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PENSAR
HABLAR
ESCRIBIR

LECTURAS
GRABADAS
DOCENTES : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : :

EMOCIONARSE

DIALOGAR

Ejemplar de distribucin gratuita. Prohibida su venta.

ESCUCHAR

ENTENDER
PRESIDENTA DE LA NACIN
Cristina Fernndez de Kirchner
MINISTRO DE EDUCACIN
Alberto Sileoni
SECRETARIO DE EDUCACIN
Jaime Perczyk

PENSAR
HABLAR
ESCRIBIR

JEFE DE GABINETE
Pablo Urquiza
SUBSECRETARIO DE EQUIDAD Y CALIDAD EDUCATIVA
Gabriel Brener

EMOCIONARSE
Ministerio de Educacin de la Nacin
Secretara de Educacin
Plan Nacional de Lectura
Pizzurno 935 (C1020ACA)
Ciudad de Buenos Aires
Tel: (011) 4129-1075 / 1127
[email protected] - www.planlectura.educ.ar
Repblica Argentina, enero de 2015

DIALOGAR

ESCUCHAR

Responsable de contenidos
Roxana Levinsky
Subsecretara de Equidad y Calidad Educativa
Graciela Favilli
Victoria Engels
Plan Nacional de Lectura
Revisin y organizacin de contenidos: Jssica Presman
Coordinacin diseo editorial: Natalia Volpe
Diseo grfico: Elizabeth Snchez
Portal Educ.ar:
Contenidos digitales: Martina Sominson
Programacin: Pablo Wainberg

Las acciones de promocin de la lectura constituyen, desde hace varios

aos, una marca distintiva de las polticas que el Ministerio de Educacin
de la Nacin lleva adelante para fomentar el acceso a materiales literarios
de calidad y propiciar la apertura a diversos modos de leer.
Democratizar la palabra, ampliar los horizontes de lectura, multiplicar
espacios y promover el acceso han sido y siguen siendo compromisos que
llevamos adelante con el mayor de los entusiasmos. Esta emocin tiene,
por supuesto, una slida base material donde afirmarse: en los ltimos
doce aos, el Estado Nacional ha llegado a las escuelas argentinas con
ms de 70 millones de libros de texto y ficcin, 4,5 millones de netbooks
y, recientemente, con una biblioteca de 80 libros de poesa destinada a las
12 mil instituciones secundarias del pas, una medida indita en la historia
de la educacin argentina.
Una enseanza de calidad supone hacer posible que nuestros nios y
jvenes entren en contacto con las voces y relatos ms significativos del
acervo cultural, tanto nacional como universal. Un pueblo lector es, sin dudas, un pueblo que cuida su salud y su futuro, un pueblo ms consciente
de su historia y de sus derechos. Por ello, la circulacin de la palabra es
especialmente promovida desde el sistema educativo, en todos sus niveles
y modalidades, desde su dimensin tcnica y pedaggica a su expresin en
trminos de juego y ficcin. Creer en el poder transformador de la palabra
es ponderar el valor educador de la lectura, ya sea en soporte libro o en
pantalla; en las calle o en el aula; en voz alta o en silencio.
En este marco pensamos y elaboramos la propuesta Lecturas grabadas.

Argentina. Ministerio de Educacin de la Nacin

Lecturas grabadas. - 1a ed. - Ciudad Autnoma de Buenos Aires :
Ministerio de Educacin de la Nacin, 2015.
44 p. ; 28x20 cm.
ISBN 978-950-00-1060-3
1. Formacin Docente. 2. Enseanza de la Lengua.
CDD 371.1

Fecha de catalogacin: 22/12/2014

Se trata de 33 relatos de autores argentinos y latinoamericanos especialmente seleccionados que llegarn a las escuelas tanto en audio como
en papel, de manera tal que la lectura complemente el seguimiento de la
escucha. Los textos escogidos pertenecen a autores como Roberto Arlt,
Julio Cortzar, Juan Jos Manauta, Abelardo Castillo, Enrique Anderson
Imbert, Jorge Luis Borges, por mencionar slo algunos. Asimismo, se ha
confeccionado un cuadernillo destinado a nuestros compaeros docentes
en el que presentamos la propuesta pedaggica y el material, a fin de que
puedan familiarizarse con l y considerarlo como una lnea de trabajo entre
las actividades ulicas. Por ltimo, la tarea tiene un complemento virtual
para trabajar desde las netbooks, ya que Educ.ar est desarrollando un

micrositio en el que estar volcado el presente material ms informacin

que se ha producido en torno a los cuentos, los autores, su produccin y
trayectoria, entre otros aspectos.
La escucha de un texto, el ejercicio de la propia lectura en voz alta,
la delectacin de la cadencia de un texto a travs de las marcas que la
oralidad le impone, son todas formas de acercarnos a aquel objetivo que
sealamos al comienzo de estas lneas: ms y mejores lectores en las
aulas argentinas.
Damos pues la bienvenida a este nuevo aporte a la construccin de una
escuela secundaria inclusiva y de calidad para todos los que habitan nuestra Patria. Confiamos en que tanto nuestros docentes como los jvenes que
transitan nuestras aulas apreciarn y utilizarn estas voces para hacer que
las propias se eleven cada da ms potentes, ms libres y creativas.

Alberto Sileoni
ministro de Educacin de la Nacin

Si la democracia es incompatible con el analfabetismo de

los ciudadanos, la democracia plena requiere niveles de
alfabetizacin por encima del deletreo y la firma. Formarse
como lectores (no como descifradores) es un derecho1.

Estimados Docentes:
Llegamos nuevamente a los docentes de todo el pas con el objetivo de
acercarles prcticas pedaggicas que les den carnadura a los enunciados
que constituyen los lineamientos polticos y estratgicos de la Educacin
Secundaria Obligatoria (Resolucin 84/09 y 93/09) y al Plan Nacional de
Educacin Obligatoria y Formacin Docente (2012-2016).
Recuperar la visibilidad del alumno como sujeto, construir trayectorias
escolares relevantes, romper el vnculo de exterioridad con el conocimiento,
construir saberes que partan de sus propios enigmas e interrogantes, afirmar que el fracaso escolar no es un problema individual, que la distancia
entre lo esperado y lo logrado no depende solo de razones extraescolares
(como la procedencia social), que el modelo pedaggico es producto de una
construccin histrica y que es oportuno y necesario poner en cuestin este
modelo que define un tipo de vnculo entre docentes, alumnos y conocimiento
y que se desarrolla en tiempo y espacios estables y homogneos, escuchar
voces que expresan distintas perspectivas, que suman en la diferencia, que
construyen en la adversidad, hacer foco en las deudas histricas del sistema,
mejorar situaciones de enseanza y aprendizajes, profundizar el sistema de
formacin docente y jerarquizar sus condiciones de trabajo, en suma, ir a
fondo con las polticas de inclusin real que permitan el ingreso, y ampliar y
mejorar las condiciones y formas de acceso, permanencia y egreso, son algunos de los postulados de los documentos elaborados por el Consejo Federal
de Educacin para la universalidad de la educacin secundaria.
Y en este marco, la enseanza de la Lengua y la Literatura, la comprensin de textos y la prctica de la lectura y la escritura son una preocupacin
central de este Ministerio. La lengua es el atributo humano por excelencia,
fundante de la subjetividad y del ser social. Ampliar derechos ciudadanos es
ampliar lenguaje, cultura, imaginacin, comprensin, pensamiento, es ser
1

Emilia Ferreiro. Pasado y presente de los verbos leer y escribir. Fondo de Cultura Econmica, Buenos Aires, 2008.

buenos y gozosos conversadores, lectores y escritores. Es apoderarse de

perspectivas que discutan la realidad y de la certeza de que transformarla
es posible. Es recuperar promesas y sueos.
La decisin poltica de sostener y difundir experiencias que incorporen
otros modos en la formacin docente y en la enseanza, responde al deseo
de escuchar lo que ocurre en la intimidad de las aulas y a quienes caminan
y piensan todos los das el territorio escolar. Buscamos as hacer visibles pedagogas de una realidad viva, que con sus propias mediaciones y audacias
educa a nios y jvenes de los ms variados orgenes y condiciones. Queremos saber cmo los chicos trabajan con las palabras, con las asperezas de
la lengua, cmo van entibiando ilusiones, cmo van hacindose de los significados, pacientemente, de la mano de sus maestros y cmo la confianza y
el inters nutre el deseo de ir a la escuela, permanecer y participar.
En el contexto de las lneas de Formacin Docente que este Ministerio
viene llevando a cabo, y con la idea de profundizar los cambios que hagan
falta en pos de mejorar las enseanzas y los aprendizajes, de saldar las
deudas histricas del sistema y de poner en cuestin el modelo que define
un tipo de vnculo entre docentes, alumnos y conocimientos, y construir
trayectorias escolares relevantes, para que todos, y en particular los ms
vulnerables tengan ms y mejores conocimientos, para que los docentes
fortalezcan sus deseos entusiastas de llevar adelante la difcil tarea de ensear en los contextos complejos de una escuela para todos, es necesario
que el Ministerio escuche voces que expresen distintas perspectivas, que
sumen en la diferencia, que construyan en la adversidad.
Pero no se trata de experiencias docentes que se llevan adelante en las
aulas de modo pasajero, como una linda clase que surge cada tanto o un
proyecto especial. Queremos recoger experiencias sostenidas en el tiempo
en las aulas, que muestren otro modo de pensar la transmisin, que vayan
registrando cambios perceptibles y continuos en los aprendizajes, que consoliden el derecho y la obligacin de los ms vulnerables a acceder al capital
simblico y social que les fuera negado por dcadas, adems de seguir fortaleciendo a los que ingresan ya con el capital indispensable para emprender
una trayectoria escolar que les permita ms y mejores progresos.

intangibles que alimentan la dimensin emotiva, intelectual, tica y poltica

de la vida a travs de intercambios fluidos e intensos, por distintas vas de
comunicacin, entre los docentes y quienes llevan adelante esta experiencia que aqu ofrecemos.
El presente material pone en circulacin una experiencia que se est
desarrollando en varias instituciones del pas para abordar la enseanza
de la lengua utilizando textos literarios grabados. Si bien la estrategia hace
foco en la lectura, es un trabajo que se funda en la necesidad advertida
por los profesores de repensar la escuela secundaria en pos de nutrirla de
sentido para los jvenes que la transitan.
Hasta el ao 2006 la educacin secundaria sola estar destinada a los
hijos de los ya educados, jvenes que ingresaban a primer ao con los conocimientos y el caudal que brinda una familia escolarizada. Las escuelas
privadas o pblicas- eran instituciones de elite aunque ms no fuera por
la autoexclusin de los que no calificaban para entrar en ella.
La Ley de Educacin Nacional (26.206) defini la universalizacin de la
educacin secundaria, es decir, el pasaje de una escuela para algunos
hacia una escuela para todos.
La multiplicidad que propicia la obligatoriedad, impone nuevos desafos,
oportunidades y responsabilidades por parte del Estado, de los docentes
y de las instituciones; se abren interrogantes, tensiones acerca de la vida
escolar y de los roles de quienes la integran. Enseamos para el estudio,
para el trabajo, para la vida, para la participacin ciudadana, buscamos
darle nuevos significados al valor que tiene para los jvenes la escuela.
El sistema educativo tiene un compromiso inclaudicable con el saber;
sin embargo, podemos conversar acerca de la nocin de saber que manejamos, discutir con ella en el marco del ingreso masivo de estudiantes,
revisarla y reformularla, si fuera necesario, en pos de reponer un sentido
que haga mella en los jvenes, que resulte en que los aos que se viven en
la secundaria sean significativos en la vida de los futuros adultos y no un
mero pasar de materia en materia.

