les propositions d'images remarquables devraient remplir tous les critères suivants, doivent posséder une qualité exceptionnelle (le "facteur ouah") et peuvent ou pas avoir été créées par un utilisateur de Commons. En cas de "facteur ouah" important et en fonction des circonstances, il est permis à une image remarquable de ne pas respecter complètement les critères de qualité.
Veuillez noter qu'en général, les images candidates au titre d'image de qualité ne sont pas sujettes à des restrictions en termes de qualité visuelle, notamment si elles possèdent une valeur historique intrinsèque et qu'elles ne peuvent pas être reproduites. La meilleure chose à faire est de les montrer de manière appropriée dans leur état actuel de conservation, même si elles possèdent quelques défauts (comme une altération des couleurs, un format réduit, de la poussière, etc.), du moment qu'elles possèdent une résolution suffisante préservant la plupart de leurs détails.
Il ne devrait normalement pas exister plusieurs images remarquables trop similaires les unes aux autres. L'objectif du statut d'image remarquable consiste à reconnaître qu'une image se trouve actuellement parmi les meilleures images, la crème de la crème. Comme la qualité moyenne des images d'améliore, certaines images perdront leur titre. Le but du statut d'image de qualité est de reconnaître qu'au moment de leur création, un utilisateur de Commons est parvenu grâce à ses compétences à obtenir un niveau enviable de qualité, une reconnaissance qui n'est pas perdue lors d'avancées ultérieures.
Il n'existe pas de restriction sur le nombre d'images de qualité similaires et il n'existe pas de mécanisme formel pour faire perdre leur titre à des images de qualité.
Une image "parle" à différentes personnes de manière différente, et possède une capacité à évoquer des émotions telles que la douceur, la colère, de désir, le rejet, le bonheur et la tristesse ; les bons photographes ne se limitent pas à évoquer des sensations agréables.
Pour les images remarquables, de nombreux votants croient de manière légitime qu'une image, ordinaire d'un point de vue technique, d'un sujet extraordinaire peut être perçue comme ayant autant de valeur qu'une image techniquement excellente d'un sujet ordinaire. De nombreux autres votants croient de manière tout aussi légitime que chaque image devrait être jugée uniquement quant à ses mérites propres. Par exemple, une image techniquement douteuse d'un événement important recevra souvent un certain soutien en raison de l'importance de l'événement représenté et une quantité égale d'opposition en raison de sa qualité technique.
Par-dessus tout, soyez poli. L'image que vous jugez est l'œuvre de quelqu'un. Évitez d'utiliser des phrases comme "elle a l'air nulle" ou "Je déteste ça". Si vous votez contre, veuillez le faire avec considération et une explication. Souvenez-vous que tout le monde ne maîtrise pas l'anglais au même point. Choisissez vos mots avec soin.
Faites-vous plaisir à proposer, à juger, et souvenez-vous… les règles peuvent être outrepassées.
Avant de vérifier le travail des auteurs, il vous est recommandé de calibrer votre écran. Si vous ne le faites pas, gardez à l'esprit que vous pourriez ne pas voir les détails dans des zones très claires ou très sombres. De plus, certains écrans peuvent être trop teintés dans une couleur donnée, et ne pas afficher une couleur "neutre".
Voir l'image ci-dessous en plein écran avec un fond complètement noir. Vous devriez pouvoir visualiser au moins trois des quatre cercles de cette image. Si vous en voyez quatre, c'est que la luminosité est réglée assez haut, si vous en voyez trois, tout va bien, mais en voir moins signifie que le réglage est trop bas.
Sur un écran dont le gamma a été ajusté, les quatre cercles situés dans l'image en couleurs se fondent dans le fond lorsqu'on les regarde à quelques mètres de distance. Si ce n'est pas le cas, vous pouvez ajuster le réglage du gamma (on le trouve dans les paramètres de l'ordinateur, pas dans ceux de l'écran), jusqu'à ce que ce soit le cas. Ceci peut être très difficile d'y parvenir, et une légère erreur n'est pas trop gênante. Les écrans de PC non corrigés font généralement apparaître les cercles plus sombres que le fond.
Veuillez noter que sur la plupart des écrans LCD du commerce (ordinateurs portables ou écrans plats), l'angle de vue affecte fortement ces images - un ajustement correct en un certain point de l'écran peut être incorrect à un autre endroit pour une position donnée de la tête. Cliquez sur les images pour plus d'informations techniques.
