Scribd Logo
Cargar

¡Te damos la bienvenida a Scribd!

  • 674 vistas

    Acordes de Sexta Aumentada

    Cargado por

    Vicente Umpiérrez
    Trabajo teórico crítico que se ocupa de los así llamados Acordes de Sexta Aumentada. Considerados desde el lado de la Armonía, más que del lado del Contrapunto.

    Copyright:

    Attribution Non-Commercial (BY-NC)
    Descargue como DOCX, PDF, TXT o lea en línea desde Scribd

    Acordes de Sexta Aumentada

    Cargado por

    Vicente Umpiérrez
    674 vistas10 páginas
    Trabajo teórico crítico que se ocupa de los así llamados Acordes de Sexta Aumentada. Considerados desde el lado de la Armonía, más que del lado del Contrapunto.

    Derechos de autor

    © Attribution Non-Commercial (BY-NC)

    Formatos disponibles

    DOCX, PDF, TXT o lea en línea desde Scribd

    ¿Le pareció útil este documento?

    ¿Este contenido es inapropiado?

    Trabajo teórico crítico que se ocupa de los así llamados Acordes de Sexta Aumentada. Considerados desde el lado de la Armonía, más que del lado del Contrapunto.

    Copyright:

    Attribution Non-Commercial (BY-NC)
    Descargue como DOCX, PDF, TXT o lea en línea desde Scribd
    Descargar como docx, pdf o txt
    674 vistas10 páginas

    Acordes de Sexta Aumentada

    Cargado por

    Vicente Umpiérrez
    Trabajo teórico crítico que se ocupa de los así llamados Acordes de Sexta Aumentada. Considerados desde el lado de la Armonía, más que del lado del Contrapunto.

    Copyright:

    Attribution Non-Commercial (BY-NC)
    Descargue como DOCX, PDF, TXT o lea en línea desde Scribd
    Descargar como docx, pdf o txt
    Está en la página 1de 10

    Acordes de Sexta

    Aumentada
    Vicente Umpiérrez Sánchez

    Método de Educación Musical


    Vicente Umpiérrez Sánchez
    Acordes de sexta aumentada

    En Armonía y Análisis Musical  (blog de Yolanda Sarmiento León) 
    me encuentro con el trabajo teórico Acordes de Sexta Aumentada. 
    Los siguientes son los acordes de sexta aumentada que ahí se 
    muestran.

    Lo que se dice de la Sexta Italiana

    • Acorde triada de subdominante en primera inversión.

    • Cuarto grado de la tonalidad alterado ascendentemente.

    • Se forma sobre el sexto grado de la tonalidad en la voz del 
    bajo.

    • Cifrado: IV+ (6).

    • Se denomina acorde de sexta aumentada.

    Se dice que la Sexta Italiana es la primera inversión de este 
    acorde:

    Se da por hecho que la tónica de este acorde es F#. Lo cual 
    no es verdad.

    Acordes de Sexta Aumentada 2


    De la mano de Paul Hindemith, en su libro The Craft of Musical  
    Composition, se aprende que los intervalos están sometidos a una 
    jerarquía; el más fuerte de todos los intervalos es la Quinta Justa, el 
    más débil es la Cuarta Aumentada (Quinta Disminuida). La tónica 
    de la Quinta Justa es su tono más grave; la Cuarta Aumentada 
    (Quinta Disminuida) es de tónica indeterminada. La tónica de un 
    acorde es la tónica del intervalo más fuerte que este acorcde 
    contenga.

    La Cuarta Justa es la inversión de la Quinta Justa. La tónica de la 
    Cuarta Justa es su tono más grave. Después de la Quinta Justa, el 
    intervalo más fuerte es la Cuarta Justa. Cuando un acorde no 
    contiene la Quinta Justa, pero si contiene la Cuarta Justa, la tónica 
    de este intervalo es la tónica del acorde. 

    Estos dos acordes son acordes triadas no estandarizados, pero 
    ambos tienen la tónica determinada, lo señalado por la flechita. Para 
    la consciente organización tonal de una obra musical es 
    transcendental el conocimiento de la tónica de los acordes que la 
    misma contiene, sobre todo cuando se trabaja con acordes que 
    están fuera del ámbito de la formación tradicional de acordes.