Ante la desigualdad de condiciones y la diversidad de nuestros nios y

jvenes, queremos llegar a todos los docentes no solo con recursos materiales (becas, libros, audios, DVDs, pelculas, etc.) sino con esos bienes

La presente estrategia ancla en la implementacin de espacios de lectura literaria compartida entre docentes y estudiantes. Esta prctica se
apoya en el contacto con la cultura escrita pero fundamentalmente, es una

apuesta a lograr en la escuela experiencias, quizs las primeras de lecturas

y conversaciones profundas. Se trata de posibilitar la circulacin de la palabra en la escuela, de la palabra que se lee y se escribe, pero sobre todo
de aquella que es pronunciada o resulta escurridiza, que habita el silencio
o puede quebrarlo para hacerse or, de la palabra que se brinda en dilogo
con uno mismo o con el otro.
Se trata de lograr que los alumnos intercambien activamente con la
forma de las palabras ajenas que representan para ellos cualquier texto
dado en el aula y que de esa prctica surja una experiencia significativa que
hagan suya, les habilite el inters por conocer y los ayude a comprender y
mirar el mundo desde un lugar autnomo.
El recurso consiste en 32 cuentos y una novela breve de autores mayormente argentinos en el doble soporte de papel y audio, que constituyen una herramienta de base para acompaar y allanar el camino de la
mediacin lectora. Las grabaciones, por su parte, brindan una puerta ms
de entrada al texto, ayudando a sortear posibles obstculos de atencin,
comprensin y sentido. Estos relatos han sido seleccionados en funcin
de la fecundidad de los textos, de su irradiacin cultural, la riqueza de sus
tramas, la msica de sus palabras, el reservorio de experiencias humanas,
situaciones, conflictos, su fertilidad para generar conversaciones ms hondas y descubrir el goce ante la emocin que genera un hecho esttico.
La invitacin es a repensar y resignificar el valor de la lectura en la escuela, a hacer de la escuela el tiempo y lugar para vivir experiencias valiosas:
leer comprendiendo y significando debe ser una de ellas

Lic. Jaime Perczyk

Secretario de Educacin

Lic. Gabriel Brener

Subsecretario de Equidad
y Calidad Educativa

La voz de la literatura
en la Escuela
y en la Formacin Docente
Lecturas Grabadas
La presente experiencia se enmarca en el valor decisivo, poderoso y
necesario de la palabra en la escuela. La propuesta es leer, escuchar, reflexionar y conversar para poner las palabras en movimiento; prestar la voz
para dar cuerpo y vida a la letra escrita.

La voz y el dilogo en la enseanza

Las voces que leen las narraciones de esta antologa, con su nitidez, su
claridad, su dosis justa de expresividad, pueden ayudar a los docentes en
sus clases, generando en las aulas un espacio ms ntimo y cercano en el
que todos los chicos, aun los ms ariscos, los de la ltima fila, se dejen
envolver por las historias. La experiencia de utilizar lecturas grabadas que
los alumnos escuchan mientras van siguiendo los cuentos en papel, es
el paso fundamental y primero para conquistar el inters y la atencin de
los estudiantes. Son voces experimentadas en un tipo de lectura que se
asemeja a la que realiza el lector para s mismo, que pasan desapercibidas
como voces actuadas, posibilitando as que el cuento o la novela brillen por
s mismos y la trama y la msica del texto se impongan en la imaginacin
del que escucha.
Los alumnos se dejan tomar por las palabras y lo que hay en los libros,
de modo que a poco de terminar y no bien se impulsa un dilogo se libera
un juego de interrogaciones y pareceres. Como una cajita de Pandora, la voz
les da la serpentina de la historia, los va llevando y los va interesando.
Una netbook y dos parlantes, o un simple reproductor, hacen realidad la
transmisin de esta voz. Adems, las lecturas grabadas pueden guardarse
en las computadoras, facilitando as que los estudiantes escuchen los textos en sus casas para mejorar la comprensin, pudiendo volver atrs como
se hace con las pginas de un libro.

Literatura y Lengua

La lectura como experiencia

Formarse en y con la literatura (en sentido amplio: ficcin, ensayos,

artculos), en la trama de los grandes relatos, permite al lector ir tejiendo
expectativas, sentido, uniendo las distintas partes, resignificando aquellas
otras que an no comprende, almacenando en su memoria el hilo argumental central e ir adosando a l todos los dems hechos y detalles de la
historia para conformar un todo atrayente e inolvidable.
Creemos que la literatura es un espacio privilegiado para acercarse serenamente a las cosas, sorprenderse, interrogarse. Brinda a los chicos contextos para situarse en el mundo, estn donde estn. Los buenos relatos
se vuelven queridos y, como dice Ricardo Piglia, los libros queridos retornan
como recuerdos privados. As los recuerdos personales se mezclan con los
recuerdos de los personajes ms dispares y con ellos se van mezclando
expectativas, sueos, saberes e invitan al lector a ser otro y a contar otro
cuento de s mismo.
El componente emocional que tiene para los jvenes escuchar o leer
historias bien contadas facilita la concentracin y contrarresta la falta de
atencin a la que estn expuestos debido, entre otras razones, a la enorme cantidad de estmulos simultneos ofrecidos por las tecnologas de
uso cotidiano. El silencio circundante, carente de elementos distractivos,
hace que los estudiantes estn dispuestos a transportarse al mundo que
propone el libro a partir de la utilizacin del odo como sentido primario, algo
inusual en su rutina diaria. Debern esforzarse en poner la imaginacin en
marcha para ver las descripciones de vivos colores a las que el libro alude
o representarse los estados de nimo de los personajes sin verlos actuar
de modo directo en una pantalla.
La lengua (que no es el otro lado de la literatura, o un aditamento, segn
indica el nombre de la asignatura) se aprende en y con la literatura. No estn separadas. La Lengua no es la otra mitad distinta de algo. La literatura es lengua, gramtica y es el espacio en el que mejor podran aprenderse,
naturalmente, los fenmenos de un idioma.

los chicos deberan entender que la ortografa, la historia, la fsica no son materias que deben saberse para
tener una nota sino que son conquistas de la inteligencia
humana en contra del autoritarismo y de la tirana y deben
poder desplazar esa creencia de que el acceso al conocimiento es sufrimiento y no gozo y libertad.2

Efectivamente esas conquistas en contra del autoritarismo no constituyen

un mero conocer tcnico, de datos, frmulas, destrezas y convenciones de
una enseanza neutra sino un conocer creativo para transformar y ser libres,
un conocimiento que incluya saber qu consecuencias tiene el no saber. Un
saber que los ayude a reflexionar, a preguntarse estamos conformes con
lo que nos ensean? Las cosas que pasan y nos pasan, son fatalmente
de este nico modo? Es posible mejorar la situacin de nuestra gente, de
nuestro medio, de la sociedad? Podemos participar activamente a pesar de
nuestra ubicacin cultural, social, econmica de origen? Qu quiero averiguar? Para hacer qu? Por qu como jvenes la educacin que se nos
da no nos sirve para fundar una conciencia, una visin del mundo?
Los aos que un joven pasa en las aulas del nivel secundario son tan
frtiles en la conformacin de su carcter, en el fortalecimiento de su
voluntad, en la construccin de su escala de valores, de su tica, de su
esttica, que la escuela debera ser uno de los mbitos mejor pensados
para la formacin integral y compleja de los individuos.
El conocimiento no es algo que se produce en forma automtica e instantnea. Tiene su gnesis, su dramtica, es un emergente de luchas sociales,
de cambios de los imaginarios humanos, un legado del esfuerzo del hombre
que afecta al destino de la especie. Por otro lado, hay algo interno a la experiencia del saber que nos toca directamente. Pensar, analizar, abstraer,
valorar, concretar, narrar es algo que todos practicamos cotidianamente,
con mayor o menor energa, simplemente porque son componentes esenciales de la vida humana. Y afinarlos, cultivarlos, profundizar en sus atributos intelectivos, articularlos, expandirlos es uno de los fines irremplazables
de la escuela.

2
Philippe Meirieu, La opcin de educar y la responsabilidad pedaggica. Conferencia Ministerio de Educacin de la
Repblica Argentina. 30/10/13.

10

11

En pocas de empobrecimiento de experiencia y sentido, de crisis del

imaginario, de la idealizacin y de la sublimacin3, cabe preguntarse cmo
darle andadura a la alianza deseo-aprendizaje? Qu sentido, qu utilidad
tendra para un chico, y ms an si proviene de entornos marginales, ir a la
escuela secundaria hoy, saber de qu mltiples formas puede explicitarse
una idea, una pregunta, un deseo, una crtica? Vale la pena se preguntan
a diario esos chicos intentar decodificar un sistema crptico como es el
lenguaje culto? Para entender qu? Las estrofas del Cid Campeador?
La nutricin auttrofa o hetertrofa? Los diferentes tipos de sociedades y
espacios geogrficos? La definicin de multiculturalismo y de ciudadana?
Las conquistas de los asirios? El reglamento de voley sin poder jugarlo?
O conocer la historia de la msica y sus corrientes sin poder cantar o tocar
un instrumento?
Nos preguntamos: cmo provocar entonces las motivaciones fundamentales para que algo sustancial ocurra? Qu aproximaciones pedaggicas ensayar para movilizar el vnculo entre profesores y estudiantes, y
de ambos con el conocimiento y la cultura?
Para intentar iluminar estas ideas y que se comprenda mejor esta propuesta que acercamos a los docentes, compartimos las reflexiones de
Jorge Larrosa4 sobre un par de nociones vinculadas al concepto de experiencia y al de ensayo.
Larrosa utiliza la palabra experiencia para operar con ella en el campo de
la pedagoga, reflexionando y contrastando con la tradicional forma de pensar
la educacin desde el par ciencia/tecnologa (positivistas) o desde el par
teora/prctica (crticos). Ambas corrientes, dice, encarnan lo que Foucault
llam el orden del discurso, un orden que determina lo que se puede decir
y lo que se puede pensar, los lmites de nuestra lengua y de nuestro pensamiento. Reivindica, as, el concepto de experiencia (o mejor an, el par experiencia/sentido) para pensar la educacin desde otro punto de vista.
Inicialmente advierte que la experiencia no debe confundirse con experimento. No es una tcnica armada para verificar resultados o para aplicar
una serie de pasos y etapas previsibles. Tampoco debe confundirse con la
prctica, es decir, con una mera accin que no repercuta en el sujeto que
3
Philippe Meirieu, La opcin de educar y la responsabilidad pedaggica. Conferencia Ministerio de Educacin de la
Repblica Argentina. 30/10/13.
4
Profesor de Filosofa de la educacin en la Universidad de Barcelona

