS 0,6 GRMS.
5) AGENTE CONSERVANTE 3,50 KLS 0,7 GRMS.
6) LATEKOLL, D SOLUC. AMONIACAL AL 8% - 46,87 KLS 10,0 GRMS.
7) WHITE SPRIT (180/210C, O VARSOL) 18,50 KLS 4,0 GRMS
8) BUTILGLICOL 9,50 KLS 2,0 GRMS.
9) DIOXIDO DE TITANIO (RUTILO) 137 KLS. 30,0 GRMS
10) DOLOMITA O CALCITA MICRONIZADA 137,00 KLS 30,0 GRMS.
11) TALCO USP 46,00 KLS 10,0 GRMS.
12) ANTIESPUMANTE 4,50 KLS 1,0 GRMS
13) ACRONAL 290D 4,58 KLS 100,0 GRMS.
15. PINTURA BLANCA DE BRILLO SEDOSO
PARA INTERIORES Y EXTERIORES
INGREDIENTES:
1) H20 (AGUA) 41-25 LITROS 8,7 GRMS.

2) DISTRIBUIDOR DE PIGMENTOS, A 1 KL 0,2 GRMS.

3) AMONIAC
Componentes de la pintura

Pigmentos de diferentes colores.

Todas las pinturas se componen a su vez de una serie de subproductos:

Pigmentos: Son materiales en forma de polvo que al aportarse en el

producto, le aportan color y opacidad

Aglutinantes: Son los lquidos o slidos encargados de retener los

pigmentos una vez se ha formado la pelcula

Disolventes: Son sustancias encargadas de la disolucin del aglutinante

en caso de que este sea slido; y fluidificarlo en caso de un aglutinante
lquido

Plastificante:: El efecto del plastificante es hacer que el material al que

se agrega sea ms maleable, adquiera una mayor plasticidad y por tanto
sea ms sencillo su tratamiento industrial. Su concentracin final suele ser
muy baja.

Cargas:

Estos recubrimientos tienen las siguientes propiedades en grados variables,

dependiendo de la composicin del recubrimiento: buen flujoy nivelacin;
proporcin de aspersin y grosor de pelcula satisfactorios; secado rpido, alta
impermeabilidad, buena adhesin, flexibilidad y dureza, resistencia a la
abrasin y durabilidad.
Tambin se refiere en primer lugar a las sustancias empleadas para dar color y
que suelen ser una mezcla de un pigmento con un aglutinante que es la
sustancia que se le adhiere para que la pintura se fije al material en el que se

va a trabajar, tambin se le agrega un lquido segn la consistencia

deseada.Tambin existen pinturas que no requieren un aglutinante, como por
ejemplo: los pasteles,carboncillos, grafitos, etc. Por extensin se denominan
as tambin algunas obras realizadas con dichos materiales.
Existen multitud de tcnicas vlidas para la realizacin de pinturas, as como de
soportes y motivaciones. Las tcnicas se pueden diferenciar en grasas y
acuosas. Los soportes en fijos o inmuebles (parietales o murales) y mviles
(pintura de caballete).
Cmo se fabrica la pintura

La pintura (revestimiento orgnico) es una sustancia lquida, que una vez

correctamente aplicada, se transforman en un film slido, a travs del proceso
de curado o secado.
Genricamente, los materiales o sustancias utilizadas en la fabricacin de
la pintura pueden agruparse en cuatro categoras de materias primas:
-Pigmentos
-Aglutinantes
-Solventes
-Aditivos menores
Los pigmentos son productos en polvo, insolubles por si solos en el medio
lquido de la pintura; sus funciones son suministrar color y poder cubridor,
contribuir a las propiedades anticorrosivas del producto y darle estabilidad
frente a diferentes condiciones ambientales y agentes qumicos. Entre los
pigmentos ms utilizados en la fabricacin de pinturas se encuentran variados
compuestos en base a cromo y plomo, zinc en polvo, dixido de titanio, sulfato
de bario, aluminio en polvo y xido de hierro, entre otros.
Los agentes aglutinantes son sustancias normalmente orgnicas, cuya funcin
principal es dar proteccin; se pueden utilizar en forma slida, disueltos o

dispersos en solventes orgnicos voltiles, en solucin acuosa o emulsionados

en agua. Estas sustancias comprenden los aceites secantes, resinas naturales
y resinas sintticas. Entre los aceites secantes, el ms utilizado es el aceite de
linaza.
Las resinas naturales en su mayora son de origen vegetal, con excepcin de la
goma laca; actualmente, su uso ha declinado considerablemente debido al
desarrollo de un gran nmero de resinas sintticas. Estas ltimas normalmente
se utilizan en combinacin con los aceites antes mencionados siendo ms
resistentes al agua y agentes qumicos. Entre las resinas sintticas ms
utilizadas se encuentran las resinas alqudicas, acrlicas, fenlicas, vinlicas,
epxicas, de caucho clorado, de poliuretano y de silicona. De todas stas, la
primera es la ms utilizada.
Los solventes, o vehculos voltiles son sustancias lquidas que dan a las
pinturas el estado de fluidez necesario para su aplicacin, evaporndose una
vez aplicada la pintura. A pesar de ello, su uso se ha visto disminuido en los
ltimos aos, debido a restricciones de tipo ambiental y de costo,
especialmente en el caso de los solventes clorados.
Los aditivos menores son sustancias aadidas en pequeas dosis para
desempear funciones especficas, que no cumplen los ingredientes
principales.
LA IMPORTANCIA DE LA PINTURA

La pintura tiene variedad de usos en las construcciones, para decoracin de

interiores y conservacin de puertas y ventanas, entre otros.
necesario con lo agradable. Es sabida la influencia que tienen los colores sobre
nuestro estado de nimo, y como cualquier objeto que pintamos cobra nueva
vida y atraccin.
Una abertura de madera que es correctamente pintada, y que se vuelve a
pintar en forma adecuada cada 5 aos, dura 50 aos. Si no lo hacemos,

difcilmente dure 10, debido a la accin del agua y la luz, dependiendo de la

madera a veces menos.
El revoque, que es el recubrimiento de paredes y techos, constituye el
elemento base para la pintura. El paso del tiempo, la accin de la lluvia y el sol
en los exteriores, los vapores y humedades en baos, cocinas y sitios de
lavado, las filtraciones de agua etc. van consumiendo el revoque tornndolo
quebradizo y afectando a la larga la propia estructura, si no lo protegemos de
un modo adecuado con la pintura. Cualquier estructura metlica, como rejas o
muebles de jardn sin este mantenimiento no solo afea el aspecto de nuestro
hogar: en realidad terminan inutilizndose. Lo mismo sucede con los pisos de
madera, barandas y escaleras.
Por lo tanto, adems de darnos placer esttico, la verdadera funcin de la
pintura es la conservacin y proteccin. En el mercado existen gran cantidad
de productos adecuados a cada necesidad. El equipo de profesionales de
Pintores de la Ciudad puede asesorarlo en la eleccin de dichos productos as
como en la aplicacin y mantenimiento de los mismos.