Pedaggico

-17
de fernando arrabal
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EMANU: Dila,
qu
crees
que me harn los guardas?
DILA: Seguramente te matarn.
Ya sabes que no se andan con chqutas.
EMANU: Si estuvera Top
me encontrafa menos solo.
DILA: Con l sera diferente.
EMANU: Voy a tener mucho medo.
Dll-A La culpa es trya; ben sabas que
s tocabas la
trompeta para que los pobrs
bailaran un buen da
te la cargaras.
(Pausa)
Eres el sonmbulo que ignora
el sueo v el camino.
f17
de fernando arrabal
5
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E
^ -
rsc. Carmen Belloch
TrosrD0. Paco Mald0nad0
M .0S.luan Gea
Dru. Beatriz Argello
rumu. Alberto Delgado
ToP. Juan Calot
FoDrR. Roberto Correcher
lsrael Ruiz
Humberto 0rozco
Rodrigo R.Senz de Heredia
Jaime Morate
Mara Jess Valds
luan Jos otegui
Hctor Colom
Jos luis Santos
Mariano Marn
Xavier Mascar
Javier Artiano
luis Martnez
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Jos luis Alonso
Iduardo Vasco
Carlos Paradela
lgnacio Garca
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Ateconsa / Baunton / Makor /
l{emesio Garcia / Proscen /
Tematirados
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Corpreos / Tracef a
Genrdo Trotti
Cornejo
Mateos /Tajuela / Aranos
Roasa
Reues Abades / tttx
Jos Vinader
los Antonio Arrouo
Chicho
Jacobo Prez-Enciso
Xavier Mascar
(conea
de la Glea alborough)
Centro Dramtico Nacional
g Sociedad Estatal Espaa l'luevo Milenio
*17
E
E
:L TATRL} DE
Fernando Arrabal nace en a
c udad de t vl el i l l a en T932.
Aunque r esul t e muy di f i c I
nacer un somero rcsumen oe
su biogralia, no podemos delar
de ref ejar algunos de os aco-
tecimietos que han marcado
su vida por a indudable impor-
t anci a que han t eni do en su
obra. Los criticos y estudosos
de Arrabal sealan con unan
mi dad est a i nl er r el aci n: si
siempre son importantes las
vivencias d un aulor por sus
refleios en su produccin, lo
son en mayor meo|da cuando
se vata de auiorcs de la hiper-
sensi bi l i dad y el nar ci si smo
creativo
[orres
Monreal) de
que ahora nos ocupa.
La desaparicn de padre, a
educacin represiva y tradicio
nal a cargo de su radre y de
sus tas y despus en co egios
rellgiosos, la obtencin de una
beca en Paris, la enfermedad
que le h zo quedarse alli y su
poslerior exilio en Franca, su
paso por los calabozos de la
Dreccrn General en Espaa
con motivo de una dedicatoria
consderada soez por as aulo-
ridades de enlonces, son slo
algunos de los episodios que
han jaLonado un vida que no
T' ER; VANDO AfrIlABAL
pocas veces se havisto rodea'
da de pol mi ca y que ha
resultado para muchos piedra
Insistimos e que si traemos
ahora a colacron estos avalares
biogrficos es por su relacn
con la produccin arabaliana.
Y esta elacin enire vida y obm
se verfica en el caso de esle
aulor de un modo singular: el
mundo literario de Arrabal se
nutre de todas sus vvencas y
las transforma de mismomodo
que el mundo de los sueos se
nuire de la readad, deformn-
dola y creando imgenes de
una gran riqueza p mtica y evo-
cadola. Esio, entre olras cosas.
explica muchas de las carac-
terslicas iemlicas y formales
delteatro de Arrabal, empezan
do por el general protagonsmo
del yo ('t\4e descubrc ante el
seor B. Brecht, que puede
escr bir a vida de Galileo. Yo,
cuando escribo, slo s hablar
de mi mismo', d el autor) y
por el carcter simbolico, ilogico
e hiperblico de la mayora de
las imgenes que Fernando
Anabal propone para la escena.
Las caracteristcas mencona
das son comunes a loda l
obra de Arrabal, con ser sia
abundantisima en titulos y
geros: un cenlenar de obras
de teatro, poesias, una doce-
na de novelas, a.ticuLos y
ensayos, por cei ros a su
obra lleraria, a la que habra
qLre sumar los sete largome-
t raj es que ha di ri gdo y sus
numerosas creacones p ctri
cas y grficas.
Por lo que se refiere a su tearo,
poderos enconfar dversas
catalogaciones y clasif icacio
nes, pero la mayoria de ellas
sealan la exisiencla de 'rn pr-
mer teairo, con las primeras
obras. desde Pic-N c y E/ rlclclo
hasta El cementeio de auto-
myles, es decii enire 1952 y
1957; despus vendran las
grandes obras pnicas, desde
Orquestacin teaval
11957)
hasla Ars Amardi (T 967), y un
periodo de mayor comprom so
social y politico, tras su expe
rencia carcelaria en Espaa,
cotl ooras como La aurcn qa
y negn (964\ ...Y tes puseron
esposas a /as ores (1 969), Oye
Patria m afccn (1975J, enirc
otras. Tambin escribe Arrabal
aLgunas obras de teairo bufo,
como Bbane un bi ancita
E
E
E

d s
Frac sco Tores l/]onreal ofrece
una Interesanle clasiicac n de
sus obras. lenrendo en cuenla
o que denom na el cr i t i co a
perspecliva de giLrpo opr mido.
puesto que toda avlda y laobra
delautor podria defin e conro
l na dent f cacn con e gr upo
cie os oprmidos frentealde los
opresores. consr ru oo esre por
qu ees detetan cuaqlier clase
de pode Des.le esle p!to de
vrsta el leailo .le Arabal podria
.j vrd rse en tresgrupos dra'nas
s'r esperanza
lobras
n,caes)
clra.nas cle lacsperz elaa e
.c erta
(Peodos prepan co y
prco)y dramas de la espera
2a nmed ata. que Tones Morea
clef ne como tearo pnico
cuando la loma
de conci e ca po i l ca y socr al
l eva a a! 1or a adopl ar l na
deo oqi a cer cann a r a cl e os
gr!pos de a rzq! ercla revolLl
cronara. de la que sin embargo
se apanara pro.lo para procla-
nr ar ! n anar qr J snr o no voe l o
OLrz antes cle comenzar e
anahss cl e s! obr a habr a que
empezar sea aclo elcarcter
po m co cle la misma. que ha
desat ado por r gua eLapl auso y
e r echazo. el enl l sasmo y l as
c i t cas Conr o seal a Csar
O va en s! hislona del teatro
espao (E/ eto desde 7936).
el pr mer conf iclo que ofrece
e l eal r o de Ar aba es el de
s tuaro o no de.lro de teafo
espaao. y r ecuer da que h st o
radores y cr t cos de entre os
ms cL. r al r cados. co' no Fui z
Fam o Br car d Savat . no o
est ud a como l al . no soo por
escr b r en lracs. sino sobre
todo porqle consi.leran que
. l esp! s de su aut oex o . l e
1955 ha vvi do muy ael acl o del
contexlo espaol y cle las c r
cLrslaoas qre han narcado l
h stora y e arte de n!stro pa s.
E cua qurer caso. Araba t e
ne Lra iornacon adrsnca pro
f!dmente espaolai y. como
seala Age Berenguer. lra
escr t o sempr e. y escr be. su
obra en espao Una vez tra
ol cr aa por su esposa sue e
relocar ya e lrances. e ra-
uscr t o or gr r a Fu z Ramon
recoge en sL Hrsora del ieao
del srg/o XX unas declarac ones
ql e Ar aba hi zo a Jos
Nrlon eo: Para comezar qu -
s era sa r a paso ae esos qle
me r a, an poco menos que
r enegado S nr s l br os se p!
bl can uer a y ms obr as se
represenran en e exvanlero o
es por que yo no qu er a sef
r epf ese t ado en Espaa' Y
coa el profeso R! z Fa
m: No renegado. e efec
t o. sr no expL sado, si encr acl o.
I nchado y. a l a posf e per cj
clo. Per.lido, y es o gave. para
Es d! dabl e q! e a obr a de
Ar r aba ha t en do mayor d l ! -
sron entre el publico y a citica
fnceses q!e enlre os espa-
olesi y de estos I nros m!
cf r os han s do pr ol esor es e.
Fr anca. E. 1972. e Depar
t ament o de Espaol de i a
Un ver s da. l par sr na de La
Sorbona orqan z uas
ioma
das sobre lealro espao en as
que se seal aba a obr a y l a
abor de ! na nueva gener acon
de rulores espaoles. muclros
de ellos en el destrero de la
que oesr acaoa su car act ef
nnova. , or r especi o a l eal r o
espaol a t er i or asi conr o a
di r c! l l ad que e co r aba su
procluccn o solo para legar
la escena (no cligamos para
r as car l e ef as
comercales) sino irc uso para
ser edriada etre esos altores
se cont aba Fenando Ar aba.
Pr eosa. e t e en el caso de
-17
Fernando Arrabal, su carcter
i nnovador se acei a por su
residenca en Paris. Pero deci
mos que se acent a, no que
nazca. porqLre ya en Espaa
haba demostrado sJ nteres
por las vanguardas nacoales
y exfanleras Su obra E/ lrci
c/o, escrila en 1953, dos aos
anies de quefiiase su lesiden-
caen Francia, hizo que e te-
rico lvart n Essl n lo ncluyera
e su Teatrc del absuda.
La obra dramt ca arrabaliana
tiene una luerte raiz indudable-
mente surrealrsta, pues, como
veremos, es s'r iniencin lograr
la expresin verdadera y ibre
de las intuiciones policas del
autor, muchas veces raslren-
doas en las zonas ms oscu-
ras del subconsciente. Escribe
Andr Breton en su Man,Tieso
surrealisa:' Automatismo psi
qurco puro, por er cuar se pre'
lende expresal sea vefbalmente
o por escrito, el funcionamienlo
real del pensamiento. Un dicta-
do de pensamenlo con ausen
ca de lodo controlelercdo por
la razon, al margen de toda pe-
ocupac n esttica o roral.'
Arabal entra en contaclo con
e grupo surealisla de Breion
e Pas, en 1962. Nuchos de
sus posl! ados aparecen en el
teatro de nuestrc autot aunque
s' rs reacrones con ergrupo no
se d latarn mucho en el tiem-
po: Arrabal encabezar ua
especie de dis dencia en el
seno de los surrea istas, pro
bablemente molivada porque
no estaba dspuesto a aceptar
el mgi st eri o i napel abl e de
Brelon sobre los dems miem-
bros del grupo, Lrna situacin
que cada vez ms iba convir-
l endo alleie de los surealislas
en un di ct ador que i mpon a
sus criteros de modo a veces
caprichoso La no aceptac n
de ese poder implacable y a
falta de sentdo del humor en
as f i as surea! i sl as hi ci eron
nacer e grupo pan co, eca-
bezado por Arabal y deL que
tambin forman parte arlstas
como Topor, Jodorowski o
Sternberg.
Y de esta conlestacn al
movimienlo surrea sta nace la
esltica arrabaliana, que esla-
blece como pricipio general y
bsco la absoluta libertad de
creador Y casiian importanie
co|.o esa litrerlad de creacn,
tres factores principales: el
senlido del humor, la irrac o-
nalidad como caracterislca de
la creacn artistica y la memoria
como elemenlo de bsqueda
en el subconscente.