12

la realiza, por lo que no hay que pensarla desde la accin sino desde la
pasin, desde una reflexin del sujeto sobre s mismo, de una vuelta sobre
s que lo modifique. Existencia y experiencia van juntas pues sta manifiesta la imposibilidad de definicin, objetivacin y universalizacin porque es
subjetiva, provisional, de carne y hueso, como la vida misma. Es absurdo
querer explicarla, aprisionarla en un concepto general, justamente porque
es algo que al igual que las vivencias existenciales ocurre en la singularidad, en la interioridad de cada uno. No se cosifica, no se clasifica. Hay que
resistirse a la pregunta qu es?, y preguntarse por lo que acontece, no
desde una ontologa del ser sino desde una lgica del acontecimiento. No
insistir tanto en lo que es, sino en lo que pasa, en lo que nos pasa, por
qu pasa, y viceversa. Subraya su carcter ntimo pues la experiencia es
subjetividad, incertidumbre, provisionalidad, fugacidad, y es esa receptividad, apertura, disponibilidad, ese principio de pasin, lo que hace que se
descubra la propia fragilidad, la propia vulnerabilidad, la propia ignorancia,
la propia impotencia, lo que una y otra vez escapa a nuestro saber, a nuestro poder y a nuestra voluntad. Con esta nocin nos corremos del lugar de
lo necesario, lo previsto, lo seguro, para ir al terreno de lo contingente, lo
riesgoso, al sobrevenir del mundo y la existencia y la reaccin creativa que
nos provoca. Por eso cuando queremos saber algo de la vida de alguien
que nos interesa no le decimos que nos la explique, desde una verdad
abstracta, sino que nos la cuente segn su verdad existencial, que nos
exprese lo que sinti y lo que pens con lo que le pas, con lo que fue encontrando y con lo que le fue ocurriendo mientras viva. Cmo la fue creando. Y es intransferible, nadie debe aceptar dogmticamente la experiencia
de otro. Nadie vive la vida de otro.
Estos aspectos complejos que entran en juego en torno a la experiencia
son claves para pensar la docencia. El punto esencial es hacer de la educacin experiencia, una vivencia, un fenmeno vital, personal, incierto,
sujeto a variaciones, a la inventiva, que ancle en su existencia, para que
la transmisin y la formacin sean posibles.
Ahora bien, cmo contar una experiencia pedaggica como la que queremos divulgar? Cmo transmitirla? Podrn otros docentes tomar algo de
ella y probarla en el aula? Qu queda de esta experiencia en la que nos
pasan tantas cosas con los chicos y los textos, tan rica en acontecimientos,
cuando por fuerza debe atenerse a las limitaciones de un escrito que intenta aproximar, ordenar, orientar? Cmo precisar y aclarar para otros, si justamente se trata de ensayar, experimentar lo que parece intransferible?

13

Lo que queremos compartir con los docentes es una puesta entre parntesis de ciertos mtodos y didcticas usuales y ensayar otros modos
de leer y abordar la literatura, la lengua y la cultura en la escuela. Y en este
sentido, nos sirve establecer una relacin con otra idea que Larrosa despliega en El Ensayo y la Escritura Acadmica contraponiendo la escritura
de la academia (tesis, monografas, investigaciones, etc.) con el ensayo
como lengua de la experiencia. En la produccin acadmica, dice, el mtodo
ya est dado, es el camino del que sabe previamente a dnde va, los lineamientos estn preestablecidos. El ensayo, en cambio, sera una figura del
camino sinuoso5 una exploracin en la que, ms que buscar objetivos predefinidos, todo lo que nos sale al encuentro es objeto de curiosidad, donde
nada se desecha para propsitos formativos, en la que todo est provisto
de una plasticidad que permite desvos, rodeos, descubrir, demorarse, en la
que se avanza envolviendo en un todo de sentido lo que experimentamos.
Nos gusta la imagen del docente como ensayista, que trasciende lo
que sabe para descubrir lo que no sabe, o para descubrir que no sabe, y
a su vez aprender mientras ensea. Esta figura del ensayista que pone a
disposicin Larrosa no fracciona la realidad, no la estrecha para precisarla y
dominarla (los conceptos determinan lo real) sino que hace una experiencia
con el lenguaje (las palabras abren lo real). El lenguaje de la experiencia no
es el normalizado, estereotipado, catalogado, previsible, artificial; se cifra
en la bsqueda del propio modo de decir, de la voz propia. La narracin, el
ensayo, la crnica, seala Larrosa, y agregamos, especialmente, la poesa,
la escritura potica de las buenas ficciones literarias, la lengua cotidiana, la
regional, los idiolectos incluso, todos los vehculos verbales que nos ponen
en contacto con la realidad viva, nos la participan, hacen sentido con uno,
son lenguajes que se cuentan, que se ensayan. Y lectura y escritura son
modos de la experiencia. Por eso es necesario pensar tambin la formacin docente alrededor de la lectura de buenos ensayos, ficciones, de la

escritura, de conversaciones sobre lo ledo y escrito, y as vernos en marcos culturales ms vastos, como ensayistas que practican su oficio ligado
a la vida y a cierta alegra de existir. No se trata simplemente de adquirir
una tcnica pedaggica. Es esencial incorporar la dimensin poltica en
los modos de hacer docencia. Los docentes tenemos que saber sobre los
grandes hechos de la historia, los grandes interrogantes de la filosofa, qu
se discute hoy y por qu. Y tener una visin del mundo, propia, personal,
para conocerlo y tal vez as intentar transformarlo.
Larrosa dice algo capital: el sujeto de la formacin no es el sujeto de la
educacin o del aprendizaje sino el sujeto de la experiencia y si las experiencias no se elaboran, si no adquieren un sentido, sea el que sea, con
relacin a la vida propia, no pueden llamarse, estrictamente, experiencias. Y,
desde luego, no pueden transmitirse. Creemos que la educacin es mucho
ms que atiborrar a los chicos de competencias para incrustarse en la vida
social, es adems y esencialmente, una experiencia de sentido, ubicarse en
el lugar en que est parado y vislumbrar adnde quiere ir, comprender por
qu, qu y cmo es eso que ya est hecho, para contestarse qu hace con
eso que le dan hecho, para conjeturar un mundo que an debe hacerse. Es
verdad que prevalece entre nuestros estudiantes la idea de que la intervencin individual sobre lo dado es imposible; sin embargo tambin es cierto
que un indicio de disconformidad debe ser ledo (e incitado a leer) como una
esperanza de transformacin.

5
El ensayo sin embargo sera una figura del camino sinuoso, de ese camino que se adapta a la tierra, a los accidentes
del terreno. El camino recto es el camino del que sabe previamente a dnde va y traza entre l y su objetivo la lnea
ms corta, aunque para realizarla tenga que pasar por encima de montaas y de ros. El mtodo tiene la forma de una
carretera o de una va frrea que ignora la tierra. Por el contrario, el ensayista prefiere el camino sinuoso, el que se
adapta a los accidentes del terreno. Y, a veces, el ensayo es tambin, una figura del desvo, del rodeo, de la divagacin
o de la extravagancia. Por eso su trazado se adapta al humor del caminante, a su curiosidad, a su dejarse llevar por
lo que le sale a su encuentro. Y el ensayo es tambin, sin duda, una figura del camino de la exploracin, del camino
que se abre al tiempo que se camina. Digamos que el ensayista no sabe bien lo que busca, lo que quiere, adnde va,
que va descubriendo todo eso al tiempo que le sale al paso. Por eso el ensayista es el que ensaya, aqul para quien
el camino mismo, el mtodo mismo, es propiamente ensayo. el ensayo no adopta la lgica del principio y del final,
ni empieza por los principios, los fundamentos, las hiptesis, ni termina con las conclusiones, o con el final, o con la
tesis, o con la pretensin de haber agotado el tema. El ensayista empieza en el medio y acaba en el medio

El lenguaje que solemos usar parece sernos ajeno, como si constituyera

un conjunto de frmulas prestadas para simplemente desempearnos en la
calle, en el trabajo, en el aula, para decir lo mismo ao tras ao y distribuir
notas a chicos que apenas conocemos y que nos desconocen. Pero si nuestro oficio es oficio de palabras (escribir, leer, hablar, escuchar, conversar)
tenemos que poder devolverles a esas palabras su vigor. Sigue Larrosa:
no hay experiencia porque vivimos nuestra vida como si no fuera nuestra,
porque no podemos entender lo que nos pasa, porque la experiencia de lo
que nos pasa es que no sabemos lo que nos pasa porque la experiencia
de nuestra lengua es que no tenemos lengua, que estamos mudos, las palabras que tenemos son tan insignificantes, tan intercambiables, tan ajenas
y tan falsas como lo que nos pasa la experiencia de la escuela es una
experiencia en la que no vivimos nuestra vida, en la que lo que vivimos no
tiene que ver con nosotros, es extrao a nosotros, tanto si somos profesores como alumnos, volvemos exhaustos y mudos, sin nada que decir la
escuela forma parte de esos dispositivos que destruyen la experiencia.

14

15

Involucrarnos en la construccin de un espacio verstil e incierto, que

anude vnculos, es ms difcil que repetir los contenidos curriculares con
los que fuimos formados. A veces tanteando en la oscuridad, son muchos
los docentes que engrosan la comunidad de ensayistas. A diferencia del
docente acadmico-especialista, el ensayista abre sentidos y diferencias,
valores y perspectivas, cultura histrica, para que cada generacin no
tenga que empezar de cero, ayudndola a saber de qu tradiciones est
constituida, qu herencias puede reclamar y hacia dnde proyectarse. Un
maestro que ensaya suelta en el aula un ramillete de gestos y palabras
para que los chicos jueguen, se lo pasen de mano en mano, lo destruyan
si hace falta, livianos, sin el peso de tantas certezas y clasificaciones,
intuyendo, dudando, reconstruyendo.

