EL OTRO, EL MISMO

Alejo Carpentier
y ese msico
que llevaba dentro
Norma Sturniolo
LA MSICA INTERES A CARPENTIER TANTO COMO LA LITERATURA, Y DE
HECHO IMPREGNA MUCHOS DE SUS LIBROS. FUE CREADOR EN LAS LETRAS
Y UN ESTUDIOSO DE LA MSICA. NORMA STURNIOLO SEALA SU DOBLE
NATURALEZA.
Alejo Carpentier (1904-1980), el gran novelista cubano y te-
rico de lo real maravilloso, llevaba dentro de s, como l mismo
afirm, un msico. Ese msico interactuaba con el escritor. Toda
su obra est impregnada de referencias musicales. En ella encon-
tramos personajes asociados a temas musicales o, incluso, que
representan a msicos reales; motivos musicales que se repiten,
estructuras musicales, nombres de composiciones musicales, de
compositores e intrpretes, instrumentos musicales, polmicas en
torno a la msica, canciones, incluso los ttulos de algunas de sus
novelas aluden a la msica como El concierto barroco o La consa-
gracin de la primavera. Cualquiera que haya ledo sus libros lo
sabe. Lo que el pblico en general conoce menos es su faceta de
intrprete, compositor, musiclogo y crtico musical.
Cuando el 16 de julio de 1956 en el diario El Nacional de Cara-
cas le preguntaron qu despertaba su apasionamiento adems de
la creacin literaria, respondi:
La msica, indudablemente. Mi padre fue un excelente violon-
chelista, antes de ser arquitecto. Una abuela ma, magnfica pia-
nista, era discpula de Csar Frank. La prctica de la msica fue
cosa corriente en mi familia desde hace varias generaciones. De
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ah que yo estudiara la tcnica musical con suma facilidad, apa-
sionndome, desde la adolescencia, por los problemas del arte
sonoro
1
.
Seguir el rastro del Carpentier msico nos lleva a una larga, fas-
cinante y, a veces, ardua travesa debido a su ingente labor de cr-
tico y difusor de esa misteriosa forma del tiempo que es la msica
segn Borges. Parte de su caudalosa produccin como crtico
musical fue recopilada y seleccionada en vida del autor por Zoila
Gmez. Esa seleccin que abarca tres tomos se public por pri-
mera vez en la editorial Letras Cubanas en 1979. Adems de ree-
ditarse se ha publicado en los tomos X, XI y XII de las Obras
Completas de Alejo Carpentier en la editorial siglo XXI, y Alian-
za editorial public una seleccin en su coleccin de bolsillo con
un atractiva introduccin de Eduardo Rincn, autor de la edicin.
Zoila Gmez explica en el prlogo a esos tres tomos que tuvo que
renunciar a la idea original de publicar todo lo que haba escrito
Carpentier sobre msica en peridicos y revistas ante el impre-
sionante volumen de su produccin y por tanto se circunscribi
a lo que se encontraba en las bibliotecas y archivos cubanos. Al
leer los artculos de Carpentier agrupados en cinco partes: Los
hombres que hacen a msica, Musicologa, Msica en la escena,
Reflexiones en torno a la msica y Ensayos, comprobamos que el
autor de El siglo de las luces estaba animado por el rigor propio
del investigador, pero que transmita esos conocimientos de una
forma accesible a lectores no especializados y en muchos casos
salpicando el texto con ancdotas curiosas y con un fino sentido
del humor.
MSICA Y VIDA
Carpentier creci en una familia donde la msica ocupaba un
lugar importante. Adems de que el padre haba estudiado vilon-
chelo, nada menos que con Pau Casis, su madre era muy aficio-
1
Gmez, Zoila: Alejo Carpentier ese msico que llevo dentro, tomo I, pg.7 , edito-
rial Letras Cubanas,Ciudad de La Habana, segunda reimpresin, 1980.
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nada a la msica y tocaba el piano, instrumento que l mismo toc
desde temprana edad. Segn sus propias palabras, a los doce aos
ya interpretaba pginas de Bach y Chopin con cierta autoridad.
En todas sus entrevistas -entre otras, en la realizada en 1977 por
Joaqun Soler Serrano para el programa A fondo- insisti en que
usaba el piano como medio de conocimiento de los distintos esti-
los musicales porque cuando l era adolescente, el disco estaba en
una fase incipiente, no haba grabaciones de piezas completas sino
fragmentos. Devoraba partituras para conocer los distintos estilos
musicales; todo lo cual lo llev a convertirse en un musiclogo.
