„Western“ – Versionsunterschied

Western sind Filme über Konflikte, die sich an der ''frontier'' ereignen, der imaginären Grenze, die sich durch die [[Besiedlung Amerikas]] durch europäische Einwanderer immer weiter nach Westen und Norden schob. Eine Reihe von Filmen erzählt von kämpferischen Auseinandersetzungen mit den [[Indianer]]n, sowie [[Kopfgeldjäger]]n oder diversen Konflikten mit dem Gesetz.

Inhaltlich geht es dabei oft um die Durchsetzung der amerikanischen Rechtsordnung, die wirtschaftliche Erschließung durch deidie [[Kolonisation]] und die Einführung ihrer Wert- und Moralvorstellungen. Weitere Motive sind Lynch- und [[Selbstjustiz]], sowie Überfälle und Sühne von Verbrechen.<ref name = LEX>[https://filmlexikon.uni-kiel.de/doku.php/w:western-387 ''Lexikon der Filmbegriffe. Western''] [[Christian-Albrechts-Universität zu Kiel|Universität Kiel]], aufgerufen am 17. April 2022</ref>

Allen vier Phasen gemeinsam ist das Spannungsfeld zwischen dem Faustrecht einerseits und dem es ablösenden Prinzip des staatlichen Rechts als Grundlage einer zivilisierten Gesellschaft andererseits. Dieses Spannungsfeld greift der Endzeit-Western auf, der in einer meist nicht näher bezeichneten Zukunft nach einer auch meist nur angedeuteten apokalyptischen Katastrophe angesiedelt ist. Ist im klassischen Western der Westen noch nicht zivilisiert, ist er es im Endzeit-Western nicht mehr (wobei ein Endzeit-Western nicht zwingend „im Westen“ angesiedelt sein muss). Auf beiden Prämissen baut die (Wieder-)Herstellung einer gesellschaftlichen Ordnung auf, in der zunächst das Recht des Stärkeren gilt, mit dem Ressourcen erkämpft werden: Im klassischen Western sind es z.&nbsp;B. die Ressourcen Siedlungsgebiet (Landnahme) und Bodenschätze (Goldrausch), im Endzeit-Western geht es zum Beispiel um Wasser oder Benzin. So unterscheidet sich der Endzeit-Western vor allem in Bezug auf die Zeit der Handlung und daraus folgend dem Interieur, Kostümen etc., die grundlegenden Erzählstrukturen, Themen und Motive bleiben sich aber gleich. Ein anschauliches Beispiel findet sich in [[Mad Max II – Der Vollstrecker]]: Dort greift eine Horde [[Punk]]s auf Motorrädern einen fahrenden Tanklastzug an. Ersetzt man gedanklich die Punks durch IndianerBanditen, die Motorräder durch Pferde und den Tanklastzug durch Postkutsche, Planwagen oder Eisenbahn, könnte die Sequenz genauso gut in einen klassischen Western passen.

Am 1. Dezember 1903 kam mit ''[[Der große Eisenbahnraub (1903)|Der große Eisenbahnraub]]'' der erste Western ins Kino, zu einer Zeit also, als es den wilden Westen fast noch tatsächlich gab. Von da an liefen jede Woche neue, zumeist einfache Produktionen im Stile von [[Broncho Billy]] in den Kinos an, die sich auf die action- und gewaltgeladene Konfrontation zwischen den Hauptfiguren konzentrierten und sich wenig mit Psychologie, komplexen Charakteren und Handlungen beschäftigten.

Die [[Ikonografie]] des frühen Western hat besonders von dem Maler [[Frederic Remington]] (1861–1909) gelebt, der seinerseits die Fotografien [[Eadweard Muybridge]]s kannte. Ford schätzte später diese „volkstümliche und unakademische, aber durchaus artifizielle Ästhetisierung des Traditionellen“&nbsp;<ref name="ldif_w26" /> seiner Werke, wie auch [[Howard Hawks|Hawks]] eine umfangreiche Sammlung von Drucken und Gemäldekopien nach Werken von unter anderem Remington und [[Charles M. Russell]] besaß. Ford übernahm Remingtons [[Cadrage (Film)|Kadrierung]] und die Behandlung des Raumes seiner Bilder. Der Maler [[Charles Schreyvogel]], der sein Handwerk noch als Zuschauer in Buffalo Bills Wild-West-Show lernte, nahm auf monumentalen Leinwänden die Wirkungsweise des Filmbilds vorweg. Die Maler [[Thomas Moran]] und [[Albert Bierstadt]] waren lyrischer, zugleich aufrichtiger.&nbsp;<ref name="ldif_w26">[[Daniel Kothenschulte]]: ''Ein Auge für Komposition – Frederic Remington und der Einfluss der Malerei des 19. Jahrhunderts auf den Western''. In: [[Lexikon des internationalen Films]], ab S. W 26.</ref>

