Grabado en: Chiriboga Estudio Ingeniera de sonido y masterizacin: Pepe Chiriboga Seleccin de notas: Otis Rodrguez Asistente de produccin:

Erick Valdivia Diseo grfico: Daniel Ochoa Rivero Direccin general: Chalena Vsquez Produccin: CEMDUC Centro de Msica y Danza Peruana de la PUCP [email protected] 4602870 Anx. 338 Lima, Per 2004

Ilustracin: Juan Mauricio Rugendas (s. XIX)

Cada Cancin con su Razn

Homenaje a Chabuca Granda

Voces: Miluska Agama Tania Arbizu Elmo Monzn Ena Pickman Marisela Silva Arturo Su Milagros Reyes Sheilla Tang Instrumentistas: Gustavo Burga Rubn Concha Dany Egas Carlos Figueroa Hugo Llactahuamn Juan Francisco Mendoza Diego Ponce de Len Carlos Salas Jimmy Snchez Jos Miguel Santa Cruz Juan Carlos Ubills Alejandro Velsquez Kardy Villavicencio

Cada Cancin Con su Razn

Dicen que un pueblo sin memoria no tiene derecho al futuro, tambin se dice que un pueblo sin canciones es un pueblo sin alma. Todas las canciones de la presente antologa evocan a personas de un pas diverso y contradictorio; personas personajes cuya dimensin humana impresiona a la compositora, generando en ella el sentir y pensar que luego expresa en sus versos y melodas. Chabuca Granda (1920 1983) fecunda cantautora del Per del Siglo XX, nos brinda en sus canciones una fuente inagotable de belleza, sensibilidad y memoria, por lo que los jvenes del CEMDUC, al igual que todos los peruanos y peruanas guardamos profunda gratitud. Lima, abril del 2004

Arreglos: Alejandro Velsquez, Marino Martnez Direccin musical: Alejandro Velsquez Direccin general: Chalena Vsquez

CEMDUC
El Centro de Msica y Danza de la PUCP se fund en 1992, con la fusin del Grupo de Folklore FOLKPUCP y el Ncleo de Arte Colectivo NACPUCP que trabajaban en la Universidad Catlica muchos aos atrs. Desde su fundacin el CEMDUC, asume en su Estatuto la prctica del arte como un derecho cultural de toda persona, de acuerdo a la Declaracin Universal de los Derechos Humanos. La reivindicacin de este Derecho en el ambiente universitario y en una instancia de extensin no acadmica, reafirma el carcter de hacer arte por aficin, posibilitando el acceso a la prctica de la msica y de la danza peruana, a todos los miembros de la comunidad universitaria: trabajadores no docentes, docentes y estudiantes de diversas especialidades.

La prctica artstica implica para todo ser humano un despliegue de su creatividad, mucha disciplina y la experimentacin de sentimientos y emociones que permiten la afirmacin de una identidad personal y colectiva. Cada cancin o danza que se practica en el CEMDUC, proviene de una vertiente cultural compleja, dinmica, rica en historia y en significados socioculturales; la interpretacin de msica y danza implica una apertura al conocimiento integral, intelectual y afectivo. La diversidad cultural de nuestro pas, nos exige adems relaciones interculturales respetuosas y una actitud de permanente aprendizaje y compresin de los lenguajes artsticos costeos, andinos y amaznicos. El elenco permanente de la PUCP , formado por las rea de danza y de msica (conjunto Criollo, Andino y Sikuri) se rige por un Estatuto y normas para la organizacin interna; se elige Junta Directiva, delegaturas, y se establece una dinmica de reuniones de trabajo, asambleas ordinarias, extraordinarias, adems de las clases y ensayos regulares.

El Bello Durmiente
Vals
Voz: Sheilla Tang Guitarra: Dany Egas, Carlos Salas Bajo: Carlos Figueroa Percusin: Juan Carlos Ubills Fue escrita para mi pas generoso. La hice hace muchos aos, pero muchos aos, cuando sali elegido un presidente que no me gustaba. Me enfurec, me fui a Europa y all compuse la cancin. Un amigo mo vio en el peridico que yo haba compuesto Bello Durmiente, y dijo: A quin habr visto dormido esta Chabuca? Chabuca se refiere al gobierno de Manuel Prado Ugarteche (1956 - 1962). ...Cre que se levantara cuando entr el seor Velasco, pero esa no era la manera de lograrlo. Quiz el Per despierte un da pero yo no lo ver...

