Leyes de La Escritura y Mas

LEYES DE LA ESCRITURA.
FORMULACION DE SOLLANGE- PELLAT, GRAFLOGO Y PERITO EN ESCRITURAS EXISTE UN CIERTO NUMERO DE LEYES DE LA ESCRITURA, CON INDEPENDENCIA DE LOS ALFABETOS EMPLEADOS (LES LOIS LECRITURE, PARIS, VUIBERT, 1927). PRIMERA LEY. LEY DEL IMPULSO CEREBRAL.
EL GESTO GRAFICO ESTA SOMETIDO A LA INFLUENCIA INMEDIATA DEL CEREBRO. EL ORGANO QUE ESCRIBE NO MODIFICA LA FORMA DE LA ESCRITURA SI FUNCIONA NORMALMENTE Y ESTA BASTANTE ADAPTADO A SU FUNCION. SEGUNDA LEY. LEY DE LA ACCION DEL YO. CUANDO UNO ESCRIBE, EL YO ESTA EN ACCION, PERO EL SENTIMIENTO CASI INCONSCIENTE DE ESTA ACTUACIN PASA POR ALTERNATIVAS CONTINUAS DE INTENSIDAD Y DEBILIDAD. ADQUIERE EL MXIMO DE INTENSIDAD CUANDO TIENE QUE REALIZAR UN ESFUERZO, ES DECIR, EN LOS COMIENZOS, Y EN EL MINIMO CUANDO EL MOVIMIENTO DE LA ESCRITURA VIENE SECUNDADO POR EL IMPULSO ADQUIRIDO, O AEA, EN LOS FINALES. EXISTE EN ELLO UN FENMENO QUE ACTUA DE MANERA CONTINUA EN LAS PERSONAS NORMALES, QUE TIENEN CONCIENCIA DE QUE ESCRIBEN. DESAPARECE EN LOS ALINEADOS, QUE TRAZAN SERIES DE PALABRAS A LA MANERA DE LOS AUTMATAS. Y TIENE CONSECUENCIAS QUE EXPLICAN LAS COMPROBACIONES HECHAS DESDE HACE MUCHO TIEMPO POR LOS GRAFLOGOS, SIN CONOCERLO. TERCERA LEY. LEY DE LA MARCA DEL ESFUERZO. NO SE PUEDE MODIFICAR VOLUNTARIAMENTE EN UN MOMENTO DADO LA ESCRITURA NATURAL MAS QUE DEJANDO EN SU TRAZADO LA SEAL DEL ESFUERZO REALIZADO PARA LOGRAR EL CAMBIO.
LA MARCA DEL ESFUERZO PARA OBTENER UN CAMBIO DETENCION BRUSCA, GANCHO AFILAMIENTO, ROTURA, DESVIACIN, ETC.- PUEDE CONFUNDIRSE A SIMPLE VISTA CON LA SEAL DE UNA DISTRACCIN, DE UNA LIGERA INTERRUPCION DEL REDACTADO O DE UNA INCERTIDUMBRE DE ANIMO; PERO EXISTE DESDE EL MOMENTO EN QUE HAY UNA INTERVENCIN MOMENTNEA DE LA VOLUNTAD. LOS PENDOLISTAS BIEN DOTADOS PUEDEN, GRACIAS AL ENTRENAMIENTO, LLEGAR A HACER CORRIENTE UNA ESCRITURA ARTIFICIAL, PERO ESO TIENE LIMITES, Y LO NATURAL QUE HA SIDO SUPRIMIDO TIENDE SIEMPRE A REAPARECER. CUARTA LEY. LEY DE LA PERMANENCIA DE LOS CARACTERES. EL QUE ESCRIBE EN CIRCUNSTANCIAS EN QUE EL ACTO DE ESCRIBIR ES PARTICULARMENTE DIFCIL, TRAZA INSTINTIVAMENTE, O BIEN FORMAS DE LETRAS QUE LE SON MAS HABITUALES, O BIEN FORMAS MAS SENCILLAS Y FACILES DE CONSTRUIR. ESTA LEY ES CONSECUENCIA DEL PRINCIPIO DEL MINIMO ESFUERZO. EJERCE NOTORIAMENTE SU INFLUENCIA EN PERSONAS QUE SE PONEN A ESCRIBIR OCASIONALMENTE CON LA MANO IZQUIERDA, EN LAS QUE AADEN INTERLINEADOS EN UN TEXTO, EN LAS QUE SE ENCUENTRAN EN UN VEHICULO EN MARCHA Y, EN FIN, EN LAS QUE ESTAN ENFERMAS EN LA CAMA, ESTA NOCIN TAN CENCILLA NO ES, DESGRACIADAMENTE, TENIDA SIEMPRE EN CUENTA POR LOS QUE TRABAJAN AL SERVICIO DE LA JUSTICIA. DESEMPEA UN IMPORTANTE PAPEL EN LAS PERITACIONES SOBRE CARTAS ANNIMAS, ESCRITOS FRAUDULENTOS Y TESTAMENTOS OLOGRAFOS, MUCHOS DE LOS CUALES SON REDACTADOS POR PERSONAS MUY DEBILITADAS FISIOLGICAMENTE. QUINTA LEY. (No formulada