    Acordes de Sexta Aumentada 3


    El acorde del que se dice que es inversión la Sexta Italiana carece 
    de los intervalos de Quinta Justa y Cuarta Justa; el intervalo más 
    fuerte que este contiene es la Tercera Mayor Ab/C. La tónica de una 
    tercera mayor es su tono más grave, por lo tanto, la tónica de este 
    acorde no es F#, sino Ab. Además la quinta F#/C es una Quinta 
    Disminuida, que es de tónica indeterminada.

    No es éste un acorde del IVº (IV#), sino que es un acorde del VIº 
    (VIb). Tampoco es un acorde de subdominante, aunque su tónica 
    fuera F#, dado que la subdominante de una tonalidad ha de cumplir 
    la condición de estar a distancia de quinta justa de la tónica de esa 
    tonalidad. Es por esa razón que la escala Lidia, por poner un 
    ejemplo, carece de subdominante, dado que entre los grados 
    primero y cuarto de dicha escala no se forma una cuarta justa, sino 
    una cuarta aumentada.

    Este acorde puede cifrarse como Ab7 (5) La quinta del acorde 
    está omitida, y su séptima menor aparece escrita como sexta 
    aumentada. William Russo (Jazz Composition &Orchestration) llama 
    a este tipo de acorde Dominante Cromático. En muchos libros de 
    armonía de jazz este acorde se conoce como Acorde Sustituto 
    Tritono. Por ejemplo, en la tonalidad de Do el Dominante Diatónico 
    del acorde Do Mayor es Sol 7, y su dominante cromático es Reb 7, 
    las tónicas de ambos acordes está a distancia de tritono, es por lo 
    que se dice que Reb 7 es sustituto tritono de Sol 7.

    Acordes de Sexta Aumentada 4


    La afirmación de que la Sexta Italiana es V/V es errónea; es IIb/V. 
    La Sexta Italiana no es el Dominante Diatónico del V, sino que es el 
    Dominante Cromático. Cuando un acorde de Séptima de Dominante 
    funciona como Dominante Cromático su séptima menor aparece 
    escrita como sexta aumentada.

    Lo que se dice de la Sexta Alemana

    • Acorde cuatriada de subdominante en primera inversión.

    • Cuarto grado de la tonalidad alterado ascendentemente.

    • Se forma sobre el sexto grado de la tonalidad en la voz del 
    bajo.

    • Cifrado: IV + (6/5/3).

    • Se denomina acorde de tercera, quinta y sexta aumentada.

    Este acorde no es un acorde de subdominante. Su tónica no es 
    F#, sino Ab; la presencia en el acorde de la Quinta Justa Ab/Eb así 
    lo demuestra. Este acorde es Ab 7,sin omisión de ninguno de sus 
    tonos. Ab 7 es el Dominante Cromático de G.

    Acordes de Sexta Aumentada 5


    Este acorde no es V/V, sino que es IIb/V. Como está funcionando 
    como dominante cromático, la séptima menor del acorde aparece 
    escrita como sexta aumentada.

    En el acorde de Sexta Italiana, es el intervalo de tercera mayor 
    (Ab/C) quien determina que la tónica del acorde sea Ab. En el 
    acorde de Sexta Alemana es el intervalo de quinta justa (Ab/Eb) 
    quien determina que la tónica del acorde sea Ab. Dado que la tónica 
    en ambos acordes es Ab, ambos acordes no son acordes del IVº, 
    sino que son acordes del VIº (VIb). Tampoco son el V/V sino que 
    son el IIb/V. No son dominantes diatónicos del V, sino que son 
    dominantes cromáticos del V.

    Lo que se dice de la Sexta Francesa

    • Acorde cuatriada de supertónica en segunda inversión.

    • Cuarto grado de la tonalidad alterado ascendentemente.

    • Se forma sobre el sexto grado de la tonalidad en la voz del 
    bajo.

    • Cifrado: II (6+/4/3).

    • Se denomina acorde de tercera, cuarta y sexta aumentada.

