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Historia de la pintura
Dalith Colordo Prutsky - [email protected] Introduccin

1. Arte Prehistrico 2. Arte Egipcio

Arte Griego 3. Arte Romano 4. Medioevo 5. Renacimiento 6. Manierismo 7. Barroco 8. Neoclasicismo 9. Romanticismo 10. Realismo 11. Naturalismo 12. Impresionismo 13. Post-Impresionismo 14. Puntillismo 15. Expresionismo 16. Cubismo 17. Abstraccionismo 18. Expresionismo Abstracto 19. Neorrealismo 20. Pop Art 21. Op Art Conclusiones Bibliografa INTRODUCCIN Si se tiene inters por la historia de la humanidad, se est obligado a conocer la cultura y el arte, que son la expresin colectiva e individual de una sociedad y de quienes la constituyen. En este caso se tomar a una de las artes ms destacadas para desarrollarla: la pintura. La cual ha sido utilizada desde la Pre-historia hasta nuestro das. Por lo tanto es muy importante saber sobre sta. Los materiales utilizados en pintura, al igual que sus procedimientos, son diversos. Es muy importante saber sobre la pintura, ya que es un lenguaje particular del hombre en donde se vuelcan sus sentimientos y sus ideas, la pintura es una de las expresiones artsticas en que primero se manifest la voluntad humana de reproducir el mundo circundante y al mismo tiempo la concepcin creadora del hombre. Como ya se ha expuesto, la pintura tiene remotsima procedencia y su ejecucin responde a una necesidad y a un placer esttico del ser humano. La civilizacin antigua abunda en muestras que, a travs de distintas pocas y diferentes pueblos, van jalonando la evolucin de la pintura. Muestra de la antigedad de la pintura son por ejemplo los dibujos que se encontraron en las cavernas de origen pre-histrico, especialmente en las cuevas de Altamira (Santander). Despus podemos nombrar a las paredes y techos pintados con motivos originales en los palacios egipcios. Pero fueron los griegos los que inicialmente dieron un amplio y bastante complejo desarrollo al arte de la pintura. Los romanos imitaron hbilmente la perspectiva y el claroscuro de los griegos, para captar paisajes de ciudades, ruinas, y especialmente para desarrollar escenas de la mitologa. La civilizacin medieval destaca sobre todo los retablos, y las miniaturas gticas, los mosaicos y las tablas de los bizantinos. Durante el siglo XV comienzan a operarse transformaciones que van preparando el Renacimiento. Hasta entonces la pintura se haba realizado en el soporte material del muro o cuando ms de la tabla, primer paso hacia el cuadro de caballete, que distinguira las

expresiones de la Edad Moderna y permitira las invenciones y matices expresivos de un nuevo sentimientos de la vida. En Italia o en Alemania, en Francia, en Espaa o en los Pases Bajos, el Renacimiento llev a la pintura los grandes ideales de belleza, armona y perfeccin con excelsos artistas. Posteriormente prevalece el sentimiento romntico, que informa la trayectoria de otros grandes innovadores. En la segunda mitad del siglo XIX culmin las escuela impresionista, y deriv al post-impresionismo. Hasta el siglo XIX la pintura se jerarquiz y enriqueci al influjo directo del objeto (Realismo) o de su apariencia (Impresionismo), pero en el siglo XX tendi a liberar la expresin del sometimiento al sistema de imgenes volcndose hacia la abstraccin, el expresionismo, el cubismo, etc. El artista pintor mira dentro de s mismo, elude la figuracin como expresin de la realidad exterior, y si antes haba recreado el mundo natural y circundante, ahora su lenguaje tiende a ser casi exclusivamente subjetivo. PINTURA 1. Arte Prehistrico Las pinturas ms antiguas que se conocen fueron realizadas en las paredes de las cuevas que servan de abrigo a la especie humana hace 30.000 aos, durante el periodo paleoltico. Hay muestras del arte paleoltico en emplazamientos de Europa occidental, del frica sahariana y del sur, y en Australia. En algunas zonas, como el litoral mediterrneo, el desarrollo de la pintura continu en el periodo neoltico. Las pinturas que se conservan en las cuevas de Espaa (Altamira) y del sur de Francia representan, con increble exactitud, bisontes, caballos y ciervos. Estas representaciones estn realizadas con pigmentos extrados de la tierra, compuestos de diferentes minerales pulverizados y mezclados con grasa animal, clara de huevo, extractos de plantas, cola de pescado e, incluso, sangre; se aplicaban con pinceles hechos de varitas y juncos o se soplaban sobre la pared. Estas pinturas deban desempear una funcin en los rituales mgicos, aunque no se conoce con certeza su naturaleza exacta. Por ejemplo, en una pintura rupestre de Lascaux, Francia, aparece un hombre entre los animales junto a varios puntos oscuros; aunque su exacto significado permanece desconocido, demuestra la presencia de una conciencia espiritual y la capacidad de expresarla por medio de imgenes, signos y smbolos. 1.1 El Paleoltico Si restringimos la definicin de arte a la actividad representativa, libre de toda sujecin utilitaria, tendremos que considerar el Paleoltico superior como el momento del nacimiento de las primeras muestras artsticas. El arte rupestre o arte parietal es el tipo de pintura que desarrollaron estos hombres en las paredes de las cuevas. Se distinguen dos tipos de stas: A.- Arte franco-cantbrico Se extiende del perodo auriaciense al magdaleniense y sus muestras ms representativas estn en Francia (Cuevas de la Dordogne : Les Combarelles, Font-de-Gaume y Lascaux) y en el norte de Espaa (Altamira, La Pasiega). Las principales caractersticas de este arte son: un gran naturalismo en la representacin de los animales, contornos de manos y signos abstractos; las figuras se encuentran siempre aisladas, sin formar grupos escnicos; se percibe una clara evolucin en el tratamiento colorstico que va de la monocroma a una rica policroma. B.- Arte levantino Estas pinturas tienen una serie de caractersticas que las distinguen del arte franco-cantbrico: no estn en cuevas oscuras, sino en abrigos a plena luz; son monocromas (rojas o negras); son ms esquemticas y no tan naturalistas; la figura humana se representa profusamente; las representaciones no estn aisladas y superpuestas; sino que se estructuran formando escenas; logran captar el movimiento, dando la sensacin de un gran dinamismo. Sus mejores muestras se encuentran en Cogull, cueva Remigia, la Valltorta y Charco del Agua Amarga, en el Levante espaol. 1.2 El Neoltico Sigue una evolucin, iniciada a finales del Paleoltico, hacia una mayor esquematizacin geomtrica y abstracta. El abandono del naturalismo hace difcil reconocer las figuras representadas.

Los mejores ejemplares de este estilo estn en la Laguna de la Janda, en Almadn (Ciudad Real, Espaa). Tambin son sealables los huesos humanos y los cilindros de piedra decorados con figuras geomtricas en zig-zag que representan, casi con seguridad, dolos religiosos. 2. Arte Egipcio El arte egipcio se desarroll durante unos 3000 aos, pese a lo cual mantiene una cierta unidad estlica. Los egipcios utilizaban a la pintura para pintar los muros de las tumbas de los faraones con representaciones mitolgicas y escenas de las actividades cotidianas, como la caza, la pesca, la agricultura o la celebracin de banquetes. En primer lugar, las imgenes, ms conceptuales que realistas, presentan los rasgos anatmicos ms caractersticos, combinando las vistas frontales y de perfil de la misma figura; en segundo lugar, la escala de las figuras indica la importancia de las mismas, y as el faran aparece ms alto que su consorte, hijos o cortesanos. Se distingue una poca predinstica (antes del 3000 A.C), una poca tinita-menfita o Imperio Antiguo (3000 2000 A.C), una poca tebana o Imperios Medio y Nuevo (2000 1000 A.C), y una poca tarda (sata, tolemaica) ya dentro de la dominacin extranjera. El dibujo y la pintura egipcios tienen una funcin ms cercana a la de la escritura o smbolos religiosos que a la de ornamento esttico. Su funcin fue casi siempre la de realzar la arquitectura, la escultura, el bajorrelieve o los utensilios de uso cotidiano, aplicndose a las superficies murales o mobiliarias. Los colores poseen una rica simbologa: el verde, frescor y juventud; el negro, fertibologa; el blanco, la luz; el amarillo intenso, eternidad. Ellos aplicaban los colores con un aglutinante a base de goma arbiga, cera de abeja o clara de huevo, sobre un estucado de yeso previamente preparado. Los pinceles hechos de juncos machacados, por uno de sus extremos y brochas hechas con hojas de palmera eran los instrumentos que utilizaban. Las principales obras pictricas son: el Friso de las Ocas, la Peregrinacin de Abydos, Sennefer y su esposa, Amenofis II ante el dios Osiris, Escenas de vendimia, Caza de patos en el pantano, Bailarn rubio y caballo rosa. Tambin son muy bellas las pinturas realizadas en rollos de papiro, como la del Juicio de los Muertos, del Museo de Turn. Arte Griego El Arte griego es un conjunto de manifestaciones artsticas que se desarrollaron en Grecia y sus colonias entre los siglos XI y I a.C. Aunque esta cultura tuvo su origen en la civilizacin del Egeo, su evolucin posterior la convirti en uno de los periodos ms influyentes de la historia del arte occidental. El arte griego se caracteriz por la representacin naturalista de la figura humana, no slo en el aspecto formal, sino tambin en la manera de expresar el movimiento y las emociones. El cuerpo humano, tanto en las representaciones de dioses como en las de seres humanos, se convirti as en el motivo fundamental del arte griego, asociado a los mitos, la literatura y la vida cotidiana. En el mbito pictrico no se conocen grandes ciclos decorativos. Sin embargo, se conservan importantes piezas de cermica, junto con las pinturas funerarias etruscas, nos ofrecen algunas pistas sobre las caractersticas del arte griego. Estos restos se complementan con relatos extrados de fuentes literarias. Algunos viajeros, como el romano Plinio el Viejo o el historiador y gegrafo griego Pausanias, vieron in situ muchos de los objetos artsticos que se conservan hoy da deteriorados o en mal estado, y sus relatos ofrecen una valiosa informacin acerca de algunos artistas y sus principales obras. Los artistas griegos empleaban colores al agua para pintar grandes murales o decorar vasijas. Los ceramistas modelaban las piezas en tornos de alfarero y cuando se secaban las pulan, pintaban y cocan. El arte griego se divide normalmente en periodos artsticos que reflejan sus cambios estilsticos. Se divide en tres etapas, denominadas respectivamente arcaica, clsica o tica y helenstica o postalejandrina. Su momento de mayor esplendor puede situarse en el perodo clsico, en tiempos del gobernante Pericles.

