REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITCNICO

SANTIAGO MARIO
EXTENSIN MRIDA





DISEO DE LA PROPUESTA ARQUITECTNICA DEL "TEATRO
NACIONAL DE LAS ARTES" DEL ESTADO MRIDA.

Trabajo Especial de Grado presentado como requisito
parcial para optar al Ttulo de Arquitecto








Autor (a): Luis A. Rodriguez E.
Tutor Acadmico: Arq.Msc Ramiro Prato Vicua.
Asesora Metodolgica: Lic.Msc Yoxi Beatriz Carrero.



MERIDA, JULIO 2013
ACEPTACIN DEL TUTOR
Por la presente hago constar que he ledo el proyecto de
investigacin, que como Propuesta de Trabajo de Grado ha presentado el
ciudadano Espinoza Rodriguez Luis Alfonso, Cedula de identidad N
19.752.651, de Arquitectura, cuyo ttulo es DISEO DE LA PROPUESTA
ARQUITECTNICA DEL "TEATRO NACIONAL DE LAS ARTES" DEL
ESTADO MRIDA, y acepto actuar como tutor durante la fase de ejercicio de
ejecucin y presentacin de dicho trabajo.
En la ciudad de Mrida, a los das del mes de 2013.












________________________
Tutor : Arq.Msc Ramiro Prato Vicua.
C.I.
APROBACIN DEL LA ASESORA METODOLGICA
En mi carcter de Asesora Metodolgica del Trabajo Especial de Grado
titulado: DISEO DE LA PROPUESTA ARQUITECTNICA DEL TEATRO
NACIONAL DE LAS ARTES DEL ESTADO MRIDA. Presentado por el
ciudadano Espinoza Rodriguez Luis Alfonso, Cedula de identidad N
19.752.651, Para optar el titulo de Arquitecto considero que este rene los
requisitos y meritos suficientes para ser sometido a presentacin pblica y
evaluacin por parte del jurado Examinador que se designe.
En la ciudad de Mrida, a los das del mes de 2013.











________________________
Tutor : Lic.Msc Yoxi Beatriz Carrero
C.I. 9.311.447

Indic General
Contenido
Pagina del Titulo
Pagina de Constancia de Aprobacin
Pagina de Dedicatoria
ndice General
Lista de cuadro de Figuras y Grficos
Resumen
Introduccin
Captulo I El Problema
Conceptualizacin del Problema
Objetivo de la Especificacin: General y Especifico
Justificacin de la Investigacin
Captulo II Marco Referencial
Antecedentes de la Investigacin (Nacionales e Internacionales)
Resea Histrica del Problema
Bases Tericas
Bases Legales
Definicin de Trminos Bsicos
Captulo III Marco Metodolgico
Modalidad de Investigacin
Tipos de investigacin
Procedimientos (Fases, Etapas y Actividades)
Captulo IV Resultado
Fase de Diagnostico
Fase de Anlisis y Variables Intervinientes: Fsico-Ambiental, Poltico, Social,
Cultural, Vialidad urbana entre otras.

LISTA DE CUADROS


















LISTA DE FIGURA


















LISTA DE GRAFICOS




















REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITCNICO
SANTIAGO MARIO
EXTENSIN MRIDA
ESCUELA DE ARQUITECTURA


DISEO DE LA PROPUESTA ARQUITECTNICA DEL "TEATRO
NACIONAL DE LAS ARTES" DEL ESTADO MRIDA.
Propuesta del Trabajo Especial de Grado
Lnea de Investigacin: XXXXXXXXXXXXXXXXXXX

Autor (a): Luis A. Rodriguez E.
Tutor Acadmico: Arq.Msc Ramiro Prato Vicua.
Asesora Metodolgica: Lic.Msc Yoxi Beatriz Carrero
Mes, Ao:

Resumen
El Estado Mrida es una de las ciudades ms tursticas de Venezuela;
debido a la gran afluencia de personas, ha permitido la construccin de un
nuevo establecimiento de gran capacidad como lo es el estadio
metropolitano, no obstante, dentro de la ciudad se encuentra el Centro
Cultural Tulio Febres Cordero que en capacidad en estos momentos no
cumple con los requerimientos de un espacio cultural; debido a esta
necesidad se realizar una propuesta de diseo arquitectnica del Teatro
Nacional de las Artes del Estado Mrida. Finalmente se plantea una
edificacin destinada al uso general para el estudio de las artes escnicas,
donde a travs de una serie de fases como: La investigacin documental,
estudio de las variables del contexto, definicin de criterios de diseo,
anlisis formal y volumtrico, anlisis funcional del espacio, generacin de
alternativas de diseo, evaluacin y seleccin de alternativas y desarrollo de
propuesta.

Descriptores: Teatro Nacional de las Artes, Diseo arquitectnico, Arte escnica.
INTRODUCCIN
La cultura es lo que, en la muerte, contina siendo la vida. Andr
Malraux, puede ser definida en un sentido amplio, como todo lo cultivado por
el hombre, ya que comprende el total de las producciones humanas, tanto en
el mbito material como, por ejemplo, los productos del arte y la tcnica as
como en lo espiritual, donde se mencionan las ciencias, el arte y la filosofa.
En un sentido ms restringido, sta se constituye por los diversos
saberes, tanto de tipo especulativo como prctico, que la humanidad ha
alcanzado y recopilado, en forma ms o menos sistemtica a lo largo de la
historia.
Todo ser humano requiere de saberes culturales para su complemento
personal e intelectual. Con la propuesta del diseo de un Teatro Nacional, se
pretende solventar el problema de carencia de espacio fsico para la creacin
y divulgacin actividades culturales, y que su vez incentiven a los estudiantes
a integrarse y aumentar sus conocimientos en el rea cultural.
Por lo expuesto anteriormente, este estudio tiene como objetivo
principal Disear una propuesta arquitectnica para el Teatro Nacional de las
Artes del Estado Mrida.
El desarrollo del trabajo de investigacin se estructur en captulos
para mejorar la compresin; dichos captulos se describen a continuacin:
En el CAPTULO I, El Problema, se mostr detalladamente el
problema que presenta el Centro Cultural Tulio Febres Cordero en el mbito
cultural y las necesidades de crear un espacio donde se realicen dichas
actividades, adems el propsito, e importancia, el alcance del proyecto y se
describi los objetivos que se persiguen con la realizacin del mismo.
En el CAPTULO II, Marco Terico, conformado por: los antecedentes
de la investigacin, referencias arquitectnicos, y una descripcin de los
distintos elemento que darn respuesta a los objetivos expuestos en el
proyecto igualmente se realizo un esquema terico que sustenta la
investigacin con sus respectivas bases legales.
En el CAPTULO III, se defini el tipo de investigacin, marco
metodologa y esquema de la metodologa, donde se especifico la modalidad
y el tipo de investigacin se desarrollaron las fases que comprenden la
ejecucin de la misma y se definieron las tcnicas e instrumentos para la
recoleccin de datos y tcnicas de anlisis de los mismos.
En el CAPTULO IV, Resultados, se analiz la localizacin del rea de
estudio donde se planteara el proyecto, el diagnstico y conclusiones de las
variables que influyen en el terreno. programando criterios de diseo a nivel
formal, y el anlisis fotogrfico del sector; adems la propuesta paisajstica
que determina la factibilidad del proyecto. En conclusin, se muestra la
descripcin de la propuesta del Complejo Cultural, sealando el concepto
generador incluyendo adems las respectivas recomendaciones que deben
ser tomadas en consideracin.










CAPITULO I

EL PROBLEMA


Contextualizacin del Problema

Venezuela cuenta con dos flamantes Teatros que alcanza los
estndares mundiales, para este tipo de edificacin como son: El Teatro
Cultural de Chacao y el imponente Teatro Teresa Carreo; tambin cuenta
con la Ciudad Universitaria de Caracas, el cual es un complejo estudiantil
diseado por el arquitecto Carlos Ral Villanueva, inaugurada el 2 de marzo
de 1954, la cual recibi en Australia el reconocimiento de la Organizacin de
las Naciones Unidas para la Educacin , la Ciencia y la Cultura (UNESCO) al
ser incluida a su lista de bienes patrimonio de la humanidad. en el ao 2000
fue declarada Patrimonio de la humanidad por la Unesco, convirtindose en
el primer campus Universitario en Amrica Latina en recibir ese nombre.
Mrida es una ciudad estudiantil con unas de las Universidades de
mayor tradicin y la segunda en antigedad en el pas, presenta con un gran
movimiento cultural y estudiantil. Fue fundada dos veces, primero por Juan
Rodrguez Suarez (? - 1561) capitn espaol que participo en la conquista
de los andes venezolano, el 9 de octubre de 1558 fund la ciudad de
Mrida; Juan de Maldonado (1525 - 1570) fue el segundo fundador de
Mrida, la ciudad debe su ubicacin actual y parte de su nombre, " Santiago
de los caballeros". La capital del estado se encuentras en las ladera de la
imponente sierra nevada, es una urbe llena de contraste, su paisaje alberga
desde la ms conservadoras construcciones coloniales, hasta el modernos
centro estudiantiles y cientfico. Sus habitantes fieles, a las tradiciones, que
mantiene vivas las fiesta de pocas pasadas.
Muchas veces definindolo. Como "los merideos", con una amplia
inclinacin por la cultura y el conocimiento, caracterizado por sus
costumbres bien conservadas y particularmente pausadas. La cuidad por su
parte es reconocida por la cantidad de parques y edificios coloniales bien
preservados adems de las fiesta celebradas en la misma, la artesana y la
gastronoma tpica de la regin.
Mrida ciudad universitaria cuenta con una gran movimiento cultural,
en ella hace vida artstica los estudiantes, un gran nmero de msico,
escritores, pintores, directores de teatros y dems artistas plsticos. La
universidad de los Andes ( ULA) smbolo del estado Mrida, ha hecho que la
capital sea conocida como la ciudad de los estudiantes, con sus numerosas
facultades, sus numerosas carreras, (Medicina, Odontologa, Educacin,
Letras, Artes, Bionalisis, Ingeniera Civil, y Arquitectura, entre otras) as como
los ncleos de Tchira y Trujillo, son muestra de una institucin que ha
participado activamente en la configuracin de la actividad.
La ciudad de Mrida cuenta con edificaciones de gran valor
Patrimonial Y Cultural Para El Estado, como la Catedral de Mrida o Baslica
Metropolitana, que representa una muestra de estilo, entre lo que destaca el
barroco y el palacio de gobierno que tiende rasgo de la misma arquitectura
ambas diseada por el Arq. Manuel Mujica Milln. El palacio arzobispal que
fue diseado por el Ing. Luis Bosetti que representa una arquitectura
renacentista, el Centro Cultural Don Tulio Febres cordero diseada por Ivn
Castellanos.
No obstante a pesar que es una ciudad estudiantil donde se imparten
diferentes actividades culturales y teatrales, la misma no cuenta con espacio
dedicado a este tipo de actividades, en tal sentido se propone el diseo
arquitectnico de un Teatro Nacional de las Artes para el estado Mrida,
contribuyendo con el desarrollo cultural y las actividades teatral en el estado
y en el pas.
El nuevo marco Legal de la Repblica Bolivariana de Venezuela el
decreto de la cultura como unos de los valores fundamentales de la sociedad
venezolana establece que todo el sistema educativo superior, segn
recopilacin e indicadores generales y especfico de planta fsica para
instituciones universitarias versin uno (1) del ao 1999. Debe proponer
dentro de sus servicios bsicos, un rea destinada al desarrollo de
actividades culturales como, auditrium, salas de usos mltiples, sala
cinemateca, pen literario, edificio administrativo y caf.
A nivel Nacional el desarrollo de edificaciones para el disfrute del arte
y la manifestacin cultural ha evolucionado a partir de la dcada de los 50,
como es el caso del rea metropolitana de caracas, con el complejo cultural
de la universidad central de Venezuela.
Por lo tanto esta misma necesidad incurre en este Estado, sin
embargo, es conocido que la demografa est en aumento, y los espacios
para la realizacin de este tipo de edificacin debe de tener un estudio
propio. Segn la publicacin por la delegacin de Cultura Del Estado Mrida,
los espacios para desenvolver actividades culturales, no cumple con los
requerimientos ni capacidades, y de esta manera no permite el ampliar el
valor cultural dentro de la vida universitaria y la sociedad.
Es necesario diversificar e incrementar el desarrollo artstico de la ciudad,
creando conciencia humana para apreciar las influencias que tenemos hacia
el estudio de las ciencias de las artes teatrales, artes plsticas, escnicas,
culturales y tecnolgicas. Seria aprovechable tener un espacio de gran valor
cultural, ya que se obtendra un beneficio para la sociedad, de modo que las
actividades culturales fuera del estado vendran al nuestro, a valorar o
desarrollar as una actividad de sinergia y hasta comercial para nuestro
beneficio. Por tal motivo, se propone disear la propuesta arquitectnica del
Teatro Nacional de las Artes del estado Mrida.

OBJETIVO DE LA INVESTIGACIN
Objetivo General
Disear la Propuesta Arquitectnica del Teatro Nacional de las Artes
del Estado Mrida, en el Municipio Libertador del Estado Mrida, en la Av.
Don Tulio Febres Cordero con el fin de fomentar espacios culturales y de
encuentro estudiantiles para la comunidad universitaria.
Objetivos Especficos
Realizar el anlisis del contexto del terreno ubicado en la Av. Don
Tulio Febres Cordero.
Sealar los requerimientos fsico - espaciales para el diseo del Teatro
Nacional del Estado Mrida.
Plantear el concepto generador con una arquitectura contempornea
de estilo deconstrutivismo.
Elaborar el diseo de una propuesta arquitectnica para el Teatro
Nacional de las Artes para el estado Mrida.

Justificacin de la Investigacin
El tema de la investigacin surge para dar una repuesta a una
problemtica, debido a la deficiencia existente en el mbito cultural, donde el
aprendizaje formativo e ilustrativo no ha sido explotado en todo su potencial;
creando as poca participacin de los habitantes de una ciudad proactiva,
moderna y turstica, como lo es el Estado Mrida, la finalidad de crear un
espacio confortable y atractivo es para que estas actividades puedan ser
disfrutadas, surge junto con la necesidad de ir brindando otras posibilidades
de esparcimiento para colectividad en general ya sea regional o nacional e
internacional.
El arte teatral forma parte de la ciudad de Mrida, debido a nuestras
tradiciones y cultura, no solo en el mbito de la formacin cultural y
estudiantil del estado, sino tambin al proceso recreacional; en la actualidad
no existe un complejo grandilocuente para el desarrollo de las artes teatrales
que cumpla con todas las necesidades optima requeridas, hay instalaciones
que son insuficientes para el desarrollo de las capacidades y competencias
del crecimiento, por eso se propone el diseo de un Teatro Nacional de las
Artes para el estado, donde constituir el fortalecimiento de las actividades
culturales, teatrales y de las artes escnicas no solo en la ciudad si no a nivel
nacional e internacional, no obstante el ofrecimiento del diseo arquitectnico
se realizara en base de las necesidades antes planteadas.
Promover a corto plazo el desarrollo de las generaciones emergentes,
vinculando este tipo de actividades a la cultura nacional como a las
instituciones educativas que son las responsables de la formacin de todas
las personas existentes.
Generar la programacin de eventos pedaggicos y participativos
promoviendo la industria artstica y cultural nacional como fuente de
recursos financieros y tecnolgicos al servicio de todas las personas y sobre
todo en recurso estudiantil.
La vinculacin de las comunidades a travs de procesos formativos y
participativos, sirven para mejorar el sistema de convivencia, donde se puede
brindar un servicio ms integral y de mejor calidad al pblico.
Otro aporte es el fortalecimiento de la infraestructura fsica y
tecnolgica para permitir una mayor eficiencia y calidad en las
presentaciones y donde tambin genera puestos de trabajo que se favorezca
con un clima organizacional, y a su vez se refuerce el sentido de pertenencia
y compromiso con la institucin, cumpliendo esta funcin se captaran
recursos econmicos que permitiran el desarrollo de planes de inversin a
futuro.
Este teatro formara parte de la red de centros culturales de Venezuela
que pretende fortalecer la gestin, a nivel nacional en relacin directa con su
comunidad, y orienta su trabajo hacia tres reas fundamentalmente:
Contribucin, con el propsito de vincular recursos profesionales e
institucionales, intercambiar programacin y fomentar el enlace de otras
actividades culturales en conjunto; Formacin, para generar espacios para la
investigacin y capacitacin de los actores que participan en el sector
cultural, y Difusin, con la intencin de dar a conocer la riqueza de la accin
cultural que desarrolla todos y cada uno de los centros miembros de la Red,
generando visibilidad y un mayor impacto comunicacional.













