La imagen de la ciudad -

Kevin Lynch (Resumen +

Libro)

Anlisis del aspecto visual de las ciudades, sobre su importancia a la hora de comprenderlas y
sobre su valor relativo a la hora de querer cambiarlas. Un resumen del Libro y tambien el libro
para descargar..



LA IMAGEN DE LA CIUDAD / Kevin Lynch
LA IMAGEN DEL MEDIO AMBIENTE
Nada se experimenta en s mismo sino siempre en relacin con sus contornos, con las
secuencias de acontecimientos que llevan a ello y con el recuerdo de experiencias anteriores.
As establecemos vnculos con partes de la ciudad y su imagen est embebida de recuerdos y
significados
No somos solo espectadores sino actores que compartimos el escenario con todos los dems
participantes. Nuestra percepcin del medio ambiente no es continua, sino parcial y
fragmentaria. Casi todos los sentidos entran en accin y la imagen es realmente una
combinacin de todos ellos.

LA LEGIBILIDAD DE LA CIUDAD
Es una cualidad visual especfica. Es la facilidad con que pueden reconocerse y organizarse
sus partes en una pauta coherente. Una ciudad legible hace que sus distintos sitios
sobresalientes o sendas sean fcilmente identificables y se agrupan tambin fcilmente en una
pauta global.

LA ESTRUCTURACIN Y LA IDENTIFICACIN
DEL MEDIO AMBIENTE
Es una capacidad vital en los animales mviles, para lo cual utilizan varias claves visuales,
olfativas, etc. El hombre, igualmente usa y organiza coherentemente algunas claves
sensoriales [precisas (principalmente la vista.)

Perderse causa ansiedad, temor. Est vinculado al sentido de equilibrio y bienestar. Estar
perdido tiene connotaciones geogrficas y psicolgicas y es asumido como un desastre. La
ORIENTACIN constituye un vnculo estratgico con la imagen ambiental. Es la
representacin mental generalizada del mundo fsico exterior que posee un individuo.

Una imagen esta conformada por la sensacin inmediata mas el recuerdo de experiencias
anteriores que sirve para interpretar la informacin y orientar la accin. Una imagen ntida:
permite desplazarse con facilidad y prontitud acta como un amplio marco de referencia, como
organizador de la actividad, las creencias y/o el conocimiento es la base para el desarrollo
individual (equilibrio) proporciona la materia prima para los smbolos y recuerdos colectivos de
comunicacin del grupo una imagen ambiental eficaz confiere a su poseedor una fuerte
sensacin de seguridad emotiva

ELABORACIN DE LA IMAGEN
La imagen ambiental es el resultado de un proceso bilateral entre observador y medio
ambiente. El medio ambiente sugiere distinciones y relaciones. El observador escoge, organiza
y dota de significado lo que ve.
La imagen desarrollada en esta forma limita y acenta ahora lo que se ve, en tanto que la
imagen misma es contrastada con la percepcin y filtrada mediante un constante proceso de
interaccin.
As, la imagen de una realidad determinada puede variar considerablemente en diferentes
observadores. Cada individuo crea y lleva su propia imagen. Pero hay coincidencias
fundamentales entre los miembros de un grupo, lo que da lugar a las imgenes colectivas.

IMGENES PUBLICAS son representaciones mentales comunes que hay en el conjunto de
una ciudad, zona o localidad.

ELEMENTOS DE UNA IMAGEN
Toda imagen ambiental exige identidad, estructura y significado.
IDENTIDAD: identificacin de un objeto, su distincin con respecto de otras cosas,
reconocimiento como entidad separable, individual y unitaria.
ESTRUCTURA: La imagen debe incluir la relacin espacial o pautal con el observador y con
otros objetos.
SIGNIFICADO: el objeto debe poseer un significado prctico o emotivo para el observador. EJ:
imagen til para encaminar una salida = reconocimiento de una puerta como entidad
diferenciada, de su relacin espacial con el observador y de su significado como agujero que
permite salir. El medio urbano es mucho ms complejo.