Si possible, il est recommandé d'utiliser la calibration avec un calibreur matériel pour écran.
Il est également important de vérifier que votre navigateur affiche les images avec la bonne résolution. Pour le vérifier, ouvrez la version complète en 4000x2000 de la grille que vous voyez à gauche. La grille est large de 8 carrés et haute de 4 carrés, chaque carré mesurant 500 pixels de côté. Après avoir zoomé à 100%, vous devriez vérifier si son apparence est raisonnable étant donnée la résolution de votre écran. Par exemple, si vous disposez d'un écran de 1920x1080, la largeur horizontale ne devrait pas tout à fait couvrir 4 carrés, qui représentent 2000 pixels. En raison des barres de défilement, des menus, etc., l'espace effectivement disponible sera légèrement inférieur à la résolution de votre écran.
Firefox est connu pour connaître des problèmes sous Windows lorsque les réglages de l'écran dans le Panneau de configuration sont été définis avec une valeur autre qu'une échelle de 100% ; il est courant d'avoir un défaut de 125% (moyen) pour les grands écrans. Ceci aboutit à ce que Firefox augmente la résolution d'environ 25%, faisant apparaître les images moins nettes qu'elles ne le sont en réalité ! Pour corriger ce problème, vous pouvez soit passer le facteur d'échelle dans les réglages de l'écran à 100%, ou aller sur about:config (dans la barre d'URL) et de passer layout.css.devPixelsPerPx à 1.0.
Critères pour la page de description de l'image
Statut vis-à-vis du droit d'auteur. Les images doivent être téléversées sur Commons sous une licence appropriée. Toutes les exigences en matière de licence se trouvent sur Commons:À propos des licences.
Les images remarquables ne peuvent pas être des images utilisant la licence "GFDL" seule ni une combinaison "GFDL et NC-uniquement" dans la mesure où les exigences de ces licences rendent la réutilisation des images peu pratique et par conséquent ceci ne représente pas "ce que nous faisons de mieux".
Pas de publicité, de signatures, ou autre tatouage numérique dans l'image. Les informations sur le droit d'auteur ou l'auteur devraient se trouver sur la page de description de l'image et ne devraient pas interférer avec le contenu de l'image.
Les images devraient posséder au moins 2 mégapixels effectifs d'informations (à l'exception des animations, des vidéos, et des fichiers SVGs), par exemple, 1600 × 1250. Pour des images "faciles à prendre", les relecteurs peuvent choisir d'exiger plus si l'image en serait améliorée. Cette règle exclut les images générées par ordinateur et construites en utilisant du code source sous licence libre, disponible dans la description de l'image.
Les images ne devraient pas être sous-échantillonnées (réduites en taille) pour sembler être de meilleure qualité. Le sous-échantillonnage réduit la quantité d'information enregistrée dans le fichier image. Sous-échantillonner des images de personnes vivantes peut être recommandé si sans cela l'image ferait apparaître des détails du corps (par exemple la peau ou les dents) avec un grossissement inacceptable, ce qui pourrait être considéré comme offensant ou en infraction avec les droits de la personne. Cependant, pour les images remarquables, la version originale non sous-échantillonnée est préférée.
Les graphiques stockés sur Commons peuvent être utilisés de diverses manières autres que l'affichage sur un écran d'ordinateur conventionnel. Ils peuvent aussi être utilisés pour être imprimés, ou pour être affichés sur des écrans de très haute résolution.
Nous ne pouvons prédire les dispositifs qui seront utilisés dans le futur, il est donc important que nos meilleures images disposent de la plus haute résolution possible.
Cette photo est d'une grande qualité et se situe juste au-dessus du seuil minimum des 2 mégapixels.
Paramètres de qualité JPEG bas dans l'appareil photo ou lors de l'enregistrement
Artefacts JPEG visibles
Les images ne doivent pas utiliser de compression trop forte.
Utilisez des réglages de type "haute qualité" sur votre appareil photo et vos logiciels de traitement d'images. Par exemple, définissez la qualité de JPEG comme "superfine" sur l'appareil photo, ou, si celui-ci peut enregistrer les images au format RAW, vous pourrez les convertir plus tard en fichiers JPEG à téléverser avec les logiciels appropriés. Utilisez une qualité de compression JPEG située entre 80% et 90% lorsque vous enregistrez les copies finales destinées au téléversement, en fonction de la taille acceptable pour le fichier.