CAPITULO II

MARCO REFENCIAL

Antecedentes de la investigacin

Resea Histrica
Plazola (1977). Defini que El teatro surgi en Grecia a partir del siglo
IV, AC y parti de un origen religioso: culto al Dios Dionisio, en su primera
etapa se desarrollo en el gora que era el centro de las actividades sociales,
comerciales y polticas y donde tambin se realizaba los ritos del culto donde
inclua danza, bailes y coros. Con el paso del tiempo fue adquiriendo mayor
importancia, y se le agrego un elemento determinante: el actor.(Pg. 109).
El actor responda al coro y poco despus se agrego un segundo
actor que contestara al primero. As surgi el dialogo, eje central del teatro.
El gora ateniense fue la primera en utilizar un espacio especifico para el
coro, llamado orquesta. Esta forma de divisin entre pblicos y actores paso
poco despus al teatro de Dionisio, considerando el primer espacio
construido para la representacin teatral.
Los primeros teatros primitivos tomaron como modelo las graderas de
los estadios y los hipdromos. Los arquitectos del periodo helnico buscaron
terrenos prximo a los centro urbano; por lo general eran accidentados y
tenan que estar ubicados en la vertiente de una colina para poder construir
las gradera. El teatro griego constaba de la gradera que rodeaba en dos
tercio de su circunferencia, al espacio central de forma circular llamado
Orchestra, donde los coros cantaba y danzaban acompaados de la voz y
gestos. La accin dramtica se desarrollaba en el logue ion o proscenio; era
una plataforma larga y estrecha limitada por un decorado arquitectnico que
serva de fondo y estaba unida a una cmara posterior de madera utilizable
para vestuario y cuyo nombre (sken) equivale a la escena o escenario.
El teatro de Dionisio en Atenas es el ejemplo ms antiguo. Esta
excavado en la rocosa vertiente meridional de la acrpolis, se termino de
construir bajo la administracin de Licurgo ( 340-330 A.C). Estaba divido en
tres partes: la orquesta en forma de circulo, el rea de espectadores y la
escena. El espacio libre para la danza del coro se alzaba el altar de Dionisio
su gradera de piedra del Pireo (ciudad), se dividen tres pisos mediante
diazomas (pasillo cntrico que separa las gradas de un teatro Griego) y tiene
trece escalerillas convergentes hacia la orquesta, que mide 24 metros de
dimetro; en la parte inferior y central hay una serie de sillones de mrmol
pentlico para los arcontes, el silln axil (destinado al sacerdote de Dionisio),
tiene adems brazos de separacin y patas con garras leoninas.
En este teatro se colocaron en escenas obras de Esquilo, Sfocles,
Eurpides y de Aristofanes; durante las fiestas panateneas se efectan los
grandes concursos coragicos, cuyos premios consistan en trpodes como
aquel que se erigi en la alto del conocido monumento de Lisacrates.
Despus del Siglo IV AC, se propagaron nuevas tendencias de los teatros
en el mundo; como El teatro Romano fue consecuencia del teatro Griego,
surgi en el Centro sur de Italia, entre los Siglos III y II AC, presentaba
disposicin similar al modelo Griego Helenstico: Escenario Rectangular,
decorado con columnas de varias plantas, la orquesta semicircular y gradas
para espectadores con forma de Hemiciclo, pero se diferencia del Griego en
la forma de construir las graderas, ya que se utilizaba la depresin del
terreno, los romanos la convirtieron en construccin aislada sobre un terreno
llano igual a las escenas.
Aunque los Romanos copiaron de los griegos la planta del teatro en
sus tres partes escena, Orquesta y hemiciclo, transformaron el ambiente
teatral al erigir detrs del escenario y ampliar en perjuicio de la orquesta, un
alto muro con fondo de rica decoracin de columnas y estatuarias, que
reduca en un recinto resueltamente cerrado, aquel sitio propio para celebrar
espectculos. su construccin era dedicada a la lucha de gladiadores y otros
distracciones similares, con los aos estos edificios alcanzaron gran
esplendor los que fue determinante siglos ms tarde para la evolucin del
teatro y con l, la forma arquitectnica, ya que los espectadores se sentaban
en gradas que se situaban alrededor donde haba comodidades y estaba
lleno de lujos.
El teatro de Oriente
Entre las civilizaciones de Asia, se puede manifestar que han
destacado en edificios teatrales como: India, China y Japn.
Teatro de la india, abarco La construccin de este gnero de
edificacin se basaba en el tratado de Natya-Sastra, atribuido al mtico
Bharata Muni, que recopila la historia del teatro de los siglos II Ac y II Dc,
como ellos lo llaman es una forma de arte compuesta por la danza, msica,
pantomima, pica, actuacin de baladas, arte figurativas y rituales; en cuanto
a la arquitectura teatral (Manda pavidham) como construir un teatro, los
edificios se trataban como lugares fijos de espectculos construidos cerca de
un templo o levantado de forma provisional para rituales. La composicin
espacial de teatro se rega por modulo de forma geomtrica como el
rectangular, cuadrado y triangular.(p. 110).
Su teatro tipo deba estar en un terreno libre de impurezas (piedras,
Huesos, graba, hiervas), la edificacin era rectangular y se divida en dos
partes una para el escenario y otra para el pblico.
Teatro de Chino, se fundamento en el manejo de espacio, el arte del
actor-bailarn, el vestuario y accesorios. las caractersticas arquitectnicas
del edificio estaban definidas por el empleo de columnas y arquitrabes como
elementos estructurales, y las paredes tenan funcin de defensa y
separacin con la exterior; el techo conservaba su forma caracterstica, los
ejemplos ms representativos de teatro son tablados situados cerca de los
templos, mercados, casa de t o privada, los teatros ms elaborados estaban
ubicados en zonas cercanas y para el pbico, se construan palcos cubiertos
o galeras, el escenario era una plataforma sobre el suelo. Entre los ejemplos
representativos esta el teatro del palacio de verano de Pekn, la opera que
naci a finales del siglo VIII, surgi a partir de los mltiples estilos teatrales y
regionales.
Teatro de Japn, se ha desarrollado de acuerdo a su propia cultura, lo
ms representativo es el (N) cabuki y buraku, el (N) presenta las escenas
en el patio de los templos al aire libre, el escenario es una plataforma y una
pequea escalera al pblico, en el fondo est el escenario para los msicos
el cual esta techado y sustentado por pilares que sostienen el techo, los
cuales son esenciales en la funcin del espacio escnico. Dos pilares son
para dos actores danzantes, uno es el pilar de la flauta y el otro es pilar de la
referencia, el techo tiene funcin estructural acstica y da unidad al espacio,
en un principio los teatros estaban rodeados de bambes como elemento de
reconocimiento. (p. 111).
Edad Media, la cada del imperio Romano, invadida Europa por los
pueblos barbaros y debido al poder de la iglesia catlica en los aspectos
sociales y culturales, en el siglos V se excomulgo a todos los actores y se
clausuraron los teatros (siglos VI Dc), por considerar los lugares de culto
pagano y falta de respeto. En el siglos X se reinicio la actividad teatral fue
retomada por la iglesia en su misma instalaciones para la difusin de su
doctrina, representando milagros misterios, moralidades y pastorelas, mas
tarde estas representaciones se realizaban al aire libre o en carros mviles
(lo que dio origen a las peregrinaciones), en las plazas de los pueblos que
utilizaban como espacio teatral.
En esa poca no exista un edificio especifico para las
representaciones teatrales, se utilizaban espacios libres como plaza, ferias o
tablados, estos ltimos eran plataformas elevadas de madera que se
disponan en el centro de una plaza o una calle amplia.
Renacimiento, en esta poca, el teatro se desligo de la formas
medievales y entro en un periodo de esplendor, surgieron los primeros
edificios cerrados destinados a la representacin teatral. Isabel I, reina de
Inglaterra e Irlanda (1558-1603), dio gran impulso al teatro cuando mando a
construir los primeros edificios exclusivamente para la representacin teatral
que se denominaron Teatro Isabelinos. Dichas construcciones en los corrales
y posadas medievales, pero con balcones y ventanas que se convirtieron en
graderas; el teatro Isabelino tenia espacios mltiples y complejos, su forma
se defini a finales del siglo V, era un teatro tipo tribuna con la tradicin y los
escenarios locales, los actos medievales movibles sobre carros y salas tudor.
El paso decisivo hacia la construcciones teatrales modernas lo dieron
los italianos en el siglo XVI y XVII en 1519, Bramante inicio los primeros
escenarios con perspectiva y decoraciones de fondo, en donde apareca
pintadas calle y plazas, salones y jardines. El primer teatro renacentista
establecido que se construyo fue el teatro olmpico de Vicenza, comenzando
por Padillo 1580, y continuado por Escarnozzi hasta 1583, ao en el que se
termino el teatro.(p.112).
ValeY (2004). Explic que actualmente en Venezuela, el primer
Coliseo, patio central o corral de comedias de Caracas, data del 4 de mayo
de 1784, Estuvo ubicado en la equina de Conde a Carmelitas, en un solar de
la propiedad de Don Fernando Ignacio de Ascanio, futuro Conde de la
Granja, quien proporciono un Coliseo, donde el Gobernador quedo
encargado de su mantenimiento y del arrendamiento, Le colocaron el
nombre de teatro la cual, A los regidores no les hizo gracia, ya que no se
apreciaba el parecido al gran anfiteatro de Flavio en Roma, y en 1789, al
discutir el programa de las fiestas de la jura de Carlos IV, dijeron que el
Coliseo no merece realmente el nombre de tal por estar construido en un
solar nada cmodo y decente El Cabildo deseaba que las comedias se
representaran en la Plaza, a fin de que pudiera concurrir la mayor parte del
vecindario, y a dems teman que ocurriera tropeles y desgracias por el
continuo temblor y crujimiento de las maderas en que est construido todo lo
que llaman Coliseo. Como acaeci una vez en 1788.
Desde 1808 hasta 1812, el teatro pas por varios arrendatarios, sin
mayor xito, hasta que el Terremoto de 1812 bajara el teln para no
levantarse ms, en septiembre de 1813 sirvi de Cuartel de Caballeriza.
Luego naci en la esquina de Veroes, en el solar de Don Vicente Ibarra: el
Teatro Caracas, llamado Coliseo de Veroes. El Real Consulado se neg
ceder el solar, y en vista de ello Blanco consigui el solar de la gallera en la
esquina de Doa Margarita Sanabria o de los Sanabria, para instalar el
nuevo teatro Provisional, mientras se le permita reconstruir el antiguo. Tena
una puerta muy angosta y estaba rodeado de paredes desplomadas, de
rincones excusados donde podan cometerse todo gnero de crmenes,
pero el Gobernador interino, Don Ramn Correa, autoriz la apertura del
nuevo Coliseo, en la esquina que desde entonces lleva este nombre, en
una poca en que Caracas presentaba un cuadro desolador.
Diez aos ms tarde, el 13 de octubre de 1828, el Libertador
Presidente de Colombia, desde Bogot, conceda a Jos Mara Pone y
Antonio Cardozo privilegio de 15 aos del Teatro Caracas, con la obligacin
de dar funciones a beneficio de los hospitales. Los privilegiados se
desentendieron de esta obligacin, y en 1837 el Municipio pidi derogar el
Decreto de Bolvar.
Pero Caracas deseaba cada da un teatro ms cmodo, y cuando
Pez, asumi la Presidencia de la Repblica el 1 de febrero de 1844,
Ramn Daz e Ignacio Charquet presentaron el proyecto elaborado por el
Ing. Red para construir un teatro en el solar del antiguo Hospital de San
Pablo, pero este proyecto debi esperar hasta el Gobierno de Guzmn
Blanco. Los planos de Caracas hasta 1856 an identifica la esquina como de
la Sanabria, el de 1875 ya trae Coliseo, y el de 1889, Coliseo. En poca
reciente, el recuerdo del clebre corral de comedias fue revivido al
cambirsele el nombre a un cine situado en las cercanas, entre las esquinas
de Peinero a Pjaro. La sala, perteneciente a Don Antonio Pimentel, gran
amigo y compadre del General Juan Vicente Gmez, era llamado Teatro
Pimentel , y a raz de la muerte de Gmez fue rebautizada Teatro Coliseo.
Actualmente el teatro de caracas, en aos recientes fue restaurado
por la Alcalda del Municipio Libertador de Caracas a travs de Funda
patrimonio, el organismo local encargado de preservar, restaurar y mantener
las obras patrimoniales y arquitectnicas de la Ciudad. Durante esta
restauracin se reemplazo por completo el plafond original y fue sustituido
por un techo de madera pulida, se desaparecieron decenas de esculturas,
cuadros y adornos del teatro, se sustituyeron los palcos y los techos de los
mismos y estos fueron sustituidos por graderas nada tpicas de la poca en
que fue construido el teatro, adems de todo esto, el recubrimiento exterior
jams fue terminado. Actualmente es sede de la Orquesta Sinfnica
Municipal de Caracas y es popularmente conocido simplemente como
"Teatro Municipal de Caracas". Actualmente es utilizado no solamente para
representaciones opersticas, albergando tambin obras de teatro y
espectculos de variedad, algunos conciertos populares e incluso actos
polticos.




Antecedentes de la Investigacin
Antecedentes Internacionales
Blanco (2000). expres sobre, "El palacio de las Artes reina Sofa "
teatro de la opera de valencia" y sede de la orquesta sinfnica de la
comunidad de valencia, es unos de los edificio del complejo artstico y
cultural de la ciudad de las artes y de las ciencias de valencia.

Figura 1. Vista lateral del palacio de las Artes reina Sofa.
Fuente. Yaya (2007).

Es el teatro ms destacable en cuanto a volumetra y estructura,
construido por el arquitecto valenciano Santiago Calatrava. el edificio
principal se fabrica con una doble intencin: la de construir un auditorio y la
de hacer este un edificio un smbolo paisajstico con carcter monumental
para valencia.
Se inaugur el 9 de octubre de 2005, y se utiliza principalmente para
representaciones de pera, danza y teatros, ligeramente mayor que la que la
opera de pars, es el mayor teatro de la opera del mundo.



Figura 2.Vistainterior del palacio de las Artes reina Sofa.
Fuente:flickr.com( 2005).

Tiene una longitud de 163 metros y una altura de 87 metros, ocupando
una superficie de 37.000 m2, tiene cuatros salas principales: sala principal ;
con una capacidad para 1700 plazas distribuidas entre patios y cuatros
niveles de palco, concebido fundamentalmente para representacin de
pera. Aula magistral: tiene una capacidad para 1.500 espectadores, teatros
de cmara, sala de exposiciones, edificio adyacente al palau e independiente
de este, con un capacidad para 468 personas.

Peinado (2009) a claro que "La pera de Sydney" es quiz la
construccin ms soberbia de Australia y es por eso que se ha transformado
en uno de los grandes smbolos del pas. Ubicada sobre la baha de Sydney,
este edificio de grandes dimensiones llama la atencin por
su arquitectura poco convencional que imita las velas hinchadas de un barco.
La historia cuenta que donde ahora est este monumento slo haba espacio
libre y fue por eso que en 1957 el gobierno del estado de New South Wales
convoc a un concurso para la construccin de un edificio que luego
albergara una casa de pera.

Figura 3. Plano de la pera de Sydney.
Fuente: Mundo arquitectnico( 2005).
El ganador fue un arquitecto dans llamado Joern Utzon quien no era
demasiado famoso y cuyos bocetos se adelantaban a la arquitectura de
entonces. Tan de avanzada fue su proyecto que ni siquiera l saba cmo
construir las carcasas de cemento que imitan las velas. El resultado fue que
si bien la construccin deba demorar tres aos dur 16 entre tanto el
presupuesto ascendi de los 7 millones de dlares a los 102 millones de
dlares.