Una imagen ambiental puede ser distribuida analticamente en tres partes, a saber, identidad,
estructura y significado.

Resulta til abstraer estas partes a los fines del anlisis, pero debe recordarse que en realidad
siempre aparecen conjuntamente.

Una imagen eficaz requiere, en primer trmino, la identificacin de un objeto, que implica su
distincin con respecto de otras cosas, su reconocimiento como entidad separable. A esto se le
da el nombre de identidad, no en el sentido de igualdad con otra cosa sino con el significado de
individualidad o unicidad.

En segundo trmino, la imagen debe incluir la relacin espacial o pautal del objeto con el
observador y con otros objetos.

Por ltimo, este objeto debe tener cierto significado, practico o emotivo, para el observador. El
significado es asimismo una relacin, pero se trata de una relacin completamente diferente de
la espacial o pautal.

Ejemplo
As, una imagen que es til para encaminar a una salida, exige el reconocimiento de una puerta
como entidad diferenciada, de su relacin espacial con el observador y su significado como
agujero que permite salir. Estos elementos no son separables, en realidad. La identificacin
visual de una puerta esta consustanciada con su significado como puerta. No obstante, es
posible analizar la puerta en trminos de identidad de forma y claridad de posicin,
considerados como elementos anteriores a su significado

Esta proeza de anlisis podra carecer de sentido en el estudio de una puerta, pero no as en el
estudio del medio urbano. Para comenzar, el problema del significado en la ciudad es
complejo.
Es menos probable que las imgenes colectivas de significado sean coherentes en este nivel
que las percepciones de entidad y relacin. Por otra parte, el significado no est influido tan
fcilmente por la manipulacin fsica como estos otros dos componentes. Si nuestro objetivo
consiste en construir ciudades para el goce de grandes grupos de personas con antecedentes
sumamente diversos -y ciudades que, adems, sean adaptables para propsitos futuros-,
mostraremos sensatez si concentramos la atencin en la claridad fsica de la imagen y
permitimos que el significado se desarrolle sin nuestra gua directa. La imagen de los
rascacielos de Manhattan puede representar vitalidad, poder, decadencia, misterio, congestin
que se quiera, pero en cada caso esa ntida representacin cristaliza y refuerza el significado.
Los significados de una ciudad son tan diversos, incluso cuando su forma pueda resultar
fcilmente comunicable, que parece posible separar el significado de la forma, al menos en las
primeras fases de anlisis. El presente estudio se concentrara, por tanto, en la identidad y la
estructura de las imgenes de la ciudad.

Para que una imagen posea valor para la orientacin en el espacio vital, es necesario que
tenga diversas cualidades. Debe ser suficiente, autentica en un sentido pragmtico y permitir
que el individuo acte dentro de su medio ambiente en la medida deseada

El plano, sea o no exacto, tiene que ser bastante bueno como para que uno llegue a destino.
Debe ser suficientemente claro y bien integrado, de manera tal que resulte econmico en
materia de esfuerzo mental; en otras palabras, el plano debe ser legible. Asimismo, debe ser
seguro, con tal abundancia de claves que permita alternativas y aminore el peligro de fracasos.
Si una luz que se enciende y se apaga es la nica seal en un recodo crtico, la falta de
energa elctrica puede provocar desastres. De preferencia, la imagen debe ser de extremo
abierto, adaptable a los cambios, permitiendo que el individuo siga indagando y organizando la
realidad; conviene que haya espacios abiertos en los que pueda extender el dibujo por su
cuenta. Por ltimo, la imagen debe ser comunicable en cierta medida a otros individuos. La
importancia relativa de estos criterios de imagen "buena" variara en los casos de diferentes
personas en diferentes situaciones; uno apreciara un sistema econmico y suficiente, en tanto
que otro preferir un sistema de extremo abierto y comunicable.