PROCESO ESCRITURAL ES EL CONJUNTO DE ACCIONES CONSCIENTES Y SUBCONSCIENTES QUE SE PRODUCEN DENTRO DE CADA UNO DE NOSOTROS CUANDO NOS DISPONEMOS A ESCRIBIR. LA PREEMINENCIA DEL SUBCONSCIENTE SOBRE EL CONSCIENTE DEBE ENTENDERSE COMO LA ESTRATEGIA QUE UTILIZA EL SUBCONSCIENTE PARA OBLIGAR AL CONSCIENTE A CUMPLIR SUS RDENES. PARA LA IDENTIFICACIN DE PERSONAS A TRAVS DE LA ESCRITURA ES IMPORTANTE CONOCER EL FUNCIONAMIENTO DE DICHA PREEMINENCIA. EL SUBCONSCIENTE OBTENDRA LA PREMINENCIA, SOLO CUANDO EL CONSCIENTE LE INFORME QUE DESEA ESCRIBIR Y NECESITA EL ACCESO AL GRAN RESERVORIO DE DISEOS DE LETRAS UBICADO BAJO EL CAMPO DE ACCION DEL SUBCONSCIENTE. EL PROCESO ESCRITURAL SE LLEVAR A CABO A TRAVES DE LA PUESTA EN MARCHA DE LAS SIGUIENTES ETAPAS. ETAPAS DEL PROCESO ESCRITURAL. 1. INFORMACIN DEL CONSCIENTE AL SUBCONSCIENTE DEL DESEO DE ESCRIBIR. EN CUANTO DESEAMOS ESCRIBIR UN MENSAJE POR VA NEURONALES ENVIADO AL SUBCONSCIENTE EN ESE SENTIDO, INMEDIATAMENTE EL SUBCONSCIENTE ACCEDE AL PEDIDO PERO A CAMBIO: TOMA EL MANDO. ORDENA AL CONSCIENTE A BUSCAR LOS ESTIMULOS MATERIALES Y GRFICOS QUE DESENCADENARN LOS REFLEJOS GRAFICOS CONDICIONADOS.
2. BSQUEDA DE LOS ESTUMULOS MATERIALES. LOS ESTIMULOS MATERIALES SON CAPTADOS POR EL SENTIDO DEL TACTO. POR EJEMPLO, CUANDO UD. TOMA EL LAPICERO, EL SUBCONSCIENTE EXAMINA EL GROSOR, PESO, TAMAO, ETC. SI LO ENCUENTRA BIEN, TRASMITE EL SENTIMIENTO DE CONFORT QUE PERMITE SEGUIR ADELANTE CON EL PROCESO. LO MISMO HACE CON LA SILLA, MESA, POSICIN DEL CUERPO... ( NOTE QUE TODAS SON INFORMACIONES TCTILES). 3. BSQUEDA DE LOS ESTIMULOS GRFICOS. ESTE TIPO DE ESTMULOS, ES CAPTADO POR EL SENTIDO DE LA VISTA. SU SUBCONSCIENTE TRATA DE IDENTIFICAR LAS MARCAS GRFICAS EXISTENTES EN EL LUGAR DONDE DEBE ESCRIBIR. CUANDO LOS ENCUENTRA LOS ANALIZA Y SI SON CONOCIDOS DESENCADENA LOS REFLEJOS GRAFICOS CONDICIONADOS CORRESPONDIENTES A CADA ESTIMULO. 4. EJECUCIN DE LOS REFLEJOS GRAFICOS CONDICIONADOS. CUANDO EL ESTIMULO ES CONOCIDO, EL SUBCONSCIENTE DESENCADENA EL REFLEJO GRFICO CONDICIONADO. ES DECIR BASTA LA PRESENCIA DE UNA SERIE ACCIONES PREDETERMINADAS. ESTAS ACCIONES ESTN DE ALGUNA MANERA GRABADAS EN NUESTRA MEMORIA MOTRIZ. 5. ACCIN MOTRIZ. NUESTROS DISEOS GRFICOS (LETRAS, NMEROS Y SIMBOLOS) ESTN GRABADOS O REGISTRADOS EN LA MEMORIA MOTRIZ, NO EN FORMA GRFICA, SINO EN FORMA DE IMPULSOS ELCTRICOS: IMGENES MOTRICES. LA IMAGEN MOTRIZ ES USADA ENTONCES PARA ALMACENARR- EN LA MEMORIA MOTRIZ- LOS MOVIMIENTOS AUTOMTICOS QUE PRODUCEN LOS DESEN LOS DESENVOLVIMIENTOS GRAFICOS. LAS IMGENES MOTRICES CONTIENEN: 1. LOS MOVIMIENTOS DE LOS MUSCULOS. 2. LA PRESIN QUE SE DEBER EJERCER SOBRE DEL LAPICERO. 3. LA VELOCIDAD CON QUE SE DEBE EJECUTAR CADA TRAZO/RASGO. 4. EL TIEMPO EN EL CUAL LA ESCRITURA DEBE SER EJECUTADA.