Te amo Per y recorriera, toda la gama de verdes que te adornan y el gris soberbio manto de tu costa, que al subir por los cerros en colores se torna. Me empinara, en tu ms alta cumbre para estirar mis brazos y abrazarte, y en esa soledad pedirte humilde que devuelvas mi beso al yo besarte. Y es un derroche de amor el suelo mo y es que es el hijo del Sol, el Per mo. Es un gigante al que arrullan sus anhelos Bello Durmiente que suea frente al cielo. Este su sueo comparten tres amadas: Desnuda costa, ilusionada, exuberante la selva apasionada, y una tmida sierra, enamorada. Y es un derroche de amor el suelo mo y es que es el hijo del sol, el Per mo. Es un gigante al que arrullan sus anhelos Bello Durmiente que suea frente al cielo. Te amo Per Generoso Per Bello Durmiente. Europa, 1956

Chabuca Granda, una de las ms importantes compositoras del Siglo XX, nace en el departamento de Apurmac, al sur de los andes peruanos. Desde muy nia vive en Lima, ciudad por la que profesa una admiracin y cario profundos, observando con preocupacin los veloces cambios y el deterioro que sufre la ciudad. Al respecto ella dira : ms dao que los terremotos a Lima le han hecho dao sus malos alcaldes, compartiendo sus preocupaciones con Manuel Solari Swayne con quien dialoga en Ze Manu.

de todos, ante la muerte del joven poeta y guerrillero Javier Heraud, quien a los 20 aos ofrece la vida en pos de un sueo de libertad. La presencia de los afrodescendientes, estn en la obra de Chabuca Granda de manera fundamental; as podemos apreciarlo en las coplas dedicadas a Fray Martn de Porras, el humilde santo moreno, los versos a la Sra.Victoria Angulo La flor de la canela o a Mauro Mina por su entereza y dignidad de deportista.

Voz: Arturo Su Guitarra: Dany Egas, Juan Francisco Mendoza Bajo: Carlos Figueroa Percusin: Gustavo Burga Carlos Figueroa Cuando ya se me olvide habr olvidado, vivir adormecida, liberada; no ansiar la repuesta pues no habr preguntado, no habr de perdonar ni habr ofendido. Extraar la rumia de mis sueos y la dulce molienda y la esperanza, ese constante hacer un alguien de algo, ese afn de castillos en el aire.

Chabuca Granda
Con una capacidad innata para la creacin potica y musical, Chabuca Granda va plasmando en sus canciones su manera de ver, de sentir y de soar el Per, El Bello Durmiente que como nacin necesita despertar sus potencialidades desde la propia riqueza de su generosa naturaleza. Impactada por los hechos polticos y sociales que ocurren en el pas, reflexiona en profundos versos sobre la responsabilidad Chabuca Granda trabaj a lo largo de su carrera con excelentes profesionales de la guitarra como son los maestros Oscar Avils, Flix Casaverde, Luis Gonzlez, Alvaro Lagos; de la misma manera cont con el aporte sustancial de cajoneadores como Eusebio Sirio Pititi, Ronaldo Campos, Carlos Soto de la Colina Caitro, todos ellos con un profundo conocimiento de la cultura musical criolla y afroperuana.

Ese arar en el marVals

Hice esta cancin, secretamente, para m. Y la hice a partir de las frases inmortales de un gigante, Simn Bolvar: 'He arado en mar'. ... El folklore es cosa muy seria. Mi msica es popular, pero no es folklore. Si a la gente le gusta despus de cincuenta aos, entonces se convertir en folklore. Extraar la rumia de mis sueos y la dulce molienda y la esperanza, ese constante hacer un alguien de algo, ese afn de castillos en el aire, ese arar en el mar de los ensueos, ese eterno soar... la adolescencia.

Definitivamente, esta cancin me hizo popular. He dicho siempre que ser popular pero no importante. La importante es Victoria Angulo, distinguida seora de raza negra, a quien hice 'La Flor de la Canela'.

Voz: Tania Arbizu Guitarra: Juan Francisco Mendoza, Carlos Salas Bajo: Diego Ponce de Len Percusin: Juan Carlos Ubills

Djame que te cuente limeo, Djame que te diga la gloria del ensueo que evoca la memoria, del viejo puente, del ro y la Alameda.