IMAGINABILIDAD
Cualidad de un objeto fsico que puede suscitar una imagen vigorosa en cualquier observador.
Forma, pauta o distribucin que facilita la elaboracin de imgenes mentales del medio
ambiente que son vvidamente identificadas, poderosamente estructuradas y de gran utilidad.
El objetivo es establecer identidad y estructura en el mundo perceptivo.
Como el desarrollo de la imagen incluye observador y objeto, es posible fortalecer la imagen
mediante artificios simblicos, mediante la reeducacin del que percibe o bien remodelando el
entorno.

ESTAMOS EN CONDICIONES FE DESARROLLAR NUESTRA IMAGEN DEL MEDIO
AMBIENTE MEDIANTE LA ACCIN SOBRE LA FORMA FSICA EXTERIOR AS COMO
MEDIANTE UN PROCESO INTERNO DE APRENDIZAJE.

LA IMAGEN DEL MEDIO AMBIENTE Y SUS
ELEMENTOS
La imagen pblica de una ciudad es la superposicin de muchas imgenes individuales o serie
de imgenes pblicas mantenidas por los grupos. Estas imgenes son necesarias para que el
individuo acte acertadamente en su medio ambiente. Otras influencias de la imagen =
significado social, funcin, historia, nombre, etc.

ELEMENTOS:

1. - SENDAS
Son conductos que sigue el observador normalmente, ocasionalmente o potencialmente =
CALLES, SENDEROS, LNEAS DE TRANSITO, CANALES O VAS FRREAS. La gente
observa la ciudad mientras va a travs de ella y conforme a estas sendas organizan y conectan
los dems elementos ambientales.
Para la mayora son elementos urbanos predominantes. Las personas que conocen bien una
ciudad dominan bien una parte de su estructura de las sendas.

Carcter de la senda = concentracin de un uso o una actividad especial en una calle.
Fortalecimiento de la imagen de la senda = cualidades espaciales caractersticas = extremos
de anchura o estrechez (calles principales = anchas; secundarias = estrechas) A la hora de
orientarse, la bsqueda de la calle principal se vuelve automtica, as como la confianza en
ella.

Identificacin de la senda = caractersticas especiales de fachada, la textura del pavimento es
menos importante y los detalles del arbolado, a menos que sea muy tupido y notorio. La
exposicin visual de las sendas a las de otras partes de la ciudad acenta su importancia. Las
sendas son importantes como mera estructura, como un elemento de vinculacin con otras
vas.
Continuidad de la senda = dada por la anchura, fachadas, arbolado.

Direccin = mediante gradientes o cambio regular de una cualidad acumulativa en una
direccin o gradiente de intensidad de uso (curva prolongada = gradiente en un cambio seguro
de direccin)
Las sendas con orgenes y destinos claros y bien conocidos = identidad vigorosa - contribuyen
a mantener ligada la ciudad y dan la sensacin de la posicin del observador. Esta sensacin
de direccin puede estar remarcada por elementos visibles cerca de los extremos de la senda.
Escala = cuando hay esta cualidad directiva el individuo puede sentir su posicin en la longitud
total (aprehender la distancia recorrida o la que falta por recorrerse.)La escala puede estar
acentuada por medio de mojones o nodos a lo largo de la senda.

Red = las sendas pueden ser consideradas una red cuando las relaciones que se repiten son
suficientemente regulares o previsibles.

2. -BORDES
Elementos lineales que el observador no usa o no considera sendas. Son los lmites entre dos
fases o rupturas lineales de la continuidad = playas, cruces de ferrocarril, bordes de desarrollo,
muros.
Constituyen referencias laterales y no ejes coordinados = vallas mas o menos penetrables que
separan una regin de otra; o suturas, lneas segn las cuales se relacionan o unen dos
regiones.
Los bordes que aparecen ms fuertes son los visualmente prominentes, de forma continua y
son impenetrables al movimiento transversal. Son ms importantes la continuidad y la
visibilidad por sobre la impenetrabilidad. Pueden ser al mismo tiempo sendas en que la imagen
de la circulacin es predominante - es una senda con caractersticas de lmite.
Bordes areos que no son vallas que separan a nivel del suelo. Son elementos de
identificacin muy importantes en una ciudad.

