CULTURA Y CIVILIZACIN

ARTE Universal

Impresionistas

Antonio Rodrguez Santos

INDICE

1- Nuevo Realismo 2- Impresionistas 3- El impresionismo en la msica 4- Postimpresionismo

NUEVO REALISMO Dos pintores fueron los que ejercieron una influencia decisiva en la creacin del nuevo movimiento uno de provincias Gustavo Courbet (1819-1877), el otro de ciudad Edouard Manet (1832-1883).
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Courbet aprende su tcnica de Velzquez y Zurbaran, el manejo de la pintura y la interpretacin de luces y sombras de Rembrandt y Franz Hals, la composicin y representacin del espacio de David. Pinta solo lo que pueden apreciar sus sentidos, nunca pinto un ngel porque deca que nunca lo haba visto. Su temtica (descripcin de la vida provinciana), le mantuvo apartado de los llamados acadmicos. A este nuevo estilo se le llamo Nuevo Realismo y se puede apreciar en su cuadro Las muchachas del pueblo, pintura esta muy criticada en el Saln de 1852 por su composicin del paisaje nada tradicional. Edouard Manet estudia pintura con Thomas Couture. Aunque al principio de su carrera intento mantenerse en un espacio que fuera aceptable para el Saln y a la vez le permitiera expresar sus propias ideas, de este tiempo es El cantante espaol (llamado posteriormente El Guitarrista), con el paso de los aos comenz a apartarse sensiblemente de las normas oficiales y su pintura recibi duras criticas. Si El Guitarrista (1861) fue muy celebrado Almuerzo sobre la hierba (1863) fue muy criticada, tanto por los crticos como por el emperador Napolen III, que anteriormente haba intervenido para que fuera expuesta conjuntamente con otras obras tambin rechazadas por el Saln, a esta exposicin el pueblo parisien la bautizo con el nombre de Saln de los Parias!
Almuerzo sobre la hierba (1863) Manet

Courbet y Manet contribuyeron a liberar la pintura del control de la academia tanto en su arte como en las exposiciones. La exposicin independiente y conjunta en 1867 sirvi de modelo a los impresionistas en la dcada que empieza en 1870.

IMPRESIONISTAS

En la creacin del movimiento Impresionista, adquiere una importancia relevante Eugne Boudin, que fue quien en 1858viendo las caricaturas de Claude-Oscar Monet comprendi que ese joven de 18 aos tenia algo mas que ofrecer y le convenci para que pintara al natural, convirtindose aos mas tarde en el alma del movimiento Impresionista. De Eugne Boudin es la frase tres pinceladas del natural valen mas que dos das de trabajo frente al caballete. Frase esta que se convertira en uno de los lemas del Impresionismo. Curiosamente el pintor holands Johan-Barthold Jongkind es uno de los varios artistas que segn opinin de algunos crticos (Paul Signac entre ellos), se le poda dar el titulo de primer Impresionista! Pero son sin duda Monet, Rendir, Pizarro, Boudin, Czanne, Berthe Morisot y otros muchos los hacen del Impresionismo el primer movimiento importante del arte moderno. Reunidos estos artistas por su manera comn de entender la pintura y alejados de los postulados de la academia deciden exponer por su cuenta por primera vez en 1874 obviando al saln, Degas propuso que para aumentar la oferta se ampliaran las bases a artistas que tambin exponan en el saln. La propuesta fue aceptada y se organizo como Societ Anonyme des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs, se presentaron unas 160 obras de arte y se inauguro en Abril de 1874. El critico Louis Leroy pblico un artculo en el peridico Le Charivari el 25 de Abril de 1874 con el nombre de -Exposicin de Impresionistas y la juzgo como una manifestacin antiacadmica hostil, que desafiaba el arte oficial del saln. Los ecos de este articulo Hicieron que el nombre de Impresionistas, usado con desprecio, fuera adoptado por estos pintores y se quedara como su etiqueta. Aunque la obra de los Impresionistas nacen a partir de la obra de los Realistas las diferencias son importantes. Los impresionistas pretenden retratar exactamente lo que ellos perciban como la realidad sin intentar aadir ningn mensaje social ni moral, mientras que los realistas en sus obras hacan referencia a valores ticos y situaciones sociales del momento, en la obra de Courbet Las muchachas del pueblo vemos como Zo da limosna a una campesina, destacando la pobreza de la clase campesina de la poca, este es un buen ejemplo de lo anteriormente dicho.

En un principio la preocupacin bsica era la calidad de los efectos diferentes de la luz sobre la superficie de la naturaleza y como plasmar en la pintura estas percepciones. Empezaron a estudiar las distintas variaciones comprobando por ejemplo que un mismo color no reflejaba igual sobre el agua que sobre la nieve. Monet y Renoir estudiaron juntos este efecto y en 1868 y 1869 en La Grenouillre, pintaron juntos la escena.