La Flor de la Canela Vals

Victoria Angulo

Por segunda vez fui invitada a la Casa de Gobierno por el presidente Juan Velasco Alvarado a cantar 'Paso de Vencedores'. Era un mircoles; la invitacin fue hecha un viernes anterior. Contra mi costumbre hice una cancin en cinco das, sta. Es mi verdadero pensamiento; creo que as fue y no me gusta el secreto ni ocultar lo que creo. El Presidente y el COAP (Comit de Oficiales Asesores de la Presidencia) no slo no se enojaron, sino que se emocionaron; trataron los generales de ponerle el ttulo. Lo puso Csar Calvo. Respuesta a 'Paso de Vencedores', cancin compuesta al gobierno militar, en la cual muestra su desengao con aqul y evoca a una esperanzadora libertad..

Dentro de un surco abierto vi germinar un lucero de infinita soledad... y con una canasta le vi regar con agua de un arroyo de oscuridad. Ah malhaya... la siembra se ech a perder... y el agua del arroyo se ech a correr! Al lucero le gusta la claridad y al agua del arroyo la libertad. No dio fruto el lucero se fue a alumbrar y el agua del arroyo le fue a cuidar. En una hora triste quise cantar y dentro de mi canto quise gritar y dentro de mi grito quise llorar pero tan slo canto para callar.

Madrina de la Primera Cuadrilla de Cargadores de las Andas del Seor de los Milagros, guardiana exquisita de nuestras buenas costumbres y tradiciones, Victoria Angulo por quien las calles de Lima tendran que alfombrarse para que ella la paseara de nuevo necesariamente debemos reconocerla nuestra embajadora mejor ante el mundo, naturalmente hasta hoy sin el reconocimiento oficial, siempre tan desagradecido y mezquino.

Djame que te cuente limeo ahora que an perfuma el recuerdo ahora que an se mece en un sueo el viejo puente, el ro y la Alameda.

El Surco Zapateo
Ah malhaya... la hora en que fui a cantar! Ah malhaya... la hora en que fui a gritar...! Si gritando se llora para callar y me vaso sediento no llega al mar. Ah malhaya... la hora en que fui a cantar! Ah malhaya... la hora en que fui a gritar! Voz: Arturo Su Guitarra: Carlos Figueroa Bajo: Carlos Figueroa Percusin: Gustavo Burga Y as se fue el lucero a su claridad y as se fue el arroyo a su libertad no le lleg la hora de clarinar... no le lleg la hora de clarinar... de clarinar... de clarinar...

Jazmines en el pelo y rosas en la cara, airosa caminaba la Flor de la Canela; derramaba lisura y a su paso dejaba aromas de mixtura que en el pecho llevaba. Del Puente a la Alameda menudo pie la lleva por la vereda que se estremece, al ritmo de su cadera, recoga la risa de la brisa del ro y al viento la lanzaba, del Puente a la Alameda.

Amrica tiene un santo negro y naci en Lima durante la Colonia; es nuestro San Fray Martn de Porres. Debe estar muy confundido con esta jerarqua de santo que le hemos dado en la tierra, por cuanto su mayor virtud fue la humildad. (Fray Escoba como lo llamaba Chabuca)

Voz: Arturo Su Guitarra: Alejandro Velsquez Bajo: Diego Ponce de Len Percusin: Gustavo Burga

Land, Land Land

Land, land, siempre contigo y conmigo... Land, land, siempre contigo y conmigo... Una rosa en el hombro y una estrella en la cara, en la mano una aurora y una alondra, dormidas. En la risa el desmayo de la ofensa olvidada y en la sangre el silencio de una hoguera encendida. Land, land, siempre contigo... y ser Land, land siempre contigo... y ser... arboladura de un barco corazn de piedra azul, raz del rbol del sueo, lluvia de vino... Una cancin al vaco, un vuelco del corazn, una ventana al silencio, puerto abrigado... Land, land, slo contigo ser... alondra que se revele alguna orilla del tiempo, ribera de alguna rosa, siesta despierta... Land, land tambin contigo ser... soldado desmemoriado, costa de la soledad, isla en el centro del sol, puerto del viento, carbn del leo en la luna, espejo de la memoria, una montaa en los Andes, ro escondido, mar detenido... y en el alma un refugio y una fuente de tierra... Land, land siempre contigo y ser... mi tierra... Land, land siempre contigo y ser mi tierra Land, land siempre contigo.

Ah va Martn y su mula, ah va Martn y su mula; all se van calle arriba los dos... Martn y la mula... Llevan prendidos los ojos llevan prendidos los ojos de herida y hambre de pobres los dos... Martn y la mula... Y te vas para volver... Martn... con la siembra de tus sueos sombreando el atardecer... Y se la pasa viviendo y se la pasa viviendo con una mano sembrando y con la otra barriendo. Y es la esperanza del pobre y es el consuelo del rico un hombre de tez morena y el alma como paloma...