Para enlender coff ectamete
la dramaturci de Arrabal hay
que lener e cuentaque su prl-
mera educacin dramiica fue
de carcier absolutamenle
aulodidacta, en los iiempos en
que, haciaelao 52, empez a
frecuentar el Ateneo de
lvadrld. Para aque
ioven
que
ya levaba enlonces un par de
aos escrbiendo obras de lea-
tro, la relacin con los artislas
e inlelectuales delAteneo, una
isla de liberalismo y de cullura
en el t\adrid de la posguera,
result de lo ms fr'rctiiera: a
su pasn por l os cl s cos
espaoles un el conocmLento
de la obra de los prnclpales
aulores extranjeros, el incon-
formismo de los poslsias y el
i rabaj o de as vanguardas
De todo eLlo surqi un tealro
que o es de ext raar que
tuvera como presupuesto -
ci al el af n de rcf l ei ar el caos y
la confusin del mundo: es la
misma pretensin q're exiga
Trsin Tzara al redaciar en
191A su Manfesto Dadaista.
prasmar ese
caos en la obra dramtica ser
precsamente lo que caracler
ce l oda l a producci n de
Arrabal para elteafo; siguien-
do a Tores Monreal, esas
caraclersticas podran c rarse
en os sgurentes punlos:
La ordenacin por la mate-
ml ca moderna y e aledrez,
qLre le sern de gran ayuda a
a hora de estructurar el relato
La diversif icacin lingst-
ca: l unl o a personat es que se
expresan con normal dad.
aparecen otros que ull|zan un
lenguaie ilgico, ingenuo (naO,
con repr cas que no respon-
den a las preguntas formula
das y con recursos pfop os
del lenguale infant L
El carcter simb co, pues
l a rayori a de os el ement os
de este teatro son simbolos,
muchas veces de naturaleza
onica, como ya hemos vsio,
que represenran e unrverso
La forma ceremonily r tua,
que conecta un teafo lan ong-
nal como el de Femando rabal
con la tradicin del teatro catr-
tico que scata Antonin Arlaud
para su teatro de la crueldad,
pero que hunde sus races en
a gunas manifeslaciones ieatra-
les de la Grecia precls cai como
seala Diana Taylor, os ele-
mentos niualsta y anlestetcos
de su obra la crueldad, lo grc-
tesco, el sobresallo- funcionan
como meoros para provocar os
efectos purgativos inherentes a
la produccin teatrcl'.
Vamos a concrelar estas y
otras pecLliarldades del teai.o
de Fernando Arraba en el
eslud o de F/ cemenerio de
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La oDra que nos ocupa pene-
nece al grupo del pr rer tea
tro de Arabal, y fue escrita en
su vel si n def l ni t va en 1957,
pub icndose por primera vez
e fracs en 1958, Su pr re-
la vers n espao a es de 1965
(editada por a revista Primer
Aclo). a la que sguieron bs de
Chr i st an Bour go s ( 1971) y
ngeL Berenguer (1979).
Las obras anteriores, especial'
mente Fando y ,s (195s) y
Oracr, (1957), ya apuntaban
ese protagonsmo del yo del
que hablbamos en el aparta-
do anterior y esa ingenu dad
arabalana que i.prega sobre
lodo sus pr reros escrilos. En
Fanda y Ls, lransposiciones
evidentes de los nombres de
autor y de su muler, Luce, a
bondacl de ella ntenlar lberar
a Fando, preso de su carcter
y de su comportamento velei
doso. que le hacen pasar nce-
santemenie del amor a la cruel
dad. En Oracln, Fidio y Lilbe,
que sern las nuevas denomi
naciones de os mismos Fando
y Lis, quiere igualmente llegar
a ser buenos, despus de haber
dado muerle a su rec n naci
doi ante el pequeo atad, l
lee para ella pasajes de la Bblia,
y de ahi obtienen el nrodelo a
segulr en su bsqueda de la
bondad en la fgura de Cristo.
El ceentero de automv|es
es argufentalmenle una part
cu ar vi si n de l a l i gur a de
Cristo y de su pasini Ernanu,
t r ansposi ci n de ombr e bi -
blico de Enmanuel, se dedica
atocar msca para os pobres,
acompaado de Top y del
mudo Foder Van a parar a Lrn
cenrenierio de coches, donde
!ven Los pobres como s f'rera
un hotel, regentado por Mlos y
D la: hasta a l les persigue a
curosa pareja de policas Tio-
si do y Lasca, que consi gue
prcnder a Emanu y darle muer
le llas la delacin de Top
Pero lo que realmenle inlercsa
en la obra de Arabal son os
conllctos ms que ]a irama,
pues para este aulo el teatro
es un acro, no un argumenro.
Como seala Diana Taylor en su
estudo sobre a obra que nos
ocupa, los conl ctos principa-
les no son en esle caso losque
p antean cada |]no de ios per-
sonaj es, s no que t enen un
caf acler marcadamente socEl:
desde el comienzo, desde la
preselacn del cementerio de
automvis, la nstalaci de
los personajes
-y
del pblico-
en un mundo en desintegra-
cin, en un mundo nhabitabe
y donde, a pesardelodo, es1
codenados a vivir y a convivir,
preocupados tan slo po cubrr
sus necesidades bscas, expli
ca las reaccrones viole1as y
hosl Les que obseru3mos hasia
La egada de Eranu.
Elcompoamienro de los habi
tantes del cementero de auto-
mviles obedece a veias ruli-
nas que anora, en er ocaso oe
la civilizac n, han perdido e
sentrdo que pudreron tener en
olro tienrpo. Eso exp ica, por
eiemplo, elservi smo de t!ilos,
o la absurda obseson de
Tosi do y Lasca por bat i r un
rcord, y exp ica lambi que
los co.portamrenios de serv
-
dumbre y domrnio sean inier-
carbiables, al eslar abso uta-
renie vacios de significado y
iota mente privados de sentido.
Es en este ambiente en el que
si st i mos a l a l l egada de
Emanu, cuya conducl a al -
l r ui st a choca f r ont al menl e
con la del resto de habitanles
del cementerio. Su enlega a
ros poores no es 'rn compor-
t17
.t-
E
E
t3mienlo mecnico o sin set-
do. coro elsetu cio que ofrece
Nllos sno que provene de un
oeseo genur no y esponr aneo
de haceralgo por os dems. y
que ega a conragrar a perso-
najes como Dla, que confesa
'Yo
lambn quiero ser buea.
Emanu . Perc actuar coniorme
a cr t er os de enl r ga y des-
pr endi mi ent o en un r nLndo
como el que s descr be en E/
cementero de autamvlles na
sl o no es f c I si no que ni
siquera va a nrerecer elapLau-
so o la gratLrd de quenes se
benefcan de elo: es ms. trae
cosigo sulr mieto y dolor y
en el caso de Emanu va a con
La preocupacn de Emanu por
los pobrcs es lo que hce pos-
ble el recurso argumenlal que
pone en relacin la v da y la
pas n de Jess con os per
sonajes de a obra:s, haba de
l a madr e de Emanu, de su
padre el carp nlero. de su nac
pona enI r e un
buno y ua vacat Dila hace el
pape de lVaria [,asdalea (o
de la Vernica cuando eiusa
el r osl r o de Ema u con su
velo)i Foder, conro Pedro neqa
a Er.au tras e prendim enlo
de slet y Top, coro Judas,
vede a su maestro y se lo
muesira a los guarclas dndo'
le un beso. Hay momeniosque
recuerdan el milagro de los
panes y los peces, a liima
Cena ( D LA: S ie cogen los
guardas. uego, cada vez que
comamos almendlas nos acor
dar enr os de l .
) ,
o a Pi al os
avndose las manos.
Sln embargo, nsistimos en que
estas feierencias se s tan en un
nrve puramenle argurenla: la
figura delCrsto que representa
Emanu coeclaria con el Jess
cle los crst anos en o que tene
de cordero para el sacrl cio, de
chivo expator o, de capacidad
de envega. Porlodes. es un
Crsio absolutamenie humani
zado. capaz tar.bin de .atar,
robaro menlr E propo anliss
etimolq co del nonrbre de
Emanu subrayaria la humanidad
de protaqon sta, pues, como
seaa ngel aerengue( Ema-
nou es el no.bre hebreo
Ermanue prlvado clel sullo e/,
que precisamenie significa Dios.
As pues. s Emmanuel quer e
deci D os co nosotros. Emanu
sgnlca co osotros . E mis
mo Emanu o
como hijo de alguien muy
importante , como sugere Dla,
yen esa negacin de su liliacin
divna hay una n'reva afimacin
En el apartado anteror de este
Cuaderno Pedagg co seal-
barnos que Fenando Arrabal
hacia slyo eLpostulado dadas
ta de que ellealro lenra que ser
un reflejo del caos y de a con-
fusin reinanles en el mundo.
Poreso, lo primero que puede
l ar ar l a at enc n en E/
cemenleno de automvles es
l a acumu acl n de el emenl os
que. a pnmea vsra poco re
nen que ver entre si(el cemen-
ieno de auiomvles tralado
como 'rn hotel de llrjo, por
ejemplo), o ncl'rso la unin en
un msmo eremenro o percona
je
de caracterstcas cotra
pueslas, coro la crueldad y la
ingenudad que se da alterna-
livarenle en Milos y D a. Este
aspeclo inc de de manera m
porlante en elhumor de la ob,
El caos caractestco ciel mundo
que nos presenta Arrabal en la
escena se acenia alre acLonar
los dversos conluntos de per
sonajes que aparecen. pues
entre estos contuntos se esla-
-17
blecen una sere de dferenclas,
pero iambir de sm ludes, o
que coniunde al especlador y
ev ta maniqueas divisones entre
Por ej empo, l a bondad de D a
no le impide ntercambiar con
[ios los pape]es de domina
dor y de v ct i ma, del mi smo
modo que l a par ej a de ms
cos que acompaan a Eranu
acabar uno por vende e y
otro porabandonarle. Y e pro-
pio Emanu conliesa que maia
a las personas que estn bien
faslid adas para que no fran
mas, o que parece mas pro-
pio de una soceciad corno la
del pr mer gr upo, el del cemen-
t er i o, donde La car enci a d
vaLores es talque pueden rez-
cl ar se car dad y ases nat o.
Tamb su meci ca def i ni -
ci de la frmuade paraqu
sirve ser b'renos deja kaslu
c r su cont ag o con l a vacua
socredad que le rodea, carac
ter zada por acios repettvos
que no t i enen n ngn senl do,
como os oesos que caoa
nochecl a D aal oshab l ant es
de l os coches, que no supo-
nen desde uego ningn signo
de amor, o las absurdas carre-
ras de Tios do en busca del
rcod, que no suponen ningn
afn realde superac n.
Por el conl r ar o, per o con l a
msma tencn de aumentar
la sensacon de caos. algunos
componamr enr os que pue
den parecer comunes a estos
gr upos son en r ea dad b en
d l er e t es. como a i dea de
servicio a los dems que tiene
[/]ilos, tan d stinta de la de
Emanu, o de la elfega de Dla,
que poco tien que ver con el
ejercco de la prosutucin que
dirige Milos en el cementerio.