Figura 4.Vista La pera de Sydney.
Fuente. mundo arquitectnico ( 2005).
Pero ese no fue el nico problema, la obra fue tambin el terreno de
las disputas polticas y el propio arquitecto renunci al proyecto, que fue
finalizado por otro profesional. Lo peor de la historia fue que Utzon jams vio
a su pera terminada pues se fue de Sydney y muri en 2007 sin regresar
jams.
Gmez (1778). Seala tambin que el "Teatro Real Madrid" constituye
el eje de una de las intervenciones urbansticas ms ambiciosas realizadas
en el corazn de Madrid desde el punto de vista monumental: el conjunto
formado por la Plaza de Oriente, la Plaza de Isabel II, el barrio del Palacio y
el cercano Madrid de los Asturias. Convertido en un moderno edificio, a
pesar de conservar en buena medida su fisonoma original de 1859, adems
de un teatro de pera, aspira a ser un lugar de reunin.
Desde el ante foyer se da paso al gran recibidor que antecede a la
Sala, as como a las taquillas del Teatro y a la tienda. Junto a la puerta
principal hay dos placas conmemorativas que hacen referencia a las dos
grandes inauguraciones del Teatro: en 1850, bajo el mandato de la reina
Isabel II, y 1997, ao en que reabri sus puertas como coliseo de pera con
Don Juan Carlos I y Doa Sofa como anfitriones.

Figura 5.PlanoTeatro Real Madrid.
Fuente: Sientemadrid.com (2006).

Sala-butacas: Corazn y razn de ser del Teatro, la sala a la italiana
es una de las ms bellas de todos los teatros lricos europeos. Su acstica
ha gozado de fama universal desde su inauguracin. La reconversin
respet ntegramente su volumen y las lneas bsicas de su decoracin
histrica, recuperando los palcos y mejorando la distribucin y accesibilidad
del patio de butacas. Destaca en esta sala su imponente lmpara central de
altura ajustable de 2,5 toneladas original de la Real Fbrica de La Granja. La
capacidad de la sala es de 1540 localidades con el foso orquestal ampliado,
1630 con foso normal, y 1750 con el foso cubierto.
Sobre la entrada principal del Teatro se encuentra la magnfica terraza
a la que se accede por el saln Goya, y desde la que se puede contemplar
las bellsimas vistas del Palacio Real y los jardines de la Plaza de Oriente.

Figura 6.VistaTeatro Real Madrid.
Fuente. Sientemadrid.com (2006).

Mitchell (1995). Recalco el estudio del teatro "La Scala de Miln
1778" es uno de los ms importantes del mundo, y una referencia obligada
para la pera. En la historia de la msica europea, su papel ha sido decisivo.
En la historia de la arquitectura es un poco ms difuso.
Aunque construido en 1778, es importante sobre todo por sus
reformas. El edificio ha sido repetidamente reformado, para que en cada
momento estuviera en las mejores condiciones. Hacia 1830 haba cobrado el
aspecto actual. Los bombardeos de 1943, daaron muy gravemente el
teatro: y fue rpidamente restaurado. En La Scala se aprende que un teatro
es ms que un edificio: es una institucin, un logro social. En otras ciudades
ocurra algo parecido, pero en ninguna con la intensidad y las consecuencias
de Miln. Merece la pena detenerse en este asunto.
Desde 1714, el Ducado de Miln pas de la dominacin espaola a la
austraca; y su territorio fue desmembrado por los tratados siguientes. Con la
invasin francesa de 1796, la vieja capital de Lombarda recuper su
protagonismo sobre el norte de Italia. Su naciente burguesa (parcialmente
ennoblecida) se demostr muy activa, comercial e industrialmente, y convirti
a Miln en la ciudad ms importante de Italia y uno de los principales centros
de Europa.

Figura 7.Plano, La Scala de Miln 1778.
Fuente: Spaintickethureav.com (2004).
El nuevo teatro se inaugur el da 3 de agosto de 1778. Los grandes
gastos que conllev su construccin se sufragaron en parte con la venta de
ms palcos (muy caros). La Scala lleg a tener la abrumadora cantidad de
194 palcos, adems del palco real, y el paraso o "loggione". El teatro estaba
confiado a unos empresarios. Pero la intervencin regia (de la emperatriz
Mara Teresa) y del comunes se haca notar en la regulacin de la vida
teatral, por decreto muchas veces.

Figura 8.VistaLa Scala de Milan 1778.
Fuente: Spaintickethureav.com (2004).
Con la inauguracin del nuevo teatro, a fines del 18th, Miln haba
arrebatado el liderato a Napoli: y durante los tres primeros cuartos del siglo
19th, en el apogeo de la pera italiana, la Europa civilizada consideraba al
pblico de Miln como piedra de toque de las grandes composiciones
musicales. La parte ms significativa socialmente -y la ms operativa- de la
ciudad, se identificaba con el edificio, que actuaba como su insignia.
Antecedentes nacionales
Bentez (2009), expresa que "El Teatro Teresa Carreo" El 19 de abril
de 1983 se inaugur la Sala Ros Reyna, con lo cual se abri completamente
al pblico el Teatro Teresa Carreo, ubicado en Los Caobos. Con un
concierto de la Orquesta Sinfnica Venezuela, bajo la direccin de Jos
Antonio Abreu, inici su programacin. Su construccin se inici a finales de
1972, luego de conocerse el resultado del concurso convocado para la
elaboracin del anteproyecto de una sala de conciertos para sede de la
referida orquesta, donde result ganador el proyecto presentado por Jess
Sandoval, Toms Lugo y DietrichKnckel. Desde el 12 de febrero de 1976 ya
estaba en funcionamiento la Sala Jos Flix Ribas, bautizada en esa fecha
con un concierto de la Orquesta Nacional Juvenil Juan Jos Landaeta
dirigida por el director mexicano Carlos Chvez. A esta agrupacin se
adjudicara dicha sala como sede permanente.

Figura 9.Plano Teresa Carreo.
Fuente: Spaintickethureav.com (2004).
La inauguracin del Teatro vena a suplir una necesidad de la ciudad
de Caracas, que desde mediados de siglo vena solicitando una nueva sala
que mejorara las carencias del ya casi centenario Teatro Municipal. El
proyecto concebido inicialmente como una sala de conciertos es modificado
en 1971 por el Presidente del Centro Simn Bolvar Gustavo Rodrguez
Amenguar, quien solicita que se convierta en una sala de usos mltiples que
permita la presentacin de ballet, pera, conciertos y otras manifestaciones
artstico-culturales.
El Complejo, edificado sobre un terreno con superficie de 22.586 m2,
80 mil metros cuadrados de construccin y con un costo de cerca de 500
millones de bolvares, fue concebido como una estructura arquitectnica
integrada al paisaje colindante del Parque Los Caobos. Destacados
especialistas estuvieron involucrados en la culminacin del conjunto de
edificios que conforman el Teatro y en su acondicionamiento para la apertura
al pblico.
EI clculo estructural fue responsabilidad de los ingenieros Jos y
Cecilio Luchsinger, Federico Alminara, Natalio Manchellum y Jos Ignacio
Pulido, tambin ingenieros, realizaron las instalaciones elctricas. La parte
mecnica fue realizada por los ingenieros Isaac Kizer y Yolanda Snchez
con la consultora de la compaa John L. Altiere y asociados. La asesora en
acstica y mecnica teatral la prestaron Bolt Beranek and Newman
(Cambridge, Massachusetts) y George C. lzenou rAssociates (New Havor,
Connecticut), respectivamente. El Teatro Teresa Carreo es la obra
arquitectnica destinada a fines culturales ms importante construida en
Venezuela en los ltimos cien aos.

Figura 10.Vista del Teatro Teresa Carreo.
Fuente: Masconectado.com (2009).
Glvez (2007). Asever que el "El Teatro Municipal de Valencia"
posee un aforo de 647 butacas en total: 378 en Patio; 118 en el Primer
Balcn y 151 en el Segundo Balcn. Su escenario posee las siguientes
dimensiones: 11 metros de ancho de Boca; 7 metros Alto Aforado y 12
metros de Fondo.
El Plafond del teatro est decorado con una magnfica obra del pintor
Antonio Herrera Toro, representando a un selecto grupo de celebridades del
mundo de la msica y de las letras. Constituye una rplica del Teatro de la
pera de Pars, realizada por el arquitecto Antonio Malasela. Fue declarado
Monumento Histrico Nacional desde el 2 de diciembre de 1964 debido a su
gran valor arquitectnico, realzado por el valor artstico de las pinturas del
grande artista Antonio Herrera Toro.

Figura 11.Planodel Teatro Municipal Valencia.de
Fuente: fladen.org.ve ( 2009).

Hoy es considerado una de las ms importantes edificaciones de su
tipo en Venezuela, la cual se encuentra bajo el resguardo del Instituto
Publico Fundacin Teatro Municipal de Valencia, bajo la administracin de la
Alcalda de Valencia.Su construccin se inici en 1877 por rdenes del
Presidente del estado Carabobo, Don Hermgenes Lpez, y su inauguracin
fue en octubre de 1894.

Figura 12.Vistadel Teatro Municipal de Valencia.
Fuente. fladen.org.ve ( 2009).
El Plafn del teatro est decorado con una magnfica obra del pintor Antonio
Herrera Toro, representando a un selecto grupo de celebridades del mundo
de la msica y de las letras. Constituye una rplica del Teatro de la pera de
Pars, realizada por el ingeniero Melansena. Recientemente fue decretado
Monumento Nacional.
Paublo (2007). analiz el Teatro Chacao que fue una obra iniciada
en 2006 durante la gestin del Alcalde Leopoldo Lpez, y su inauguracin
prevista para 2008 fue pospuesta de manera indefinida. El alcalde siguiente
Emilio Gratern, continu las obras y el teatro fue inaugurado el 26 de
noviembre de 2011.
Es una obra con un diseo vanguardista, cubierta con detalles de
lminas de aluminio y plstico color naranja, en un trabajo elaborado por los
arquitectos Juan Andrs Machado y Eric Brewer. Posee 4.200 m2 y tiene una
capacidad para 580 espectadores. Posee salas de ensayo, de usos
mltiples, camerinos, depsitos, etc. Realizado bajo las directrices de Cultura
Chacao por el arquitecto Juan Andrs Machado de la Oficina de Arquitectura
ODA, el proyecto de este teatro est concebido a partir de un lenguaje
contemporneo de diseo al nivel de las mejores salas vanguardistas de
teatro del mundo, con una novedosa arquitectura, y una imagen que asume
un lenguaje experimental, mediante la utilizacin de nuevas formas y
materiales.
Su estructura est dotada de un escenario de 12 metros de ancho x
10 metros de largo, tramoya para iluminacin y escenografa, una sala
principal con aforo para 580 personas, una sala de usos mltiples con
capacidad para 50 personas, 4 salas de ensayo de danza y teatro para 25
personas, 10 salas de ensayo individuales, 7 camerinos, y depsito para
escenografa, entre otros aspectos.

Figura 13.Vistadel Teatro Chacao.
Fuente. Paublo (2007).
El nuevo Teatro Municipal viene a repotenciar al Centro Cultural
Chacao, que a pulso pero muy rpidamente se ha consolidado como
referencia y centro de convergencia en el acontecer cultural caraqueo,
segn afirma el Alcalde. Lo que este proyecto encierra, y la forma novedosa
que propone como arquitectura e imagen en nuestra ciudad, resume otro de
nuestros empeos: rescatar la reflexin y el pensamiento crtico, la creacin
individual y colectiva, el cruce vital entre tradicin e innovacin, la irrupcin
de una visin moderna del acontecer cultural que atienda y encuentre puntos
de contacto entre lo local y lo global.
En cuanto a la programacin, el Teatro Municipal de Chacao ser un
teatro de la diversidad y la excelencia, segn palabras de la Presidenta
Ejecutiva de Cultura Chacao, Diana Lpez. Para nosotros ha sido vital la
calidad de los eventos que presentamos y es una lnea que viene trazada por
la experiencia que tiene Cultura Chacao en sus 16 aos de historia. Hemos
venido trabajando estos aos con lo tradicional, lo acadmico y la fusin.
Con la mezcla entre lo contemporneo y las expresiones populares de
manera multidisciplinaria. Eso tambin regir la programacin del Teatro, que
se dedicar a la msica, la danza, las artes escnicas, la literatura y los
audiovisuales.
As mismo, Diana Lpez seala que este nuevo escenario nace de
una fundacin municipal como Cultura Chacao, que se ha dedicado a hacer
arte en la calle, a estar en plazas, cerca de los vecinos, y eso no se acabar
con el Teatro, sino todo lo contrario. Este laboratorio de creacin, donde se
presentarn conciertos y espectculos, fortalecer lo que antecede como
poltica cultural nuestra, y se nutrir de ello.

Figura 14 Corte del Teatro Chacao.
Fuente. Lutini ( 2006).
Small (2008). En lo referente a la "Aula Magna de la Universidad
central de Venezuela", fue construida con el diseo original de Carlos Ral
Villanueva entre el 28 de noviembre de 1952 y 30 de noviembre de 1953,
durante la presidencia de Marcos Prez Jimnez, quien gobern Venezuela
bajo un rgimen dictatorial entre 1952 y 1958.
Villanueva que estaba a cargo del diseo y supervisin de la
construccin de la Ciudad Universitaria de Caracas, construyo el campus
bajo el concepto de la "Sntesis de las Artes Mayores". Toda las obras que
adorna la universidad forma parte de esta idea. El rea central del campus
es, precisamente, el Aula Magna y la Plaza Cubierta, todos los camino del
recinto conduce a ella. Aqu, los espacios son considerados movimientos
musicales similares a los que hay en una pieza sinfnica.
Villanueva concibi el Aula Magna como un lugar de encuentro para los
artistas e intelectuales ms importantes de la actualidad mundial. Por esta
razn, se aseguro de que su diseo pudiera proporcionar a los msicos una
atmosfera adecuada para mostrar sus artes y a los presentes, una
experiencia que muchos han definido como casi religiosa.

Figura 15.Fachada del Aula Magna UCV.
Fuente. Urbina ( 2006).
Las nubes de la acstica perfecta, para hacer realidad sus ideas,
Villanueva acudi a la entonces afamada firma de ingenieros acsticos Bolt
Beranek and NewmanInc; con el propsito de que nada estuviera fuera de
lugar para obtener el resultado correcto. Fue esta consultora quien se
encargo de escoger los materiales de construccin , la forma de la
iluminacin e incluso el lugar que ocuparan las 1300 butacas
Alexander Calder, siempre asesorado por BoltBeranek and Newman,
fue el encargado de ponerle arte a los deseos tcnicos de Villanueva, sus
nubes no solo imprimieron a la sala dinamismo y color, sino que tambin le
obsequio algo mucho ms valioso para los efectos del espacio, una acstica
impecable, ideal para colocar en el escenario a la mejor orquesta de cmara
y a la ms delicada coral de voces blancas.
En un principio, las nubes, que fueron suspendidas con cables
especiales sobre el techo de yeso falso, se movan y se ajustaban a la
posicin deseada, dependiendo del tipo de obra que se estuviera ejecutando.
posteriormente los ingenieros acsticos las fijaron de manera permanente,
en la posicin que consideraron como la ms adecuada para los efectos de
la sala. A la construccin de Aula Magna de UCV se le imprimi cuidado
perfeccin hasta al ms mnimo detalle para que la acstica fuera
virtualmente perfecta; un ejemplo de esta es la tela con la que fueron
forradas los asientos originales de la sala, una lana especial tejida en el
Reino unido, que impeda distorsin del sonido cuando la sala no estuviera
completamente llena.

Figura 16.Vista interior del Aula Magna UCV.
Fuentes. Small ( 2003).