Lorsque vous enregistrez une image intermédiaire dans une longue séquence de modifications, utilisez le format natif de l'outil d'édition ou utilisez un format standard sans perte tel que le format TIFF ou le PNG si vous avez besoin d'ouvrir l'image dans un logiciel différent. Les modifications et enregistrements répétés d'une image JPEG vont graduellement lui faire perdre en qualité.
N'enregistrez pas des images JPEG modifiées avec un niveau de qualité significativement supérieur à l'original — procéder ainsi ne fait qu'augmenter la taille du fichier mais pas sa qualité.
Cette image possède un niveau de compression JPEG bas.
Cette image possède un niveau de compression JPEG fort et des artefacts visibles.
Bruit
Bruit chromatique
Bruit de luminosité
Grain visible
Rayures, poussières et saletés
Taches
Les images ne devraient pas contenir une quantité de bruit gênante lorsqu'elles sont affichées en pleine taille.
Pour réduire le bruit, utilisez la sensibilité pratique la plus basse (par exemple : un film 200 ISO possède moins de grain qu'un 1600 ISO!).
Si la photo a été prise dans des conditions uniques et ne peut être refaite, l'image peut parfois être améliorée en la filtrant.
Si vous n'avez pas accès à des programmes ou à des équipements appropriés, demandez de l'aide sur Commons:Graphics village pump.
Image bruitée prise avec un ISO élevée et une vitesse d'obturation élevée.
Pas de bruit ici, l'image a été prise avec un ISO de base et une exposition plus longue.
Exposition
Surexposition
Détails cramés
Sous-exposition
Détails perdus dans les zones d'ombre
En tenant compte des circonstances, les images devraient être exposées correctement et de manière adéquate.
Dans les images correctement exposées, les détails sont conservés sur une partie significative de l'image.
Il est à noter que l'exposition peut servir un objectif créatif, et ces recommandations devraient être étudiées en ayant compris l'idée ou l'intention de l'image. L'exposition fait référence à une combinaison entre la vitesse d'obturation et l'ouverture du diaphragme, qui apporte à l'image un rendu avec une courbe tonale que est idéalement à même de représenter avec un niveau acceptable de détails les ombres et les zones éclairées dans l'image. Ceci est appelé latitude d'exposition. Les images peuvent se trouver à l'extrémité basse de la courbe des tons, vers le milieu ou vers l'extrémité haute. Les appareils photos numériques (ou les images) disposent d'une latitude plus étroite que les films.
L'absence de détails dans les parties sombres ne constitue pas nécessairement une caractéristique négative. En fait, cela peut faire partie d'un effet voulu. De grandes zones claires trop exposées (brûlées) constituent des éléments de distraction. Lors de la prise de vue avec un appareil numérique, vérifiez l'histogramme. Dans ces cas compliqués, vous pouvez être forcé de superposer plusieurs photographies ayant des expositions différentes – ceci s'appelle l'imagerie à grande gamme dynamique.
Ciel surexposé comportant des artefacts JPEG
Image normalement exposée.
Premier plan sous-exposé.
Couleurs
Pas de balance des blancs
Couleurs non naturelles
Aberrations chromatiques (zone floue (généralement violette) gênante située sur les limites de contrastes)
Les images de qualité doivent posséder des couleurs raisonnables et ne pas être trop lumineuses. Veuillez noter que ceci ne signifie pas spécialement des couleurs naturelles.
L'équilibre des couleurs peut souvent être ajusté à l'aide des programmes de retouche.
Lorsque vous prenez des photographies avec un format d'image RAW, il est possible d'ajuster la balance des blancs en post-production, par exemple sur un ordinateur, sans aucune perte de qualité.
Tout objet important de l'image devrait être net, en prenant en compte l'idée de l'image.
L'image générale devrait posséder une approche clairement définie, par exemple, le sujet principal est mis en avant et le premier plan ainsi que l'arrière-plan sont flous, car sinon, toute la scène est nette.
La profondeur de champ est souvent réduite intentionnellement. En cas de doute, demandez.
"Profondeur de champ" : fait référence à la zone nette située allant de l'avant à l'arrière du sujet principal. La profondeur de champ est choisie en fonction des besoins spécifiques de chaque image.