Leer, escuchar, conversar:

la lengua y la cultura
a travs de la literatura
Relato de una experiencia
Por Roxana Levinsky
Rectora y profesora de Lengua y Literatura
Colegio N 2 D.E. N1 Domingo Faustino Sarmiento
de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires

Cmo hacer para que los chicos sean sujetos de formacin, o sea,
de experiencia? Cmo hacer para que los docentes hagamos experiencia
como educadores al interrogarnos sobre cmo lograr un nuevo lazo humano? Cmo colocar este tema en el centro de nuestras preocupaciones
pedaggicas? Cmo hacer para recuperar el idioma en toda su abundancia? Cmo hacer para que la escuela tenga que ver con nosotros? Cmo
hacer para que la educacin formal deje de ser un dispositivo que apague
la experiencia?
La escuela es el lugar para entender que lo ms propio, aquello de lo que
hay que apropiarse para aprehender este mundo y desenvolverse en l, es
el idioma. Velocidad, atropello, vaco, superficialidad se trasladan dramticamente al habla, a la lengua, a la lectura, a la escritura, al imaginario, al
pensamiento, a la vida emotiva. No est en juego en esta banalizacin la
amistad, el amor, el cuerpo, la sexualidad, el respeto, la responsabilidad, la
solidaridad, la autenticidad? Por eso, conmover, desnaturalizar, extraar y
enriquecer los modos de conocer, sentir, pensar, mirar el mundo e interrogarse sobre las grandes cuestiones que aparecen hoy como definitivas e
irrevocables debera ser el centro de lo que entendemos por educar.

se trata de alimentarlos con un lenguaje generoso, que

les permita crecer serenos La generosidad de este lenguaje sera la consecuencia de un va y viene entre textos
ledos y textos escritos, palabras pronunciadas y palabras
escuchadas.6
El verdadero problema es saber cmo se puede poner en
el contenido, en la temporalidad de una clase llamada
de letras, valores o deseos que no estn previstos por la
institucin y hasta son rechazados por ella.7

La experiencia que hacemos llegar a los docentes a travs de estas

pginas es el resultado de la prctica de varios aos en el aula y del intercambio entre profesores, mayoritariamente del rea de Lengua y Literatura
y Ciencias Sociales, en diversas escuelas y provincias, preocupados por
las dificultades crecientes en lograr el inters de los estudiantes por lo que
ensean o desean transmitir.
Para despertar el inters en el otro es necesario generar vnculo, un
lazo de ida y vuelta. Y para lograrlo, primero es necesario un desarrollo
afinado de la escucha y de la voz. A travs de la enseanza oral, basada
en el dilogo, que pone en el centro de la escena el cultivo del lenguaje,
las emociones y el pensamiento complejo, los estudiantes van conociendo
los grandes acontecimientos de la historia, los dilemas de la existencia,

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George Steiner. Lenguaje y silencio; Gedisa, 1990.

Roland Barthes. Literatura y enseanza; Revista Pratiques, 1975.

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los problemas contemporneos. Y sobre todo, van tomando conciencia de

la lengua, con sus variaciones, giros, articulaciones y retricas. El texto
se prolonga en los imaginarios, va sedimentando para mejor pensarse y
pensar el mundo. Para ser uno y ser otros. Frente a la desvitalizacin de
la palabra, de un lenguaje indomable, se van apropiando de un idioma que
los fortalece y los serena, tienen con qu expresar sus rabias y deseos,
aprenden a matizar, a suavizar afirmaciones categricas, urgentes y determinantes. Van tomando conciencia de la complejidad del universo.
El docente lee el texto o utiliza el audio del cuento elegido. Los chicos
siguen la lectura en un ejemplar impreso. Primero, brevemente8, se les
cuenta la trama para que toda la energa, y a veces desazn, invertida habitualmente en intentar comprender el argumento, los hechos, est dirigida
a percibir cmo esos hechos estn contados, a or la msica, a capturar la
composicin, el clima, el ritmo, las repeticiones y variaciones de lo mismo,
los tantos significados que sugieren los buenos relatos. El texto se vuelve
poroso, ya no se les resiste tanto, y as van encontrando los huecos por
donde ingresar.
Escuchar y leer, conversar y pensar la lectura, hablarla, escribirla, leer
la escritura, conversarla y pensarla. Hacer fluir el lenguaje y el sentido,
revisitar una y otra vez lo ya visto para precisarlo, resignificarlo. Nos demoramos en el texto todo lo que sea necesario. Incluso un ao entero para una
novela. Sin separar los contenidos de las prcticas. Centramos el trabajo
en el dilogo, en la construccin colectiva, en la novedad de preguntarse a
s mismos para producir conocimiento.
Un aspecto esencial de la forma de encarar el trabajo que proponemos
en Lengua y Literatura es despojarnos de enunciar categoras abstractas,
de orden gramatical (sea oracional o textual) o de la teora literaria en
general. De reducir y prefigurar la lectura en clasificaciones, esquemas,
cuestionarios-gua que estrecha sentidos y emociones. Simplemente se
busca un contacto directo con las historias y con todos los saberes que
stas despliegan. Ejemplos de la lengua y la literatura trabajadas desde
la mera clasificacin abundan. Uno muy representativo que los chicos reiteran en toda su escolaridad (primaria y secundaria) es el de leer los textos a partir del esquema de gnero. Y Emma Zunz es mucho ms que un

Ver modelos de reseas en el micrositio de educ.ar.

cuento policial, El otro cielo es mucho ms que un cuento fantstico de

simultaneidades temporales y espaciales y Fahrenheit 451 mucho ms
que los tpicos de la ciencia ficcin. No es que estas categoras no puedan
mencionarse o precisar, pero slo si surgen de la propia lectura, cuando
en los chicos se hace problema la necesidad de diferenciar, comparar o
contrastar. No gratuitamente. Tambin evitamos que los textos literarios
sean ledos con alguna finalidad preestablecida (los valores de la libertad,
la solidaridad o el respeto a las culturas) porque insistimos en evitar los
significados nicos y que una nica lectura hable por todos. Se trata de los
lenguajes de la experiencia9, por qu normativizar y estandarizar contenidos cuando leemos una crnica, una ficcin? Insistimos: se trata de dar
lugar a prcticas vivas: hablar, leer, escribir con la autenticidad de la vida
de los textos y de lo que pasa con la vida mientras los leemos, y no con
el artificio de pedagogas que apresan y comprimen la caza furtiva de
los lectores primerizos. De lo que se trata es de la bsqueda de un despertar: el de los estadios elementales de la experiencia lectora, el deseo
de leer. Estos primeros y decisivos acercamientos con la materia sensible
de la lectura los llevarn, seguramente, a repetir la accin por s mismos,
a introducirlos, tal vez para siempre, en la lectura. Buscamos que hagan
experiencia de la lectura literaria, que frecuenten libros por s solos como
una prctica ms de sus momentos de ocio, de su espacio vital. Cuando
algo de esto se va consolidando, podrn incorporarse elementos tericos
que les permitan refinar sus lecturas y su sentido comn. De otro modo
no habr lectores, sino repetidores memorsticos, manipuladores de cierta
informacin para responder en una evaluacin: Quin es el narrador? De
cul tipo? A qu gnero pertenece la obra? Cules son sus marcas?
Qu tipo de texto es? Qu es un racconto? Cul es la superestructura
de la crnica? Dar ejemplos. Y tantos otros casos de un saber formal y de
una ejercitacin carente de relacin con la experiencia y, por lo tanto, vaca
de significacin para el alumno.
Posibilitar que los chicos alcancen esos placeres primerizos en las lecturas est en el origen de nuestro compromiso pedaggico. Lo primero entonces es que los libros se conviertan en textos de placer y no en textos de
aburrimiento o aborrecimiento. Y no se trata de hacer concesiones a la industria del entretenimiento en lo que tiene de banal, escabroso o fcil. Barthes
se ha detenido particularmente en este concepto. Ms precisamente en la

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En el sentido que lo presenta Larrosa cuando refiere al ensayo frente al lenguaje institucionalizado de los gneros
acadmicos.

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distincin entre placer y goce. Pues bien, el problema que tenemos es previo
a las refinadas observaciones de Barthes, porque la literatura no entra por lo
general en el crculo de intereses de los chicos, es algo que no capta su radar
cultural, que reciben, por lo general, con indiferencia y animosidad.
El placer del lector se identifica con el dejarse llevar por la fruicin de
la ilusin narrativa, donde la imaginera y las significaciones resultantes
lo absorben y a su vez lo acercan a la inteligibilidad de lo real contado. El
goce es la lectura del desafo, ms pulsional, arrebatada, ms ligada a
emergentes incmodos del inconsciente, inconfortable, en ruptura con los
contextos de comprensin, que le exige al texto excedencias de sentido e
imaginacin, siempre insatisfecha. El primero sera un placer social, compartible en el dilogo, el comentario. El segundo es asocial, de una singularidad extrema, intransmisible, inconforme, que se cierra sobre s misma.
Nos ha pasado ver a los chicos serenamente absorbidos mientras escuchaban la lectura de un cuento como La pelota de Felisberto Hernndez,
y solo cuando se hizo el silencio final y levantaron la vista del texto, cuando
la voz grabada dej de leer, reaccionaron con enojo por haberle dedicado
su atencin a un cuento tan estpido y con un final tan tonto. Es interesante lo ocurrido: mientras lo escuchaban leyendo se los vea plcidamente
sosegados, conectados, pero gracias al inters que producen los buenos
textos (aunque an no lo sepan) pudieron enojarse con l y rechazarlo. De
lo contrario ni se hubieran enterado. No se trata de darles a los chicos una
literatura (generalmente de enigmas y misterio) que los haga disfrutar de un
modo pasatista, sino que en esa experiencia primeriza y directa de lector
puedan comprender qu los enoj de ese relato y por qu lo escucharon con
tanta atencin. Tal vez (aunque an no lo sepan) fue su primer contacto con
una trama que pone ms el acento en el clima y la ternura que en la historia
y los conflictos, tal vez haya sido su primera experiencia como lectores de
un final que parece que no termina ni resuelve nada.

resumirlo, sintetizarlo, e incluso, clasificarlo. Antes de esto, que se memoriza pero se olvida fcilmente, se necesita lenguaje, experiencia lectora,
cultura. As no lo olvidarn ms.
El texto con el que inicialmente hemos llevado adelante esta experiencia es Fahrenheit 451, la proftica novela de Ray Bradbury. Una historia
de enorme actualidad en la que los hombres experimentan la opresin, la
violencia, el miedo, la alienacin, el consumo, la futilidad, el individualismo, la masividad, la oquedad, el vaco, la deshumanizacin, la rebelin y la
libertad, solo por mencionar algunas zonas de este drama.
Se suele generalizar diciendo que los chicos no pueden atender ms
que un momento, que se dispersan, que solo los videojuegos, internet, la
televisin los mantiene despiertos y atentos. Y no es necesariamente as.
Cuando descubren algo nuevo, algo que eclipsa la inmediatez en que se
pierden, intuyen que deben abrir los ojos y escuchar.
Cuando se los conecta con interesantes obras literarias, con las conversaciones y reflexiones que ellas suscitan, cuando estos intercambios
colectivos se bifurcan y derivan en temas cruciales de la contemporaneidad,
de la existencia, de sus vidas o de otras vidas imaginarias pero posibles
de ser vividas por ellos, cuando una idea relumbra, o cuando descubren el
lenguaje como portador de sentido y belleza la escucha se ahonda y casi no
tiene intermitencias. Or atentamente representa un consentimiento, una
participacin activa aunque no se manifieste an en intervencin oral o
escritura singular. El proceso es lento pero sostenido y en un momento,
cuando el alumno intuye que algn saber se consolida, se anima a hablar
y a escribir algo propio, original, que ahonda su comprensin.