Eine davon optisch und inhaltlich deutlich zu unterscheidende Sonderrolle nehmen die 1962 mit ''[[Der Schatz im Silbersee (Film)|Der Schatz im Silbersee]]'' beginnenden [[Karl-May-Verfilmungen]] der im wilden Westen spielenden Romane von [[Karl May]] ein, die sich neben der durch die anderen Drehorte bedingten Bildästhetik auch durch ein deutlich indianer-freundlicheres Bild von den US-amerikanischen Produktionen abheben und in denen vor allem die Heldenfiguren [[Winnetou]] und [[Old Shatterhand (Romanfigur)|Old Shatterhand]] beispielhaft für die mögliche Verständigung zwischen Indianern und ''Bleichgesichtern'' stehen. Noch deutlicher auf die Seite der Indianer schlugen sich die 1966 mit ''[[Die Söhne der großen Bärin (Film)|Die Söhne der großen Bärin]]'' beginnenden [[DEFA-Indianerfilm]]e.

Ohne Orte, Figuren und Handlungsablauf anzutasten, entstanden der epische, der psychologische Western und schließlich, Anfang der 1960er nahtlos an das Ende des klassischen Westerns anknüpfend, der [[Spätwestern]] und [[Italowestern]], die wesentlich schonungsloser, zynischer und auch zuweilen realistischer mit ihrem [[Sujet]] umgehen. So waren die 1960er Jahre qualitativ und quantitativ die große Zeit des Westerns. In den 1970er-Jahren entstanden außerdem vielfach sogenannte „Prügel-Western“, die einen parodistischen Charakter aufweisen, wie etwa die Filme mit dem Duo [[Bud Spencer]] und [[Terence Hill]]. Auch im Heimatland des Westerns, den USA, halbierte sich in den 1970ern die Produktion gegenüber dem vorangegangenen Jahrzehnt und schließlich versetzte das Debakel um [[Michael Cimino]]s ''[[Heaven’s Gate (Film)|Heaven’s Gate]]'' 1980 dem Genre – zumindest auf der Kinoleinwand – den Todesstoß: Dessen Misserfolg führte dazu, dass Produzenten während der 1980er-Jahre zunächst die Finger vom Thema Western ließen. 1985 gab der Western mit ''[[Silverado]]'' und ''[[Pale Rider – Der namenlose Reiter]]'' zwar noch einmal ein kurzes Zwischenspiel, 1988 gefolgt von ''[[Young Guns – Sie fürchten weder Tod noch Teufel]]'', aber erst der nicht nur kommerzielle, sondern auch an sieben Oscars messbare Erfolg von ''[[Der mit dem Wolf tanzt]]'' rehabilitierte den Western kurzzeitig. Zu dem von manchem erhofften Revival des Genres kam es allerdings nicht: Zwar wurde in der ersten Hälfte der 1990er Jahre wieder ein knappes Dutzend mehr oder weniger bedeutende Western produziert (darunter zum Beispiel ''[[Erbarmungslos]]'' und ''[[Dead Man]]''), danach dann aber fast 10 Jahre lang gar keine mehr.

Independent Regisseur [[Andrew Dominik]] lieferte 2007 mit [[Die Ermordung des Jesse James durch den Feigling Robert Ford]] einen beachtenswert neuen Ansatz über den legendären Banditen und dessen Attentäter ab. Von vielseitiger Kritik gelobt, blieb der Film jedoch finanziell hinter den erwarteten Einspielergebnissen zurück. In den folgenden Jahren kamen wieder vereinzelt Western ins Kino (wie ''[[The Missing (Film)|The Missing]]'' und ''[[True Grit (2010)|True Grit]]'') und zuletzt ''[[Django Unchained]]'' (2012) und ''[[The Hateful Eight]]'' (2015), diese blieben aber singuläre Erfolge. Von einem „Revival“ des Genres kann also ebenso wenig die Rede sein, wie davon, dass der Western „tot“ sei, wie dies seit den 1980er-Jahren von amerikanischen Kritikern immer mal wieder behauptet wurde.<ref>[[Thomas Jeier]]: ''Der Western-Film'', Heyne, München 1987, Seite 251</ref>