De la pintura griega, que segn numerosos textos alcanz cotas magnficas de belleza slo conservamos las copias deformadas que se encuentran en los mosaicos romanos. Los nombres de pintores que nos han transmitido la tradicin son los de Polignoto, Patrasio, Zeuxis, Apeles y Demetrio. Tambin en las pinturas de los vasos de cermica (nforas y cntaros), se puede percibir un plido reflejo de lo que fue el arte pictrico griego. La funcin principal de la pintura monumental hasta aproximadamente el ao 320 a.C., fue de carcter pblico, ocupndose de asuntos religiosos y de la conmemoracin de los acontecimientos civiles ms importantes, como las competiciones atlticas. Los ciudadanos slo utilizaron las artes plsticas para la decoracin de sus tumbas. Sin embargo, las artes decorativas se dedicaron sobre todo a la produccin de objetos de uso privado. El ajuar domstico contena un gran nmero de vasijas de terracota pintadas, con elegantes acabados, y las familias ms ricas eran propietarias de vasijas de bronce y espejos. Muchos objetos realizados en terracota y bronce incorporaron pequeas figurillas y bajorrelieves. 3.1 Etapa Arcaica Durante el periodo arcaico, con la extensin geogrfica y econmica de la civilizacin griega, el incremento de la riqueza y los contactos con el exterior propiciaron el desarrollo en la decoracin de vasijas por ejemplo, que fueron importantes objetos de comercio. Hacia el ao 675 a.C. los pintores de cermica de Corinto empezaron a decorar las piezas con siluetas negras de figuras, generalmente animales desfilando, realizadas con formas redondeadas y dispuestas en uno o varios pequeos frisos. Es el estilo denominado protocorintio. En el estilo corintio, que se desarroll plenamente hacia el 550 a.C. y del que se conservan numerosos ejemplos, los vasos estn abarrotados de figuras sobre fondos florales. En las vasijas se representan a menudo monstruos fabulosos, como la quimera que escupe fuego, una criatura con cabeza de len, cuerpo de cabra y cola de dragn. Otros motivos orientales similares aparecen en las piezas cermicas encontradas en Laconia, Beocia, Calcis, Rodas y Sardes. La decoracin de las vasijas cermicas con la tcnica de las figuras negras, que lleg de Corinto a Atenas hacia el 625 a.C., se combin con el antiguo estilo ateniense, ms lineal y de mayor tamao. La decoracin se realizaba en engobe negro sobre el color rojo de la arcilla. Los detalles se grababan por incisin y a veces se destacaban y se les daba profundidad con el uso de reflejos de color rojo y blanco. A partir de este momento, las escenas representadas en los vasos cermicos y los artistas que las pintaron se pueden identificar por ciertas inscripciones. Unos treinta pintores firmaron con su nombre las piezas decoradas y otros cien han podido ser identificados por su estilo caracterstico. A los artistas ms tardos se les han asignado nombres modernos segn la localizacin de alguna de sus obras ms importantes, como el pintor de Berln; por el tema de alguna de sus pinturas ms representativas, como el pintor del jabal; o por el nombre del ceramista para el que trabajaron, como el pintor de Amasis. Entre las obras maestras de este periodo estn el vaso Franois, realizado el 560 a.C. por el alfarero Ergotimos y el pintor Klitias (Museo Arqueolgico de Florencia); la copa de Dioniso, realizada por Exekias (Gliptoteca de Munich), y los trabajos de dos de los ms destacados artistas en la tcnica de las figuras negras, Lydos y Amasis. Los vasos decorados con la tcnica de las figuras rojas se hicieron por primera vez el ao 530 a.C., por iniciativa del ceramista Andocides. La decoracin se realizaba con una tcnica pictrica a la inversa, es decir, el fondo se pintaba de negro, dejando las figuras en el color rojo de la arcilla. Los detalles, en lugar de hacerse por medio de incisiones en la arcilla, se dibujaban con engobe negro, que a menudo formaba un relieve sutil. Se utiliz tambin un nuevo color, el castao dorado, obtenido al diluir el barniz negro. Los pintores atenienses desarrollaron hacia el 540 a.C. un nuevo estilo cuyo principal ejemplo es una crtera que representa la lucha de Heracles contra el gigante Anteo. Adems de mostrar un creciente inters por la anatoma humana, trajeron una nueva concepcin del espacio que se hizo patente en la utilizacin del escorzo y en el uso de una capa de color marrn para crear sombras. Este fue el inicio de un tipo de pintura en el que la ilusin de tridimensionalidad se consigue tanto por el sombreado de las figuras como por el contraste de manchas de color. Aunque el estilo de las figuras negras continu siendo el dominante durante todo el periodo arcaico, la produccin en el estilo de figuras rojas se fue incrementando poco a poco. Entre los pintores de vasos ms importantes del final del periodo arcaico destacan Duris, el pintor de Brigos y el pintor de Berln.