Ilustracin: Ivn Alvarez Tradiciones Peruanas. Rev. Gente

Voz: Ena Pickman Guitarra: Dany Egas Bajo: Carlos Figueroa Percusin: Gustavo Burga, Kardy Villavicencio Guapeo: Elmo Monzn

Coplas a Fray Martn

Y el alma como paloma un hombre de tez morena entre aceituna y canela y el alma como paloma... Un hombre de tez morena y el alma como paloma. 1963.

Zamacueca

Esta cancin tiene algunas fallas porque la hice muy rpido. El tiempo me ganaba. Por ejemplo reitero la palabra refugio dos veces. Yo cuido mucho mis canciones, me demoro mucho para hacerlas y sacarlas al pblico. Cada composicin duerme por lo menos seis meses, luego la saco y vuelvo a corregirla. Por eso mi produccin es poca. La msica negra es muy difcil de hacer. Obedece a la creacin instantnea de los elementos musicales, de los instrumentos de percusin. Nada de esto se ensaya, ni se puede ensayar. El tiempo hace la cancin. Este tema represent al Per en 1977 en el Festival de la Organizacin de Televisin Iberoamericana OTI de la Cancin, Madrid, Espaa.

Puo de Oro Vals

Voz: Sheilla Tang Guitarra: Alejandro Velsquez Bajo: Carlos Figueroa Percusin: Gustavo Burga

Donde quiera que ests ha de llegarte la ofrenda de mi voz y agradecerte el luminoso trazo que nos dejas y el soleado maana que entregaste. Un solo norte, un solo empeo, tu suelo, corazn del que eres dueo, sacrificando luz por darle gloria sus colores en sombras soaras, moriras tus sombras sin dolores.

Oiga ust Ze Manu y nos estamos quedando sin esa Lima de otrora tan querida y tan seora Sus calles como en la copla son unas calles cualquiera son unas calles cualquiera camino de cualquier parte Ya no nos llevan al parque ni tampoco a la Alameda ya las plazuelas se mueren alumbrando su tristeza No perfuma las diamela ni cae el jacarand ni florecen los aromos al llegar la Navidad Oiga ust Ze Manu Enamorado de Lima que tejes para tu amada con tus hermosas palabras Un encaje de ternura y una guirnalda dorada vamos a cerrar los ojos e imaginarla soada

Vamos junto a un surtidor que nos cante su recuerdo y que la luz de un farol preste amor a nuestro ensueo Y la flor de chirimoya y el perfume a reseda adormezcan las mentiras y nos traigan la verdad Dicen que hubo alguna vez una Lima zandunguera alfombra jacarand que tena su quimera Soleada cerca a los cerros y mojada junto al mar dicen que hubo alguna vez una Lima de bandera Tienen sus casonas bellas las puertas de par en par ventana de reja y laja suave para caminar Mampara de alegre ruido salones de medalln al fondo los ventanales de encaje para mirar

Un jardn, una ramada y un huerto por madurar tienen sus casonas bellas las puertas de par en par Desde un bracero encendido humitos de la alhucema, te piden de no hacer ruido porque hay un nio dormido Y siente Ze Manu que en el aire est prendido el aroma de mixtura y el azafate servido Y mira Ze Manu con un trocito del cielo se inclina para aguaitar por si se asoma la nia M all de la cocina En el patio en que se secan al sol las tiras bordadas y se pelan las gallinas Anda pues Ze Manu, vamos! al borde de un surtidor.

Mauro Mina

A nuestro boxeador Mauro Mina. Recuerdas que Mauro silenciaba su lesin a los ojos a fin de poder combatir por el Campeonato Mundial, para poder traer ese ttulo al Per? A l, a su insondable valenta, a su capacidad de sacrificio, est dedicada esta cancin. Chabuca compuso la cancin en una carta men de la pea Karamanduka, y esa misma noche la estren con Mina en la audiencia. Posteriormente, lleg hasta su gimnasio para entregarle la grabacin, lo que lo emocion hasta el llanto. (Lima, abril de 1966)

La tierra va tomando de tu estrella y tu estrella morena va brillando del llanto que dolida va quemando y tu tierra contigo est llorando... Mauro, Puo de Oro, no te digo adis, si aqu te quedas, dentro en mi corazn hermano honrado, quede tu riela y luz y el aleluya. Que a lo que d mi voz te ir cantando (bis) La tierra va tomando de tu estrella y tu estrella morena va brillando. Lima, abril de 1966

Por una vereda viene cabalgando Jos Antonio, se viene desde El Barranco a ver la flor de Amancaes; en un bere-bere criollo va a lo largo del camino con jipijapa, pauelo y poncho blanco de lino. Mientras corre la maana su recuerdo juguetea y con alegre retozo el caballo pajarea; fina gara de junio le besa las dos mejillas y cuatro cascos cantando van camino de Amancaes.