== Einige Beispiele ==

Als herausragende Vertreter des Westerngenres werden hier Filme gelistet, die auf den Bestenlisten der Filmkritiker hohe Platzierungen bei [[Sight and Sound]]<ref name = BFI>[https://www.bfi.org.uk/sight-and-sound/greatest-films-all-time ''The 100 Greatest Films of All Time''] [[British Film Institute]], aufgerufen am 17. April 2022</ref>, dem [[American Film Institute]]<ref name = AFI>[https://www.afi.com/afis-100-years-100-movies-10th-anniversary-edition/ ''AFI'S 100 Years...100 Movies — 10th Anniversary Edition''] [[American Film Institute]], aufgerufen am 17. April 2022</ref>, auf [[They Shoot Pictures, Don’t They?]]<ref name = TSPDT>[https://www.theyshootpictures.com/gf1000_all1000films_table.php ''The 1,000 Greatest Films (Full List)''] [[They Shoot Pictures, Don’t They?]], aufgerufen am 17. April 2022</ref> und/oder [[Rotten Tomatoes]]<ref name = ROT>[https://www.rottentomatoes.com/top/bestofrt/top_100_western_movies/ ''The Top 100 Western Movies''] [[Rotten Tomatoes]], aufgerufen am 17. April 2022</ref> erreicht haben.

|[[Der Schwarze Falke]] ||[[John Ford]] ||1956, USA ||[[Sight and Sound|Sight S& SoundS]]: 7, <br/>[[American Film Institute|AFI]]: 12,<br/> [[They Shoot Pictures, Don’t They?|TSPDT]]: 9, <br/>[[Rotten Tomatoes|R. TomatoesRT]]: 9 ||Western-[[Epos]] mit [[John Wayne]] und [[Jeffrey Hunter]]

|[[Rio Bravo]] ||[[Howard Hawks]] ||1959, USA ||[[Sight and Sound|Sight S& Sound]]S: 63,<br/> [[They Shoot Pictures, Don’t They?|TSPDT]]: 54, [[Rotten Tomatoes|R. Tomatoes]]<br/>RT: 8||Klassischer Western mit [[John Wayne]]

|[[Spiel mir das Lied vom Tod]] ||[[Sergio Leone]] ||1968, Italien, USA ||[[Sight and Sound|Sight S& Sound]]S: 78,<br/> [[They Shoot Pictures, Don’t They?|TSPDT]]: 65, [[Rotten Tomatoes|R. Tomatoes]]<br/>RT: 10 ||[[Italowestern]] mit [[Henry Fonda]] und [[Claudia Cardinale]]

|[[The Wild Bunch – Sie kannten kein Gesetz]] ||[[Sam Peckinpah]] ||1969, USA ||[[Sight and Sound|Sight S& Sound]]S: 84, [[American Film Institute|<br/>AFI]]: 79,<br/>[[They Shoot Pictures, Don’t They?|TSPDT]]: 69, [[Rotten Tomatoes|R. Tomatoes]]<br/>RT: 16 ||Früher [[Anti-Western]], [[National Film Registry]] seit 1999

|[[Zwölf Uhr mittags]] ||[[Fred Zinnemann]] ||1952, USA ||[[American Film Institute|AFI]]: 27, [[Rotten Tomatoes|R. Tomatoes]]<br/>RT: 4,<br/> [[They Shoot Pictures, Don’t They?|TSPDT]]: 368 ||Mit [[Gary Cooper]] und [[Grace Kelly]]||

|[[Der Schatz der Sierra Madre]] ||[[John Huston]] ||1948, USA ||[[American Film Institute|AFI]]: 38, [[Rotten Tomatoes|R. Tomatoes]]<br/>RT: 1,<br/> [[They Shoot Pictures, Don’t They?|TSPDT]]: 236||Mit [[Humphrey Bogart]] und [[Tim Holt]], [[National Film Registry]] seit 1990