Entrando en la historia comprensiva y rtmicamente a travs de voces

comprometidas que leen, los chicos incorporan naturalmente, por necesidad, la gramtica y las categoras literarias cuando stas reponen sentido,
contexto, marco. Los signos de puntuacin, por ejemplo. Si bien creemos
que puede ser importante distinguir las funciones de un adjetivo, desarrollar contenidos en el formato monogrfico o hacer un resumen, no empezamos por ah, sino por la necesidad y el deseo de decir, y recin entonces
ordenar ese algo que pugna por ser expresado y a travs del pensamiento

Pudimos identificar la valoracin del libro como objeto de cultura a partir

de un hecho fortuito: a los pocos captulos ledos de Fahrenheit 451, tres
o cuatro meses despus, sucede la muerte del autor. A la clase siguiente
chicos de un primer ao contaron la conmocin que tuvieron cuando en los
distintos noticieros se hablaba del autor de su libro. Libro que por otra parte
se esforzaron en comprar convencidos de que en esa compra jugaban algo
importante para sus vidas. Esa fue la promesa que les hicimos. En ancdotas
sorprendentes algunos explicaron que sus padres les avisaron: muri el que
escribi tu libro. Este episodio nos sirvi para comprender que lo que despertaba la emocin de los chicos no era solo la muerte de Bradbury, sino que
se vieron como parte de la cultura, se sintieron incluidos, lo que informaba

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un noticiero les concerna. Simplemente ellos y sus familias se haban apropiado del libro. Conectando con este entusiasmo, trabajamos con el gnero
necrolgicas. Por grupos deban marcar en los artculos entregados algn
hecho de la historia del autor o de su obra para luego mencionarlo o leerlo
en la puesta comn. Lo leyeron con tanta atencin y poniendo el acento en
cuestiones esenciales de la biografa y no en aquellas consabidas y carentes
de inters, que cada grupo iba sealando un hecho significativo con la consigna de no repetirlo, y cuando eso ocurra observaban: eso ya lo dijeron! Se
excitaron al descubrir qu haba inspirado a Bradbury para escribir la novela:
en una plaza vio pasar a un hombre con su esposa y un perro. Ella oa msica
y su marido le hablaba sin que ella lo escuchara. De inmediato hicieron la
relacin con elementos de la novela: la paradoja de que a mayor tecnologa,
a mayor consumo, ms incomunicacin, ms deshumanizacin.
Las clases, no programadas, imprevisibles, deparan sorpresas para los
chicos y para el docente. La lectura en el aula va tomando la forma de paradas y ramificaciones como le ocurre a todo lector. Por ejemplo, una
escena de la novela recuerda a una alumna un libro que haba ledo en la
primaria: Mil grullas, cuyo trasfondo es el momento histrico de la bomba en
Hiroshima. A las pocas clases, se lee este cuento infantil. En otra ocasin
una alumna pregunta si el film La novicia rebelde transcurre tambin durante
la Segunda Guerra Mundial, lo cual puede llevar a ver la pelcula. Otra escena de la novela recuerda a la propia docente un cuento que haba ledo del
mismo autor y los chicos piden leerlo. El caminante ser entonces la siguiente parada. De este modo las clases se van armando colectivamente y los
chicos van tomando cada vez ms protagonismo. Se aluden cuestiones de
poca, cmo era la cultura en los Estados Unidos en 1950, qu pasaba en
otras partes del mundo, cmo era en la Argentina, dnde queda geogrficamente ese pas tan nombrado, cunto del vaticinio de Bradbury ocurre hoy
all y tambin ac. Cuando un lector lee realiza las mismas operaciones: se
detiene, levanta la vista, piensa, se conmueve, recuerda otras lecturas, pelculas, otras experiencias culturales o existenciales, va a otro libro, busca
un dato en una enciclopedia, hace anotaciones en los mrgenes, subraya.
Esto es lo que se hace en clase. Adems de este ir y venir del libro a otros
libros o productos culturales, los chicos van y vienen por el texto, aprendiendo
que nunca se lee linealmente, que la lectura no es una flecha hacia adelante,
que se avanza y se retrocede segn el ritmo dictado por la red de relaciones
que constituyen los elementos de la trama, o las conexiones con la memoria
lectora y personal de cada uno. Estos modos de leer y de trabajar con una
lengua ms abierta, menos esquemtica los lleva a reflexiones inesperadas.

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En un momento de lectura, de clara ambigedad, una alumna pregunt quin

hablaba, si era Montag o el to de Clarisse, como si se produjese un solapamiento de discursos. Esta pregunta muestra la atencin en la lectura, una
observacin ms afinada que nos lleva naturalmente a hablar de las voces de
un texto, de los modos y marcas para reconocerlas. Adems, fue un punto de
partida para trabajar puntuacin y gneros discursivos como el monlogo
interior sin necesidad de catalogarlo ni de retener nomenclaturas. Reforzado con un fragmento sin puntuacin para indicar que la lengua se agolpa a
modo alucinatorio y recibe ecos de otras voces. O que el espacio en blanco
anuncia el tiempo de silencio y descanso y los cambios de tipografa encierran sentidos diferentes.
Como vimos, el abordaje de los textos a modo de una conversacin
serena y libre, lleva invariablemente a los fenmenos culturales, pero tambin a los hechos gramaticales. Veamos algunos ejemplos. En 1 y 5 ao
se ley Veladuras, la novela de Mara Teresa Andruetto, incluida en esta
antologa de lecturas grabadas. Un texto propicio para aprender a demorarse, a comprender la relacin estrecha entre la literatura y la msica, las
correspondencias del lenguaje, la relacin de la literatura con otros discursos sociales, los modos de representar la realidad a travs de la ficcin,
entre otras tantas derivas. Una joven entra en estado de shock luego de
atravesar una tragedia personal. Su familia, constituida por padre, madre y
una hermana lleva una vida tranquila y feliz hasta que irrumpe una mujer a
la que dan albergue en su casa y de la cual su padre se enamora. Pero no
se trata de un simple adulterio, sino de la complejidad que acarrea vivir con
otros, armonizar culturas y prohibiciones. La historia est contada por una
nica voz: la de la paciente-protagonista que le habla a una doctora muda.
Rosa puede seguir viviendo y va mejorando por una suerte de doble terapia:
el relato que va tejiendo mientras le habla a su interlocutora, que le permite
irse conociendo, volver a sus orgenes y sentir inesperadamente otras races; y la atraccin que le despierta la plstica, los colores, los materiales,
las labores de restauracin. El arte de las veladuras: una tcnica que hace
que un objeto nuevo parezca viejo por la ptina del tiempo generada por los
mordientes, cidos que gastan la pintura. Lo velado que cubre y muestra,
que aunque velado se ve mejor porque exige ms atencin y esfuerzo. Igual
que con el dolor, al que hay que sacarlo, mostrarlo. Rosa reparando objetos
y conversando, va reparando su alma y suavizando su dolor.
Actos, ideas, palabras, expresiones recurrentes que se van abriendo a
lo largo de la trama. Los chicos aprenden a distinguir climas, estados y no

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solo relatos en los que la accin y el suspenso sean el atractivo. La importancia de hablar consigo, pugnar por conocerse, ir tomando conciencia
de s, interrogar su propia identidad, problematizarla. Luego de la escucha
de la lectura grabada, de conversarla, el docente propone dos citas del
texto y los chicos deben interpretarlas apoyndose en palabras y frases del
fragmento pero con sus propios trminos. Un alumno de primer ao que
vena mostrando dificultades en su escritura (o no tena nada que decir an)
escribi sobre la novela:

ir desprendindose de los rtulos del discurso meditico y escolar que reduce la realidad a unos pocos rasgos que cristalizan y generan todo tipo de
estigmatizaciones: pibe chorro, villero, zorra cheta, puto, gato,
violentos

Lo que entiendo es que Rosa est soterrada con la vida, o sea ella
trata de borrar todo lo que le pas con su familia y piensa en otra cosa
para no acordarse de lo soterrada que est. Despus sus recuerdos
malos se los acuerda otra vez y le da tanta tristeza que se convierte en
dolor. Ella tambin piensa a veces en hacerse ella misma, porque se da
cuenta de que lo que le pas la cambi por completo y quiere reparar los
errores. Despus dice Rosa que si al alma de una le fuera bien hacer
veladuras, lo que entend leyendo es que como que si ella quisiera estar
muy vieja para morirse y terminar lo ocurrido. Despus dice que seguro
lo que duele se pondra opaco y no se sufrira ms. Lo que entend
mientras escriba es que Rosa tiene el dolor por lo que recuerda que le
pas antes, como si hubiera pasado por primera vez.*

Falsos acabados: Un falso acabado consiste en una tcnica que se

utiliza para reparar objetos. La que realiza estos falsos acabados es
Rosa, que en la novela muestra que quisiera implementarlo en ella
misma para poder reparar su estado emocional, esas grietas que le
dejaron en el alma los acontecimientos que sufri.

Rabia: Yo no veo tan marcado el enojo en la novela, solo a Rosa

que se enoj con la madre Por eso me gusta mucho esta novela,
porque no muestra rabia, venganza ni maltrato como la violencia fsica
y verbal.

Trajimos otra chica del norte: La historia transcurre en Crdoba y

la chica del norte para la limpieza es de Jujuy. Dado que vienen del
campo su personalidad es neutra, son buenas, fciles de mandar, por
eso mayormente se traen chicas de esos lugares. Al no exigir tantos
derechos se les hace ms fcil a los patrones.
Silencio: Es fuerte en algunos casos, produce soledad.

*Versin no corregida.

Silencio: Cuando uno est solo y habla con uno mismo.

Podemos ver el esfuerzo de elaboracin del texto, hecho en la hora de

clase, sin ayuda alguna, su proceso (entender a medida que lee y entender a medida que escribe) y hasta la creacin de un nuevo conector que
muestra cmo va pensando, elaborando, descubriendo y conociendo en el
proceso de escribir: que como que si.

Colla: Es la persona del campo del norte, como por ejemplo Bolivia.
A las personas de Cochabamba se las llama collas. Las personas de
Santa Cruz de las Sierras las discriminan, por indios. El colla es de piel
morena, a las personas de Santa Cruz se las llama Cambas porque son
de color blanca de piel. Los cambas no se quisieron admitir bolivianos
por la presidencia de Evo Morales, y cuando el presidente vino a Santa
Cruz lo recibieron mal. Ellos a Evo le dicen indio campesino serrano y
en las elecciones no lo votan. Las personas collas en este cuento son la
abuela Rosa y el pap. Cuando la abuela le cuenta a Rosa sobre el pap
de su padre, que ella queda embarazada de un hombre de piel blanca,
que iba al norte, para Bolivia, para el lado de Santa Cruz, como expliqu, seguro que el abuelo de Rosa sera camba por la piel blanca.