Cualidades directivas = al igual que las sendas.

3. - BARRIOS O DISTRITOS
Son las secciones de la ciudad cuyas dimensiones oscilan entre medianas y grandes.
Concebidas como de un alcance bidimensional en el que el observador entra en su seno
mentalmente y son reconocibles como si tuvieran un carcter comn que los identifica.
Siempre identificables desde el interior, tambin se lo usa para la referencia exterior en caso de
ser visibles desde afuera.

Las caractersticas fsicas que determinan los barrios: continuidades temticas = infinita
variedad de partes integrantes: textura, espacio, forma, detalles, smbolos, tipo constructivo,
uso, actividad, los habitantes, el grado de mantenimiento y la topografa, etc.
Las claves no son solamente visuales: el ruido y los olores pueden ser importantes. Para
producir una imagen vigorosa hay que reforzar las claves de identidad. Las connotaciones
sociales son muy importantes para la estructuracin de las regiones. Ciertas clases sociales se
asocian con zonas de la ciudad = identidad con sectores socioeconmicos o tnicos. Los
nombres de los barrios contribuyen tambin en la identidad.

Lmites = pueden ser muy variados: rgidos (elementos construidos: parques etc.) o suaves e
inciertos, e incluso hay regiones que carecen de lmites.
Los bordes pueden desempear una funcin secundaria: pueden poner lmites a un barrio y
pueden reforzar su identidad, pero no contribuyen a formar un barrio.
Un tipo de barrio: un fuerte ncleo circundado por unos gradientes temtico que disminuye
paulatinamente. Un nodo vigoroso puede crear una especie de barrio, en una zona homognea
ms vasta, por radiacin.
Algunas regiones pueden ser introvertidas, con pocas conexiones con la ciudad, mientras que
otras pueden ser vueltas hacia afuera y conectadas con los elementos circundantes.
Algunos barrios pueden ser independientes, solitarios en so zona. Otros pueden estar ligados
entre s.

4. - NODOS
Son los puntos estratgicos de la ciudad a los que puede ingresar un observador y constituyen
focos intensivos de los que parte o a los que se encamina = confluencias, sitios de una ruptura
en el transporte, un cruce o una convergencia de sendas, momentos de paso de una estructura
a otra o concentraciones/ condensaciones de determinado uso o carcter fsico (esquina donde
se rene la gente, una plaza cercada, etc.)
Algunos de estos nodos se constituyen en focos de un barrio sobre el que irradia su influencia y
se yerguen como smbolos (ncleos)
Nodo - senda = las confluencias son tpicamente nodo senda = acontecimientos en el recorrido
Nodo - barrio = los ncleos son tpicamente los focos intensivos del barrio, su centro
polarizado.
Conceptualmente son puntos pequeos en la imagen de la ciudad, pero en realidad pueden ser
grandes manzanas o formar lineales algo prolongadas e incluso barrios centrales enteros,
cuando se considera la ciudad en un nivel bastante amplio. La ciudad puede ser un nodo si se
considera en una escala nacional o internacional

La confluencia o lugar de una pausa en el transporte tiene importancia decisiva para el
observador de la ciudad. En las confluencias deben adoptarse decisiones, la gente agudiza su
atencin en esos lugares y percibe los elementos vecinos con una claridad mayor que la
corriente.
Estaciones de transporte o aeropuertos
En teora, hasta las intersecciones de las calles son nodos, pero por ser insuficientemente
prominentes, se los imagina como cruces incidentales de sendas. La imagen no puede
contener un nmero excesivo de centros nodales.
El otro tipo de nodo = concentracin temtica = parques, plazas, zonas comerciales, zonas
residenciales bien caracterizadas.