|[[Zwei Banditen]] ||[[George Roy Hill]] ||1969, USA ||[[American Film Institute|AFI]]: 73, [[Rotten Tomatoes|R. Tomatoes]]<br/>RT: 22,<br/> [[They Shoot Pictures, Don’t They?|TSPDT]]: 418||Mit [[Paul Newman]] und [[Robert Redford]]||

|[[Der Mann, der Liberty Valance erschoß]] ||[[John Ford]] ||1962, USA ||[[They Shoot Pictures, Don’t They?|TSPDT]]: 93,<br/> [[Rotten Tomatoes|R. Tomatoes]]RT: 14 ||Mit [[John Wayne]] und [[James Stewart]]

|[[Zwei glorreiche Halunken]] ||[[Sergio Leone]] ||19561966, Italien, Spanien, Deutschland ||[[They Shoot Pictures, Don’t They?|TSPDT]]: 138,<br/> [[Rotten Tomatoes|R. Tomatoes]]RT: 2||[[Italowestern]] mit [[Clint Eastwood]] und [[Lee Van Cleef]] als Gegenspieler

|[[Ringo (1939)|Ringo]] ||[[John Ford]] ||1939, USA ||[[They Shoot Pictures, Don’t They?|TSPDT]]: 143,<br/> [[Rotten Tomatoes|R. Tomatoes]]RT: 3||Mit [[John Wayne]]

Bei den umsatzstärksten Filmen, die dem Westerngenre zuzuordnen sind, handelt es sich ausnahmsolsausnahmslos um [[Spätwestern]], die 1990 oder danach entstanden sind.

Der umsatzstäksteumsatzstärkste Western war lange, der vielfach ausgezeichnete, amerikanische Spielfilm ''[[Der mit dem Wolf tanzt]]'', in dem der Soldat John Dunbar nach einem missglückten und missverstandenen Selbstmordversuch während einer Schlacht im Bürgerkrieg die Armee verlässt, „um den Wilden Westen zu sehen, solange es ihn noch gibt“. Als Western mit den höchsten Einspielergebnissen wurde er schließlich von dem noch erfolgreicheren Neowestern [[Django Unchained]] abgelöst. Der einzige Regisseur, der gleich zweimal in den ToptenTop Ten der Westernfilme mit den höchsten Einspielergebnissen auftaucht, ist [[Quentin Tarantino]].

|1 ||[[Django Unchained]] ||[[Quentin Tarantino]] || 2012, USA ||449 Mio. US-Dollar||<ref name = NUM>[https://www.the-numbers.com/box-office-records/worldwide/all-movies/genres/western ''All Time Worldwide Box Office for Western Movies''] The Numbers, aufgerufen am 17. April 2022</ref><ref name = SCR>[https://screenrant.com/biggest-box-office-western-movies-all-time-ranked/ ''10 Highest-Grossing Western Movies Of All Time, Ranked''] ScreenRant, aufgerufen am 17. April 2022</ref>

|42 ||[[TrueDer Gritmit (2010)|Truedem Wolf Grittanzt]] ||[[EthanKevin und Joel CoenCostner]] ||2010, USA1990 ||252449 Mio. US-Dollar||<ref name = NUM>[https://www.the-numbers.com/box-office-records/worldwide/all-movies/genres/western ''All Time Worldwide Box Office for Western Movies''] The Numbers, aufgerufen am 17. April 2022</ref><ref name = SCR>[https://screenrant.com/biggest-box-office-western-movies-all-time-ranked/ ''10 Highest-Grossing Western Movies Of All Time, Ranked''] ScreenRant, aufgerufen am 17. April 2022</ref>

|53 ||[[MaverickLone –Ranger Den(Film)|Lone Colt am Gürtel, ein As im ÄrmelRanger]] ||[[RichardGore DonnerVerbinski]] ||1994, USA2013 ||183260 Mio. US-Dollar||<ref name = NUM>[https://www.the-numbers.com/box-office-records/worldwide/all-movies/genres/western ''All Time Worldwide Box Office for Western Movies''] The Numbers, aufgerufen am 17. April 2022</ref> Produktions- und Marketingkosten ca. 400 Mio. US-$<ref name = SCR>[https://screenrant.com/biggest-box-office-western-movies-all-time-ranked/ ''10 Highest-Grossing Western Movies Of All Time, Ranked''] ScreenRant, aufgerufen am 17. April 2022</ref> Westernkomödie