Otros ejemplos de alumnos de 5 ao con la misma novela a partir de

una propuesta de escritura en la que deban situar y definir en el contexto de
la historia una serie de palabras, expresiones o citas, decir quin las pudo
haber experimentado, dicho o pensado y qu relacin tenan con sus vidas.
En todos los casos se puede ver que han hecho experiencia de la lectura.
Lo vemos claramente en lo que escribe una alumna a partir de una nica
palabra asociada a la historia: Rabia. No se les pregunta: Hay enojo en
algn personaje de la novela? Se detienen en el vocablo y disparan sus
asociaciones y conclusiones. Vemos la toma de posicin y cmo deduce de
algn modo (sin prejuicios) que no siempre un adulterio debe ser violento y
terminar en escndalo. Ni que necesariamente un adulterio es un adulterio.
Destaca este tratamiento de la novela. Es el lento aprendizaje del matiz, de

De este modo Veladuras abre necesariamente a una lengua adherida al

sentido. Por ejemplo, se ve cmo las repeticiones de estructura, de acontecimientos, de palabras van de la mano con la historia de la protagonista
en su proceso de autoconocimiento. La repeticin le permite afirmarse e
ir avanzando muy lentamente con informacin nueva. Lo que posibilita a la
vez un principio de curacin. Los chicos no manifiestan aburrimiento por

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estar, en apariencia, en el mismo lugar sin correr tras la accin. Van acompaando a Rosa hacia adentro, en el decir lo mismo pero diferente, de otra
forma o con leves variaciones. Van comprendiendo que los adverbios de
negacin antes que adverbios, categoras, representan el despojo, la soledad; que el pronombre demostrativo adems de reemplazar al nombre
puede velar lo que an no se atreve a nombrar, puede ser enigma, como en
el eso utilizado al principio de la novela, o sea al principio del encuentro
con la doctora, refirindose al suicidio del padre. Lectura, voz (en todas
sus modulaciones meldicas de altura, velocidad, nfasis, tono) y sentido.
Puntuacin que da cuenta del vrtigo y la aceleracin y puntuacin que
desacelera y acerca. O el dilogo insustancial o profundo que permite conocerse y aprender del otro y que en novelas como Veladuras y Fahrenheit
451 despliegan todas sus tonalidades.
Y tambin vamos ponindole nombre a la experiencia de los personajes
o a la experiencia propia, vamos abstrayendo hechos y surgen el dilema,
la cultura, el lenguaje como acceso a la conciencia de uno mismo y al conocimiento.
Breves ejemplos ahora sobre el relato Historia sencilla de Atahualpa
Yupanqui, de alumnos de primer ao que muestran una escritura singular
y comprometida.
Encenda el tono de su rostro: Cuando Juana haca su maquillaje con
flores y su piel tomaba un rojo encendido. En cuanto a mi experiencia,
recuerdo a mi madre untndose maquillaje color piel en sus ojeras
por el desvelo.
Consumo: Juana es de baja economa y no puede comprar cosmticos
para maquillarse, usa las plantas para pintarse. Usa la naturaleza. Me
recuerda a mi to que con las plantas haca pintura para dibujar. A l le
encanta pintar y por eso cosecha y planta flores para sus cuadros.

Otro ejemplo de una clase de primer ao en la que se ha ledo Lluvia

bajo la higuera, de Liliana Bodoc. Se pide a los chicos que seleccionen
fragmentos del texto. Esto lleva su tiempo, releen, piensan, se preguntan,
relacionan. A continuacin se conversa sobre ellos. Luego del intercambio,
el profesor toma alguna de las citas elegidas, la escribe en el pizarrn y pide
a los estudiantes que en funcin de lo que se habl en clase la traduzcan a
la lengua corriente, de todos los das. Una vez reescritas se leen algunas,
para analizar, entre todos, cules son las variaciones que notan, qu clima
hay en una y en otra, qu colores y texturas distinguen.

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Una muestra de la escritura resultante:

Dice el cuento: Mi hermano y la lluvia se parecan un poco: eran
inevitables, llegaban, ensuciaban y se iban, se adueaban del mundo
y yo tena que mirar desde adentro.
Dijeron los chicos: Mi hermano llegaba, se peleaba con mi padre y se
iba y yo tena que conformarme con mirar. // Mi hermano llega, arma
un conflicto y se va, llama la atencin y yo tengo que callarme.

Varios chicos observaron el tono triste de la frase literaria y el borramiento de ese tono en lo que haban propuesto ellos. Pudieron ver cmo
aminoraba el dolor, la emocin, cmo cambiaba el clima, cmo desapareca
el tono gris, la profundidad, el nfasis, la perspectiva (palabra inusual en
el vocabulario de los alumnos). Se concluy entre todos en que hay como
dos historias en el fragmento literario, y por eso tal vez la perspectiva, una
general que involucra a la lluvia y a la experiencia humana y otra particular
que refiere a la historia especfica de los protagonistas.
Tomemos un contenido central como es el de los verbos y los tiempos
del relato. Esta forma de abordar la lengua y la literatura permite indagar y
comprender los tiempos de la historia particular, del relato, de la historia
general. Los verbos se van trabajando en este marco, sin necesidad de
explicar todas las conjugaciones en clases sucesivas hasta dar el tema
por concluido. Solo se ven los verbos que permiten problematizar sentidos,
comprender mejor ciertas situaciones. Y as se retoman a lo largo del ao
y no en el trimestre indicado en una planificacin.
La literatura ayuda a comprender los grandes temas que preocupan al
hombre, sin enunciar teoras sino viendo actuar, sentir y pensar a los personajes. Impregnados de la historia, los chicos van desechando la idea de que
hay que encontrar esa respuesta que encaja con la pregunta del cuestionario
y entender que la duda, la vacilacin y el error son valorados como parte de
las operaciones intelectuales y emocionales que posibilitan el aprendizaje.
Fueron capaces (incluso aquellos que apenas leen y escriben) de elaborar
conceptos y definiciones personales sobre cuestiones centrales que surgieron de los textos ledos en clase y luego remitirlas a sus vidas: hombrerebao, alienacin, felicidad, rebelin, pregunta, silencio, conflicto, pensar,
masivo, velocidad, ruido, muerte, perdn, locura, instinto, salvacin.
Trabajar como lo venimos describiendo exige dejar de lado la evaluacin
tradicional o los cuestionarios clsicos en los que responden todos lo mismo

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y aliena la correccin del docente porque ya sabe con qu se va a encontrar.

Creemos que los chicos deberan leer o escribir sin estar pendientes de
que tienen que registrar o estar atentos a la bsqueda de elementos sobre
los que sern indagados ms tarde. Estn frente a un hecho artstico: un
texto literario, y lo primero y fundamental es aprehenderlo ante todo como
fenmeno esttico con su potencial expresivo y de sentido, y no sobreimprimirle, con apresuramientos pedaggicos, una grilla de categoras cuya
significacin en ese momento se les escapa. Su nica e inmediata tarea
es dejarse tomar por la historia, por los modos de existencia presentados,
inferir significados, tratar de articularlo todo en un sentido de conjunto. La
corroboracin por parte del docente de que el chico aprendi y capt lo
central se ve, de manera asombrosa, en lo que ste escribe luego, a partir
de una consigna que apunta a estimular su creatividad e imaginacin, a
interceptar la inteligencia del otro. Se ve cuando el otro entiende, porque
en ese momento de comprensin del otro aparece en sus ojos y en su cerebro, como una luz, un brillo es lo que hace el poder emancipador de los
saberes. Tenemos que emocionar, conmover, poner en movimiento.10
A la hora de corregir sus escritos es importante detenerse en cmo
expresan una reflexin, cmo componen su texto, ayudarlos a complejizar
una idea o algn hecho interesante que esbozan; cules son las dificultades
especficas que se lo impiden, qu es lo que hay que reponer, y por qu
vas no estereotipadas hacerlo para lograrlo, sin desalentarlos de entrada
y, recin luego, detenerse en los aspectos normativos, sealndolos de un
modo ms general. Es imprescindible volver a esos textos por ellos escritos, ensayndolos una y otra vez. Una correccin que se vuelva escritura del
docente-lector, una escritura que se detenga en algunos puntos que los chicos luego pueden repensar, ampliar, modificar. Tenemos que ser lectores
colaborativos, intrpretes-traductores, versados en percibir los avances y
cambios que van logrando.
Hay que reinventar una pedagoga que prometa, que interese, que despabile a las mayoras silenciosas, y que permita a los ms dotados mayor despliegue. El docente no sabe qu escribirn, si lo supiera no habra
experiencia de lector, no habra emocin ni sorpresa; no hay una nica
respuesta para ese ejercicio de reflexin y expresin que se les pide. Es as
que en un primer ao aparecen como chispas de alumbramiento una serie

10

Philippe Meirieu.

28

de expresiones inusuales que nos dan la seal inconfundible de que estn

pensando mientras escriben:
Yo pienso...
Parece que...
Pero por lo que me acuerdo...
Si no me equivoco...
Me di cuenta porque...
No lo s. Nunca haba pensado en eso...

En este marco, no es nuestra preocupacin que los chicos copien del

pizarrn o a partir de dictados. Podramos decir que no se lleva carpeta al
estilo tradicional, lo cual no significa que no se escriba mucho y no se corrijan los textos. En relacin a este modo de trabajar los relatos y el lenguaje
los alumnos de un primer ao dijeron:
No tenemos una carpeta organizada toda prolijita con la hoja 1 y 2.
Hablamos. Me gusta, porque hablamos de eso que tiene que ver con
nosotros. No que el profesor se pone a copiar y dice: copien. Luego
toma una prueba. Copiamos, copiamos, copiamos y despus para la
prueba solo sabemos lo que est en la carpeta. Y despus te lo olvids. Ac no llevamos carpeta y te queda. Adems uno va escuchando
lo que dice el otro y quizs agrega algo que uno no saba. Antes nos
enseaban todo lo que estaba dicho y ahora somos nosotros los que
tenemos que reflexionar. Antes nos preguntaban cmo se llama el personaje principal, de qu se trata. Y siempre respondamos lo mismo.
Es Montag, se trata de un bombero. Ahora ya no es tan normal. Las
preguntas no te las hace el profesor, te las hacs vos.

Es importante buscar otras lgicas y cambiar los esquemas con los

que nos modelaron en nuestra formacin escolar y docente. Los chicos
aprenden y producen con tiempo y paciencia. Entonces, cmo instalar
un mtodo, otra filosofa de trabajo, un campo de improvisaciones y sorpresas si es necesario planificar con anticipacin y llenar todo tipo de
documentacin que no da la libertad de ignorar, que pretende cubrir
todo lo que va a ocurrir en una clase? Cmo llevar adelante una pedagoga
que se haga cargo de las mltiples singularidades del aula, una pedagoga
diversificada pero no simplificada?
A veces damos algunos temas a ciertos alumnos y no a otros porque ya
no los necesitan. Y tal vez el tema sea uno que no se suele indicar para 1
sino para 3 (por ejemplo el sentido de una subordinada), o tal vez no nos
detengamos en ninguno especfico por un largo tiempo. O tal vez un chico

29

ENTENDER

termine un trabajo a lo largo del ao, invirtiendo ms tiempo que otros.

Proponemos una currcula ms abierta, mvil. Los docentes no podemos
ser ya recitadores de una currcula estabilizada, preestablecida y graduada,
que se da en dosis idnticas, en tiempos pautados, un mero administrador
de evaluaciones y normas que se aplican a todos por igual. No podemos seguir aplicando esquemas rgidos para introducir a los chicos en la maravilla
del arte y el aprendizaje de la lengua: si ya vimos los verbos en la primera
parte, pasamos a otro tema en la segunda porque as lo dice el programa.
Los temas regresan, se retoman, se profundizan.
La experiencia directa a la que acerca la literatura, los buenos relatos,
poemas, ensayos, crnicas, sin mediaciones tericas, con menos discurso acadmico y ms ensayo, es una corriente, una energa que alimenta
la subjetividad, redefine la identidad (el tpico fundamental del ser) porque activa deseos, nuevos miedos, dudas, conjeturas, paradojas, gustos,
confronta escalas de valores, configura proyectos de existencia. Pone a
disposicin palabras, frases, silencios; saberes, oficios, juegos, modos del
ocio; rebeliones y sometimientos; ambientes, pocas, tiempos y culturas;
objetos, instrumentos que se desean, se fabrican, se poseen, se resisten
o desafan; distintas maneras de ser nio, de ser padres, de ser familia, de
crecer. Entendern as, desde el inters, cul es la utilidad de lidiar con
las palabras, explorar significados, leer y escribir.