Une grande ou une petite profondeur de champ peut améliorer ou réduire la qualité de l'image. Une faible profondeur de champ peut être utilisée pour attirer l'attention sur le sujet principal, en l'isolant de l'environnement général. Une grande profondeur de champ peut être utilisée pour mettre en valeur l'espace. À une distance donnée du sujet, des lentilles à courte distance focale (grand angle) ont pour conséquence une plus grande profondeur de champ que des lentilles à distance focale plus longues (teleobjectifs). Des ouvertures étroites (valeurs élevées de f) ont pour conséquence une profondeur de champ plus grande que des ouvertures plus larges (valeurs basses de f).
Problème de mise au point.
Mise au point correcte et profondeur de champ.
Légère profondeur de champ utile au propos.
Flou cinétique
Exposition trop longue : l'image est devenue floue en raison d'un tremblement des mains ou d'un sujet se déplaçant trop rapidement.
Le flou cinétique devrait avoir un but, la plupart du temps pour mettre le mouvement en valeur.
Le "contrôle du mouvement" fait référence à la manière dont le mouvement est représenté dans l'image.
Le mouvement peut être figé ou flou. Aucune des deux situations n'est en soi meilleure que l'autre – ce qui compte est la représentation. Le mouvement est relatif entre les objets de l'image. Par exemple, photographier une voiture de course qui semble figée par rapport à l'arrière-plan n'apporte pas d'impression de vitesse ou de mouvement, donc la technique impose de représenter la voiture d'une manière figée mais avec un fond flou,créant ainsi une sensation de mouvement. Ceci est appelé "panning". D'un autre côté, la représentation d'un joueur de basketball figé dans un saut en hauteur par rapport à tout le reste, en raison de la nature "non naturelle" de la pose peut tout à fait constituer une bonne photographie.
Mouvement correctement géré.
Sujets flous.
Éclairage
Reflets gênants (problème courant avec les flashs intégrés)
L'éclairage doit être adapté lorsque vous faites le portrait d'un sujet.
On dit que la lumière est l'ingrédient le plus important d'une photographie et on attend des images de qualité qu'elles soient correctes de ce point de vue. La qualité d'une prise de vue dépend de conditions en dehors du contrôle du photographe, comme la météo lors des prises de vue en extérieur ou la lumière sur une scène.
Contrairement à ce que l'on croit, une lumière de face ne constitue habituellement pas le meilleur éclairage, car cela aplatit le sujet. Un éclairage latéral offre souvent une meilleure “texture” aux surfaces. La meilleure lumière naturelle est souvent celle des premières heures du matin ou de fin d'après-midi, ou celle d'un jour légèrement nuageux.
Lorsque vous photographiez sous une forte lumière, vous désirerez peut-être atténuer les ombres en utilisant un “flash d'appoint”.
Ombres bien adoucies et éclairage sous différents angles qui montrent que le sujet n'est pas plat.
Éclairage brut et plat résultant d'un flash intégré à l'appareil.
Retouches
Utilisation superflue ou inappropriée de filtres et effets artistiques. Les programmes d'édition disposent de filtres artistiques et de scripts fantastiques. L'utilisation sans nécessité de ceux-ci, cependant, peut nuire à l'image.
Les manipulations informatiques destinées à corriger les défauts de l'image sont généralement acceptables, tant qu'elles sont limitées, correctement réalisées, et non destinées à tromper. Des manipulations classiquement acceptables comprennent le recadrage, la correction de perspective, la mise au point/le flou, la correction des couleurs ou de l'exposition, et la suppression d'éléments gênants à l'arrière-plan.
Des manipulations importantes doivent être clairement décrites dans le texte de l'image, par exemple à l'aide du modèle {{Retouched picture}}. Les manipulations non mentionnées ou présentées de manière biaisée, ainsi que les manipulations qui aboutissent à une représentation biaisée du sujet ne sont jamais acceptables.
Une part du post-traitement comprend l'imagerie à grande gamme dynamique et le mappage tonal. Certains aiment utiliser des effets importants d'imagerie à grande gamme dynamique pour les images partagées en ligne, mais les possibilités de telles techniques sont souvent utilisées d'une manière qui aboutit à des images ayant peu de ressemblance avec la réalité.
D'un autre côté, certains sujets comme les intérieurs d'églises nécessitent souvent un travail de modifications supplémentaire et la combinaison de multiples images pour éviter une sur- ou une sous-exposition. Dans ce cas, un post-traitement important peut s'avérer souhaitable s'il est réalisé avec le soin approprié.