La catca vis de mundo
que olrece Arraba en E/ ce
mentero de autonvles v ene
relorzada precisamenle por la
presentac 0n del escenaro en
eLque t ee l ugar l a accn: ya
hemos visto que se lrata de un
amb ent e depauper ado, un
cementero de automvles
converl do en Lrn suburbo
donde hab ran los pobres, entre
la degradacil y la mLser a,
aunque convencdos de enco-
trarse en |]n hote. Pero eLcaos
no slo se perc be en ese
absurdo, en el cofasentido de
vi vi r en l a mi ser i a t ot al meni e
ajeos a ella. comportndose
por er l o oe ua maner a muy
diferenle de lo q're cabria espe'
rarse sfueran consc entes del
ugar donde ueen que sobre-
vivir; la sensacln de caos es
mayor porq're la eslruciura
espacraLse nos presema como
un unverso crcular y cerrado
que envuerve a os personales
(y
a pblico) en u anrbjente
agobianle del que parece m-
Como ocure co el rcsto del
primer tearo deArabal, resul-
ta espec a mente nleresanle
por mosirar as profundas d
ferenc as que marca el aulor
respecto a a dramaiurg|a espa'
aolai d ferencras que. como
v mos. se vern ncrementadas
has su definiliva rcsdencia en
Francia y su mayor proximdad
a los rovir entos lilerafios y
cu l ur aes de l as vanguar d as
europeas y americanas. Pero
hay larbin en la obra agunos
eemenros cuyas rarces se nun'
den en l a i l er at ur a espaoa
ms cl sca. a de aut or es
como Cervanles, Queledo o
Va l e Lncl n, como habr emos
de vef al habar de huror cle
a obr a, o de l a vLs n ci el
mundo que cof e a nos trans
Esla vis n del mundo elronca
con aqo que r uchos cnt r cos
y estudiosos han creido poder
rastreaf en la lteralura espao-
la de iodos losterpos, desde
La Celesima o los clscos del
Sglo de Oro hasla la aclual
dad:nos relermos a una v sln
negal i va del mundo, un pes
mismo ex slenciaL, dfefente del
exislenc a ismo europeo del
sig o / por tenr unas races
ms rcligiosas que lilosficas.
Y anle ese senlimieto trgico
de l a vda, par af r aseando a
Unar uno, muchas veces el
autor adopta una postura a la
vez crilica e inica, tiendo sus
obr as de un humor a veces
c do o negro q're ofrec,a una
visin dislors onada de mLrndo,
una v si n esper pnt i ca ql e
mueslre ellado ms rislble de la
real dad como n ca posibiidad
de soportarla. En este sentdo,
no resuLia dfcLencontlar para
l ei smos e t r e l a f i gur a de
Emanu, que toca a trompeta
para alegrar la vda a los po'
bres, y don Qujote,
que busca
deshacer tocla clase de agrav os
y socofer a ros mene$ercsos.
exponindose ambos, aries-
gando hasta sus vidas y rec
-
bi endo un pago si mi l ar por
pal r e oe aquel l os a qur enes
dedican su esforzada enfega.
Veiamos que el prolesor Torres
Monreal. al situarE/ cementerb
de aulomdvles dentro de pri
mer teaAo cieArrabal, lo nclua
en el apartacio de os dramas
si esperanza, yya hemos visto
cmo cont r buye a dar l e ese
sentido el espacio escn co en
elque se presenla. Sin embar-
go, en ese ambiente asfixiante,
cer do y cr cuar del que
hablbamos se mueven |]nos
personajes aieos a su destF
no, yes sia unaoposcn que
mucnas veces provoca, erfe
otros senlmentos, tamben
humor. De hecho, gran parle de
l a comi ci dad que t ene a obr a
se basa en la un n de conira
ros. en la preseniacon de per
sonates ngenuos en un munoo
cr uel , en a conf i gur aci n de
parelas la dsparaladas como
la forada porTiosido y Lasca
o en el absurdo de esceas y
s tu3ciones, como la aprici
del t r i o de msi cos con sus
hamacas de playa en un lugar
como el cemenlero de auto
El enguaje es otro de los ee
menlos que cabe deslacar en
l a concepci n dr amt i ca de
E
r o d
Arabal. Para esludarlo, he
mos oe l ener en cuen a agu-
nos aspeclos de os que ven
mos esludando alanalzar esta
obra: el humor, La falia de lgi
ca y la ngenudad como reuso
iterao. Asi, junlo
a un registro
diomlico que podraros ca i-
f car de nor ma, encont r amos
dilogos que rompen e senli
do l g co del di scur so, unas
veces porque no responden a
lo qu seria de esperar en un
determado coniexlo, oras
porque el lenguaje uillzado
recuerda rnas allenguaje lnran-
t . a pesar de que est puesto
en boca cle un adu to.
Vearos un ejemplo de cada
una oe esros oos casos:
Cuando Milos atiende a uno de
sus clientes, le plden dos copilas
de aguardientei le respode qre
no tenen aguard enle, y elc ien-
te prcgunta: Entonces,
qu
ie
nen?' , yconl i ael di ogo:
MI LOS: Tenemos p pas, un
barquillo, chochos ( altraruces
par a os c ent es de pr mer a
conro ustedes),
Palas,
rcgaliz y
judras
verdes a discrec n.
VOZ DE HOMBRE: Y agua,
MILOS: Si, seo( toda la que
quera e seor Agua municipa
de Roja...
iReserva
de 481
VOZ DE HOI\,4BRE: Enionces
irganos un par de vasos de
Y la ingenuidad de Emanu est
patente en locla la obra, en d-
logos como el sgu enie:
r uHE: r enor mos que enco-
lrar oiro oficio ms produclivo.
EVIANU:Ya he pensado en e lo.
r uPE:
Y
que se r e na ocur r
EMANU: Podramos ser ladro-
TOP:
De
os que roban?
EMANUT Pues claro.
TOPE: (Salislecho y sorprend
EMANU: Asitendriamos mu cho
dnero. Ya no lendfbmos que
d straefes tocando. Les dara-
rnos el d nero y sanseacab,
TOPE: (De pronto)
Y
podria
nios lambin ser crim nales?
EN ANU:
Y
por qu no?
TOPE: (Satisfecho) Saldri n!es-
tro nombre en los perd cos.
EN/ANU:
Y
cmo lo dudas?
na si que t ene que ser di f i c l .
EMANU: Sn comparacin mu-
cho ms que ladrn. Adems
hay que tener mucha suerle.
r(rPE. Ienes razon un cfrmen
nene que ser la mar de com
EIIANU:Y sienrpre hay
taleos:
Qu si se mancha uno de san
gr e, que si as huel l as. . .
TOP: (lnierrump ndole)
iuy,
o de l as huel l as. ya he o do
EMANU: Y o peor : a v ct ma
casi siempre ch lla, por lo que
ToP:
Chilla?
EN, I ANU: Si , no qu er e que a
r ut sE: l sonoof J I ene que
ser
EI\,,IANU: Pero ya te digo, muy
dfcrl y muy expuesto.
r uPE
Y
nor e pueoe mr ar
sin que le pase nada?
EIVIANU: Claro que s. Todo
est muy bien organizado. Hay
una rorma, pero nay que esru-
TOP:
Cmo?
EN,lANU: Hacindose juez
r uHE
Y
gann r anr o ar e. o
como los crimina es?
EIVANU: S, mucho.
Son d logos que pueden
recordar a M hura de Tres som
br er os de copa, del msmo
modo que pueden recorda ese
lipo de humordetalles como e
punto que tele Emant], suscos-
tumbres haca los pobres, y un
ao etctera. Pero en el fondo
-y
a veces lambn en la
lornra- evan una carga de crj
tca, de intencin salirica ylam-
bin, por qu no, de provoca-
cn al especlador, que es
acercan rns a humornegro de
los esperpentos de Vallelncln
o a algunas otras formas rs
modernas de h'rmor absurdo,
que no se deiiene ante lo ms
morboso o escatolgico.
J'rnio aeslo, y buscando siem
pr e ese j uego de cont r asl es
l an del gust o de Ar abal . e
leguaje se vuelve a veces
rotundamete potco en boca
de algunos personajes, como
cuando Emanu lntenta conqus-
lar a Dila y le dce. Esiaremos
jutos
e invisibles como la
noche y os pensamientos. Nos
abrazaremos y revolotearemos
como dos ard llas submarinas.
No hay qLre ovidar que el len
guaje en Araba part cipa de
esa rqueza s.b ca comn a
toda su cocepc on drariica-
Los ejenrplos anleriores subra-
yan que el uso que esle autor
hace del lenguaje esl radcal-
mele a terado respecto a la
nor ma, l o que ncdeen su per -
sonal v s del mundoi s el
r nundo es un
coherente n racona, no liene
por que sero e lenguaje. .
817
o
E
E
a
E
e d
ESTRUCTURA
En un primer nvel, la obra pre'
se t a una est r ucl ur a I neal
dependiente de un leve h lo
conductor. que podriaros den-
lifcar con el argumento. y que
coresponde a a lranspos cin
de un pasaj e vangi co. La
accion se de$rro la en |]n
espac, o oe r empo muy co -
cr er o una ocne ,
y pueoe
d vrdrse en ires partes:
r , ,
.
descr i pci n del
amb enl e de v ol enc a y
degr adac o cl e cemenl er o
de aut omov es, con l a pr e
seniacn de sus habitantes,
especialmente de Milos y Dila,
y de l a par ej a que i or r an
I apar i c n de Ema. u
y de sus ci os acompaa 1t es
ms cos. cuyo car ct er bon
dadoso y soldario choca con
e mundo que les rodea.
i l i i . es e c oque en r e
Emanu y ei resto se resuelve
en a per secucn a l a que es
someldo, en su poslefror pren-
o mrenro y en s! muene.
Pero hacendo una eclura ms
prorunda. y menos dependien'
te deldesarollo crono gco cle
a accin, resu ta interesante
estudar en E cerentrio de
auiomv es su esiructuracin
malemtca, cuya mporlanca
ya hemos seaado en esl e
Cuaderno. En efeclo, aparecen
tres conluntos de personajes. y
cuado empeza la obra podria
dar l a mpr esi n de que cada
Lno de estos conlunlos supo-
ne una hi st or i a df er e t e, Se
trala de a pafela M los-Dia y
los personales que hablan el
cemenlef o 0e coches,la pare
ja
de deportistas
-eso
es loque
parece e un prncpio- T osido
y Lasca. y por i n el i f r o de
mscos. Emanu. Top y Foder
Segn avanza l a obr a. e
especlado as ste a entrela-
zado de las lres hrsrorias. Las
r el ac ones enl r e l os compo
nent es de cada uno de est os
conJuntos sure a qunas modi
fcac ones, sobre todo con el
enamor ami enl o de Di l a y
Emanl
'que
hace cambiar la
r el ac n ene N i os y Di l a- y
la traici de Top y e poste-
rior abandono de Focler que
romper elgrupo de los msi
cos. Sl o quedar nt act a l a
par eJa de pol ci as depor i s-
tas, precisamete e grupo de
Esta inlerrelacn que venimos
esiudiado entre os dversos
conlunlos de perconajes se
leva a cabo medianle unos ee
mentos esrructurales bsicos.
Asi. la legada de Emanu al
cemenlero
-marcada
con la
nrsica de la trompeta. que es
e primer sonido agradable que
se escucha tras los griios y os
d logos violenlos del prnc pio-
supone una oposcin rolunda
frente a o que hasla ese
momento se ha vislo en la
esce4, ysu enamoramrenro ae
Dila ser el elemeto de u n
entre esosdos mundos que, en
prrc pio, parecian antagnicos.
Del mismo modo, la pareia de
deporlstas encuenlra su sentr-
do en la oiJra cuando pasan a
encarar el papel de poiicias
que persguen a Emau.
Tambin consguen eslas inter-
relaciones algunos efeclos de
coniamacn enire los lres
conluntos de personajes espe-
c almente relevantes. Ya hemos
aludido en esle Cuaderno a la
s gnilicac n de a repeticin
mecnica que hace Emanu de
sLr frmula de para qu sirve
serbuenos como un ref ejo de
lafalla de moraldad de mundo
en e que vivei nflu do por ese
17
k
E
E
E
r 3
mundo, ega ncluso a olvidar
la frmula y sLo la recuercia en
el tirno momenlo, como rea,
lrmacin de sus principios, por
db es que sios sean.