Bases Tericas.
Teatro.
Marulanda (2007) el teatro es la rama del arte escnico relacionada
con la actuacin que representa historia frente a una audiencia usando una
combinacin de discurso, gesto, escenografa, sonido y espectculo. Es
tambin el gnero literario que comprende las obras concebidas para un
escenario ante un pblico. Es interpretar la actividad artstica como la
presentacin escnica del guion de un obra, de revista o de espectculos
coreogrficos entre otros; para la representacin se requiere un espacio
ilusorio ( escenario), el cual se logra el montaje de una serie de superficie
planas paralelas de frente al espectador organizadas en una planta libre.
Es un edific abierto o cerrado que cumple con los requisitos de espacio,
instalaciones. (acstica, isoptica, iluminacin) para el montaje de escenario
para representar obras. La arquitectura en los teatros sirve para que este
funcione sirva para organizar los espacios de actuacin y audiencia as
tambin como proveer comodidades para el equipo tcnico, los intrpretes y
los medios pblicos.
Los locales destinados a la sala de espectculos cualquiera que sea el tipo
de este, debe construirse de tal forma que todos los espectadores cuente
con la visivibilidad adecuada de modo que pueda apreciar la totalidad de
rea en el que se desarrolle el espectculo, el clculo de la isoptica define la
curva ascendente que da origen al escalonamiento del piso entre las filas de
espectadores para permitir condiciones aceptables de visibilidad. La
distribucin general de los asientos se planificara de tal manera que se
ubiquen los asientos en escala alternada, optando para su distribucin
escalonada, lo que permite que las visuales pasen entre las cabezas de los
espectadores que ocupan asiento delanteros. La separacin entre fila
debera tener la holgura necesaria para la circulacin y el movimiento de las
personas.
Caractersticas del teatro
Si se considerara al teatro como una rama de la literatura o slo como
una forma ms de narrativa, se estara olvidando gran parte de la
historia del teatro.
En algunos periodos o culturas se ha dado ms importancia a la
literatura dramtica obras de teatro pero en otros hay una mayor
preocupacin por los aspectos de la produccin escnica. En algunas
culturas se valora el teatro como medio para contar historias; en otras,
como religin, espectculo o entretenimiento.
El teatro se ha utilizado como extensin de celebraciones religiosas,
como medio para esparcir ideas polticas o para difundir propaganda a
grandes masas, como entretenimiento y tambin como arte.
A travs de la historia ha desarrollado su actividad en tres niveles al
mismo tiempo: como entretenimiento popular de escasa organizacin,
como importante actividad pblica y como arte para la elite.
Como entretenimiento popular, ha habido siempre individuos o
pequeos grupos que trabajan por su cuenta, representando cualquier
cosa, desde nmeros de circo hasta farsas para grandes masas.
El teatro como actividad pblica consiste en el drama literario
representado en teatros pblicos; se trata por lo general de una
actividad comercial o subvencionada por el estado para el pblico en
general. La tragedia griega, las obras didcticas medievales y el teatro
contemporneo entran dentro de esta categora.
El teatro como arte para una elite lo define su propio pblico, un grupo
limitado con gustos especiales. Esta frmula puede aplicarse tanto a
las representaciones en la corte durante el renacimiento como al
teatro de vanguardia.

Clasificacin de los Teatros abiertos
Plazola ( 1977). Define que se construye al aire libre, por lo general,
en una plaza o un parque etc. Se utilizan para actos pblicos propios y de
grupos de teatros experimental de la localidad, no cuenta con instalaciones
fijas de iluminacin, aire acondicionado y sonido. su nmero de espectadores
depende de la localizacin geogrfica y de la institucin que
representa.(pp.123).
Teatros Cerrados
Es el que agrupa los espacios en un edificio cerrado de volmenes
simtricos o largos prisma acostados en el suelo donde una mitad aloja
cmodamente a los espectadores y la otra mitad de prima da cavidad al
escenario con las instalaciones necesarias para realizar un espectculo
teatral.
Teatros de Masa
Edificio destinado a albergar una cantidad considerable de pblico de
diversos estratos sociales que gustan de las representaciones populares.
Teatros de Repertorios
Se puede manejar de dos tipos el que mantienen un repertorio de
varias producciones que pueden cambiarse con frecuencia, e incluso a veces
diario. el segundo tipo es el que lleva acabo producciones con intervalos de
dos a tres semanas y que evita repetir producciones.
Teatros de Vanguardia
Contribuye a modificar y reformar los modos representativos y la
cultura del espacio teatral. Se concibe como replica a pequea escala de
teatros tradicionales que no poseen una personalidad o dignidad propias. La
relacin entre escenarios de proscenio, redondos o abiertos, donde individuo
inmviles y mudos,, colocados en oposicin a una actuacin participa en una
contienda de juzgar al teatro.


Teatros Experimental
Son necesario es un rea de estudio se utiliza para reciclar
investigaciones del. Sonido del espacio de color etc. Cuyo resultado dejara
de sentir su influencia sobre los diseos de teatros nuevos. Estos
laboratorios deben considerar una autentica obra o de aproximaciones a
algo, en estos locales no existen una separacin clara, la escena y la zona
de espectadores y la representacin se dirige a todos los puntos del recinto.

Tipos y Formas de Teatros
Determina la relacin entre el espectador y el escenario, ya que cada
forma incluye en la comunidad visual de espectadores y aprovechamiento del
espacio.
Circulo: Su escenario es centralizado y no dirigen la representacin a ningn
lado especifico ya que esta a 360 grado, en este caso es soportada por
lneas visuales de los espectadores que se encontraba cerca del escenario,
sin embargo pocas veces logra relacionarse con el pblico y ofrece pocas
posibilidades para la colocacin de escenografa. Los lmites del escenario
son lo de la sala con estos dos elementos del teatro la representacin y el
pblico se convierten en fuerzas que mantienen su accin equilibrada.
Escenario Anulares: Se caracteriza por tener el rea del publico en el
centro y en el escenario dispuesto alrededor de los espectadores, ofreciendo
visin panormica y un menor nmero de cambios de escenografa.
Escenario fondo: proporciona una buena acstica y distancia visual a un
nmero mayor de espectadores, la abertura es de 135 grados.
Foros laterales: Escenario que se prolonga en ambos costados de la sala
formando un espacio semicircular.
Medio circulo: La idea principal es de obtener una mxima simbiosis entre la
colectiva de los espectadores con el escenario. Los decorados son mas
plstico que pictricos para que esta manera el actor forma parte del
espacio en vez de entrar solamente dentro del l, est delimitado por
butacas, balcones y plataformas laterales a falta de marca escnico.
Proscenio: Maneja derivaciones de foro abiertos, frontales, lo cuales no se
apartan del principio del foro Italiano Renacentista.
Auditorio
Genero de edificios que cuenta con espacios flexibles acondicionados
para llevar acabo diferentes actividades culturales, deportivas, laborales, de
esparcimiento, festiva, musicales, asambleas, conferencia, debates,
proyeccin, de cintas, montajes de obras teatrales e incluso, para los
msicos. Es el edificio en el que el oponente esta para verse de frente, no
utilizar tanto servicio como, escenario, tramoya, desahogo laterales de
escenografa.
Lo necesario es un buena isoptica y acstica, los auditorios pueden
ser al aire libre, de educacin, estadal, municipal, nacional y particulares.
Opera
Esta especialidad lleva acabo la representacin de un poema dramtico
con acompaamiento de msica cuyo texto es cantado; se presenta en un
escenario acorde de la poca, la ms conocida son al pera Bufa, Cnica,
Opereta o Zarzuela, pera de cmara, cabaret, obras con msicas y pera-
rock entre. El diseo de los locales para la opera sigue los mismo principios
que el de la sala de conciertos, la diferencia es que hay dos fuentes de
sonido a considerar la msica y la voz cantada. La forma de la sala puede
ser en abanico, herradura o auditorio, aunque cada una debe tener una
solucin acstica diferentes, se recomienda una capacidad de 1200
localidades como optima.
Cabaret
Establecimiento donde especialmente de noche, el pblico pueda
bailar, consumir bebidas y presenciar un espectculo de variedades.

Carpa
Se cre debido a la necesidad de transportar la representacin teatral
a lugares donde no existe construcciones apropiadas, una tradicin de la
actuacin, canto y las culturas populares . Es un tipo de teatro ambulante de
cmicos y arlequines que juegan a la vida con cantos alegres de su propia
vida y ocasiones triste, se identifica por la lona bajo la cual los crculos
ambulantes lleva a cabo su representaciones.(p.124).

Condiciones y recomendaciones para cada uno de los espacio del
teatro.
Zona exterior
Rodriguez (2011). sugiere que se debe de considerar una plaza en
caso de que sea uno solo cuerpo, esta se integra a la calle; la plaza de ligera
al estacionamiento de ser as es recomendable que exista un paso cubierto.
Estacionamiento: el personal administrativo y los artista debe contar con su
propio estacionamiento separado del pblico. Cuando se deje al descubierto
se creara un bloque independiente y un punto que rena los ncleos de
escaleras y elevadores que conecten al vestbulo del techo.
Acceso: su ubicacin seguira un orden del pblico que asiste a la funcin, el
acceso de actores responsables de obra, personal administrativo y
trabajadores que llegan a pie o en vehculo ser cmodo y visible.
Salidas de emergencias: se ubica en un punto estratgico de la sala por
donde el pblico pueda salir con facilidad en caso de algn siniestro. Las
puertas abatirn hacia la calle, en caso de ser dos hojas tendrn un ancho
mnimo de 1.20 mts.
Zonas publicas
Taquilla: se realizaran en el prtico, ser como dos mnimo las filas de la
compra de boletos no deben obstaculizar el paso general.
Vestbulo general: es la prolongacin o la cubierta ya que permite la llegada
al interior del teatro. Espacio permitir la correcta interrelacin entre las reas
del publico sin que haya interferencia, este espacio debe delimitar los locales
que se encuentra dentro de l, como la dulcera, servicios sanitarios etc.
Locales: puede ver unos o dos locales con espacio para exposiciones,
almacn y para venta de programas, libros, posters, etc.
Servicios sanitarios: coexistir para hombres y mujeres el numero, ser de
acuerdo a la cantidad de espectadores. Esto ser separados por trampas
que eviten la visibilidad en el interior, por lo menos contaran con el excusado
mingitorio y lavado para discapacitado.
Acceso a la sala: los del vestbulo y bar, deben estar iluminados, se
ubicaran trampas para evitar que la luz del vestbulo penetre al interior de la
sala. En la parte superior cantaran con un anuncio luminoso.
Acceso de cabina de control de sonido y proyeccin
Su ubicacin estar cerca de la entrada de los espectadores y en la
circulacin del vestbulo.
Escenarios
Debe tener caracterstica del diseo especiales y obedecer al criterio del
tipo de teatro: teatro tradicional, teatro de comedia, teatro de revista etc. En
el clculo acstico se debe considerar el fondo del escenario generalmente
de forma curva que da una sensacin de espacio atmosfrico. Las partes
que componen el escenario son reas de transicin de actores, tramoya,
boca de escena, vestimenta del escenario entre otros.
Acstica
Lopez (1980). explica que La Acstica es la ciencia que estudia la
produccin, transmisin y percepcin del sonido tanto en el intervalo de la
audicin humana como en las frecuencias ultrasnicas e infra snicas. Dada
la variedad de situaciones donde el sonido es de gran importancia, son
muchas las reas de inters para su estudio: voz, msica, grabacin y
reproduccin de sonido, telefona, refuerzo acstico, audiologa, acstica
arquitectnica, control de ruido, acstica submarina, aplicaciones mdicas,
etc.
Empleos en la acstica
Algunas de las reas de trabajo en acstica son:
Acstica Arquitectnica
Estudia la interaccin del sonido con las construcciones. Participa en el
diseo de: Salas de Conciertos, Auditorios , Teatros, Estudios de grabacin,
Iglesias, Salas de reuniones etc.
Ingeniera Acstica
Estudia el diseo y utilizacin de transductores e instrumentos de medicin
de sonido. Incluye la instrumentacin para diagnstico mdico, ssmico,
grabacin y reproduccin de voz y msica. Una rama de la Ingeniera
Acstica es la Electroacstica la cual trata con micrfonos y altavoces
Acstica Musical
Combina elementos de Arte y de Ciencia al incluir el diseo de instrumentos,
el uso de sistemas de grabaciones, la modificacin electrnica de la msica
con el estudio de su percepcin. Su campo de trabajo est en la Industria de
la grabacin de msica y cine, y en la Industria de la construccin de
instrumentos. A esta rea pertenece el llamado Ingeniero de Sonido.
Control de Ruido y Vibraciones
Esta rea cobra cada vez mayor importancia dado el aumento en el
reconocimiento del ruido como un factor de contaminacin que afecta
seriamente la salud. Su campo de trabajo est en las fbricas , en los
organismos de control gubernamental y en asesoras a los arquitectos.
Tambin tiene un campo importante en el mantenimiento preventivo de
maquinarias mediante el anlisis de sus vibraciones.
Bioacstica y Acstica mdica
Estudia la interaccin entre las ondas sonoras y los cuerpos humanos y
animales. Se ha desarrollado enormemente el uso de ultrasonido como
herramienta de diagnstico y de tratamiento. Tambin es importante el
campo de las ayudas auditivas y de implantes para personas con defectos en
la audicin.
Propagacin de una onda
Rayo: Es un medio homogneo una onda se mueve en lnea recta en la
direccin de los rayos, los rayos no tienen entidad fsica, son simplemente
lnea perpendiculares a los frecuentes de ondas que se propagan.
Reflexin y refraccin: cuando una onda incide sobre su superficie, que
separa dos regiones con velocidades de propagacin diferentes, parte de la
onda se refleja y parte se transmite. El rayo reflejado forma un ngulo con la
normal a la superficie igual que l forma el rayo incidente, el rayo transmitido
modifica su direccin original y forma con la normal a la superficie un ngulo
diferente que el rayo incidente.
Adsorcin: las superficies adsorben parte de la energa de las ondas que
inciden, sobre ellas. Se define el coeficiente de adsorcin de una superficie
como el cociente entre la entidad adsorbida y la incidente. El valor del
coeficiente de absorcin depende del material de la superficie y de la
frecuencia de la onda, existe materiales que son buenos adsorbentes de
agudos y otros graves.
Difraccin: capacidad de una onda de rodear un obstculo o propagarse a
travs de una pequea abertura.
Aproximaciones del estudio Acstico de salas
Acstica geomtrica: se asocia a una onda sonora que se propaga un rayo,
cuando las longitudes de onda son pequeas en comparacin a la
dimensiones de la sala y los obstculos interiores ( no hay difraccin) y el
coeficiente de adsorcin de las paredes es bajo, se cumple la ley de la
reflexin. Una fuente sonora puntual colocada delante un plano reflector
producira una fuente imagen a igual distancia del plano, en posicin
simtrica. La potencia efectiva de la fuente imagen depender de la
adsorcin de la pared.
Acstica estadstica: imaginemos una fuente acstica que irradia energa
en el interior de una sala. Al principio las ondas sonoras se propagan
libremente en el interior del recinto, a partir de cierto instantes las ondas
comienzas a reflejarse en las paredes, de modo que las ondas reflejadas y la
incidentes se superpone. si es un determinado instante la fuente deja de
emitir, el sonido no desaparece inmediatamente, sino que persiste hasta que
es adsorbido por las paredes.
La acstica ondulatoria: tiene cuenta el carcter ondulatorio del sonido,
abordar el problema de la resolucin de la ecuacin de ondas con sus
correspondientes condiciones de contorno. Permite conocer las resonancias
de una sala y cuando tiene importancia
Publico en espectculo
El pblico que asiste a un espectculo acta como un adsorbente de
ngulo, en efecto este conjunto formado por pequeas piezas de
aproximadamente 25 cm cubiertas de pelos o telas absorbe la mayora de las
frecuencias por encima de 500 hz . Medidas experimentales muestran que
para una persona sentada, el rea efectiva de absorcin es del orden de 0.5
m2, de modo que dos personas absorberan lo mismo que una ventana
abierta 1m2. Este dato es importante, ya que el diseo de las salas debe
hacerse de tal forma que la cantidad o por uno que la llame solo a medias,
sea similar.
Salas pequeas
Utilizando la ecuacin de onda y la condiciones de contorno resulta posible
calcular la frecuencia de resonancia de una de planta rectangular de
dimensione axbxc:

Si nos encontramos en una sala pequea con paredes reflectadas( por
ejemplo en un cuarto o bao) y contamos una escala, oiremos fuertes
resonancias cerca de la frecuencia calculadas. Cuando las paredes de la
sala son absorbentes, como ocurre en los dormitorios o en las salas de estar,
esta resonancia disminuyen.
Condiciones de diseo para todo teatro
Delgado (2004). Establece el diseo y construccin de instalaciones y
de otras caractersticas del ambiente, es un proceso difcil porque un buen
diseo deber estar direccionado a alcanzar varias metas y satisfacer varios
criterios simultneamente. Generalmente no es posible cumplir con todo lo
deseado con un diseo sencillo. por lo cual ser necesario jerarquizar los
objeticos de diseo ya que esto no son siempre de igual importancia.
En la planeacin y diseo de una instalacin como un teatro-auditorio como
la que nos ocupa son numerosas disciplinas que intervienen como son:
ergonoma, antropometra, biomecnica, diseo interior, ingeniera elctrica,
ingeniera mecnica, psicologa ambiental, entre otros. Tambin deber
tomarse en cuenta entre otras cosas la localizacin, estilo de arquitectura,
tipo de materiales y sus costos. Pero las ms importantes condiciones que se
deben de satisfacer son: Confort y mxima seguridad con la concentracin
del observador en la escena.
En lo que a confort se refiere es condicin primordial aun aire rico en
oxigeno renovado constantemente y sin corrientes molestas, as como una
temperatura agradable , un adecuado grado de humedad e iluminacin
suficiente. Sistemas de construccin aislantes del calor con superficies
suficiente de ventanas en lugar correctos de acuerdo con mobiliario,
ventilacin y clima artificial eficaces, son las condiciones primordiales para el
bienestar permanente de los ocupantes de una vivienda y en este caso del
auditorio.
La temperatura ms agradable par e hombre en reposo est
comprendida entre 19 y 20
0
, en trabajo entre 15 y 18
0
, segn clase de
trabajo, en el caso del auditorio la temperatura se tiene que disear para
una persona en reposo y sentado en la cual la temperatura media debe ser
de 21
0
, y la humedad relativa media es de 20%.
El hombre puede compararse a una estufa cuyo combustible es el
alimento y que produce por Kilogramo de peso alrededor de 1.5
kilocaloras/hora. Un adulto de 70 kilogramos de peso desprende por tanto
105 Kilocaloras de peso desprende por tanto 205 Kcal./sea 2520 Kcal./da.