La Grenouillre Auguste Renoir

La Grenouillre Claude Monet

Pintar los reflejos de la luz sobre el agua en continuo movimiento les llevo a desarrollar un elemento del nuevo estilo, este procedimiento no siempre fue entendido, por ejemplo Albert Wolf comento respecto a Desnudo al sol de Renoir, que este haba pintado la carne de la modelo en estado de descomposicin. Dentro de los impresionistas considero que es interesante pararnos en Czanne. Paul Czanne (1839-1906) al principio de la dcada del
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1860 se le tena por pintor que representaba tardamente al expresionismo. Su obra era de alguien que plasmaba su imaginacin y vehemencia con gruesas capas de color marcando claramente los contornos con esptula, en imgenes de terror y lascivia, por lo que se puede entender que no intentaba plasmar el efecto natural, sino expresar los sentimientos del propio pintor. Se daba la circunstancia que por aquellos aos el pintor estaba en desacuerdo con el realismo impresionista. Fue en el periodo comprendido entre 1872 y 1873 cuando bajo la tutela de Pizarro cuando su pintura se centra en la vida rural y sus colores pasan de ser oscuros a brillantes. Esta relacin dura hasta 1882 cuando haba a su Ax-en Provence natal. En 1886 heredo la fortuna de su padre lo le dio la independencia econmica, aunque permaneci aislado de la sociedad. Su obra evoluciono de una forma considerable, obteniendo en sus pinturas una luminosidad conseguida a travs del color en vez de conseguirlo a travs del claro oscuro. La influencia de este pintor fue grande en el movimiento impresionista, pero lo fue mayor en la pintura del siglo XX. Si tenemos en cuenta que Henrri Matisse admiraba su manejo del color y Pablo Picasso se baso en su forma de componer los planos para crear el estilo cubista. Lo cierto es que este pintor considerado hasta 1882 impresionista, es a partir de aqu cuando deja de trabajar con Pissarro y empieza a experimentar con el color, cuando algunos autores consideran que junto con Paul Gauguin y Vincent van Gogh forman parte del grupo de los postimpresionistas. Dentro del constante estudio de las luces y las sombras, los impresionistas encontraron que estas ultimas (las sombras), no estn compuestas de un solo matiz, sino de muchos que son complementarios del color del objeto que proyecta. Durante el siglo XIX la fotografa se fue desarrollando, desde las primeras heliografas (1827), su avance e influencia en la sociedad es enorme, de esta influencia no se escapan los impresionistas. Esto lo podemos entender si contemplamos El Bulevar de los Capuchinos, 1873, donde las figuras de las personas paseando por el bulevar parecen borrosas igual que las fotografas de la poca cuando reflejan personas en movimiento (fotografas por exposicin), a las personas

que aparecen en la pintura el critico Louis Leroy las calificara de lametones. Parece ser que la pintura inglesa tambin tuvo su influencia en el impresionismo, o por lo menos eso opinan algunos autores, ejemplo de esta influencia es el pintor Constable, el estudio de la luz en sus paisajes, para intentar reproducirlos fielmente, nos lleva a ver una cierta analoga con los paisajes de los impresionistas. En cualquier caso podemos decir que los impresionistas consiguen proyectar la luz sobre un objeto o figura mediante pinceladas de color que modelan la forma sin tener que recurrir al contorno definido. Esta claro que esto no es nuevo ya que Velsquez o Goya tambin utilizan en su obra esta tcnica. As pues en mi opinin podemos definir a los impresionistas como artistas que rompen con lo establecido hasta ese momento, grandes estudiosos de la luz las sombras y el color, y que segn el propio Boudin tres pinceladas al natural valen mas que dos das de trabajo frente al caballete. La guerra Franco-Prusiana (1870-1873), hace que gran parte de los artistas tengan que cruzar el Canal de la Mancha y vivir en Inglaterra durante un tiempo. Y es en este tiempo cuando Monet se encuentra con un nuevo paisaje cargado humos, que da lugar a su cuadro Puente de Westminster, en 1871. El rechazo de la sociedad pictrica victoriana por esta forma de pintar fue tal que Pissarro en una carta a Thodore Duret le escribi, aqu no existe eso que llaman arte; Todo se trata como una cuestin de negocios.