3.2 Etapa Clsica o Atica El arte griego del periodo clsico, que se desarroll desde la poca de las Guerras Mdicas hasta el final del reinado de Alejandro Magno, por una parte se mantuvo totalmente independiente y por otra ejerci una gran influencia en otras culturas. De la alta poca clsica casi no se conservan pinturas murales. El pintor ms importante del momento fue Polignoto. En sus frescos de Leskhe de los Cnidios en Delfos, descritos por el historiador griego Pausanias, represent la destruccin de Troya y la visita al Hades. Plinio el Viejo escribi que Polignoto fue el primer maestro de la expresin. El descubrimiento en 1968 de un sarcfago griego pintado al fresco en Paestum (c. 470 a.C., Museo Arqueolgico de Paestum) muestra los logros de la pintura mural de la alta poca clsica. Las figuras de los asistentes a un banquete y la representacin de un nadador muestran el dominio de la anatoma, del trazo y de las expresiones faciales. Los ojos estn dibujados de perfil en lugar de frontales y tambin aparecen escenas paisajsticas. En la pintura de vasijas las escenas de carcter simblico y decorativo fueron remplazadas de forma gradual por representaciones tridimensionales, como en las obras de Pistoxenus y Penthesilea. Las formas son ms ntidas, los ojos se representan de perfil y los pliegues de las telas adquieren formas ms naturalistas. Estas caractersticas, especialmente en las vasijas del pintor de los Niobides, sugieren la influencia de Polignoto y ofrecen ms informacin de su estilo artstico. Aunque dibujadas con una perspectiva lineal rudimentaria, las figuras de las vasijas del periodo clsico medio poseen un cierto efecto tridimensional. Todos los murales griegos del siglo IV a.C., incluyendo los del gran Apeles, han desaparecido. Sin embargo, su influencia puede observarse en los trampantojos y en los paisajes arquitectnicos pintados sobre los muros de las casas romanas de Pompeya y Herculano en el siglo I d.C. Las vasijas de Centuripa (Sicilia) son ms complicadas y sus escenas estn decoradas con figuras pintadas que recuerdan la tcnica actual del pastel. Los cuerpos de estas piezas estn adornados con motivos florales y tridimensionales. 3.3 Etapa Helenstica o Post- Alejandrina Los griegos fueron receptivos a la influencia de ciertos elementos orientales, como la suntuosidad decorativa y las religiones exticas. En las ciudades ms prsperas de Asia Menor, as como en Alejandra (Egipto), se desarroll un nuevo helenismo, mezcla del espritu griego y de los estilos orientales. Las escenas y motivos representados en los mosaicos son tambin probablemente el eco de pinturas monumentales realizadas con otras tcnicas que no han llegado hasta nosotros. 4. Arte Romano El Arte romano es un conjunto de manifestaciones artsticas desarrolladas en la antigua Roma y su Imperio, que en su periodo de mximo apogeo se extendi desde las islas Britnicas hasta el mar Caspio. Se considera que el final del arte romano, y por consiguiente el inicio del arte medieval, lleg con la conversin del emperador Constantino I el Grande al cristianismo y con el traslado de la capital del Imperio desde Roma a Constantinopla en el ao 330. Sin embargo, el estilo romano e incluso sus temticas paganas continuaron representndose durante siglos, a menudo bajo la impronta cristiana. La originalidad del arte romano es muy discutida. Se les concede a los romanos una sensibilidad artstica menos rica que a los griegos. Desde un punto de vista esttico se puede decir que los romanos asimilaron el estilo griego-helenstico y lo adoptaron a sus propias necesidades. Los artistas romanos conseguan crear la ilusin de realidad, utilizando la tcnica conocida como perspectiva area, mediante la que se representan de forma ms borrosa los colores y contornos de los objetos ms distantes para conseguir efectos espaciales. A juzgar por los testimonios literarios, la pintura romana alcanz una gran importancia y parece que hasta hubo escuelas que se especializaron en temas histricos, paisajsticos y bodegones; pero, al igual que sucedi en Grecia, se han perdido casi todas las muestras. No obstante, podemos hacernos la idea de su magnificencia con los restos encontrados en algunas casas de Pompeya (como la casa Vetti). Las mejores composiciones son las de una casa de Pompeya que representan la iniciacin a los misterios dionisacos y las de una casa romana que representan una ceremonia nupcial (stas se conocen como Bodas Aldobrandini). Hay que resaltar que la decoracin de los edificios romanos, se realiza principalmente con elementos pictricos: pintura mural, en cuya temtica se percibe una clara evolucin de los temas que

imitan a la arquitectura, los temas mitolgicos o simplemente ornamentales, y con mosaicos, de temas histricos como los de la casa Fauno de Pompeya, en donde se representa la lucha de Alejandro Magno contra los persas, y tambin de temas mitolgicos y circenses, como los que, se encuentran en las principales ciudades hispano-romanas. Los romanos decoraban sus villas con suelos de mosaicos y exquisitos frescos representando rituales, mitos, paisajes, naturalezas muertas o bodegones, y escenas cotidianas. 5. Medioevo El arte de la edad media que se desarroll fuera del Imperio bizantino y dentro de lo que eran las fronteras del norte del mundo romano puede clasificarse segn sus rasgos estilsticos distintivos. El arte celta, que floreci entre los siglos V y IX en los monasterios de diferentes zonas de las islas Britnicas, se basaba sobre todo en intrincados dibujos caligrficos. Se realizaron manuscritos miniados muy decorados, como los Evangelios de Lindisfarne (c. 698-721, Museo Britnico, Londres), con elaborados motivos lineales, planos, en los que se combinan elementos celtas y germnicos. 5.1 Arte Romnico La denominacin arte romnicoengloba la produccin artstica del Occidente europeo durante los siglos XI y XII, inmediatamente a continuacin del desarrollo del arte prerromnico de los pases invadidos por los pueblos brbaros. En el periodo romnico, los manuscritos del norte de Europa no denotaban ningn estilo concreto; algunas iluminaciones eran de inspiracin clsica, mientras que otras sealaban un nuevo estilo de dibujo, enrgico y muy acusado Francia La pintura romnica francesa (de funcionalidad estrictamente decorativa) se distinguen normalmente dos escuelas: 1.- La de la abada benedictina de San Savin emplea tonos finos, apagados, suaves, con predominio de colores claros: verde, gris, amarillo, rojo y plido. 2.- La de la iglesia de Berz-la-Ville ofrece pinturas sobre fondo azul oscuro y mayor riqueza cromtica. Se ha dicho, sin embargo, que la autntica pintura del romnico francs se halla en los vitrales, realizados en fragmentos de vidrio de diferente color ensamblados con plomo fundido, que aumentan la nitidez de los contornos y da una gran luminosidad y transparencia a las figuras. El vitral ms famoso es el de los Reyes Magos en Saint-Denis, del siglo XII. Espaa Catalua es un pas riqusimo en pinturas romnicas. Los frescos son de colores brillantes y vivsimos; los frontales de madera pintados al estuco estn concebidos como si fuesen esmaltes. Otras muestras del estilo pictrico del romnico cataln se encuentran en los bordados y en las miniatura. Italia El romnico italiano se encuentra en cierto modo comprendido entre la prolongacin de la influencia bizantina y la aparicin de determinados elementos prerrenacentistas. Las obras maestras de este perodo son los frescos de la baslica de Sant Angelo in Formia y las pinturas de la cripta de la Catedral de Agnani. Se pueden destacar tambin las escuelas de miniatura que se desarrollaron en Roma y en Montecassino, en cuyos decorados geomtricos y zoomrficos es perceptible la influencia celta e irlandesa. Resto de Europa Se puede decir que en cuanto al arte pictrico florecieron varias escuelas (Colonia, Westfalia y Sajonia); pero lo ms tpicamenten romnico son las miniaturas, que en Alemania se caracterizan por su naturalismo y en Inglaterra por su colorido y su esquematismo de tradicin celta. 5.2 Arte Gtico El nombre de gticose refiere para designar al arte de la Edad Media, o sea el arte comprendido entre la Antigedad grecorromana y el Renacimiento. Este movimiento artstico fue predominante en la esta poca que data alrededor de 1150. Entre las muchas caractersticas que definen la pintura de este periodo se encuentra la exquisita atencin a los detalles, que denota una perspicaz observacin de los seres humanos y de la naturaleza por parte del pintor. Las pinturas gticas son caracterizadas por las figuras alargadas que son sumamente decoradas. Hay a menudo poco intento de representar el espacio tridimensional y la perspectiva que ha sido empleada es por lo general aleatoria y poco convincente.

En el periodo gtico que sigui se introdujo un gran repertorio de medios tcnicos, y la pintura dej de ser exclusiva de los monasterios. En el final del decimocuarto siglo haba un movimiento hacia la elegancia mayor y el refinamiento, y un inters de incremento a temas naturales. Las pinturas minuciosamente detalladas de plantas y animales se hicieron un rasgo comn en estas pinturas. Como este estilo posterior no ha sido limitado a un pas, a menudo lo llaman Internacional Gtico. Entre los diversos estilos de pintura gtica destacan cuatro de mayor importancia: el francogtico, el siens, el flamenco y una mezcla de los tres conocida como el estilo internacional. En Francia, durante el siglo XIII, la pintura gtica es fundamentalmente pintura de vidrieras y de manuscritos en los que las miniaturas se disponen por todo el texto divididas por elementos decorativos inspirados en temas arquitectnicos (por ejemplo, las diversas Biblias de la Universidad de Pars). Durante el siglo XIV destaca la escuela de Borgoa, que por su realismo puede considerarse como un antecedente de la escuela flamenca. La pintura gtica italiana se desarrolla durante los siglos XIII (Duecento) y XIV (Trecento). Durante el perodo gtico, los Pases Bajos asisten al florecimiento de una importantsima escuela de pintura conocida como la de los primitivos flamencos. En el siglo XV, los pintores flamencos realizan una serie de obras maestras caracterizadas por una gran agudeza en la captacin de la realidad y por la precisin en los detalles. En Espaa, el estilo francogtico, se desarrolla desde mediados del siglo XIII y comprende miniaturas, retablos y pinturas murales. El estilo italogtico se desarroll preferentemente en tierras catalanoaragonesas. Los mximos exponentes de este estilo son: Duccio, Simone Martn, Van Der Weyden, y ms. 6. Renacimiento Simultneamente a la revolucin operada en el mundo de las letras y en el de las ideas, a principios del siglo XV surgi en Italia un movimiento artstico conocido por la Rinascita, que alcanzara un impulso extraordinario. Durante el mismo, se produce un fuerte proceso de liberacin de la individualidad del artista. Siguiendo los modelos de la Antigedad clsica greco-romana y gracias a la bsqueda de las bases cientficas del arte, surge en Florencia el primer Renacimiento, correspondiente al siglo XV o Quattrocento. Durante la segunda fase del Renacimiento o Cinquecento (siglo XVI), la hegemona cultural pas de Florencia a Roma, donde los papas, con su labor de mecenas culturales, fueron autnticos impulsores del arte. Los artistas generalmente mostraban en sus pinturas el cielo y santos, y llevaron poca relacin a lo que se encontraba con la tierra. Sin embargo, el hombre comenz a realizar (comprender) su importancia y efecto sobre el mundo. Las figuras se hicieron ms realistas, el espacio se hizo ms verdadero y la historia cristiana comenz a ser vista de un punto de vista humano. Como las dcadas siguieron los artistas fueron capaces de recrear el mundo sobre paneles, frescos y retablos con la facilidad creciente. Comenzando con los trabajos estilizados de Giotto y Masaccio, el renacimiento culmin en creaciones monumentales de Leonardo, Rafael, y Miguel Angel. Con las guerras que sufri Italia en esta poca, muchos artistas italianos emigraron y su exilio sirvi para propagar el estilo renacentistas por toda la geografa de Europa occidental. El desarrollo de los principios de la perspectiva lineal, llevado a cabo por varios arquitectos y escultores a principios del siglo XV, permiti a los pintores conseguir, por medio de la representacin bidimensional, la ilusin del espacio tridimensional. Muchos de los artistas del primer renacimiento como Paolo Uccello, Piero della Francesca y Andrea Mantegna se valieron del empleo dramtico de la perspectiva y del escorzo en su dibujo para producir la ilusin de la prolongacin de un objeto o figura en el espacio. Mientras artistas italianos renacentistas pusieron el nfasis sobre la perspectiva y la ilusin de espacio, artistas alemanes y flandeses estuvieron ms interesados en pintura detallada, parecida a una joya del mundo alrededor de ellos. La exploracin de la anatoma condujo a un mayor entendimiento de la representacin de la forma humana. Tambin se empezaba a utilizar la pintura al leo, desafiando a la antigua supremaca del temple y del fresco. Los pintores que explotaban el potencial de la nueva tcnica trabajaban superponiendo estratos de veladuras de leo transparentes y los lienzos sustituyeron a las antiguas tablas. Algo ms tarde, otros artistas, sobre todo los que trabajaban en Venecia especialmente Domenico Veneziano, Giovanni Bellini y Giorgione destacaron por los tonos clidos de sus leos.