En este senlido. cabe destacar
todava as diferecas entre el
beso con el que Foder vende
a Emanu y el de Dila, un beso
apasroado con el que sellan
def nilivamenle su alianza. Y
sobre todo, las escenas finales
e as que l a cr uc f l xi n de
Emanu se hace cocdir con el
ataque al nio, mostrando que
la socedad slgue casligando a
los elementos que suponen lo
mejor de si misma, ya sea por
su bondad o por su inocencia,
y enseado que a muerie del
chivo expiatodo en que se con-
vlrti Emanu no ha tenido efec,
Si embargo, a obra muestra
al final una esiructura circular
que apunla un slgnllicado posi-
lvo y aade un vaor redenlor
a sacrficiode Emanu: Dila, que
habia comenzado la obra blan-
dendo su campana para hacer
callar a os habiianles del ce-
menierio, cierra la obra con la
misma campana, pero ahora
Para
despertar al mundo des-
pus de iatenebrosa noche e
la que hemos assiido al es-
pecicu
o de la grandeza y la
mseria humanas. Como dice
Diana Taylor, lras a noche
oscura delalma, agotada nues-
tra volencia, la campanilla de
Dlla nos despierta a la pomesa
n G
9
tr
l G r - - U
- r
EEE!tl EEr
- t - r -
( D La cnl r a e. escena
por a
D LA: Parece qle se lran cal
EMANUT Es que t ! sabes
D LAr T Lo que t e es ql e
E| " 4ANU: Te o pf onr el o Dr l a
D LA: De tls proresas o nre
E[ , ' I ANU: Todos a habe s
D LA Er es conr o as nr aa L
t as de i l or es y cani as conr o e
nr es de abr l Per o haces as
coss s n ref exona: coro !n
nr o
Cr ees
ql e a
l l u
en co.
una pr z. a de expef enc se
h!b era conrportado conro l!?
EMANU Es que yo soy asl
Per o s qu er es consl r ! yo u. a
espt r a e e f ondo. j e ab, smo
y al me que' l o acompa ado
de r as y de sempr evL! s
D LA: Eres ta clebil.
EN.4ANU Todos me rels
DLLA:
Y
ql e ol r a cosa mer e
ces? Adenr as. por sr ! er a
poco. l e r as oLv da. l o de eso
de pra que s rve ser DL'e.o
EI ANU: Ya ver as coi ] o r e
DI LA Todo se i e o vr da. A. l es
l r ansl or abas u a nr ot oc c e
1a er r ar i posa y de ci eps l o
de gasol na sur g, a . ocodr
-
los. ahora slo sabes tocar a
( Ent r a por l a der echa Tope.
Est agot ado. se r ecuest a
sobre una de las hanracs
)
E|TANU:
Pero
Top-. dor)de te
TOPE:
Y
vosotfos?
E[ 4ANU
Nos
br ] scabas,
TOPE S
Et \ , l ANU: Ynos ot r os al
D LA Eflorrces habr sclo por
eso por l o ql e no os hber s
EMANU OLre casado eslas.
ToP: Como que esl oy co
r i endo desde que os del e.
E\ANU Pobre Top
D LA: Este siqle sabe cofro tr
por a vda. Deber as apr ender
EI / ANU Te escucr o a i que
er es ca r po br e nr gal o
t a y m ! gar ausenl e. Te go
a nr e dr as
O! er e, s
co r er
( Foder l ope y Dr a as enl ef
Eman! sac un paql et e de
a r e dr as r odos pr can. l
D LA: Es1n muy bl enas
EMANU
Sabe
s a q! i , ) se
D LA: Al l er der o. conr o s l o
eueu: oe sra eres
DI LA: Co . r o que t e conozco
oe soDr a: con eso ae ql r e es
! n c er do r qus i mo e qt r i l as
l odas as oches ! n paq| ] el e
EMANU PeTo ohagos nnr aa
lTodos co,ef co dele l-.
)
DI LA: S t e coge os guar d as.
lego ca.la vez que comairos
TOPE: Te as onecer emos er
( Focl er
as e t e co l cabeza. )
( El
n o del cocho 3 or a
)
vOZ DE MUJER: ( Coche 3l
. Ou
n l e va a dar a t ei a a
ar qe r o? 1La
madr e l r a debr do
dar l e el pecho cesan os l l an
1os Dl r a t e ese s l enc o l os
lres am qos cor e vorazmen
t e De vez e. cua. do dcen
al go cor o: Est an saadLl as
de cr oss. . et c. . )
D LA: Ne co rera tnl k o
(Por a dech etran Lasca y
Trosido vesl.los cle glardLa- y
con una bcrceta Va de dere
cha a zqueda. De pronto ve
a Tope Se delree Tope besa
oslens bLemenle a Enra! sob
a nrelil nmed atanrele Las
ca y T osido se d I ge a Ema.u )
LASCA: 1A E anu)
Er es
l !
Emanu?
E,4ANU: Si, soy yo.
LASCA: (V olenra) Quedas de-
( D a. ai emor i zada, sal e hu-
yendoy se refugia a laderecha.
Lasca ntenla poner las espo-
sas a Emanu. Tiosido observa.)
TOPE:
[rala
de interumpirla
m enfas e pone ras esposas
a Enranu.) [ cl nero. Denme
nr dinero. (Ms tarde.) Habian
pr omel l do que me pagar i a
( Pausa. ) He si do yo qui en l e
ha denunc ado: t enen que
darme el dnero. (PaLrsa.) Me
lPor
fn Lasca logra poner las
esposas a Emanu tras grandes
di f i cul l ades. N Lasca n
Tiosdo hace e menor caso a
LASCA:
Llevas
l e cheque?
TI OSI DO: No, yo no,
qu
queres que hag con l?
LASCA: Pero l le quedaste
con e cheque,
no?
TIOSIDO: No, mujer, mrra ben
(Top sigue reclamando cada
vez ms su d nero, Lasca y
Ti os do si gue s n m r ar l e.
Lasca regislra sus bolsillos:
aparecen La sere oe oDJeros
di spar es: pape es. api cer os,
f lores, malasuegras, pauelos,
una caja sorpresa, elc. Tiosido
en su afn de bLrscar abre a
cala oe sorpresa: un mo gore
da en la nariz. Top reclama
su dnero constatef.ente.)
T OSIDO: Pero mira bien.
LASCA: (Fecueda)
tAhl iou
cabeza a mia!(Lasca se quiia
a gora de guardia. M ra en e
nteror de ella. Saca un papel.)
(A Top) Toma tu cheque. (No
e m ra. Top, muy contenlo,
d ce varas veces lup y sae
correndo por a izqLierda.)
TIOSIDO:
iTenes
una cabecital
LASCA: Es certo, se me ovi
(De proto Lasca y Tosdo se
dan cuenla de la prsencia de
Foder. T osido coge violenla-
ment-a a Foder por as solapas,)
TIOSIDO: (A Lasca) ste tam
ben ba con 1.
No
es cierro?
LASCA: Yo creo habene v sto
TIOSIDO:
No
era sie el qle
LASCA: Creo que si.
T OSIDO: (A Foder, volenta-
mente)
T
eres am go de
Emanu?
No
es eso?
( Foder n ega con a cabeza.
Hace gestos exagerados de
LASCA: (A Fode4
Ou
no
(Grandes gesios de inocenc a
TI OSI DO: ( A Foder ) Pues yo
j ur ar i haber l e vi sl o con 1.
Ests
seguro de que no eras
su am go?
( Foder ni ega i ns st ent ement e
LASCA: (A fiosido, sealando
a Emanu.) Le levaremos a a
faroa. (Seala a la defecha.)
TI OSLDO: Si , es el mej or si l i o.
LASCA:
Trenes
los lugos?
TIOS DO: C aro.
LASCA: (Bruscamente, a Ema-
flosido,
en silencio y cercmo
nrosamente, golpea a a puerla
del coche A' . Apar cce [ / i os
por aventana. rira aTosido y
desaparece tras las codias de
saco. De nuevo aparece Milos
a |a puenaco una paEngana y
un
jaro
en la mano. TLosdo se
ava as manos despacio y cere-
Milos se mele de nuevo en el
' coch
A' . Tosi do, con as
manos hmed3s, golpea a a
pueria del coche 2 . Aparece
una loallaentre los pliegues de
a cortina. Tosido se seca las
manos. Devulve la toalla.
N enras Tiosido se ha lavado
las manos Lasca hatomado las
medldas a Emanu brazos en
cruz- con mnucosdad.)
TASCA: (A Tosdo)
Ya
ests
listo?
TI OSI DO: Esper a. ( Hace va-
rlos ejercic os gimnsticos.)Ya
LASCA: Enionces vamos.
(Lasca empula a Emanu. Los
tres sa en por la derecha I e
vando la bicicleta por e mani-
lar Rsas dentrode los coches.
A los pocos inslantes se oye a
voz de Lasca comenzo . Se
oyen los atgazos que se dan
sobr e Emanu y sus quej dos.
Llantode io en el coche3 .)
VOZ DE |.4UJER: ( Coche 3
)
Qu
e pasa a m n o? No
(E nio lora cada vez rs.)
VOZ DE MUJER: ( ' Coche 3
)
Hazle una gracia.
VOZ DE HON4BRE:( Coche 3
)
Peo mujer, yo no s.
VOZ DE MUJER: ( coche 3
)
N,4 ra cmo llora elpobre. Hazle
VOZ DE HOIVBRE:( Coche 3
)
(lMugiendo)
iN,,luuuuuuuul
( E n o t l or a an ms: no se
pueden or los quejidos de
Emanu.)
(lvilos sale del coche A con
un bibern sobre una bandeja.
Introduce e bbern elre as
cortrnas del coche 3 .)
IIILOS: Tengan los seorcs.
( El i o se cal l a. En e si l enco
se oyen los al gazos y los q!e-
l dos
de Enr au. De pr onl o
Emanu lanza un grlo agudo de
door E ni o se pone a l or ar
de nuevo. Los padres le dicen
cosas para carrane.)
.,
-17
E
E
E
d r s
E
o
Ayer so con la imorta idad
sur r eal st a. Er a una got a de
mer cur i o bnl ant e y l r er mosa.
En cuanlo a loqu se forma-
ron en su superfice m larugas
El lrenesi de la r sa de Andr
Breton slo podia corpararse
co el arebato de sus i'rrores.
JrbLlo y colera eran rasgos
esenc a es de su talantey de su
lalento. Tan vndicalvo se nros-
vaDa en sus conoenacrones y
v r'rpefos como generoso en
sus entusasmos y adm raco
nes... y a veces hasta ms. El
creador de surealismo reuna
a orl las de la pasin el soplo
ardente y el fercz anheo.
Gr ac as a l a l n hal aba yo en
Paris la tertulia que aoraba
desde que el desi l er r o me
habia alejado de las cachare
rias ateneistcas y olros cen-
culos post-poslistas en los
cua es hasta Claudio Coel o
pnlaba pollos . De seis a siete
y media con Breton en el cen-
lro del ruedo, poLemizbamos
acerca de iteratura, lilosofa,
prnlura, respondraros a sor-
pr endenl es y t ur bador as n-
cuesus que nosoos mrsmos
componamos, o partcpba
mos en juegos tan d vertidos y
potcos como
"uno
en otro",
e e cual gracas a Luce for
maba un tndem invenc ble, o
tan exquistos como cadver
exqu silo ,
y valga La redun
dancr a. . . y de paso, aunque
par a Br et on er a l o pr nc pal ,
acluabamos como revoluco-
narios troskislas. Para mi
aqLrello era como hacer novi-
llos todos los dias en los fosos
de l as mur al l as de Cudad
Bodr i go. La nost al gi a que
guardo de aquelas inolv dables
tardes en Jauja es tanta que
ncapaz de resignarme, reno
ua vez por semana en m
casa de Par i s a un gr upo de
matemtcos, i lsofos o poe
tas para charlar de eslo y de
aque o yendo vo uptuosamen
Nad e podia as sl r al Paseo
de Venus snr ecl br l a nvt a-
cin surealista y -al espaldara-
zo de Br ei on. En ver dad,
nunca fumos ms all de dos
docenas os el eg dos' , ni
si qui er a cuando r ec bi ar nos,
por ejemplo, el reiuerzo de
Oclavio Paz en una de sus eta-
pas etre dos viajes a a ldia
alumbrado de sLr propia brisa.