Marinera Nortea

Jos Antonio
Qu hermoso que es mi chaln! Cun elegante y garboso! Sujeta la fina rienda de seda, que es blanca y roja; Qu dulce gobierna el freno con slo cintas de seda al dar un quiebro gracioso al criollo bere-bere! T mi tierra que eres blanda, le diste ese extrao andar ensendole el amblar del paso llano gateado; Siente cmo le quitaste durezas del bere-bere que all en su tierra de origen, arenas le hacan dao. Fina cadencia en el anca, brillante seda en las crines, y el nervio tierno y alerta para el deseo del amo; ya no levanta las manos para luchar con la arena... qued plasmado en el tiempo su andar de paso peruano. Qu hermoso que es mi chaln! cun elegante y garboso sujeta la fina rienda de seda, que es blanca y roja; qu dulce gobierna el freno con slo cintas de seda al dar un quiebro gracioso al criollo bere bere.

Voz: Tania Arbizu Guitarra: Dany Egas, Carlos Salas Bajo: Carlos Figueroa Percusin: Juan Carlos Ubills

A Jos Antonio de Lavalle y Garca, barranquino, gran seor peruano, angustiado desde su juventud por la desaparicin irreparable de nuestras esencias, por ejemplo: 'el Caballo de Paso'... Para gloria de Jos Antonio, los criadores actuales de nuestro pas... siguen perfeccionando el genotipo y varios pases sudamericanos se surten de este animal nuestro. Jos Antonio me cont tanto de este caballo que le hice esta cancin, pero no me la oy. Por eso la letra tiene la fuga al final que dice: Jos Antonio, porqu me dejaste aqu?. Y cuando algunas seoras la cantan con ira, yo digo: No, si la cancin es de amor. El seor se me muri. Era un seor muy viejo, muy amigo de mi padre y muy amigo mo.

Jos Antonio, Jos Antonio... por qu me dejaste aqu...? cuando te vuelva a encontrar... que sea junio... y gare; Me acurrucar a tu espalda bajo tu poncho de lino y en las cintas del sombrero quiero ver los amancaes que recoja para ti, cuando a la grupa me lleves de ese tu sueo logrado de tu caballo de paso... que recoja para ti, cuando a la grupa me lleves de ese tu sueo logrado de tu caballo de paso... aqul del paso peruano! Lima 1957 *Jos Antonio de Lavalle muere en 17 de mayo de 1957.

Ze Manu Vals

Voz: Miluska Agama Guitarra: Jimmy Snchez, Carlos Figueroa Bajo: Carlos Figueroa Percusin: Juan Carlos Ubills
Ilustracin: Leonce Angrand (s. XIX)

Esta cancin se inspir en la vida y obra del Ze Manuel Solari y Swayne, distinguido periodista limeo que obstinadamente trata de rescatar lo bello, lo autntico, lo realmente entraable de nuestras tradiciones populares. Manuel siempre implora por la conservacin de nuestra bellsima ciudad de Lima, destruda por algunos terremotos y por muchos alcaldes que son ms frecuentes que los terremotos. Escrib esta cancin en 1956, en una muy vieja casa, de los Snchez Concha, que por cierto ya no existe. (Lima, 10 de febrero de 1956)

Los arreglos musicales de la presente antologa se inspiran en el trabajo del maestro Alvaro Lagos, quien, al lado de Eusebio Sirio Pititi y Carlos Soto de la Colina, acompa a Chabuca Granda en el disco Cada cancin con su razn grabado en Buenos Aires, Argentina.

Una veredita alegre, con luz de luna o de sol tendida como una cinta, con sus lados de arrebol; arrebol de los geranios y sonrisas con rubor, arrebol de los claveles y las mejillas en flor. Perfumada de magnolias, rociadas de maanita la veredita sonre cuando tu pie la acaricia; y la cucul se re y la ventana se agita cuando por esa vereda tu fina estampa pasea. Fina estampa, caballero, caballero de fina estampa un lucero que sonriera bajo un sombrero, nos sonriera ms hermoso, ni ms luciera, caballero, y el tu andar, andar reluce la acera al andar, andar.