Los nodos pueden ser al mismo tiempo confluencias y concentraciones
La forma fsica vigorosa no es de mayor importancia para el reconocimiento de un nodo, sino la
forma del espacio en proporcin a la importancia de las funciones. Si cumple con estas
condiciones, se convierte en un espacio memorable.
Igual que los barrios, los nodos pueden ser introvertidos o extrovertidos,
Introvertidos da poco sentido de la direccin a quien se encuentra en l o en sus proximidades.
Extrovertidos: las principales direcciones estn explcitas y bien ntidas.

5. - MOJONES
Son otro tipo de puntos de referencia, pero en el cual el espectador no entra en l, sino que es
exterior. Un objeto fsico definido con bastante sencillez, por ejemplo, un edificio, una seal,
una tienda o una montaa.

Algunos mojones estn distantes y es caracterstico que se los vea desde muchos ngulos y
distancias por arriba de la cspide de elementos ms pequeos y que se los utiliza como
referencias radiales = formas aisladas, cpulas de iglesias, colinas.
Otros mojones locales, siendo visibles en localidades restringidas y desde determinados
accesos: letreros, frentes de tiendas, rboles, tiradores de puertas y otros detalles de mobiliario
urbano que caben en la imagen de la mayora de los observadores

Son claves de identidad a inclusive de estructuras usadas frecuentemente y se confa cada vez
ms en ellas a medida que el trayecto se hace familiar.
La caracterstica fsica clave es la SINGULARIDAD, un aspecto que es nico o memorable en
el contexto.

Si los mojones tienen una forma ntida se hace ms fcil identificarlos y es ms probable que
se los escoja como elementos significativos. Y tambin si contrastan con el fondo y hay una
prominencia en la situacin espacial. El principal factor: contraste entre forma y fondo.
La prominencia espacial: haciendo visible el elemento desde muchas ubicaciones o
estableciendo un contraste local con elementos vecinos (una variacin en retroceso y altura)
La ubicacin en una confluencia fortalece el mojn. La actividad asociada con un elemento
puede constituirlo en un mojn. Las asociaciones histricas u otros significados constituyen
poderosos refuerzos.

Los mojones distantes = son conocidos por personas no familiarizadas con la ciudad que las
usan como organizador de las pautas de orientacin.
Las personas familiarizadas con la ciudad organizan sus pautas usando imgenes que son
visibles en escala reducida = mojones locales.
Los sonidos y olores refuerzan los mojones visibles.
Una serie de mojones en los que un detalle evoca por anticipado al prximo y en que los
detalles claves suscitan movimientos especficos del espectador, aparecen como una forma
corriente de desplazamiento de la ciudad.

Las secuencias deben ser continuas, exentas de largos vacos. La secuencia facilita el
reconocimiento y el recuerdo y da seguridad emotiva y eficacia funcional.



IMAGEN CAMBIANTE
La imagen puede cambiar ocasionalmente de tipo si las circunstancias de su visin son
diferentes. Una autopista es una senda para el conductor y un borde para el peatn.
Ninguno de los elementos existe en la realidad aisladamente. Los barrios estn estructurados
por nodos, definidos por bordes, atravesados por sendas y regados de mojones.

INTERRELACIN
La mayora de los observadores agrupan sus elementos en organizaciones complejas. Se
experimenta el complejo como una totalidad cuyas partes dependen entre s y que estn
relativamente fijadas en relacin entre s.

En vez de una sola imagen inclusiva de todo el medio ambiente, parece haber conjuntos de
imgenes superpuestas e interrelacionadas
Estos conjuntos estn dispuestos en una serie de niveles, conforme a la escala de la superficie
de que se trate, de modo que se pasa de la imagen en el mbito de una calle a los niveles del
barrio, de ciudad o de regin.

Las imgenes no solo se diferencian por la escala sino por el punto de vista, la hora del da y la
estacin del ao.
Las imgenes pueden ser muy sensoriales, es decir, referirse a elementos de la realidad:
formas, texturas, colores, etc., o abstractos, denominando a los elementos exentos de detalles:
un restaurante, un edificio, etc.