Oi r o sur r eal i st a muer t o si ei e
aos anles de mi llegada a Pa-
ris, Anton n Arlaud, con rabia
se nsurg contra la literat'rra
de os imbciles, de os sabe
lotodo, de los antpoetas y de
los posiv sias , en vsla de lo
cua e met er on en un man
comi o de Rodez, cl onde f ue
t or l ur ado dur ant e d ez aos
Para Andr Ereio, el arle
coercial y el
'letro
repre-
sentado slo podian proponer
plat tudes o refeir pueilidades.
Ar r mando a aquel os pr ops'
tos. nunca comprendr por qu
motvo Brelon no slo deredia
sio que publlcaba m teatro.
En e g upo sur r ea sl a se
cuchcheaba enlrc los dlentes
y a espaldas de Breton acerca
del geni o y de l a t i gur a de
Ana' r d. Descui dado, poco
medroso y metindome a des-
vergonzado proteg do balo mi
caparazn de meteco de C u-
dad Rodrgo, un dia e hice a
Breion a pregunta tab:
-
Ou
op na de Artaud?
[/e rcspond sn echar lostite
'
Era un rebelde sin causa.
L- . 1930 e sL Se! ! d. , r a
i f s o S! . . - l r : Af . l r e
Br ct o r r abi acl s do r A
r of n o- c DNscar r cqoc os
r cr i er n dos y 1 ! nl o! ch q!
. ! al os . l e . l r g r . o. ! . l l o
t , o. . o a obr a de L f acl o
s! . o n quc oespr ec a0.
i sl r n. l ber gl y q! - a t . so o
po a - an s. e a por ql e a
e t r al ada de Suec a e hab a
pall.lo
e or'e moro Bre1o.
a f e. z b . o. desc! br I a
h :tz
!
exh b r irs prlcbas de
esr e dcs, ' a. o qLr e nr osl r aba
e !a or mor .le emprcsa :
.le!fc aba ArlaLrd por lrber
ayua a dos
po s y por na r pacr ado c
L . onr sar i a c aher ol m e.
i o ce ss ex conr paner os. e
9r upo
Br el on aseo! aba q! e
Ar t a! . 1 o sal r a r cr r ot a en
t e o ql e es e honor A at a
. a de a. Ar l a! d f r abi a sdo
e ! : ol i ! g cl o. l - c s! f ea smo.
E 1962 c a de r od as . o.
tep ir.do e c 1,4lseo.leArte
de Pa s !a xposr. o. r-.iros
pe. i ! a de obr a p. t r . a de
( c ompLes t

l f aes de s ql o Xl Xl En - c
cat a o! o cl e aq! - a p sr r os
ex f b. . , r i ql r nba ! . , c d
i c o. de st r dber q sob c s!
pr op a cbr a p
st ca. A a z ba
s! pr oceso d-
! a
sal sl a a o eo
r f . s r q! r ado en p. r or Ds
fa.t. t ! liabcr ahorcalo os
r bt os. l e I q! , ac on pa za
! pr ec ur s or
.le sr re snro S I segr .las
pos. o
Er el o r pon . l o a
ef ! p n. c! o est e. ar !
. l o por o vsl o y er do on e
mlseo r plso por as |]oes y
e elfa de rro de a b-a.d
lo
c
s! e! sta L Br-a.rre Se cerra
Lr a as ! cept uo de s! ca s
mo a serv c o de a revo !c.
coro s Meisto 1raleso .on el
.ompaorazlo oe un a aDo co
l l eo.
se r l ber i r d sl r a do al an
do os cabos sl el os de a
r l st or a l vl eses despucs. cor
T.,por y Jodo.orr'sky .re e
nr of ' nl cr t o Fn. o
!
por r l
c-.ia ! r es.to escrb r obra
de learo Fl r q0rc.o
r e/ -.mte
[ 4! - ar r o Br cl o en ] 1106 se 11
a . l - c. l er . l c eer a obr a de
Ar l aL. l qLr - a au. dcsco o.
O! c s. o. per o l anr b r qr e
l of r br o
t
. t r - t asc. c o a
. l cl or r Ei ea o
f
sr . l obl e.
q! Ar t al d h b a escr t o e
19i 18 as t es s t eat ' es ql e
! o
p r s ba haber desc! b er
t o F pool a r ebe de se Taba
. omo ! . poet ! sonar o par a
nayor esr ! per acc on. ! que
Ar t a! d hab ab ya d- . 1er r o
pn co . y dc ar q! t - cc1os de
A s r S e t r l b e r a e i d o a
t enr po hoy e P n co se
diar a olr -1l) olfesco len
h o . o r G r g o r a ) y m o b r a
r as r eDr csf t d E escr ba y
- . er p. r dor de Ca. i e
Tr s ! cl ar t o de sl l o dc
. a r nLas s! p cr os y e co
! o es Ar l al d r esl c t a d-
t r r a o de l os mel or cs d r ec
( or cs y dr amar ! oo3 d. r oy
Per . l er . l o ! . o a ! o sus r
p osos ar l T . os e t cat r o h
acl aao o- o se r Dr ar en ar e a
o ae ar ar e r e nr ar Ol a . l o
est.s rr-ar-a.lcros de Artad .on
s g! e. o r ecr o as ! 1es. er
aLt or ! al a y pcr eq na ! e mu.
dos 5.
Par r se
e par l e
! ! a
y r e. b- a e v at co n. esar o
par a s! ave. ( ! r a de escr r o.
E l eal r o es t a d nr . l t o t af
enro.rornte y ta irao y csta
l a cor l r ap- o de
Pf l r l o
de
cr cacr a amDe. r e. q! e se per
nr tL- e llo y a .rr! e.a do ser
t est r qo . l e s! epoca da do
soame l e c! c r t as a r sp f a
co Esl e l eat r o e. a el . t ue
sonaba Ar l aud cuar do os
roqu-ros re encepaDan co !.a
canr sa 0e r!erza para encefar
s! ber t ai . j . l a y o at or a
ba r er s! cab-az de rebelde os
anrt'res del eecfochoqle
de Feniendo Aaba,
t
!
,!.
E
E
r o d
DOTUMET{TS
Hemos vi si o
l ugadores
para
qu enes nada resu la serio. Y
hemos vrsto homf'res que
desalan a los tribuna es y la
crcel. Pero rara vez hemos
vsl o
j ugadores que no se
omen naoa en se o y que
desaf i en os l ri b' rnal es y l a
crcel . I ncl uso s desal i a a
Franco y a Castro, Araba no
es un conlestataro, un predi
cador mlltante de la rnora: es
un hombre que juega.
El arle,
t al y como L o concl be, es un
juego. y e mudo en cuanto
lo toca se torna jLrego. Pero
este siglo es 'rn terreno proh
bido para los j'regos, una tram
pa puesla a los jugadores. Y
pusieron esposas a /s f/ores,
esta obra ispirada en as cr-
cel es f ranqui st as, l a l ei en
Praga en una poca en que
olras crcees eran nuestras
pesadillas cotidiaas. Enton-
ces me dec a: un di a se ol vi -
dar el horror, pero esta obra
de Arabal, esta sucia marav
-
la, orquidea de imaginaciones
depravadas, esta magnlca flor
ftda del mal, esta obra sub-
si st rr. Me equi voqu, desde
luego. No es esta obra, home-
nale sofocante a Sade, lo que
subsi st i r, si no l as i mgenes
de Epinalde la nueva reescrF
tura de la historia, las cuales,
desde hoy, imponen su visn
didclica de los decen os pa-
sados, ya qu, del venlre de
este sglo, sero y necio, tan
slo nacer una seriedad an
ms sera, una necedad an
ms nec a. El mundo se ha
converlido en algo mortalmen-
te, absurdamenle serio , dijo
Gonrbrow cz a sus criticos y
ellos lo aplaud eron convirlin-
dolo ipso laclo en escdlorserio
Cmo
se lLama a estrela balo
a que usl ed car i a, oh
Arrabal?
t\arx,
Antilan, Sa-
haov, t\andela, Bush? Nada e
es a usied ms nd ferente que
esta honorable mafia de la
Hisloria. Su esrella lleva e
ombre de Cervanles. Cuando
lo confes usted un da lelan
lando solemnerente la mano
hac a e firma.ento, elpblco
que le rodeaba (pblico de os
l,larx o de los Anl tvlarx? no
importa), creyendo oir una
encant ador a nconqr uenc a.
rompi a reir (Usled lo sabe
bi ei l an sl o se l ogr a hacer
re en los romentos en que
se es ms serio.) Co a lumi
nosa claridad de a s nrazn,
expres usled la mlsma reve
tac 6 en La ha de Kng Kons.
cl ncuenl a cap t u os, de l os
cual es cad uo ( nunca mas
exlenso de tres pg nas) con-
l i ene: 1. un f r agment o de l a
historia de la protagonista: 2.
su evocacin de Cervanles
(sn
exceder nunca de un prafo)i
3. Lrno o dos proverb os (a a
maner a de l os de Sacho) y 4.
una f r ase si bi l na a f i nal . Los
juegos son pe grosos:hay prc-
ian sof sticadamente , lan
gravemenle, lan sabamete
dicos que uo se muere con
el l os asf i xi ado de hast i o.
Cmo
logr 'rsied, oh Arrabal,
con unas regras ran monacar-
me1e severas, lan regular-
menle ap rcadas, parecer tan
impdicamenle grac oso?
C
mo se las arreglo usted para
que un personaje ircal e impo-
sible, caido de la ruleta de las
r eg as y de i os cl cul os, me
emoconara hasta el punto de
eer sus aventuras tan absolu-
tamenle bsurdas sn
Poder
det ener me, de una sent ada?
La ed'rcan en un Lnternado rel
gloso, se hace prostiiuta, logra
degollar a sus dos chulos, hu
ye de Amrca: el veJo pafn
de la banda la percgue, que
re ases narla y acaba seduci-
I
I '
I
: b. - .

\
. . r r . . . r ! ! . - r ! . o . p! ! L
r r : i . .
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r . r , r i t 5 . . . 1 1 r ' p - ! . : r r
t:.):ili. r:. ere a! t. rtii t..t.s
F.i !,crrr' t-s !
: , . r i c L) . 1. . r l ! . I r o! - - F.
. L l r r r ! . r | r r ! r , p r f . ) r
i : i . i r ! . r r i r - Ef r | f r : aLl
- r i r . r r r r e. _f . r r i ! t ! .
i i ! : r :
t r l i 1r 1l i i r t . l . f r r r .
r r . f : L L . . r l l r i r
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t r . i a ' ,
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f : r t r . n, l . r . r r r l t e : pl r i
P r : r ( .
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. l ! ! , i 1. r r ( - . _! r f qLr - . . l r r i l

.' a:r IDS r!.
. L . 1 l ! ! . . . , r . i r ! r . ] e
. . i : t I . : r
L- : i ! r i . r . : f r r i ! sef a r
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t
' . , 1 '
.17
E
a
E
z o d CONVERSACI ONES CON EL DRECTOB

I
l ,
Decocho aos sn estrenar a
Arabalen eLCentro son dema-
siados. Fue en la elapa de
desaparec do maesfo Jos
Lus Alonso l\,{aes cuando
l\,'liguel Naros d rigi E/ .ey de
Sodoma. Despus, el siencio
y e olvido. Los moiivos tendr-
a.os que preguntarselos a os
dislintos directores que poste-
rlormente ha ienido esta casa.