Trop de traitements.
Plage dynamique bien gérée.
Composition
Composition déséquilibrée
Sujet peu clair
Sujet inexistant
Sujet trop serré
Trop d'éléments
La disposition des éléments dans l'images devrait soutenir le fait de représenter le sujet et non distraire l'attention qu'on lui porte.
Les objets du premier plan et de l'arrière-plan ne devraient pas apporter de distraction.
Le sujet ne devrait pas être coupé, sauf si seule une partie spécifique du sujet est intéressante. Les objets au premier plan et à l'arrière plan ne devraient pas être gênants. Les objets situés devant le sujet ne devraient pas masquer d'éléments importants et les éléments situés à l'arrière plan ne devraient pas gâcher la composition (par exemple, un lampadaire ne devrait pas "coiffer" la tête d'une personne).
Le nombre d'or et la règle des tiers sont des recommandations courantes en matière de composition, qui ont leur origine dans la peinture. Centrer le sujet est souvent considéré comme une mauvaise pratique. Les sujets ayant un intérêt sont placés sur l'un des "points d'intérêt", situés à l'intersection de lignes horizontales et verticales (4 points d'intérêt sont créées). L'horizon n'est presque jamais placé au milieu, pour "couper" l'image en deux moitiés. Il est placé soit sur la ligne horizontale supérieure, soit sur la ligne horizontale inférieure. L'idée principale est ici de NE PAS centrer le sujet sans une très bonne raison (telle que la symétrie).
Emploi typique de la règle des tiers.
Déformations
Inclinaison
Distorsion de la perspective
Distorsion en barillet
Les images ne devraient pas être penchées sans que cela ne soit un effet voulu.
Les images d'architecture devraient habituellement être rectilignes.
La distorsion de perspective devrait soit avoir un but soit être insignifiante.
Le cerveau humain est un détecteur sensible capable de repérer même une légère inclinaison. Les arbres inclinés, les tours ou les surfaces d'eau penchées améliorent rarement une photographie de paysage.
L'inclinaison peut facilement être corrigée avec presque tous les logiciels de retouche photo. Diverses autres distorsions complexes peuvent être corrigées avec des programmes tels que hugin ou Panorama Tools (en anglais). Si vous n'avez pas accès à des programmes adaptés ou si vous ne les comprenez pas, faites une demande sur Commons:Graphics village pump et quelqu'un pourra peut-être traiter l'image.
Perspective déformée.
Perspective corrigée.
Images recomposées, panoramas
Hauteur
Recommandation : les images panoramiques doivent avoir une hauteur minimale de 800px.
Assemblage
Problèmes courants : artefacts d'assemblage. Les couleurs ou la luminance ne sont pas homogènes sur toute l'image. La ligne d'horizon est sinusoïde ou prend une forme encore plus complexe.
Recommandation : obtenir un bon panorama prend du temps. Les versions récentes de programmes tels que hugin ou Enblend rendent moins fréquentes qu'autrefois des erreurs basiques comme un mauvais alignement ou des artefacts sur les zones de suture floues, mais des erreurs de parallaxe et d'autres problèmes de qualité plus complexes peuvent encore survenir. Deux exemples :
Les photos à la base du montage ont été prises avec un appareil sans utiliser son mode panorama, et le logiciel intégré à l'appareil a été utilisé pour réaliser l'assemblage du haut. On remarque que la partie gauche est plus sombre, en raison du fait que l'appareil a géré séparément l'exposition de chaque photo. Ceci aurait pu être géré en ajustant la luminosité avant de réaliser l'assemblage.
Des erreurs plus subtiles se trouvent à droite du château, où il semble y avoir deux bandes verticales dans le ciel. En regardant l'endroit où ces bandes rejoignent la colline, celle du milieu a été mal alignée par le programme d'assemblage, produisant un artefact. De plus, le programme adoucit les transitions. Bien que ceci évite d'avoir des limites visibles, on peut voir que dans de telles régions "adoucies" le bruit de l'image est réduit, ce qui fait ressortir ces parties par rapport au reste de l'image.
L'image du bas montre qu'en utilisant d'autres logiciels, les photos peuvent être assemblées sans de telles erreurs.
Luminosité
Problème courant : exposition différente dans différentes images, conduisant à une surexposition ou à des différences visibles de luminosité ou de postérisation.