En este perodo podemos nombrar a artistas como: Masaccio, Botticelli, Leonardo da Vinci, Miguel ngel, Rafael, Correggio, Tiziano, El Verons, entre otros. 7. Manierismo Un desarrollo del estilo renacentista. Generalmente se ve al manierismo como una reaccin contra la armona, la orden y la perfeccin de los siglos XV y XVI. El estilo era frecuente en Italia entre 1520 y 1600. El manierismo se caracteriz por su estilo sofisticado, artificioso y muy intelectual. El trmino proviene en el empleo de la palabra maniera, queriendo decir "la elegancia" y significando la gracia, el equilibrio y la armona. La palabra ha desarrollado una variedad de significados; sin embargo, esto generalmente es asociado con el arte y los artistas quien abiertamente demostraron la habilidad excesiva, el virtuosismo, y el capricho. El manierismo estuvo caracterizado por un empleo de colores brillantes, casi chillones, composiciones complicadas, exageracin en las formas y el movimiento dramtico. Se confera ms importancia a la complejidad y a la distorsin que a la armona de las lneas, al color o a la composicin; en el manierismo, hasta las pinturas religiosas resultaban inquietantes para el espectador. Entre los pintores de este estilo destacan Pontormo, Rosso Fiorentino, Parmigianino, Tintoretto y Bronzino. El ms conocido de los manieristas tardos es El Greco. 8. Barroco El estilo barroco floreci en Roma. Tradicionalmente se le denomina as a este perodo que transcurre desde 1600 a 1750. La especial actitud estilstica que caracteriza al arte barroco alcanz un momento de madurez en Italia hacia 1630 y se desarroll en los cuarenta aos siguientes. A partir de este momento se difundi por todas las naciones de Europa, adquiriendo particular importancia en Espaa y en las ciudades hispanoamericanas. En nombre viene de Italia, de la palabra barocco, la cual significa bizarro o estrafalario. El arte barroco es generalmente tipificado por su exhuberancia dramtica y su emotiva atraccin hacia el observador. El arte barroco tambin se caracteriza por su aspecto dinmico, en contraste con el estilo clsico, relativamente esttico, del renacimiento. Esta tendencia se distingue por las lneas compositivas diagonales, que proporcionan el sentido del movimiento, y por el empleo de un marcado claroscuro En la sensibilidad barroca se aprecia una tendencia espectacular hacia lo decorativo, un abandono de las reglas de la esttica clsica, una bsqueda de originalidad a toda costa, un predominio de la fantasa sobre la fiel representacin de la realidad, una exploracin minuciosa de la psicologa humana y un gusto desmesurado por la ampulosidad. El arte barroco jug un papel importante en los conflictos religiosos de este perodo. Frente a la tendencia protestante a construir edificios para el culto de manera sobria y sin decoracin. En este sentido se puede afirmar que el Barroco es la expresin de la Contrarreforma. Durante el siglo XVIII, Venecia vuelve a situarse en primer plano como centro artstico. No todo el arte de este perodo fue tan exuberante, sin embargo el dramatismo sombro de algunos artistas igualmente fue llamado Barroco. En este perodo se puede nombrar a: Rubens, Van Dyke, Rembrandt, Velsquez, Murillo, etc. 9. Neoclasicismo A mediados del siglo XVIII, el estilo neoclsico destruy las extravagantes formas a las que haba llegado el Rococ, restaurando la sencillez de las formas antiguas. Sus objetivos eran la vuelta a valores Clsicos y al renacimiento de los estilos elegantes del arte de la Antigua Griega y Romana. Este resurgimiento clsico en las artes se debi a diferentes acontecimientos. En primer lugar, a mediados del siglo XVIII, se iniciaron muchas excavaciones arqueolgicas en Italia y en Grecia, y se publicaron libros con dibujos de antiguas construcciones que los arquitectos ingleses y franceses copiaron con avidez. En segundo lugar, en 1755, el historiador del arte alemn Johann Joachim Winckelmann public su ensayo Gedanken ber die Nachahmung der Griechischen Werke in der Malerei und Bildhauerkunst (Reflexiones sobre la imitacin de las obras griegas en la pintura y la escultura), ensalzando la escultura griega. Esta obra, que ejerci gran influencia sobre los artistas

Los tericos del arte de este perodo definieron las nuevas tendencias neoclsicas afirmando que la belleza ideal no existe en la naturaleza, sino que corresponde al hombre crearla con la fuerza de su espritu artstico. Este estilo se caracteriz por una preferencia en las lneas y la simetra, y por su prstamo frecuente de fuentes Antiguas. Los mximos exponentes de la pintura neoclsica son franceses, pues en esta poca Pars vuelve a ser el principal centro creador de novedades artsticas. En el neoclasicismo se distinguen a: Goya, Vicente Lpez, . 10. Romanticismo Un movimiento en las artes que prosperaron en Europa del norte y EE. UU durante la etapa tarda del siglo XVIII y los inicios del siglo XIX. El romanticismo es tan variado en sus manifestaciones que una definicin sola es casi imposible. Frente al racionalismo del siglo de las Luces, el Romanticismo preconiza un culto a los sentimientos, una adoracin de la sensibilidad o, an mejor, de la sensualidad. Los romnticos conciben el objeto artstico como la expresin inmediata del sentimiento, como la autorrealizacin espontnea de la individualidad del artista. Estos dieron vuelta a las disciplinas intelectuales y colocaron la importancia sobre la imaginacin y la expresin individual. El movimiento romntico introdujo el gusto por lo medieval y lo misterioso, as como el amor por lo pintoresco y lo sublime de la naturaleza. Se di rienda suelta a la imaginacin individual y a la expresin de la emocin y del estado de nimo, desbancando al enfoque intelectual razonado de los neoclasicistas. En general, los pintores romnticos preferan las tcnicas coloristas y pictoricistas al estilo neoclsico, lineal y fro. El iniciador de la pintura romntica francesa fue Thodore gericault, y el mximo exponente de la pintura romntica es Eugne Delacroix. El movimiento pareca que estaba oficialmente muerto por las tendencias del siglo XIX, pero el romanticismo ha sobrevivido en el siglo XX en tensiones artsticas como el expresionismo y el neo-expresionismo. 11. Realismo El realismo supone el intento por describir el comportamiento humano y su entorno, o por representar figuras y objetos tal y como actan o aparecen en la vida cotidiana. Esta tendencia ha existido peridicamente a travs de la historia en todas las artes; sin embargo, el trmino se restringe habitualmente al movimiento que comenz a mediados del siglo XIX como reaccin frente al romanticismo. Por lo tanto podemos definir al realismo como un movimiento que surge como oposicin al idealismo de clsicos y romnticos y propone buscar el reflejo de la realidad objetiva y la descripcin de la naturaleza y de la vida cotidianas. Aunque nunca se desarroll una escuela realista como tal, el concepto s se ha manifestado de diferentes maneras y en distintas ocasiones. El trmino realista, utilizado para describir una obra de arte, a menudo, significa simplemente objetos y figuras feas en oposicin a aquellas que se consideran bellas. Con frecuencia se usa para describir escenas humildes de la vida. Este trmino implica una labor de crtica a las condiciones sociales, sin rehuir en ningn momento lo desagradable. Algunos de los trabajos de artistas franceses como Gustave Courbet (por ejemplo, Los picapedreros, 1850), Honor Daumier y Jean-Franois Millet han sido catalogados como realistas sociales. El mximo representante del Realismo francs es Gustave Courbet. 12. Naturalismo El naturalismo va a ser una de las respuestas ms inmediatas y concretas a las nuevas necesidades. Dentro de los parmetros marcados por la Iglesia, Caravaggio, uno de los primeros artistas con leyenda negra, establece unos rasgos estilsticos que causaron furor en la Europa contrarreformista del siglo XVII. La pintura de esta Escuela trabaja por norma general en leo sobre lienzo. Son cuadros de gran formato, con pocas figuras de tamao casi natural, a veces incluso mayor. Si pensamos que estos