Pero o cierlo es que la .xi-
ma isliluc n de teairo pblico
contemporneo espaol no
puede castigar de esta lorma
no so a Fer nando Ar r abal ,
sino tambin a pblico, sobre
todo al ms
joven, que, men
tras lo estuda en clase, no
tene la oporlunidad de encon-
trarse con l en un escenarlo,
a li prec samente donde sucede
el hechoi eat r a, y no en a l ec-
lura individua de 'rn iexio.
El cementero de autonvles
es una obra fundamenta den
tro de la prcduccin arabalia-
a. Como todo e tealro de su
primera eiapa, elauior habla de
si mismo, postura muy honra'
day sncera en un artista. Es un
teairo de conf ictos, obsesio"
nes, angustias y sueos de
represi. Aunque con influen
cia de la nueva dramaturgia
europea, especiahente de
Beckett, delcine mudoy de os
lienzos de El Bosco, Goya o
Brueghel, E/ cementero de
automviles huele a Espaa por
Es una obra muy
loven,
rom
pedora e nconformsta. Re
vo uconara por su ngenudad,
por sLr cruedad, por s'r iernura.
Con mucho humor. Con mu-
chas ansias de conoc m ento,
o meior an, de autoconoci
m ento. R to n cit co del ser
que se busca y que o t rene
rn edo a encontrarse.
mviles de nLrestro prspero
Occidente, Arrabalsrta a unos
seres humanos abandonados
a sus poiencias. Son los mar
g nados del mundo, los peGe-
gu dos, los desheredados de
la t erra delprogreso.
Vanros a partic par de la ce-
reronia de aconfusin. Viaje a
o ms profLrndo del ser A o
ms ocu io y prohibido. Tambin
a o ms sublime. Deslit'rldo el
vijo oden socaly las normas
que les aprisionaban, eslos
nos arabalanos
juegan
a en
contrarse en este yermo de
chat ar r a. No hay
j uego
sn
crueldad. Tampoco sin ternuf.
Gfltos, hisleria, ingenuidad,
amor, caos, vrtgo... Y humor
He dejado que aflore todo el
humor que hay en el universo de
En e gran cemenlerio de auto-
Arrabal busca e e nterior del
ser humano y encuenla lo mas
demoniaco y !o ms angelica.
La oesesperanza y a esperanza
estn en el hombre. Emanu es
e ejemplo. No se corporta
como u hroe, porque no o es.
Posiblemente ningn ser huma
no pueda llegar a serlo, en el
sentdo clsico. l no es ms
que uno ms entre nosotros.
sa es su grandeza, precsa-
mente. S Arabal ha construi-
oo un persoate como esre.
con lanla lernura. y pcarda,
porque tambn atie. e inge
uidad y be leza, es porque, a
pesar
0e lodo, lene esperan-
chaiara es complejo y requie-
re de los actores una prepara-
cron corporal excepcioal.
Todo el caos que hay en a
ot'ra lo vamos descubriendo,
no a lravs del obsesivo orde-
nami ent o espaci a, si no de os
personajes y las situaciones
l i mi t e a l as ql e se van a
La compl ej i dad de uni ver so
arral'alano pasa tamb n por
os aspectos emocionales. ca-
racier olgicos, anmicos y
sot're rodo sensoriales. Eljue-
Es fundamental a honradez de
aclor y sobreiodo elriesgo. No
valen las trampas; las vieias
tfamps de los intrpretes bur-
gueses, con sus atercopeladas
voces, sus remr gados cuerpos
y sus atldados tonos. Ha sido
un trabajo muy bello, pro de
at o vol l aj e. Y l o va a segui r
sendo cada dia de represenia-
cin. Para ello ienemos actr ces
y acrores oe raza, y que nao e
nterprele mal esla noble paa-
bla. Aciores lotales de teatro.
Capaces de sorprenderse, de
arriesgar Estos conceptos no
esian precrsamente
de moda
en elleatro espaolde las lt
actores han tendo que apren-
der a vivk entre coches, como si
stos lueran su vivienda, o a
saltar por encra de ellos como
s fuera adoqunes de una
caie. Ha sido dilcil pero apa-
sonante. En rea idad, estos
pequeos monstruos de laln
que tantos qLrebraderos de
caoeza y oe prernas nos han
dado, son unos peEonajes ras
de la obra. Ellos nos han ayu,
dado a lranslormar lodas las
acciones y movimentos coti
dranos de uestra vda en cere-
monia, en rito... Se me haca
fundametal el ordenamlento
obsesivo de los auiomv les.
Como un altai como un retablo
que nos nafra a pason y muer-
ie del hobre moderno que
Inienta resurg r de etle la cha,
Todos estos conceptos nos han
ayudado a hurde lo colid ano,
del costumbrsmo rampln q!e
prcdom na en occdente. ylun-
los hemos ca. nado hacia la
sublme ceremonia del encuen
tfo de ser con su humanidad
plena. Como he dicho anterior
lenle, la obra tiene una enome
nfluencia de las peliculas de clne
mudo. De ahi qLre el espaco
frontal a la ta iana favorezca
esla v sn cinenratografca de
gra ventana hacia los sueos,
hacendo que aflore todo e
numor que t ene eliexto.
Todos estos elementos hacen
de esle ce.enlerio u universo
propro y un co donde elespec
rado va descubrendo atn to
que l tambin lorma parle de
estos arrabales de metal.
- Et cenl . t t l et de a) ) t l
/
r oy, e, r r e escr t r r l
I r q57
Cu
es cr ee us-
ted qle
son os eternelos de
la obr qe m.ls pueden nte
rcsar alp'lb rco aciual. y pairi
cL dr nr e t e pub i co
Joven
q! e l enqa ver l a l uncon?
Ar aba convoca a t oque de
lrompeia a rodos os jvenes
para que
lunlos
realcernos una
-17
VJ,
5
E
E
E
z r
T r ! e: . n l os nr or t al es
ar i l e or es de est a ob a
o se abla resa ldo (]
sc l r do del huI t or conr o l o
lrecc usle.l e!r cst p!sta
e
es. cf a
Co
nai 2a ust e. l
e hurnor de F.l./er-.ro de
Pocos acl or es par a
un
trabato nrensrso
Ou
p! ede conr enl ar . os so-
b, e su r t r l o co. os ct or esl
Ha s do muy dur o Especi al -
mente en e aspecto lsico.
Actuar en esle cementerio de
Ei cementeio de automv|es
es una obra ruy dvert da, y
tambn muy cruel. Como gran
par l e del l eat r o de Ar r abal ,
como dije anter ormenie, liene
mucha i nf l uenci a del ci ne
mudo. sobfe todo de las pe -
culas de los hermanos Marx. y
del Gor do y el Fl aco. Si a esl o
sumamos elamD enle represor
y tenebrista que leloc vvf en
sLr infanca, elresultado es esta
Pecular
vsn del mundo.
El humor surge de la ngenui
dad y del caos. Los persona-
tes
son como nros jugando
a
r ol es de adut os; e
l uego
l es
sedlce tanto que egan a per-
derse, y sa es ua forma de
enconlrarse. Este juego
mara-
villoso ha poddo sere motivo
de la incomprensin de su tea
to por parte de un pbllco
E nr ov r i r er r l o e. csl a
ob' a r esu t a par l r cLr l . r r ,
rrlrinre conrp Llo por los
conorcroaren10s cscencos
Cl al
ha s. i o s! nt enc n al
rarcr ros nrov t en10s de ios
aclo.es y cLrales ha| srdo las
nr avo os dr t . ! l t ades a est e
He pretend do hacer una pues,
ta en escena rilual. Todo mi
himo tealro lo ha sido. Quiz
como reaccn a la trivializa
crn de nuestra sociedad, a la
talla de espiritualidad o al
desaforado .ater alismo con-
sum sa que os devora.
La mayor d ficultad en cuanlo
al movrm enlo surgi precsa-
menie d los auiomviles. Los
Arrabal. Para esludiarlo. he
mos de lener e cuenta agu'
nos aspeclos de os que ven
mos estudiando alanallza esta
obra: e! humor, a falla de lgi
ca y la ingenuidad como recurco
iiera o. Asi, junro
a un registro
d omtco que podria.os cali-
i car de nor ma, encont r amos
dlogos que rompen el senli-
do l g co del di scur so, unas
veces porque no respoden a
lo que seria de esperar en un
determnado contexlo, otras
por que el l enguai e ul i l i zado
recuerda ms a lenguaje lnlan-
t . a pesar de que esl puesto
en boca de un aclulto.
Veamos un ejmplo de cada
una de eslos dos casos:
Cuando Mlos atiende a uno de
sus clientes, le plden dos copilas
de aguardentei le responde que
no lenen aguard enle, y elc ien-
te prcgunta: Entonces,
qutie
nen? ,
y conlia el di ogo:
MI LOS: Tenemos pi pas, un
barquillo, chochos ( altramuces
par3 os c ientes de primera
coro 'rstedes). palas, reqa iz y
judias
verdes a discrec n.
VOZ DE HOMBRE: Y agua,
l\,,llLOS: Si, seor, toda la qle
quera e seor Agua rLrncipa
de Ri oj a. . .
i Beser va
del 48l
VOZ DE HOI VBBE: Ent onces
lrigaos u par de vasos de
Y la ingenuidad de Emau esl
Palenle
en loda a obra, en d
ogos cofo el sgu enie:
r ur E: r eno mos que
encon-
lrar otro ofco ms productivo.
EN,4ANU:Ya he pensado en e lo.
UPE
Y
que se re n oufts
ELANU: Podriarnos ser ladro-
TOP: De os que r cban?
EMANLJ: Pues claro.
TOP: (Satisfecho y sorprendi
ENIANU: Asi tendriamos mu-cho
dnero. Ya no tendriamos que
d straefes tocando. Les dara-
r.os el d ero y sanseacab.
TOPE: (De pronto)
Y
podria
mos lambin ser crim nales?
EMANU:
Y
por qu no?
TOPE: (Satisrecho) Saldria nues-
tro nombre en los perd cos.
EN4ANU:
Y
cmo lo dudas?
nal si que t i ene que ser di l c L
E[jlANU: Sn comparacin mu-
cho ms que ladron. Adems
hay que lener mucha suerle.
ruPE: Ienes razon un cfrffen
iene que ser la mar de com-
ElvlANU:Y sieripre hay
laleos:
Que si se mancha uno de san
gre, que si as huellas...
TOP: (lnierrum p ndole)
iuy,
o de l as huel l as. ya he oi do
EMANU: Y o peor : a vi ct i ma
casi siempre ch lla, por lo que
TOPE:
Chilla?
EN ANU: Si , no qu er e que a
r ut sE: l 5onoor ) | ene que ser
EN,,IANU: Pero ya te digo, ruy
dficrl y muy expuesto.
r uFE
Y
naor e pueoe mr ar
sin que le pase nada?
EIVIANU: Claro que s. Todo
est muy bien oanizado. Hay
una rorma, pero ay que esiu-
TOPE:
Cmo?
E|\,4ANU: Hacidos juez.
UPE
Y
qanan r anr o or er c
como los crimna es?
EMANU: Si, mucho.
Son d logos qLe pueden
recorciar a M hura de Tres som-
br er os de copa, del msr o
modo que pueden recordar ese
tipo de humordetalles como e
Punto
que teie Emanu, sus cos-
t!mbrcs haca los pobres, y un
largo etctera. Perc en elfodo
-y
a veces larbin en la
forra evan unacaa de cr
tica, de intencn satrica y lam-
b|en, por que no, de provoca-
cin al espectado, que es
acercan ms a humornegm de
los esperpentos de Vallelncln
o algunas otras formas ms
modernas de humor absurdo,
que no se detiene ante lo ms
morboso o escatolgico.
