Dossier - Ocho Miradas A Chillida
Dossier - Ocho Miradas A Chillida
Dossier - Ocho Miradas A Chillida
Homenaje
ARS INCOGNITA
COLABORA: FUNDACIN FIDAH
PROMOCIONA: TERESA CATALN
PEDRO GMEZ
TIEMPO
CSAR GALLEGO
RITMO
CARLOS VENCES
PAUSA
SILENCIO
ANA BARRILERO
MEDIDA
ALICIA MOROTE
ACORDE
MANUEL PACHECO
INTERVALO
CARLOS NEZ
REPOSO
Las obras creadas para este homenaje atienden a las palabras escritas por
Eduardo Chillida en su GRAVITACIN. Estn compuestas para violonchelo
solo y el estreno tuvo lugar en el Museo de Navarra (Pamplona) el da 20 de
junio de 2014, a cargo del destacado virtuoso del instrumento Iagoba Fanlo.
Javier Ecay
Fundacin Ars Incognita
[email protected]
ACERCA DE LA OBRA
La obra Ocho miradas a Chillida, para violonchelo solo, nace como
obsequio para la familia Chillida Belzunce por su generosidad al abrirnos las
puertas del Museo Chillida-Leku.
Para los autores, ocho jvenes compositores formados en la clase de Teresa
Cataln, es un honor y una responsabilidad tomar como punto de partida la
obra de Eduardo Chillida. En este caso, las ocho palabras de su
GRAVITACIN (1997) han servido como elemento vertebrador y unificador
de una obra polidrica y plural.
Tiempo, Ritmo, Pausa, Silencio, Medida, Acorde, Intervalo y Reposo
representan para Chillida mucho ms que conceptos independientes. Estas
palabras, cargadas de resonancias musicales, son la base de gran parte de
la obra de este escultor, permitindole dotar a este arte de una dimensin
temporal de la que hasta entonces careca.
Cada uno de estos ocho conceptos ha sido trabajado por un compositor
diferente, de manera que el resultado global, adems de reflejar la visin
mltiple de Chillida en cuanto al arte, deja constancia de las
personalidades musicales diferenciadas de los autores.
Creemos, adems, que la simbiosis de msica y escultura o, en general, de
diferentes manifestaciones artsticas, contribuye a enriquecer la
comunicacin entre creador y pblico, permitiendo un reconocimiento
mutuo de las diferentes perspectivas ante el hecho artstico.
Los compositores
Acerca de Tiempo
El tiempo es un concepto tremendamente complejo, entre otras cosas por la
dificultad que genera el acto de medirlo. En sus escritos, Chillida lo relaciona con el
espacio y con las cualidades que indirectamente nos ayudan a aprehender la
temporalidad del mundo: el cambio y el movimiento. Adems, el tiempo es una
realidad caleidoscpica que puede referirse a la secuencia entre cambios, a la
duracin de eventos o a una magnitud fsica abstracta.
CSAR GALLEGO
Ritmo
[email protected]
636 080 388
@maesecesar
Su formacin musical comienza a los 6 aos, cuando empieza a tomar sus primeras
clases particulares de piano ingresando a los 8 en el Conservatorio profesional de
msica "Amaniel" acabando sus estudios de grado medio con la mxima
calificacin. A lo largo de ese tiempo es galardonado con: 2 primeros premios, 2
segundos premios, premio "Amaniel" fin de ciclo y Premio de honor fin de
estudios.
Fuera del conservatorio consigue tambin una mencin honorfica en el concurso
"Hazen" intercentros de Madrid adems de asistir a distintas clases magistrales de
interpretacin con profesores de la talla de Rita Wagner o Diego Cayuelas. Ingresa
con 18 aos en el Real conservatorio superior de msica de Madrid, cursando el
Acerca de Ritmo
Ritmo es una obra que pretende ser un reflejo musical de todos aquellos ciclos
temporales que gobiernan la naturaleza y por tanto, nuestras vidas. En muchas
ocasiones, escapan a nuestra percepcin, incluso aunque nos resulten evidentes
en algunas de sus fases: intermitencia mensual de la luna, ciclo del agua, del
carbono-oxgeno, litognico, rotacin de la tierra son muchos los ritmos que
definen nuestro destino.