    Afirmar que éste es un acorde de supertónica es afirmar que la 
    tónica de este acorde es D; pero la verdadera tónica de este acorde 
    es Ab. El acorde contiene dos intervalos de igual fuerza: las 

    Acordes de Sexta Aumentada 6


    terceras mayores Ab/C y D/F#. Cuando un acorde contiene dos 
    intervalos de igual fuerza, manda el intervalo que ocupa la posición 
    más grave, Ab/C, en este caso; por lo tanto, la tónica de este acorde 
    es Ab. Este acorde es Ab7 (11#); la quinta del acorde está omitida. 
    Este acorde es Dominante Cromático del V (IIb/V). No es un acorde 
    de IIº (supertónica), sino que es un acorde de VIº (VIb, 
    submediante).

    Lo que se dice de la Sexta Suiza

    • Acorde cuatriada de supertónca en segunda inversión.

    • Cuarto y segundo grados de la tonalidad alterados 
    ascendentemente.

    • Se forma sobre el sexto grado de la tonalidad en la voz del 
    bajo.

    • Cifrado: II+ (6+/ 4/3).

    • Se denomina acorde de cuarta doble aumentada.

    La Sexta Suiza no es más que un acorde enarmónico de la Sexta 
    Alemana. De manera que todo lo que se dijo para la Sexta Alemana 
    es absolutamente aplicable a la Sexta Suiza.

    Acordes de Sexta Aumentada 7


    A modo de repaso  

    Los intervalos están sometidos a una jerarquía.
    Los intervalos con los que aquí hemos tratado, ordenados 
    según el grado de su fuerza, son los siguientes : Quinta Justa, 
    Cuarta Justa, Tercera Mayo y Tritono. El intervalo de Tritono 
    es el más débil de todos los intervalos debido a que su tónica 
    está indeterminada.
    En los acordes de Sexta Italiana y Sexta Francesa, es el 
    intervalo de Tercera Mayor quien determina la tónica. La 
    tónica de esta tercera mayor (el tono más grave) es la tónica 
    del acorde.
    En los acordes de Sexta Alemana y Sexta Suiza, es el 
    intervalo de quinta justa quien determina la tónica. La tónica 
    de esta quinta justa (el tono más grave) es la tónica del 
    acorde.
    La Sexta Alemana y la Sexta Suiza son el mismo acorde.
    Acordes de Sexta Aumentada 8
    Todos estos acordes son formas distintas de una misma 
    armonía: la armonía del VIº (VIb). En ningún caso son formas 
    distintas de la armonía del IVº (IV#).
    Todos estos acordes están en estado fundamental: la tónica 
    de cada uno de estos acordes está situada en el bajo.
    Lo que tradicionalmente se toma como tónica del acorde es 
    realmente la séptima menor (sexta aumentada) del mismo.
    Aunque la tónica de cada uno de estos acordes fuera la que 
    se dice que es, no son tampoco acordes de subdominante, 
    dado que esa tónica no está a distancia interválica de cuarta 
    justa de la tónica de la tonalidad.
    Todos estos acordes son formas distintas de una  Acorde de 
    Séptima de Dominante, que está funcionando como 
    Dominante Cromático del V: IIb/V.
    Cualquier acorde cuya tónica esté determinada tiene la 
    posibilidad de ser alcanzado desde dos acordes de séptima 
    de dominantes: Dominante Diatónico (situado a distancia de 
    quinta justa ascendente) y Dominante Cromático (situado a 
    distancia de segunda menor ascendente).
    Las tónicas de los acordes Dominante Diatónico y Dominante 
    Cromático está a distancia de intervalo de tritono, es por lo 
    que se dice que uno es el Sustituto Tritono del otro.

    Se muestran aquí los cuatro acordes de sexta aumentada, 
    cifrados según su verdadera tónica.

    Acordes de Sexta Aumentada 9


    Todos estos acordes son formas distintas del Dominante Cromático 
    Copyright © 2009 Vicente Umpiérrez Sánchez
    del V.

    Cualquier acorde de tónica determinada puede ir precedido por un 
    Dominante Cromático: Un acorde de dominante cuya tónica está a 
    distancia de segunda menor ascendente.

    www.memvus.com

    Bibliografía
    The Craft of Musical Composition (Paul Hindemith) SCHOTT

    Jazz Composition and Orchestration (William Russo) UNIVERSITY OF


    CHICAGO PRESS

    Acordes de Sexta Aumentada 1


    0

    También podría gustarte