A mi padre, don Eduardo Granda y San Bartolom... aunque me sea imposible describirlo, escrib esta cancin. Fue mi mejor y ms grande amigo. A su cuidado y ternura viv cuarenta y tres aos de esa mi dulce vida, cuyo nico dolor fue su muerte. Tu muerte, padre mo.

Una Larga NocheLand

Una larga noche me envuelve me encierra y me sobrecoge me pierde, Zamacueca, zamacueca, me pierde una larga noche. Por qu ser la noche tan larga y alucinada y tan sola y tan desalmada si es slo, es slo una larga noche...? Zamacueca, zamacueca, es slo una larga noche. La noche debiera ser larga aurora perfumada, difana y azulada; una sbana bordada de rumores y de amores Estrella de la maana, invasora desvelada de mi ventana cerrada, Zamacueca, zamacueca, de mi ventana cerrada Es slo miedo mi noche, miedo lento; lento y largo siempre lento, siempre dentro dentro de una larga noche; zamacueca, zamacueca dentro de una larga noche Voz: Miluska Agama Guitarra: Alejandro Velsquez Bajo: Carlos Figueroa Percusin: Gustavo Burga

Fina Estampa Marinera Limea

Te lleva hacia los zaguanes y a los patios encantados, te lleva hacia las plazuelas y a los amores soados; Veredita que se arrulla con tafetanes bordados, tacn de chapn de seda y fustes almidonados... Es un caminito alegre, con luz de luna o de sol que he de recorrer cantando por si te puedo alcanzar, fina estampa, caballero, quien te pudiera guardar. Fina estampa, caballero, caballero de fina estampa un lucero, que sonriera bajo un sombrero nos sonriera ms hermoso, ni ms luciera, caballero, y el tu andar, andar reluce la acera al andar, andar. Voz: Ena Pickman Guitarra: Juan Mendoza, 21 de abril, 1956. Carlos Salas Bajo: Diego Poncede Len Percusin: Jos Santa Cruz

No puedo confesar el nombre de este personaje. Es una seora alcohlica

Eduardo Granda

Voz: Miluska Agama Guitarra: Carlos Figueroa, Juan Francisco Mendoza Bajo: Carlos Figueroa, Percusin: Gustavo Burga Oyeme hermano... contesta hasta mi sombra... qu piensas de la muerte que te dimos, y el fro... La sangre que entregaste nos ahoga desde el fondo del tiempo y tu canoa;

Javier Heraud

Las Flores Buenas de Javier

Esta cancin, con la que cambi radicalmente mi forma y pensamiento, me tom hacerla desde enero de 1965 hasta el 4 de enero de 1969. No hice absolutamente nada mientras tanto... Ciertamente la inmolada paloma solitaria de nuestros das. Joven ausente, firmemente creo que te matamos todos. Con qu ms, puede un poeta hacer la guerra y ganarla, que con sus misteriosas palabras hilvanadas...?El da de tu muerte era domingo; el pueblo estaba borracho; la Guardia Civil cumpla una irreparable orden; qued un guerrillero muerto y su remero; fue una cacera desalmada... Javier Heraud, joven poeta peruano, muri en la selva peruana defendiendo sus ideales, su muerte afect mucho a la compositora.

Ay hermano si pudiera suplicarte, suplicarte tan fuerte que volvieras! Desde un triste taer, joven ausente, alerta estoy a tu costado abierto; inmolada paloma solitaria... Ay! Deja mirar tu ro cuando vuelva, aqul que me prometen tus flores de poeta, las sombras, los silencios, los dolores lloran an ms hondo al recordarte haciendo guerra con tus flores buenas. Ay hermano si pudiera suplicarte, suplicarte tan fuerte que volvieras! Desde un triste taer, joven ausente, alerta estoy a tu costado abierto; inmolada paloma solitaria... Ay! Deja mirar tu ro cuando vuelva, aqul que me prometen tus flores de poeta.
Victoria Angulo