El desprendimiento de calor varia con las circunstancias , aumenta al
disminuir la temperatura ambiente y con la actividad corporal. En la
calefaccin de locales debe procurarse instalar el foco de calor superiores a
70 y 80
0
, se chamuscan las partculas de polvo que el aire lleva en
suspensin, lo que produce olor desagradable , as como una evaporacin
molesta de las mucosas que dan la sensacin de una atmosfera sofocante.
En gran medida la calidad de la interface entre cualquier sistema de
comunicacin visual y el observador es funcin del grado en que el diseador
de aquel y el espacio que lo alberga sean respuesta a ciertas posibilidades y
limitaciones humanas fundamentales. Los factores ms importantes que un
diseador de una instalacin de este tipo debe tener en cuenta entra de lleno
en la biomecnica del cuerpo humano y en la geometra del cuerpo visual.
En lo que concierne a la biomecnica se enfoca en este caso a los
limites del movimiento de la cabeza, pues sern los limites que tenga en su
movimiento vertical y horizontal los que ampliaran o reducirn su campo de
visin. Igual significativa es la geometra de este campo, el fijar los conos y
ngulos de visin correspondientes. no olvidemos que conjuntamente al
movimiento de la cabeza est la rotacin de los ojos, que participa
notoriamente en la capacidad del observador para rastrear lo que contempla.
ngulos de visin
Los movimientos de las articulaciones y las posiciones tienen lugar en
tres planos fundamentales: capital, frontal o coronal y transversal, o en otros
parales a esto. El plano capital es el vertical perpendicular a la anchura del
cuerpo y que pasa por eje del mismo. El plano frontal o coronal es tambin
vertical, contiene el eje del cuerpo y es perpendicular al capital. El plano
transversal es el horizontal perpendicular a los anteriores.
La amplitud del movimiento de cabeza, en el plano transversal u horizontal. A
este movimiento, desde la ptica antropomtrica, se le denomina rotacin de
cuello, el giro alcanza, a derecha izquierda, un ngulo de 45
0
, magnitud a la
que sin dificultad llega la mayora de la personas.
La magnitud de este movimiento, pero en el plano capital o vertical, es
sin dificulta alguna y en cualquier direccin va de 0
0
a 30
0
. A este movimiento
se le denomina flexin de cuello, cuando se trata de disciplina
antropomtricas: medido hacia bajo se define como ventral y hacia arriba en
direccin a la espalda, dorsal. La internacional estndar orthopaedic
measurements (ISOM) denomina al primero flexin y al segundo extensin.

El campo de visin es la porcin de espacio, medidas en grados, que
percibe manteniendo fijos cabeza y ojos; cuando refiere a un solo ojo se
llama " visin monocular". En el interior de este campo las figuras
pronunciadas no se transmiten al cerebro, haciendo los objetos parezca
indefinidos y difusos. Cuando un objeto se contempla con los dos ojos, se
solapan los respectivos campos de visin y el campo central resulta mayor
que los correspondiente a cada uno por separados. Al campo central se le
denomina " campo binocular" y tiene una amplitud de 60
0
en cada direccin.
Centro del mismo si se transmiten aquellas formas pronunciadas al cerebro,
se percibe la direccin en profundidad y hay discriminacin cromtica. En el
campo monocular se reconoce palabras y smbolos entre 10 y 20
0
a partir de
la lnea visual, y de 5 a 30
0
en el binocular sobrepasados estos lmites, unos
y otros tiende a desvanecerse. El ngulo mejor enfoque se extiende 1
0
a uno
y otro lado de la lnea visual. Los colores aunque depende de que se trate,
empiezan a desaparecer entre 30 y 60
0
de la lnea visual.

Cuando el individuo est de pie la lnea visual normal esta cerca de
10
0
por debajo de la horizontal. Cuando est sentado el ngulo se aproxima
a 15
0
. en una posicin de autentico reposo, ambos ngulos crecen hasta 30 y
38
0
respectivamente. La magnitud optima para zonas de divisin en casos de
exposicin es de 30
0
bajo la lnea visual media.

Figura17. ngulos de visin.
Fuente. Neufert (1999).
Por lo que para el diseo de esto espacios se reclama gozar de cierto
conocimientos relativos a acstica y audicin humana. En el diseo de esta
instalaciones lgicamente ha de reflejar todas las consideraciones atrop
mtricas que intervenga. Su aplicacin en el proceso de diseo se refiere a la
adaptacin fsica, o interface el cuerpo humano los diversos componentes
del espacio del espacio interior del teatro. Aunque la utilizacin de datos
antropomtricos nunca sustituir al buen diseo o al juicio ponderado del
profesionista, debe entender como una de las muchas herramientas del
proceso de diseo.
Exige ciertos conocimientos de la antropometra de los espectadores altos,
bajos de pie o sentados y de la implicaciones que esto conlleva. La
distribucin general de asientos se planificara de tal manera que se obtenga
la mejor visibilidad para el mayor nmero de personas, los asientos deben
colocarse de tal manera que la lnea visual de un observador pase por
encima y entre el observador de adelante. La separacin entre filas deber
tener la holgura necesaria para la circulacin y el movimiento de las
personas.
Dimensiones necesarias para el diseo de las butacas
El diseo de estas instalaciones ha de reflejar todas las
consideraciones antropomtricas y visuales que intervengan.
Lo primero que tenemos que tener son conocimientos antropomtricos
de los espectadores alto y bajos, de pie y sentados. Establecer el 95
0
y el 5
0
percentil de los espectadores de pie son las de personas que podra no
obstaculizar la visin de las ms bajas. Con los mismo datos vemos que la
lnea del mas bajo salva el punto medio del hombre del ms alto.

Una de las formas de lograr la mxima visibilidad para el mayor
nmero de espectadores es elevando progresivamente las alturas de ojo
desde la primera hasta la ltima fila, de manera que las visuales de esto
pasen por encima de lo que tenga delante. El dato antropomtrico en que se
basa el clculo del escalonamiento o pendiente a dar al suelo es la medida
del ectocantus, distancia que va desde un punto superior de la cornea hasta
la coronacin de la cabeza. Los del 95
0
percentil la asigna una altura de 12,7
cm que as mismo establecen la altura del establecimiento o pendiente
mencionados. La visin de una fila para determinar el incremento en la altura
del ojo que suministre una visin directa al espectador, al pasar las lneas
visuales por encima de los que tiene delante.
La segunda forma y ms factible son los asientos en esta escala
alternada se hacen los asientos ms ancho y optando por una distribucin
escalonada, lo que permite que las visuales pasen entre las cabezas de los
espectadores que ocupan asientos delanteros, es preferible este mtodo ya
que hay gran variabilidad de complexiones entre la gente por lo tanto es
difcil calcular un asiento que sea 100% ajustable a todas las personas por lo
tanto lo tanto lo mejor es que el punto central de visibilidad quede justamente
entre un asiento y otro como muestra la siguiente figura.

Figura 18. posicin de los asientos.
Fuente. Neufert (1999).

En lo referente al auditorio del Cobach Villa de Seris la forma que
utilizaron para optimizar la visibilidad de la mayora de los espectadores es la
de asientos en escala alternada.
Las medidas a tomar en cuenta a la hora de querer instalar las
butacas y que estas cumplan con los requisitos para que estn aptas para
cualquier persona.
Ancho de hombros 60,90
Altura ojo - sentado 71.96
Altura asiento - cabeza 75.2
Asiento - hombro 69.3
Distancia nalga - popltea 50.8
Ancho del respaldo (ancho hombro) 50.8 - 66
Largo de la butacas ( distancia
nalga)
68.6 -76.2
Distancia rodilla - suelo variables
Tabla 1. Medidas antropomtricas para el diseo de un teatro.

Hasta aqu tenemos cual debe ser la medida ms factible para el
ancho y largo del asiento; tambin contamos con la medidas que debe existir
entre una fila y otra pero para detallar mejor este punto. Los datos relativos a
los usuarios de mayor tamao del 95
0
percentil, dan 57,9 cm, dimensiones
tomada en individuos desnudos, en este dibujo podemos ver tres tipo de
tolerancia posible entre asientos: de 61 a 66 cm; 71,1 cm y un mnimo de
55,9 cm. En el dibujo exponemos varias posibilidades de separacin entre
bancos corridos, de las que todas son validas de acuerdo con el nivel de
confort deseado, la naturaleza y frecuencia de movimiento del cuerpo.

Figura 19. Estndares de medidas antropomtricas.
Fuente. Neufert (1999).
Siempre tenemos que tener en cuenta que el espectador debe de
tener espacios para que sus rodillas no topoen con la butaca de enfrente y
que el mismo tiempo tenga la oprtunidad de pararse sin toparse con el
respaldo del asiento delantero y poder pasar por su fila sin nigun problema.
Para determinar el espacio que debe haber entre una fila y otra es necesario
tomar en cuenta las siguietes medidas:
Distancia nalga a rodillas 40,64
Zona de circulacin 35,6 - 45, 7
Profundidad de las filas (de respaldo
a respaldo)
101.6
Tabla 2. Espacios a tomar en cuenta al diseo de .butacas.

Tambin se tomara en cuenta las correspondientes previsiones para
personas imposibilitadas y en sillas de ruedas.
Consideraciones Generales de diseo para Teatros, Auditorio y Cine,
tomando en cuenta como base a Neufert (1999), a Edwar, L Miller ( Gestion
del proyecto en arquitectura) teatro de la Casa de la Cultura e Hermosillo
son, Y al Teatro Gammage Auditorium Phonix, Az.
1.-0.60 por espectador.
2.- Longitud de la fila de 16-25.
3.-Salida de 1.00 mts. De ancho por 150 personas.
4.-Volumen de espacio (Reverberacin) para teatros de 4-5 mt3 por
espectador.
5.- Visibilidad sin girar la cabeza igual a 30
0
girando los ojos levantando de
60
0
, mximo ngulo psicolgico 110
0.
6.- Proporcin de la sal de espectadores.
ltima fila hasta la boca del escenario = 24mts.
En teatro mxima distancia a la que se reconoce una persona = 32mts.
7.-Dimencion y proporcin del escenario, 13.00x13.00x8.00 de h. Incluyendo
proscenio.
8.-Sobre elevacin del ojo del espectador=12cm.
9.-Seccion de la sala de espectadores.
Altura de la boca del escenario 1 = Seccin Aurea.
Anchura de la boca del escenario 1.6.
10.-Teatro cuarto de circulo escenario en abanico.
11.-Puentes de acceso al vestbulo (Foyer) que forma una barrera lumnica y
acstica a base de dos juegos de puerta con material obscuro y fondo
absorbente.
12.-Pendiente de rampa para minusvlido no mayor 1 /12.
13.-Cabinas de iluminacin, control de sonido, la sala de dimers, restatos y
rels puede situarse detrs del auditorio con aislamiento acstico.
14.- Director de escena y el rincn del apuntador deben estar cerca del
escenario.
15.-Puerta de servicio para paso de decorado deben ser de 3 a 4mts. De h;
con aislamiento.
16.-Tamao de asiento de 0.51mts. Y para rematar las filas se puede pedir
asientos de mayor tamao.
17.-Filas con mximo 22 asientos.
18.-Anchura mnima de pasillo debe ser de 1.07 mts.
19.-Salidas mnimas de 2 a 3 mts.
20.-Altura de nivel de piso al ojo del espectador debe ser de 1.12 mts.
21.-Sanitarios-, considerar 75% de hombres y 75% de mujeres as como para
minusvlido, 1 W.C para cada 100 mujeres y 1 W.C para cada 100 hombres
(1 W.C por cada 250 que sobre pasen los 400), un mingitorio por cada 25
hombres, un lavamanos por cada W.C y lavamanos para minusvlidos.

Acstica del teatro
1.-Las salas de espectadores contiguas donde estn separadas con
aislamientos acstico de 85 dB 18000 - 20000 H2.
2.-Superficie de reflexin acstica en el techo con una reverberacin puede
ser mayor al aumentar el volumen de la sal y decrece con la frecuencias
graves a los altos de 0.80 a 0.20 segundos.
3.- Las paredes situadas detrs de la ltima fila de asiento deber aislarse
contra el eco; los altavoces se distribuyen de manera que no hayan una
diferencia en la intensidad acstica mayor a 4 dB.
4.-Doble puerta en el acceso del vestbulo al auditorio.
5.-Nivel de ruidos = NC, pero para teatros -- 25NC.
6.-Altura media del techo igual a 6.75 mts.
7.-Absorcion acstica. La absorbe la mayor parte de la audiencia y los
pasillos y asientos tapizados.
8.-Las fuertes reflexiones del techo dan lugar a una desagradable intensidad
de tono, se emplea un techo difusor fundamentalmente horizontal.
9.-Tiempo de reverencia de 1.2 a 2. Cuando es de uso mltiples se
recomienda el menor 1.2.
10.-Las paredes laterales debern tratarse con material absorbente de
sonido.
11.-Formas de reforzar el sonido que proceda desde el escenario son colocar
reflectores de sonido sobre la parte frontal del auditorio para dirigir el sonido
hacia los asientos posteriores en donde el sonido directo es ms dbil; el
propio techo del auditorio puede proporcionar una superficie reflectante
adecuada.
Arquitectura contempornea.
Ynez (2008) dice que el siglo XX inici la idea principal de la
arquitectura contempornea radica principalmente en rechazar aquellos
estilos histricos que anterior a este se utilizaban. Frente a las tendencias
clsicas utilizadas aun para el ltimo tercio del siglo XIX, surge la arquitectura
contempornea la cual viene una propuesta totalmente diferente a lo que ya
exista. Basndose en el empleo de nuevas tcnicas y nuevos materiales
industrial ayudo en gran medida a la transformaciones contexto tecnolgico y
social de la construccin, y que es difcil de aceptar, la revolucin industrial
fue causante que los antiguos preceptos arquitectnicos hayan perdido
importancia o valor.
En primer orden es evidente el uso del hierro, vidrio y el acero
laminado, fueron fabricados masivamente y de esta manera se generaliza el
su uso en la edificaciones , es totalmente comprobado que el empleo de
estos materiales reside en la claridad estructural, aparte de funcionar
enteramente como elementos prefabricados.















Bases Legales
USO PERMISIBLE
Tabla 3 .Uso permisible
Fuente: Alcalda Municipio Libertador.
EAM (EJE DE ACTIVIDAD MULTIPLE SECUNDARIO) COLECTORA 5
"AV. DON TULIO FEBRES CORDERO" TRAMO UNICO.
USOS Y CONDICIONES DE DESARROLLO
Numero de
uso
Uso Principal Uso
Complementario
% de
ubicacin
rea Mnima
de Parcela

PB + 4
Pisos

Institucional,
Comercio c2
segn la
clasificacin

Vivienda
Multifamiliar
Aislada

60%

Estructura
Parcelaria
Existente
Tabla 4. Usos y condiciones de Desarrollo.
Fuente: Alcalda Municipio Libertador.
DIMENSIONES RETIROS VOLADOS MAXIMOS
PERMITIDOS
Frente
por la Av. Don Tulio
Febres Cordero, Av. 4
Bolvar calle 33 Boyac,
calle 34 Flores
Deber respetar la
seccin de la va
establecida
Deber respetar la
seccin de la va
establecida
Fecha 15 de Julio de 2.008
Terreno Propiedad de Universidad de los Andes
Direccin Av. Don Tulio Febres Cordero con
Av. 4 33 y 34
rea 6068 m
2
Parroquia el Llano
Densidad Bruta 250 Hab/Ha
Tabla 5..Usos Permisible.
Fuente: Alcalda Municipio Libertador
VIALIDAD SECCION
Av. Don Tulio Febres Cordero Estar condicionada al sistema
de transporte masivo trolebs
calle 33 (Boyac) 11.50 mts
calle 34 (Flores) 13.30 mts
calle 35 (Santos Marquina) 13.00 mts
Tabla 6.. Uso permisible
Fuente. Alcalda del Municipio Libertador Mrida Edo Mrida (2009.)
Plan de Desarrollo Urbano Local (PDUL)
El plan de desarrollo urbano local persigue como objetivo general
definir la organizacin fsico espacial del sistema urbano, en funcin de
contribuir a
alczar el ms alto nivel de calidad posible en el desenvolvimiento de la vida
urbana.