Junio aeslo, y buscando sem
pr e ese j uego de cont r asl es
tan del gusto de Arrabal, e
renglaje se vuerve a veces
roiundamete potico en boca
de algunos personajes, como
cuando Emanu intenta conqus-
lar a Dila y le dce. Eslaremos
jutos
e invisibles como la
noche y os pensamientos. Nos
abrazaremos y revolotearemos
como dos ard llas submarinas.
No hay que ovidar que el len-
guaje en Arraba parl cipa de
esa rqueza s mb ca comn a
tooa s! cocepc n drarniica-
Los ejenrplos anteriores subra
yan qLre el uso que este autor
hace del lenguaje esl ladical
menie alerado respecto a la
nor ma, l o que i nci deen su per
sonal v si n del mundo: s el
munoo es un
coherente n racona, no lene
por que sero e lenguaje. !
t17
E
=
-17
i ; .
$:;:r'j ,
E
E
E
z + d PROPUESTA ARTI STI CA
ESCENOGBAFIA
El espacio escen co que he
desarroLlado para E/ cemere-
/o de utomvles tEne como
funcin recrear un mundo pala
el qLre ha ruerlo eL concepto
de Dosi un mundo encerado
en si mi smo, her ml co, de
cual nada puede escapar Se
t r at a de un uni ver so ar t i f i c al
que no est sujeto a f'rerzas
superiores externas a 1. Por el
conlrario, lodo e 1, eL I em-
po. e dia y a noche. la uz o la
oscuridad son fruto de la acl
v dad de sus hablantes.
El parsaje representado en el
escenario no es sno un relLelo
de nuestro propo rnundo, en el
que cada uno cle nosolros vive
ecerado en s|] coche , en su
pequea porcion del gran
cementero de altomviles que
El coche se convi er t e en
metfora: es el ladr llo luncla
ment al a par t r r de cua se
consl r uye el mundo. Par a
transmlir esa clea he pensado
en la conveenca de repre-
sent ar l na abst r acci n d
concepl o de coche, es decr
de despr oveeno de at r bui os
y representalo desudo, sin
aspectos anecdt cos.
Con el tin de polencar la ilu
si n de que eLescenar o es un
qalo oe nuesvo propro munoo
he recurido a a repet cn y
multiplcac n a pequea esca
la de esos msrnos coches en
quetanscure la acc0n, y a su
disposicin sobre e sueo en
haces que convergen hacia el
especladof. que se ve envuel-
to en el unverso represenlado.
A afbos ados, sobre el esce-
nano, se a zan aaomonamren
los ordenados de coches a
pequea escaa que, con la d
nrensi litrgica que progres
vamete va adquiriendo a hs
t or a, l oma l a apar enca de
i nl er mi nabes co umnas de un
extrao lemplo en e cual el
coche ceniral, elevado, con los
faLdones de sus plalaformas
laiera es, hace las veces de altar
El col or vi ol ceo de l odo el
conlunto pretende reforzar el
carcler sacro del ugar y al
misro ierpo aceniua e as'
peclo lunar de esta penumbra
arrilicial que se ha orgnado.
La exageraco de los lamaos
y as percpectvas fozadas de
agunos de l os obl et os t enen
por fnalidad dar u toqu sure-
a e rncluso gfotesco a algunas
de las esceas de a obra.
He querido envolver de misterio
medianle una frnda la moto
(bicicleta en eltexto original) ya
que por |a rorma en que apafe
cey por su evolucn en escena
adquere una dimensin pica y
ceremonial que las iormas
excesivamenie fam lares del
obpto real ienclenan a desv rluar
En def niliva, he lralado de crear
un espacio sobrio a partr del
ordeanrienlo maiemtico del
caos que se supone deberia ser
un cemenierio de aulomviles,
con e lin de recrear un ugar
aparenterente cualqr era, una
porcin de mundo. unos coches
aLrededor de os cua es lranscu-
re Lrra hsiora que al pnnc po
pude parecer lrva pero que en
su desarollo se vuelve trgca
Lo que era slmple cemenleo de
automvles o moto inofensiva
se convierte en templo desacr-
ficlo y potro de toriura.
Resu ta inlefesante consiaiar
hasta qu punto puede la accin
petuerca del hombre kanslomar
elespac o y os obielos
1,
:
F
F...\.
'f
7'
ar
a/
26 ::"
: i',r',t :.
,,r\L
F..:
, : 1 a r j
f , ; . : j l
Poned en comn con e
reslo de la clase o qLre cono-
c a s de Fer nando Ar abal
ant es de haber vi sl o est a
Real i za u r esumen de
argumento de E/ cemenerio
de autonviles.
LCrl
ctees
que puede s-.r el lema pnc
Enterrdes
los s gnlf cados
smbl cos de Las escenas. y
cle los dversos e emenios que
aparecen en ella (coches. ns
t r r menl os mus cal es, l as al -
!a obra transclre en un
liempo concreto. !na noche en
que os muscos van a r ocar
par a os poDr es y en r a que
Eman! va a ser prcnd do por la
pareia de policias Pero e movi
rienlo crcL arde losactores e
da un itmo drferente a a obra
como de persecucio inacaba
bl e Fel aci ona esl o con os
vaores srnrboicos de La obra
Cmo
cr ees que se con
sque p asma en
caos ql e es par a el aul or e
munclo. y que quiere refleJare
sus obras dramtcas?
.
Comenta qle te ha parec do
a puesta en escena y la llilza-
c de recursos como esce'
nogralia. elvestLario, a ms ca,
electos sonoros y vsuales. etc.
'
Et cementero de auta
v/es es un clranra e el que se
nos preseta cle un modo pari
cllar a pasn y lacruciixion cle
Crsto. Pero o fa ian elementos
de humor e el l r at ame t o de
t oma.
Qu
p ensas de el o?
Qu
l po cle hLrmor te parece
que utLliza e autor?
Qu
ele'
mentos o momelos hunrorslr-
cos de a obra recuerdas?
Comenta los rasgos que te
paezcan mas s ngu ares del
enguale t]t izado por os perso
nales de Arraba en E/ ceme/r
r . l
C!
l e par ece que puecl e
serelsentido ltimo de la obra?
OLr
sign ficado trene el linal.
co Dila llamando con su cam
pana a l os habi t ant es de
cemefter o de aulomviles?
. : l Al anal z ar l a obr a. l e
Fer nando Ar aba en esl e
Cuader no hemos c r aci o a
Cer vanl es y a Val e I ncl
Podrias
relac or E/ emer-
teta de autanvles cor El
O,ioe y co a gna obr de
i : . ; r , ;
'
,
. , i l
Pafa compren.ler e tealro de
Ar aba es necesano r ev sar
e tealro de s9 o XX. parl cu
arnrente en lo qLe se refiere a
as vag!ardias teatra es. Por
eso. proponemos que rea ce s
por escr r o un
que pods enconirar e. libros
y enc c oped as sobr e os s
-
gu enl es nombr es y t r mr nos:
Berto I Brecht
Samue Beckell
Tealro de vanguarclia
Tealro de a crue dad
t f ]
r,
/--:-;
a\ -..
_r
r \
j ?
-
817
27
I
oprn ones a respecto del resto : rerac onar tas
deas obt eni das med a r e el
comenr ano co t os conocl
mr e r os que se r engan de t a
obra de Arrabal y de los movi
m enlos artisticos con tos que
sta entra en contacio (surea
rsmo, leatro panico. pstismo...)
Term nar elcomenlario con una
opr n on per so at que. e t r e
ofas cosas, valore la aclecua-
cron entre los conten dos que
ofrece e texto y ta iorma quee
aulor ha escogdo para hacF
selos llegar ai pbtco o ector
Proponemos como acividad a
recop acon cle as crilicas que
se plb qen de E/ cemene,b
de ar/lomovrles Anllzad osee
menros comunes que obseNe s
en e/as, as como tas diferen-
c as. Reac onacl l as as m sr no
con vlestra pmpla
opinio sobre
a obra y presenlar
vuestas con
c lsroes anle a case
Proyectaclen c ase algua peti-
c! l a de c ne cmi co, pr ef er i -
bl eme i e de os Ner ma os
Mar x. y coment ad l as r el ac o
es que pooats encontrar entre
el I m y la obra de leatro que
hab s v sto represeiada.
Propoemos
como act v ctad
r eal zar un coment r o de
t ext o cl el f r agmenl o de Ei
cemetetro de autovtles
r ecog do e est e cuacl er o
Pedagg co. Par a et o, ol r e
cemos la posibilidact
de segurr
r os sr gL e r es pu t os:
Como lrenros vrsto at ana zar
ra oora. ros personates
de F/
ceenteta de autamvtes se
os presea
en tres boques:
a par et a M os- D t a. a par eJa
Tosdo- Lascaye r i of or mado
por
Eman!. Tope y Focter Rea,
zad un a al s s de cada Lr no
de los personajes y de tos cam
Dos que suren a o argo cie ta
obr a Pr est ad at e c n a sus
evrdenies srgnif cados simb
-
cos. a la reacin que nrantie
nen enlre s los conrponentes
de cada grupo. y cada uo de
l os gr upos co l os dems.
Ou
sgnillca los personajes
q!e hablaf en los coches?
Poned por escr t o vuesr o t r a-
bal o y co kont adt o con t as
hterario. utilizac n de recusos
o guas ret rcas, regi st ro
pr c pales ideas secundaras,
s gnr l cacl os s mb cos, per
sonales que aparece. etc.
17
I I sus vivencias personales, pro-
ponemos ana izar en qu medi
Ofrecemos a coniin'racln 'rna da han influido en la obra que
reLac n de dalos referldos a la has visto represenlada tanio su
vda y a la obra de Fernando propa bografia como losacon'
Arabal. Teniendo en cuenta tecimientos histricos. sociales
que. como ya heros comen- y culturales que e han sdo
lado en esle Cuaderno, e caso contemporneos. ?
de Anaba es paradgmtco en
cuanlo a las rcpercusones que
E
E
Nace el r 1 de goslo. en Nlilla.
Su pdre. iilar es resld y cndndo a mLe/re pof permnecrlle
a la Reobica anle el evanlamenlo iranousla.
La iamlia se nslala en Ciodad Rodrigo.
La pena de mlerre de su padre es conmurada por lrenla aos de prsin
La lamlra se Iasladaa Madid.
ConsigLe esludiar en os Escoapos con un beca pr alumos sLprdotdos
Su padre, considerado enleo melal. es lrasladado alHosp talde Burqos.
ELoadre escaoa del llosD tal: nunca ns se ha sabido de el.
Empez su preparcin p. ngresar en aAcadela Genea Miilr
abrdon lo(
".r,dos
1l -\ 5e lslao d Tolos per prosegrr s estuoros e-, d eslrel | ' ousl""l
Empreza a componerobras de leatro.
Se .slala e. Valecia dondeexperenla un conalo de vocac n relgos
S! lrabaio lo trae de.uevo a ladrid, donde comienza estLdir Derecho.
Frecueta e Aleneo de Madrid Escr be una primera ve6 on de Pic.N c
Escr be E/ ri.,c/o los
hombres del riclo es su primer lillo)
Prer vrle Pris. E. Mdrid cnce u eslLd ate lrancesa. Llce Morea!. qlre ms rarde ser s! esposa
ConsigLe una beca de
(res
meses para es1!d ar en Pans. Enferma de tuberco oss. Se insla a deinlNamele e Franc a
Esce Fanda y Lts. Ceremanta pat un negra aesacta. Los dos vedugas y Et labetnta
Escribe Oac, Da lorma defnilva a una obra de a ale existia versio.es anlenores:
Et ceentei de autvtles. E .ti6e Otq@stacn tea at, Los ano@s npostbtes y Los cuatrc cubas
Por or mera lez se eslrena ona obra de Araba en Madr d: Los oDbres del 4cclo.