PENSAR
HABLAR
ESCRIBIR

RESEAS

Luego de leer Fahrenheit 451 se les pidi a los chicos que definieran en
una lnea la novela. Una alumna dijo: Es la historia en la que nos despojan
de nosotros mismos y nos llenan el vaco. Sorprendente interpretacin de
la novela de Bradbury sobre la dificultad creciente de los seres humanos
para estar solos, tenernos como nica compaa.
La literatura no acta de modo directo, sino sigilosamente, es rodeo.
No nos dice cmo deberan ser las cosas, cmo proceder, como una gua
para triunfar, sino que da a entender que las cosas pueden ser de cierta
manera, pero tambin de otras, y que sea lo que fuere que acontezca, el
hombre, aun sin saberlo o negndolo, es siempre un animal literario, de
ficcin y palabras.

30

EMOCIONARSE

DIALOGAR

ESCUCHAR

El leve pedro
Enrique Anderson
2304
Imbert

Una extraa enfermedad pone a Pedro al borde de la

muerte. Sobrevive pero no tiene cura. Ha quedado ingrvido, tan liviano que llega a dormir contra el techo de la
habitacin como si fuera el mismo suelo. Casi me caigo
al cielo! grit una vez sin perder su humor. Un da, como
un juguete de los vientos, libre y festivo, Pedro vuela por
la ventana hasta ser un pequeo punto en el infinito.
Sed de aventuras que nos anima de pronto a sacarnos
de encima el pesado globo terrqueo en el que somos
un tomo ms.

8002

758

Mara Teresa Andruetto

AriStocrAciA
dE bArrio
Roberto Arlt

Una joven entra en estado de shock luego de una tragedia personal. Su familia llevaba una vida tranquila y armoniosa hasta que irrumpe una mujer a la que dan albergue
en su casa y de la cual su padre se enamora. Pero no se
trata de un simple adulterio, sino de la complejidad que
acarrea vivir con otros, armonizar culturas y prohibiciones. Se va recuperando por una suerte de doble terapia:
el relato de su vida y el placer que le despierta el arte
de las veladuras, con sus colores, materiales y formas.
Una tcnica que hace que un objeto nuevo parezca viejo
por la ptina del tiempo simulado. Lo velado, que cubre y
muestra, que se ve mejor porque exige una mirada ms
profunda. Como con el dolor. Rosa reparando objetos y
hablando, se va rehaciendo. Cada cosa en su lugar, un
poco de luz y el alma se va reparando.

Usted a m no me falte el respeto, porque yo soy jubilado, dice el hombre a una pantalonera, dando pie a explorar el rosario de frases tpicas en que incurren las clases
medias a la hora de justificar y ennoblecer sus pequeas
posesiones en su veneracin a las clases altas.
Diatriba cida para un sector social confiado en sus
logros laborales, aferrado a sus seguridades jubilatorias
y aprisionado por sus miedos al pueblo. Improductividad,
mediana, falta de aspiraciones vitales genuinas, derrotados antes de empezar, con slo un magro retiro como
norte.

32

Alegora de la modernidad en la que hombres canjean

mujeres viejas por nuevas. Entre brillos y xidos, luces
y sombras, un tratamiento cosificante de los vnculos
humanos, asistimos al artificio y la estupidez de un
mundo feliz que fabrica belleza en serie y encorseta la
diferencia de lo singular.

El bochN

Una jugada inusual define un partido de bochas: el bochn salta fuera de la cancha pero, en el rebote, vuelve
a entrar. Un rbitro la da por buena y el vencido se retira
furioso.
Al llegar a su casa encuentra a su hijo que ha vuelto al
hogar luego de haberse ido de manera conflictiva.
El padre, que no quiere mostrar debilidad pero que aora
tenerlo nuevamente en la familia, adopta la misma frmula para ganar al hijo. Se inviste de autoridad arbitral y
sentencia: bochn que vuelve, vale.

1052 Juan Jos Arreola

755

Veladuras

PArbolA
dEl truEquE

902

Lenidas Barletta

El lAdrN
AlbErto bArrio
ngel Bonomini

El iNdigNo
1732

Jorge Luis Borges

Mezcladas con el olor tpico de un almacn de barrio se

disparan las tiernas luchas infantiles ante la posibilidad
de tener algo prohibido, algo que no se puede comprar.
Una torre de barras de chocolate genera fascinacin en
un nio de la dcada del 50, y una tentacin irrefrenable.
Terrores, imgenes de la ley, vacilaciones frente al hecho
de quedarse o no con el objeto deseado.

Un viejo librero le cuenta al autor del relato una historia

trgica de su pasado que nunca haba revelado a nadie.
Tena quince aos cuando conoci a un malevo que
paraba en un almacn de su barrio. Distintos episodios
que lo vio protagonizar le indicaron que estaba ante un
hombre de temple, ntegro a su manera. Ferrari, que as
se llamaba, cobra una importancia esencial en la vida
del joven. Lo admira. Se inicia as una relacin que ser
tambin el comienzo de su madurez.
A instancias de Ferrari participa en un asalto.
Inicialmente acepta pero termina delatndolo.
Su actitud desleal, indigna, lo acompaar de por vida.

33

EmmA ZuNZ
1731

1603

Jorge Luis Borges

lA mAdrE
dE ErNESto
Abelardo Castillo

Una joven recibe una carta con la noticia de que su

padre ha muerto. Este trgico hecho desencadena en la
muchacha una fiebre de recuerdos, resentimientos, y el
deseo de venganza, que siempre estuvo latente.
Matar a quien traicion y hundi a su padre. Llevar adelante su decisin fatal pondr en marcha un mecanismo
de acciones terribles, coartadas, de sacrificios y mentiras que la transformarn para siempre.

Tres jvenes se enteran de que la madre de un amigo en

comn, al que hace mucho que no ven, regres al pueblo
a trabajar como prostituta. Esta mujer haba dejado la
casa unos aos antes siguiendo a una compaa teatral.
Despus de muchas idas y venidas juntan coraje y deciden ir al cabaret de la ruta y pedir un turno.
Hay cierta excitacin agregada a la hazaa de ir a un
prostbulo: es la madre de Ernesto. () lo equvoco,
lo inconfesable, lo monstruosamente atractivo de todo
eso, era, tal vez, que se trataba de la madre de uno de
nosotros. Si bien tienen sentimientos encontrados por
tratarse de lo que podra ser una traicin al amigo predomina la crueldad y la condena.
Cuando llegan al lugar, y ella aparece ante los tres para
continuar con su triste rutina, algo del sentido profundo
de la existencia se revelar para todos.

1538

El ciElo ENtrE
loS durmiENtES
Humberto Costantini

El PAdrE
1340

Antonio Dal Masetto

lA hormigA
226

PrEmbulo A lAS
iNStruccioNES
PArA dAr cuErdA
Al rEloJ
Julio Cortzar

Borges escribi alguna vez que es imposible contar o

resumir un relato de Cortzar. Que si eso ocurre algo
esencial se ha perdido definitivamente.
Sin duda, ste es uno de esos casos.
Piensa en esto nos advierte Cortzar desde el principio.
A una persona le regalan un reloj pulsera y una serie de cargas, rutinas, trabajos y convenciones del fascinante mundo
de los objetos se pone en marcha para esclavizarla.

34

254

Marco Denevi

Es el relato de una amistad en la vida de dos chicos de

doce aos. Es la historia de una poca de la Argentina
en la que jugar en la vereda era lo habitual. Una historia
de juegos sin juguetes, bajo el sol cayendo a plomo en la
tarde silenciosa de siestas de barrio; la calle, los rboles, los durmientes de las vas del tren y un puente como
principales protagonistas de la aventura. La embriaguez
de estar vivos, fuertes, unidos en la alegra desafiante
de sentirse inmortales.

Un hijo evoca a su padre, a la vuelta de los aos, tratando de comprender quin fue ese hombre que, terminada
la Segunda Guerra, deja la campia italiana y sus rutinas
ancestrales para emigrar a Amrica. En un recuerdo
recurrente, se ve junto a l regresando del trabajo en
bicicleta, a la hora de la cena. All aparece condensada
la forma de quererse. Duro, de una ternura reprimida
difcil de esconder, de pocas palabras, su padre hablaba
por sus actos, por su labor de obrero agrcola, de albail,
por sus habilidades para hacer cualquier trabajo, hasta
para fabricar una flauta. La red tentacular de acciones
y convicciones claras y sencillas de hombre de familia,
el desarraigo mudo, la conquista ardua de esta tierra
extranjera e inhspita son su legado.

Unas hormigas emprendedoras crean un vegetal artificial

y, as, no necesitan salir del hormiguero para alimentarse. En adelante la vida transcurrir puertas adentro del
Gran Hormiguero. Un da, una de ellas se desorienta,
cambia el rumbo habitual y sale a un jardn. Se alimenta
con plantas naturales, goza del sol. Cuando vuelve con la
novedad, sus hermanas creen que enloqueci. No se lo
perdonarn. Diferenciarse, saber, tiene sus costos.

35

550

Algo
muY grAVE
VA A SucEdEr
EN EStE PuEblo
Gabriel Garca Mrquez

Al levantarse, una mujer les dice a sus hijos que cree

que algo grave va a suceder en el pueblo. A partir de
esta frase pronunciada, como en un abracadabra, el
mundo se transforma en el presagio anunciado y todos
los males se desatan en la imaginera pueblerina. Viste,
mi hijo, que algo muy grave iba a suceder en este pueblo? Profecas auto cumplidas, exageraciones, delirios
nihilistas, autmatas sin discernimiento disparan tragedias, guerras, odios y millones se matan sin haberse
visto nunca.

lA fiEStA AJENA
1539

Liliana Heker

lA PElotA

920

246

YArAr como
mANguErA
Mempo Giardinelli

El ExtrAo
ftbol dE
loS mAYAS
Luis Gruss

Un nio, su padre y un amigo circulan en una camioneta

destartalada por un camino rural del Chaco. Vuelven
de trabajar, apurados por llegar a la cena de Nochebuena. En ese escenario de barro, lodo, calor y mosquitos
se produce la pinchadura de un neumtico. Al bajar a
cambiarlo asoma la desgracia: una mordedura de yarar.
Condena inapelable para cualquiera cuando no hay asistencia posible. Padre e hijo vern agonizar al Tano Poletti
en medio de un delirio febril irremediable. La charla taciturna con su padre, el cielo estrellado ayudarn al nio
a creer que todo saldr bien. El nuevo da lo pondr por
primera vez en contacto con la experiencia de la muerte.
Los Mayas con sus dioses insaciables inventaron un extrao juego de ftbol en el que perder era la nica manera
de ganar. Los jugadores del equipo triunfante eran decapitados y ofrecidos sacrificialmente a los dioses. Era un
premio que los jugadores agradecan. Los perdedores, en
tanto, cambiaban la inmolacin heroica y triunfal por una
vida sin gloria pero pacfica, en la aldea. Tal era el castigo
por haber sido derrotados.
El relato parece interrogarnos: Ante qu dioses insaciables el hombre de hoy tributa su sacrificio en el que ganar
es siempre perder?