Ordenanza de Usos del Suelo referido a l Poligonal del Municipio
Libertador del Estado Mrida (1999).
Tiene por objeto definir la clasificacin y regulaciones normativas de
las actividades que se desarrollan en las reas y establecimientos en el Plan
de Ordenacin Urbanstica del rea Metropolitana de Mrida-Ejido-Tabay, en
lo referido a su mbito de jurisdiccin territorial que a continuacin se
enumeran:

Disposicin Generales de usos complementarios Articulo 7
o
reas Residencial (AR)
Densidad Neta 590 Hab/Ha

Estacionamiento
Por cada unidad de
vivienda
Por cada 25 mts
2
de
local comercial
Un (1) puesto Un (1) puesto
reas de Nuevo Desarrollo (ND)
reas Residenciales de Accin Especial (AR-E)
rea Protegidas (ATR)
reas de Valor Tradicional (AVT)
Ejes de Actividad Mltiples (EAM)
Ordenanza sobre Normas, Derechos y Proteccin a personas con
discapacidad (2003).
Esta norma es de vital importancia en este trabajo de investigacin, ya que
las normas se estipulan lineamientos de diseo incorporando a las personas
con discapacitadas.
Art. 1."La presente Ordenanza tiene como objeto establecer las normas de
accesibilidad para el diseo y la construccin de: nuevos desarrollo urbanos,
de edificio de uso pblicos o privados, plazas, parque u otras reas o
servicios, as como el desarrollo de modelos de diseos para la construccin
y adaptacin de los mismo, con la finalidad de hacerlo accesibles y utilizables
a todos los ciudadanos, incluyendo a personas mayores o con diferentes
tipos de discapacidad, en toda la jurisdiccin del municipio Libertador del
estado Mrida"
Art. 3. Definicin de personas con discapacidad: A los efectos de la
presente Ordenanza se entiende por personas con discapacidad a toda
persona que padezca una alteracin funcional, permanente o prolongada,
fsica, sensorial y/o mental con relacin a su edad y medio social, que
implique desventajas para su integracin familiar, social, educacional, laboral
y limitacin para el disfrute de sus derechos humanos".
Art. 14. Especificaciones y medidas de aceras:"Las aceras localizadas en
el rea urbana, plazas, reas comerciales y adyacentes a edificaciones de
uso pblico y privado, deben cumplir los siguientes requisitos":
Especificaciones: todos las aceras deben ser continuas, escalones, sin
obstculos de ningn tipo, con pendiente constante inferior al diez por ciento
(10%), en un solo sentido siendo este el sentido de la marcha. Con un nivel
de doce centmetros con cinco milmetros (12. 5 cm.) libre de obstculos,
mas ochenta centmetros (80 cm) para un total de dos metros (2m) como
mnimo. El mobiliario urbano debe colocarse en la zona externa de ochenta
centmetros (80 cm) como mnimo anexa a la acera, diseada
exclusivamente por ello. el pavimento debe ser de buena calidad y anti
resbalante.
Ancho de Acera: Debe ajustarse a la Ordenanza existente sobre la materia
que reglamenta el uso de zonas peatonales y ares destinadas al trnsito de
no motorizados, en su captulo II sobre las aceras en el articulo cinco, con la
obligatoriedad de egresar la franja de ochenta centmetros (0.80 m)
destinadas a mobiliario urbano o vegetacin.
1) En aceras nuevas: Debe ser construidas en zonas residenciales el ancho
mnimo libre de obstculo debe ser de dos metros con cuarenta centmetros
(2.40 m), mas una franja de ochenta (80cm.) para el mobiliario urbano o
elemento de vegetacin. 2) En zonas comerciales e industriales el ancho
mnimo de acera debe ser de tres metros (3m) mas una franja de ochenta
centmetros (0.80m) destinada a reas verde o mobiliario urbano. 3) En
reas ya desarrolladas en las cuales no sea posible cumplir con estas
dimensiones, deben procurarse un ancho mnimo de un metro con ochenta
centmetros (1.80m) libre de obstculo y nunca menos de un metro con
veinte centmetros (1.20 m). De ancho mas la zona o espacio de ochenta (80
cm) para el mobiliario urbano.
Altura de Acera: "La altura de acera en los nuevos desarrollo debe de ser
doce centmetros y medio (12.50 cm). En los casos de acera existentes que
sean superiores a los veinte centmetros (20 cm) se debe elevar el pavimento
de la calzada hasta nivelarlo con la acera en los cruces de la vas".
Art15. Vados o rampas en aceras:"Se deben construir en todas las reas
una pequea rampa con rayado cada diez centmetros (0.10 m) que contacte
con el nivel de pavimento en los pasos de peatones, en todas las esquinas y
ambas direcciones que faciliten el acceso a las personas con discapacidad.
Estos vados deben cumplir con la siguientes caractersticas.
1. Pendiente: La pendiente debe ser constante solamente en el sentido de la
marcha.
2. Dimensiones: Las rampas en aceras deben cumplir con las dimensiones
mnimas del ancho del paso de peatones de dos metros con cuarenta
centmetros (2.40 m).
3. rea de Maniobra: Siempre debe dejarse un rea mnima de maniobra de
un metro con veinte centmetro al frente del vado o rampa.
a. Inclinacin: Las rampas en aceras deben tener una inclinacin mxima
de un metro (1m) en diez metros (10 m).
b Ubicacin: Las rampas deben estar localizadas en las esquinas, a
continuacin de los pasos para peatones.
c. Paso de Peatones: En los pasos de peatones en calles y avenidas se
deben prever la interrupcin de la isla o zona verde en un ancho mnimo de
dos metros con cuarenta (2.40 m) y dejar el paso siempre al nivel de la
calzada. A los pasos de peatones elevados o subterrneos se deben acceder
con rampa.
d. El labio del brocal: tendr un altura mxima de dos centmetros (2cm).
e. Franja Tctil: Debe colocarse una franja tctil en el rea central de la
acera de setenta centmetro de ancho (60cm) y diez metros (10 m) de
longitud antes de llegar al vado, de color y textura diferentes para alertar las
personas con discapacidad visual la cercana del vado.

Ordenanzas Sobre Tributos por Conceptos de Construcciones y Dems
Obras de Ingeniera.
Toda construccin, ampliacin, reconstruccin, reparacin,
transformacin o demolicin de cualquier obra de ingeniera a que se refieren
los presentes artculos estarn sujetas al pago de los tributos que establecen
en la presente Ordenanza.

Usos Conformes.
Es la autorizacin requerida por los entes pblicos y particulares, para
el desarrollo de actividades que impliquen ocupacin de territorio, las cuales
debern estar ajustadas a los alineamientos establecidos en los diferentes
planes de ordenacin territorial y urbansticos vigentes, segn lo establecido
en la Ley Orgnica de Ordenacin Territorial Urbanstica.
Constancia de Zonificacin.
Uso establecido en el POU de un terreno o construccin existente.
Inspeccin
Es el conjunto de operaciones y trabajos necesarios para que una
obra se mantenga con las caractersticas funcionales, resistentes e incluso
estticas con la que fue proyectada y construida. Se puede dividir este
conjunto de operaciones y trabajos en tres fases, Inspeccin, Evaluacin y
Mantenimiento.
Diseo
Es la actividad tcnica y creativa encaminada a idear una imagen til y
esttica que pueda llegar a producirse en serie, como en el diseo
arquitectnico.
Normas covenin venezolanas
Normas Covenin 2245 - 90:Escaleras, Rampas y Pasarelas. Requisito de
seguridad.
2 Objeto y Campo de Aplicacin
Esta norma Venezolana establece:
2.1 Requisitos mnimos de seguridad, en lo relativo a materiales y diseo que
deben cumplir las escaleras, rampas y pasarelas, tanto permanentes como
provisionales.
2.2 Requisitos mnimos de fabricacin en lo que se refiere al montaje.
2.3 Requisitos mnimos de seguridad que deben cumplir los usuarios de
escaleras, rampas y pasarelas tanto permanentes como provisionales.
3 Definiciones
3.1 Escaleras.
Elementos usado para la circulacin vertical de personas, compuesto por una
serie de escalones que permiten subir o bajar de un nivel a otro.
3.1.1 Escaleras Permanentes: Son las escaleras destinadas a un uso
especifico duradero y prolongado en el tiempo tomando en consideracin el
tipo de estructura a construir.
3.1.2 Escaleras Provisionales: Son la escalera construida para un uso
temporal o momentneo, generalmente en trabajos de construccin,
mantenimiento o reparacin de edificaciones.
3.1.3Escaleras de acceso principal: Son las escaleras centrales de uso
general, frecuentemente utilizadas por personas pertenecientes a cualquier
edificacin, que comunican todos los niveles principales de la misma.
3.1.4 Escaleras Secundarias: Son las escalares que comunican uno o dos
niveles como mximo y de uso limitado de personas.
3.1.5 Escalares de Escape: Son las escaleras de emergencia que permiten
la evacuacin o desaloj de personas en caso de incendio o cualquier otro
tipo de siniestros.
3.1.6 Escaleras Simples: Son las escaleras porttiles,, no auto soportadas y
no ajustables en longitud, compuestas de dos largueros donde estn
ensamblados transversalmente y a distancias regulares unos travesaos, los
cuales sirven de peldaos.
3.1.7 Escaleras Dobles: Son las escaleras porttiles, auto soportadas no
ajustables en longitud, constituidas por dos elementos similares, uno de los
cuales constituyen la escalera y el otro un elemento de soporte, unidos en la
parte superior por un sistema de bisagra y aproximadamente a la mitad de su
longitud mediante un dispositivo de articulacin que permita su plegado.
3.1.8 Escaleras de Extensin: Son escaleras porttiles, no auto soportado,
compuesto por dos tramos similares cada uno a una escalera simple y
construidas de forma que la longitud til total de la escalera puede variar por
el desplazamiento a conveniencia, de un tramo sobre el otro.
3.1.9 Escaleras Industriales: Son las escaleras utilizadas y adaptadas a las
caractersticas especficas de la industria; Ejemplo, navales, de chimeneas,
de minas, de tanques petroleros entre otros.
3.1.10 Escaleras de un solo tramo: Son las escaleras que no tienen
descansos intermedios al cubrir niveles.
3.1.11 Escaleras de tramos y descansos: Son las escaleras que estn
compuestas por secciones de peldaos y descansos intermedios y pueden
ser usadas para cubrir desniveles de cualquier altura.
3.1.12 Escaleras Caracol: Son las escaleras de planta circular desarrollados
y anclado sobre de eje central. Solo se podrn usar como secundarias.
3.1.13 Escaleras Helicoidales: Son las escaleras donde ciertos numero de
escalones presentan forma de cua, lo que da a la misma un desarrollo.
3.1.14 Escaleras mecnicas: Son aparatos de elevacin y transporte
inclinados, de uso secundario en las edificaciones, accionadas por sistemas
electromecnicos, y adecuados para el transporte continuo de grandes
masas de pblico.
3.1.15: Escalas: Son elementos conformados por cuerdas en su mayor
proporcin, a veces conjuntamente, con madera, metal u otro material, que
sirven para salvar desniveles entre dos superficies; se utilizan en condiciones
muy especiales tales como trabajos navales, aeronuticos, de rescate y
otros.
3.1.16 Guardacabo: Es aquel anillo de hierro rodeado de cable para que
pase por el sin rozarse otro cable.
3.1.17 Gualderas: Son aquellos elementos laterales de una escala de
cuerda, que sirven para el paso del cabo y sujecin de los peldaos.
3.1.18 Guarda canto o reborde: Borde saliente ubicado en el ngulo externo,
formado por la huella y la contrahuella y realizada de material anti resbalante.
3.1.19 Huella: Plano horizontal de un escaln, que permite apoyar el pie
para subir o bajar de un nivel a otro, indica el ancho del escaln.
3.1.20 Contrahuella: Plano vertical de un escaln, que indica la altura del
escaln.
3.1.21 Rampa: Es aquella superficie inclinada utilizada para salvar un
desnivel entre dos superficies.
3.1.22 Pasarela: Es aquel puente pequeo para uso peatonal, que sirve para
unir dos superficies ubicadas al mismo nivel.
4 Clasificacin:
4.1 Las Escaleras se clasifican de la siguiente manera:
Escalas
Porttiles Simple
Doble
Extensibles
Tipos Acceso
Principal
Fijas Secundarias
De escape
Industriales

Concreto
Escaleras Permanentes Materiales Metal
Madera
Cuerda
De un solo
tramo

De tramos y
Descanso

Forma De Caracol
Helicoidal
Mecnica

Porttiles
Tipo
Fijas
Provisionales
Materiales Madera


4.2 Las rampas y pasarelas se clasificaran segn su inclinacin, de la
siguiente manera:
De 0 a 5 - Pasarelas
De 5 a 15 - Rampas de inclinacin Media
De 15 a 20 - Rampas Empinadas.



5 Materiales
5.1 Madera:5.1.1 La madera utilizada en la construccin de las escaleras,
rampas y pasarelas, deber ser fuerte, seca, sana, labre de nudos y
rajaduras que afecten su resistencia.
5.1.1 La madera utilizada en la construccin de las escaleras, rampas y
pasarelas, deber ser fuerte, seca, sana, labre de nudos y rajaduras que
afecten su resistencia.
5.1.2 Los peldaos de las escaleras de maderas de madera deber ser a
Ensamblados a los largueros y no solamente clavos.
5.1.3 Las escaleras, rampas y pasarelas de madera utilizados en obras,
deben ser sin pintura, laca u otro recubrimiento opaco que impida la fcil
inspeccin y detencin visual de fallas en las estructuras de la misma.
5.1.4 En la construccin de escaleras porttiles deber utilizarse material
resistente, con un factor de seguridad. No menor de 4.
5.1.5 No se permitirn empalmes en escaleras de maderas.
5.1.6 Las especies utilizadas para la construccin debern tener las
caractersticas fsicas y mecnicas especificadas en la tabla n
0
1.
5.2 Metal.
5.2.1 Todas las partes metlicas debern ser de aluminio, acero, hierro
maleable, u otro material adecuado en dureza y resistencia al uso previsto.
No presentaran desgaste, corrosin, ni fallas estructurales. Los largueros de
la escalera de metal deber tener una seccin que impida reflexiones
extremas al usarlas.
5.2.2 Los peldaos de las escaleras, as como la superficie de rampas y
pasarelas, debern fabricarse de lminas corrugadas recubiertas con
material anti resbalante, o cualquier otro para minimizar el riesgo de
resbalones.
5.2.3 Las escaleras metlicas debern estar provista de zapatas anti
resbalantes en la parte inferior de los largueros.
5.2.4 Las escaleras, rampas y pasarelas metlicas expuestas y susceptibles
agentes oxidantes deber ser tratadas con un recubrimiento anticorrosivo.
5.3 concreto.
La estructura de concreto de las escaleras, rampas y pasarelas deber tener
las secciones y refuerzos metlicos requeridos segn el clculo estructural,
de manera que soporte las cargas para la cual ha sido diseada.
5.4 Cuerdas.
5.4.1 Las cuerdas utilizadas para la construccin de escalas, debern tener
un dimetro mnimo de 20 mm si son de camo y 13 mm si son de nylon.
5.4.2 No deber de presentar nudos, desgaste, se deber evitar el contacto
con materias acidas o causticas que deterioren sus caractersticas fsicas y
condiciones de uso.
5.4.3 Las cuerdas de fibra sinttica o natural se deber seleccionar de
acuerdo con lo indicado en la tabla n
0
2.