LAS TRES PRIMERAS ACCIONES MENCIONADAS, EJECUTADAS EN UN LAPSO BIEN DEFINIDO Y CONSTANTE.
SERN
LA RECUPERACIN DE LA INFORMACION REGISTRADA EN LA IMAGEN MOTRIZ, REQUIERE LA INTERVENCIN DE LA EVOCACIN GRFICA (QUE ES UN PROCESO INCONSCIENTE MEDIANTE EL CUAL, LA IMAGEN MOTRIZ ES EXTRAIDA DE LA MEMORIA MOTRIZ), LA CUAL DISPONE EL ACTO ESCRITRAL. LA GRAFICACIN Y MATERIALIZACIN DE LAS IMGENES MOTRICES PRODUCEN LOS: MOVIMIENTOS GRAFICADOS Y LOS NO GRAFICADOS, QUE QUEDAN PLASMADOS O PUEDEN SER INTERPRETADOS, EN EL SOPORTE MATERIAL UTILIZADO PARA LA EJECUCIN DEL ACTO ESCRITURAL. 5. EMPLAZAMIENTOS PREFIJADOS. EL REFLEJO GRAFICO CONDICIONADO, ADEMS DE LAS IMGENES MOTRICES, TIENE REGISTRADO: LAS DISTANCIAS DE LOS EMPLAZAMIENTOS ESCRITURALES, CON RELACION A LOS ESTMULOS GRFICOS.
GESTOS GRAFICOS DE LA ESCRITURA . DEFINICIN: SON UN CONJUNTO DE CARACTERSTICAS: GRAFICADAS Y NO GRAFICADAS; VISIBLES E INVISIBLES, MUY INDIVIDUALES QUE APARECEN ANTES Y DURANTE EL ACTO ESCTRITURAL . SIRVEN PARA IDENTIFICAR Y DIFERENCIAR A SU AUTOR DE LAS DEMS PERSONAS. CONJUNTO DE CARACTERSTICAS: EL GESTO GRFICO, NO ES UNO SOLO QUE DECIDIR POR EL MISMO, SI LA ESCRITURA O FIRMA ES O NO AUTNTICA, ES EL AGRUPAMIENTO DE DICHAS CARACTERSTICAS IDENTIFICATORIAS LO QUE NOS DARA LA SEGURIDAD DE ESTAR FRENTE A UNA MANIFESTACIN ESCRITURAL, AUTNTICA O NO. A ESTE CONJUNTO DE CARACTERSTICAS, REFERIMOS LLAMARLOS GRUPO DE GESTOS GRAFICOS (GGG). GRAFICADAS:
CARACTERSTICAS QUE SUELEN QUEDAR REGISTRADAS MATERIALIZADAS DENTRO EN LA ESCRITURA, ESTAS SON:
CONFIGURACIN DE LOS PUNTOS DE ATAQUE. UBICACIN DE LOS PUNTOS DE ATAQUE. FORMA DIRECCIN Y UBICACIN DE LOS RASGOS FINALES (REMATE) CARACTERSTICAS DE LOS SIGNOS ORTOGRAFICOS DE PUNTUACIN. REFERENCIAS: INTERGRAMMATICALES, INTERLINEALES, INTERPROPORCIONALES. ALINEAMIENTO BSICO ESCRITURAL. SECTORES DE PRDIDA DE PRESIN. SECTORES DE ACELERACIN DEL MOVIMIENTO. GRADOS DE DESENLACES. PERSISTENCIA DE LA PROPORCIONALIDAD. EQUIVALENCIAS EN LOS DESENVOLVIMIENTOS.
NO GRAFICADAS: CARACTERSTICAS QUE NO SE ENCUENTRAN MATERALIZADAS, PERO SI ESTN REGISTRADAS Y SON PUESTAS EN EVIDENCIA A TRAVES DE MEDICIONES. ESTAS CARACTERSTICAS, NO EXISTEN POR SI SOLAS, PARA PODER SER MANIFESTADAS E INTERPRETADAS, REQUIEREN DE LA PRESENCIA DEL ESTIMULO GRAFICO (LA LNEA DE REFERENCIA POR EJEMPLO) Y DE SU REFELJO CONDICIONADO CORRESPONDIENTE: DENTRO DE ESTE GRUPO ESTN LOS REFLEJOS GRAFICOS CONDCIONADOS

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