Recommandations : même lorsque les photos sont prises avec l'appareil en mode panorama, et à moins de choisir une exposition globale pour toutes les images afin de gérer la partie la plus éclairée de l'image la plus lumineuse, il y a un risque d'obtenir des points surexposés.
Ciemniak panorama.jpg
Si possible, effectuez un réglage afin d'obtenir une sous-exposition, en parallèle du mode panorama. Les futures améliorations des logiciels basés sur la correction de l'exposition devraient bientôt rendre la construction de panorama viable à partir d'une série de photos prises dans un mode non panoramique. En attendant, utilisez la partie la plus lumineuse de votre scène panoramique pour régler l'exposition de l'appareil lors de la prise de vue.
Certains logiciels fournissent des algorithmes de fusion qui rendent invisible la jonction. Mais si la luminosité des photos originales diffère sensiblement, la transition entre les photos continuera à être apparente. À quelques petits problèmes d'alignement près, c'est ce que fait apparaître la photo du haut.
Quelques programmes incorporent un ajustement de la luminosité pour les photos, mais l'algorithme doit être soigneusement conçu, sans cela on peut se retrouver avec des effets de postérisation comme les taches violettes et bleues dans les nuages sur la gauche de l'image du bas.
Vignettage
Les programmes destinés uniquement à l'assemblage peuvent gérer les lignes de jonction et adoucir la structure en utilisant une fusion des bords, mais pour corriger le vignettage dû à la lentille, il est nécessaire d'utiliser une correction de luminosité dépendante du rayon.
Vignettage délibérément appuyé
L'image de gauche montre un assemblage techniquement acceptable, sauf en ce qui concerne l'effet de vignettage qui a été fortement exagéré. Les bons programmes d'assemblage intègrent une correction du vignettage. Assurez-vous de disposer d'une bonne correction du vignettage. Le prétraitement des images en entrée est moins élégant, mais on peut obtenir de bons résultats. Dans le ciel, on peut voir trois zones lumineuses, séparées par deux bandes plus sombres. Celles-ci correspondent au milieu et aux bords des trois images d'origine. Bien que les programmes comme Enblend suppriment les lignes de jonction visibles, ils ne suppriment pas les effets de vignettage. Dans la séquence hugin/Enblend, c'est à l'étape de hugin que le vignettage doit être corrigé, soit directement avec une version récente de hugin, soit avec une image déjà corrigée.
Sur la droit se trouve un exemple plus subtil de vignettage, principalement visible dans le ciel, où l'on peut voir trois zones claires- de gauche à droite, séparées par deux bandes plus sombres. Celles-ci correspondent aux milieu et aux côtés/coins des trois images originales.
Voir sur la photo ci-dessous comment la luminosité du ciel couvre le spectre sans être surexposée, mais la luminosité du ciel conserve une structure en vagues, plus discernable sur le côté gauche.
Tatra Mountains Panorama 01.jpg
Positionnement de l'appareil
Pour l'assemblage de gauche, le photographe a pris la partie inférieure de l'image, puis a fait un pas de côté sur la gauche et a pris l'image de la partie supérieure. La ligne de jonction est visible sur les fenêtre situées juste sous l'horloge, et on peut voir des décalages dans différentes directions au milieu et sur les structures de la tour. Le logiciel d'assemblage n'est pas prévu pour traiter de telles erreurs de parallaxe dans la mesure où le problème ici est situé derrière l'appareil ; et la solution dans ce cas était constituée par la disponibilité de photos correspondantes, bien que sous une perspective différente, pour créer une image sur la droite.
Alignement de l'image
Un alignement correct des images est une première étape cruciale et a été obtenu sur cette vue prise dans les Highlands d'Écosse de l'ouest. Mais l'exposition varie selon les images et les appareils ont un vignettage, ces deux éléments rendant les lignes de jonction visibles. Et comme ces photos ont été alignées par rapport à des caractéristiques distantes, quelques erreurs de parallaxe sont visibles sur les lignes de jonction au premier plan. Il existe des logiciels qui font disparaître de telles jonctions et les erreurs de parallaxe peuvent être dissimulées en choisissant une zone de jonction appropriée.
Composition
Problèmes courants : les panoramas manquent souvent d'un point focal central. Si l'image est prise avec dans une ambiance de type urbain, l'essentiel de la scène peut s'avérer inintéressante avec des caractéristiques sans attrait comme des bacs à ordures et des lampadaires pratiquement impossibles à éviter.