El puente de Westminster Claude Monet

Con esta acogida no es de extrao por tanto que el sentimiento de aoranza de Paris les invadiera y que fueran volviendo algunos, incluso antes de terminar la guerra. La guerra como todas las guerras tambin trajo consigo el saqueo, a causa de lo cual Pissarro perdi unos 1500 lienzos que haba pintado, ms otros cuantos de Monet, todo ello obra de los prusianos al saquear su casa de Louveciennes.
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Fue en la dcada que va de 1870 a 1880 cuando se puede considerar que la tcnica impresionista estaba totalmente desarrollada y aplicada. Con Monet como cabeza indiscutible del movimiento impresionista, durante este tiempo el impresionismo adquiri nombre, no exento de controversia. El clima benevolente, ni mucho fro ni mucho calor, de Normandia proporciono a los impresionistas el marco ideal para el desarrollo de su obra plen-air. La llanura, el Sena, el Canal, en suma los paisajes, dieron ocasin a los impresionistas a aplicar plenamente su tcnica de luz al servicio de la naturaleza. Las continuas crisis econmicas les llevo a pensar en una exposicin al margen del Saln, esta exposicin, sin nombre que definiera a esta escuela, se llevo a cabo por la persuasin tenaz de Renoir, el 15 de abril de 1874 con el nombre de Societ Anonyme. Y fue en esta exposicin donde Louis Leroydicen que contemplando el cuadro Soleil levant, 1872, pronuncio el nombre que luego en su crnica periodstica intento usar para ridiculizarlos y que los propios pintores asumieron como suyo:

IMPRESIONISTAS.

Soleil levant Claude Monet

A esta exposicin sigui otra subasta al ao siguiente en el Hotl Dronot que fue un fracaso y a esta subasta otra exposicin en el 1876 en la galera Durand-Ruel con casi la mitad de expositores (19), que tampoco tuvo xito, tnica esta que continuo hasta la sexta exposicin en que empezaron a ser reconocidos, pero no fue hasta la octava y ultima exposicin en 1886, cuando les fue reconocido el merito, al tener un triunfo universal.

Auguste Renoir

Mar encrespado, tretat (1873) Claude Monet

Monet trabajando en su jardn(1873) Auguste Renoir

EL IMPRESIONISMO EN LA MUSICA

No solo en la pintura, este movimiento renovador, se desarrollo, tambin en la msica hizo su aparicin a travs de Claude Debussy, quien combin elementos nuevos y viejos para conseguir obras que requeran nuevas tcnicas interpretativas que incluan el uso general de los pedales. Esto se puede comprobar en Preludio a la siesta de un fauno (1874), basado en un poema de Mallarm. La evolucin del impresionismo en Francia contino con Maurice Ravel, Paul Dukas y Albert Rousel. Si en Francia fueron estos msicos, en el resto de Europa el impresionismo musical se vio representado por Frederick Delius en Inglaterra, Ottorino Respighi en Italia y Manuel de Falla en Espaa. En la msica no iba a ser diferente que en la pintura, y as en los comienzos de la I Guerra Mundial en 1914, un grupo de compositores franceses antirromanticos llamados Lex Six (los seis), influidos por Eric Satie (1866-1925), criticaron y rechazaron lo que consideraron como exceso de esta corriente. El impresionismo musical concebido como tendencia contraria al romanticismo por Debusy, fue visto como la fase final de la msica romntica.

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POSTIMPRESIONISMO No se puede terminar de hablar del impresionismo y de importancia sin hablar del postimpresionismo. Artistas de la talla de Czanne, Gauguin, Van Gogh, Toulouse-Lautrec y Georges Seurat, fueron los que usando el color experimentado por los impresionistas, dieron lugar a otras tcnicas o fueron puente de otros movimientos. Seurat, denominado neoimpresionsta, que invento la tcnica puntillismo, como se puede ver en la obra Un domingo de verano en la Grande Jatte ,1884-1886, Czanne que con su estudio sobre los volmenes y planos fue el inspirador de Picasso para el cubismo, ejemplo de esto es su cuadro Melocotones y peras. (1888)

Un domingo de verano en la Grande Jatte George Seurat

Van Gogh que con sus colores brillantes y pinceladas enrgicas transmite a sus obras sus emociones internas.

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Campo de trigo y cipreses (1889) donde vemos su estilo y sirvi mas tarde de inspiracin al expresionismo y fauvismo.
Melocotones y peras Paul Czanne

Campo de trigo y cipreses Van Gogh

Estos dos artistas fueron influidos por Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec (1864-1901), pintor grabador, y dibujante francs a la vez influido por el arte japons, concretamente por los grabados. Por tanto y para concluir, cabe decir que en mi opinin el impresionismo, por su estudio de la luz, las sombras, el color, por la evolucin que supuso dentro del arte, al convertirse en puente entre el romanticismo y el arte contemporneo dando lugar a movimientos (cubismo, expresionismo, fauvismo, surrealismo, y futurismo), es de los movimientos mas importantes dentro de la pintura. Donde la libertad expresiva del artista ha primado sobre cualquier otra consideracin y que durante el siglo XX estallo en una nueva interpretacin del mundo a travs del arte.

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Bibliografa: - Introduccin a la Historia del Arte Donald Martin Reynolds Gustavo Gili, 1985 - Los Impresionistas William Gaunt - Editorial Labor, S.A. , 1980 - Enciclopedia Microsoft Encarta 2003 - Enciclopedia Facta Ediciones Rialp, S.A., 1965

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