Sin embargo, de manera inversamente proporcional a la longitud del ciclo
temporal que deseemos estudiar, nuestra percepcin se distorsiona, se pierde, se
distrae. Cuanto ms largo es el ciclo, ms sutiles a nuestra percepcin son sus
variaciones.
Esta obra trata precisamente de condensar una gran sucesin de gestos musicales
identificables en un breve espacio de tiempo, varindolos y unindolos bajo un
entramado dinmico que atiende a una cierta periodicidad.
CARLOS VENCES
Pausa
[email protected]
677 801 150
Acerca de Pausa
La palabra pausa implica que una accin se detiene para luego ser retomada y
completada. Por lo tanto, la pausa es un concepto temporal y creo que esta es la
razn por la que Chillida la incluye entre las ocho palabras que dedica a la msica
en su obra Gravitacin, por ser la msica un arte que se desarrolla en el tiempo.
Para un compositor, la pausa es un elemento esencial, muy importante a tener en
cuenta en la estructuracin de una obra. Una pausa articula el discurso de tal
manera que al tiempo que seala el final de un proceso, marca tambin el
comienzo de otro que aporta nuevos elementos o desarrolla los que ya se venan
utilizando.
En esta obra para chelo escrita para el proyecto que nos ocupa los elementos
que estructuran el discurso no se presentan como ideas acabadas desde el
principio, sino que se desarrollan y se completan en frases a lo largo de la obra. La
articulacin del discurso en estas frases no impide que se perciba la obra como
una unidad, pues el final de cada frase lleva implcito el comienzo de la siguiente.
Jos Mara Ciria (Benasque, 1990). Estudia Composicin en Madrid con Teresa
Cataln. Ha recibido el Primer Premio del I Concurso Fundacin FIDAH, el ccesit
del Premio Creacin Injuve y ha sido seleccionado como compositor para la
Ctedra Manuel de Falla, el European Musical Creation Workshop y la III
International Young Composers Academy de Mosc. Sus obras han sido
interpretadas por diversos ensembles y solistas, pudiendo destacar el Ensemble
Taller Sonoro, Ensemble Espai Sonor y el Moscow Contemporary Music Ensemble.
Actualmente, desarrolla el concepto de msica del lmite, buscando crear
relaciones entre msica y otras disciplinas como la arquitectura romnica, la
prehistoria, la escultura o la cocina que abran y modifiquen el proceso creativo.
Acerca de Silencio
Escribir una obra-homenaje a Eduardo Chillida es siempre un arma de doble filo.
Por un lado, supone un placer infinito entablar un dilogo artstico con la mejor
herencia que puede dejar un maestro: su obra. Pero, por otro lado, conlleva una
preocupacin que debe marcar el trabajo antes, durante y despus del proceso
creativo: el homenaje nunca debe devorar al homenajeado, y viceversa. Devorar
no en el sentido de que uno supere al otro en calidad, sino que uno haga
innecesario al otro. Esto puede ocurrir de dos formas: si ya existe un continente casi
perfecto para las ideas que plantea Chillida, llevar el mismo contenido a otro
diferente es hacer una copia redundante. La segunda es que el homenaje cobre
tal envergadura e independencia que rompa los lazos con el homenajeado,
haciendo a este ltimo sobrante.
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ANA BARRILERO
Medida
anabarrilero.wordpress.com
[email protected]
@anabarrigil
Acerca de Medida
El punto en geometra no tiene medida, en arte s (E. Chillida).
El punto es adimensional, no tiene longitud, ni rea, ni volumen; pero s describe
una posicin en el espacio, y a partir de ah puede ser medido con relacin a los
objetos de su alrededor.