5.5 Cables de Aceros.
Cables de acero, estos debern de permanecer limpios y secos,
lubricados o engrasados. Debern cumplir con los especficos en la norma
Venezolanas Covenin 1612.
6 Requisitos
6.1 Para Escaleras
6.1.1 De diseo
6.1.1.1 Uniformidad de huella y contrahuella, diseado de tal manera qu
escurra el agua.
6.1.1.1.1 Acceso principal.
6.1.1.1.1.1 La pendiente preferida estar comprendida entre los 30 y 35
grados con respecto a la horizontal (ver fig. 1).
6.1.1.1.2 El ancho mnimo tanto en el tramo como en los descansos ser de
1.20 m y variara dependiendo del flujo de personas que las utiliza.
6.1.1.1.3 La huella estar comprendido entre 26 y 30 cm, incluyendo 2,5 cm
de borde anti resbalante.
6.1.1.1.4 La contra huella estar comprendida entre 15 y 20 cm, se podr
calcular aproximadamente utilizando las siguientes formulas:
2 contrahuellas + 1 huella = rango 57 y 68 cm.
6.1.1.1.5 No se permitirn tramos continuos de ms de 12 escalones de 1.20
m y su ancho ser el mismo de la escaleras.
6.1.1.2 Secundarias.
6.1.1.2.1 La pendiente preferida estar comprendida entre 20 y 50 grados
con respecto a la horizontal. (fig. 1).
6.1.1.2.2 El ancho mnimo ser de 90 cm.
6.1.1.2.3 Las huellas sern de 23 cm y un mximo de 30 cm.
6.1.1.2.4 La contrahuella estar comprendida entre 15 y 20 cm y se podr
calcular aproximadamente utilizando la siguiente formula.
2 contrahuellas + 1 huella = entre 57 y 68 cm.
6.1.1.2.5 Se permitirn tramos continuos con un mximo de 20 escalones,
en las escaleras, solo para uso secundario.
6.1.1.2.6 Se permitir la escalera de caracol, helicoidal y mecnica, solo para
uso secundarios.
6.1.1.3 industriales.
6.1.1.3.1 El ancho mnimo ser de 30 cm.
6.1.1.3.2 El ancho mnimo para la huella o peldao ser de 15 cm.
6.1.1.3.3 En las escaleras industriales, verticales o casi verticales, la
distancia mnima horizontal que podr existir entre ellas y las superficies a la
cual van fijadas ser de 20 cm.
6.1.1.3.4 De emergencia, para el diseo de escaleras de escapes
(emergencia), se deber cumplir con lo especificado en la norma Venezolana
COVENIN 810.
6.1.1.4 Mecnicas.
Para el diseo de escaleras de escapes (emergencia), se deber cumplir con
lo especificado en la norma Venezolana COVENIN 625.
6.1.1.5 Porttiles.
6.1.1.5.1 El ancho mnimo ser de 30 cm.
6.1.1.5.2 El ancho mnimo del peldao ser de 5 cm y la altura entre estos no
ser mayor a 30 cm.
6.1.1.6Extensibles.
6.1.1.6.1 El tramo ms ancho corresponder a la parte baja.
6.1.1.6.2 superposicin mnima de un tramo sobre el otro, cuando estas
estn a su mxima longitud, ser de 90 cm.
6.1.2.7 Permanentes.
Las escaleras permanentes debern estar provistas de sealizacin en
cuanto a las entradas y salidas, as como de iluminacin y
ventilacin, segn lo especificado en la norma COVENIN 810.

Normas covenin venezolanas
Normas Covenin 810:1998: Caracterstica de los Medios de Escape el
Tipo de Ocupacin
3 Definiciones:
3.1 Medio de Escape.
Es la va libre y continua que desde cualquier punto de una edificacin
conduce a un lugar seguro.
Cuando la edificacin tiene dos (2) o mas niveles, el medio de escape est
compuesto por tres (3) secciones.
3.3.3 Primera Seccin:
Es la ruta horizontal desde el punto ms desfavorable de un nivel
hasta la salida o segunda seccin del medio de escape( en el mismo nivel).
Su magnitud es la distancia de recorrido de acuerdo al tipo de ocupacin
segn indica en la figura 1
3.1.2 Segunda Seccin:
Es la seccin vertical del medio de escape que interconecta los diferentes
niveles de las edificaciones segn se indica en la figura 3.
3.1.3 Tercera Seccin:
Es la ruta horizontal desde el pie de la escalera hasta un lugar seguro.
Nota 1: Las edificaciones de un solo nivel tendr solo la primera seccin.
3.2 Distancia de recorrido.
Es la distancia horizontal mxima desde el punto ms favorable gasta
el punto de salida de emergencia.

3.3 Salida de Emergencia.
Es aquella que permite el acceso a un medio de escape o lugar
seguro.
3.4 Lugar Seguro:
Es todo espacio libre de riesgo.
3.5 Puerta de Escape.
Es aquella que permite el acceso al medio de escape o al exterior y
que junto a su marco y accesorios es capaz de soportar fuego, por un tiempo
determinado, sin que se produzca: penetraciones de llama y humo, colapso,
alza excesiva de temperatura o disminucin de sus caractersticas de
operacin.
3.6 Escaleras de Escapes.
Es un tipo de componente de circulacin vertical de la segunda
seccin del medio de escape el cual permite la evacuacin hasta una tercera
seccin del medio de escape; las escaleras de escapes pueden ser
interiores y exteriores.
3.7 Pasillo de Escape.
Es un tipo de componente horizontal del medio de escape el cual
permite el
acceso desde un punto cualquiera de un nivel hasta la salida.
3.8 Presurizacin.
Es la inyeccin mecnica de aire fresco del exterior de la edificacin al
ncleo de circulacin vertical de la escalera, creando una presin positiva,
con la finalidad de mantener el medio de escape libre de humo.
3.9 Caja de Escaleras (Recinto del la Seccin Segunda).
Es la estructura que contiene o alberga la segunda seccin.
3.10 Tipo de Ocupacin.
Es el uso que tiene o la actividad que se realizar en una edificacin o
parte de la misma.
3.11 Riesgo.
Es la evaluacin de la posibilidad de incendio o explosin en funcin
de la combustibilidad de los materiales, facilidades de propagacin del
incendio, generacin de humo y vapores txicos.
3.12 Riesgo Leve.
Es el presente en rea cuya carga calorfica sea inferior a 250.000 Kcal/m2
y/o donde se encuentra materiales slidos que requieran para comenzar su
ignicin estar sometido a un temperatura superior a los 200
0
c, y/o lquidos
con puntos de inflacin superior a los 61
0
c.
3.13 Riesgo Moderado.
a) Es el presente en reas cuya carga calorfica esta comprendidas entre
250.000 Kcal/m2 y/o donde se encuentra.
b) Materiales que por su punto de inflacin requiere estar expuesto a una
fuente de calor o ignicin durante un tiempo moderado.
c) Lquidos cuyo puntos de inflacin este comprendidos entre 23
0
C y 200
0
C.
d) Slidos y semislidos que emiten gases inflamables
e) Slidos que comienza su ignicin entre los 100
0
C 200
0
C.
3.14 Riesgo Alto.
Es el presente en un rea cuya carga calorfica es superior a los
500.000 Kcal/m
2
y/o donde se encuentra.
a) Materiales que a presin atmosfrica normal y a temperatura ambiente
pueden dispersarse rpidamente en el aire con posibilidad de inflamables.
b) Cualquier liquido o gas licuado a presin de vapor de 1 Kg/cm
2
y 23
0
C.
c) Materiales criognicos.
d) Materiales que pueden formar mezcla explosivas en el aire.
d) Materiales de combustin espontanea en su exposicin al aire.
e) Lquidos cuyo punto de inflamacin sea inferior a 23
0
C.
f) Materiales de combustin espontanea en su exposicin al aire.
g) Slidos capaces de inflamarse por debajo de los 100
0
C.
h) Materiales que al estar en contacto con el calor generan gases txicos o
corrosivos que facilitan la propagacin del fuego.
3.15 Unidad de Paso( UP)
Es el ancho necesario para el paso de una persona que se desplaza
en un determinada direccin y equivale a 0.60 m.
3.16 Densidad de Ocupacin.
Es aquella que expresa el numero de metros cuadrados (m
2
)
permisible por
Personas para una ocupacin determinada (Vase la tabla 12).
3.17 Cargas de Ocupacin:
Es el nmero mximo de personas que puedan ocupar una edificacin
en cualquier momento .
3.18 Tiempo de Desalojo.
Es el tiempo requerido para desalojar o llevar a un lugar segura la
carga de ocupacin.
3.19 Tabica.
Es un elemento estructural que se utiliza para tapar la contrahuella de
la escalera segn se indica en la figura 13.
3.20 Elemento Cortafuego.
Es aquel que conserva su resistencia mecnica, resistente al fuego y
las emisiones de gases txicos e inflamables y procura un aislamiento
trmico por un periodo de tiempo indicado.
3.21 Huella Compensada.
Es aquella que no mantiene su ancho en toda su extensin.
3.22 Altura de la Edificacin.
Es la distancia vertical medida en metros comprendida desde el nivel
principal de acceso hasta el piso acabado de ltimo nivel habitable de la
edificacin.
3.23 Altura de Nivel.
Es la distancia vertical medida desde piso acabado hasta piso
acabado del inmediato superior.
3.24 Nivel Principal de Acceso a la Edificacin.
Es el nivel ubicado a la altura de la calle y que a travs de una valida
aproximada permite el fcil acceso de autoridades bomberiles en unidad
mviles mecnicas y/o como transentes segn se indica la figura 4 y 5.
3.25 Nivel Principal de salida de Edificacin.
Es el ubicado a la altura de la calle de cualquier nivel topogrfico, que
da acceso directo al exterior de la edificacin.
3.26 Elementos Constructivos Resistente al Fuego.
Son aquellos elementos que se clasifican mediante la expresin ante
el fuego durante el cual mantiene la citada condicin.
3.27 Vestbulos de Independencia de Escaleras Presurizadas.
Es un espacio construido como sector de aislamiento, ubicado en los
accesos a las escaleras presurizadas y destinadas exclusivamente a este fin
segn se indica en la figura 2.
3.28 Confinamiento.
Es la divisin en comportamiento con materiales resistentes al fuego,
que Limitan a la propagacin del incendio y restringen el movimiento del
humo a un nivel de la edificacin.
3.29 rea de Confinamiento.
Es aquella donde sus cerramientos perimetrales (conformado por piso,
techo, paredes y ventanas) estn construidos a bases de materiales
resistentes al fuego.
3.30 Rampa.
Es aquella superficie inclinada utilizada para salvar un desnivel entre
dos superficie.
3.31 Ventilacin Natural Cruzada.
Es la ventilacin natural que ocurre entre dos frentes abiertos separados y
opuestos de la escaleras que producen un barrido de aire horizontal que
secciona el ojo de la escalera, segn se indica en la figuras 6, 7, 8 ,.9.
Nota: Estos son algunos ejemplos de ventilacin cruzada.
3.32 rea de Construccin Bruta.
Son todas aquellas reas utilizadas directamente por el hombre para el
desarrollo de las actividades segn la ordenanza de la zonificacin en el
sector correspondiente.
3.33 Iluminacin de Emergencia.
Es aquella que se activa cuando falla el sistema de energa externo o
interno. Este sistema de iluminacin debe poseer su propia fuente de energa
supletoria.
3.34 Ocupacin.
Objeto para el cual se utiliza una edificacin.
5.1.10 Escaleras de Escapes.
Los materiales de construccin de las escaleras de escape deben ser
resistente al fuego con una resistencia mnima de dos horas.
5.1.10.1 El cerramiento que confina la escalera de escape debe resistir dos
horas de fuego.
5.1.10.2 Se debe garantizar que la ruta de escape siga de forma continua
hacia el nivel principal de la salida sin desviarse hacia niveles inferiores
segn se indica en las figuras 10, 11 y 12.
5.1.10.3 No est permitido que las puertas abran directamente sobre las
huellas de los escalones segn lo indica en la figura 12.
5.1.10.4 Los descansos de la escaleras deben formar un ngulo de 90
0
o
180
0
entre los planos verticales de contrahuella, segn se indica en la figura
15.
5.1.10.5 El ancho mnimo de la huella debe ser de o.28mts y la altura
mxima de la contrahuella ser de .17mts, segn en la figura 13. En ambos
casos se debe mantener la medida especfica constante
5.1.10.6 Los tramos de las escaleras debe tener ms de 15 escalones
continuos sin descanso.
5.1.10.7 Toda deben tener el ancho que se especifica para cada tipo de
ocupacin pero ningn caso menor de 1.20 m.
5.1.10.8 Deben disponer de pasamanos de un material de alta resistencia al
fuego y de acuerdo de los siguientes criterios:
a) Con ancho igual o mayor de 1.20m hasta un ancho menor de 2.40 m debe
colocarse pasamanos a ambos lados, segn se indica en la figura 13.
b) Con un ancho igual o mayor a 2.40 m deben dividirse en tramos, de tal
forma que cumpla con el punto anterior.
c) El psmanos no debe sobresalir de la pared ms de 15 cm.
5.1.10.8.1 Los extremos de los pasamanos no deben tener puntas salientes
o cortantes.
5.1.10.8.2 Las barandas y pasamanos deben ofrecer la mayor seguridad
posible a las personas y su altura debe ser 1m, tomando a partir del vrtice
anterior de la huella y la tabica, segn lo indica la figura 13.