lienzos se colgaban a una altura media de metro y medio o dos metros sobre el suelo, el visitante que penetra en la oscuridad de una iglesia quedaba prontamente captado por la imagen enorme que ofreca el lienzo. La escasez de figuras y espacio implicaba una escena sencilla, con pocos personajes y una accin a lo sumo. El momento escogido tena que ser, por lo tanto, relevante dentro de la historia bblica que se narraba. El hecho de que se denomine Naturalismo se debe a que para acercar la imagen al espectador se practica un arte no idealizado, que no oculta los defectos de los personajes, que escoge a stos de entre los habitantes de la ciudad, con rostros curtidos, arrugados... El adjetivo "tenebrista" se debe al manejo virtuoso del claroscuro, tcnica que ya se conoca pero que se usaba con gran mesura. Consiste en acentuar los contrastes entre zonas iluminadas y zonas en sombra. As, hay fondos neutros que se pierden en la oscuridad, donde no se intuye ningn espacio, ningn personaje ms. Y en contraste, se realzan violentamente rostros, manos, telas, con focos de luz laterales y diagonales, que inciden sobre las superficies aplanando su volumen y creando un ritmo interno de la composicin basada en el juego lumnico. Este juego produce un efecto espectacular y fue una de las claves del xito de dicha Escuela. Los temas, como ya se ha mencionado, son mayoritariamente religiosos, eluden normalmente el paisaje y renuevan el concepto de bodegn. En Roma, Caravaggio y Artemisia Gentilleschi destacan por su maestra, tambin el padre de Artemisia, Orazio, y como futuros trnsfugas, Guido Reni y el Guercino: ambos se inician en una versin suavizada del tenebrismo y terminan por pasar a las filas de los Carracci, para practicar un idealismo ms acorde con la evolucin del gusto cortesano. La incidencia del caravaggismo fue internacional. Las escuelas ms afortunadas en su adaptacin fueron la del Barroco sevillano, los caravaggistas franceses y los de Utrecht, aunque el estilo en general impregn toda la produccin del XVII y posterior, y aunque los pintores no se incluyeran dentro de una Escuela concreta tenebrista: son los casos de Rembrandt o Lievens. 13. Impresionismo El fenmeno artstico ms significativo de la segunda mitad del siglo XIX (1860) es el surgimiento en Francia del movimiento pictrico del Impresionismo, que afirm su espontaneidad creadora frente a todas las reglas acadmicas y busc el valor de sus pinturas en la percepcin inmediata de los colores. Es decir: apareci como reaccin contra el arte acadmico. El movimiento impresionista se considera el punto de partida del arte contemporneo. El impresionismo en pintura parti del desacuerdo con los temas clsicos y con las encorsetadas frmulas artsticas preconizadas por la Academia Francesa de Bellas Artes. La Academia fijaba los modelos a seguir y patrocinaba las exposiciones oficiales del Saln parisino. Los impresionistas, en cambio, escogieron la pintura al aire libre y los temas de la vida cotidiana. Su primer objetivo fue conseguir una representacin del mundo espontnea y directa, y para ello se centraron en los efectos que produce la luz natural sobre los objetos. Los pintores impresionistas celebraron la visin aplastante de naturaleza vista en el esplendor de luz natural - el alba, la luz del da o el crepsculo. Estos pintores estuvieron fascinados por la relacin entre la luz y el color. Fueron muy radicales en su opcin de materia, evitando temas tradicionales histricos, religiosos o romnticos para concentrarse en paisajes y las escenas de vida diaria. Los impresionistas se preocuparon ms por captar la incidencia de la luz sobre el objeto que por la exacta representacin de sus formas, debido a que la luz tiende a difuminar los contornos y refleja los colores de los objetos circundantes en las zonas de penumbra. Los pintores acadmicos definan las formas mediante una gradacin tonal, utilizando el negro y el marrn para las sombras. Los impresionistas eliminaron los detalles minuciosos y tan slo sugirieron las formas, empleando para ello los colores primarios cyan, magenta y amarillo y los complementarios naranja, verde y violeta. Consiguieron ofrecer una ilusin de realidad aplicando directamente sobre el lienzo pinceladas de color cortas y yuxtapuestas, que mezcladas por la retina del observador desde una distancia ptima aumentaban la luminosidad mediante el contraste de un color primario (como el magenta) con su complementario (verde). De este modo, los impresionistas lograron una mayor brillantez en sus pinturas que la que se produce normalmente al mezclar los pigmentos antes de aplicarlos. En el siglo XVII Jan Vermeer haba utilizado fuertes contrastes de luces y sombras para baar sus lienzos de luz natural. Diego Velzquez en el mismo siglo y Francisco de Goya a finales del siglo XVIII captaron la impresin lumnica mediante la eliminacin de sombras secundarias y la introduccin

de zonas de luz en detrimento de la nitidez de los contornos. Su pincelada tambin preludi la de los impresionistas franceses. Aunque los hallazgos del impresionismo francs resultaron decisivos para la pintura del siglo XX, los intentos por plasmar los efectos de la luz natural no eran nuevos. El impresionismo francs influy en artistas de todo el mundo. El nombre del movimiento ha sido inspirado por una de las pinturas de Claudio Monet. El principal precursor del movimiento impresionista fue Edouard Manet y las figuras principales del movimiento fueron: Edgar Degas, Claude Monet, Berthe Morisot, Camille Pissarro, Auguste Renoir y Alfred Sisley. 14. Post-Impresionismo El Postimpresionismo, trmino que engloba los diferentes estilos pictricos que sucedieron en Francia al impresionismo, entre 1880 y 1905 aproximadamente. Fue acuado por el crtico britnico Roger Fry en 1910, con motivo de la exposicin celebrada en Londres de pinturas de Paul Czanne, Paul Gauguin y Vincent van Gogh. Adems de estos tres artistas, tambin se incluyen en esta corriente Henri de Toulouse-Lautrec y Georges Seurat. Aunque los postimpresionistas basaron su obra en el uso del color experimentado por los impresionistas, reaccionaron contra el deseo de reflejar fielmente la naturaleza y presentaron una visin ms subjetiva del mundo. La obra de Czanne, Gauguin y Van Gogh se caracteriz por un uso expresivo del color y una mayor libertad formal. Czanne se interes por resaltar las cualidades materiales de la pintura, representando seres vivos y paisajes, volmenes y relaciones entre superficies, como en Pinos y rocas (1895-1898, Museo de Arte Moderno, Nueva York). Su inters por las formas geomtricas y la luz prismtica inherente en la percepcin de la naturaleza anticip los experimentos del cubismo. Gauguin, en un intento por conseguir la capacidad comunicadora del arte popular, se centr en la representacin a base de superficies planas y decorativas, como se aprecia en la obra Calvario bretn (1889, Palacio de Bellas Artes, Bruselas). Van Gogh, por su parte, se aproxim a la naturaleza con vigorosas pinceladas coloristas, evocadoras de las emociones internas del artista. Su experimentacin subjetiva, ejemplificada en Noche estrellada (1889, Museo de Arte Moderno de Nueva York), preludi el expresionismo. Toulouse-Lautrec estuvo fuertemente influido por las composiciones lineales de los grabados japoneses, y su obra se caracteriz por los intensos grabados de contorno y los colores planos. 14.1 Cubismo Paul Czanne (1839 1906) representa la primera reaccin importante contra el Impresionismo al abogar por un ms adecuado tratamiento de la forma y el volumen. Su consideracin de que todas las formas naturales podran reducirse a la combinacin de esferas, conos y cilindros, le convierte en un precursor del cubismo. En sus bodegones, naturalezas muertas, paisajes y retratos dio muestras de una gran sabidura compositiva y de una enorme autonoma frente a la realidad. Entre sus obras ms conocidas se cuentan: Las baistas, Jugadores de cartas, Jarrn azul, La casa del ahorcado y El muchacho del chaleco rojo. 14.2 Simbolismo El simbolismo es un movimiento literario y artstico que floreci en Francia a fines del siglo XIX. Los artistas simbolistas rechazaron el realismo, creyendo y mostrando en sus pinturas que las ideas y los estados de mente deban ms bien transportar, en vez de simplemente describir el mundo visible. Sus estilos variados de la riqueza parecida a una joya para palidecer la serenidad pero su inters comn estaban en el transporte de un sentimiento a otro. os sujetos de un sabor religioso o mitolgico eran populares, y el erotismo, la muerte y el pecado eran temas comunes. Paul Gauguin (1848 1903), que se haba iniciado en el Impresionismo, cre su propio estilo, hecho de formas simplificadas, colores planos, y nitidez del dibujo. A pesar de que su obra recibi los elogios de la crtica independiente, decidi trasladarse a Tahit en busca de un pas ingenuo que todava poseyese el encanto de lo natural. All pint sus obras maestras: Mujeres en la playa, En el mercado, De dnde venimos, quines somos, donde vamos? 14.3 Expresionismo El primer renovador del Impresionismo, en un sentido expresionista, fue el genial Vincent Van Gogh (1853 1890), que realiz toda su obra en el corto perodo de los cinco ltimos aos de su vida.