|64 ||[[DieTrue glorreichen SiebenGrit (20162010)|DieTrue glorreichen SiebenGrit]] ||[[AntoineEthan und Joel FuquaCoen]] ||2016, USA2010 ||162252 Mio. US-Dollar||<ref name = NUM>[https://www.the-numbers.com/box-office-records/worldwide/all-movies/genres/western ''All Time Worldwide Box Office for Western Movies''] The Numbers, aufgerufen am 17. April 2022</ref><ref name = SCR>[https://screenrant.com/biggest-box-office-western-movies-all-time-ranked/ ''10 Highest-Grossing Western Movies Of All Time, Ranked''] ScreenRant, aufgerufen am 17. April 2022</ref>

|75 ||[[LegendenMaverick der– LeidenschaftDen Colt am Gürtel, ein As im Ärmel|Maverick]] || [[EdwardRichard ZwickDonner]] ||1994, USA1994 ||160183 Mio. US-Dollar||<ref name = NUM>[https://www.the-numbers.com/box-office-records/worldwide/all-movies/genres/western ''All Time Worldwide Box Office for Western Movies''] The Numbers, aufgerufen am 17. April 2022</ref><ref name = SCR>[https://screenrant.com/biggest-box-office-western-movies-all-time-ranked/ ''10 Highest-Grossing Western Movies Of All Time, Ranked''] ScreenRant, aufgerufen am 17. April 2022</ref> Westernkomödie

|86 ||[[ErbarmungslosDie glorreichen Sieben (2016)|Die glorreichen Sieben]] || [[ClintAntoine EastwoodFuqua]] ||1992, USA2016 ||159162 Mio. US-Dollar||<ref name = NUM>[https://www.the-numbers.com/box-office-records/worldwide/all-movies/genres/western ''All Time Worldwide Box Office for Western Movies''] The Numbers, aufgerufen am 17. April 2022</ref><ref name = SCR>[https://screenrant.com/biggest-box-office-western-movies-all-time-ranked/ ''10 Highest-Grossing Western Movies Of All Time, Ranked''] ScreenRant, aufgerufen am 17. April 2022</ref> Anti-Western

|97 ||[[The Hateful EightErbarmungslos]] || [[QuentinClint TarantinoEastwood]] ||2015, USA1992 ||152159 Mio. US-Dollar||<ref name = NUM>[https://www.the-numbers.com/box-office-records/worldwide/all-movies/genres/western ''All Time Worldwide Box Office for Western Movies''] The Numbers, aufgerufen am 17. April 2022</ref><ref name = SCR>[https://screenrant.com/biggest-box-office-western-movies-all-time-ranked/ ''10 Highest-Grossing Western Movies Of All Time, Ranked''] ScreenRant, aufgerufen am 17. April 2022</ref> Anti-Western

|108 ||[[DerThe DunkleHateful Turm (Film)|Der Dunkle Turm (Film)Eight]] || [[NikolajQuentin ArcelTarantino]] ||2017, USA2015 ||113152 Mio. US-Dollar||<ref name = NUM>[https://www.the-numbers.com/box-office-records/worldwide/all-movies/genres/western ''All Time Worldwide Box Office for Western Movies''] The Numbers, aufgerufen am 17. April 2022</ref><ref name = SCR>[https://screenrant.com/biggest-box-office-western-movies-all-time-ranked/ ''10 Highest-Grossing Western Movies Of All Time, Ranked''] ScreenRant, aufgerufen am 17. April 2022</ref>

* [[Anti-Western]], z. B. ''[[Hell on Wheels (Fernsehserie)|Hell on Wheels]]''

* [[Endzeit-Western]], z.&nbsp;B. ''[[Mad Max]]''

* [[Space Western]], z.&nbsp;B. ''[[Firefly – Der Aufbruch der Serenity]]''

* [[Urban Western]], z.&nbsp;B. Actionfilme wie ''[[Die Warriors]]'' oder ''[[Convoy (1978)|Convoy]]'', welche in einer „modernen“ Stadt spielen, aber Westernelemente enthalten

* [https://www.youtube.com/watch?v=pSSVSOhGMq8&feature=related Stilelemente der Filmmusik: "The„The New World"World“ Symphony (Antonin DVORAK)]