Entre los diecisiete y dieciocho aos lleg a componer algunas
piezas musicales. Asimismo, en 1937 compuso msica incidental
para una representacin de Numancia de Cervantes. Haba pen-
sado en hacerse compositor pero acab desechando esa idea por-
que consider que no tena las suficientes cualidades para dedi-
carse a ello. Su seria y escrupulosa investigacin sobre el folklore
y las races africanas de la msica cubana dara como fruto su libro
La Msica en Cuba, publicado en Mxico en 1946. Pero para un
hombre vitalista y andariego como Carpentier, la msica fue tam-
bin el motor de fecundas charlas con sus amigos msicos de uno
y otro lado del Atlntico. En sus viajes a Europa conoci a quie-
nes hacan e interpretaban lo que se llamaba la msica nueva, que
luego l mismo se encarg de llevar a Amrica, a la vez que daba
a conocer la msica cubana en el Viejo Continente.
Leonardo Acosta evoca las relaciones de Carpentier, con los
msicos, su faceta de organizador de festivales y subraya la inte-
rrelacin entre sus estudios musicales y su literatura. Destaca por
ejemplo que La Msica en Cuba es un semillero de donde saldrn
personajes, temas, motivos secundarios y sobre todo, esa ambien-
tacin tan bien lograda de los siglos XVI, XVII y el punto de vira-
je histrico situado en la confluencia de los siglos XVIII y XIX
2
.
Entre sus amigos cubanos se encuentra el msico Alejandro
Garca Caturla en cuyo epistolario se comprueba la gran actividad
cultural-musical desarrollada por Carpentier. Ot ro msico cuba-
no al que estuvo estrechamente unido fue Amadeo Roldan con el
r
Acosta, Leonardo: Msica y pica en la novela de Alejo Carpetier, editorial Letras
Cubanas, Ciudad de La Habana, Cuba, 1981.
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que, entre otras muchas cosas, organiz unos conciertos que die-
ron a conocer en Cuba la msica de autores como Stravinsky,
Milhaud, Ravel, Poulenc, EnrK Satie, Malpiero. Este ltimo fue
quien lo puso en conocimiento de la pera Montezuma de Vival-
di, conocimiento que desencaden la creatividad de Carpentier y
dio origen a su novela Concierto Barroco,
MSICA Y LITERATURA
En un artculo titulado Novela y msica, que escribi en 1955
para el diario El Nacional de Caracas, opone la msica a la nove-
la, resaltando las ventajas del procedimiento musical. Subraya que
el compositor somete su pensamiento sonoro a determinadas for-
mas sin perder por ello la libertad creadora mientras que la nove-
la suele prescindir de toda disciplina formal. El novelista Carpen-
tier, por el contrario, oa al msico que llevaba dentro para que lo
guiara hacia esa disciplina formal. Por poner slo un ejemplo,
citemos su novela El acoso donde sigue la forma de la sonata. La
msica tambin lo ayudar en su concepcin de la Historia. Pero
no slo cuando escribe literatura, tambin cuando lee literatura
est colaborando el msico. Bstenos recordar algunos de sus jui-
cios sobre el Quijote cuando pronuncia el discurso en la entrega
del Premio Cervantes 1977.
Y, en cuanto a forma, el Quijote se nos presenta como una serie
de geniales Variaciones a base de un tema inicial, en trabajo
parecido al de las Variaciones musicales inventadas por el maes-
tro Antonio de Cabezn, el organista ciego e inspirado vihue-
lista de Felipe II, que fue el creador de esa tcnica fundamental
del arte sonoro?.
El Carpentier msico es el mismo Carpentier escritor, que nos
aconseja la suspensin del pensamiento para captar el secreto de
la msica y la belleza en la naturaleza:
3
Carpentier, Alejo: Premio Miguel de Cervantes 1977, coleccin mbitos Litera-
rios /Premio Cervantes, Editorial Anthropos / Ministerio de Cultura, 1988, Barcelona,
pp 49-55.
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No pensar, ante todo sentir y ver. Y cuando se pasa de ver se
pasa a mirar, se encienden raras luces y todo cobra una voz. As,
he descubierto, de pronto, en un segundo fulgurante, que existe
una Danza de los Arboles. No son todos los que conocen el
secreto de bailar en el viento. Pero los que poseen la gracia,
organizan rondas de hojas ligeras, de ramas, de retoos, en
torno a su propio tronco estremecido. Y es todo un ritmo el que
se crea en las frondas; ritmo ascendente e inquieto, con encres-
pamientos y retornos de olas, con blancas pausas, respiros, ven-
cimientos que se alborozan y son torbellino, de repente en una
msica prodigiosa de lo verde. Nada hay ms hermoso que la
danza de un macizo de bambes en la brisa. Ninguna coreo-
grafa humana tiene la euritmia de una rama que se dibuja
sobre el cielo. Llego a preguntarme a veces si las formas supe-
riores de la emocin esttica no consistirn, simplemente, en un
supremo entendimiento de lo creado* G
4
Carpentier, Alejo: Los pasos perdidos, Alianza Editorial, Madrid 2001.
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