Su estilo definitivo, un impresionismo exaltado y ardiente, una luz cegadora de intensidad y unos colores pursimos con los que pretenda expresar toda la gama de las pasiones humanas, ejercieron una influencia decisiva en el nacimiento de la pintura contempornea. En su ltima etapa pint sus obras ms tensas, dinmicas, dislocadas y en definitiva renovadoras (Campo de trigo, Iglesia de Aubers, El doctor Gachet). 15. Puntillismo George Seurat fue el creador de la tcnica pictrica conocida como puntillismo, basada en el hecho de que toda la mezcla de colores disminuye la luminosidad de sus componentes, aumentando el sentido del negro. Para evitar este inconveniente, se aplican sobre la tela colores sin mezcla, en forma de pequeos toques o puntos, y se deja que la mezcla se realice en la retina del espectador. 16. Expresionismo El Expresionismo es una fuerza artstica concentrada mayormente en Alemania desde 1905 hasta 1930. Fue una corriente artstica que buscaba la expresin de los sentimientos y las emociones del autor, ms que la representacin de la realidad objetiva. Apareci como reaccin frente a los modelos que haban prevalecido en Europa desde el renacimiento, particularmente en las anquilosadas academias de Bellas Artes. En el Expresionismo se valoran, ante todo, los contenidos y las actitudes emocionales en su forma ms completa. La composicin se hace desgarrada y el color, violento, adquiere tonos simblicos. El pintor busca producir un choque emocional en el espectador, despertarle del letargo de la banalidad. Los pintores expresionistas buscaron desarrollar formas pictricas, las cuales podran expresar sus ms profundos sentimientos mejor que representar al mundo externo. Para lograrlo, los temas se exageran y se distorsionan con el fin de intensificar la comunicacin artstica. Aunque el trmino expresionismo no se aplic a la pintura hasta 1911, sus caractersticas se encuentran en el arte de casi todos los pases y periodos. Parte del arte chino y japons resalta las cualidades esenciales del sujeto por encima de su apariencia fsica. Los artistas de la Europa medieval exageraban sus figuras en las catedrales romnicas y gticas para intensificar la expresividad espiritual. La intensidad expresiva creada mediante la distorsin aparece tambin en el siglo XVI en las obras de los artistas manieristas, como el pintor espaol El Greco y el alemn Matthias Grnewald. Sin embargo, los autnticos precursores del expresionismo vanguardista aparecieron a finales del siglo XIX y comienzos del XX, en especial el pintor holands Vincent van Gogh, el francs Paul Gauguin y el noruego Edvard Munch, que utilizaron colores violentos y exageraron las lneas para conseguir una expresin ms intensa. La pintura expresionista es intensa, apasionante y altamente personal, basada en el concepto de la pintura en el lienzo como un vehculo de demostracin de las emociones. La violencia, el color irreal y el trabajo dramtico hicieron que la tpica pintura expresionista se estremeciera con la vitalidad. No es sorprendente que Vincent Van Gogh con su pintura de frentica tcnica y extraordinario uso del color, fuera la inspiracin de muchos pintores expresionistas. 16.1 Fauvismo El Fauvismo fue un movimiento pictrico francs de escasa duracin (entre 1904 y 1908, aproximadamente) que revolucion el concepto del color en el arte contemporneo. El nombre de Fauvismo proviene de una exposicin presentada en Pars en 1905, a la que un crtico, despectivamente, titul La cage aux fauves, es decir La jaula de las fieras. El principio esencial de los fauvistas consiste en la construccin del espacio pictrico por medio de colores puros aplicados sin modelados ni claroscuros, de lo que resultan telas cargadas de sensualidad. Los cuadros de aquella exposicin presentada en Pars, parecen haber estado pintados con gran entusiasmo y pasin. El salvajismo manifiesta por s mismo principalmente la fuerza de colores, el trabajo dinmico de la brocha, y la profundidad expresiva de sus pinturas, lo que evoca fantasa, un mundo alegre que realza la emocin y el color. Los fauvistas rechazaron la paleta de tonos naturalistas empleada por los impresionistas en favor de los colores violentos, introducidos por los postimpresionistas Paul Gauguin y Vincent van Gogh, para crear un mayor nfasis expresivo. Alcanzaron una intensa fuerza potica gracias al fuerte colorido y al dibujo de trazo muy marcado, desprovisto de dramatismo lumnico. Los integrantes del fauvismo fueron: Andr Derain, Maurice de Vlaminck, Raoul Dufy, Georges Braque, Henri Manguin, Albert Marquet, Jean Puy, Emile Othon Friesz y Henri Matisse, su principal exponente.

Tcnicamente, el uso fauvista del color deriv de los experimentos realizados por Matisse en Saint-Tropez durante el verano de 1904, donde contact con los pintores que aplicaban pequeas manchas de color puro para conseguir una imagen ptica ms cientfica que la de los impresionistas. Los cuadros neoimpresionistas de Matisse, mientras sigui estrictamente estas reglas, ya mostraban un pronunciado inters por el lirismo del color. 16.2 Expresionismo Alemn Las manifestaciones ms coherentes del Expresionismo surgieron en Alemania. El primer grupo se fund en Dresde en 1904, con los pintores Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel y Karl SchmidtRottluff, y se llam Die Brucke (El puente). Su esttica est muy vinculada con la de la antigua mitologa germnica, de sabor pantesta y naturalista. Otro grupo expresionista se aglutin desde 1910 entorno a la revista berlinesa Der Sturm (La tormenta). A los pintores anteriormente nombrados se les unieron en 1906 Emil Nolde y Max Pechstein, y en 1910 Otto Mller. En 1912 expusieron sus cuadros junto a un grupo de Munich denominado Der Blaue Reiter (El jinete azul), integrado por los pintores alemanes Franz Marc, August Macke y Heinrich Campendonk, el suizo Paul Klee y el ruso Wassily Kandinsky. Esta primera fase del expresionismo alemn estuvo marcada por la visin satrica de la burguesa y el fuerte deseo por representar las emociones subjetivas. Die Brcke se disolvi en 1913, un ao antes del comienzo de la I Guerra Mundial (1914-1918). El grupo de los fauves, as como el pintor francs Georges Braque y el espaol Pablo Picasso, influyeron y posteriormente recibieron la influencia del expresionismo alemn. La siguiente fase del expresionismo se llam Nueva objetividad (Neue Sachlichkeit) y surgi de la desilusin subsiguiente a la I Guerra Mundial. Fundado por Otto Dix y George Grosz, se caracteriz a la vez por su pesimismo existencial y por una actitud ante la sociedad sumamente satrica y cnica. Mientras tanto, el expresionismo se haba convertido en un movimiento internacional, y la influencia de los alemanes ya se poda apreciar en los trabajos de artistas forneos, como el pintor austriaco Oskar Kokoschka, los franceses Georges Rouault, Cham Soutine, el blgaro nacionalizado francs Jules Pascin y el estadounidense Max Weber. 17. Cubismo Uno de los primeros movimientos artsticos del siglo XX surgi de la revolucin cubista, la mayor revolucin pictrica de nuestro siglo. El Cubismo es un movimiento artstico que se manifest sobre todo en pintura, cuyo objetivo principal era el de alejarse de la representacin naturalista y conseguir plasmar de modo simultneo sobre la superficie del cuadro un objeto visto desde mltiples ngulos. El Cubismo se desarroll hacia 1907, alcanz su apogeo alrededor de 1914 y continu evolucionando durante la dcada de 1920. El descubrimiento del arte negro, la exposicin retrospectiva de Czanne en 1907 y la poesa de Apollinaire y Max Jacob se convierten en las principales influencias del nuevo estilo. Las formas que construyen los pintores del cubismo siguen unos esquemas rgidamente geomtricos, muy propios de la pintura intelectualista. A este respecto, son muy significativas dos frases de los mximos representantes de este estilo: Picasso, Yo pinto los objetos como los pienso, no como los veo, y Braque Los sentidos deforman, el espritu forma. Al rechazar la representacin realista seguida desde el renacimiento, el cubismo signific un cambio crucial en la historia del arte, convirtindose en el precursor de la abstraccin y de la subjetividad artstica. Fue una revolucin contra el sentimentalismo y el realismo de la pintura tradicional, contra la importancia que se daba al efecto de la luz y el color y contra la ausencia de formas, caractersticas del impresionismo. Los cubistas rechazan la perspectiva y el movimiento y le dan primaca a la lnea y la forma. Se inspir fundamentalmente en el arte de las tribus de frica y Oceana. Los cubistas seguan la sentencia del postimpresionista francs Paul Czanne, que afirmaba que "todas las formas de la naturaleza parten de la esfera, el cono y el cilindro" y est influido por el afn constructivo y geometrizante de George Seurat. La expresin ms frecuente dentro del cubismo presenta un enfoque analtico y abstracto del tema; el artista determina y pinta las formas geomtricas bsicas que componen el objeto, sobre todo el cubo o el cono, o los planos bsicos que revelan las formas geomtricas subyacentes. Otra fase de la pintura cubista (el cubismo sinttico) presenta un objeto desde diferentes ngulos, imposibles de ver simultneamente en realidad, unificados en una estructura compositiva.