36

550

Felisberto Hernndez

El iNocENtE
2220

Juan Jos Hernndez

Rosaura es invitada al cumpleaos de Luciana, hija de la

patrona de la casa en la que su madre trabaja por horas.
Es una fiesta de ricos, le dice su madre. Pero Rosaura
insiste en ir. Est radiante y feliz. Se aduea de la fiesta.
En el final se rompe el hechizo y algo esencial le permitir comprender las reglas de los ricos y las advertencias
de su madre. En esa fiesta ajena, los nios no son todos
iguales y Rosaura lo sabr para siempre.

Una escena de la vida cotidiana en la que parece no

ocurrir nada. Los deseos caprichosos de un nio, una
situacin adversa que no permite cumplirlos y una abuela
que con ternura y habilidad de pobre trata de calmar las
quejas por el anhelo insatisfecho.

Rudecindo, alienado mental, un nio que suele acompaar a su madre modista a la casa de una clienta,
tiene un gran poder sobre los animales, incluyendo unos
perros feroces que cuidan una quinta vecina.
Su imagen inexpresiva de Buda aletargado fascina a los
hijos de la duea de casa y es llevado como mascota
para sus juegos y correras. La expedicin preferida por
los hermanos es traspasar la verja de los perros y robar
naranjas. En su inocencia, Rudecindo, es un salvoconducto, una y otra vez, para que la jaura no ataque.
La presencia del deforme es habitual en la casa y constituye con el paso del tiempo un factor de perturbacin. Va
creciendo y adquiere nuevos rasgos.
Lo no dicho de su nueva condicin ser tambin la razn
de su macabro final.

37

lilA Y
lAS lucES

En plena Patagonia una nia de siete aos cuida a sus

hermanitos y se ocupa de la casa mientras su madre
pastorea cabras. Poco tiempo le queda para la escuela y
las letras que le dan batalla desde los libros. Aprender la
angustia y las luces malas se mezclan con las del semforo que le muestra el libro de lectura. El campo impone su
ritmo y su cabecita montaraz resiste las bridas del saber.

tE rEcuErdo
como ErAS
EN El ltimo
otoo

Un empleado, con todos los vicios del piola debe afrontar uno de los momentos ms vergonzosos de su vida.
Tiene un absceso anal. Las peripecias para explicar su
pedido de licencia en el trabajo, sus dificultades en el
hospital para hacerse entender por secretarias, porteros
y asistentes presentan una galera de situaciones grotescas que ponen de manifiesto los ancestrales pudores
existentes sobre determinadas zonas del cuerpo y las
implicancias de homosexualidad que stas generan.

2115 Sylvia Iparraguirre

2304

Bernardo Jobson

YZur
2309

Leopoldo Lugones

Izur es la obsesin de un hombre por alcanzar una meta

irrealizable: ensearle a hablar a un mono. El derrotero
de miles de aos de una especie condenada a un limbo
de inteligencia pone a este hombre paradjico, frente a
frente, con su propia animalidad.
Mientras el hombre experimenta, el mono va abandonando, paulatinamente, su inocencia muda para acercarse a
la cruel razn de los humanos. Pero esta lucidez tiene un
costo: su propia vida.
El mono se niega a hablar; el hombre desespera y castiga.
Animal y hombre se confunden en este relato, que nos sugiere que las palabras no siempre nos hacen superiores.

38

bitA
1125

Juan Jos Manauta

Una pareja arrasada por la guerra construye un refugio

de salvacin mutua. El ambiente que refleja el cuento es
crudo y brutal. No hay lugar para duelos y sentimientos
duraderos o lricos.
La ley del instinto, que es la de la vida, puede ms.
Algo que sorprende es el lugar potente de la mujer. Sabe
ms ella del destino que su compaero de ocasin. Pero
el desnivel se nivela a la hora de la unin de los cuerpos,
primitiva y tierna a la vez.
La construccin del rancho es la metfora elegida.

El rEcuPErAtorio Un profesor universitario de Matemticas a quien le entu1316

156

Guillermo Martnez

siasma ensear tiene en su clase a una alumna a la que

no logra interesar. Un da la aborda, le pregunta qu le
ocurre y ella dice que no le importa ni la materia, ni ninguna otra cosa; no le interesa nada. Tienen prcticamente la misma edad y l, atravesado por la pasin de vivir
y de saber, no concibe esa imposibilidad de encontrar
un sentido a las cosas que ofrece el mundo, cualquiera
sean. La secreta fragilidad de todas las cosas, la sinrazn, confronta por primera vez con su manera racional de
capturar el mundo.

lA rANA
quE quErA
SEr uNA rANA
AutNticA

Alcanzar la belleza o la autenticidad a travs de medios forzados y artificiales no resulta. Mucho menos si el empeo
se basa en obtener la aprobacin del entorno social. De
eso parece darse cuenta, aunque tardamente, la rana soada por Monterroso. Los esfuerzos destinados a complacer a los otros al costo de perder la identidad son intiles,
y, a la larga, contraproducentes. Habr que buscar por otro
lado y, sobre todo, no traicionar la esencia.

Augusto Monterroso

39

925

El club dE
loS PErfEctoS
Graciela Montes

lA ESPErA
3323

Daniel Moyano

Los Perfectos establecen su club exclusivo, pues los

Perfectos slo tratan con Perfectos. Mediana perfecta
la de los perfectos: ni mucho ni poco de nada, ni altos ni
bajos, ni efusivos ni tmidos, prudentes.
El club de los perfectos es la metfora irnica de un
mundo construido a imagen y semejanza de la vanidad
de los hombres.
Tras la mscara de la perfeccin se ocultan hombres y
mujeres comunes. La genuflexin de su realidad ante la
apariencia y el lujo es ridcula porque viven en un barrio,
porque son pocos, porque su belleza es forzada.
Los vecinos miran a estos hombres, los observan, como
en un circo de fenmenos.
Cuando el caos se desata porque nada es perfecto y
las mscaras caen, los hombres vuelven a las veredas
del barrio, tristes y meditabundos.
Orfandad y desamparo la de un nio solo que espera un
da entero en el frente de la casa la llegada de su padre
que prometi llevarlo a vivir con l. Mientras, su familia
adoptiva ahonda el desarraigo con la cantinela cruel de
los delincuente y borracho estampados a su padre,
con silencios hoscos, reproches y maltratos. Un padre
fugaz al que vio unas pocas veces a escondidas pero con
el que ya identifica alguna marca de sangre (un huesito
en la cara). Suficiente para hacerse de algo propio y
protector; el resto lo inventar como alimento de su identidad acosada y rota como la estatua que nunca termina
de ver, que ve de a retazos desde la casa de esa familia
ajena. Esa espera representa la promesa de una revelacin y una bsqueda de la propia identidad.

40

El iluStrE Amor
1248

Manuel Mujica Lainez

A lA dEriVA
956

Horacio Quiroga

Sur ViEJo
1706

Dalmiro Senz

Muere un Virrey del Ro de la Plata y se realizan sus funerales. Una recatada solterona de puertas adentro, una
sombra custodiada por persianas entreabiertas espa
el avance del cortejo. Decide incorporarse a la procesin que se dirige a la Catedral. Su llanto desconsolado
contrasta con el fastuoso trmite de un ritual sin emocin. En este juego de formas, jerarquas, solemnidades
y ornatos, en el contrapunto de pompa social y drama
ntimo, esta mujer de labores caseras, que no sabe de
hombres ni guerras, deja el destino de ser nadie por la
luminosa mentira de ser otra.

En pleno monte, un hombre es mordido por una vbora.

El progreso del veneno en la sangre, la sed, la anestesia
del final.
Un drama bien circunstanciado de una muerte en el ro:
un viaje en bsqueda de ayuda, la esperanza de llegar a
tiempo, la canoa, errante en la corriente del Paran.
La vista imponente del paraje en el atardecer lo distrae,
el roco del crepsculo lo refresca, los recuerdos lo reconfortan y, mientras muere, cree que lo peor ya pas.
El lenguaje lacnico y ceido del personaje fundido con
imgenes y descripciones del paisaje muestran el drama
personal inmerso en el csmico, el de la naturaleza en su
esplendor donde todo acaece y acaba, el ro del tiempo que
arrastra a los hombres, a la deriva.

En la Patagonia inclemente, rida, de soledades y trabajo

duro, una pareja transcurre sus das desafiando la adversidad que impone lo inhspito. No tienen ms que sus
propias soledades. Languidecen en calma.
Un da, llega a la casa un hombre. Y la vida cambia. Nace
el deseo, el del instinto y el de la codicia. El recin venido
guarda un dinero en su bolsa. Lo primitivo de cada cual se
pone en marcha y desata una tragedia seca y silenciosa
como el pramo que le sirve de marco.

41

El iNtrPrEtE
820

910

Juan Jos Saer

AquEl
PEroNiSmo
dE JuguEtE
Osvaldo Soriano

PEtrlEo
1516

Hctor Tizn

Un indio latinoamericano ya aoso se recuerda a s

mismo viendo por primera vez las carabelas de los conquistadores espaoles en el horizonte marino, cuando
desembarcan, cuando lo rebautizan Felipillo, le ensean
su lengua, la que ordena, y lo convierten en una suerte
de lenguaraz, traductor oficial de los invasores. Su voz es
el ida y vuelta, el vehculo de acusaciones y respuestas,
es la sentencia condenatoria con que los conquistadores
juzgan a Ataliba, el jefe de su pueblo. Felipillo, el indio
confundido en el tumulto de las dos lenguas en conflicto,
despoja a sus nicos dueos, a su estirpe, de las tierras
americanas que los vieron nacer.
Una pintura del pas a comienzo de los aos 50 en la
evocacin de un nio que recuerda la ilusin con que
esperaba, cada 6 de Enero, obtener los juguetes que
Eva Pern reparta entre los nicos privilegiados. Muerta
Evita, el chico, ya casi adolescente, decide escribirle una
carta al General pidiendo las once camisetas necesarias
para el equipo barrial de futbol. Y Pern llegaba lejos,
ms all de los ros y los desiertos.

En la exaltacin de un vecino por el descubrimiento de lo

que cree que es petrleo, est resumido el sueo eterno
de los pobres por salir de su miserable situacin. En
este caso el golpe de suerte salvara a todos los habitantes del casero. Seran ricos. Podran as comprarse
una radio y un sombrero y tal vez un caballo y muchas
gallinas y chanchos.
Con la imaginacin inflamada y la ambicin desbocada
arman una gran fiesta que acaba con las magras provisiones de los pobladores. Pronto debern echar tierra sobre tanta esperanza colectiva cuando se sepa que el oro
negro es slo un escape de combustible de una cisterna
rota del ferrocarril.

42

ENTENDER
PENSAR
HABLAR
ESCRIBIR

EMOCIONARSE

DIALOGAR

ESCUCHAR

Ejemplar de distribucin gratuita. Prohibida su venta.

ENTENDER
PENSAR
HABLAR
ESCRIBIR

LECTURAS
GRABADAS
DOCENTES : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : :

EMOCIONARSE

DIALOGAR

Ejemplar de distribucin gratuita. Prohibida su venta.

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