Espace colorimétrique
Différents espaces de couleur couvrent différentes couleurs et produisent des rendus différents.
Il existe différents espaces de couleur, qui déterminent la manière dont les couleurs de l'image sont enregistrées et affichées. Le rouge vert bleu (noté sRGB) est le plus courant et le plus compatible, alors que d'autres espaces de couleur, et en particulier Adobe RGB, autorisent plus de couleurs mais sont moins compatibles et doivent être correctement gérés par les ordinateurs des utilisateurs.
Le plus simple est d'utiliser le sRGB, qui est habituellement fourni par défaut sous Windows et Linux, mais doit être sélectionné lors de l'enregistrement des fichiers sur Mac (avant OS X 10.6). Pour plus d'options, voir la suite.
Veuillez consulter “sRGB Correct ColorSpace Tutorial for the Internet” (en anglais) par Gary Ballard pour l'illustration de problèmes des espaces de couleur dont la correspondance n'est pas parfaite.
Recommandations
Les images devraient être soit en sRGB (soit sans marqueur, ou alors spécifiquement annotées comme étant en sRGB), soit, si dans un autre espace de couleur, explicitement marquées comme telles. Le marquage signifie soit l'inclusion d'une balise Exif contenant le nom de l'espace de couleur (les valeurs possibles sont "sRGB", "Adobe RGB", et "other"), soit un profil ICC, qui définit explicitement l'espace de couleur. Inclure un profil empbarqué est plus sûr, dans la mesure où les balises Exif ne sont pas toujours respectées par les navigateurs web. Les images non sRGB ("mystery meat" en anglais) ne s'afficheront pas correctement sur la grande majorité des ordinateurs.
Pour la plupart des utilisateurs de Windows et de Linux, sRGB est défini par défaut tant qu'il n'est pas modifié, et les images non marquées seront généralement en sRGB. Cependant, les utilisateurs de Mac devraient s'assurer que leurs images ont exportées en sRGB, et non en "Generic RGB" ni en "Apple RGB".
Les meilleurs espaces de couleur sont le sRGB ou, éventuellement, Adobe RGB, qui est plus vaste, car ces espaces de couleur sont standard et par conséquent sont plus faciles à gérer et à utiliser par les autres utilisateurs. Si vous utilisez un espace de couleur non sRGB – par exemple pour bénéficier d'une gamme de couleurs plus ample – envisagez de créer une version sRGB de l'image pour une compatibilité améliorée.
Détails techniques
Il est plus sûr d'utiliser le sRGB : il est défini par défaut sur la plupart des ordinateurs, y compris Windows et Mac à partir de OS X 10.6. Les images définies avec d'autres espaces de couleur ne s'affichent pas du tout correctement dans de nombreux navigateurs ; la gestion des profils de couleurs est intégrée et activée par défaut sans Safari et dans Firefox 3.5, mais pas dans tous les navigateurs.
Les images non marquées comme étant sRGB ne s'afficheront pas correctement, sauf coup de chance. En particulier, les images non marquées sur Mac avec une version d'OS X antérieure à 10.6 utilisaient un espace de couleur différent ("Apple RGB" avant OS X, "Generic RGB" dans OS X avant la version 10.6), qui comprenait notamment un gamma valant 1.8, au lieu de 2.2 ; ces images apparaissent donc sombres lorsqu'elles sont affichées sur un ordinateur autre qu'un Mac qui s'attend à du sRGB (avec un gamma valant 2.2).
S'il est difficile de déterminer le lieu (par exemple dans des zones sauvages), il vous est loisible de fournir une localisation approximative (précision de la position jusqu'à 3 décimales, selon le cas), en utilisant {{Location estimated}} ou en mentionnant simplement une caractéristique géographique voisine (par exemple une vallée, une rivière, une chaîne de montagnes) ou une zone habitée qui pourrait aider à identifier le lieu.
Les photos qui ne peuvent ou qui ne devraient pas être géolocalisées comprennent celles qui permettraient de localiser de plantes ou des animaux en danger, des installation militaires, des photos prises en studio photo ou en des lieux dont l'emplacement ne devrait pas être communiqué pour respecter le droit à la vie privée. Pour représenter cela dans l'image, vous pourriez utiliser le modèle {{Location withheld}}.