Escrhe La Dne.a cann I Canctero en un hueva
Primera edEin de Aaal Babtlonra. Escr be Glerirca Primer esl.eno de u.a obr de Araba en Fra.c al
tuqre Nqueen Campagne. Viaja beca.lo a Eslados Undos
Esl.ena en Paris Oquesacr earl
s! leatro empieza a ser rcpresenlado e dve6os paises Fardo y rs se presenla en Mexco
E Pans lrala con os sureslas v conoce aAnd Brelon. Ciea e Movmiento P.ic.
F. t b" Ft 9' n
ar t t t
Pt - , - 1SJd
" i
d, cl eb' " , ol f er er . d r f oabr e pr ' - o
Escrbe dos gLioes para cine: Las necntsnas de la nenana y El la.lron de sueas Eslrena a.ororac, en Paris.
Es.re La jvenlud lLstda.
Se
h ruelta laca Dios? y El arquteca y el enperadar de Asrk.
vicrof Garcia esrna en Dljon El ceehteri de autvtes. que recoge esta obra
lLto
a oBcr
Los dos re.lugos y La p,mea cor, Lavelli presenl en Paris Una cabtu sbte n nube
Elespect.Llo de Victor Gacia s esi.ena en Pris Tmbi en Par s. Lavellipresen\a Etatqunecb y etemperadar
de As,na. Es arestado en Espaa por haber escrilo u.a ded ctori pn ca . y s e csl u. ms ms lrde
trs u g.n plest inlernconl VLelve a Francia
Drqe l revisla Le Thlre queanatza as vnguadas retra es.
pacpa
aclvamenteen tos acontec mienros del
mayo rrancs en Paris. Esd be La aurcra roja y nega, qe se esta en Buse as. Escrbe uevas bras pncas: U
naaDja sobte et mante de Venus. BestahdatJ enca y Una todLtg ltnada Ebstoevskj
t17
L Sociedad Ge.eralde Auto@s arrma qeArabates
etdraatLrgo conlemprneo ms eprsenlado e rooo el
mlndo con oeto cLarenla estros smultneosen se ao. La poticia ocupa et teatr dode se ba a esl.ear aos oos
yedugos
a obra de Arba queda proh bd. Escnbe Dios tentatlo por las mtenatas. Escbe .
y
/es prsiercn
esposas /s /ores qle e prop auror dflge en Pais Tambin en
paris
se estren E/ /ardh de /s drs
Ne su prirera h!a. Rueda a peli.rla Vva ta muee, ispnada en Baat Bbrona,
We
b repesenl a Frncra e el
r a n t r o - C r n e . p o r . r r o e - - d .
Presenl e Nueva Yok..yprdn espes /s //orcs Escrih Etcteta v la ieda
Escr be a qar rey,i del srg/o /\X. El atqutecto y el peda de Asiri se eslfena en Londres v Nurembetu
Nace su segundo h!o. PLbrcasoCatla at generalFtco
Roeda una nuev pecula. rre ca un cabalta loc, qe rambin rendr ditcultades con a cesoa trcesa
=
I
d z e
Fueda su lercer pelrcLla. Er atde cLerntca
Escnbe Oye ptna n allbcin. Es dectarado !.o de os seis espnoes que.o podr vovera Esp a pesarde a
patura poc kas a muea(e de Franco.
Se esrrena en Aafc on E/ arquitect y et empetadat de Astra. Viclor ca.cia pone en escena en Mad.id E/ ceDeneio
de autmvtes En ambas ciudades se eslren Aye pata i a icc@n. La tlre de Aabe/ se eslrena en Sao
pau|o.
dmgda por elprop o a!lo. Escribe teaho bufo. tres vodevies I rutads EbaDe u biro,c,o. Ape1ura oangut
\
pLnk.
Escfibe E/ Ey de Sodo. E altor pone e. escea en
paris
Etceta v ta ned.
Lave I estrea en Paris a lore de Aabe/. Comie2a escr b r /nq,si.ir.
Se errena /nquis,,r en Barcelona. Cmienza e rodaje de una.!eva peticUa
en Cad.
Rleda e. Pris s! qlinra pe ica. Etcementeo de automyiles, vrsin actoatzda de su ob. drmrica.
Gna el premo Ndl por s! no@la La tae huida p et 6yo
Escr be Las dehcas de la catne Eslrena /aqutsrbi, e Nre!
yk
v F/ @y de Sdoma en Nadrid.
Redacra s Catla a Fdel Cast.o
Es.ne La ciudd cya pincpe e una phcesa. D I ge y es1rcna en Jap Ej gan ceremaniat.
Se l concedee P.ei Mundilde T.rr
P rera e\posc' n de sls prnrurs en Par6
Escribe a fovela vtge, rola.
Se esrren en Aarceona lonents y dehcras de tane
Recibe la Medalla de Oro de las BelasArts.
Es.be la rcreta La hija d Kng Kong.
Dn ge La ttavesia del tpeta para el Thtre de ta Cottne de
paris
Come.z repesentarse su tetro en Europ de Ester Bu gara, Fusa. Hu.qria...
Con molNo de su sesenla comp|eans se rea iza ta expos c on anro gica Espace Arabat en e Arr Cnter de
par
s.
Publ .a Cda a Jas lrtaia Aznat con copa a Fetpe G@nlez y Ge,,os y riquls, una serie de rerrros trterarios
P' p. o d-.n\cro L-pa.
r
d p- pot LdoJo, t/
det ob.
Expone s! obra pictrc en ta reria de rle Arco de t\adrid.
Se eslren en Barce ona E/ tdi./o y FaDdo
/
is. Se suceden os prem
os y reco.ocim enlos a su obrar prem o Jcques
Audiberl Premio Nabokov. P.emio de feafo de a Academa Fances
Se publica n Espaa su llo Complefo (dos vomeet
Pb ica Cerenana po. n tetente abandad y E tt6 y tsos sobre e/ lble@ Aparece en Franc a su novet
Se represnta en Te Av v Crta de amor
E Ceiro Drmtico Naciona eskena e 25 cle agoslo n et Fesl vat nlernaconat de Sata .der El ceentena de
ulDvres. veinlids nos despus de su [ mo esfe.o n Espaa.
E
-
E
o d t sI BLI OGRAFl l
Anabal, Fernado. PicNic. E/
tticicla. E] labeinta. cledra,
coleccin Leiras Hispnicas, I'
edicin, [4adrid, 1997.
Edicin de Angel Berenguer.
Arrabal, Fernando. Ei cmer-
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tecto y elernperador de Asha.
Editorial Cledra, lv4adrid, 1998.
Edicin literaria de Diana Taylor
Arbal, Fernando. Teatro
compleo
{Volmenes
I y ll).
Edilorial Espasa Calpe, Madrid,
1997. Edicin de Francisco
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completo (volumen l). CUPSA
Editorial, colecci Golirdic,
Madrid, 1979.
Edicin de ngel Berenguer.
Cantalapiedra, Fernando y
Torres Monreal, Francisco. E/
teatro de vanguarclia de Fer
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Dietench, Genoveva. Peguedo
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1992_
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Espaa (De 1975 hasta hoy).
Ariel Liieralura y Critica,
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Bui z Famn, Franci sco.
Hstora del teatrc espaol.
Sig/o XX Editoril Ctedra, 9"
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Steen, l,,lara S. E/ humor'en
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Editorial Playor, Madrid, 1988.
Torres Monreal, Francisco.
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Varios autores. Yisiones de
Fe nando At rabal. Consot cio
de Museos de l a Comuni dad
Valenciana. Valencia, 1999.
t17
E
E
E
d r
El Centro DramUco Nacional
(CDN)
es una unidad de pro-
duccn leatrat dependiente
del Organlsmo Autnomo
'Institulo
Nacionatde tas Artes
Escnicas y de la N,1sica
(lNAEtvl- Minsterio de Edu-
cacon, cultura y Deporte).
Desde su creacin en i978
hsla hoy, su principat
luncin
es la de difundtr tas distinlas
conentes y tedencias de ta
dramaturga contempornea
espaola y universat, con Lrna
alencrn especial a ta drama-
lua espaola actuat.
El CDN es un espacio en
lbertad para la reftexin y el
dilogo, con una dinm ca de
coaboracin con oiros tea,
lros pbllcos.
Desde abr de
1999 es miembro de ta Con
vencin Tealral Europea (CTE).
El CDN cuenra con dos se-
des para el desarro to de sus
actividades: et Teatro N,,tara
Guerrero y el Teatro Otimpia,
aciualrente en remodetacin.
E CDN propone
a os Cenfos
educalvos una forma de co,
nocer el teafo atractiva y
amena. A travs de la visita
gurada por las d versassecco-
nes que
componen et Teatro
N4ada Guerero, et atumo tie-
ne una vsin gtobat
de tas
rabores que se desaroan e
un espectcu o, con exptca-
crones lanto de ta hstoria del
leatro como de tos tugares y
elemelos protagonistas
de
El objetivo primordiat
de ta
assencra n grupo
a tas
represenactones
es el de
fornenlar el cooctmtento
del
hecho tealral entre et pbtico
escorar y unversitario y cota-
borar en el desarotto de ias
capacdades anatiticas y de
recepcon artstica de tos
alumnos_ Et profesor
recibe
previarente
el Cuaderno
pe-
daggico como apoyo para
prepafar ra astslenca a la repre-
sentacn, que se comptemen-
ta con exposiciones monogrft
cas sobre los espectcutos,
Otra de las actividades que e
CDN propone
a tos Centros
educalivos consiste en organi
zar para
aquelosgrupos que to
sooren un pequeo coloquio
con los actores y et equipo
arlstlco. En estos encuentros
se produce
un conocmiento
ms ampiio de aquelos as-
pecros que rodean el monlaje
de una funcin deleminada y
de a creacin teatral en su
conjunto. En ellos, et atumno
puede plantear
todo aquello
que siempre quso
saber sobre
elmundo delteairo y nunca se
t17
=
E
E
3 2
El yermo de las almas, La casa de Bernarda El cementerio
de Ramn del Valle-lncln. Alba, de Federco Garca de automviles,
Lorca. de Fernando Arrabal.
El libro de las bestias,
de Ramn Llull. La Fundacin,
de Antonio Buero Vallejo.
Pelo de tormenta,
de Francisco Nieva. Fedra,
de Mguel de Unamuno.
El avaro, de lvlolire.
El lector por horas,
La increble histora de Jos Sanchis Sinisterra.
del Dr. Floit & Mr Pla,
de Els Joglars. Cartas de amora Stalin,
de Juan lvlayorga.
Nadre Caballo,
de Antonio Onetti. Daaali, de Els Joglars.
Tragicomedia de Don La vsita de la vieja
Cristbaly la Se Rositay dama, de Friedrich
Fletablillo de Don Cristbal, Drrenmatt.
de Federico Garca Lorca.
Los vivos y los muertos,
San Juan, de Max Aub. de lgnacio Garca N4ay.
I
. , 8
:ti
''
-\l 1: :
\
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H
ry
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o-
z
z
:
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28004 Madri d 28004 Madf i d
T. 9l 310 2949
f . 91 319 3836
CENTRO DRAMATICO
NACIONAL
z 6
Q O ,
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u h 3
9: - l t
6 3 f
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: 9 cl k
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E 9 9
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.r*-r*o oon?* NACT.NAL
ME^8ro Dr u cot fttr.oA! ftaBr uioPE
Taquillar:91 319 47 69
Venta telefnica:902 488 488
E-mail: [email protected]