Vals

Djame que te cuente limeo, Ay! deja que te diga moreno, mi pensamiento, a ver si as despiertas del sueo, del sueo que entretiene, moreno, tu sentimiento. Aspira de la lisura que da la flor de canela adrnala con jazmines matizando su hermosura... Alfombra de nuevo el Puente y engalana la Alameda, que el ro acompasar su paso por la vereda . Y recuerda que... Jazmines en el pelo y rosas en la cara, airosa caminaba la Flor de la Canela; derramaba lisura y a su paso dejaba aromas de mixtura que en el pecho llevaba. Del puente a la Alameda menudo pie la lleva por la vereda que se estremece al ritmo de su cadera; Recoga la risa de la brisa del ro y al viento la lanzaba, del puente a la Alameda. Enero 7 de 1950 *Se canta por primera vez en el cumpleaos de Victoria Angulo

Voz: Ena Pickman Guitarra: Alejandro Velzquez Bajo: Carlos Figueroa Charango: Carlos Figueroa Quena: Hugo Llactahuamn Rubn Concha Percusin: Juan Carlos Ubills

El Dueo Ausente Vals

Para la seora Aurelia Canchari, empleada cocinera de la casa de mi madre. Vino a Lima en busca de su esposo, conscripto; Lima era grande, no le encontraba. Le hice esta cancin. Extraamente, comenz a silbar mientras trabajaba, largamente, tristemente... Un da, se despidi para siempre, luego me hizo saber, agradecida, que all en su tierra la esperaba su esposo. Quiz en esta cancin Chabuca evoca tambin los lejanos recuerdos de su primera infancia. Ella naci el 3 de setiembre de 1920 en el departamento de Apurmac. No soy limea. Nac en 'Las Cotabambas Aurarias', una mina enclavada en las serranas de Apurmac... Yo vest polleras como las indiecitas hasta los tres aos y las primeras canciones las aprend en quechua las indias de la mina me queran muchsimo y me enseaban a cantar.

Paisana de mis alturas, ingenua nia serrana, la de mejillas de rosa y largas trenzas endrinas. De tu techo colorado engastado a tus montaas, qu ilusiones te arrancaron bajando, de esa tu altiva montaa! Tu dueo sirve a la Patria y te dej a tu cuidado su maicito y los trigales y la quinua ya sembrada en su tierrita escondida al fondo de una quebrada. Tu dueo ha de reclamarte despus del tiempo cumplido su maicito y los trigales y la quinua ya sembrada en su tierrita escondida al fondo de una quebrada. Paisana, de mis alturas, si t, como la retama, floreces en las quebradas y en la costa no hay tu mata, la rosa de tus mejillas se est poniendo azafrana vete cuanto antes paisana, vuelve, sube a tu altiva montaa. Tu dueo sirve a la patria

Voz: Sheilla Tang Guitarra: Alejandro Velzquez Bajo: Diego Ponce de Len Percusin: Jos Miguel Santa Cruz

Pobre Voz Vals

Tena un ndulo entre la garganta y la tiroides... En el ao 1958...me operaron en Nueva York y luego se me someti a tratamiento... fue un xito, pero mi voz nunca fue la misma... Se haba hecho ronca, me cansa con facilidad y es entrecortada. Por eso mis canciones son entrecortadas y por suerte descubr la olvidada y tan nuestra sncopa. Hice esta cancin el da que pude comprender a quienes no comprendan que tambin cantamos los que no tenemos voz. Tmidamente, este tema intenta explicar el dulce ciclo del agua en el drama de mi voz. Tengo una voz que suena como bisagra, pero con un swing que no lo tiene nadie (Lima, noviembre de 1964)

Es afn de cantarle a los cauces del ro hablador slo afn de quedarme en los puentes a verle pasar; y dejar que se vaya mi voz hasta el mar y viajar y viajar, y vagar y vagar hasta all... ms all del all. Y despus ascender hasta el cielo en mi voz, y gritando a los vientos llorar en las nubes y llover con la lluvia mi voz; y al volver a los puentes, sin voz, retomarle en la risa del ro hablador, otra vez... balbucearte de nuevo en los puentes, mi voz... Y dejarte caer otra vez, pobre voz otra vez...(bis)

A la rtmica de las palabras y la propia forma de interpretar (Chabuca tena un filin muy especial) propone formas experimentales que enriquecen el repertorio de la costa peruana, como es, por ejemplo, la utilizacin del ritmo de zapateo para la cancin El surco o la conversin de valses en marineras como en Fina Estampa y Jos Antonio. Sin embargo el aporte ms importante de Chabuca y los maestros que con ella trabajaron, se encuentra en la recreacin del gnero musical Land como en las canciones Me he de guardar, Land land, Mara Land, Cardo o cenizacuyos patrones rtmicos se encuentran inicialmente en el Toro Mata que interpretaba Caitro Soto, en el Samba Malat o en el Land recuperados por Nicomedes y Victoria Santa Cruz. La presente antologa, toma el nombre y algunas canciones del LP grabado por Chabuca Granda en Buenos Aires, en 1980; los arreglos musicales de dicho trabajo pertenecen al maestro Alvaro Lagos y son la fuente original para las versiones que interpretan en este disco los jvenes del CEMDUC. Chalena Vsquez