5.1.10.11. Escaleras Exteriores.
5.1.10.11.1 Deben dar directamente a lugares seguros o a una tercera
seccin del medio de escape.
5.1.10.11.2 Cuando por razones de seguridad u ocupacin sea conveniente
su extensin permanente, el tramo final debe ser de tipo pivotante o
plegadizo con mecanismo aprobados por las autoridades competentes.
5.1.10.11.3 En todo tipo de ocupacin o donde exista ventilacin cruzadas,
las escaleras del medio de escape deben tener puertas que permita el
acceso al mismo de forma tal que la escalera sea totalmente independiente.
5.1.11 Puerta de Escape.
5.1.11.1 Deben cumplir con lo especificado en las Normas Venezolanas
COVENIN 644.
5.1.11.2 Deben tener el ancho que se especifica para cada tipo de ocupacin
pero ningn caso menor de 0.90 m.
5.1.11.3 Las puertas y los restantes elementos de cierre en el caso de que
sirvan como medios de evacuacin, deben permitir su apertura manual bajo
cualquier condicin y tener un sistema con retorno automtico que garantice
que la puerta se mantenga normalmente cerrada.
5.1.12 Pasillo de Escape.
Deben ser continuos, construidos de piso a techo y tener el ancho que
se especifica para cada tipo de ocupacin pero ningn caso menor de 1.50m.
5.1.12.1 Los pasillos no deben tener en su recorrido ningn elemento que
funcione como obstculo ( bebederos, puertas que dan al pasillo y cualquier
objeto) o en el caso de que exista, debe estar empotrado en la pared o
nichos.
5.1.13 Salida de Emergencia.
5.1.13.1 Deben estar ubicadas en direcciones opuestas tan lejanas una de la
otra como sea posible.
5.1.13.2 Deben tener un ancho de acuerdo al tipo de ocupacin pero en
ningn caso menor de 0.90 m.
5.1.13.3 Pueden considerarse como salidas de emergencias los accesos
normales de las edificaciones y todo aquel capaz de facilitar el paso de una
persona a un medio de escape, siempre y cuando su ancho no sea mayor de
0.90 m y su altura no menor de 1.90 m.
5.1.14 Iluminacin.
5.1.14.1 En toda edificacin, los medios de escape deben permanecer
iluminado, bien sea natural o artificial, con un nivel mnimo de iluminacin en
el ambiente, conforme a los valores de luminancia madia en servicio, segn
lo establecido en la tabla N
0
2 de la Norma Venezolana COVENIN N
0
2249.
5.1.14.2 Adems de lo contemplado en el punto anterior, los medios de
escape deben de poseer tambin, un sistema de iluminacin de emergencia
fijo, el cual debe activarse, cuan do falle la alimentacin elctrica de la
edificacin.
5.1.15 Sealizacin.
5.1.15.1 Todos los medios de escape deben tener sealizado
adecuadamente mediante letreros, seales luminosas colocadas a una altura
no mayor de 2.10m y otra a 0.50 m medidos desde el piso segn se indica
en la figura 16.
5.1.15.2 Deben cumplir con las Normas Venezolana COVENIN 187 y 1054.
5.1.16 Fachada.
5.1.16.1 La unin entre losa y fachadas deben impedir la propagacin del
fuego de una planta al a superior a travs de tal unin, durante un tiempo
igual al de resistencia al fuego y exigida a la placa, segn se indica en la
figura 17, 18 y 19.
5.1.17 Elemento Constructivo.
Elementos constructivo recalifican mediante la exposicin de su condicin
de resistencia al fuego as con el tiempo en minutos durante el cual
mantiene la citada condicin. Dicho tiempo se considera limitado en le
momento en que cada elemento constructivo deje de cumplir algunas de las
condiciones exigidas, segn se indica en la tabla 1. Para el caso de
estructura metlicas, esta debe estar revestida por materiales que garantice
su resistencia al fuego.
5.1.17.1 Los elementos constructivos deben cumplir con las Normas
Venezolana COVENIN 181039, 1038 y 1093.
Definiciones de Trminos Bsicos
Actor: El que representa uno de los personajes en una obra escnica
cinematogrfica, radiofnica o televisiva.(Pg. 121).
Actriz: Femenino actor, que representa un personaje.
Bufn: Persona que trata de divertir a otras generalmente por servilismo.
Decorados Escnicos: Cualquier obra de decorado.
Escena: Caracterizacin del escenario para que represente el lugar donde se
supone ocurre la accin. Cada parte de una obra que tiene una realidad
entre s.
Escenario: Lugar del teatro en donde se actan o en donde se desarrolla la
accin de una pelcula, II parte del teatro donde actan los actores.
Escenografa: Estudio y practica de toda forma de expresin capaz de
inscribirse en el universo del terreno, el espectculo y la organizacin
espacial.
Escotilln: (stgetrap) Dispositivo escnico para la solucin por puesta en
escena, sirve para desaparecer actores, elementos escenogrfico y, a veces
guarda escenografa en el stano.
Extra: Persona que presta un servicio accidentalmente, en especial,
comparsa y figuras de cine.
Forrillo: (smallbackdrop) Teln pequeo ubicado detrs del teln de foro,
cuando en este hay puertas y ventanas.
Foro: (Back - of a stage) Espacio destinado para la presentacin del
espectculo ante el pblico; las ares adyacente en el mismo nivel
denominadas alas o desahogo para maniobras de escenografa, el area de
tramoya, as como los inferiores subsuelo, foro, quedan tambin
comprendidas en la expresin "foro".(pg.122).
Foso: (Cellarunderthestage) Piso interior del escenario.
Foso de Orquesta: (Cellarunderthestage) Area muy poco visible al
espectador, donde se coloca los ejecutantes que interpretan la msica que
compaa al espectculo.
Gnero Literario: Categora de obras definida por reglas y caracteres
comunes.
Guarda Ropa: (Wardrobe) Local donde se deposita la ropa; abrigos, sacos,
gabardinas y otros objetos como paraguas y cmaras, fotogrficas, los
cuales no se pueden conservar en el interior de una sala de teatro o
espectculo.
Husped: (Guest) Designacin para la oficina del director o productor de la
organizacin que ocupa temporalmente el teatro ( nada mas por lo que hace
a los fines de uso de este local).
Intermedio: (Interlude) Divertimiento entres las piezas de una
representacin teatral; que est entre dos.
Juglar: (Minstrel) Sinnimo de artista; en la Edad Media, el que se ganaba la
vida recitando versos y tocando msica.
Luneta: (orchestraseat) En teatro, cada una de las butacas colocadas en fila
frente al escenario.
Mago: (Magician) Persona que practica la magia como espectculo.
Multiproscenio: (Caliperstage) Extensin del proscenio alrededor del
pblico.
Msico: (Musician) Compositor, maestro que se dedica a la msica.
Narrador: (Narrator, chronicler) persona que narra; accin y efecto de contar.
Obertura: (Overture) pieza sinfnica donde se da principios a una pera,
oratorio u otra composicin musical.
Opereta: (Ligt opera) obra teatral de escena cantadas y declamadas, de
carcter frvolo, alegre y humorstico.
Palco: (Raised stand forspectators) tablado en donde se ubica la gente para
presenciar algn tipo de espectculo.
Palco de platea: (Parterre box) aposento de cuatro, seis asientos que se
localizan en la planta baja de un teatro.
Palco de proscenio: (proscenium box) aposento de cuatro, seis, o mas
asientos ubicados a los lados del proscenio.
Pantalla cinematogrfica: (Moviesscreen) lienzo o superficie blanca de
diversos materiales donde se proyectan las imgenes.
Pantomima: (Pantomine) arte de la expresin mediante gesto y
movimientos en el que no interviene la palabra.
Parrilla de telar: (Rakedgrid) armazn de manera o mental que debe ocupar
toda la caja del telar; en ella se aloja sistema de elementos teatrales que
bajan y suben. Su altura deber ser dos veces mayor a la altura de la boca-
escena.
Pasarela: (Footbridge) en cine, prtico que soporta los proyectores en los
estudios cinematogrficos; en los teatros, pequeas prolongacin del
escenario en forma ms o menos circular, para mostrarse los artista,
especialmente, las bailarinas.
Paseo de gato: (Catwalk) pasillo o puente estrecho, exclusivo de peatones,
en ocasiones soporta los proyectores en los teatros.
Pirotcnica: (Pyrotechnios) arte que trata del estudio y la fabricacin de
explosivos y de fuegos de artificios.
Prevista: (Drawcurtain) elemento escenogrfico tradicional, plano, colgado o
abatible consistente en un bastidor mvil forrado de tela resistente.
Produccin: (production) accin de producir, en teatro y cinematografa,
organismo que facilita el capital para asegurar la realizacin de una obra o
pelcula o de un programa.
Proscenio: (Proscenium) parte del escenario ms o inmediata al pblico,
que viene ser la que media entre el borde del escenario mismo y el primer
orden de bastidores.
Puente de iluminacin: (Light Bridge) elemento estructural que sostiene el
sistema de iluminacin frontal o cenital del escenario.
Puente de tiros: (Gridirongallery) corredor sujeto al muro y que por el lado
del foro tiene un barandal formado por dos tubos horizontales perforados, de
tal manera que las perforaciones corresponde con el eje de cada tiro.
Puesto de traspunte: (Stage manager cabin) lugar donde est el apuntador.
Representacin: (Perfomance, production) sinnimo de espectculo; accin
de representar.
Revista: (Revue) Espectculo teatral de carcter frvolo, consistente en
cuadros sueltos, generalmente tomados de la actualidad, con predominio de
la msica y la escenografa.
Sala de ensayos: (Rehearsalroom) local con un reamnima de 144 m2 (12
x 12); piso de madera, barra para ballet, espejos en los muros, piano,
intercomunicacin al puesto de traspunte y aislado de sonidos al exterior.
Sala de maquillaje y peluquera: (Makeuproom) local para arreglo de un
promedio de 20 personas con baos general, tocador corrido o
intercomunicacin al puesto de traspunte.
Sinfona: (Symphony) composicin musical para ser ejecutada por orquesta.
Sonido teatral: (Theatricalsound) lo que el director del espectculo quiere
que escuche los espectadores.
Subsuelo foro: (Bellow - stage) su superficie es igual a la del escenario; aloja
en un interior mecanismo elevadores que suben y bajan elementos
escnicos.
Taquilla: (grid) Conjunto de cuerdas que bajan de la parrilla al puente de tiro,
junto al muro lateral del foro.
Tramoya: (Stagehand) maquina o artificio con que se efectan en el teatro
los cambios de decoracin.
Visual teatral: (Theatrical line of sight) lnea recta tirada desde el ojo del
espectador hasta el objetivo, personas o zona de actuacin.
Polivalente: Edificio acondicionamiento para todo tipo de representaciones
por lo general es una sala alargada con escenario al frente.(pg. 123).



CAPITULO III

MARCO METODOLOGICO

Modalidad de la Investigacin
Este trabajo de investigacin est basado en una metodologa que
enmarca sus caractersticas de un proyecto factible, apoyado en
indagaciones, definido segn hurtado (2000), seala que la investigacin
proyectiva:
"Consiste en la elaboracin de una propuesta o un modelo, como solucin a
un problema o necesidad de tipo prctico, ya sea de un grupo social, o de
una institucin, en una rea particular del conocimiento, a partir de un
diagnostico preciso de las necesidades del momento, los procesos
explicativos o generadores involucrados y las tendencias futuras" (p.325).
Por tanto, se desarrollara una propuesta que pretenda aportar el
Diseo de un Teatro nacional de las Artes del Astado Mrida, ubicado en la
Avenida Don Tulio Febres Cordero con el fin de fomentar espacios culturales
y de encuentros estudiantiles y pblico en general ; se da solucin a la
problemtica existente con respecto al dficit de edificaciones especializadas
en las artes escnicas, con espaci actos para recreacin y aprendizaje. La
misma contribuir as con el mejoramiento del sistema cultural del estado
Mrida.
De igual forma el proyecto se apoya en el diseo documental y de
campo. En cuanto a la investigacin documental el manual de Trabajo de
Grado de la Universidad Pedaggica Experimental Libertador UPEL (2005)
define que:
" se entiende por investigacin documental, el estudio de problemas con el
propsito de ampliar y profundizar el conocimiento de su naturaleza, con
apoyo principalmente, en trabajos previos, informacin y datos divulgados
por medios impresos, audio visuales o electrnicos" (p, 6).
El objetivo principal de la investigacin es la bsqueda, recopilacin y
anlisis de fuentes documental, se sustentaron en normas para los diseos
arquitectnicos, antecedentes y teoras para el anlisis, que se llevo a cabo
para la elaboracin del proyecto.
Igualmente el proyecto se apoyo en una investigacin de campo que
segn Jaramillo (2006), "Consiste en la observacin, directa y en vivo, por
ese motivo la naturaleza de las fuentes determinar la manera de obtener los
datos, las tcnicas usualmente utilizadas en el trabajo de campo para el
acopio de material son: las encuesta, la entrevista, la fotografa, etc. De
acuerdo con el tipo de trabajo que se est realizando, puede emplearse una
de estas tcnicas o varias al mismo tiempo". (p.30).
Por otra parte esta informacin requiri de la investigacin de campo
al lugar de estudio, con la finalidad de adquirir informacin directa y precisa
de las variables urbanas y ambientales por medio de fotografa y entrevista
donde se plantea el problema.
Tipo de Investigacin.
La Investigacin utilizada es de tipo, descriptiva y proyectiva, como se
menciona anteriormente, basados en el diagnostico de las instalaciones
culturales del estado Mrida y de los procesos que este contiene.
Hurtado (2008) define la investigacin descriptiva como aquella que
"consiste en identificar las caracterstica del evento en estudio. Los perfiles,
las taxonomas y los estudios historiogrficos" .(p.53).
Indicado en esta teora se realizara un estudio que caracterizar la
descripcin precisa del lugar, como tambin en un lugar, como tambin un
anlisis de contexto completo donde se establecern las caractersticas de la
propuesta de diseo.
Segn Hurtado (2008) la investigacin proyectiva se define de la
siguiente manera:
"Este tipo de investigacin, consiste en la elaboracin de una propuesta,
como solucin a un problema o necesidad de tipo prctico, ya sea un grupo
social, o de una institucin, o de regin geogrfica, a partir de un diagnostico
precis de las necesidades del momento, los procesos explicativos o
generadores involucrados y de las tendencias futuras". (p.55).
basado estas definiciones se propondr una solucin determinada y una
alternativa de diseo para el diseo del "Teatro Nacional de las Artes" del
estado Mrida.
Procedimiento de la investigacin.
En esta exploracin se desarrollaran una serie de fases con el fin de alcanzar
el resultado deseado de los objetivos planteados.
Fase I. Investigacin Documental:
Es el proceso mediante el cual se investiga, recopila, revisa, analiza,
selecciona y extrae informacin de diversas fuentes acerca de un tema
particular con el propsito de llegar al conocimiento y comprensin ms
profundo del mismo, para proporcionarlo para su realizacin.
Fase II. Estudio del Contexto urbano:
En esta fase se estudiara el entorno urbano donde se plantear la propuesta,
tomando en cuenta las vas de accesibilidad, las condiciones fsico-
geogrficas, las variables ambientales del sector donde se implementara la
edificacin donde luego se registraran en los respectivos planos.
a) Anlisis Fsico-geogrfico: ubicacin, topografa, clima, relieve,
suelo, variables fsico-ambientales (hidrografa, vegetacin).
b) Anlisis fsico del contexto: Uso del suelo, morfologa urbana, hitos
y puntos de referencia, tipos de vialidad, bordes.
Fase III. Estudio de rea.
En esta fase se procedi a realizar la descripcin, distribucin y el clculo en
metros cuadrados de los espacios necesarios para este tipo de edificacin,
respaldndola a los lineamientos de diseos y normas que existen para el
diseo de una edificacin Teatral-Cultural.
a) A nivel Funcional
b) A nivel Formal
c) A nivel Constructivo, (involucra todos los elementos del sistema
constructivo, estructura, fundaciones cerramientos, vanos,
instalaciones, acabados y detalles).
Fase IV: Concepto Generador.
Se define con una arquitectura contempornea y sustentable, ya que la
arquitectura de un teatro plantea la exigencia de conocimientos, as como el
manejo de algunos aspectos preliminares, que se desarrollara en base a una
composicin arquitectnica que conjugue los aspectos formales de este tipo
de edificacin.
Fase V. Anlisis Funcional del Espacio.
Esta fase se refiere a las actividades propias de una edificacin de un teatro
nacional, y a sus relaciones funcionales, dentro de cada uno de los espacios
teniendo en cuenta la integracin por medio de una zonificacin.
Fase VI. Generacin de Criterios de Diseo.
Son los criterios formales, funcionales, estructurales y de tipo espacial, por
medio del cual se plantea la propuesta arquitectnica, luego de definir cada
una de las reas, donde se realizaran varias alternativas de diseo, donde se
propondrn diferentes opciones espaciales y funcionales para el correcto
funcionamiento del teatro nacional del estado Mrida.

Fase VII. Propuesta alternativa de zonificacin y seleccin de
alternativas.
En este periodo se analizaran las alternativas para seleccionar las ms
acordes al funcionamiento y requerimiento arquitectnicos, y se escoger
aquella que cumpla con todas las normativas y organizacin espacial, en
donde se ajustan las necesidades y exigencia de un teatro para la ciudad de
Mrida.
Fase VIII. Desarrollo de la propuesta Arquitectnica.
Esta fase se refiere a la ejecucin del proyecto arquitectnico para el teatro
nacional de las artes en el estado Mrida; para el sector Av. Don tulio Febres
Cordero en el municipio libertador del estado Mrida; donde se desarrollan
las plantas de funcionamiento de instalaciones sanitarias y elctricas, cortes,
fachadas, reas recreacionales y paisajsticas, detalles y la representacin
de la propuesta.

Tcnicas e Instrumentos de Recoleccin de Datos.
Para la realizacin de la investigacin se toma en cuenta el concepto de
tcnicas y recoleccin de datos que segn Arias (2006), expresa que es el
procedimiento o forma particular de obtener datos o informacin.
Tambin para el desarrollo de la investigacin se requiere de datos que
permitan estudiar el comportamiento de las variables involucradas, en este
sentido, Tamayo M. y Tamayo (2003), definen la recoleccin de datos como:
La etapa del proceso de investigacin que sucede en forma inmediata al
planteamiento del problema. es decir, cuando se obtiene los elementos que
determinan lo que se va a investigar. seguidamente se pasa al como en
estudio para proceder a efectuar la recopilacin o recoleccin de datos (pg.
281.
Los instrumentos de recoleccin son los planos n donde se
representara toda la informacin del anlisis del contexto.

Tcnicas

Instrumento

Revisin documental

Gua de revisin documental

Entrevista

Gua de entrevista

Observacin directa

Planilla de campo
Tabla 7 .Tcnicas e Instrumentos de Recoleccin de Datos.

Tcnicas de Anlisis.
Las tcnicas de anlisis que utilizo en la elaboracin de la propuesta
de diseo del teatro nacional de las artes para el estado Mrida fueron de
tipo cuantitativo y cualitativo.
Anlisis Cualitativo: Se realiza a travs de anlisis de contexto urbano
(ubicacin, morfologa, anlisis de la variable de contexto (clima, vegetacin,
topografa, uso conforme del suelo, hitos, accesos, bordes).
Anlisis Cuantitativo: Se realiz un estudio de rea de cada uno de los
ambientes que componen la edificacin y el espacio fsico de la edificacin,
lo cual reflejara el rea total, as como porcentaje de ubicacin y
construccin.






Referencia Bibliogrfica
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en la arquitectura: El Aula Magna de la Ciudad Universitaria de
CaracasTHUU. (2005).
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Ordenanza sobre normas, derechos y proteccin a personas discapacitadas.
(2003).
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Ordenanza sobre tributos por conceptos de construccin y mas obras de
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Referencia electrnica.
http://www.andreasmall.com.
http://www.fladen.org.ve.
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http://www.spaintickethureav.com.
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http://www.chacao.gov.ve/guiadetail.
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