En su primera fase (cubismo analtico), los pintores cubistas descomponen la realidad, pintndola desde varias perspectivas simultneamente y tratando de encajar las irregulares formas de la geometra en el espacio. Para evitar todo efecto naturalista y emocional, el cubismo utiliz durante su primer periodo (analtico), una paleta muy restringida de grises, marrones, verdes y amarillos, o recurri a obras pintadas en diferentes tonalidades de un mismo color. Despus de 1914, durante el periodo sinttico, muchos cubistas introdujeron colores ms brillantes en sus obras. En su segunda fase (cubismo sinttico) y con el desarrollo paralelo de la tcnica fotogrfica, el pintor cubista se siente liberado de su obligacin de representar la naturaleza y puede dedicarse libremente a la ereccin de formas geomtricas-abstractas. Si bien es cierto que debe ser abstracto y geomtrico, el arte cubista de hecho representa objetos reales. En ninguno de los dos cubismos, analtico o sinttico, se pretende reproducir en detalle el aspecto real de los objetos. Entre los retratos y naturalezas muertas cubistas destacan los instrumentos y los arlequines ya que eran fciles de diseccionar de forma geomtrica. En vez de crear la ilusin del objeto en el espacio, como lo hicieron desde el Renacimiento, el arte cubista define los objetos en trminos de 2 dimensiones en el lienzo. Esta innovacin dio un extraordinario aumento en la interaccin entre forma y espacio, cambiando el curso del arte de Occidente para siempre. El iniciador del Cubismo es el espaol Pablo Picasso (1881 1973). Despus de atravesar su perodo azul, caracterizado por la preponderancia de ese color y por la descripcin de seres marginados, y su perodo rosa, en el que su temtica es algo menos trgica y se basa fundamentalmente en la reproduccin de acrbatas y saltimbanquis, Picasso realiza Les demoiselles d Avignon, su primera tela cubista (1906). A esta obra le siguen La fbrica de Horta de Ebro, Retrato de Kahnweller, El aficionado y despus, sus telas sintticas, en las que el artista sigue ya un criterio claramente geomtrico, patente en obras como Ma Folie, El violn del caf, y anuncia su salida del cubismo con Los tres msicos. As pues, el Cubismo no ser ms que una etapa en la obra de Picasso; pronto lo abandonar y recorrer todas las posibilidades de la pintura, abriendo nuevos caminos estticos. Junto a Picasso, se incorpor a la corriente cubista el pintor George Braque (1882 1963), que proceda del Fauvismo. Su predileccin por las naturalezas muertas se mantiene a lo largo de toda su trayectoria, en la que emplea constantemente los tonos puros y busca dar tactilidad al espacio. Sus primeras obras llegan a confundirse con las formas picasianas. Adems de Pablo Picasso y Georges Braque, otros pintores cubistas importantes fueron: Albert Gleizes, Robert Delaunay, Fernand Lger, Francis Picabia, Marcel Duchamp, Roger de La Fresnaye y Juan Gris. 18. Abstraccionismo La principal caracterstica del arte abstracto es el hecho de que prescinde de cualquier vnculo con la realidad natural objetiva, aunque esta realidad puede ser, naturalmente, el punto de partida de la inspiracin del artista. El arte abstracto rechaza la representacin de las apariencias de la naturaleza y la sustituye por lneas, formas y colores. A veces, utiliza tambin otros materiales, como fragmentos de objetos naturales es propio y colocados en nueva dimensin, en la que pierden sus caractersticas objetivas y utilitarias para convertirse en meras referencias plsticas, en objetos esfricos. 18.1 Informal El ruso Wassili Kandinsky (1866 1944) descubri las posibilidades de la abstraccin al comprobar casualmente el inters plstico que presentaba una pintura vista al revs, lo que lo llev a realizar la primera obra abstracta. Sus obras son de lneas temblorosas y espontneas, hechas de manchas instantneas. Desde los aos veinte, su obra fue evolucionando hacia el geometrismo y la sobriedad en el color. Sus obras posteriores vitalizan el color y conceden a sus formas geomtricas una absoluta significacin antiesttica. 18.2 Neoplastisismo Un movimiento artstico y revista fundada en Holanda en 1917 . Los objetivos del movimiento eran profundamente filosficos y reflejan el misterio y orden del universo. Propona despojar al arte de todo elemento accesorio en un intento de llegar a la esencia a travs de un lenguaje plstico objetivo y, como consecuencia, universal. Una de las escuelas ms innovadoras de la pintura del siglo XX es la que descarta cualquier para realzar la tendencia a la abstraccin geomtrica, en un intento de llevar al Cubismo a sus ltimas

consecuencias, convirtiendo la superficie del lienzo en una construccin abstracta hecha en lneas y planos horizontales y verticales. El iniciador de esta concepcin del arte fue el holands Piet Mondrian, quien, conjuntamente con su compatriota Theo Van Doesburg, cre un nuevo movimiento pictrico, De Stijl, tambin llamado Neoplasticismo, que busca un lenguaje formal hecho a base de lneas rectas y formas geomtricas donde el orden y la pureza sustituyan a la oscuridad y al caos. Es decir que aquella arte debera esforzarse hacia la armona completa, el orden, y la claridad en un proceso constante de refinamiento. Esto ha sido compuesto de los elementos ms simples : directamente raya y colores primarios puros. Las teoras de Mondrian, que tienen su origen en las obras cubistas de Georges Braque y Picasso y en la teosofa, reivindican un proceso de abstraccin progresiva en virtud del cual las formas se iran reduciendo a lneas rectas horizontales y verticales, y los colores al negro, el blanco, el gris y los tres primarios. El excesivo rigor de las propuestas de Mondrian provoc violentas crticas tanto dentro como fuera de su crculo de adeptos. No obstante, el neoplasticismo est considerado, junto con el suprematismo de Malivich, el origen de la abstraccin geomtrica. Parecidas caractersticas tienen los movimientos pictricos rusos del Suprematismo y el Constructivimo. El fin del movimiento se da en 1931 despus de la muerte de Theo Van Doesburg, pero sigui influyendo profundamente sobre la arquitectura y las artes aplicadas en Europa. Entre sus principales representantes se encontraban, adems de Van Doesburg, el pintor Wilmos Huszr, el escultor Georges Vantongerloo y los arquitectos Jacobus Johannes Pieter Oud y Gerrit Thomas Rietvel, entre otros. 18.3 Constructivismo El Constructivismo es un movimiento artstico abstracto que fue fundado por los hermanos Antoine Pevsner y Naum Gabo en Rusia en 1913. Se desarroll durante el perodo inmediatamente posterior a la Gran Revolucin de 1917 y fueron abortados con la implantacin oficial del Realismo socialista, al igual que el suprematismo. El Constructivismo barri con las nociones tradicionales sobre arte, creyendo que deba imitar las formas y procesos de la tecnologa moderna. Estos principios eran aplicados dentro de un formato de dos dimensiones. Aunque el constructivismo puro fue muy comn en Rusia, en la poca de la revolucin, sus ideales y propsitos han sido usados por artistas durante el siglo XX. 18.4 Suprematismo El Suprematismo fue creado por Casimir Melevitch, cuya primera obra suprematista es suficientemente elocuente de este estilo: consiste en un simple en un simple cuadrado negro sobre un lienzo blanco. 19. Expresionismo Abstracto Es un movimiento en la pintura americana que se desarroll en Nueva York alrededor de 1940. La mayora de los artistas del expresionismo abstracto eran pintores energticos. Los pintores del expresionismo abstracto intentaron representar las emociones bsicas mediante la pintura abstracta. Para ello utilizaron colores vivos, formas atrevidas y mtodos de trabajo espontneos. Ellos sin duda utilizaban largos lienzos, en los cuales aplicaban rpidamente y con fuerza la pintura, en algunas ocasiones usando grandes brochas, en otras con la tcnica del goteo o dripping (chorreado de pintura sobre la tela puesta en el suelo) e inclusive tirando la pintura directamente al lienzo. Este mtodo expresivo de pintura era usualmente considerado tan importante como la pintura en s misma. Otros pintores del expresionismo abstracto se preocuparon en adoptar un acercamiento pacfico y mstico a la imagen puramente abstracta. No todo el trabajo que se realiz en este movimiento fue abstracto o expresivo, pero lo que generalmente se crea era que la espontaneidad de los artistas los aproximaba a su trabajo, del cual podan sacar desde la libertad, la creatividad del inconciente de sus mentes. Entre sus mejores exponentes destacaron Mark Rothko, Willem de Kooning, Franz Kline y Jackson Pollock 20. Neorrealismo Las irnicas imgenes del Pop Art ayudaron a despejar el camino para un renacimiento de la pintura realista. Los realistas que se destacaron en las dcadas de 1970 y 1980 fueron aquellos que haban asumido algunos de los conceptos estticos del arte abstracto. El fotorrealismo se basaba en la fotografa para conseguir un tipo de pintura realista impersonal, con detalles precisos, como en los