Me he de Guardar
Land
En un hoyito ir yo a parar... solititita me he de guardar. Dentro la tierra, al pie de un rosal bajo un almendro te he de esperar. Los ojos se me secaron y es que no puedo llorar y se secaron; el pecho se me ha dormido, y es que yo no puedo amar, y me he dormido. En un hoyito ir yo a parar... solititita me he de guardar. Dentro la tierra, al pie de un rosal bajo un almendro te he de esperar. La piedra se va muriendo desmenuzndose dentro de mi pecho va llegndome a los ojos va cubrindome hasta el ltimo helecho. En un hoyito ir yo a parar... solititita me he de guardar Dentro la tierra, al pie de un rosal, bajo un almendro te he de esperar.

El grupo CEMDUC se presenta ad-honorem en actividades eminentemente culturales, no competitivas, no polticas, ni comerciales. Adems del elenco permanente de msica y danzas, el CEMDUC desarrolla actividades de promocin y difusin a travs de la ESCUELA ABIERTA y PROYECTOS ESPECIALES (Aldeas Infantiles, Centros Penitenciarios y otros espacios). Lima, 2004

Voz: Marisela Silva, Arturo Su Guitarra: Jimmy Snchez Bajo: Carlos Figueroa Percusin: Gustavo Burga

Agradecimientos: A Teresa Fller Granda por su apoyo a la presente produccin. A Teodoro Sanz del Ro y Salomn Lerner Febres por su apoyo al CEMDUC a travs de todos estos aos.

PRESENTACIONES DEL CEMDUC Fiesta Peruana. 1993 Puqllay-Fiesta en homenaje a la vida. 1994 Takininchis - 1995 Per, magia y color. 1996 Por el pan y la belleza. 1997 Cantos, danzas y utopias. 1998 Achirana. 1999 Burilando historias. 2000 Flor de retama. 2001 Cada cancin con su razn. 2002 Fiesta de los Pauelos. 2003

Morir/ Morir en m/ larga rosa... sola/ la que sembr/ en mi tierra y/ (en?) su color de rosa y perfume.../ Compaera espinosa/ amiga rosa/ solitaria en/ el vaso de mis viejos esfuerzos y/ letargos.../ en mi vaso de/ Patria siempre en/ mi cliz... sola/... (Fragmento del que sera conocido como el ltimo poema de Chabuca [1983], en el cual a manera de presentimiento, como en esta cancin, habla de su muerte).

CEMDUC Pontificia Universidad Catlica del Per Av. Universitaria cdra. 18 s/n Telf. 4602870 Anexo: 338

Ilustracin: Juan Mauricio Rugendas (s.XIX)

Cmo ser mi piel junto a tu piel... Cmo ser mi piel junto a tu piel... Cardo o ceniza, cmo ser?... Si he de fundir, mi espacio frente al tuyo, cmo ser tu cuerpo al recorrerme y cmo ... mi corazn si estoy de muerte, mi corazn si estoy de muerte. Se quebrar mi voz cuando se apague de no poderte hablar en el odo y quemar mi boca salivada de la sed que me queme si me besas de la sed que me queme si me besas. Cmo ser el gemido y cmo el grito; al escapar mi vida entre la tuya y cmo, el letargo al que me entregue, cuando adormezca el sueo entre tus sueos.
Violeta Parra

Han de ser breves mis siestas ... Mis esteros despiertan con tus ros, pero... pero... Pero cmo sern mis despertares pero cmo sern mis despertares pero cmo sern mis despertares Cada vez que despierte avergonzada Cada vez que despierte avergonzada... Tanto amor y avergonzada, tanto amor y avergonzada.

Cardo o Ceniza Land

Voz: Milagros Reyes, Grabacin hecha en Criterio Estudios Lima, 2001

Violeta era una seora seis aos mayor que yo y se enamor de un joven suizo, quenista, de la edad de mi segundo hijo. Descubre entonces ante el mundo las ms hermosas canciones de amor. Luego el mundo le descubre sus otros amores: sus mineros, sus obreros, sus hortelanos, sus ferrocarrileros...