Chillida afirmaba que la msica puede hacernos vivir un presente ms lento y se
preguntaba qu ocurrira si el presente tuviera medida, no estaran disociados
por ella el pasado y el futuro?.
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En esta pieza el presente es ese punto sin medida, pero que se mide en relacin
a su pasado y a su futuro. Y es que el arte plstico puede plasmar una obra nica e
inmutable, puede escapar del tiempo; pero en msica el tiempo es materia
prima, y ste es controlado por la medida o por el contrario, liberado por la
ausencia de ella. As, el tiempo en Medida queda dividido en mltiples pasados,
presentes y futuros paralelos.
ALICIA MOROTE
Acorde
[email protected]
www.facebook.com/alicia.morote.56
622 114 402
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Acerca de Acorde
La eleccin de esta palabra perteneciente a las ocho que conforman la
GRAVITACIN de Eduardo Chillida para crear una pieza musical viene de mi
concepcin del sonido como algo que nos debe elevar por encima de nosotros
mismos, transportndonos a un estado de suspensin. Lo etreo, lo vaporoso, lo
incorpreo, son estados que pretendo hacer sentir con mi msica a quienes la
escuchan, por una simple necesidad personal de sentirlo yo misma al componerla
y posteriormente al escucharla.
Siendo algo subjetivo mi asociacin de sonoridades mltiples (o acordes) a lo
sobrenatural, mi particular manera de llevarlo a cabo es realizando fuertes
contrastes en la msica para reforzar aquellos instantes de mayor sutileza,
caracterizados por las mencionadas multiplicidades sonoras interpretadas con
poca intensidad, pero prolongadas en el tiempo, queriendo evocar algo lejano.
La forma en que Chillida concibe sus obras escultricas es intentando concentrar
en ellas lo inaprehensible para acercarse a la naturaleza, como el viento, el rumor,
la msica, el silencio o el espacio: conceptos que pretende evocar el Maestro en
sus obras para ir ms all de lo que observamos a simple vista. En este sentido, me
veo identificada ya que persigo el despertar de sensaciones extramusicales, siendo
consciente de que cada oyente es distinto y su sensacin sobre lo que escucha va
a ser suya y de nadie ms.
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MANUEL PACHECO
Intervalo
www.youtube.com/user/kosiesco
[email protected]
Acerca de Intervalo
Inter - vallum, entre muros, dentro de la fortificacin, alude desde su timo a lo que
sucede dentro de unos lmites. En nuestro caso, lmites temporales, marcados por la
naturaleza de lo musical, y espaciales, en el doble sentido del espacio virtual,
auditivo, cubierto por el salto de una nota a otra, que es lo que propiamente
recibe el nombre de intervalo, y la referencia a una espacialidad real, tangible, por
tener como punto de partida la persona y obra de Chillida.
Esta doble mirada, extrada de la palabra para proyectarse sobre ella, constituye
la sustancia de la obra. Sobre el eje temporal, un constructo formal articula dos
tipos de discurso, con el punto en comn de una nota de referencia para la
escucha; sobre el espacial, dos notas funcionan como lmite superior e inferior, y se
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CARLOS NEZ
Reposo
www.carlosnunezmedina.com
Acerca de Reposo
Reposo toma como fuente de inspiracin, tanto tcnica como potica, dos
aspectos fundamentales en la obra del escultor Eduardo Chillida; la preocupacin
por los conceptos materia y espacio. La nocin de materia adquiere su concrecin
musical, por un lado a travs del uso de dobles cuerdas y la sobrepresin del arco
(idea masa maciza) y por el otro lado, mediante el uso de los armnicos (idea de
masa vaca).
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PRENSA
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Diario de Navarra /
20 de junio de 2014
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Crtica Teobaldos. Diario de Noticias de Navarra. Seccin Cultura Mirarte / 25 de junio de 2014
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