meticulosos paisajes urbanos de Richard Estes. Los desnudos rigurosamente estructurados de Philip Pearlstein y las composiciones planas de Alex Katz y Wayne Thiebaud conferan tambin al realismo un tono fro y abstracto. Mientras tanto, en Amrica Latina empezaban a brillar figuras como el ecuatoriano Oswaldo Guayasamn, que acude a las aristas pronunciadas y a la deformacin para expresar a menudo un contenido poltico. 21. Pop Art El Pop-art es una alternativa a la crisis de la abstraccin informal surgida en Gran Bretaa en la dcada de 1950 con Richard Hamilton y continuada en Estados Unidos. Las imgenes del Pop Art (abreviatura de Popular Art, arte popular) se inspiraron en la cultura de masas. Tom su inspiracin de las imgenes de la cultura de pequea explosin y sociedad de consumo. Las historietas, anuncios y objetos fabricados en serie todo jugado una parte en este movimiento, que ha sido caracterizado como popular, transitorio, prescindible, precio bajo, fabricadas en serie, jven, ingenioso, atractivo, encantador y grande. Los principales rasgos del Pop Art: descontextualizacin, incongruencia, provocacin y buen humor. El Pop Art es figurativo, como se aprecia en las divertidas obras de su creador, el artista ingls Richard Hamilton. Asumiendo el objetivo del compositor estadounidense John Milton Cage eliminar las distancias entre arte y vida los artistas Pop se aproximaron con irona al ambiente de la vida cotidiana. Emplearon imgenes que reflejaban el materialismo y vulgaridad de la moderna cultura de masas para transmitir una percepcin crtica de la realidad, ms inmediata que aquella ofrecida por la pintura realista del siglo XIX. Los antecedentes histricos del Pop Art se sitan en la obra provocativa de los artistas dadastas, especialmente del francs Marcel Duchamp, y en la tradicin pictrica estadounidense caracterizada por el empleo del trampantojo en las representaciones de objetos cotidianos. El movimiento Pop Art comenz como una reaccin contra el expresionismo abstracto, que domin el arte durante las dcadas de 1940 y 1950, al que estos los artistas consideraban demasiado intelectual y apartado de la realidad social. Los escombros de materia a menudo son acentuados por tcnicas hardedged parecidas a una fotografa en la pintura y la atencin diminuta para detallar en la escultura. El fotomontaje, el bricolage y la reunin es as muy comn en el Arte de Pequea explosin. Algunos artistas reprodujeron latas de cerveza o sopa, tiras de cmic, seales de trfico y otros objetos similares en sus pinturas, collages y esculturas. Otros incorporaron estos objetos cotidianos a sus pinturas o esculturas, a veces completamente modificados. Los materiales fruto de la tecnologa moderna, como el polister, la gomaespuma o la pintura acrlica, ocuparon un lugar destacado. El Pop Art no slo influy en la obra de los artistas posteriores, sino que tambin ejerci un fuerte impacto en el grafismo y el diseo de moda. Por otra parte, varios integrantes de la corriente Pop se haban ganado la vida trabajando como artistas publicitarios. Adems de emplear las imgenes de la cultura de masas, el Pop Art se apropi de las tcnicas de la produccin masiva. A principios de 1960, el estadounidense Andy Warhol llev esta idea un poco ms lejos al adoptar la tcnica de la serigrafa, capaz de imprimir cientos de estampas idnticas de botellas de Coca Cola, latas de sopa Campbell y otros objetos representativos de la cultura consumista. 22. Op Art El Op Art se puede definir como un movimiento en el arte abstracta que se desarroll en la decada de los 60s. El promotor de este movimiento fue Victor Vasarely. El Op Art (nombre corto para arte ptico) explota la faliabilidad del ojo humano. El artista juega juegos con el espectador creando las imgenes que aparecen brillar y pulsar. Aunque la obra de arte en si misma es esttica, las formas y colores causan una ilusin ptica de movimiento. CONCLUSIONES 1.- Los fundamentos necesarios que nos permiten definir la pintura son la conciencia que el artista tiene de su obra, y la conciencia complementaria que de la obra de arte tiene el contemplador ajeno a la labor creadora.

2.- La pintura est ligada indisolublemente a las necesidades extraartsticas de la sociedad en cada momento. 3.- En los tiempos prehistricos la pintura no fue un arte propiamente dicho. Es decir que no tuvo un afn esttico de expresin, sino mas bien, era un medio mgicopara propiciar la caza. Podemos afirmar esto, ya que las pinturas prehistricas representan animales, o figuras humanas en actitudes que pueden ser directamente relacionadas con la necesidad vital de dar muerte al animal enemigo y nutricio. 4.- Para los egipcios, la pintura era una manera de perpetuar los hechos de los muertos. Por lo tanto se puede definir que la pintura egipcia funcion como un arte funerario. 5.- La pintura en Grecia, es un elemento decorativo y secundario. 6.- Roma, es continuadora de Grecia, y por su pintura es posible adivinar el desarrollo logrado por los griegos. 7.- Durante el romnico, es la miniatura la que conserva vigorosamente las esencias pictricas. 8.- Durante el gtico, la pintura est todava mediatizada por la arquitectura. La miniatura alcanza magnficas realizaciones. 9.- Durante el perodo romnico y gtico, el arte del color se acrecienta considerablemente. 10.- El renacimiento significa para la pintura la integracin total. 11.- El renacimiento es la poca en que se ensayan nuevos colores, se alcanza la suprema sabidura en el dibujo y en el color, brotan los escorzos, y perspectivas ms atrevidas, se dignifica el desnudo, se humanizan las figuras de Dios y de los santos, y la naturaleza es colocada en primer plano, como enseanza y goce supremos. 12.- En la poca del renacimiento se definen y estructuran los elementos pictricos tradicionales: la lnea a travs del dibujo, la composicin; las leyes del color, los tonos afines, opuestos y complementarios, el valor de la luz, el vigor del claroscuro y la expresividad de las tonalidades medias y de las gradaciones; la importancia de los fondos; se establece la separacin de los gneros, nacen el paisaje y el retrato en su sentido moderno. 13.- La eclosin impresionista francesa abri nuevos rumbos, una nueva inquietud que multiplic las posibilidades inacabadas del arte: el expresionismo, cubismo, abstraccionismo,... BIBLIOGRAFA OCANO. Enciclopedia Autodidctica Ocano. Madrid Grupo Editorial Ocano, 1990. 2240 p. PHADION PRESS LIMITED. The Art Book. Editorial Phaidon, 1994. ENCICLOPEDIA ENCARTA LEXIPEDIA BRITANNICA DICCIONARIO ENCICLOPDICO UTEHA Editorial Hispano Americana, 1953 PAGINAS WEB: http://www.artehistoria.com/frames.htm?http://www.artehistoria.com/genios/escuelas/72.htm http://www.granavenida.com/proyectoespartaco/articulos/arte/00000000003.htm Dalith Colordo Prutsky [email protected] Ana Mara Picasso Vanesa Vargas Trabajo para el curso de Fundamentos de la comunicacin